PELATIHAN

 ‘DIRIGEN’  UNTUK  PEMULA  

Oleh  :  Dominikus  Catur  Raharja,  M.Sn  
 
 
Pengertian  Umum      
Dirigen/conductor     adalah   orang   yang   memimpin   jalannya   sebuah   pertunjukan   kelompok  
musik/paduan  suara  melalui  gerak  isyarat.    
 
Apa  pentingnya  conductor?  
Banyaknya   orang   yang   terlibat   dalam   sebuah   kelompok   musik   atau   paduan   suara,   berarti  
banyak   juga   permasalahan   yang   ada   didalamnya.   Sifat,   karakter     suara,   dan   pengetahuan  
tentang   musik   dari   orang   per   orang   akan   susah   disatukan,   tanpa   adanya   pemimpin   yang  
baik.   Conductor   adalah   orang   yang   sangat   bertanggung-­‐jawab   atas   suksesnya   sebuah  
penyajian   musik   dari     kelompok   musik   atau   paduan   suara.   Memilih   lagu   yang   sesuai   dengan  
kemampuan   kelompoknya,   melatih-­‐kan   lagu   tersebut,   serta   memimpin,     adalah   tugas  
utama   seorang   conductor.     Segala   upaya   dilakukan   oleh   seorang   conductor   untuk   membuat  
kelompok   musik   atau   paduan   suara   yang   dia   pimpin,   agar   menjadi   bagus   dan   solid   dalam  
membawakan  dan  mengekspresikan    sebuah  lagu.  
 
Tidak   ada   kelompok   musik   atau   paduan   suara   yang   tidak   baik,   yang   ada   hanyalah  
pemimpin/conductor  yang  tidak  baik  
 
Untuk   menjadi   conductor   seseorang   harus   mempersiapkan   dan   membekali   diri.   Ada   2   hal  
yang  sangat  penting  dan  harus  dipenuhi,  yaitu  :  
1. Seorang  conductor  harus  memiliki    Mental  yang  baik  
• Berani  dan  mempunyai  kesadaran  yang  tinggi  untuk  memimpin    
• Berani    dan  memiliki  kepercayaan  diri  dalam  memberikan  contoh  
• Mempunyai    kewibawaan  dan  integritas    
• Mempunyai  empati  pengendalian  emosi  
• Mau  belajar  
 
 
2. Seorang  conductor  harus  memiliki    Ilmu  yang  baik  
v Menguasai  teori  dasar  musik  
a) Birama  :  jumlah  ketukan  dalam  setiap  bar.    2/4,  3  /4,  4/4,  6/8,  2/2,  
dll  
Seorang   conductor   harus   mampu   membedakan   karakteristik    
birama  dan  tekanan  ketukan  dalam  birama  
b) Tangganada   :   susunan   nada   yang   teratur   tinggi   rendahnya   yang  
memiliki  jarak  tertentu  pada  setiap  nadanya  
Seorang   conductor   harus   mampu   membedakan   tinggi   rendahnya  
nada,   atau   mampu   mengidentifikasikan   tangganada   dalam  
partitur/teks  lagu.  Sehingga  kelompok  koor  dapat  menyanyi  dengan  
nyaman  tanpa    merasa  kerendahan  dan  ketinggian  nadanya.  
c) Tanda   pengulangan   :     tanda   yang   dipakai   untuk   memberikan  
instruksi  urutan  main/menyanyikan  dalam  partitur/teks  lagu  
d) Tanda   ekspresi   tanda   yang   dipakai   untuk   menjelaskan   perubahan  
dinamika   dan   tempo.   misalnya,     keras/lembut,   percepatan  
/perlambatan    
e) Melodi  :  rangkaian  nada  dalam  setiap  frase  
f) Irama  :  nilai  nada  yang  membentuk  pola  
g) Harmoni  :  paduan  nada  yang  tersusun  secara  vertikal  
h) Tanda  Tempo    
Seorang  conductor  harus  dapat  mengenali  dan  membedakan  tanda  
–  tanda  tempo.  Misalnya  :  
Cepat  :  allegretto,  allegro,  dan  vivace.  
Sedang  :  andante,  andantino,  moderato    
Lambat  :  adigio,  largo,  grave  
 
 
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
v Mengusai  teknik  dasar  Conducting  
Penampilan   seorang   conductor   dalam   memimpin   paduan   suara   atau   kelompok  
ensambel   lainnya   harus   jelas,   tegas   dan   dapat   dilihat   oleh   semua   anggota  
kelompok  yang  dipimpinnya.  Cara-­‐cara  seseorang  dirigen  dalam  memimpin  adalah  
sebagai  berikut  
                                                                         a)    Posisi  Berdiri  
Badan   lurus   posisi   salah   satu   kaki   (   kaki   kiri   )   sedikit   maju.   Kedua  
tangan   kira-­‐kira   di   depan   dada   dengan   posisi   siku   disamping   kiri  
badan.   Posisi   tangan   kanan   boleh   sejajar   dengan   tangan   kiri   atau  
sedikit  lebih  tinggi  
 
