Eva Jiricna

Eva Jiricna lahir di kota Cekoslovakia, Zlin yang menjadi pusat

Kekaisaranyang dibangun oleh Tomas bata, yang menyediakan kedua pabrik
dan perumahan bagi para pekerja di bisnis sepatunya. Kota ini agak
futuristik, dengan grid biasa dan bangunan modem, harus telah membuat
dampak yang cukup besar pada Eva muda, terutama karena ayahnya, Josef
Jiricny, adalah seorang arsitek untuk organisasi bata. Eva Jiricna
menggambarkan dirinya sebagai ' sangat teknis berorientasi, membuat radio
sendiri dan televisi ', sementara ibunya, dengan perbandingan, adalah '
tertarik dalam bahasa dan literature dan sama sekali tidak memiliki
kepentingan dalam hal teknis alam, dia pikir itu semua banyak gangguan '.
Pendidikan sendiri Eva Jiricna memiliki bias yang sangat rekayasa; pilihan
dia membuat dirinya ' karena aku ingin menghindari merancang interior, dan
menjadi seorang gadis, semua orang bilang aku harus melakukan interior '.
Terlepas dari keputusasaan ayahnya, ia pergi ke Universitas di Praha untuk
belajar arsitektur. Ia lulus pada 1962 dan menemukan karier awalnya yang
disutradarai oleh negara sosialis. Namun, ia tidak pernah bergabung dengan
Partai Komunis dan, setelah menghadiri konferensi UlA di Paris, Eva Jiricna
memutuskan untuk menyeberangi ' tirai besi ' lebih permanen. Hal ini
kemudian diatur dalam 1968 oleh Jack Whittle, yang bekerja di Departemen
GLC Architects. Dia stills menggunakan kata ' kebebasan ' dengan cara yang
menunjukkan bahwa ia menganggap itu sebagai lebih berharga daripada
mereka yang telah tahu apa-apa lagi.

