Bahan Ajar Perencanaan Dan Instalasi Sistem Audio Video

KATA PENGANTAR
Puji syukur kami panjatkan kepada Tuhan yang Maha Esa

atas tersusunnya buku ajar ini, dengan harapan dapat digunakan
sebagai buku ajar untuk siswa Sekolah Menengah Kejuruan
(SMK) Bidang Studi Keahlian dan Rekayasa, Teknik Elektronika.
Penerapan kurikulum 2013 mengacu pada paradigma
belajar kurikulum abad 21 menyebabkan terjadinya perubahan,
yakni dari pengajaran (teaching) menjadi belajar (learning), dari
pembelajaran yang berpusat kepada guru (teachers-centered)
menjadi pembelajaran yang berpusat kepada peserta didik
(student-centered), dari pembelajaran pasif (pasive learning) ke
cara belajar peserta didik aktif (active learning-CBSA) atau
Student Active Learning-SAL.
Buku teks ″Perencanaan dan Instalasi Sistem Audio
Video″ ini disusun berdasarkan tuntutan paradigma pengajaran
dan pembelajaran kurikulum 2013 diselaraskan berdasarkan
pendekatan model pembelajaran yang sesuai dengan kebutuhan
belajar kurikulum abad 21, yaitu pendekatan model pembelajaran
berbasis peningkatan keterampilan proses sains.
Penyajian buku teks untuk Mata Pelajaran ″ Perencanaan
dan Instalasi Sistem Audio Video ″ ini disusun dengan tujuan agar
supaya peserta didik dapat melakukan proses pencarian
pengetahuan berkenaan dengan materi pelajaran melalui berbagai
aktivitas proses sains sebagaimana dilakukan oleh para ilmuwan
dalam melakukan eksperimen ilmiah (penerapan scientifik),
dengan demikian peserta didik diarahkan untuk menemukan
sendiri berbagai fakta, membangun konsep, dan nilai-nilai baru
secara mandiri.
Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan, Direktorat
Pembinaan Sekolah Menengah Kejuruan, dan Direktorat Jenderal
Peningkatan Mutu Pendidik dan Tenaga Kependidikan
menyampaikan terima kasih, sekaligus saran kritik demi
kesempurnaan buku teks ini dan penghargaan kepada semua
pihak yang telah berperan serta dalam membantu
terselesaikannya buku teks siswa untuk Mata Pelajaran Gambar
Teknik kelas XI dan kelas XII Sekolah Menengah Kejuruan
(SMK).
Makassar, November 2017
Tim Penyusun
DAFTAR ISI
Halaman
Halaman sampul ...................................................................................

Kata pengantar.......................................................................................
Daftar isi ................................................................................................
Daftar gambar ........................................................................................
Daftar tabel ............................................................................................
BAB I AKUSTIK
A. Kompetensi Dasar.....................................................................
B. Indikator Pencapaian Kompetensi ...........................................
C. Tujuan........................................................................................
D. Materi ........................................................................................
1.1 Elemen Gelombang, jenis-jenis dan interaksi gelombang
1.2 Karakteristik gelombang suara ..........................................
1.3 Sistem akustik ruang kecil .................................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB II PSIKOAKUSTIK
C. Tujuan........................................................................................
D. Materi ........................................................................................
2.1 Anatomi dan Fungsi Telinga Manusia ..............................
2.2 Ambang Dengar dan Batas Sakit.......................................
2.3 Kuat Suara...........................................................................
2.4 Pengaturan Kuat Suara Sesuai Pendengaran ....................
2.5 Hubungan dari Sumber-sumber Bunyi .............................
2.6 Pendengaran Secara Ruangan ............................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB III MIKROPHONE
C. Tujuan........................................................................................
D. Materi ........................................................................................
3.1 Karakteristik Mikrophone ..................................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB IV RANGKAIAN PENGUAT DEPAN AUDIO
(UNIVERSAL PRE-AMPLIFIER)
A.
Kompetensi Dasar.....................................................................
B.
Indikator Pencapaian Kompetensi ...........................................
C.
Tujuan........................................................................................
D.
Materi ........................................................................................
4.1 Arsitektur Rangkaian Penguat Depan Universal Audio
(Universal Pre-Amplifier) ........................................................
4.2 Merencanakan Rangkaian Penguat Depan Universal
Audio .........................................................................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB V PEREKAYASAAN SISTEM AUDIO
C. Tujuan........................................................................................
D. Materi ........................................................................................
5.1 Arsitektur Rangkaian Penguat Pengatur ...........................
5.2 Pengatur Kuat Suara ...........................................................
5.3 Pengatur Nada.....................................................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB VI RANGKAIAN PENCAMPUR (MIXER) AUDIO
B. Indikator Pencampaian Kompetensi ........................................
C. Tujuan........................................................................................
D. Materi ........................................................................................
6.1 Arsitektur Rangkaian Pencampur (Mixer) .......................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB VII RANGKAIAN PENGUAT DAYA AUDIO (Power
Amplifier)
B. Indikator Pencapaian Kompetensi ..........................................
C. Tujuan .......................................................................................
D. Materi ........................................................................................
7.1 Dasar Penguat Akhir .........................................................
7.2 Rangkaian Penguat Daya ...................................................
7.3 Rangkaian Tegangan Bolak Balik ....................................
E. Kesimpulan ..............................................................................
BAB VIII RANGKAIAN PROTEKSI LOADSPEAKER,
MUTING, LIMITER DAN INDIKATOR SISTEM AUDIO
A. Kompetensi ..............................................................................
B. Indikator Penccapaian Kompetensi .........................................
C. Tujuan .......................................................................................
D. Materi .......................................................................................
8.1 Rangkaian Proteksi ............................................................
8.2 Rangkaian Indikator Sistem Audio ...................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB IX SISTEM AKUSTIK RUANG KECIL
C. Tujuan .......................................................................................
D. Materi ........................................................................................
9.1 Perilaku Suara di dalam Ruangan (Akustik Ruangan).....
9.2 Akustik Ruangan ...............................................................
9.3 Kalkulasi Bidang Suara untuk Ruang Kecil .....................
9.4 Perhitungan Distribusi Sistem Loadspeaker .....................
9.5 Penyamaan Penguatan dalam Ruangan ‘ ..........................
9.6 Acuan Manual Perancangan Sound Sistem .....................
9.7 Mengukur Penguatan Sound Sistem .................................
E. Kesimpulan ...............................................................................
BAB X SISTEM PENGATURAN PERALATAN STUDIO
REKAMAN AUDIO VIDEO UNTUK KEBUTUHAN RUANG
KECIL (Home Studio)
A. Kompetensi Dasar ....................................................................
C. Tujuan .......................................................................................
D. Materi .......................................................................................
10.1 Proses Perekaman ............................................................
10.2 Peralatan Rekam Audio ...................................................
10.3 Teknik Penempatan Mikrofon dalam Rekaman .............
E. Kesimpulan ..............................................................................
BAB XI MACAM-MACAM MIKROFON
A. Komptensi Dasar ....................................................................
C. Tujuan .......................................................................................
D. Materi .......................................................................................
11.1 Karakteristik Mikrofon ...................................................
11.2 Struktur dan Prinsip Kerja Macam-macam Tipe
Mikrofon ..................................................................................
11. 3 Konektor dan Sambungan Mikrofon .............................
E. Kesimpulan ..............................................................................
BAB XII LOUDSPEAKER
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
12.1 Pengertian loudspeaker ...................................................
12.2 Jenis-jenis loudspeaker ....................................................
12.3 Prinsip kerja loudspeaker ................................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XIII RANGKAIAN CROSSOVER
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
13.1 Pengertian rangkaian crossover ......................................
13.2 Komponen-komponen rangkaian crossover ..................
13.3 Prinsip kerja rangkaian crossover ...................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XIV SAMBUNGAN KABEL DAN INTERKONEKSI
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
14.1 Jenis-jenis kabel ...............................................................
14.2 Macam-macam sambungan kabel dan interkoneksi .......
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XV PERENCANAAN DAN ISTALASI HOME TEATER
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi
15.1 Kebutuhan home teater .....................................................
15.2 Dasar-dasar suara surround ..............................................
15.3 Format suara surround ......................................................
15.6 Langkah-langkah Instalasi home theater .........................
15.7 Perawatan home theater ....................................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XVI PERENCANAAN DAN ISTALASI AUDIO MOBIL
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi
16.1 Kebutuhan home teater ...................................................
16.2 Komponen car audio video .............................................
16.3 Pameran audio video mobil ............................................
16.4 Komponen-komponen pendukung car audio video .......
16.5 Instalasi sistem audio video ............................................
16.6 Entertaiment dalam mobil ...............................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XVII SISTEM HIBURAN PERTUNJUKAN SIARAN
LANGSUNG DI RUANGAN TERBUKA ATAU TERTUTUP
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
17.1 Pengertian sistem hiburan pertunjukan. ..........................
17.2 Komponen sound sistem pertunjukan. . ..........................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XVIII SISTEM AUDIO PAGING
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
18.1 Defenisi sistem audio paging...........................................
18.2 Peralatan instalasi audio paging. .....................................
18.3 Keunggulan dari sistem audio paging. ............................
18.4 Instalasi sistem audio paging. ..........................................
18.5 Bising dan tekanan bunyi loudspeaker. ..........................
18.6 Penghantar. .......................................................................
18.7 Penyesuaian Tegangan Konstan. .....................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XIX MASTER REKAMAN AUDIO
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
19.1 Fungsi Mastering. .............................................................
19.2 Kebutuhan dan fungsi peralatan rekam audio. ...............
19.3 Editing Cool Pro. ..............................................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XX PERALATAN DOKUMENTASI VIDEO
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
20.1 Peralatan Dokumentasi Video .........................................
20.2 Kamera video....................................................................
20.3 Audio.................................................................................
20.4 Teknik Fokus kamera video. ...........................................
20.5 Peralatan Pelengkap Pengambilan gambar. ....................
20.6 Operator Kamera Televisi. ..............................................
20.7 Pengambilan gambar dengan bipod. ...............................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
BAB XXI CCTV
C. Tujuan ........................................................................................
D. Materi. .......................................................................................
21.1 Elemen sistem cctv ...........................................................
21.2 Pencahayaan. ....................................................................
21.3 Lensa. ................................................................................
21.4 Focal length dan bidang pandang. ...................................
21.5 Teknik pemilihan lensa. ...................................................
21.6 Kamera, Monitor, Peraga. ................................................
21.7 Rekaman. ..........................................................................
E. Kesimpulan. ...............................................................................
DAFTAR GAMBAR
Halaman
Gambar 1.1 Terbangkitnya suara dengan penebalan dan penipisan

