LBC

APPROVAL | | |

PROOF RDR. QTY. CNTRL EDITOR


CHECKED
02/09/2003

PAGE 18
built 1.0 sept 2002 | rev. 1 jan 2003

C M Y K rebuilt 1.0 mar 2003 |ver. 2.0 mar 2003 © lbc

H A L A M A N 18 [ KO M PA S ] MINGGU, 23 MEI 2004

Seni Grafis dari Museum Louvre Picasso dan Lukisan Termahal

IDAK pernah ada satu
KOLEKSI karya-karya grafis
Museum Louvre, Perancis, yang T pun yang mendadak di
dunia ini. Semua mele-
wati proses, yang bisa makan
dipamerkan sejak 14 - 23 Mei waktu panjang, apalagi un-
tuk sebuah mahakarya. Anak
2004 di Galeri Nasional Jakarta, Lelaki dan Pipa (Garcon a la
Pipe) yang Rabu malam 5
bagai membeber sejarah seni Mei lalu menjadi lukisan ter-
mahal sepanjang sejarah di
grafis dunia. Secara lebih khu- dalam pelelangan Sotheby’s
di New York, juga tidak be-
sus, pameran ini seperti ingin gitu saja tercipta. Pelukisnya,
mencari titik temu antara kar- Pablo Picasso, telah membuat
berbagai macam lukisan dan
ya-karya klasik dari Raoul Dufy sketsa mendahului karya ter-
sebut.
atau Gilles Demarteau dan karya Lukisan ini bisa disebut se-
bagai ikon dari periode ”Bi-
paling kontemporer seperti Ge- ru” dan periode ”Merah Jam-
org Baselitz atau Pierre Alechin- bu”—pembabakan ini dipa-
kai untuk mengkaji perjalan-
sky. an keseniannya. Kedua peri-
DOKUMENTASI CCF JAKARTA DOKUMENTASI CCF JAKARTA ode tersebut masuk di dalam
masa awal kariernya.
IGA puluh lima karya yang Karya: Pierre Alechinsky Karya: Louise Bourgeois, Judul: ”Lacs de Montagnes”, 1997 Pada kedua periode itu Pi-

T
dipamerkan, hanya sebagian
kecil koleksi grafis Museum
Louvre, yang terkenal besar-
nya itu, dengan sekitar
30.000 koleksi karya seni cetak sejak
abad XVII. Pameran pun hanya se-
batas pada koleksi yang dikerjakan
dengan teknik soft ground etching atau
sering disebut sebagai chalcographie.
Teknik ini berkembang setelah dite-
mukan teknik wood block (cukil kayu),
disusul penemuan stone litography (ce-
tak batu). Chalcographie tak lain se-
jenis teknik gores pada lempengan
tembaga yang memunculkan gores-go-
res menjadi garis setelah dipindahkan
ke atas kanvas atau kertas.
Barangkali teknik cetak batu tidak
begitu populer di Indonesia karena
memerlukan batu khusus yang tidak
terdapat di Tanah Air. Hebatnya, te-
knik ini bisa menghasilkan karya se-
bagaimana karya aslinya. Goresan-go-
resan pensil akan menghasilkan se-
bagaimana kita menorehkan pensil di
atas kertas.
33 Tahun Teater Mandiri
Judul: ”Le Pinceau voyageur”, 1998
Teknik: Etsa dan akuatin, Ukuran: 0,550 x 0,680 m
Karya-karya yang dipamerkan sejak
zaman klasik, seperti karya Domique
Vivant-Denon, Edouard Baldus, Char-
les Daubigny, Charles Negre, Raoul
Dufy, Gilles Demarteau, dan Claude
Mellan, sampai kepada karya-karya
kontemporer dari Jean-Michel Alber-
ola, Pierre Alechinsky, Gorg Baselitz,
Balthasar Burkhard, serta beberapa
lainnya sebagian besar menggunakan
teknik gores di atas lempengan tem-
baga.
Hanya pada karya Mellan yang ber-
judul Agrippine digunakan teknik gra-
fir, tetapi tetap dilakukan di atas lem-
pengan tembaga. Karya ini memang
menampakkan ceruk yang tidak ter-
lalu dalam, dibanding penggunaan te-
knik etching atau juga engraving. Kar-
ya lain yang menggunakan teknik
sama seperti tampak pada Edouard
Willmann berjudul Vue de Paris-1860.
Teknik: Dry-point, graver, etsa, dan akuatin
Ukuran: 0,455 x 0,605 m
Kedalaman ceruk bisa menghasilkan umumnya yang tiga dimensi. Tampak
karya dengan tampilan visual yang pula dilakukan oleh Edouard Willm-
lebih dimensional. Seperti terdapat pa- ann dalam karya Vue de Paris-1860.
da karya berjudul Blind Time karya Pemandangan Kota Paris dengan per-