Dia awalnya bergabung dengan Departemen GLC Architects selama

setahun sebelum pindah ke Louis de Soissons untuk bekerja di Marina
Brighton di mana, dia mengklaim, ' dia adalah gangguan bagi semua orang
ketika mempermasalahkan detail ', dan di mana dia belajar banyak tentang
bahan. Dia meninggalkan di 1978 untuk memulai serangkaian praktek
bekerjasama dengan orang lain, termasuk Jan Kaplicky dari Future Systems,
dan dengan Richard Rogers di interior gedung Lloyd. Pada awal 1980 -an ia
mendirikan lama berjalan dekat Asso ciation dengan Joseph Ettedgui untuk
siapa ia telah merancang serangkaian terkenal interior berkualitas tinggi.
Toko ' Joseph ' dan kafe yang terkait diikuti oleh toko fashion untuk klien
lain, klub malam, dan interior domestik. Setelah kemitraan sebelumnya
dengan David Hodges dan desainer interior Kathy Kerr, Eva Jiricna arsitek
didirikan dalam bentuk saat ini di 1986.
48 Desain di Pikiran
Eva Jiricna menggambarkan dirinya sebagai orang yang hanya mencintai
diselenggarakan tetapi terasa kegagalan konstan dalam hal ini. komentar
biasanya mencela diri sendiri ini menyembunyikan sebanyak kebenaran yang
mengungkapkan. Ini mungkin akan akurat untuk menggambarkan metodologi
Eva Jiricna ini, seperti pekerjaannya, sebagai kombinasi yang paling tidak biasa
tampaknya logis dan menakjubkan asli. Semakin dekat pemeriksaan
pekerjaannya dan metode bekerja, semakin para¬kontras doxical tampaknya
menang. Dia terus-menerus berbicara tentang proses logis dan belum
menghasilkan lingkungan yang paling asli dan khas. Dia berlaku latar belakang
teknik untuk desain bukan hanya bangunan tapi interior dan menggunakan yang
paling sulit dan paling tinggi teknologi bahan sebagai pengaturan untuk yang
paling halus dari fashion wanita. Eva Jiricna mengungkapkan kurangnya minat
dalam mode dan belum berpakaian dengan gaya yang khas. Dia menyangkal
minat dalam nilai-nilai simbolik dari pekerjaannya dan belum menciptakan
gambar yang kuat dan abadi.
Kantor itu sendiri menggemakan banyak karakteristik penting dan paradoks
dari praktek. Ada banyak bukti metode di Perpustakaan terorganisir dengan
cermat, furnitur berteknologi tinggi, dan banyak penggunaan nada hitam dan
netral. Bahkan lokasinya di dekat salah satu jalan perbelanjaan paling modis di
London mencerminkan praktik yang paling terkenal. Eva Jiricna memiliki satu
rekan pada siapa ia bergantung untuk mengurus ' Administrasi Kantor dan
segala sesuatu praktek kecil harus dibebani dengan '. Ada antara 12 dan 14 staf
dalam praktek, yang adalah tentang ukuran dia ingin melihatnya. Mereka
menangani antara 10 dan 15 pekerjaan pada satu waktu. Dia tidak menjalankan
pekerjaan sendiri tetapi mencoba untuk tetap berhubungan dengan mereka
semua.1
Eva Jiricna sangat prihatin untuk memastikan koordinasi dalam pekerjaan
masing-masing tim desain, menjelaskan masalah seperti membuat 'terlihat
seperti semua itu dilakukan oleh pasangan yang sama dari tangan'. Dia tidak
mengklaim tanggung jawab untuk ini karena, saat ia mengatakan, 'itu
pertanyaan dari kemampuan otak Anda untuk menyimpan begitu banyak
informasi', tapi dia tidak 'mencoba untuk tahu tentang setiap¬hal yang terjadi
di setiap pekerjaan'. Sekali lagi khas sederhana, dia menjelaskan kontribusi
khusus nya dalam hal 'menjadi tertua saya lebih menyadari kemungkinan
kesalahan'.
Ketika tidak berurusan dengan klien atau pada-Situs Eva Jiricna duduk di
meja dengan sketsa-pad bukan di papan gambar sendiri.2 'Jika saya di kantor
sebagian besar hari saya maka waktu yang dihabiskan dengan orang-orang
membuat sketsa dan kadang-kadang kita punya seorang insinyur dan kadang-
kadang konsultan lain dan kami hanya membuat coretan dan sketsa dan
mencoba untuk melakukannya dengan benar.' Anggota praktek datang ke meja
Eva Jiricna untuk membahas pekerjaan mereka dan interaksi ini tampaknya
akan dioperasikan lebih oleh staf daripada Eva Jiricna sendiri:
Ada beberapa orang yang datang kepada saya lima kali sehari, dan beberapa orang
yang saya hanya melihat sekali seminggu. Itu tergantung pada kemampuan mereka,
pada proyek dan itu juga tergantung pada seberapa mampu orang merasa menangani
sesuatu sendiri. 3
Eva Jiricna cukup pasti dalam pandangannya bahwa bagian yang paling
penting dari merancang adalah menemukan daripada memecah kan
masalah:
Proses desain menemukan pertanyaan; selalu ada jawaban untuk setiap pertanyaan.
Anda harus menemukan pertanyaan dan bukan jawabannya; maka itu hanya soal waktu
untuk menemukan jawabannya, tetapi pertanyaannya adalah bagian yang sulit. 4
1
Ukuran dan struktur kantor
'
Seperti banyak desainer lain dalam buku ini, Eva Jiricna
jelas memiliki pandangan tentang seberapa besar dia
ingin praktek untuk menjadi. Sisanya dari bab akan
membuat jelas bahwa ukurannya jelas dibatasi oleh
pendekatannya, yang tentunya lebih dihargai oleh dia
daripada murni memperluas praktiknya. Harus diingat
bahwa pekerjaan di kantor ini yang mengkhususkan diri
dalam desain interior mungkin sangat jauh lebih kecil
daripada proyek di salah satu praktek yang lebih besar
dalam buku ini. Namun, detail dengan proyek mana
yang dilakukan di sini mungkin membuat setiap
pekerjaan agak lebih kompleks daripada yang mungkin
diasumsikan murni dari skala pekerjaan.
2
Menggambar
Ian Ritchie membawa sketsa kecil-buku di sekitar kantor
dengan dia dan Herman Hertzberger hanya menarik
pada pad A3, yang merupakan ukuran juga disukai oleh
Santiago Calatrava dan Michael Wilford. Gagasan
bahwa desainer duduk di papan gambar besar justru
lebih menyesatkan. Beberapa desainer dalam buku ini
memiliki preferensi yang berbeda untuk bekerja pada
gambar kecil.
3
Intervensi
Michael Wilford menggambarkan dirinya sebagai
seorang Penyunting yang menunggu ' salinan ' untuk
maju dari stafnya. Eva Jiricna tampaknya beroperasi
dengan cara yang sama. Meskipun mereka mungkin
nama yang dikenal secara internasional, beberapa
desainer tampaknya untuk mendapatkan hasil terbaik
dengan memberikan banyak inisiatif untuk staf mereka.
Seringkali interaksi cukup pendek dan jarang, seperti
yang terlihat di sini. Herman Hertzberger juga berbicara
tentang hanya percakapan singkat untuk mendukung
pertukaran terus-menerus gambar kecil. Ide Sit-Ting di
tengah kantor daripada di ruang terpisah juga berbagi
dengan Ian Ritchie.
4
Menemukan Masalah
Pandangan yang paling mirip dengan pendapat Herman
Hertzberger. Walaupun kita sering mengagui desainer
dengan pemecahan mereka, sangat sering kemampuan
mereka membantu dalam menemukan masalah yang
tepat dari suatu design yang jelek.
Dua studi dari rencana lantai dan salah satu dari kedua basement dan lantai pertama untuk sebuah rumah di London Knightsbridge oleh Eva Jiricnu,
50 Desain di Pikiran