partikel udara ........................................................................................
Gambar 1.2. Gelombang transversal (a) dan gelombang
longitudinal (b) .....................................................................................
Gambar 1.3. Frekuensi tinggi dan rendah ...........................................
Gambar 1.4. Daerah frekuensi suara ...................................................
Gambar 1.5
Gambar 1.6 Panjang Gelombang ........................................................
Gambar 1.7 Rambatan suara dalam ruang bebas ...............................
Gambar 1.8. Hubungan suara lintasan langsung dan tak langsung ....
Gambar 1.9. Waktu gema dalam keterpengaruhan dengan volume
ruang ......................................................................................................
Gambar 2.1 Susunan telinga ................................................................
Gambar 2.2. Ketergantungan tekanan suara dan frekuensi ................
Gambar 2.3 Skematis “ Pengaturan kuat suara sesuai pendengaran”
Gambar 2.4 Penurunan perasaan mendengar untuk frekuensi tinggi
dengan bertambahnya usia....................................................................
Gambar 2.5. Perbandingan frekuensi 2 : 1 ..........................................
Gambar 2.6 Harmonisa Instrumen Musik ...........................................
Gambar 2.7 Suara keseluruhan pada dua kuat suara yamg berlainan
Gambar 2.8 Kenaikan kuat suara pada sumber bunyi yang sama
kuat.........................................................................................................
Gambar 2.9.Intensitas bunyi dan perbedaan waktu berjalan ..............
Gambar 2.10. Prinsip pemindahan stereo ............................................
Gambar 4.1 Rangkaian Blok Penguat Suara Lengkap ........................
Gambar 4.2. Susunan penguat depan ...................................................
Gambar 4.3 Konstruksi Pemungut Suara Magnetik Tegangan
Induksi ...................................................................................................
Gambar 4.4 Alur Sinyal Pada Piringan Hitam ....................................
Gambar 4.5 Kurva Standar RIAA dan Penguatan Penguat Penyama
Gambar 4.6 Rangkaian blok penguat universal ..................................
Gambar 4.7 Skema Lengkap Penguat Depan Universal .....................
Gambar 4.8 Rangkaian Arus Searah ....................................................
Gambar 4.9 Akibat Titik Kerja Bergeser.............................................
Gambar 4.10 Rangkaian pengganti transistor tanpa RE .....................
Gambar 4.11 Rangkaian pengganti transistor dengan RE ..................
Gambar 4.12 Pengaruh penetapan tegangan kolektor Uc terhadap
tegangan sinyal yang dihasilkan...........................................................
Gambar 4.13 Grafik tegangan basis emitor (UBE) fungsi arus
kolektor (IC) ..........................................................................................
Gambar 4.14 Penguatan (hFE) fungsi arus kolektor (IC) ...................
Gambar 4.15 Rangkaian 2 tahanan dalam arus searah dan bolak
balik........................................................................................................
Gambar 4.16. Rangkaian tahanan pada tegangan DC ........................
Gambar 4.17 Rangkaian Tahanan pada tegangan AC. .......................
Gambar 4.18 Arus AC dan DC pada rangkaian penguat transistor ...
Gambar 4.19 Pemilahan antara jarinan umpan balik negative dan
penguat ...................................................................................................
Gambar 4.20 Rangkaian Blok Penguat ................................................
Gambar 4.21 Penguar hanya dengan umpan balik negative “dalam”
Gambar 4.22 Impedansi masukan (hie)fungsi arus kolektor (IC) ......
Gambar 4.23 Penuat dengan penguatan VUO.....................................
Gambar 4.24 Pembatasan tanggapan frekuensi...................................
Gambar 5.1 Diagram sebuah penguat suara ........................................
Gambar 5.2 Simbol Potensiometer dan Karakteristiknya ..................
Gambar 5.3 Karakteristik Pendengaran ...............................................
Gambar 5.4 Pengatur kuat suara ..........................................................
Gambar 5.5 Rangkaian penganti pengatur kuat suara dengan
loudness .................................................................................................
Gambar 5.6 Tanggapan frekuensi sebuah pengaturan kuat suara
sesuai pendengaran ...............................................................................
Gambar 5.7 Diagram blok pengatur nada pasif...................................
Gambar 5.8. Pengatur nada paling sederhana melalui peredam
tegangan sinyal frekuensi tinggi dan rendah .......................................
Gambar 5.9. Pengatur nada pasif .........................................................
Gambar 5.10. Tanggapan frekuensi pengatur nada pasif ...................
Gambar 5.11 Tanggapan frekuensi dan hasil hitungan.......................
Gambar 5.12. Rangkaian lengkap penguat pengatur nada .................
Gambar 5.13 Rangkaian arus searah PRT 53-11.01 ...........................
Gambar 5.14. Rangkaian arus searah penguat depan universal .........
Gambar 6.1 Skema rangkaian audio mixer. ........................................
Gambar 7.1 Penguat kelas A ................................................................
Gambar 7.2 Garis beban penguata kelas A .........................................
Gambar 7.3. Rangkaian dasar penguat komplemen............................
Gambar 7.4. Kerja penguat push pull tanpa tegangan bias pada
TR1- TR2 ...............................................................................................
Gambar 7.5.Kerja penguat push pull dengan tegangan bias pada
TR1- TR2 ...............................................................................................
Gambar 7.6. Penguat akhir komplementer quasi ................................
Gambar 7.7. Rangkaian penguat daya .................................................
Gambar 7.8. Rangkaian DC penguat daya ..........................................
Gambar 7.9. Tegangan titik tengah ......................................................
Gambar 7.10. Komponen umpan balik“luar” pada penguat daya. ....
Gambar 7.11. Rangkaian penguat daya memperlihatkan komponen
umpan balik ...........................................................................................
Gambar 7.12. Cara kerja Bootstrap ......................................................
Gambar 7.13. Lebar band daya ............................................................
Gambar 7.14. Tata cara pengukuran ....................................................
Gambar 8.1. Diagram blok pengaman loudspeaker ............................
Gambar 8.2. Rangkaian tunda ..............................................................
Gambar 8.3. detektor tegangan DC ......................................................
Gambar 8.4.Rangkaian lengkap pengaman loudspeaker ....................
Gambar 8.5. VU meter analog .............................................................
Gambar 8.6. Blok diagramVU meter analog ......................................
Gambar 8.7. Blok diagram VU meter LED .........................................
Gambar 8.8. Rangkaian lengkap VU meter.........................................
Gambar 8.9. Rangkaian lengkap VU meter dengan penampil LED ..
Gambar 9.1. Tata suara ruangan ..........................................................
Gambar 9.2. Hubungan suara lintasan langsung dan tak langsung ....
ruang ......................................................................................................
Gambar 9.4. Tata suara diruangan menengah .....................................
Gambar 9.5. Penghitungan penguatan pada ruangan menengah........
Gambar 9.6. Ukuran ruang ceramah moderat .....................................
Gambar 9.7. Tata suara di ruang ceramah menengah .........................
Gambar 9.8. Kondisi perhitungan penguatan untuk sistem aktif ......
Gambar 10.1. Tape recorder .................................................................
Gambar 10.2. Studio rekaman digital ..................................................
Gambar 10.3. Hardisk merupakan salah satu media rekam digital ....
Gambar 10.4. Suasana ruang kontrol studio rekaman ........................
Gambar 10.5 Mikropon untuk merekam vokal ...................................
Gambar 10.6. Audio mixer console .....................................................
Gambar 10.7. Audio Equalizer .............................................................
Gambar 10.8. Ekualiser grafik .............................................................
Gambar 10.9. Parametric EQ pada Nuendo EQ .................................
Gambar 10.10. Parametric EQ pada Sonar ..........................................
Gambar 10.11. Audio reverb ................................................................
Gambar. 10.12 Audio compressor .......................................................
Gambar 10.13. Sound envelope ...........................................................
Gambar 10.14. Personal komputer .......................................................
Gambar 10.15. Tampilan dari software cakewalk music creator 4 ....
Gambar 10.16. Speaker monitor ..........................................................
Gambar 10.17. Kabel dan konektor .....................................................
Gambar 10.18. Mikropon untuk rekaman ...........................................
Gambar 10.19. Penempatan mikropon untuk vokal............................
Gambar 10.20. Perekaman vokal .........................................................
Gambar 10.21. Susunan mikropon dilihat dari atas ............................
Gambar 10.22. Susunan mikropon dilihat dari samping ....................
Gambar 10.23. Mikropon untuk elektronik amplifier.........................
Gambar 10.24. Contoh penempatan mikropon pada elektronik
amplifier .................................................................................................
Gambar 10.25. Posisi mikropon terhadap alat musik .........................
Gambar 10.26. Beberapa contoh penempatan mikropon pada gitar ..
Gambar 11.1. Hubungan kunstruksi dan karakteristik arah ...............
Gambar 11.2. Karakteristik arah yang banyak digunakan..................
Gambar 11.3. Kunstruksi dasar mikrofon arang .................................
Gambar 11.4. Rangkaian mikrofon arang ...........................................
Gambar 11.5. Potongan mikrofon telepon (kiri) dan tanggapan
frekuensi mikrofon arang (kanan). .......................................................
Gambar 11.6. Simbol dan kunstruksi mikrofon elektromagnetis ......
Gambar 11.7. Tanggapan frekuensi mikrofon elektromagnetis (kiri)
dan Bentuk mikrofon elektromagnetis dari Sennheiser (kanan) ........
Gambar 11.8. Simbol mikrofon dinamikdan kunstruksinya ..............
Gambar 11.9. Tanggapan frekuensi sebuah mikrofon dinamik (kiri)
dan kanan beberapa .... bentuk mikrofon dinamik, a) mikrofon kerah
MD214 b) mikrofon studio MD421 c) mikrofon komando MD430
(dari Sennheiser) ...................................................................................
Gambar 11.10. Kunstruksi mikrofon pita ............................................
Gambar 11.11. Tanggapan frekuensi mikrofon pita (kiri) dancontoh
mikrofon pita ........................................................................................
Gambar 11.12. Kunstruksi mikrofon kristal (kiri) dan rangkaian
mikrofon kristal (kanan) ......................................................................
Gambar 11.13. Konstruksi mikrofon kondenser (kiri) dan rangkaian
mikrofon kondenser dalam rangkaian AF (kanan) .............................
Gambar 11.14. Rangkaian blok rangkaian frekuensi tinggi ..............
Gambar 11.15. Sebuah contoh mikrofon kondenser jenis mikrofon
arah untuk studio tipe MKH 406 P 48 dari Sennheiser ......................
Gambar 11.16.Tanggapan frekuensi sebuah mikrofon kondenser .....
Gambar 11.17. Kunstruksi mikrofon elektret ......................................
Gambar 11.18. Contoh beberapa mikrofon elektret............................
Gambar 11.19. Kurva frekuensi mikrofon terarah ME 80 dengan
modul K 3N ...........................................................................................
Gambar 11.20. Mikrofon dan kabelnya ...............................................
Gambar 11.21. Proses peniadaan gangguan pada sistem simetris ....
Gambar 11.22. Kabel mikrofon dengan sistem simetris.....................
Gambar 12.1 Simbol dan Gambar Loudspeaker ................................
Gambar 12.2 Komponen Spekaer ........................................................
Gambar 13.1 Crossover Aktif ..............................................................
Gambar 13.2 Crossover Passif ............................................................
Gambar 14.1 Kabel NYA ....................................................................
Gambar 14.2 Kabel NYM ...................................................................
Gambar 14.3 Kabel NYY ....................................................................
Gambar 14.4 Tang Pembulat ...............................................................
Gambar 14.5 Teknik Penyambunagn Pig Tail ...................................
Gambar 14.6 Lastdop ...........................................................................
Gambar 14.7 Teknik Penyambungan Bell Hanger ............................
Gambar 14.8 Teknik Penyambungan western union .........................
Gambar 14.9 Teknik Penyambungan western union 2 ......................
Gambar 14.10 Teknik Penyambungan single plan ............................
Gambar 14.11 Teknik Penyambungan Cabang Datar .......................
Gambar 14.12 Teknik Penyambungan Cabang Datar 2 ....................
Gambar 14.13 Teknik Penyambungan Cabang Datar 3 ....................
Gambar 14.14 Teknik Penyambungan Percabangan Satu Nadi .........
Gambar 15.1 Sistem Home Teater ......................................................
Gambar 15.2 Sistem Penerima Home Teater ....................................
Gambar 15.3 penggunaan alas pada speaker ......................................
Gambar 15.4 alas sekrup .....................................................................
Gambar 15.5 kabel speaker .................................................................
Gambar 15.6 speaker diturunkan di alas ............................................
Gambar 15.7 alar koneksi ....................................................................
Gambar 15.8 kesamaan warna ............................................................
Gambar 15.9 penggunaan warna kabel ...............................................
Gambar 15.10 bentuk antena ...............................................................
Gambar 15.11 koneksi HDMI .............................................................
Gambar 15.12 hubungan antar perangkat ...........................................
Gambar 15.13 cara memegang disc ....................................................
Gambar 15.14 cara membersihkan disc ..............................................
Gambar 16.1 pameran audio mobl ......................................................
Gambar 16.2 persiapan pameran audio mobl .....................................
Gambar 16.3 head unit .........................................................................
Gambar 16.4 speaker mobil .................................................................
Gambar 16.5 car audio amplifier ........................................................
Gambar 16.6 pemasangan amplifier ...................................................
Gambar 16.7 sound sistem ..................................................................
Gambar 16.8 speaker dan crossover ...................................................
Gambar 16.9 Kenwood DNX-7100 Screen ........................................
Gambar 16.10 Kenwood DNX-7100 DVD/GPS System ...................
Gambar 17.1 Diagram Blok Sound .....................................................
Gambar 17.2 Skema Instalasi Pertunjukan ..........................................
Gambar 18.1 Amplifier ........................................................................
Gambar 18.2 Ceiling ............................................................................
Gambar 18.3 Kolom..............................................................................
Gambar 18.4 Horn.................................................................................
Gambar 18.5 Wall .................................................................................
Gambar 18.6 Array ..............................................................................
Gambar 18.7 Microphone ....................................................................
Gambar 18.8 Player dvd .......................................................................
Gambar 18.9 Kabel ..............................................................................
Gambar 18.10 Switch. ..........................................................................
Gambar 18.11 Attenuator. ....................................................................
Gambar 18.12 Trafo .............................................................................
Gambar 18.13 Diagram Pengkabelan. .................................................
Gambar 18.14 2 way menggunkan 2 kabel. ........................................
Gambar 18.15 3 way menggunakan 3 kabel. ......................................
Gambar 18.16 Tata Letak Tinggi Speaker. .........................................
Gambar 18.17 Jarak Speaker Terpusat ...............................................
Gambar 18.18 Jarak Speaker Tersebar. ...............................................
Gambar 18.19 Jarak Speaker Gabungan..............................................
Gambar 18.20 Arah Speaker. ...............................................................
Gambar 18.21 Pengukuran Level Bunyi Loudspeaker. ......................
Gambar 18.22 Tahanan Penghantar 1. .................................................
Gambar 18.23 Tahanan Penghantar 2. .................................................
Gambar 18.24 Penghantar. ...................................................................
Gambar 18.25 Transformator Matching. .............................................
Gambar 18.26 Attenuator. ....................................................................
Gambar 19.1 Mikrofon. ........................................................................
Gambar 19.2 Audio Mixer. ..................................................................
Gambar 19.3 Equalizer. ........................................................................
Gambar 19.4 Equalizer Grafik. ............................................................
Gambar 19.5 Audio Reverb..................................................................
Gambar 19.6 Audio Compressor..........................................................
Gambar 19.7 Sound Envelope. .............................................................
Gambar 19.8 Tampilan Awal Cool Edit. .............................................
Gambar 19.9 Menu Record. .................................................................
Gambar 19.10 Untuk Mengakhiri Record. ..........................................
Gambar 19.11 Noise. ............................................................................
Gambar 19.12 Noise. ............................................................................
Gambar 19.13 Menu Memasukkan Suara. ..........................................
Gambar 19.14 Pencarian File. ..............................................................
Gambar 19.15 Track. ............................................................................
Gambar 19.16 Edit File.........................................................................
Gambar 19.17 Potong File. ...................................................................
Gambar 19.18 Editing Suara. ...............................................................
Gambar 19.19 Track Edit Cool Edit. ...................................................
Gambar 19.20 Noise. ............................................................................
Gambar 19.21 Noise Reduction. ..........................................................
Gambar 19.22 Noise Yang Sudah Terhapus. ......................................
Gambar 20.1 Kamera Video. ................................................................
Gambar 20.2 Komputer. .......................................................................
Gambar 20.3 Compact Disk. ................................................................
Gambar 20.4 Iris Ring. .........................................................................
Gambar 20.5 White Balance. ...............................................................
Gambar 20.6 Focus Ring. .....................................................................
Gambar 21.1 Elemen cctv. ...................................................................
Gambar 21.2 Prinsip Lensa. .................................................................
Gambar 21.3 Panjang Focal Length, Bidang Pandang. ......................
DAFTAR TABEL
Halaman
Tabel 1.1 Kecepatan Peyebaran Bunyi ................................................
Tabel 1.2 Penyebaran Suara dalam Udara ...........................................
Tabel 1.3 Panjang Gelombang .............................................................
Tabel 18.1 Level Bising ........................................................................
Tabel 18.2 Tekanan Bunyi Keluaran ..................................................
Tabel 18.3 Penambahan Bunyi Loudspeaker. .....................................
Tabel 18.4 Tekanan Bunyi Dua Loudspeaker. ....................................
Tabel 18.5 Pelemahan Terhadap Jarak Dalam Ruang Bebas. ............
Tabel 18.6 Tahanan Jenis Dari Bahan Murni. .....................................
Tabel 18.7 Impedansi. ...........................................................................
Tabel 21.1 Perbandingan Untuk Media Yang Bervariasi. ..................
BAB I
AKUSTIK
A. KOMPETENSI DASAR
1. Pengetahuan
3.1 Memahami gelombang suara dan system akustik ruang.
2. Keterampilan
4.1 Mengukur gelombang suara dan dimensi system akustik
ruang.
B. INDIKATOR PENCAPAIAN KOMPETENSI