 
 
                                                                          b)    Gerak  Tangan  
Pembagian   tugas   tangan   kanan   adalah   memberi   tempo,   sedang  
tangan   kiri   memberikan   dinamika.   Ada   penekanan     pada   setiap  
hitungan  pola.  Setiap  gerakan  tangan  harus  terlihat  semua  anggota  
koor/kelompokmusik   yang   diberi   aba-­‐aba.   Misalnya,   Jika   gerakan  
pola   melebar,   posisi   tangan   tidak   boleh   sampai   lurus.   Gerakan  
dianjurkan  ‘luwes’  atau  tidak  kaku.  
 
               c)    Pola  aba-­‐aba      
Pola  2/4       Pola  3/4      

 
  Pola  4/4      Pola  6/8  

 
 
Dalam  memberikan  aba-­‐aba  ada  2  istilah  :  
Ø Attack  inside  adalah  tekanan  pada  salah  satu  hitungan  dalam  pola  aba-­‐aba,  
untuk  memberikan  tanda  agar  orang  yang  diberi  aba-­‐aba  jelas  dan  percaya  
diri   untuk   mulai   bernyanyi   atau   bermain   musik.   Attack   inside   ini   terdapat  
pada   satu   ketuk/satu   hitungan   sebelum   lagu   itu   dimulai.   Misalnya,   lagu  
dimulai  pada  hitungan  ke-­‐4,  attack  inside-­‐nya  berada  pada  ketukan  ke-­‐3.  
Ø Attack   closing   adalah   tekanan   pada   gerakan   tangan   yang   fungsinya   untuk  
menutup   komposisi   atau   lagu   yang   dinyanyikan   dengan   baik.   Biasanya  
gerakan     Attack   closing   ini   meneruskan   pola   gerakan/ketukan   terakhir   pada  
lagu  yang  ditahan.  
 
 
 Pola   -­‐   pola   gerakan   harus   menrepresentasi   sebuah   ekspresi   lagu,   maka   itu  
conductor  harus  paham  betul  tentang  karakteristik  dalam  setiap  gerakannya.  
misalnya  :  
• tempo   cepat   :   pola   gerakan   yang   dibawakan   harus   kecil   dengan  
aksen/tekanan  yang  benar-­‐benar  jelas.  
• tempo   lambat   :   pola   gerakan   yang   dibawakan   besar,   mengalir,   dan  
menggunakan  sedikit  aksen/tekanan  
• lembut       :     pola   gerakan   yang   dibawakan   harus   kecil   (   ditambah   mimik  
conductor  :  mata  sedikit  tertutup,  jari  telunjuk  kiri  ditempel  dimulut,  dsb..)  
• keras       :       pola   gerakan   yang   dibawakan   besar   (   ditambah   mimik   conductor   :  
mata  melotot,  tangan  kiri  mengepal,  dsb..)  
 
v Memiliki  pengetahuan  tentang  alat  musik  
Untuk   memperlancar   dalam   melatih   anggotannya,   seorang   conductor   harus  
membekali   diri   dengan   pengetahuan   tentang   alat   musik.   Piano   /   organ   adalah   alat  
musik   yang   tidak   asing   bagi   kita.   Seorang   conductor   mempunyai   pengetahuan  
tentang  alat-­‐alat  itu,  tahap  paling  dasar  adalah  conductor  harus  mengerti  isi  ‘tuts’    
1   oktaf   dalam   piano/organ.   Karena   ini   sangat   penting,   untuk   ‘pathokan’   dalam  
pengambilan  nada  dan    penyesuaian  tangganada  yang  dipakai.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 v Menguasai  tentang    teknik  pernafasan  dan  pengolahan  suara  
Pengetahuan   tentang   teknik   pernafasan     dan   pengolahan   suara   harus   dikuasai  
oleh   seorang   conductor.   Apa   arti   sebuah   aba-­‐aba   yang   benar   jika   kualitas  
bernyanyi   dari   kelompok   yang   dipimpin   tidak   baik.   Seorang   conductor   harus  
mempertimbangkan   hal   tersebut,   dan   untuk   dapat   mewujudkan   kualitas   yang  
baik,   seorang   conductor   harus   melakukan   pembinaan   terhadap   kelompok   yang  
dipimpinnya.    
 