Dia percaya bahwa desain adalah proses generik: ' tidak ada perbedaan antara 5
Desain sebagai proses generik
merancang sendok teh dan merancang sebuah bangunan pada prinsipnya, itu adalah pandangan ini secara umum dinyatakan dalam
pendekatan yang sama, itu membutuhkan keterampilan yang sama. 5 ' Namun, dia literatur metodologi desain awal, meskipun
juga menunjukkan bahwa setiap pekerjaan adalah unik dan dengan demikian menarik untuk dicatat bahwa sebagian besar
pendukungnya adalah insinyur
membutuhkan proses desain khusus sendiri untuk berkembang dalam menanggapi
masalah. "Setiap kali Anda memulai pekerjaan baru, itu adalah cerita yang sama
sekali baru, dan setiap cerita baru berevolusi sedikit berbeda seperti proses desain."
Pandangan ini perbedaan antara pekerjaan mungkin sangat mengejutkan dalam
kasus Eva Jiricna karena dia telah bekerja begitu sering untuk klien yang sama.
Mungkin sikap ini adalah salah satu alasan untuk kesegaran karyanya meskipun ia
telah bekerja pada banyak proyek dengan celana yang serupa.
Eva Jiricna berbicara tentang sebuah cerita yang muncul sebagai proses
desain hasil yang ia jelas melihat sebagai memiliki perkembangan yang
logis. ' Ketika kita melakukan pekerjaan baru, kita sungguh melakukan
proses yang persis sama, mencoba untuk mengident ifikasi yang singkat,
mencoba menganalisa apa yang kita lakukan, dan untuk menemukan
semacam dasar yang logis yang akan memberi kita titik awal untuk
mengembangkan sebuah cerita. ' Hal ini menggambarkan lain dari paradoks
yang terkait dengan Eva Jiricna. Dia sangat percaya bahwa proses desain
dasar yang umum tidak hanya di seluruh masalah dalam arsitektur dan
desain interior, tetapi juga di bidang disiplin desain tradi -tional seperti
desain industri dan produk. Bagaimana -pernah, ini tidak boleh diambil
untuk menyiratkan kekakuan pendekatan karena dia juga yakin bahwa 6
Uraian singkat
setiap pekerjaan berbeda, dan menjadi lebih sebagai proses berkembang. Pandangan ini bahwa singkat desain jarang (jika
Proses ini dipandang sebagai tanggapan terhadap masalah sebanyak cara pernah, deskripsi yang komprehensif dari
untuk menanggapinya, dan setiap masalah dianggap unik . ' Tidak pernah masalah ini diungkapkan oleh banyak desainer
dalam buku ini, beberapa, termasuk Herman
ada pekerjaan yang akan sama sekali identik dengan yang sebelumnya atau Heraberger seni Michael Wilford. tampaknya
bahkan agak mirip, jadi kita selalu mulai dari awal. ' ingin memulai dengan celana yang sangat
Untuk Eva Jiricna proses desain dimulai dengan periode membangun pendek. Ini mengarah pada untuk melihat bahwa
singkat. Sementara mengenai klien sebagai peserta yang sangat penting singkat yang paling memuaskan dikembangkan
sebagai proses interaktif antara clier: dan
dalam proses desain, Eva Jiricna juga merasa bahwa briefing harus desainer. Sifat singkat dan bagaimana
dilakukan secara interaktif: mengembangkannya tampaknya kurang
dipahami oleh banyak klien.
Kami tidak pernah mendapatkan penjelasan singkat dari klien yang dapat kami
mulai kerjakan. 6 Klien hampir tidak pernah tahu persis apa yang mereka inginkan,
dan terkadang mereka punya ide yang sangat kaku tentang apa yang mereka
inginkan, tetapi mereka benar-benar salah, dan mereka tidak menyadarinya.

