kontekstualisme

Regionalisme bukan satu-satunya cara untuk menanggapi situs. Postmodernisi.

arsitek, seperti O.M. Ungers, akan menggambar diagram abstrak tentang morfologi
(sudut atap, kapak jendela, tekstur, dll) dari lingkungan, dan kemudian mencoba
untuk merekonstruksi komposisi baru dengan istics karakter yang sama, seperti
dalam proyeknya 1978 untuk hujan kota di Hildesheirn, Jerman. Hans Hollein Media
Menara (1994-2001) di Wina adalah contoh yang lebih langsung kontekstualisme,
sebagai lawan desain tipologi, dalam hal itu.
itu tidak menghormati jenis blok Wina tapi kolase bersama-sama campuran
osyncratic idi elemen. Dengan pengecualian dari menara gelas tinggi, fasad
bangunan meniru bangunan tetangga berkaitan dengan warna, proporsi, dan
fenestration. Serta berbagai kulit untuk mencocokkan lingkungan, Hollein juga
menarik keluar aneh bersandar kotak kaca untuk bertindak sebagai pusat perhatian
di sudut jalan. > Gambar 78 dan 79 Dalam cara yang lebih abstrak, Richard Mejer
berasal desain untuk Museum Seni dan Kerajinan (1980-1984)> Gambar. 81 di
Frankfurt dari situs (a). Titik awal adalah villa abad ke-19, yang digunakan Mejer
sebagai modul untuk menentukan grid 4x4. Dari grid ini, ia kemudian mengisolasi
kotak sudut untuk menetapkan jenis castello, dengan bangunan tua sebagai salah
satu dari empat sudut "menara." Sudut menyarankan dua sumbu utama, yang
didefinisikan Mejer sebagai trotoar, membentuk empat persegi (b) . Namun,
organisasi ini lebih kaya dan lebih ambigu (d). Gedung baru juga membentuk bentuk
L membingkai villa tua sebagai bagian aspecial (c). Konfigurasi L ini dapat dilihat
sebagai alasan untuk mendorong dua sumbu utama daya dari pusat (e). Namun
demikian, unsur-unsur khusus lainnya juga, bersaing untuk perhatian.Salah satunya
adalah (OIII'yurd yang berakhir sumbu entri. Sementara interior 'Ike co1nE1nhI (hits
lebar modul, dikelilingi oleh ambulatories [Ini iii niet, h ruang terbuka yang lebih luas.
Lebar halaman adalah salah satu -Ketiga dari 'the wI (bangunan 1.lie II.of,
menunjukkan bahwa ruang terbuka bisa menjadi f'rtijim'iit (IIrutie konfigurasi persegi,
dengan kekosongan sebagai pusat' kompleks. 'Iii elemen khusus ketiga adalah
terbuat dari fragmen bulat yang membentuk 11W et [beras ra ke museum. Ditarik
bersama-sama, mereka menentukan lingkaran yang cocok menjadi sqiure el kotak

lioriginal (f) .suatu hasil fragmentasi dari kontekstual iif'h''IIeii memperkenalkan

Mejer . Melanjutkan orientasi Schaunialukiti Suto barat, ia berputar grid dengan 3
50 sekitar titik yang ditandai WILH EAI. sisi timur kompleks. dalam menanggapi lain
tikungan iii lint Rivi? ke timur, Mejer juga berputar rencana dalam arah yang
berlawanan.) iijmd 8luid digunakan sama, angka petir-stroke pada desain
sebelumnya, 1111 hove telah awalnya terinspirasi oleh pi'qjct Michael Heizer ini seni
tanah Pertama Sembilan Nevada Depresi (1968), di sini complicotir ( 'sponds ke
lingkungan sekitarnya, khususnya museum J oid yang museum baru pertama kali
dilihat sebagai seni cxtcw4ioIi Baroque sering menekankan diagonal dan radial
orgoni demikian, Libeskind membangun bangunan nya berkelok-kelok sehingga.
rthe dinding sisi konvergen menuju pusat builditi asli, f'ucade. Lebar yang berbeda
dari museum baru juga Iwings taketi yang lama, dengan atau tanpa koridor, dan
E.T.A. yang Hoff'uni:. (Len fl desain Libeskind memiliki dimensi yang tepat dari
halaman bt tua komposisi tersebut juga mencakup sumbu yang melintasi museum di
beberapa titik, menciptakan void tidak dapat diakses; sumbu segmerul yang tidak di
dalam museum muncul sebagai pengungsi, freestand.