Robert Morris. Karya ini memakai te- spektif dari sebuah ketinggian, seperti
knik etsa, soft ground etching dan aqu- hadir menyerupai fotografi. Dengan
atint di atas lempengan tembaga. warna tanah, kesibukan kota yang ter-
 kenal dengan Sungai Seine itu tampil
begitu klasik dan romantik.
PAMERAN ini memiliki sisi menarik Charles Daubigny melakukan inter-
karena mencoba menjelajah seberapa pretasi di atas lempeng tembaga ter-
besar kekuatan interpretasi. Bagaima- hadap lukisan karya Ruisdael berjudul
na jika teknik seperti engraving di- Le Buisson. Interpretasi ini menja-
terapkan untuk menginterpretasi ben- dikan sebuah lukisan tampil dengan
tuk-bentuk karya yang sudah ada se- sosok baru yang seolah-olah tidak me-
belumnya, seperti lukisan atau patung miliki hubungan ”dekat” dengan lu-
klasik yang diterjemahkan ke atas lem- kisan aslinya.
peng tembaga. Terdapat pula karya-karya grafis
Karya yang tercipta seperti tampak yang menekankan pada kebebasan in-
pada Le Tireur d’epine (1-4) ciptaan terpretasi. Karya-karya ini mencipta-
Edouard Denis Baldus, yang menye- kan bentuk-bentuk baru yang tidak
rupai kenyataan sebuah patung pada pernah ada sebelumnya. Para seniman
casso banyak memanfaatkan
rangsangan dari kehidupan
di sekitarnya. Sejak tahun
1904 ia tinggal di Bateau La-
tidak melakukan peniruan, tetapi be- voir di Montmartre, Paris. Di
nar-benar menyajikan model baru di daerah ini ada sejumlah tem-
atas kertas. pat bersantai dan teater, di
Perupa seperti Baselitz atau ”pe- antaranya adalah sebuah sir-
muka” dari kelompok kus. Para badut, pemain ak-
CoBrA (Copenhagen, Brussel, dan Am- robat, dan kuda-kuda di sana KATALOG SOTHEBY’S
sterdam) Alechinsky, hanya menjadi- memikat sejumlah seniman,
kan karya-karya klasik sebagai tum- seperti Degas, Toulouse Lat- ”Anak Lelaki dan Pipa”
puannya untuk bekerja. Lahirlah kar- rec, dan Seurat. Di sana pula
ya seperti Jaffa-1995 (Baselitz) atau Le Picasso berteman dengan pa-
Pincean Voyager-1998 (Alechinsky) ra pemain sirkus ini, yang
yang seperti lari dari interpretasi ter- mungkin tidak sadar telah sebuah pipa menekuk ke de- atas nama lukisan Vincent
hadap berbagai karya di banyak mu- menjadi model di dalam kar- pan dengan siku di bawah. van Gogh berjudul Potret Dr
seum. ya-karyanya. Tangan kanan lurus ke ba- Gachet yang dibeli orang 82,5
Pada akhirnya, dari jejeran karya Begitulah, mendahului ke- wah. juta dollar AS pada tahun
koleksi Museum Louvre ini kita men- lahiran lukisan master- Komposisi yang paling mi- 1990.
dapatkan hal menarik bahwa sangat piece-nya ini, Picasso mene- rip muncul pada karya stu- Gaya lukisan termahal itu
penting menginterpretasi kembali ma- lurkan sejumlah lukisan ten- dinya, Etude pour Garcon a hanya salah satu dari gaya
sa lalu. Karena dari sana bisa muncul tang para pemain sirkus, ak- la Pipe. Trois sujects (1905), Picasso (1881-1973). Pada
kemungkinan-kemungkinan penca- robat, badut, penari, dan se- yang dibuat dengan pena de- awal kariernya, ia menggu-
paian yang justru sangat kontem- bagainya tersebut. Namun, ngan tinta hitam di atas ker- nakan post-impressionism. Ia
porer. (CAN) model untuk Anak Lelaki tas. Dengan posisi duduk se- pernah terpengaruh oleh Paul
dan Pipa tampaknya adalah rupa, telapak tangan kanan Cezanne dan patung Afrika.
seorang remaja setempat, modelnya menopang siku le- Sebuah karyanya, Les Demo-
yang akrab dipanggil sebagai
si kecil Louis. Menurut Pi-
ngan kiri yang memegang pi-
pa.
iselles d’Avignon, dianggap
kontroversial, dan menyulut
casso, remaja lelaki ini gam- Di dalam soal warna biru kubisme, yang kemudian di-