Keterlibatan klien dipandang sebagai pusat dari keberhasilan proses:

Klien terburuk adalah orang yang memberitahu Anda ' mendapatkan dengan itu
7
dan memberi saya produk akhir '. Ini sebenarnya tidak bekerja karena pertama- Klien
Hampir semua desainer dalam buku ini empha-
tama kita tidak cukup tahu tentang proyek. Klien tidak mampu mengetahui apa ukuran pentingnya peran klien dalam proses
pilihan dan kami tidak mampu memahami apa produk akhir adalah untuk. 7 desain. Ini mungkin salah satu alasan yang paling
ringkas berdebat mengapa yang mungkin begitu.
Mungkin salah satu aspek yang paling menarik dari proses desain Eva Jiricna
adalah cara di mana ia mengelola fase awal.

Ketika sebuah proyek dimulai, kita selalu melihat semua pilihan yang bisa kita
pikirkan dan lihat yang merupakan yang terkuat dan paling tepat. Saya tidak
berpikir itu pernah terjadi bahwa kita akan mengatakan ' itu itu ' langsung, selalu
ada alternatif.

Eva Jiricna berpendapat bahwa mereka selalu mencoba ' untuk memetakan apa
yang dia sebut semua alternatif dasar, mungkin sampai sepuluh awalnya. Alternatif
ini semua bisa bekerja bersama-sama sampai mereka gagal karena beberapa alasan
atau lainnya:
Studi dari tangga pusat dan fokus yang menghubungkan tiga lantai rumah Knightsbridge
52 Desain di Pikiran