3.1.1 Menginterprestasikan elemen gelombang, jenis-jenis dan
interaksi gelombang suara.
3.1.2 Menginterprestasikan karakteristik gelombang suara pada
berbagai macam media.
3.1.3 Menginterprestasikan level suara dalam satuan decibel
(dB).
3.1.4 Merencanakan system akustik ruang kecil.
3.1.5 Merencanakan kebutuhan mikrofon pada sistem akustik
suara.
C. TUJUAN
1. Peserta didik dapat menginterprestasikan elemen gelombang,
jenis-jenis dan interaksi gelombang suara.
2. Peserta didik dapat menginterprestasikan karakteristik
gelombang suara pada berbagai macam media.
3. Peserta didik dapat enginterprestasikan level suara dalam
satuan decibel (dB).
4. Peserta didik dapat merencanakan system akustik ruang kecil.
5. Peserta didik dapat merencanakan kebutuhan mikrofon pada
sistem akustik suara.
D. MATERI
1. Gelombang Suara
1.1 Elemen Gelombang, jenis-jenis dan interaksi
gelombang
Akustik adalah ilmu suara, yang dimaksud suara
adalah getaran mekanik suatu material. Materi dapat seperti
udara (bunyi udara), air (bunyi air) atau benda pejal (bunyi
benda pejal). Suara melalui media udara disampaikan ke
telinga.
Gambar 1.1. Terbangkitnya suara dengan penebalan

dan penipisan partikel udara
Gambar 1 menunjukkan bagaimana sumber suara
membangkitkan suara dan ini oleh misalnya udara
dirambatkan. Untuk keperluan ini sebuah plat yang dapat
melenting dipasangkan pada satu titik dan selanjutnya
didorong dengan sebuah pukulan agar bergetar. Melalui itu
plat menjadi pembangkit suara dan menekan udara di
depannya bersama, sehingga terjadi tekanan lebih (titik 2
pada Gambar 1). Pada getar balik dari plat (titik 4 pada
Gambar 1), plat akan merenggangkan partikel uadara,
sehingga terbangkitlah tekanan kurang. Sumber bunyi
segera akan mempengaruhi lingkungan sekitarnya dengan
tekanan lebih dan tekanan kurang untuk bergetar. Partikel
udara akan saling pukul dengan partikel didekatnya,
sehingga getaran sebagai sumber bunyi merambat pada
media udara. Hal ini dapat dilihat, bahwa partikel udara
melalui penyimpangan penebalan dan penipisan secara
periodis dari posisi diam menyebabkan fluktuasi tekanan
periodik. Jika kita ambil satu penebalan dan satu penipisan
partikel udara yang berdekatan,maka diperoleh satu
gelombang penuh, yang disebut gelombang suara. Karena
partikel udara dari getaran sumber suara merambat ke arah
yang sama (bergetar sepanjang arah rambat) maka disebut
sebagai gelombang panjang atau gelombang longitudinal.
Jika partikel udara bergetar tegak lurus dengan arah rambat,
maka disebut sebagai gelombang transversal (Gambar 2).
Gambar 1.2. Gelombang transversal
(a) dan gelombang longitudinal (b)
Setiap getaran ditandai dengan dua besaran, yaitu
frekuensi dan amplitude. Hal ini juga berlaku untuk
gelombang suara. Maka dalam gelombang suara juga
dibicarakan frekuensi. Amplitudo disini menentukan
besarnya tekanan suara.
1.2 Karakteristik gelombang suara
a. Frekuensi Bunyi
Frekuensi bunyi menyatakan, berapa banyak
penebalan dan penipisan partikel udara dalam satu detik
berurutan satu sama lain. Banyak ayunan tekanan tiap
satuan waktu disebut frekuensi dan akan diamati sebagai
nada. Frekuensi akan menentukan tinggi nada yang
didengar telinga. Telinga manusia dapat mengenal getaran
suara antara kira-kira 16Hz dan 16kHz sebagai nada.
Semua yang terletak dalam daerah ini disebut sebagai
frekuensi nada dan suara dalam daerah frekuensi suara yang
dapat terdengar. Daerah frekuensi pada daerah ini disebut
sebagai daerah pendengaran.
Gambar 1.3. Frekuensi tinggi dan rendah

Getaran dibawah frekuensi 16Hz disebut sebagai
suara infra atau infra sonic. Suara infra tidak lagi dapat
dirasakan sebagai sebuah nada, melainkan sebagai pukulan
atau goyangan.
Gambar 1.4. Daerah frekuensi suara

Untuk getaran mekanik diatas 20kHz disebut sebagai
suara ultra atau ultra sonic. Suara ini hanya bias didengar
oleh beberapa macam binatang, misalnya anjing, tikus dan
lain-lain. Dalam teknik yang disebut suara ultra sampai
dengan 10MHz, ini tidak dapat didengar oleh telinga manusia
tapi untuk keperluan tertentu misalnya untuk menguji
material atau dalam bidang kedokteran dan lainnya.
Simbol besaran frekuensi f dan dengan satuan Hertz
(Hz)
T = waktu untuk 1 periode dengan satuan s (detik)
b. Tekanan Bunyi
Gelombang bunyi merambat dalam suatu medium
melalui penebalan dan penipisan yang periodis. Penebalan
suatu materi berarti sama dengan penaikan tekanan,
penipisan berarti sama dengan pengurangan tekanan
dibanding dengan tekanan normal dalam keadaan diam.
Pada penyebaran suara , seperti dalam udara, tekanan
normal udara diubahg secara periodis dalam irama
gelombang suara. Yaitu tekanan saat diam dari udara
ditumpangi tekanan yang berubah. Tekanan berganti suara
ini disebut sebagai tekanan suara p.
Tekanan suara kecil = kuat suara rendah
Tekanan suara besar = kuat suara tinggi
Dalam fisika didefinisikan : tekanan menunjukkan,
berapa besar tenaga yang berpengaruh secara tegak lurus
diatas sebuah luasan.
𝑡𝑒𝑛𝑎𝑔𝑎
Atau dalam rumusan : tekanan =
𝑙𝑢𝑎𝑠𝑎𝑛
Daerah tekanan suara yang dapat didengarkan sangat

lebar. Dalam praktiknya perbandingan tekanan bunyi dalam
ukuran logaritmis. Hal ini memiliki kelebihan,mudah dalam
menghitung, seperti dalam perkalian akan berubah menjadi
penjumlah dan pembagian menjadi pengurangan. Ukuran
logaritmis sebuah perbandingan dalam satuan Bell. Bell ini
diambil dari nama ilmuwan Amerika bernama Alexander
Graham Bell (1847-1922). Karena ukurannya yang kecil
dan menghindarkan banya kom maka digunakan satuan
desi Bell (dB), atau seper sepuluh satuan dasar. Dalam
akustik berawal dari ambang dengar, dimana telinga mulai
-4μbar,ini yang dimaksud
denga level suara absolut.
Gambar 1.5
c. Penyebaran Bunyi
Bunyi dapat menyebar dalam bahan padat, cairan dan
bahan gas. Kecepatan penyebaran bergantung dari
ketebalan medium, seperti diperlihatkan oleh tabel 1.1.
Semakin tebal dan semakin elastis mediumnya, akan

semakin lambat molekul dapat menyebarkan bunyi. Dan
dalam ruang hampa udara, juga bunyi tidak dapat
merambat.
Penyebaran bunyi dalam udara bergantung pada
temperatur udara.
C = Kecepatan penyebaran T = Temperatur udara (°C)

Dalam akustik pada utamanya tertarik pada
penyebaran suara dalam udara. Penyebarannya sangat
tergantung pada temperatur seperti ditunjukkan pada tabel
1.2 berikut ini.
Selain dipengaruhi oleh temperatur, kecepatan
rambat suara juga dipengaruhi oleh tekanan udara dan
kandungan karbondioksida.
d. Panjang Gelombang
Gambar 1.6 Panjang Gelombang

Antara kecepatan penyebaran bunyi c, panjang
hubungan seperti berikut :
c = kecepatan bunyi dalam m/s

λ= panjang gelombang dalam m
f = frekuensi dalam Hz
Pada tabel 1.3 diperlihatkan panjang gelombang pada
frekuensi yang berbeda dalam frekuensi pendengaran.
Perbedaan panjang gelombang pada daerah pendengaran
antara 21,5m sampai 1,72cm. Data ini sangat penting
misalnya untuk membuat kotak loudspeaker.
1.3 Sistem akustik ruang kecil

Dalam akustik ruangan merangkum semua problem
penyebaran bunyi dalam ruangan yang tertutup. Didalam
ruang bebas yang absolut, bunyi menyebar dari sumber
bunyi berbentuk bola. Gambar 1.7 memperjelas hubungan
ini.
Gambar 1.7 Rambatan suara dalam ruang bebas
Pada Gambar 1.8 diperlihatkan,jika misalnya ada
sebuah didinding pantul, maka pada titik penerima (titik H)
akan terdapat penjumlahan antara suara langsung dengan
suara dari lintasa tak langsung. Pada detik ke 6 dan ke 8
terdapat penguatan suara. Hal ini memiliki efek baik,karena
ada penaikan level suara,tetapi juga menimbulkan
keburukan,yaitu adanya gema (detik ke 8-10). Hal ini baik
jika hanya beberapa derajat tertentu.
Gambar 1.8. Hubungan suara lintasan langsung dan tak

langsung.
Untuk pidato dan musik cepat, gema yang panjang
dapat mengaburkan informasi. Untuk reproduksi pidato
dalam ruangan dengan volume menengah dan untuk
kejelasan informasi yang baik,maka waktu gema sekita
0,8detik. Musik yang direproduksi dalam ruangan yang
sangat sedikit waktu gema,akan bunyinya akan “mati”. Gema
akan memperbaiki kualitas musik dengan waktu gema antara
1,5 sampai 2,5detik.

ruang
Pada Gambar 1.9 diperlihatkan waktu gema yang
rendah untuk bermacam-macam ruangan. Dalam ruangan
yang memiliki dinding paralel akan timbul pula gema yang
bergetar (Flutter Echo). Pada ruangan yang demikian, suara
akan berpantul bolak-balik. Untuk menghilangkan efek gema
dalam ruangan, maka digunakan bahan dinding yang dapat
menyerap suara. Hanya sayangnya tidak ada bahan yang
dapat menyerap suara untuk keseluruhan daerah frekuensi.
Maka digunakan beberapa bahan yang kemudian
dikombinasi. Terdapat dua grup bahan penyerap suara.
Pertama, bahan berpori-pori, bahan ini seperti karpet,
pelapis furnitur,tirai, glass woll dan sebagainya. Pada bahan
ini suara akan menerobos masuk dalam pori-pori, semakin
tinggi frekuensi semakin baik. Kedua, bahan berosilasi,
penggunaan kayu lapis, hardboard dan panel kayu, dinding
furnitur dan lainnya. Melalui beberapa permukaan datar dan
licin suara berfrekuesi tinggi akan dipantulkan. Pada
frekuensi rendah bahan ini dirangsang untuk bergetar.
e. Kesimpulan
1. Setiap gelombang suara secara ruangan merupakan
gelombang longitudal.
2. Besaran suara : a) Frekuensi, b) Amplitudo Tekanan
Suara
3. Nada akan semakin tinggi, semakin tinggi frekuensi dari
gelombang suara.
4. Tekanan suara p merupakan tekanan berganti yang
tergantung pada tempat dan waktu.
f. Referensi
Hermanto, Hendro. 2013. Perekayasaan Sistem Audio Kelas
X. Jakarta: Menteri Pendidikan dan Kebudayaan.
BAB II
PSIKOAKUSTIK
A. KOMPETENSI DASAR
1. Pengetahuan
3.2 Memahami psikoakustik anatomi telinga manusia.
2. Keterampilan
4.2 Mendimensikan ambang batas daerah dengar telinga.
B. Indikator Pencapaian Kompetensi