Aktor, Transendensi, Putu, dan Taksu pang dijumpai di Bateau La-

voir bersama sejumlah aktor
dan para perempuan serta le-
laki terhormat. ”Ia berada di
baju yang sama dengan baju
di lukisan finalnya, ia sudah
menggunakannya untuk lu-
kisan Garcon bleu (1905). Ia
kembangkannya bersama Ge-
orges Braque. Namun, sesu-
dah bertahun-tahun mengge-
lutinya, ia meninggalkan ku-
O l e h B e n n y Yo h a n e s sebagai pelukis bayang-ba- Sering kali Putu menunjukkan lakukan tanpa jeda, tanpa re- yang sepenuhnya menyublima- sana, kadang sepanjang hari. mengerjakannya dengan gou- bisme dan justru menekuni
yang, tampak seperti ladang bahwa sintesis adalah tanda laksasi, tanpa bicara. si penampakan fisik aktor Ia melihatku bekerja. Ia me- ache di atas kertas karton. Di kecenderungan skulptural
Pengantar Redaksi: yang berkali-kali dibajak, di- berakhirnya pencarian. Semua aktor berperan seba- menjadi hieroglif bayang-ba- nyukainya,” katanya seperti situ sang remaja lelaki ber- dan monumental. Ia sempat
Tanggal 11 April 2004 Teater Mandiri genap berusia 33 tahun, usia yang cukup tanami dengan keringat dan Tulisan yang saya bikin, apa gai pelaku dan pengawas, demi yang, di sanalah justru ele- dikutip dalam Life of Picasso diri dengan sebelah tangan pula menjelajah, antara lain
panjang untuk sebuah grup kesenian yang tetap aktif. Sejumlah pementasan gelora bermain. Properti yang boleh buat, adalah jenis tulisan pencapaian sinkronis antara men-elemen taksu itu diben- di dalam buku katalogus So- berkacak pinggang, dengan semangat surealisme, mem-
diselenggarakan Mei lalu untuk merayakannya. Berikut ini sebuah tinjauan atas usai menunaikan tugas drama- yang tidak tahan menggelan- laku fisik dan tensi auditif mu- tuk. Aktor menjadi ”Ada” se- theby’s New York. baju warna biru. buat patung, dan menulis pu-
kerja keaktoran yang dibuat berdasarkan sebuah kasus pertunjukan, yaitu ”WAR”, tiknya, bergolekan tersebar di dang, karena berusaha mendu- sik. Para aktor dibetot ke da- bagai spirit, sebagai karisma, Seperti kebiasaan para se- Membandingkan karya fi- isi.
yang dipanggungkan 26 Desember 2002 di Gedung Sunan Ambu, Bandung. seluruh sisi belakang pang- dukkan teater Putu demi pen- lam tempo bermain tinggi, sebagai energi teatral, saat en- niman lain, Picasso juga nal dengan sejumlah karya Sebuah karyanya yang juga
Tulisan dibawakan oleh penulisnya di dalam sebuah diskusi tentang teater gung. Benda-benda itu tidak carian sebuah persepsi yang yang sekaligus menjadi ciri da- titas fisik dirinya diluruhkan membuat studi awal di dalam studinya, terlihat perubahan sangat terkenal adalah Guer-
pimpinan Putu Wijaya tersebut di Taman Ismail Marzuki, Jakarta, 15 Mei 2004. lunglai, tapi menghadirkan ke- memuaskan hasrat rasional sa- ri temperamentalitas laku dra- menjadi bayangan pictogra- melukis sesuatu. Dalam kar- yang radikal. Remaja lelaki nica, yang menampilkan pe-
berantakan yang impresif. ya. Ini adalah jenis kutukan matiknya. Bahkan, ada ”war” phic. Di balik layar itulah, pa- ya-karya studinya itu terlihat yang belum hilang bau ken- nolakannya terhadap perang
AYA menonton pertun- pak sebagai ancaman, simbol Teater Putu bertujuan mem- akademik, yang terpaksa harus di dalam WAR. Teater menjadi ra aktor harus mencapai ilu- Picasso menggambarkan mo- curnya seperti terlihat di kar- dan sejak awal paling sering