Pada pagi pertama ketika Anda mulai mengerjakan skema yang telah Anda 8
Alternatif
dapatkan, katakanlah, sepuluh dan mereka semua sama-sama mungkin dan Kedua Richard Burton dan Michael Wilford
kemudian Anda pergi melalui proses menganalisis dan mengembangkan masing- dengan jelas menggambarkan sebuah proses
berdasarkan generasi alternatif dan memilih
masing dari mereka sedikit lebih jauh, dan kemudian Anda ditinggalkan dengan dari mereka, meskipun tidak menggunakan
,katakanlah, lima. Proses itu berlangsung dan akhirnya Anda ditinggalkan metode tertentu menjelaskan di sini.
dengan satu alternative.8
9
Panduan prinsip
Ide ini memetakan berbagai alternatif mungkin bisa dilihat datang dari Eva Eva Jiricna memiliki keyakinan yang kuat
Jiricna rekayasa-berorientasi pendidikan, di mana teknik seperti itu mungkin bahwa desain akan muncul dari studi yang
lebih konvensional. Pada awalnya tampaknya sulit untuk im ¬ agine seorang cermat tentang sifat bahan dan metode
desainer interior bekerja dalam situasi terbuka seperti mencoba untuk memetakan bergabung dengan mereka. Ini adalah ilustrasi
yang sangat baik dari seperangkat prinsip
alternatif. Namun, ini menjadi jauh lebih dimengerti sekali salah satu menghargai panduan umum yang digunakan sebagai cara
bagaimana alternatif ini dipilih. menghasilkan serangkaian generator primer
Untuk Eva Jiricna keputusan awal yang penting hampir selalu tentang bahan. alternatif. Fokus khusus ini pada bahan,
Dia berpikir bahwa ' dalam cara bahan menentukan konsep... dan bahan tidak tampaknya, hampir unik untuk Eva Jiricna,
meskipun ada beberapa kesamaan dengan cara
dipertukarkan... bagi saya, materi sebenarnya adalah titik awal dari cerita '. kerja Santiago Calatrava. Dia menggambarkan
Referensi linguistik terus dalam argumennya di sini karena dia percaya bahwa ' desain sebagai proses yang sepenuhnya logis
setiap bahan memiliki bahasa sendiri dan setiap kali Anda menggunakannya, untuk memilih di antara alternatif-alternatif
Anda belajar hanya satu kata lagi, satu lagi ungkapan, sedikit tata bahasa '. Hal ini, dan dalam hal ini terdengar sangat
bersimpati dengan Michael Wilford, meskipun
ini pada gilirannya menimbulkan item lain pada agenda Eva Jiricna; ia lebih cenderung mendasarkan alternatifnya
meminimalkan jumlah bahan yang digunakan. Dia berpendapat bahwa karena pada perencanaan fungsional daripada bahan.
setiap bahan memiliki bahasa sendiri maka terlalu banyak bahan akan
menghasilkan skema yang tidak koheren. 9
Pilihan bahan juga merupakan proses logis untuk Eva Jiricna, sangat banyak
terkait dengan perkembangan singkat. ' Misalnya jika kita tahu itu adalah
bangunan umum, kita bertanya apa yang tahan lama? Bahan apa yang akan
bertahan hidup dalam lingkungan tertentu? Dia mengakui, tentu saja, bahwa
biaya datang ke keputusan awal ini, dan juga apa yang klien akan menerima. ' 10
Garis pemikiran paralel
Kami memiliki beberapa klien yang tidak ingin memiliki Stainless Steel dan takut Ini adalah contoh yang baik dari apa yang
memiliki logam di mana saja di lingkungan. ' tampaknya menjadi karakteristik umum dari
Set berikutnya keputusan dalam proses ini harus dilakukan dengan cara kognisi dalam proses desain. Beberapa garis
pemikiran dikembangkan kurang lebih secara
bahan yang dipasang bersama-sama, dan Eva Jiricna menarik ukuran penuh detail paralel, dan dalam hal ini Eva menunjukkan
bahkan sebelum layout umum: bahwa ia memikirkan tata bahasa perincian
dalam skema secara paralel dengan konsep
Di kantor kami biasanya kami mulai dengan ukuran fiill detail… Jika kita tata ruang umum. Apa yang tampaknya
menjadi ciri perancang yang baik adalah
memiliki, misalnya, beberapa gagasan tentang apa yang akan kita buat dengan kesediaan mereka untuk membiarkan garis
persimpangan yang berbeda, maka kita dapat membuat tata letak yang akan baik pemikiran ini tetap paralel untuk beberapa
karena bahan tertentu hanya bergabung dengan cara tertentu dengan nyaman. waktu yang cukup daripada memaksa mereka
untuk bertemu. Desainer seperti itu tampaknya
cukup puas dengan anggapan bahwa garis
Dia menerima bahwa ini adalah pendekatan yang agak tidak biasa. ' Saya pikir pemikiran ini mungkin tampak tidak dapat
Anda mungkin akan menemukan ini sepenuhnya pandangan bidat karena didamaikan dan belum siap untuk
sebagian besar orang yang pernah saya bekerja dengan mulai membuat sketsa menginvestasikan upaya mental ke dalam
kecil. Tentu saja, rencana ini tidak diabaikan, dan Eva Jiricna berbicara tentang ' mereka semua. Jelas ini tidak logis atau sia-sia
seperti kelihatannya.
proses paralel ' di mana konsep spasial dieksplorasi.10 Namun, dia sangat tegas
bahwa ' kita tidak pergi dari sebuah konsep yang didasarkan pada, katakanlah,
membuat kotak kecil dan sebagainya, dan kemudian meninggalkan rincian ke
akhir '. 11
Bagi-bagi masalah
Eva Jiricna telah menyatakan pandangan bahwa desain adalah masalah Ini terdengar sangat mirip dengan metode
membagi masalah menjadi masalah yang lebih kecil yang dapat dipecahkan lebih terkenal Christopher Alexander, yang menarik
atau kurang secara individual dan kemudian membangun desain akhir dengan banyak persetujuan teoretis tetapi tanpa
menambahkan solusi ini bersama-sama: pernah digunakan sebagai teknik praktis