3.2.1 Menjelaskan anatomi dan fungsi telinga manusia.
3.2.2 Memahami anatomi dan fungsi telinga manusia.
3.2.3 Memahami ambang batas daerah dengar sensai telinga
manusia.
(dB).
(dB-SPL).
C. Tujuan
1. Menjelaskan anatomi dan fungsi telinga manusia
2. Memahami anatomi dan fungsi telinga manusia.
3. Memahami ambang batas daerah dengar sensai telinga
manusia.
4. Menginterprestasikan level suara dalam satuan decibel (dB).
5. Menginterprestasikan level suara dalam satuan decibel (dB-
SPL).
D. Materi
2. Psikoakustik Telinga Manusia
2.1 Anatomi dan Fungsi Telinga Manusia
Manusia mendengarkan suara dengan telinganya. Dalam
telinga getaran suara diubah menjadi perasaan terhadap suara,
yang di otak akan menimbulkan efek suara subyektif.
Gambar 2.1 Susunan telinga
Secara anatomi, telinga manusia terdiri dari 3 bagian,
telinga luar, telinga tengah dan telinga dalam. Telinga luar
berfungsi untuk menangkap suara, yang kemudian dilalukan
ke telinga tengah dan terakhir ke telinga dalam, yang
sesungguhnya sebagai organ pendengaran.
Telinga luar yang terdiri dari daun telinga, karena
bentuknya sangat baik untuk mengetahui arah dari mana suara
datang. Pada telinga tengah yang berupa tabung, karena
dimensinya, menyebabkan penerimaan yang baik pada
frekuensi 3.000Hz. Pada telinga tengah ini mengubah tekanan
udara menjadi gerakan mekanis. “Mekanik “ terdiri dari “Palu,
landasan, sanggurdi.dengan hubungan yang elastis bagian ini
mengakibatkan ketidak linieran dari perasaan bunyi yang
didengar, maksudnya : Frekuensi tertentu dilakukan lebih baik
dari yang lain. Pada tekanan bunyi yang besar timbul cacat.
Telinga tengah yang dimulai gendang telinga, Getaran
mekanis diubah menjadi pulsa listrik, yang mana oleh urat
syaraf dialirkan ke otak. Pulsa listrik ini mengakibatkan
penekanan subyektif kuat suara dari bunyi. Dengan melalui
sekitar 24.000 saraf yang satu sama lain terisolasi,
menghubungkan pulsa listrik yang didapat ke otak. Maka
telinga manusia dapat membedakan sekitar 3.000 tingkatan
nada, jika dibandingkan dengan piano hanya memiliki 84 nada
dan orgen memiliki 108 nada.
2.2. Ambang Dengar dan Batas Sakit
Telinga manusia mempunyai kepekaan yang luar biasa,
selain mampu membedakan nada juga kuat suara. Serta dengan
kemampuan Dengan kemampuan menangkap frekuensi dari
16Hz hingga 20.000Hz,telinga mempunyai kepekaan terbesar,
ditentukan oleh susunannya, dalam jangkauan frekuensi dari
1.000Hz sampai 4.000Hz.
-4μbar dan
maksimum telinga dapat mendengar (batas sakit) berharga 200
μbar.Dengan demikian telinga mengamati tekanan bunyi dari
2.10-4μbar sampai 200μbar atau dalam perbandingan telinga
memiliki daerah kepekaan 1:1.000.000.
2.3. Kuat Suara

Daerah tekanan suara yang bisa didengar antara ambang
dengar dan batas sakit memiliki 1:106 dan ini sangat lebar.
Dalam prakteknya,perbandingan ini tidaklah linear,melainkan
dalam ukuran logatimis. Ukuran logaritmis dari sebuah
perbandingandiberi satuan Bell, supaya tidak timbul koma
dalam pengukuran dan perhitungan maka satuan yang
digunakan desi Bell (dB) atau seper sepuluh dari satuan dasar.
Desi Bell (dB) merupakan satuan untuk perbandingan,
perbandingan ini digunakan referensi standar yang berbeda.
Sebagai contoh, dBV digunakan untuk referensi 1Volt, dBm
digunakan untuk reverensi 1miliWatt. Dalam audio atau
akustik digunakan dB SPL (Sound Pressure Level) sebagai
-4μbar,
besaran ini juga disebut sebagai level suara absolut. 0dB SPL
merupakan ambang pendengaran bagi kebanyakan telinga
manusia.
Batas sakit pada 1.000Hz dengan tekanan suara p=200

μbar terletak sekitar 120dB diatas ambang dengar. Manusia
tidak merasakan tekanan suara,yang sebenarnya secara fisika
dapat diukur, tetapi kuat suara. Hubungan antara kepekaan
telinga terhadap kuat suara dengan intensitas suara dengan
pendekatan hubungan logaritmis (hukum Weber-Fechne).
Oleh karena itu, seperti telah ditetapkan level bunyi absolut,
yang karena ukurannya yang lagaritmis maka digunakan juga
sebagai ukuran kuat suara. Yang juga harus diperhatikan,
sensitifitas kuat suara telinga manusia sangat tergantung
dengan frekuensi suara (Gambar 2.2).
Gambar 2.2. Ketergantungan tekanan suara dan frekuensi

Oleh karena itu, transisi dari level suara bergantung
frekuensi pada kuat suara didasarkan pada frekuensi tertentu
yang ditetapkan. Secara internasional, ditetapkan frekuensi
1.000Hz.
Kuat suara merupakan logaritma dari faktor perbandingan

terhadap tekanan suara pada ambang dengar. Satuan dari kuat
i untuk
lamda).
Dari Gambar 2.2 terlihat bahwa pada kuat suara yang
rendah (60Phon kebawah), untuk dapat mendengar sama
kerasnya, maka suara dengan frekuensi rendah dan tinggi
harus dikuatkan lebih tinggi dari frekuensi tengahnya. Pada
kuat suara yang tinggi (70 Phon keatas), kuat suara merata
pada semua daerah frekuensi. Berdasarkan sifat tersebut,maka
pada penguat suara untuk mengatur kuat suara dikenal dengan
pengaturan kuat suara dengan loudness. Pengaturan kuat suara
sesuai psikologis.
2.4. Pengaturan Kuat Suara Sesuai Pendengaran
Kuat suara dalam mendengarkan konser, pembicaraan dan
sebagainya dalam hall atau dalam ruangan bebas berkisar 70
Phon. Perasaan terhadap kuat suara hampir datar, Lihat
gambar kurva pada gambar 2.2. Semua suara dalam daerah
frekuensi dir paya timbul tekanan pendengaran yang sama,
suara berfrekuensi tinggi dan rendah asakan sama kuatnya.
Kita dengarkan sebuah konser atau pembicaraan dalam kamar
melalui radio atau penguat, kuat suara akan berkisar sekitar 40
phon. Pada 40 phon pendengaran sangat bergantung pada
frekuensi, maksudanya frekuensi tinggi dan rendah akan
sedikit lemah didengar. Su pada kuat suara yang rendah harus
direproduksi lebih kuat, dengan ini dicapai pengaturan kuat
suara sesuai pendengaran pada radio atau penguat.
Gambar 2.3 Skematis “ Pengaturan kuat suara sesuai pendengaran”

Tinggi nada, warna bunyi Frekuensi dari sebuah getaran
bunyi dirasakan oleh pendengaran sebagai tinggi nada.
Frekuensi terendah yang terdengar terletak pada 16 Hz, sedang
yang tertinggi pada 10 sampai 20 KHz, ditengah pada 16 KHz.
Batas dengar atas menurun dengan bertambahnya umur,
karena kendang telinga, sambungan palu, amboss dan
sebagainya telah mengeras.
Gambar 2.4 Penurunan perasaan mendengar untuk frekuensi tinggi
dengan bertambahnya usia.
Antara perasaan terhadap tinggi suara dan frekuensi bunyi

terdapat hubunga logaritmis, sesuai seperti antara kepekaan
kuat suara dan tekanan bunyi. Dalam akustik dan dalam musik
daerah pendengaran seluruhnya dari 16Hz sampai dengan
16kHz dibagi dalam bagian-bagian. Frekuensi tertinggi dan
terendah berbanding 2 : 1 , yang dinamakan oktav.
Gambar 2.5. Perbandingan frekuensi 2 : 1
fo = Frekuensi atas
fu = frekuensi bawah
Pada musik atau reproduksi pembicaraan hanya dalam
kejadian khusus direproduksi frekuensi murni. Lebih banyak
reproduksi dari campuran suara dimana terdapat nada dasar
dan perbanyakan nada dasar yang disebut dengan hamonisa.
Nada dasar dan hamonisa menimbulkan bunyi. Bagaimana
bunyi berbunyi (warna bunyi) ditentukan oleh hitungan dan
amplitudo harmonisa. Harmonis adalah, yang memungkinkan
instrumen, pembicaraan dsb berbunyi berlainan.
Gambar 2.6 Harmonisa Instrumen Musik
2.5. Hubungan dari Sumber-sumber Bunyi

Secara bersama-sama beberapa sumber bunyi dijalankan,
maka intensitas keseluruhan secara penekatan sama dengan
jumlah intensitas bunyi sendirian. Dengan demikian secara
umum naik juga kuat suara yang dirasakan.Pada dua sumber
bunyi yang sama kuatnya intensitas keseluruhannya akan lebih
besar dari level sinyal sekitar 3 dB lebih tinggi dari sumber
sinyal sendirian. Ini tidak hanya berlaku untuk sumber suara
yang lemah (misal Δ1 = Δ2 = 30 phon, total = 33 phon),
melainkan juga untuk yang keras (Δ 1 = Δ 2 = 80 phon, total =
83 phon).
Gambar 2.7. . Suara keseluruhan pada dua kuat suara yamg

berlainan
Gambar menunjukkan kuat suara keseluruhan Δtot dalam
ketergantungan waktu t, jika kuat suara yang konstan Δ1 dan
sebuah kuat suara yang menaik. Pada titik potongan Δ1 dan Δ2
dimana keduanya sama besar maka Δtot sekitar 3 phon lebih
tinggi dari kuat suara sendirian. Pada waktu yang lain kuat
suara keseluruhan hampir tidak lebih besar dari pada yang
lebih besar dari keduanya.
Gambar 2.8 Kenaikan kuat suara pada sumber bunyi yang sama
kuat.
Pada waktu yang lain kuat suara keseluruhan hampir tidak
lebih besar dari pada yang lebih besar dari keduanya. Gambar
2.8 menunjukkan , sekitar berapa phon kuat suara dinaikkan,
jika beberapa sumber bunyi yang sama kuatnya bekerja
bersama.
2.6. Pendengaraan Secara Ruangan

Dengan telinga kita tidak hanya mendengar kuat suara
atau warna bunyi dari sebuah bunyi. Karena berpasangannya
alat pendengar, sehingga dapat untuk menentukan arah dan
jarak. Orang menamakan kemampuan ini dengan kemampuan
melokalisir dan berbicara tentang pendengaran secara ruangan.
Gambar 2.9.Intensitas bunyi dan perbedaan waktu berjalan

Melokalisir sebuah sumber bunyi tanpa melalui
penglihatan dapat dibagi atas tiga daerah utama :
a. Jarak (dekat - jauh ) lokalisir kerendahan
b. Arah dalam bidang tegak lurus (atas-bawah) lokalisis
ketinggian
c. Arah dalam bidang kesetimbangan (kanan-kiri) lokalisisir
sisi.
Gambar 2.10. Prinsip pemindahan stereo

Paling baik mengembangkan adalah daya melokalisir sisi.
Kemampuan memilah kanan-kiri ini karena letak kedua telinga
dengan jarak kira-kira 21 cm. Jika ada bunyi berada agak
disebelah kiri, maka telinga kiri akan mendengar lebih kuat
dibandingkan telinga sebelah kanan. Dengan demikian pada
peninjauan terdapat kejadian bunyi antara telinga kanan-dan
kiri tidak hanya sebuah perbedaan waktu berjalan t melainkan
juga perbedaan intensitas bunyi. Stereophoni pada dasarnya
pada perekaman reproduksi bunyi memperhatikan “efek
kanan-kiri” ini.
E. Kesimpulan
1. Kuat suara dalam Phon sesuai dengan level suara absolut
dalam dB pada frekuensi 1.000Hz .
F. Referensi
Hermanto, Hendro. 2013. Perekayasaan Sistem Audio
Kelas X. Jakarta: Menteri Pendidikan dan
Kebudayaan.
BAB III
MIKROPHONE
A. KOMPETENSI DASAR
1. Pengetahuan
3.3 Menerapkan instalasi macam-macam tipe mikrofon pada
sistem akustik
2. Keterampilan
4.3 Menguji mikrofon pada sistem akustik pada posisi dengan
level sumber bunyi yang berbeda-beda.