S jukan itu dari belakang

panggung, sendirian. Se-
mentara ratusan penonton
yang ”normal”, menikmati
WAR dari kursi empuk audi-
torium.
Sebagai tontonan, peristiwa
itu memang telah berlalu. Na-
mun, sebagai kulminasi dari
pencarian subtantif Teater
Mandiri, pertunjukan ini
menghadirkan konstruksi este-
tik, yang secara konseptual bi-
sa dibawa keluar dari wilayah
ephemeral pertunjukannya.
Maka, inilah sejumlah impresi
dan resepsi estetik terhadap
”esai visual” Putu.
Areal panggung temaram.
Aktor-aktor melemaskan otot
sambil mengecek properti. Pu-
tu konsentrasi mengambil na-
pas panjang di sisi kiri wing,
dibalut pakaian hitam. Harry
Roesli mengeluarkan suara
kentongan. Resonansi suara itu
menciptakan cekaman. Pang-
gung jadi bermagnet. Efek
asap dikepulkan di tengah
panggung. Atmosfer perang
meruap.
Aktor-aktor Teater Mandiri
mulai menghuni dunianya. Du-
nia itu dibuat dari bentangan
layar putih, lampu sorot ber-
warna-warni. Selebihnya ada-
lah energi bermain yang pejal,
dan kehadiran properti-pro-
perti sederhana, untuk ditum-
buhkan menjadi bahasa ba-
yang-bayang. Teater Putu ma-
lam itu bertumpu sepenuhnya
pada kekuatan impresi visual.
Amplifikasi bunyi Harry Roesli
membuat kehadiran bayangan
itu jadi fantastik, proporsi ana-
tomis memuai, legam tercapak
di layar. Figur-figur legam itu
tampak seperti deretan hierog-
lif yang sedang tumbuh.
Cerita tidak jadi elemen
subtantif dalam Teater Putu.
Cerita hanya berperan sebagai
sisi eksplanatif bagi ”esai vi-
sual” yang lebih banyak diwu-
judkan menjadi lapisan lapisan
pictographic itu. Substansi Te-
ater Mandiri adalah kepejalan
tubuh aktor yang bersabung
dalam chaos bunyi. Di bela-
kang panggung, aktor tidak
memanipulasi energi bermain-
nya. Aktualitas tenaga dipan-
carkan sepenuh daya, seiring
dengan stimulasi bunyi yang
menggempur seantero gedung
pertunjukan. Musik Harry
Roesli memang memancarkan
impuls libidinal, membetot te-
linga untuk takluk terbenam
dalam keliaran dan kegempar-
an auditifnya.
Dalam pertunjukan WAR, la-
yar adalah tirai sekaligus nya-
wa peristiwa artistiknya. Itu
sebabnya, layar tidak dibiar-
kan sebagai bentangan kain
datar. Layar itu digelombang-
kan hingga tampak berdebur,
dibetot dan membetot, terso-
bek dan menyeruak, untuk da-
pat menciptakan arsitektur vi-
sual yang tumbuh, berganda,
dan berlapis-lapis. Layar tam-
PAGE
dari kekuatan khaotik yang
menelan. Tapi di layar itu pula
kedalaman ruang tercipta, efek
misteri dan nuansa magis ter-
cipta. Dan seluruh kehadiran
bayang-bayang menciptakan
komposisi dramatik yang tidak
terbatas.
Di belakang layar, aktor-ak-
tor Teater Mandiri tampak me-
mahami layar sebagai kanvas
yang tumbuh. Efek bayangan
dibikin dengan sigap dan ketat
sehingga dapat menciptakan
distorsi gambar, pembesaran,
dan penabrakan visual. Ima-
ji-imaji yang bergelora, dan bi-
sa menakjubkan diciptakan
dari properti-properti sederha-
na, namun berhasil ditata dari
permainan jarak benda dengan
intensitas cahaya. Untuk me-
nata itu, para aktor harus ber-
larian ke aneka sisi dan sudut
layar, saling menopang dan
mengingatkan, untuk menam-
pilkan keutuhan dan kesinam-
bungan bayangan. Para aktor
tidak bermain, tapi bekerja se-
bagai pembangun efek dan
dramatisasi bayangan. Mereka
seperti pasukan gerilya yang
saling mengisi dan mengawasi,
agar tercipta komposisi yang
jitu.
Dengan menggeser peran ce-
rita ke arah visualisasi imaji-
natif, Teater Putu menghidup-
kan panggung lewat akumulasi
efek kinetik, ucapan-ucapan
yang mengejan, dan gelora bu-
nyi yang terus-menerus me-
ninggikan nuansa kegentingan.
Untuk menciptakan teater
yang bertensi tinggi itu, kerja
sama aktor di belakang layar
jadi tumpuan utama. Aktor
melakukan peran dramatiknya
dengan seru. Apa yang akan
menjadi seru di depan layar,
harus juga dilakukan seru di
belakang layar.
Aktor menjadi pelaku, seka-
ligus mengawasi akurasi dari
efek bayang-bayang yang hen-
dak ditampilkan. Aktor-aktor
Teater Mandiri bekerja dengan
konsentrasi multifokus. Dan, di
belakang layar, keringat yang
tumpah di antara lantai pang-
gung, meleleh juga di permu-
kaan properti, menjelaskan
tingkat totalitas yang harus di-
berikan, untuk membuat ba-
yang-bayang itu menjadi ber-
nyawa. Para aktor bekerja de-
ngan mata sungguh awas, ti-
dak ada senyum, tidak ada re-
laksasi, semuanya awas dan
harus sigap, karena ade-
gan-adegan selalu berada da-
lam suasana bersambung-sam-
bungan, tanpa hentian. Layar
dalam Teater Putu tampak se-
perti kanvas yang majemuk,
menciptakan lukisan surealis-
tik yang terus tumbuh dalam
balutan intensitas dan arsitek-
tur cahaya, dengan kehadiran
imaji-imaji liar, seperti ingin
mengejawantahkan isi kesa-
daran purba.
Panggung di belakang layar,
di mana para aktor berperan
perlihatkan konflik lewat ung-
kapan yang khaotik. Kekuat-
annya terletak pada kekuatan
saya hadapi. Menonton WAR di
belakang panggung yang tema-
ram, sesungguhnya saya telah
lukisan multibingkai, yang se-
nantiasa berdebur, menata so-
liditas di dalam chaos aksi dan