Setiap keputusan besar terbagi menjadi masalah desain yang lebih kecil. Anda
memecahkan masing-masing pada gilirannya dan Anda memiliki hasil Anda. 11
Eva Jiricna memberikan perhatian khusus pada persimpangan antara elemen-elemen, seperti yang ditunjukkan di sini oleh studi-studi persimpangan dinding dan langit-
langit
54 Desain di Pikiran

Sebenarnya, masalah-masalah ini tampaknya lebih merupakan aspek dari masalah

elemen diskrit atau sub-masalah, dan jelas tumpang tindih, dan dipilih
untuk menangani seluruh masalah secara mental:

Ini adalah tugas yang mustahil untuk merancang bangunan [secara keseluruhan],
Anda harus membaginya. Pertama, Anda mungkin melihat situs, Anda belum tahu
orientasi bangunan dan Anda pergi melalui setiap aspek dan menetapkan sedikit
latihan, jadi pertama-tama Anda tahu bagaimana perjalanan matahari, Anda tahu
di mana ada air, Anda tahu apakah situs itu datar, Anda tahu dari mana orang-
orang berasal dan Anda bekerja di mana akan menjadi tempat terbaik bagi mereka
untuk memasuki situs dan bangunan. Jadi setiap program hanya akan dibagi
menjadi serangkaian tugas individu dan itu hanya seperti potongan-potongan
kertas kecil yang Anda letakkan di atas meja.

Apa yang menghubungkan gagasan penguraian masalah ini dengan keputusan

kunci Eva Jiricna tentang materi adalah gagasan untuk membangun solusi dari
elemen-elemen kecil:

Anda tidak bisa menggabungkan semuanya seperti itu, jadi Anda mulai
membangun. Pertama-tama, Anda membangun sistem bangunan yang terbuat dari
potongan-potongan tertentu dan kemudian Anda harus menemukan cara logis
untuk membangunnya menjadi sesuatu yang dapat digunakan sebagai skema akhir
yang koheren.
12
Dengan demikian adalah mungkin untuk melihat bagaimana pilihan bahan Perakitan komponen
mengarah pada keputusan tentang persimpangan melalui perincian ukuran penuh Gagasan membangun semacam leksikon
desain dengan komponen yang memiliki aturan
yang pada gilirannya dapat mengarah pada pertimbangan tata letak umum dan pengaturan dan lampiran juga dapat dilihat
perakitan spasial.12 dalam karya Herman Hertzberger meskipun
Kata 'logis' sering muncul dalam deskripsi Eva Jiricna tentang proses tidak dibahas secara rinci di sini.
desainnya. Dia memiliki sedikit waktu untuk teori yang tidak jelas dan ide-ide
abstrak, atau konten simbolis arsitektur:
13
Simbolisme
Ini bukan proses abstrak. Saya pikir jika Anda adalah seorang pelukis atau Pandangan ini dimiliki oleh Richard Burton
pematung maka itu semua sangat abstrak tetapi arsitektur adalah pekerjaan yang dan, sampai batas tertentu, oleh Herman
Hertzberger dan Michael Wilford. Sebaliknya,
sangat konkret. Saya benar-benar berpikir bahwa semua filsafat itu adalah Ian Ritchie tampaknya jauh lebih tertarik pada
penafsiran yang salah tentang apa yang sebenarnya terjadi. Anda mendapatkan filosofi yang mendasari, dan konten simbolis
ide, tetapi ide itu tidak benar-benar melampiaskan pemikiran filosofis atau dari karyanya jelas merupakan generator desain
konseptual. Ini benar-benar sesuatu yang merupakan ekspresi pada tingkat dan John Outram tampaknya menggunakan
simbolisme sebagai prinsip panduan utama.
pengalaman Anda yang diprakarsai oleh pertanyaan. Saya tidak berpikir bahwa
bangunan besar memiliki pemikiran simbolis yang hebat di belakangnya. Saya
serahkan kepada jurnalis dan kritikus arsitektur untuk menemukan makna simbolis 14
Latar belakang
yang mendalam karena saya tidak berpikir bahwa siapa pun yang melihat Richard Burton sama-sama memiliki
bangunan dapat membaca pemikiran di baliknya, dan bagi saya itu sama sekali pandangan ini bahwa apa yang arsitek lakukan
tidak berguna.13 adalah hanya bagian dari menciptakan sebuah
tempat. Dia telah bekerja untuk memasukkan
seni dan kegiatan dalam bangunan. Desainer
Mungkin itu karena Eva Jiricna telah mendesain begitu banyak toko sehingga ia lain tampaknya hampir obsesif dalam
datang untuk melihat arsitektur sebagai memberikan latar belakang bagi pengguna keinginan mereka untuk mengontrol
untuk dihuni dan yang dapat mereka miliki: lingkungan Total, bahkan sampai ke alat makan
dalam kasus Arne Jacobsen.
Arsitek tidak menghasilkan produk akhir, arsitek menghasilkan latar belakang dan
jauh lebih banyak hal akan terjadi di depan latar belakang, kegiatan, orang,
pakaian, barang dagangan, buku di perpustakaan. Anda harus berpikir tentang
apa yang orang lain inginkan dan kontrol seperti apa yang akan Anda miliki ketika
meninggalkan situs, dan apa yang Anda serahkan kepada orang lain. 14