3.3.1 Menjelaskan terminologi karakteristik mikrofon sistem
akustik suara.
3.3.2 Mengklasifikasi mikrofon sistem akustik suara.
3.3.3 Memahami konsep dasar struktur mikrofon berdasarkan
data teknis.
3.3.4 Menentukan sensivitas sebuah mikrofon berdasarkan data
teknis.
Memahami sistem mikrofon tanpa kabel (wireless
microphone) pada sistem akustik suara.
C. TUJUAN
1. Menjelaskan terminologi karakteristik mikrofon sistem
akustik suara.
2. Mengklasifikasi mikrofon sistem akustik suara.
3. Memahami konsep dasar struktur mikrofon berdasarkan data
teknis.
4. Menentukan sensivitas sebuah mikrofon berdasarkan data
teknis.
5. Memahami sistem mikrofon tanpa kabel (wireless
microphone) pada sistem akustik suara.
D. MATERI
3. Instalasi Macam-macam Tipe Mikrofon pada Sistem
Akustik
Mikropon mengubah energi bunyi kedalam energi listrik dan
dengan demikian mikropon sebagai penerima bunyi sebaliknya
yang merubah energi listrik kedalam energi bunyi disebut
Loudspeaker dan dengan demikian sebagai pemancar bunyi.
keduanya disebut pengubah elektro akustik (pengubah bunyi).
Berdasarkan hukum fisika sebagian dapat digunakan
berkebalikan, bahwa sebuah pengubah bunyi dapat bertindak
sebagai mikropon ataupun loudspeaker seperti pada pesawat
intercom.
3.1 Karakteristik Mikrofon
3.1.1 Kepekaan
Kepekaan sebuah mikropon adalah besar tegangan
bolak-balik keluaran mikropon pada keadaan bunyi bebas
dengan tekanan 1 μbar. Sebagai satuan diberikan mV/μbar
(mili volt per mikro bar). Kepekaan mikropon bergantung
frekuensi, sehingga besarnya frekuensi harus diberikan.
Secara umum diambil frekuensi sebesar 1000 Hz. Kepekaan
juga disebut “faktor pemindahan medan beban kosong”
Faktor ini diukur dalam medan bunyi bebas dan tanpa beban.
Menurut sistim SI, faktor pemidahan medan beban kosong
tidak lagi ditarik atas 1 /μbar, melainkan 1N/m2 (newton
1mV//μbar = 10mV/Pa.
3.1.2 Daerah Frekuensi
Daerah frekuensi atau daerah pemindahan aalah
daerah dimana mikropon tanpa kerugian kepekaan dan tanpa
cacat dapat mengubah gelombang bunyi kedalam sinyal
listrik. Untuk perekaman musik, mikropon seharusnya
mempunyai daerah frekuensi dari 40 Hz sampai 15 kHz dan
tanpa perubahan kepekaan yang besar, sedang untuk
percakapan cukup dari 200 Hz sampai 5000 Hz.
3.1.3 Tanggapan Frekuensi
Tanggapan frekuensi atau kurva frekuensi
menandakan keterpengaruhan frekuensi dari kepekaan. Pada
pengukuran ini gelombang bunyi dengan frekuensi berlainan
dijatuhkan tegak lurus dimuka mikropon dan tegangan
keluarannya diukur. Faktor pemindahan a dalam dB yang
sebelumnya mV/μbar, karena kurva frekuensi dengan level
yang diambil berlaianan.
Dimana :
B = kepekaan dalam V/μbar
Bo = kepekaan patokan dari 1 V/μbar
3.1.4 Ketergantungan Arah
Sebuah mikropon tidak dapat mengambil bunyi dari
semua sisi sama kuat, jadi tegangan keluaran bergantung arah
dari mana bunyi datang. Ketergantungan ini digambarkan
melalui sifat arah, ketergantungan arah menentukan
kemungkinan penggunaan mikropon.
3.1.5 Impedansi
Sebuah mikropon tidak dapat mengambil bunyi dari
semua sisi sama kuat, jadi tegangan keluaran bergantung arah
dari mana bunyi datang. Ketergantungan ini digambarkan
melalui sifat arah, ketergantungan arah menentukan
kemungkinan penggunaan mikropon.
3.1.6 Tahanan Hubungan Seharusnya
Juga dinamakan tahanan hubungan adalah hubungan
semu, dengannya mikropon seharusnya dihubungkan. Pada
tahanan hubungan yang kecil akan memperburuk sifat-sifat
mikropon.
3.1.7 Batas Pengendalian Lebih
Batas pengendalian lebih adalah batas tekanan
dimana mikropon masih bekerja dengan baik, maksudnya
masih tanpa cacat. Mikropon dinamis dapat bekerja pada
tekanan bunyi yang tinggi dan batas pengendalian lebih
belum tercapai. Pada mikropon kondenser pernyataan ini
diperlukan, pada pelanggaran batas yang disyaratkan akan
mendatangkan cacat tidak linier dan dengan demikian faktor
cacat akan naik. Batas pengendalian lebih ini diberikan
dalam μbar atau pascal (Pa).
E. KESIMPULAN
F. REFERENSI
Hermanto, Hendro. 2013. Perekayasaan Sistem Audio Kelas X.
Jakarta: Menteri Pendidikan dan Kebudayaan.
BAB IV
RANGKAIAN PENGUAT DEPAN AUDIO
(UNIVERSAL PRE-AMPLIFIER)
A. KOMPETENSI DASAR
1. Pengetahuan
3.4 Merencanakan rangkaian penguat depan audio (universal
pre-amplifier)
2. Keterampilan
4.4. Membuat rangkaian penguat depan audio (universal pre-
amplifier)

3.4.1 Memahami arsitektur rangkaian penguat depan universal
audio (universal pre-amplifier).
3.4.2 Merencana rangkaian penguat depan universal audio
(universal pre-amplifier).
3.4.3 Mendeskripsikan faktor cacat dan cakap silang (cross talk)
penguat depan universal audio sistem stereo.
Mengerti kegunaan dan penerapan spesifikasi data teknis
penguat depan universal pada sistem audio
C. TUJUAN
1. Memahami arsitektur rangkaian penguat depan universal
audio (universal pre-amplifier).
2. Merencana rangkaian penguat depan universal audio
(universal pre-amplifier)
3. Mendeskripsikan faktor cacat dan cakap silang (cross talk)
penguat depan universal audio sistem stereo.
4. Mengerti kegunaan dan penerapan spesifikasi data teknis
penguat depan universal pada sistem audio.
D. MATERI
4.Rangkaian Penguat Depan Audio
4.1 Arsitektur Rangkaian Penguat Depan Universal Audio
(Universal Pre-amplifier)
Secara rangkaian blok, sebuah system penguat suara dapat
dilihat pada Gambar 4.1. Pada gambar tersebut memperlihatkan
rangkaian blok mulai dari sumber sinyal, dapat berupa
mikrophon, pemungut piringan hitam atau lainnya, hingga
diakhiri loudspeaker.
Gambar 4.1 Rangkaian Blok Penguat Suara Lengkap

Penguat depan menguatkan sumber sinyal, selain memiliki
penguatan tertentu, juga harus menyesuaikan sumber sinyal jika
memiliki tanggapan frekuensi yang tidak linear.
Pada prinsipnya penguat depan memiliki fungsi untuk
 Menguatkan tegangan sumber sinyal
 Menggunakan level sinyal yang berbeda
 Mengkompensasi cacat linier
 Mencampur sumber sinyal yang berlaianan
Pada penguat depan yang disebut universal, memiliki
artian penguat ini dapat digunakan untuk menguatkan sumber
sinyal dengan tanggapan frekuensi datar (seperti mikrophon)
dan yang tidak datar (seperti sinyal dari pemungut suara
magnetik).Pada prinsipnya, arsitektur sebuah penguat terdiri
penguat dengan penguatan terbuka (open loop) Vuo yang besar
dan jaringan umpan balik negatif.
Gambar 4.2. Susunan penguat depan

Umpan balik (UB) negative dalam Gambar 5.2 adalah
mengembalikan sebagian sinyal keluaran kemasukkan yang
menyebabkan menurunnya penguatan. Penguat dengan harus
memiliki penguatan terbuka yang besar.
4.1.1 Penguat Mikrophon
Mikrophon dinamik menghasilkan tegangan kira-kira
hanya 0,5 mV pada tanggapan frekuensi yang datar. Disini
penguat mempunyai tugas hanya menaikkan level sinyal, karena
tanggapan frekuensinya sudah datar. Pada rangkaian ini tidak
dijumpai komponen yang mempengaruhi tanggapan frekuensi.
Dengan begitu akan diperoleh daerah transfer dari 4Hz sampai
40kHz, Penguatan sedemikian besarnya sehingga diperoleh
tegangan keluaran sebesar maksimum 1,4V. Karena diperlukan
penguatan yang konstan dalam daerah frekuensi, maka untuk
penguat mikrophon, jaringan umpan balik pada Gambar 5.2
harus merupakan komponen yang tidak terpengaruh oleh
frekuensi. Untuk ini dugunakan component ahanan, dimana
besar resistansinya tidak berubah dengan berubahnya frekuensi
sinyal.
4.1.2 Penguat Pemungut Suara
Pemungut suara magnetik, atau juga disebut Pick Up (PU)
ada beberapa macam jenisnya, tergantung pengubah
(transducer) yang digunakan. Yang banyak digunakan berdasar
induksi, secara kunstruksi terdiri dari kumparan dan magnet
serta jarum. Pemungut dengan magnet yang terhubung dengan
jarum disebut dengan moving magnet (MM) dan kumparan yang
terhubung jarum disebu tdengan moving coil (MC).
Gambar 4.3 Konstruksi Pemungut Suara Magnetik Tegangan

Induksi
Gambar 4.3 memperlihatkan kunstruksi pemungut suara

magnetik, MM (atas) dan MC (bawah). Secara prinsip, cara
kerjanya berdasakan hukuminduksi. Akan terbangkit tegangan
induksi bila penghantar berada dalam medan magnet yang
berubah. Artinya, bila jarum bergetar, maka magnet akan ikut
bergetar (pada MM) dan akan terbangkit tegangan induksi. Pada
MC, dengan bergetarnya jarum maka kumparan bergetar,
sehingga medan magnet yang mengenainya akan berubah-ubah,
maka akan timbul besar tegangan induksi yang terbangkit akan
sebanding dengan frekuensi getaran jarum, getaran jarum
tergantung pada frekuensi sinyal yang tercetak pada piringan
hitam. Jadi tegangan keluaran pemungut suara magnetik akan
naik dengan naiknya frekuensi suara.
Gambar 4.4 Alur Sinyal Pada Piringan Hitam
Selain itu, pada nada rendah (bass) memiliki tegangan

yang besar (Gambar 4.4), sehingga ini akan menimbulkan alur
yang besar pada piringan hitam, ini akan menghabiskan space
pada piringan hitam, juga ketidakmampuan jarum untuk
mengikuti alur tersebut. Maka pada sistim perekaman piringan
hitam, frekuensi rendah juga ditekan. Secara internasional
penekanan amplitude ini ditetapkan oleh RIAA (Record
Industry Association of America) seperti diperlihatkan pada
Gambar 4.5.
Gambar 4.5 Kurva Standar RIAA dan Penguatan Penguat Penyama

Penguat depan pemungut suara magnetis menguatkan
sinyal frekuensi rendah lebih besar dari pada sinyal frekuensi
tinggi. Sehingga tegangan keluaran penguat depan menjadi
datar. Penguat depan ini disebut penyama (Equalizer Amplifier).
Untuk ini, penguat harus memiliki umpan balik negatif yang
besarannya terpengaruh oleh frekuensi sinyal. Maka digunakan
komponen kapasitor yang nilai reaktansinya (tahanan secara
arus bolak-balik) berubah dengan berubahnya frekuensi sinyal.
4.1.3 Penguat Depan Universal

Penguat depan universal yang kita bahas ini, merupakan
sebuah penguat depan yang dapat sebagai penguat mikrophon
dan dapat sebagai penguat penyama.
Gambar 4.6 Rangkaian blok penguat universal
Dengan mensaklarkan jaringan umpan balik dari “m” ke

“n”, maka tanggapan frekuensi dari penguat depan ini akan
berubah, dari linear ketidak linear. Atau dengan kata lain dari
penguat depan mikrophon menjadi penguat depan pemungut
suara magnetik.
4.2 Merencanakan Rangkaian Penguat Depan Universal

Audio
Penguat depan yang dapat menguatkan tegangan 1mVef –
20mVef menjadi 1- 1,4Vef dapat dibangun dengan satu atau dua
buah transistor. Pada bahasan berikut dipilih penguat depan
universal dua tingkat yang hubung secara DC (arus searah).
4.2.1 Mendimensikan Komponen DC
a. Rangkaian Arus Searah
Gambar skema rangkaian penguat depan universal yang
akan dibahas diperlihatkan pada Gambar 5.6. rangkaian terdiri
dari 2 tingkat yang dibangun oleh transistor TR1 dan TR2.
Antara keluaran penguat pertama dan kedua disambung secara
DC. Umpan balik negatif yang menentukan tanggapan
frekuensi, dari keluaran dihubungkan ke daerah masukan
dengan penghubung “m” dan “n”, yang bisa dipilih sesuai
yang diinginkan.
Gambar 4.7 Skema Lengkap Penguat Depan Universal.
Rangkaian penguat depan universal yang dibahas seperti

terlihat pada gamb
Daftar komponen
Rangkaian arus searah sebuah penguat audio terlihat

sangat sederhana, karena semua komponen yang berpengaruh
pada frekuensi sinyal audio dapat ditiadakan. Jadi semua
kapasitor dapat ditiadakan. Setelah proses pensaklaran berlalu,
maka yang tertinggal adalah keadaan statis. Keadaan statis ini
membangun titik kerja. Dalam keadaan ini semua kapasitor
mempunyai potensial konstan, karena terisi penuh.
Gambar 4.8 Rangkaian Arus Searah