minasi estetik agar dapat me-
lahirkan dirinya sebagai diri
dramatik dalam wujud ba-
delnya di dalam berbagai po-
sisi berbeda, seperti berdiri,
duduk, menatap dinding, me-
ya-karya studi, bisa menda-
dak muncul di dalam suasana
dewasa dengan menyulut
”dipolitisir”. Picasso sendiri
menjelang meninggalnya me-
nandaskan bahwa lukisan itu
imajinatif bayang-bayang. Ke- memperoleh tamasya batin keriuhan bunyi. Pencapaian yangan. Diri dramatik itu bu- nyulut tembakau di pipa, tembakau di pipanya. Apa- tidak boleh dipajang di Spa-
lenturan dan sifat fantastik ba- yang lebih intensif. Melihat pa- apa yang mau diusung oleh te- kan sekadar bayangan yang atau hanya sekadar meme- lagi dengan untaian bunga nyol sampai demokrasi di sa-
yang-bayang itu membuat na- ra aktor Mandiri mengabdikan ater seperti itu? Jeroan Teater banal, karena telah sepenuh- gangnya. Ia membuatnya de- mawar yang melingkari ke- na tumbuh baik.
rasi teater Putu bergerak ke kepejalan permainan fisiknya Putu barangkali bukan ber- nya terbebas dari motivasi ngan tinta India di atas se- pala serta karangan bunga Percayakah raksasa seni
arah yang murni rupa. Keha- untuk menata elemen-elemen tumpu pada kepiawaian aksi mengekshibisi diri. Teater ba- jumlah kertas, yang ditandai yang hadir di belakang kiri abad ke-20 ini bahwa kese-
diran pernyataan verbal, seba- komposisi visual yang berke- retoris, tidak genit dengan ke- yang-bayang itu adalah sejenis dengan angka tahun 1905, dan kanannya. nian mampu mengubah seja-
gai cara penyampaian pesan sinambungan; menjaga intensi- mewahan dan kemolekan visu- momen inkubasi, tahap berta- pada tahun yang sama de-  rah? Sebuah ungkapannya
secara eksplisit, sering kali me- tas, fleksibilitas dan totalitas al; tidak menepi pada sintesis pa, agar manifestasi bayangan ngan mahakarya tersebut. yang paling sering dikutip
maksakan wilayah fantastik ritmik dari tubuh. Itu pun ma- dan ending yang konklusif, bisa jadi penampakan sebuah Lukisannya yang final itu, TERJUAL seharga menunjukkan kecerdasannya:
Teater Putu tertarik kembali ke sih harus dikontrol dengan tapi sebuah rentang pencarian transendensi. Saat aktor men- Anak Lelaki dan Pipa, meng- 104.168.000 dollar AS atau ”Kita semua tahu bahwa seni
wilayah diskursif. akurasi dan kepekaan penem- untuk menemukan kebenaran capai tahap transendensi, itu- hadirkan seorang remaja le- sekitar Rp 885 miliar, Anak bukanlah kebenaran. Seni
Putu menyebut teaternya se- patan dan variasi penggunaan taksu teaternya. Di mana itu lah saat dia memperoleh dan laki duduk dengan untaian Lelaki dan Pipa menjadi lu- adalah dusta yang menolong
bagai teater teror. Di dalam properti, untuk memompa ba- diperoleh? mengalami taksunya. bunga melingkari kepala. kisan yang termahal. Ia me- kita untuk memahami kebe-
pertunjukan WAR, teror itu di ngunan metafisis rupa dan ba- Menyaksikan WAR dari be- BENNY YOHANES Tangan kiri yang memegang mecahkan rekor sebelumnya naran....” (EFIX)
tingkat permukaan dinyatakan yang, menjadi bahasa surealis- lakang panggung, ternyata di Pekerja Teater,
lewat amplifikasi bunyi dan tik yang kaya. Itu semua di- dunia belakang layar itulah, Tinggal di Bandung
efek auditif yang dikerjakan
Harry Roesli. Musik teater
Harry adalah magnet yang me-
narik penonton masuk ke du-
nia khaotik, yang penuh debar
dan kebisingan. Di antara ke-
jutan bunyi itu, sisi kontem-
plasi tetap diberi ruang, yakni
saat bunyi menghadirkan ke-
senyapan yang wingit, seperti
desir angin dingin dan tajam
yang hadir di makam. WAR
memang hendak memperlihat-
kan bagaimana kecamuk pe-
rang akhirnya hanya memper-
panjang tradisi pemusnahan,
kesenyapan nurani yang me-
nyakitkan. Dengan suara lan-
tang dan menderam, Putu me-
nyatakan sikapnya yang anti-
perang.
Bagi saya, nilai teror dalam
Teater Putu bukan terletak da-
lam kejutan rupa, atau kon-
troversi retorisnya. Teror mun-
cul saat sebagai penonton di
belakang layar saya menyadari
bahwa eksplorasi visual yang
dibangkitkan aktor-aktor Tea-
ter Mandiri, sesungguhnya me-
rupakan peniadaan definisi
terhadap makna-makna dis-
kursif. Padahal, sebagai pe-
nonton konvensional, kita se-
lalu berangkat dari asumsi
bahwa sebuah pertunjukan se-
lalu bisa diformat, atau dire-
presentasi ke dalam sebuah
sintaksis pesan yang terbaca
secara rasional. Teater Putu
justru memvitalisasi irasiona-
litas gambar, untuk meniada-
kan penaklukan atas kekuatan
rasionalisasi.
Teater Putu mengusung te-
rornya sebagai jebakan bagi
kekuatan rasio yang selalu
cenderung memformat dan
mengeksplanasi pesan. Teror
Teater Putu muncul saat pre-
sentasi teaternya dibebaskan
dari format rasionalisasi itu,
dan membiarkan penonton
menggelandang antara fantasi
rupa dan kebutuhan memper-
oleh persepsi tunggal. Sema-
ngat yang sama dipraktikkan
juga oleh Putu dalam karya tu-
lis dan karya sastranya, di ma-
na secara sadar Putu menab-
rakkan secara frontal hal-hal
yang bersifat tesis dengan an-
titesisnya, dan jurang antara
kedua kutub itu tidak pernah
didamaikan menjadi sintesis.
PAGE