Pemikiran tentang apa yang akan dilakukan pengguna dengan desainnya, misalnya,
mengarahkan Eva Jiricna ke toko desain dengan cara yang mencerminkan
bagaimana menurutnya klien akan mengatur objek 'latar depan' mereka.
Sketsa oleh Eva Jiricna detail dan organisasi pintu dan jendela di rumah Kniglshlmilgt
56 Desain di Pikiran

Dengan Kenzo anda hanya membuat satu rel karena semuanya begitu indah
merchan-dized, tapi kami melakukan toko lain di Florence untuk wanita yang
menjual 22 desainer yang berbeda sehingga kami melakukan sedikit relung di
dinding.
Eva Jiricna telah melakukan sebagian besar karyanya baru-baru ini untuk klien yang
akan mereka ¬ diri menjadi pengguna, tapi sebelumnya dalam kariernya ia bekerja
untuk GLC dan lain-lain dalam situasi yang lebih terpencil dari pengguna bangunan.
Dia percaya bahwa desainer dapat selalu mencari tahu tentang kebutuhan pengguna
jika mereka bersedia. Namun, ia jelas lebih memilih untuk bekerja dalam hubungan
yang sangat dekat ¬ Ship dengan kliennya. Dia menghabiskan banyak energi dalam
membangun hubungan ini dan menyusui melalui pekerjaan sementara
mempertahankan tujuannya sendiri. Dia mencapai ini dengan membawa klien
bersama menggunakan perjanjian verbal sebelum menggambar desain. ' Saya
mencoba untuk mengekspresikan dalam kata apa yang mereka inginkan, dan
kemudian saya mencoba untuk memelintir ke dalam pernyataan yang berbeda dan
kemudian menariknya. ' 15 Dengan ini berarti Eva Jiricna telah berhasil merancang
sepenuhnya modem Hi-Tech bahan bahkan ketika klien awalnya menyatakan
keinginan untuk awal Restorasi abad kesembilan belas. Dia mengurus, namun, untuk
mendidik kliennya, menjelaskan, misalnya, bagaimana cornice tradisional
memecahkan masalah persimpangan dinding/langit, dan bagaimana masalah ini
berbeda ketika plafon ditangguhkan digunakan, sehingga mengakibatkan yang
kontemporer resolusi. Fakta bahwa begitu banyak karya Eva Jiricna adalah
pengulangan bagi klien menunjukkan bahwa mereka lebih dari senang dengan
pendekatan edukatif ini. 16
Eva Jiricna tidak yakin bahwa kita akan pernah keluar dari kebingungan saat ini
gaya dan gerakan dalam arsitektur. Dia berpendapat bahwa kebebasan masyarakat
modern dalam hal gerakan, komunikasi, dan sistem politik akan mempertahankan
pluralisme ini, seperti yang telah terjadi dalam mode. Meskipun ia mungkin
dipandang sebagai eksponen Hi-Tech, ini benar-benar agak menyesatkan. Bahkan
Eva Jiricna percaya dalam desain mencerminkan waktu dan dia tak terkira
menentang untuk menyalin gaya sejarah. Tapi dia tidak, di hati, stylist sama sekali.
Dia hanya kebetulan menggunakan bahan dan cara mereka bekerja dan harus
dipasang bersama-sama sebagai generator desain yang paling penting:
15
Hubungan dengan klien
Metode ini semakin mencapai setuju Merit dengan
klien tentang prinsip desain sebelum penampilan
terungkap, dalam gambar mirip dengan yang
mempekerjakan b Michael Wilford, meskipun ia
bekerja lebih dengan klien Komite. Dalam istilah
psikologis dapat dilihat sebagai cara untuk tidak
hanya, melibatkan klien dalam proses tetapi juga
melakukan mereka merasa beberapa kepemilikan
solusi.
16
Menjelaskan desain
Herman Hertzberger juga percaya sangat kuat
bahwa desainer harus berbuat lebih banyak untuk
menjelaskan alasan di balik desain mereka. lt
menarik untuk dicatat bahwa Eva Jiricna dan
Herman Herczberger juga baik mengajar desain.
17
Gaya
Banyak perancang dalam buku ini mengaku tidak
tertarik dengan gaya, dan banyak yang kadang-
terkadang sedikit benci dari para kritikus ' upaya
untuk mengkategorikan pekerjaan mereka dengan
cara ini. Kritikus. Tentu saja, berkonsentrasi pada
produk akhir dari desain daripada proses. Banyak
desainer tampaknya merasa bahwa jika cara mereka
bekerja lebih baik dipahami kategori ini gaya akan
menjadi tidak relevan