Sebuah kapasitor terisi untuk arus searah seakan terputus,
tidak ada arus searah yang mengalir. Akibatnya, kapasitor
tidak berpengaruh lagi pada rangkaian arus searah. Untuk
penyederhanaan, dalam kondisi ini, semua kapasitor dihapus,
sehingga rangkaian secara arus searah dapat dilihat pada
Gambar 5.8. Untuk pembahasan selanjutnya, yang dimaksud
dengan UCE tegangan antara
b. Titik Kerja
Tugas rangkaian arus searah adalah:
 Menetapkan titik kerja.
 Untuk menghindari penggeseran titik kerja yang
disebabkan pengaruh temperatur.Perubahan
temperatur yang diakibatkan misal oleh temperatur
sekeliling atau melalui perubahan daya rugi dari
transistor. Perubahan temperatur mengakibatkan
perubahan:
 Arus basis IB jika UCE konstan (faktor 2 tiap
kenaikan 100 K).
 Tegangan basis UBE jika IBE konstan (-2mV/0K
pada kenaikan temperatur)
 Penguatan arus (bertambah sekitar 1%/ºK pada
kenaikan temperatur
 Arus halang ICB (faktor 2 tiap kenaikan 10ºK).
Semua perubahan di atas akan mengarah pada perubahan
arus kolektor Ic. Transistor-transistor TR1, TR2 disambung
secara tegangan searah (DC). Secara teknis jika dibandingkan
dengan penggandeng kapasitor mempunyai kelebihan
terutama pada penampilan tegangan bolak-balik (sinyal)
.Frekuensi batas bawah terletak pada DC (0Hz). Keburukan
pada frekuensi batas DC terletak pada penstabilan titik kerja.
Setiap penggeseran tegangan DC dari TR1 dipindahkan ke
TR2 (tegangan pada TR2 juga akan ikut bergeser).Maka dari
itu titik kerja dari penguat tergandeng langsung (penguat DC)
harus distabilkan dengan baik.
Gambar 4.9 Akibat Titik Kerja Bergeser
Titik kerja tepat (Gambar 4.9 Titik kerja tidak stabil (Gambar
kiri) 4.9 kanan) (bergeser dari A ke
Sinyal dapat dikendalikan A').
penuh baik amplitudo positif Sinyal hanya dapat
maupun negatif dikendalikan penuh pada
amplitudo positif. Pada
amplitudo negatif UCE
mencapai tegangan jenuh .
Akibatnya : sinyal keluaran
cacat
Tujuan penetapan titik kerja adalah, untuk
membangkitkan arus kolektor IC sekaligus juga menetapkan
tegangan kolektor (UCE) yang konstan dan tidak bergantung
temperatur.
Dalam rangkaian yang dibahas, bekerja dua upaya
penstabilan atas perubahan Ic yang disebabkan oleh perubahan
temperatur.
 Umpan balik negatif arus dengan R9 pada emitor TR2.
 Penggandengan basis TR1 melalui R2 ke emitor TR2
bekerja sebagai umpan balik negatif tegangan.
Penstabilan titik kerja dengan umpan balik negatif arus

melalui tahanan emitor.
Misal 1 : - Titik kerja TR1 tidak tergantung TR2. Jadi
tanpa R2.
- IC1 >> IB2
- R9 = 0
Jika IC1 >> IB2, tegangan basis atau tegangan kolektor
UC1 hampir konstan, maksudnya tidak tergantung IB2. Emitor
terhubung langsung ke tanah, tanpa R9 Tahanan basis emitor
TR2 dinamakan rbe dan tergantung temperatur, dengan
demikian IB tergantung temperatur. Maka diperoleh skema
pengganti seperti berikut :
Gambar 4.10 Rangkaian pengganti transistor tanpa R E
Dari rumus tersebut, IB tergantung dengan rbe dan rbe

sangat bergantung temperatur. Agar supaya IB tidak atau
sedikit bergantung temperatur, faktor r be harus mempunyai
pengaruh sesedikit mungkin.
Gambar 4.11 Rangkaian pengganti transistor dengan R E

Misal 2 :Seperti permisalan 1, hanya ditambahkan tahanan
R9 pada emitor transistor TR2.
Dengan pemasangan tahanan R9, maka arus IB praktis
tidak lagi bergantung temperatur. Faktor pengganggu terbesar
rbe hampir tidak lagi berpengaruh pada arus basis IB (rbe
tidak lagi terdapat dalam rumus). Untuk lajur basis-emitor R9
bekerja secara pengalian dengan penguatan arus, R basis
emitor = B·R9. Dengan ini rbe dalam perbandingan sangat
kecil, sehingga dapat diabaikan. Tahanan pada kaki emitor ini
secara prinsip akan menyebabkan efek umpan balik, dank
arena sifatnya mengurangkan maka tahanan pada kaki emitor
disebut sebaga tahanan umpan balik negatif arus.
Penstabilan dengan tahanan di emitor dapat pula
dijelaskan sebagai berikut:
Jika oleh sebab panas maka tahanan rBE berubah
mengecil maka arus yang melewatinya (IB) membesar maka
arus kolektorpun (IC) akan naik maka tegangan emitor (UE)
akan naik karena (UE=IC X R9). Jika UE naik maka UBE akan
mengecil (UBE = UB - UE B dianggap konstan dalam kasus
ini) mengakibatkan arus basis mengecil yang kemudian akan
mengakibatkan arus kolektor mengecil.
Dalam praktek U9 dipilih sekitar 1····2Volt (U9 > UBE1)

sehingga R9 besarnya pemikiran di atas berlaku juga untuk
TR1. Tahanan R4 + R5 disana juga secara positif
menyelesaikan penstabilan. Tetapi tegangan jatuh pada R4 +
R5 terlampau kecil (UE1<UBE1) untuk mendapatkan
stabilisasi yang cukup.
Penstabilan titik kerja melalui umpan balik negatif melalui
R2. Upaya Penstabilan kedua yang sangat efektip dicapai
melalui umpan balik negatif tegangan TR2 Emitor - R2 - Basis
TR1. Tegangan bias TR1 ditimbulkan melalui tegangan jatuh
pada R9 (U9).
Cara kerja dibahas secara kualitatip :
TR1 :
Kenaikan IB1 1) yang diakibatkan kenaikan temperatur,

melalui lingkaran pengatur berakibat suatu penurunan IB1 2).
TR2 :
Penurunan IB2 3) yang disebabkan oleh temperatur turun,

melalui lingkaran pengatur berakibat suatu penaikan IB2 4).
Proses stabilisasi ini terjadi terus menerus sehingga diperoleh
arus kolektor yang tidak lagi tergantung temperatur dan
dengan demikian dicapai pula titik kerja yang stabil.
c. Perhitungan Tegangan DC dan Arus DC

Perhitungan dibentuk sedemikian rupa, dengan
penaksiran perbandingan tegangan dan arus setepat mungkin.
Dalam hubungan dengan praktisnya perhitungan/penaksiran
besaran ini menggambarkan kemampuan fungsi sebuah
rangkaian. Harga perhitungan/penaksiran dan harga terukur
nantinya dapat dibandingkan dan diinterprestasi.
Permisalan :
 Semua harga komponen sesuai dengan gambar
rangkaian dan semua benar.
 Rangkaian berfungsi dengan benar.
 Penyederhanaan : IE = IC. karena IB sangat kecil
dibanding IC
 Data TR1, TR2 :(BC 549) Digambarkan dalam
grafik,bahwa besarnya tegangan basis-emitor (UBE)
besarnya penguatan (B) sangat tergantung dari
penetapan arus kolektor (IC).
1). UC2 : Agar dihasilkan pengendalian yang simetris, UC2,
dimana pada titik ini diambil sinyal keluaran, besarnya
kira-kira harus terletak di tengah-tengah harga tegangan
catu. Dengan demikian :
Gambar 4.12 Pengaruh penetapan tegangan kolektor Uc

terhadap tegangan sinyal yang dihasilkan
Jika tegangan kolektor transistor terakhir ditetapkan 6V

maka tegangan sinyanya sisi positif akan terbatasi oleh
tegangan maksimum catu daya. Jika ditetapkan 3V bagian
negatif sinyal akan dibatasi oleh 0V. pada penetapan UC=4,5V
(setengah tegangan catu, maka akan diperoleh tegangan sinyal
yang besar dan simetris.
Gambar 4.13 Grafik tegangan basis emitor (UBE) fungsi arus
kolektor (IC)
Tegangan basis-emitor UBE sebuah transistor tergantung
pada arus kolektor IC. jika arus kolektor IC ditetapkan 1mA,
maka pada arus 1mA dalam grafik Gambar 4.12 ditarik garis
kekanan dan berpotong pada grafik (pilih yang typical) lalu
ditarik ke bawah. Maka ditemukanlah besarnya tegangan
UBE, dalam hal ini ditemukan UBE sebesar 640mV untuk
transistor TR2. Sedang untuk kondisi transistor TR1 dengan
ka diperoleh UBE=560mV.
UB1 harus lebih kecil dari U9 agar arus basis dapat

mengalir. Dengan sangat kecilnya arus basis IB1 dan sangat
lebih kecil dari IC2, maka hanya terdapat tegangan jatuh yang
kecil pada R2.
Gambar 4.14 Penguatan (hFE) fungsi arus kolektor (IC)
Dari Gambar 4.14. dapat dibaca penguatan arus B (untuk
arus searah) atau hFE, untuk transistor TR2 sebesar 275 karena
IC=0.96mA. Untuk transistor TR1 penguatannya sebesar 200
teori yang rumit memungkinkan perhitungan tegangan dan

arus dengan ketepatan yang cukup. Perhitungan tidak harus
persis seperti langkah-langkah yang dibicarakan di atas. Untuk
diperhatikan, bahwa seharusnya dilakukan permisalan sedikit
mungkin, untuk mendapatkan ketepatan hasil yang masih
dapat diterima.
4.2.2 Mendimensikan Komponen AC.

a. Aliran Sinyal pada AC
Dalam sebuah rangkaian penguat audio jalannya aliran
sinyal untuk AC dan DC tidak sama. Sumber tegangan DC
untuk sinyal AC membentuk sebuah hubung singkat.
Tahanan dalam sumber tegangan idealnya sama dengan 0
demikian elemen-elemen yang terletak antara potensial
positif dan negatif untuk sinyal AC terletak paralel.
Gambar 4.15 Rangkaian 2 tahanan dalam arus searah dan bolak
balik
Gambar 4.16. Rangkaian tahanan pada tegangan DC
Gambar 4.17 Rangkaian Tahanan pada tegangan AC.

Masukan
Untuk UAC
pembagi tegangan
R1,R2 terletak
paralel sehingga :
RtB=R1//R2.
Keluaran
Gambar 4.18 Arus AC dan DC Untuk sinyal AC
pada rangkaian penguat transistor RL terletak paralel
ke RC. dengan
demikian RtC
dikolektor untuk
sinyal AC :
RtC=RC//RL.
b. Pemilahan Jaringan Penguat, Jaringan Umpan Balik

Negatif
Rangkaian dalam gambar 5.7 dapat dipilah dalam:
1. Jaringan penguat.
2. Jaringan umpan balik negatif
Gambar 4.19 Pemilahan antara jarinan umpan balik negative dan

penguat
Umpan balik negatif adalah mengembalikan sebagaian

dari sinyal keluaran ke masukan, akan mempengaruhi
penampilan keseluruhan rangkaian.
Yang dipengaruhi :
a) Penguatan VU
(penguatan tegangan),
Vi (penguatan arus).
b) Lebar band.
c) Tahanan masukan re.
Gambar 4.20 Rangkaian Blok Penguat d) Tahanan keluaran
rA.
e) Faktor cacat.
c. Jaringan Penguat Dengan Umpan Balik Dalam.

Dalam bahasan berikut rangkaian penguat dalam gambar
5.7 dianalisa dan penampilannya dihitung secara kualitatif.
Dalam bahasan sebelumnya telah dihitung dan diterangkan
berakibat apa tahanan-tahanan emitor R9, R4, R5. Semua itU
mengakibatkan penstabilan arus kolektor supaya titik kerja
tidak bergeser. Dimana yang disebut umpan balik negatif
arus, yang mana tegangan umpan balik U9(UE2),U4,5 (UE1)
sebanding dengan arus IE1, IE2. Umpan balik negatif ini
bekerja atas setiap perubahan sinyal. Bila kita letakkan
tegangan sinyal pada masukan a, menyimpanglah arus basis
dalam irama sinyal masukan. Umpan balik negatif akan
menstabilkan "penyimpangan" ini , dengan demikian sinyal
dari masukan tidak dikuatkan. Padahal penguatan sinyal
diperlukan. Maka umpan balik negatif untuk tegangan sinyal
harus diperkecil.
Gambar 4.21 Penguar hanya dengan umpan balik negative

“dalam”
Dalam rangkaian yang dibahas, umpan balik negatif
melalui R9 untuk tegangan sinyal akan diperkecil dengan
cara R9 dihubung singkat dengan C6, dengan demikian arus
bolak-balik sinyal tidak membangkitkan tegangan AC umpan
balik melalui R9. Kapasitor C6 membuat suatu hubung
singkat untuk sinyal AC.
Dengan kata lain C6 berfungsi sebagai peniada umpan
balik untuk sinyal AC. Sedang R4 (trimpot) untuk sinyal AC
akan dihubung singkat tergantung posisinya. Umpan balik
negatif maksimum bila penggeser trimpot berada paling atas,
Tahanan atur R4 digunakan untuk mengatur besarnya umpan

balik negatif, tetapi hal ini hanya berlaku untuk sinyal AC.
Untuk DC semua kapasitor membentuk rangkaian
ingga pada tahanan atur R4 besarnya
tidak akan berubah walau penggeser tahanan atur diubah-
ubah. Dengan demikian R4 bertugas untuk pengatur
penguatan sinyal. Rangkaian R6, C2 bertugas untuk
menyaring (mem-filter) tegangan catu TR1, karena tingkat
penguat keseluruhan mempunyai penguatan yang besar. Jika
tidak disaring (difilter),tegangan dengung akan sangat
terdengar di keluarkan A. Kapasitor C1, C5 adalah kapasitor
penggandeng dan bertugas untuk memisahkan tegangan DC.
Tahanan R1 mempunyai pengaruh paling besar dalam
menentukan besarnya tahanan masukan rangkaian. Kapasitor
C3 adalah umpan balik negatif yang lain dan bekerja pada
frekuensi tinggi.Sinyal frekuensi tinggi akan dikembalikan
ke basis TR2,maka penguatanpun menurun. Kapasitor C3
bekerja pada frekuensi di atas 20 kHz. Kapasitansi
lebih besar nilai C3' akan sangat besar.
d. Perhitungan Penguatan VUO dengan tahanan

emitor R9,R4, R5.
Rangkaian yang dimaksud seperti gambar 5.20,
rangkaian tanpa jaringan umpan balik C7,C8,R10,R11 dan
R12. Besar perbandingan tegangan keluaran dengan
tegangan masukan, VU karena ini tanpa umpan balik
tersebut, maka perbandingan ini disebut pula penguatan
terbuka atau “open loop” atau penguatan tanpa umpan balik,
dengan notasi VUO. Besarnya :

Dari rumus umum tersebut, untuk penguat emitor
bersama diperoleh hitungan penguatan sebagai berikut :
Untuk TR1 terdapat keadaan sebagai berikut :

Paralel dengan R3 terletak tahanan rbe2 dari transistor
TR2. rbe2 berharga sekitar 1 mA dan f
=1kHz (dari lembar data).
Gambar 4.22 Impedansi masukan (hie)fungsi arus kolektor (IC)

TR2 tanpa umpan balik negatif, karena R9 dihubung
singkat oleh C6 untuk AC. Di kaki kolektor ditemui hanya
R7, karena tidak terdapat tahanan beban yang dihubungkan.
Gambar 4.23 Penuat dengan penguatan VUO .
tergantung dari arus kolektor. Harga
yang telah dihitung hanya dapat digunakan sebagai pengarah.
Penguat yang dibahas sekarang dapat dipandang seperti
Gambar 4.22. Penguat mempunyai sifat menguatkan sinyal
dengan penguatan beban kosong atau terbuka atau open loop
VUO 257,6 kali sampai 2189,6 kali (tergantung pengaturan
posisi R4). Sudah barang tentu penguatan beban kosong
Frekuensi batas bawah fbb ditentukan oleh kapasitor C1, C5.

