SUPERIMPOSING PENTATONIC #3

Definisi dan Konsep

“Superimposing adalah meletakan atau menempatkan satu hal diatas yang lain, biasanya keduanya terdengar
bersamaan”

Konteks dalam musik 02 Fokus pembahasan 03 Pokok bahasan

01
Konteks superimposing
berkaitan dengan
material musik seperti
tangga nada, akor dan
ritmik
Fokus pembahasan kali
ini lebih menekankan Superimposing
hubungan antara Pentatonik dengan akor
Pentatonik dengan Akor Major7
Seventh

Galih Ramadhan S.Sn Next

 SUPERIMPOSING PENTATONIC
Pattern pentatonik Minor/ Major
#3
“pembahasan pertemuan ini menentukan pattern, Shape pentatonik yang umum digunakan. Shape pentatonik minor
atau shape pentatoni major”

Shape A minor pentatonik atau C major pentatoni semua posisi

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 SUPERIMPOSING PENTATONIC
Menentukan mode I pentatonik
#3

A minor sebagai mode I

C major sebagai mode I

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 SUPERIMPOSING PENTATONIC
A minor sebagai mode I
#3

A minor sebagai mode I

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 Back Next

Referensi : Ricker, Ramon. 1976. Pentatonic Scales for Jazz Improvisation. The Ramon Ricker
jazz improvisation series. Studio 224. Miami, Florida
 #3

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3

Saran “Latihlah di semua tangga nada!”

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 Lydian

Back Next
Referensi : Ricker, Ramon. 1976. Pentatonic Scales for Jazz Improvisation. The Ramon Ricker
jazz improvisation series. Studio 224. Miami, Florida
 #3

Umumnya, jika kita membuat suatu Ramon Ricker, Polyphia, Jonathan

komposisi atau melakukan improvisasi Kreisberg, Alex Machaceck, Allan
pada akor Cmaj. Pentatonik yang Holdsworth, Jacob Collier, Joe
digunakan yaitu Am pentatonik. Satriani, Dewa Budjana.

Materi superimpose ini memberi Yang paling intens menggunakan

pilihan lain bahwa Cmaj7 bisa superimpose pentatonic
dipasangkan (pair) dengan Ramon Ricker, Alex Machaceck salah
pentatonik lain dari inside-outside- satu komposisinya berjudul Austin
most outside Power (youtube)

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Gradasi inside-outside-most outside

Pentatonik Pentatonik Pentatonik

6th 3rd 7th #1st #4th 2nd 5th #5th 1st 4th b3rd b7th
Am Em Bm C#m F#m Dm Gm G#m Cm Fm Ebm Bbm

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Formula untuk maj7
Pentatonik

6th 3rd 7th #1st

Am Em Bm C#m
Akor Pentatonik
Maj7 6th 3rd 7th #1st

Tabel diatas merupakan formula

superimpose pentatonik untuk akor
Major7
“ikan hiu makan sosis, yuk analisis”

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Analisis
Pentatonik
Akor Pentatonik
6th
Maj7 6th
Am

C-E-G-B
A C D E G
Maj13 Maj9

Cmaj7 dengan Am pentatonik memberikan

tension Maj13 dan Maj9

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Analisis
Pentatonik
Akor Pentatonik
3rd
Maj7 3rd
Em

C-E-G-B
E G A B D
Maj 13 Maj7 Maj9
Cmaj7 dengan Bm pentatonik memberikan
tension Maj13 dan Maj9 dan chord tones
maj7

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Analisis
Pentatonik
Akor Pentatonik
7th
Maj7 7th
Bm

C-E-G-B
B D E F# A
Maj7 Maj9 #11 Maj13

Cmaj7 dengan Bm pentatonik memberikan

tension #11,Maj13 dan Maj9

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Analisis
Pentatonik
Akor Pentatonik
#1st
Maj7 #1st
C#m
Catatan penting: ketika berimprovisasi
jangan berakhir di nada C#. Nada C#
sebagai warna outside.

C-E-G-B
C# E F# G# B
b9 #11 #5 Maj7
Cmaj7 dengan C#m pentatonik
memberikan tension Maj9, #11,Maj13 dan
outside 1 nada di C#

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 #3
Kesimpulan

Pentatonik Tension dan outside

6th Maj9 Maj13

3rd Maj9 Maj13

7th Maj9 #11 Maj13

#1st #11 #5 (bebop) b9 (Outside)

6th 3rd 7th #1st

Am Em Bm C#m

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 Lydian

Back Next
Referensi : Ricker, Ramon. 1976. Pentatonic Scales for Jazz Improvisation. The Ramon Ricker
jazz improvisation series. Studio 224. Miami, Florida
 Tips & Trick #3

#1st Posisi IV

Galih Ramadhan S.Sn Next

 Tips & Trick
#3
Pentatonik Posisi Pentatonik
Am I II III IV V
Em III IV V I II
Bm V I II III IV
C#m IV V I II III

pairing yang sering ditemukan di lagu rock untuk dijadikan sebuah theme atau
Riff dalam sebuah komposisi yaitu Am pentatonik dan Em pentatonik. Untuk Bm
dan C#m biasanya digunakan pada saat improvisasi untuk memberikan warna
yang berbeda. Karena untuk pairing Bm dan C#m pentatonik dibutuhkan
treatment khusus

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 Tips & Trick
#3
Pentatonik Posisi Pentatonik
6th I II III IV V
3rd III IV V I II
7th V I II III IV
#1st IV V I II III

Formula untuk pairing pentatonik bentuk terdekat. Am (6th) pentatonik posisi I

dekat dengan Em(3rd) pentatonik posisi III, dekat dengan Bm(7th) pentatonik
posisi V, dekat dengan C#m (#1st ) pentatonik posisi IV.

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 Tips & Trick
#3

pairing yang sering ditemukan di lagu rock seperti Joe Satriani, Polyphia, Plini

Galih Ramadhan S.Sn Back Next

 Contoh
#3
Polyphia 3rd

Champagne Abmaj7 Lydian

Lydian
Cm pentatonik
3rd

Electric Sunrise
3 karya ini termasuk ke model komposisi
tonal. Contoh komposisi modal seperti Joe
Satriani Fying in a blue dream
C#maj7 Lydian
Back Next
Cm pentatonik 7 th
Galih Ramadhan S.Sn
 Lydian

Referensi : Ricker, Ramon. 1976. Pentatonic Scales for Jazz Improvisation. The Ramon Ricker
jazz improvisation series. Studio 224. Miami, Florida