Aku hanya tidak menemukan bahwa setiap gaya pendekatan kuat adalah jawaban
untuk apa pun. Semua harus berasal dari latar belakang yang kokoh dan logis, tetapi
kemudian dapat pergi ke segala arah yang Anda suka. 17

Eva Jiricna pasti akan tidak setuju bahwa rencana adalah generator,
tapi dia mungkin akan merasa bahwa keberhasilan sangat banyak dicapai dalam
rincian.
 Eva Jiricna 57

Lantai atas dari rumah Knightsbridge menunjukkan bagian atas tangga melingkar pusat, bersama dengan sketsa untuk
konstruksi pegangan. (Foto oleh Arcaid)
58 Desain di pikiran

Eva Jiricna
Bibliografi

Davey, P. (1989). Jiricna bravura. Architectural Review, 185(1103), 36-40.

Gardner, C. (1991). Stairway to the stars. RIBA Journal, 98(12), 45-47.
Lorenz, C. (1990). Women in Architecture: a contemporary perspective, New York:
Rizzoli.
Manser, J. (1991). The Joseph Shops, London: Architecture Design and Technology
Press.
Pawley, M. (1990). Eva liric►ta: Design in Exile, London: Fourth Estate.
Viladas, P. (1986). Lean not mean. Progressive Architecture (September 1986), 16-21.
Wilcock, R. (1987). All ship shape. RIBA Journal, 95(11), 98-1
Contoh bangunan lainnya karya Eva Jiricna:

1. Eva Jiricna membuat tangga kaca yang spektakuler untuk Tiffany Gallery di New York’s Historical Society
Museum.

Tiffany Gallery baru Eva Jiricna di New-York Historical Society Museum & Library menyediakan tempat khusus
untuk koleksi lebih dari 100 lampu bersejarah. Tiffany Gallery Lamps seluas 4.800 kaki persegi, disusun pada dua tingkat
dan berpusat di tangga kaca, adalah proyek pertama Arsitek Eva Jiricna untuk sebuah museum di New York. EJA (Eva
Jiricna Architect) dan desainer pencahayaan DPA membuat banyak penelitian dalam mendesain tangga, yang
mengintegrasikan pencahayaan LED linier pada tapak dan sirip pendukung. EJA juga merancang pajangan kaca
melengkung bebas dan perimeter yang menggunakan lampu sorot serat optik dan berbagai sumber LED.
 2. Convention center oleh Eva Jiricna Architect dan arsitek Praha Al Design Sro

Pusat ini terletak di samping Perpustakaan Universitas di jantung lembah, sehingga atapnya sepenuhnya terlihat oleh
pengunjung yang mendekat. Tercakup dalam logam, struktur atap segitiga menyembunyikan outlet asap, AC dan ventilasi
servis lainnya yang akan terlihat dari atas sambil memberikan dukungan untuk dinding eksternal. Blok kaca mengisi
serangkaian layar zig-zag di bawah sirip dan diterangi dengan warna pada malam hari.