Kapasitor C1 bersama dengan tahanan masukan TR1
membentuk pelalu atas.Kapasitor C5 bersama tahanan beban
RL membentuk sebuah pelalu atas. RL dapat merupakan
tahanan masukan tingkat berikutnya. Untuk frekuensi rendah
Xc dari C4, C6 selalu semakin besar. Dengan demikian
umpan balik negatif naik dan penguatan menurun, lihat
Gambar 4.23.
Gambar 4.24 Pembatasan tanggapan frekuensi

Penguatan dari hasil perhitungan di atas berlaku hanya
untuk daerah frekuensi tengah saja (sekitar 20Hz······20
kHz).
E. Kesimpulan
F. Referensi
BAB V
PEREKAYASAAN SISTEM AUDIO
A. KOMPETENSI DASAR
1. Pengetahuan
3.5 Merencenakan rangkaian pengatur nada (tone control)
penguat audio.
2. Keterampilan
4.5 Mengukur rangkaian pengatur nada (tone control)
penguat audio.

3.5.1 Memahami arsitektur rangkaian pengatur nada rangkaian
penguat audio.
rangkaian pengatur nada penguat audio sistem stereo.
Mengerti kegunaan dan penerapan nada pada penguat
audio
C. TUJUAN
1. Arsitektur rangkaian pengatur nada rangkaian penguat audio.
2. Faktor cacat dan cakap silang (cross talk) rangkaian pengatur
nada penguat audio sistem stereo.
3. Kegunaan dan penerapan nada pada penguat audio.
D. MATERI
5. Rangkaian Pengatur Nada (tone control) Penguat Audio
5.1 Arsitektur Rangkaian Penguat Pengatur
Diantara blok rangkaian penguat depan denngan penguat
akhir terdapat blok penguat pengatur. Dalam penguat pengatur ini
terdapat pengaturan kuat suara, pengaturan nada dan pengatur
kesetimbangan kanal untuk sistem stereo. Pengatur kuat suara
berfungsi menyesuaiakan kuat suara sekeliling dengan kebiasaan
mendengar. Sedang pengatur nada untuk menyesuaikan dengan
akustik ruangan.
Gambar 5.1 Diagram sebuah penguat suara
5.2 Pengatur Kuat Suara

5.2.1 Pengatur Kuat Suara Sederhana
Pengatur paling sederhana dengan sebuah potensiometer
yang bekerja sebagai pembagi tegangan sederhana. Digunakan
logaritmis posistif, karena hubungan antara tekanan bunyi yang
terpancarkan dan perasaan pendengaran yang mendekati
logaritmis.
Gambar 5.2 Simbol Potensiometer dan Karakteristiknya
Gambar 5.2. memperlihatkan gambar simbol potensiometer

dan karakteristiknya. Pengatur kuat suara sederhana tidak
mengoreksi perasaan pendengaran pada frekuensi rendah dan
tinggi pada kuat suara lemah. Digunakan potensiometer dari jenis
logaritmis positif akan menyebabkan saat posisi lemah
pengaturan akan perlahan tidak sebanding dengan sudut putar
potensiometer. Untuk mengoreksi perasaan pendengaran pada
frekuensi rendah dan tinggi pada kuat suara yang berlainan
digunakan pengaturan sesuai dengan pendengaran,yang biasa
disebut pengaturan kuar suara dengan loudness.
5.2.2 Pengatur Kuat Suara sesuai Pendengaran (Psikologis)

Pendengaran manusia tidak mempunyai fungsi yang linier.
Semakin lemah kuat suara sebuah sumber bunyi, tekanan bunyi
harus lebih kuat pada frekuensi rendah dan tinggi untuk
menimbulkan tekan nada yang “ linier “ didalam telinga. Pada
kuat suara sangat keras perasaan pendengaran hampir linier.
Gambar 5.3. memperlihatkan karakteristik pendengaran tersebut.
Gambar 5.3 Karakteristik Pendengaran

Gambar 5.4. berikut ini menunjukkan pengatur kuat suara
sesuai pendengaran terjadi pada kuata suara lemah ( penggeser
potensiometer dekat dengan hubungan Massa/ 0V ) tegangan
berfrekuensi rendah (bass) dan tinggi (treble) sedikit diangkat
lebih tinggi dibanding pada frekuensi tengah (middle).
Gambar 5.4 Pengatur kuat suara
Pendengaran manusia tidak mempunyai fungsi yang linier.
Semakin lemah kuat suara sebuah sumber bunyi, tekanan bunyi
harus lebih kuat pada frekuensi rendah dan tinggi untuk
menimbulkan tekan nada yang “ linier “ didalam telinga. Pada
kuat suara sangat keras perasaan pendengaran hampir linier.
Untuk memahami cara kerja rangkaian, kita sederhanakan
rangkaian diatas. Posisi penggeser potensiometer dianggap
seperti gambar 5.5. dibawah ini.
Gambar 5.5 Rangkaian penganti pengatur kuat suara dengan

loudness
Frekuensi berganti dari 1000Hz ke frekuensi lebih tinggi.

Kapasitor C1 akan bertahanan rendah. Tegangan jatuh di X akan
menjadi kecil, di Y menjadi besar. Dengan demikian tegangan
keluaran Ua akan lebih besar. Frekuensi berganti dari 1000Hz ke
frekuensi lebih rendah. Kapasitor C2 akan bertahanan tinggi.
Tegangan jatuh di Y akan menjadi besar.
Gambar 5.6 Tanggapan frekuensi sebuah pengaturan

kuat suara sesuai pendengaran
Dengan demikian tegangan keluaran Ua juga menjadi besar.
Kapasitor C1 mengakibatkan pengangkatan tegangan keluaran
pada frekuensi rendah. Frekuensi rendah dan tinggi direproduksi
lebih kuat daripada frekuensi pada kuat suara lemah. Sifat untuk
jaringan ini dapat dilihat dalam grafik pada gambar 5.6.
5.3 Pengatur Nada

Pengatur nada bertugas menyesuaikan nada frekuensi tinggi
dan rendah dengan selera pendengar dan akustik ruang, sehingga
timbul gambaran nada yang diinginkan. Keterpengaruhan nada
yang dapat dikoreksi :
 Tenggapan frekuensi dari sumber bunyi yang berbeda-beda.
 Karakteristik reproduksi dari loudspeaker.
 Penurunan perasaan pendengaran untuk frekuensi tinggi
dalam usia tua.
 Sifat bunyi ruangan, dll.
5.3.1 Pengatur Nada Pasif

Pada pengatur nada pasif sinyal melalui keterpengaruhan
frekuensi pada dasarnya selalu diperlemah. Secara diagram blok
dapat digambarkan seperti gambar 1.7.
Gambar 5.7 Diagram blok pengatur nada pasif
Penguat penyangga mempunyai tugas menaikkan level

sinyal yang terendam pengatur nada. Melalui tingginya
penguatan penguat antara atau penguat penyangga/ buffer. akan
timbul faktor harmonis dan cacat intermodulasi yang merupakan
keburukan pengatur nada pasif ini.
Gambar 5.8. Pengatur nada paling sederhana melalui

peredam tegangan sinyal frekuensi tinggi dan rendah
Cara kerja pengatur nada Gambar 5.8 sebagai berikut,

melalui kapasitor C1 frekuensi tinggi sampai pada potensiometer
T (Potensiometer pengatur Trebel/nada tinggi). Sesuai posisi
penggeser banyak atau sedikit sinyal frekuensi tinggi dihubung
singkat dengan massa sedang untuk frekuensi rendah kapasitor
C2 mempunyai tahanan yang besar. Sedang frekuensi tinggi
melewati C2 tanpa rintangan. C2 terletak paralel dengan
potensiometer B (Potensiometer pengatur Bass/nada rendah),
maka sinyal berfrekuensi rendah akan melewati potensiometer ini
. Tergantung posisi penggeser potensiometer T frekuensi rendah
sedikit atau banyak dilewatkan hingga mencapai transistor TR2..
Rangkaian ini mempunyai keburukan yang besar, bahwa
pengatur nada rendah dan tinggi saling mempangaruhi dan kuat
suara berubah. Rangkaian pengatur nada seperti Gambar 5.9
berikut memperbaiki keburukan tersebut.
Gambar 5.9. Pengatur nada pasif
Frekuensi rendah dan tinggi dikuatkan atau diredam

terpisah tanpa terpengaruh oleh pengaturan satu sama lain. Pada
rangkaian tengah potensiometer (posisi penggeser potensiometer
berada ditengah-tengah) menghasilkan tanggapan frekuensi
yang datar dengan redaman dasar sebesar 20 dB. Redaman ini
disesuaikan dengan penguat antara TR2. Sehingga secara
keseluruhan jaringan pengatur nada mempunyai redaman 0 dB
pada potensiometer posisi tengah. Sementara transistor TR1
dirangkai sebagai penyesuai impedansi dengan dirangkai
kolektor bersama (common collector). Grafik berikut
menampilkan capaian frekuensi jaringan pengatur nada.
Gambar 5.10. Tanggapan frekuensi pengatur nada pasif
Pada frekuensi 100 Hz “BASS “ dapat dikuatkan 12 dB

atau diredam minus 12 dB pada frekuensi 10 kHz “ TREBEL “
dapat dikuatkan plus 12 dB Pada frekuensi 1000 Hz tifdak tejadi
pengaruh pengaturan nada rendah dan tinggi. Perbandingan
pembagi tegangan dengan bantuan gambar rangkaian pengganti
berikut terlihat cara kerja pengaturan bass dan terbel. 1.
Perhitungan hanya perhitungan kasar, Tetapi menunjukkan
karakteristik dengan sangat jelas.
Tabel 1 Pengaturan nada rendah : Komponen pengaturan

nada tidak mempengaruhi pengaturan nada rendah
Tabel 2 Pengaturan nada tinggi : Komponen Rk, C2, R2 dari
pengatur nada rendah masih mempunyai pengaruh atas
pengaturan nada tinggi . Tetapi potensiometer P1 tidak
mempengaruhi.
Gambar berikut ini adalah berdasarkan hasil perhitungan kasar
tersebut.
Gambar 5.11 Tanggapan frekuensi dan hasil hitungan