18 18

U R B A N I T E U R B A N I T E
built 1.0 sept 2002 | rev. 1 jan 2003

C M Y K rebuilt 1.0 mar 2003 |ver. 2.0 mar 2003 © lbc

PAG E 1 8
KO M PA S P u b l i c at i o n Te m p l at e s B a s e d o n G N 3 E d i t o r i a l S y s t e m f r o m T E RA SpA, M i l a n , I ta ly
 LBC


CHECKED
02/09/2003
Mengintip Komik di Halte Bus
HALTE bus transjakarta Bendungan Hilir, Jumat
(21/5) pukul 14.30. Sebuah bus perlahan-lahan meng-
arahkan pintunya menempel pada pintu halte. Belasan
orang tampak bergegas keluar dari bus menuju ke arah
pintu keluar halte. Begitu pun dengan calon penum-
pang yang hendak naik. Semua buru-buru.
ARI lima calon pe-
D
numpang yang me-
nunggu bus di halte
itu hanya dua orang
yang sempat tertarik
untuk mendekat mengamati ko-
mik berdimensi 90 x 60 senti-
meter yang terpasang di dinding
halte. Setelah kurang dari satu
menit berada di depan gambar,
dua orang itu kemudian ber-
anjak menjauh. Beberapa lain-
nya hanya memandangi dari ke-
jauhan, sekitar satu-dua meter.
”Apa ya ini?” tanya seorang
perempuan berbusana blazer
dan rok setinggi lutut kepada
seorang temannya yang kemu-
dian mengernyitkan dahinya. Ia
berdiri bergerombol dengan be-
lasan orang lainnya menunggu
kedatangan bus transjakarta di
pintu gerbang halte. ”Imbauan
atau kampanye kali. Enggak tau
ah,” jawabnya asal.
Keduanya lalu asyik berca-
kap-cakap. Saat ditanya,
Ika—salah seorang perempuan
itu—mengaku tidak tahu mak-
na ataupun maksud komik yang
dilihatnya. ”Saya enggak tahu
itu apa. Saya kira semacam
pengumuman atau ada kampa-
nye apa gitu. Lucu juga sih,”
ujarnya sambil tersenyum.
Komik yang baru saja dilihat
Ika itu menggambarkan seo-
Melihat Pameran ”Encounters with Modernism”
Simplifikasi Modernisme Stedelijk
USEUM Stedelijk, Be-
M landa, memamerkan
sebagian koleksinya di
Singapore Art Museum, 18 Ma-
ret sampai 6 Juni 2004, dalam
juluk ”Encounters with Mo-
dernism” (EwM). Museum Ste-
delijk adalah salah satu mu-
seum seni rupa modern terbe-
sar di Eropa Barat. Karenanya,
penghadiran sekitar 100 karya
dalam pameran ini tentulah
merupakan sebagian kecil saja
dari koleksi museum itu. Na-
mun, bagaimanapun penyajian
EwM lumayan memberikan
pengetahuan ulang perkem-
bangan visual seni rupa mo-
dern Barat bagi publik umum.
Apalagi bagi publik seni In-
donesia yang selama 70 tahun
terakhir menyadari pengaruh
besar seni rupa Barat itu da-
lam tubuh seni rupa modern
Indonesia. Sayang, pameran
terjadi di negeri tetangga.
Pameran yang mengusung 70
nama seniman ini dipilah da-
lam tiga bagian, yakni Expres-
sionism, Abstraction, dan Con-
septual Inventions. Pemilahan
ini tentulah sebuah simplifika-
si dari seluruh mazhab atau
Karya abstraksionisme Han Schull, Untitled (1993)
PAGE
Bahan : enamel di atas baja, 100 x 80 x 3 cm.
19
U R B A N I T E
rang lelaki berdasi tengah
terkunci dari luar pintu halte
setelah gagal terbawa bus trans-
jakarta. Cukup dengan balon
teks yang bertuliskan ”Bu, to-
long Bu saya terkunci dari luar”
itu saja sudah lucu. Apalagi de-
ngan karikatur seorang lelaki
yang tengah berpegangan ken-
cang di pinggiran pintu oto-
matis halte. ”Itu kejadian nyata
lho. Temanku dari Yogya men-
coba naik bus malah keting-
galan di luar,” kata Muhammad
Reza, si pencipta komik-komik
yang terpajang di enam halte
busway, sambil tertawa.
Sementara Lusi—karyawati
sebuah bank di Sudirman—ma-
lah sama sekali tidak memer-
hatikan ada gambar di halte
Sarinah itu. Ia tampak gusar
pada teman yang meneleponnya
lewat telepon genggam. Baru
setelah ditanya, ia menengok
dan mengatakan, ”Oh ini gam-
barnya, yang itu tulisannya.”
Memang gambar yang menun-
jukkan seorang pria sedang
mengorok di dalam bus trans-
jakarta itu sesuai dengan tulis-
an yang mengajak orang mem-
berikan tempat pada perempu-
an dan orang tua.
Demikian pemandangan
umum di enam halte bus trans-
jakarta, yaitu Kota, Blok M,
O l e h A g u s D e r m awa n T
aliran yang ada dalam sejarah
seni rupa modern. Sebabnya
adalah, karena di sekitar seni
ekspresif, seni abstrak, dan
seni konseptual itu sesungguh-
nya ada fauvisme, kubisme,
orphisme, futurisme, vorticis-
me, surealisme, suprematisme,
sampai minimalisme yang me-
neguhkan seni abstrak. Bah-
kan ada juga kinetic art yang
membongkar paradigma seni
patung yang semula berbentuk
masif dan statis. Semua maz-
hab, aliran, atau gaya, itu pas-
tilah dimiliki oleh Museum
Stedelijk, juga oleh ABN
AMRO Art Foundation yang
mendukung pergelaran ini.
Namun, atas pertimbangan ke-
mudahan apresiasi, penyeder-
hanaan dilakukan, dan tiga
mazhab utama itu pun diang-
kat sebagai ”induk”.
Bahwa seni rupa (lukis) eks-
presif yang melahirkan ekspre-
sionisme diketengahkan seba-
gai mazhab besar tentulah ti-
dak keliru. Karena aliran ini-
lah yang di kemudian hari me-
ngukuhkan ”individualisme”
dalam dunia seni rupa. Seperti
APPROVAL | | |
PROOF RDR. QTY. CNTRL EDITOR
PAGE 19
built 1.0 sept 2002 | rev. 1 jan 2003
C M Y K rebuilt 1.0 mar 2003 |ver. 2.0 mar 2003 © lbc
[ KO M PA S ] MINGGU, 23 MEI 2004 H A L A M A N 19
Harmoni, Sarinah, Karet, dan
Bendungan Hilir. Komentar
yang meluncur, ”lucu” itu pun
hanya diucapkan oleh satu-dua
orang.
Rupanya, hajat kelompok Ru-
angrupa membawa karya seni
langsung ke ruang publik yang
nyata di mana karya seni bisa
langsung berdialog dengan
publik tidak selalu mulus. Tu-
juan dari komik-komik itu se-
benarnya tidak rumit, hanya
ingin membuat para calon pe-
numpang bus transjakarta yang
sedang menunggu kedatangan