Teknik  pernafasan  
1.  Pernapasan  Dada    

Terjadi   apabila   rongga   dada   mengembang   dan   perut   mengempis   sewaktu  

menarik   napas.   Rongga   dada,   bahu,   dan   leher   yang   tegang   menyebabkan  
trachea,  bronchie,  dan  paru-­‐paru  menjadi  ikut  tegang.  Suara  yang  dihasilkan  
akan   menjadi   kaku   dan   wilayah   suaranya   (ambitus)   menjadi   terbatas.  
Pernapasan   dada   tidak   dianjurkan   untuk   bernyanyi,   dan   jika   dilakukan  
secara  terus-­‐menerus  malah  bisa  membahayakan  paru-­‐paru.  

2.  Pernapasan  Perut    

Pernapasan  perut  terjadi  apabila  perut  ikut  mengembang  sewaktu  menarik  

napas.  Cara  pernapasan  ini  memang  tidak  mengakibatkan  ketegangan  pada  
rongga   dada,   leher,   maupun   bahu,   tetapi   tidak   mendukung   pada   suara   yang  
dikeluarkan  melalui  mulut,  apalagi  untuk  suara  tinggi  dan  bervolume  besar.  

3.  Pernapasan  Diafragma    
Terjadi   apabila   sekat   rongga   badan   ikut   mengembang   sewaktu   menghirup  
napas.   Sekat   ini   terletak   diantara   rongga   dada   dan   rongga   perut.  
Pernapasan   diafragma   merupakan   cara   yang   efektif   untuk   bernyanyi   dan  
tidak   mengganggu   organ   tubuh   lainnya.   Selain   itu   pernapasan   diafragma  
dapat   memberi   dukungan   pada   suara   yang   dikeluarkan,   ambitus   suara  
dapat  mencapai  wilayah  yang  maksimal.  
 
 
 
 
 
Pengolahan  suara  
Pengolahan  suara  sangat  penting  untuk  membangun  kualitas  padauan  suara  
yang   baik,   karena   ‘homogenitas’   dan   pesan   yang   dimuat   dalam   syair   lagu  
akan   terdengar   oleh   pendengarnya.   Artikulasi   dan   resonansi   suara   sangat  
mempengaruhi  kualitas  dalam  bernyanyi.  
 
Artikulasi  
Adalah  pelafalan  atau  pengucapan  huruf,  baik  huruf  hidup/vokal  juga  huruf  
mati   (b,   c,   d,   f,…dst).   Huruf   hidup   adalah   nada   substain,   suara   vocal   yang  
mengalir   bebas.   (a,   i,   u,   e,   o).   fungsi   artikulasi   disini   adalah   agar   kata-­‐
kata/bahasa   dalam   lagu   disampaikan   dengan   jelas,   dan   agar   orang   yang  
mendengarpun  mengerti  maksud  daripada  lagu  yang  disampaikan.  
1.  Artikulasi  Huruf  Hidup  
Pembentukan   huruf   hidup   tergantung   dari   sikap   rongga   mulut   terutama  
lidah.   Terkadang   orang   Indonesia   masih   merasa   sulit   untuk   mengucapkan  
pelafalan   ‘a’,   maka   diperlukan   cara   untuk   insetting   ‘a’.   Yaitu   dimulai   dengan  
keras,   dimualai   dengan   didahului   ‘h’,   ‘m’,   ‘n’   atau   memulainya   dengan  
lembut.   Demikian   juga   dengan   huruf   ‘e’   yang   singkat   dan   lemah   dalam  
pelafalannya   harus   dengan   cara   tertentu   agar   diucapkan   dengan   jelas.  
Selain   huruf   diatas   masih   dapat   dilafalkan   dengan   baik   oleh   orang  
Indonesia.   Namun   juga   masih   terdapat   huruf   hidup   yang   gelap,   umlaut  
(yang   ditemukan   dalam   lagu-­‐lagu   bahasa   asing   seperti   Jerman)   dan   huruf  
hidup   rangkap   yang   perlu   diperhatikan   pelafalannya.   Kesalahan-­‐kesalahan  
yang  perlu  dihindari  untuk  melafalkan  huruf  hidup  yang  rangkap  adalah  :  
-­‐  Jangan  berubah  kearah  satu  bunyi  saja,  misalnya  ‘selesaaai’/’selesaiii’  
-­‐  Kedua  huruf  jangan  ditekan  satu  satu,  missal  ‘selesa-­‐i’/’dika-­‐u’.  
 
2.  Artikulasi  Huruf  Mati  
Huruf  mati  dibedakan  dalam  dua  bentuk:  
-­‐   Huruf   mati   yang   bisu   (b   ,c   ,d   ,f   ,g   ,h   ,j   ,k   ,p   ,s   ,t   ,kh   ,sy.).   Beberapa   huruf  
mati   yang   bisu   ada   yang   terjadi   karena   letusan   kedua   bibir   ‘b’   dan   ‘p’,  
karena   letusan   lidah   yang   menekan   kuat   pada   akar   gigi   atas   ‘d’   dan   ‘t’,  
karena  lidah  menekan  langi-­‐langit  lunak  ‘g’  dan  ‘k’.    
-­‐   Huruf   mati   yang   bersuara   (l   ,m   ,n   ,r   ,v,   y   z   ,ng.).   Huruf-­‐huruf   ini   bila  
 diucapkan   mempunyai   gejala   resonansi   dan   merupakan   jembatan   antara  
dua  huruf  hidup.  
Huruf   mati   merupakan   huruf   bantu   untuk   huruf   hidup.   Terutama   huruf  
bisu   pantas   diperhatikan   dengan   baik-­‐baik,   karena   dalam   nyanyian   huruf  
bisu   dapat   mematikan   bunyi   huruf   hidup.   Agar   ucapan   huruf   bisu   pada  
akhir   kata   menjadi   serentak,   diperlukan   latihan   yang   teliti.   Dan  
hendaknya   dilatih   dan   dibedakan   dengan   sejelas-­‐jelasnya,   sehingga  
menghasilkan   bunyi   masing-­‐masing   yang   jernih.   Jangan   lupakan   adanya  
pengaruh   bahasa   daerah   lainnya   yang   dapat   mempengaruhi   artikulasi  
huruf-­‐huruf  diatas.  
 
Resonansi  (Teknik  Dengung)  
Adalah   suatu   gejala   bunyi   kembali   dari   suatu   ruangan,   atau   gema   yang  
timbul   karena   adanya   ruangan   yang   memiliki   dinding-­‐dinding   yang   keras  
sehingga   sanggup   memantulkan   suara.   Jadi   resonansi   bisa   disebut   juga  
dengan   gema.   Tubuh   manusia   sebagai   anugrah   terbesar   Tuhan   pun   dapat  
dipakai   sebagai   alat   resonansi.   Ruang   resonansi   ini   terdiri   dari   semua  
ruangan   dalam   tubuh   manusia   (yang   berfungsi   sebagai   gendang)   terutama  
bagian   atas   pita   suara   dan   rongga   kepala.   Perlu   diperhatikan   resonansi   yang  
tepat  dan  baik  agar  dalam  pelaksanaan  menyanyikan  lagu  terjadi  resonansi  
dalam  tubuh.  
Bentuk  Resonansi  Vokal  Sebagai  Warna  Suara  :  
1.  Resonansi  Dada    
Ini  menambah  kaya  warna  suara  yang  dalam/dark  untuk  power,  kehangatan  
dan  sensualitas.  Resonansi  ini  menciptakan  perasaan  yang  mendalam  dalam  
vokal.  
2.  Resonansi  Mulut  
Digunakan  untuk  vocal  percakapan.  
3.  Resonansi  Kepala  
Ini  digunakan  untuk  vokal  yang  lembut.  
 
Rongga-­‐Rongga  Resonansi  
Rongga   resonansi   ada   yang   dapat   diubah   bentuknya   namun   ada   juga   yang  
tidak   dapat   diubah.   Rongga   yang   tidak   dapat   diubah   adalah   rongga   dahi,  
 rongga   tulang   baji,   rongga   tulang   saringan,   rongga   rahang.   Sedangkan  
rongga   yang   dapat   diubah   adalah   rongga   tenggorokan,   rongga   mulut,  
rongga   hidung.   Fungsi   dari   rongga   yang   dapat   diubah   adalah   menibulkan  
perbedaan  warna  suara  dan  huruf  hidup.  
 
Dua  hal  diatas  adalah  bekal  yang  sangat  penting  untuk  menjadi  seorang  dirigen/conductor.  
Namun   dasar   utama   dari   semua   itu   adalah   kemampuan   membanguan   relasi     dengan  
anggota   kelompok   yang   dipimpinnya.   wujud   kongkrit   dari   relasi   ini   adalah   kemampuan  
anggota   kelompok   choir/orchestra   mampu   menangkap   maksud   dirigen/conductor   melalui  
bahasa  isyarat,  sehingga  ekspresi  dan  penjiwaan  lagu  dapat  dibawakan  dengan  baik.  
 
 
Daftar  Pustaka,  
Prier  SJ,  K-­‐E  ,  1993,  Yogyakarta  :  Pusat  Musik  Liturgi  (PML)  Menjadi  dirigen  I,II,III  
Pono  Banoe,  DR,  2007,  Yogyakarta  ,  Kanisius.  Kamus  Musik  
Marple,  Hogo  D.  (1972)  The  Beginning  Conductor.  New  York:  Ma  Graw  Hill  Book  
Company  
Jones,  George  Thadeus.  (  1974).  Music  Theory.  New  York:  Barner  
Noble  Books.