bus untuk tersenyum. ”Pengin-
nya mereka tersenyum sendiri
karena apa yang ada di komik
kan bentuk kegagapan-kega-
gapan mereka juga,” kata Mu-
hammad Reza.
Halte bus transjakarta hanya
salah satu pilihan media untuk
menjangkau penikmat yang le-
bih luas. Keinginan untuk me-
nyampaikan pesan secara lang-
sung kepada publik rupanya
berbenturan dengan atur-
an-aturan di dalam ruang pub- KOMPAS/EDNA C PATTISINA
lik tersebut. Bukan sekadar
aturan-aturan formal yang ter- Kekerasan — Ditempatkan di atas koran-koran yang
nyata bisa ditembus juga akhir- memuat berita seks dan kekerasan, Didoth menyoroti
nya dengan mendapat izin dari maraknya pemberitaan kekerasan di masyarakat urban.
KOMPAS/LUKI AULIA
pihak pengelola, tetapi lebih
pada ”aturan” atau ”jiwa” ko- Komik di Halte — Seorang calon penumpang, Putri, mahasiswi UNJ, tengah mengamati sebuah komik yang
munikasi publik yang rupanya dipajang di halte transjakarta Bendungan Hilir, Jumat (21/5).
tidak berbicara dalam bahasa api” menyandingkan gambar masih kurang kuat dari segi ca-
yang sama dengan komikus. dan narasi pada halaman yang ra bercerita. Sebagian besar
Siapa yang bisa menguasai privatnya masuk ke dalam ru- adalah suatu seni yang feno- Studio Komik Hantu Univer- tang banyaknya berita-berita berdampingan. Kalimat-kali- pembuat komik terlalu sibuk
ruang publik? Tidak ada. Ruang ang publik harus dapat menye- menal, seperti pada saat akhir sitas Negeri Jakarta yang mem- kekerasan dan porno yang di- mat dalam komik itu tidak menggambar dan kurang ber-
publik adalah ruang bebas yang suaikan diri dengan ruang pub- tahun 1990-an ketika komik un- buat komik tentang perjalanan ekspos media-media cetak. De- mengikuti logika umum: sam- cerita. Makanya, Ruangrupa
tidak dikuasai oleh individu lik yang dimasukinya. derground menjamur. Bekasi-Jakarta dengan kereta ngan menempelkan gam- sudin pergi ke kantor pos, tetapi ingin menekankan kepada para
mana pun. Sifatnya terbuka dan Menurut Ketua Ruangrupa Melalui pameran komik ini api, Muhammad Reza dari In- bar-gambar komik di atas me- kantor pos yang dicari samsu- pembuat komik bahwa riset dan
walau ruang publik yang ber- Ade Darmawan, pameran ini Ruangrupa bertujuan mengum- stitut Kesenian Jakarta, dan Di- dia koran-koran yang memuat din ternyata kantor pos kota. pengetahuan umum itu juga
ada di bawah otoritas lembaga merupakan salah satu proyek pulkan para komikus, baik in- doth serta Narpati Awangga da- berita kekerasan dan seks itu, walaupun saat hari sudah ma- penting pada saat menggambar
biasanya memiliki batas-batas bulanan Ruangrupa, selain dividual maupun kelompok. Se- ri Masyarakat Komik Indone- Didoth menyampaikan misinya. lam, samsudin tetap menyala- komik. ”Harus dikuatkan ba-
fisik. Karena kebebasannya, si- workshop. Pameran komik ini butlah mereka itu seperti Arief sia. Sementara Narpati Awangga kan lampu wasiat. gian pemikirannya,” ujarnya.
apa pun yang membawa ruang digelar dengan alasan komik Russanto dan Rachman dari Didoth mengusik pikiran ten- dengan ”Samsudin dan kereta Ade menilai komik Indonesia (LUK/EDN)
ruhi jajaran karya pelukis wa-
nita Nunung WS, tampil de-
untuk tidak dipahami sebagai
benda seni meski dipajang di
kan peristiwa yang sama se-
cara berulang-ulang di sebuah
al. Satu per satu bagian ba-
ngunan itu digempur. Di se-
lewat seri film The Lord of the
Rings.
ngan pulasan raksasa yang forum kesenian. Karya itu di- layar. Hal itu seperti menganut la-sela proses keambrukan itu Namun, presentasi seni se-
membentuk bidang diam. Di
antara semua itu tergantung
lukisan Barnett Newman,
Frank Stella, Robert Mangold,
temani ciptaan pentolan pop
art Andy Warhol yang meng-
angkat obyek ”sampah” men-
jadi benda estetik (Jadi bukan
prinsip provokasi dunia indus-
tri massa bahwa kejadian sing-
kat yang ditayangkan berka-
li-kali dalam satu momen akan
sekali-sekali lewat sesosok ma-
nusia, yang menyaksikannya
(atau mengawasinya?) dengan
dingin. Seni video yang menyi-
macam karya Liza May Post
dan sebagainya seperti menye-
ret dunia video ke wilayah pa-
ling basis. Lantaran video, de-
dan Han Schull. Ada juga cip- menggubah obyek estetik jadi segera melahirkan sugesti. Da- ratkan pesan ihwal keniscaya- ngan pengelolaan teknik paling
taan amat berharga Sol LeWitt ”seni berestetika sampah”, se- ri sini unsur audio visual yang an dan kefanaan ini dalam dasar, hanya dipakai sebagai
dan Wassily Kandinsky, dua perti yang diselimurkan oleh dihadirkan diharap segera me- presentasinya tidak lebih me- media untuk menyampaikan
seniman yang karyanya dipu- Bambang Sugiharto dan arti- lekat dalam ingatan. narik dibanding rekaan para ekspresi dan eksistensi perso-
nyai oleh Museum Nasional In- kel ”Estetika Sampah”, Kom- Berangkat dari rumus itu, seniman kelompok Ruangrupa, nal seniman, hanya penyampai
dijelaskan oleh Worringer, de- nyonya. donesia, namun nasibnya sela- pas Minggu, 4 April 2004 si- Bruce Nauman, seniman Ame- Jejaring, atau Asbestos di In- gagasan. Atau bahkan cuma
ngan ekspresionismelah senim-
an memperoleh kebebasan
mutlak untuk meleburkan se-
Mungkin lantaran keterba-
tasan jumlah lot paket, EwM
tidak mengetengahkan karya
lu jadi tanda tanya.
Di bawah jajaran lukisan ab-
strak digelar juga patung in-
lam). Terpasang pula di sini in-
stalasi dua dimensi James Ro-
senquist yang indah dan ceria.
rika kelahiran 1941, menawar-
kan tayangan video Washing
Hands (abnormal) ciptaan ta-
donesia.

elemen yang sengaja disuruh
berbicara dengan kadar tek-
niknya yang masih sederhana.
gala bentuk obyek demi me- para tokoh ekspresionisme dari stalasi abstrak ciptaan Carl Pada bagian lain dikete- hun 1969. Di layar tergambar DENGAN hadirnya seni ru- Karenanya, bagi mata ma-
lahirkan sensasi ekspresi dan Eropa Utara. Padahal, aliran Andre. Karya rupa yang ber- ngahkan sejumlah seni rupa seseorang sedang mencuci pa video maka muncullah fine syarakat Singapura (dan
emosi. Tendensi dari semua itu ini dicuatkan dan dibesarkan judul Cedar Stator (2002) ini video. Dalam Trying (1988), Li- tangannya. Sepuluh jari dari art video, dalam pilah instalasi mungkin juga bagi mata ma-
adalah untuk melahirkan frag- oleh seniman-seniman dari ka- berupa balok-balok kayu ber- za May Post, 39 tahun, meng- dua telapak tangan itu terus video, video art, sampai video syarakat modern di manapun)
mentasi dan individualisasi. wasan itu, semisal Edvard ukuran 30 x 93 cm. Ben- hadirkan rekaman seseorang menerus saling menggosok performance. Jenis seni baru yang telanjur dibius The Lord
Dan kita mencatat, individu- Munch, Jawlensky, dan Kathe da-benda itu ditata melingkar yang mencoba naik ke pung- sambil dikucuri air yang me- yang menjanjikan sangat ba- of the Rings dan kecanggihan
alisme inilah yang menjadi ji- Kollwitz. Sementara manifes- 90 derajat di lantai, dengan ra- gung seekor gajah amat besar, mancar santer dari keran. Mo- nyak kemungkinan. Kita tahu video ala MTV, kualitas teknik
wa utama perkembangan seni tasi seniman ekspresionis ke- dius 375 cm, dan panjang pu- namun selalu saja gagal. Ade- men pendek tersebut disunting video adalah sebuah instrumen fine art video masih dianggap
rupa modern di abad ke-20. lompok Die Neue Sachlichkeit taran 408 cm. Sejumlah gan terus diulang lewat editing dalam rangkaian lekat, dan di- publik yang kemudian diek- sebagai sepele, sepintas lalu.
EwM menghadirkan karya masa Republik Weimar, seperti pengunjung nyaris tak memer- yang sengaja dibikin menekan putar tiada henti. Karya Bruce, sploitasi sekuat tenaga oleh Ujung perkaranya, akibat as-
Ernst Ludwig Kirchner, penga- George Grosz, Otto Dix, sam- hatikan komposisi kayu men- perasaan orang untuk jenuh. yang di Indonesia bisa ditaf- pengabdi kebudayaan massa pek rupa yang ala kadarnya itu
wal ekspresionisme Jerman le- pai Max Beckman juga terting- tah itu sebagai karya seni. Presentasi yang sederhana ini sirkan sebagai gambaran sikap untuk menghasilkan produk penonton lantas enggan meme-
wat perkumpulan Die Brucke galkan. BAGIAN Conseptual Inven- tidak banyak menstimulasi in- orang ”cuci tangan, menghin- industri massa. Sementara itu dulikan aspek ide fine art video
tahun 1905, yang dengan jelas Pada ruang Abstraction ter- tions menampilkan seni rupa terpretasi. Bahkan, kemudian dar dari tanggung jawab”, kita disadarkan, betapa jagat yang tak jarang unik, meng-
menyiratkan gelora penjelajah- tampilkan karya Pablo Picasso dalam teknik kolasi dan insta- menyatukan pikiran orang ke- tampil filosofis, lumayan este- industri massa akhirnya berha- gelitik, dan mengejutkan.
an jiwa, Sturm und Drang. Di- yang melakukan abstraksi le- lasi. Banyak nama bagus mun- pada ”khotbah” Herman Mil- tik, meski tak terlalu menak- sil mendorong pengembangan Dari tanggapan dan persepsi
tampilkan pula karya Karel wat kubisme. Lukisan Piet cul di sini. Tokoh Dadaisme vike, novelis Amerika abad jubkan. dunia video (yang berkait tek- yang populis tersebut, apakah
Appel yang merupakan ekspo- Mondriaan yang melakukan Marchel Duchamp hadir de- ke-19: ”He who has never Hal sama juga dihadirkan nologi perfilman) dengan ke- langkah para perupa video di
nen penting gerakan CoBrA penghilangan bentuk lewat ngan ready-made antiestetik. failed somewhere, that man oleh Aernout Mik yang mena- canggihan teknik luar biasa. mana saja tidak merasa diso-
(Copenhagen, Brussel, Amster- Neo Plastisisme atau De Stijl. Karyanya tetap terposisi seba- can not be great.” yangkan gambar hidup menge- Peter Jackson dan kawan-ka- kong, didorong, dan ditantang?
dam). Juga lukisan Willem de Lukisan Mark Rothko, yang di gai penanda era, sebagai protes Kecenderungan mutakhir nai sebuah bangunan yang se- wannya, misalnya, mendemon- AG U S D E R M AWA N T
Kooning yang mengumandang- Indonesia sangat mempenga- peradaban busuk, dan diminta seni video memang menghadir- dang dirobohkan secara manu- strasikan eksploitasi rupa itu Kritikus Seni Rupa
kan abstrak ekspresionis di
Amerika Serikat. Tampil pula
lukisan ekspresionis mutakhir
Michael Raedecker, ciptaan ta-
hun 1996. Lukisan unik dan
menegangkan yang menggam-
barkan rambut gimbal seorang
KATALOG EWM
PAGE
19
U R B A N I T E
built 1.0 sept 2002 | rev. 1 jan 2003
C M Y K rebuilt 1.0 mar 2003 |ver. 2.0 mar 2003 © lbc
PAG E 1 9
KO M PA S P u b l i c at i o n Te m p l at e s B a s e d o n G N 3 E d i t o r i a l S y s t e m f r o m T E RA SpA, M i l a n , I ta ly