Dari proses cara kerja pengatur nada pasif yang hanya
merupakan pelemahan, jadi sinyal dengan frekuensi yang
diinginkan dilemahkan atau diredam. Untuk mengembalikan lagi
ke level awal, maka setelah diolah di jaringan pengatur nada maka
perlu dikuatkan. Pada kejadian seperti diperlihatkan dalam
gambar 6.11, dikuatkan sebesar 20dB. Dampak dari hal ini, sinyal
yang tidak diinginkan pun ikut dikuatkan 20dB, sehinggal level
desis naik.
5.3.2 Pengatur Nada Aktif
Untuk mengurangi keburukan pengatur nada pasif,
digunakan pengatur nada aktif. Pada pengatur ini jaringan
pengatur nada terletak dalam rangkaian umpan balik penguat.
Gambar 1.12 memperlihatkan diagram blok penguat pengatur
nada aktif. Pada pengatur nada aktif, mengatur nada berarti
mengatur penguatan penguat, maka jaringan pengatur diletakkan
pada jaringan umpan balik.
Gambar 5.12. Rangkaian lengkap penguat pengatur nada
Setelah proses pensaklaran berlalu maka yang tertinggal

adalah keadaan statis. Semua kapasitor terisi penuh dan
berpotensial konstan rangkaian no 53-11.01 secara arus searah
terlihat seperti berikut.
Gambar 5.13 Rangkaian arus searah PRT 53-11.01
Untuk membahas rangkajan arus searah penguat pengatur

ini, dapat perbandjngkan dengan rangkaian arus searah dari
penguat depan universal yang dibahas pada bab terdahulu.
Gambar berikut ditampilkan, ditampilkan kembali rangkaian arus
searah penguat depan.
Kita
perbandingkan
rangkaian arus
searah dalam
gambar 5.13 dan
gambar 5.14.
Kedua rangkaian
itu mempunyai
kesamaan pada
rangkaian gambar
5.13 transistor
TR2 dan TR3
Gambar 5.14. Rangkaian arus dibangun persis
searah penguat depan universal sama dengan
rangkaian gambar
5.14. Sedang
rangkaian dengan
transistor TR1
pada penguat
pengatur
sederhana saja
resistor R4
nantinya akan
sangat
berkepentingan
dengan tegangan
sinyal bekerja
sama dengan
kapasitor C2,
Sedikit perbedaan dalam mengawali perhitungan nilai-nilai

tegangan. Karena keluaran atau output diambil dari kaki emitor
TR3, maka besarnya UE3 harus ditetapkan sebesar setengah
tegangan catu. Jadi jika tegangan catu 9V maka UE3 harus
sebesar 4,5V.
E. KESIMPULAN
F. REFERENSI
BAB VI
RANGKAIAN PENCAMPUR (MIXER) AUDIO
A. KOMPETENSI DASAR
1. Pengetahuan
5.4 Merencanakan rangkaian pencampur (mixer) audio.
2. Keterampilan
4.6 Mengukur rangkaian pencampur (mixer) audio.
3.6.1 Memahami arsitektur rangkaian pencampur (mixer)
penguat audio.
rangkaian pencampur (mixer) pada penguat audio sistem
stereo.
3.6.3 Mengerti kegunaan dan penerapan spesifikasi data teknis
penguat pengatur nada pada sistem audio
C. TUJUAN
1. Memahami arsitektur rangkaian pencampur (mixer) penguat
audio.
2. Memahami faktor cacat dan cakap silang (cross talk)
rangkaian pencampur (mixer) pada penguat audio sistem
stereo.
3. Memahami kegunaan dan penerapan spesifik
D. MATERI
6. Rangkaian Audio Mixer
6.1 Arsitektur rangkaian pencampur (mixer) penguat audio
Audio mixer adalah suatu perangkat elektronik yang
berfungsi sebagai pencampur dari beberapa input audio menjadi
satu keluaran audio. Dari kebanyakan mixer yang beredar di
pasaran rata-rata menggunakan op amp. Audio mixer ini terdiri
dari beberapa bagian, yaitu pre-amp, tone control dan adder.
Audio mixer secara luas digunakan dalam berbagai
keperluan, termasuk studio rekaman, sistem panggilan public
(public address), sistem penguatan bunyi, dunia penyiaran baik
radio maupun televise, dan juga pasca produksi pembuatan
film.suatu conton pnerapan yang sederhana, dalam suatu
oertunjukan music misalnya, sangatlah tidak efisien jika kita
menggunakan masing-masing amplifier untuk menguatkan setiap
bagian baik suara vocal penyanyi dan alat-alat music yang
dimainkan oleh band pengiringnya. Di sini audio mixer akan
menjadi bagian penting sebagai titik pengumpul dari masing-
masing mikrofon yang terpasang, mengatur besarnya level suara
sehingga keseimbangan level bunyi baik dari vocal maupun
music akan dapat dicapai sebelum diperkuat oleh amplifier.
Mixer adalah salah satu perangkat paling popular setelah
mikrofon. Kita lebih mengenalnya dengan sebutan mixer,
mingkun kebanyakan kita menyebytnya demikian karena
fungsinya yang memang mencampur segalasuarayang masuk,
kemudian menyeimbangkannya, menjadikannya dua (L-R kalua
stereo da satu kalua mono), kemudian mengirimkannya ke cross-
over baru ke power amplifier dan akhirnya ke speaker.
Rangkaian Audio Mixer adalah rangkaian yang biasanya
digunakan untuk mengukur sinyal elektrik dari microphone
studio, sinyal processor dan tape recorder. Audio mixer sendir
berfungsi sebagai alat pencampur dari beberapa audio yang
kemudian dikeluarkan menjadi satu audio. Dari beberapa jenis
rangkaian audio mixer yang sering dijual di pasaran, beberapa
hanya menggunakan op amp. Op amp befungsi untuk
menggerakan knob atau tombol dan kemudian mengarahkan
kembali sinyal ke tape recorder, monitor power amplifier dan
sinyal processor.
Gambar 6.1 Skema rangkaian audio mixer.
Rangkaian audio mixer terdiri dari beberapa bagian penting,
yaitu tone control, pre amp dan adder. Selain berfungsi sebagai
pencampur beberapa unit audio, audio mixer juga dapat kita
gunakna sebagai pemroses data. Audio micer juga dibedakan
menjadi dua bagian, yaitu audio mixer analog dan audio mixer
digital. Dari kedua audio mixer tadi memiliki fungsi yang hampir
sama, yaitu untuk mencampur getaran suara yang dikirim oleh
input atau oleh microphone. Input dari audio mixer ada dua jenis,
salah satunya input balance (600 ohm) dan input unbalance (1,2
k ohm sampai 47 k ohm).
6.2 Faktor cacat dan cakap silang
E. KESIMPULAN
F. REFERENSI
BAB VII
RANGKAIAN PENGUAT DAYA AUDIO (Power Amplifier)
A. Kompetensi Dasar
3.7 Merancanakan rangkaian penguat daya audio (power
amplifier)
3.8 Menganalisis rangkaian penguat daya audio (power
amplifier)

3.7.1 Menjelaskan dasar penguat akhir, penguat daya dan
rangkaian tegangan bolak balik
3.7.2 Merencanakan rangkaian penguat daya audio
3.8.1 Mendimensikan komponen DC (statis) dan komponen AC
(dinamis) rangkaian penguat daya audio
3.8.2 Mendimensikan tanggapan rekuensi rangkaian penguat daya
audio
rangkaian penguat daya audio sistem stereo
3.8.4 Mengerti kegunaan dan penerapan spesifikasi data teknis
3.8.5 Mendimensikan rangkaian proteksi arus lebih penguat daya
C. Tujuan
1. Menjelaskan dasar penguat akhir, penguat daya dan rangkaian
tegangan bolak balik
2. Merencanakan rangkaian penguat daya audio
3. Mendimensikan komponen DC (statis) dan komponen AC
(dinamis)
4. rangkaian penguat daya audio
5. Mendimensikan tanggapan rekuensi rangkaian penguat daya
audio
6. Mendeskripsikan faktor cacat dan cakap silang (cross talk)
rangkaian penguat daya audio sistem stereo
7. Mengerti kegunaan dan penerapan spesifikasi data teknis
8. Mendimensikan rangkaian proteksi arus lebih penguat daya
D. Materi
7.1 Dasar Penguat Akhir
Penguat akhir bertugas menguatkan sinyal sejauh mungkin
dengan daya guna yang sesuai. Kepentingan utama sebuah penguat
akhir, yang juga disebut penguat daya, terletak pada pembangkitan
daya bolak-balik untuk loudspeaker. Transistor harus dikendalikan
maksimal jika dia seharusnya memberikan daya yang besar, karena
tidak liniernya kurva transistor timbul cacat.
Selain masalah efesiensi penguat daya, maksudnya
perbandingan dari daya bolak-balik yang diberikan dan daya arus
searah yang diambil sebesar mungkin, karena biaya operasi dan
pendinginan transistor yang besar.
a. Penguat Tunggal
Penguat dengan transistor tunggal bekerja selalu dalam kelas
A. Dalam Gambar 7.2 terlihat bahwa titik kerja penguat kelas A
berada kira-kira ditengah daerah pengendalian. Kedua sinyal
setengah gelombang dikuatkan oleh sebuah transistor. Penguat
kelas A seperti tegambar pada Gambar 7.1, mempunyai keku-
rangan bahwa catu dayanya besar.
Gambar 7.1 Penguat kelas A

Pada saat tanpa pengendalian pada masukan telah mengalir
pula arus kolektor yang relatif besar. Dengan demikian daya guna
dari penguat ini kecil, sehingga hanya digunakan untuk daya
keluaran yang kecil.
Daya guna  adalah perbandingan daya arus bolak-balik yang
diberikan pada pemakai P2 dengan daya arus searah dari sumber
daya Ps yang diambil, yang juga tergantungan pada rangkaian
(lihat Gambar 8.2) :
Gambar 7.2 Garis beban penguata kelas A
b. Penguat push pull

Penguat push pull dibangun dengan dua transistor yang masing-
masing bekerja dalam kelas B. Titik kerja kelas B terletak pada batas
arus sisa. Sehingga satu transistor hanya menguatkan setengah
tegangan sinyal. Tanpa pengendalian hanya mengalir arus kolektor
yang kecil yang dapat diabaikan.
Daya hilang saat diam dengan demikian kecil sehingga daya
gunanya sangat besar. Keburukan penguat kelas B adalah untuk
menghasilkan tegangan bolak-balik penuh diperlukan dua transistor
cacat saat melewati titik nol, yang dinamakan cross over atau cacat
B. Cacat ini disebabkan oleh tegangan jenuh basis-emiter. Daya
guna penguat push pull kelas B lebih besar dari penguat yang bekerja
dikelas A untuk rangkaian Gambar 7.2:
Jadi daya guna penguat push pull tiga kali dari penguat tunggal
kelas A. Penguat push pull dibagi dalam dua jenis penguat
komplementer dan penguat komplementer quasi. Jenis ini berbeda
dalam pasangan kedua transistornya.
c. Penguat Komplementer
Penguat komplementer ini penguat push pull yang
menggunakan dua transistor akhir yang berpasangan komplementer
NPN dan PNP seperti diperlihatkan Gambar 7.3. Transistor NPN
akan hidup jika mendapat tegangan bias basis positif dan transistor
PNP akan hidup jika mendapat tegangan bias basis negatif.
Gambar 7.3. Rangkaian dasar penguat komplemen

Pada saat sinyal setengah gelombang positif transistor TR1 akan
hidup dan transistor TR2 akan mati. Maka akan terjadi aliran arus
dari baterai (+) melalui transistor TR1, kapasitor C lalu loudspeaker
dan kembali ke baterai (-).Pada saat sinyal setengah gelombang
negatif kapasitor C sebagai catu daya transistor TR2.
d. Cacat Silang
Untuk dapat hidup transistor-transistor memerlukan tegangan
bias. Jika kedua transistor tidak diberi tegangan bias basis. Maka
karakteristiknya seperti Gambar 7.4 yang kita peroleh yaitu adanya
cacat silang. Dengan melalui pemilihan tegangan bias basis emiter
kita mengatur arus diam yang kecil. Sehingga cacat yang berasal dari
daerah lengkung kurva dapat dihindari (Gambar 7.5).
Gambar 7.4. Kerja penguat push pull tanpa tegangan bias pada
TR1- TR2
Gambar 7.5.Kerja penguat push pull dengan tegangan bias pada

TR1- TR2
e. Penguat Komplementer quasi

Penguat komplementer (complement) daya keluarannya lebih
besar, kita dapat mengendalikan dua transistor akhir. Kedua
transistor akhir ini bertipe sama (NPN dan NPN) seperti terlihat pada
Gambar 7.6.
Tingkat akhir seperti ini yang dengan daya keluaran besar sudah
tentu memerlukan tingkat penggerak dan tingkat depan yang dapat
menyediakan arus basis untuk transistor akhir yang besar.
Gambar 7.6. Penguat akhir komplementer quasi
Rangkaian dasar penguat komplementer quasi diperlihatkan
gambar di atas. Komponen-komponen transistor TR1dan TR2,
kapasitor C dan loudspeaker dirangkai seperti penguat push pull
komplemen. Masing-masing transistor komplemen mengendalikan
satu transistor daya.
Pada sinyal setengah gelombang positif transistor TR1hidup
dan melalui tegangan jatuh pada R1 transistor TR3 akan hidup.
Kedua transistor mengalirkan arus yang besar melalui loudspeaker
dan mengisi kapasitor C.
Pada sinyal setengah gelombang negatif transistor TR2 hidup
melalui tegangan jatuh pada R2 transistor TR4 hidup. Arus mengalir
dari kapasitor C melalui kedua transistor dan loudspeaker. Dengan
demikian kapasitor C mengalami pengosongan. Harga R1 dan R2
harus sama, dengan demikian kedua transistor daya dikendalikan
dalam bentuk yang sama.
7.2 Rangkaian Penguat Daya
Gambar 7.7. Rangkaian penguat daya

Gambar 7.7 merupakan sebuah penguat daya yang akan
dibahas dalam buku ini. Penguat dengan tingkat akhir push pull
komplementer.
a. Skema Rangkaian Arus Searah
Gambar 7.8 menampilkan skema rangkaian arus searah dimana
kapasitor-kapasitor secara DC mempunyai tahanan yang tak
terhingga maka tidak digambar. Dalam rangkaian DC kapasitor
tidak berpengaruh.
Gambar 7.8. Rangkaian DC penguat daya

b. Titik Kerja
Tugas rangkaian arus searah seperti pada penguat yang lain
adalah:
1) Menetapkan titik kerja.
2) Menstabilkan titik kerja.
Titik kerja dapat berubah oleh perubahan temperatur, baik
temperatur ruangan maupun dari daya rugi transistor. Hal-hal yang
berubah adalah:
a. Arus basis (UCE konstan).
b. Tegangan basis-emitor (IB konstan).
c. Penguatan arus.
d. Arus halang ICB.
Perubahan-perubahan rinci telah dibahas pada penguat depan.
c. Upaya Penstabilan Titik Kerja pada Rangkaian Penguat
Daya
1) Penstabil arus diam
Arus diam adalah arus kolektor transistor tingkat akhir yang
diukur pada saat tanpa sinyal. Upaya yang dilakukan dalam
rangkaian ini adalah dengan dioda D1 dan D2. Dimana kedua dioda
ini dalam paletakannya sesungguhnya harus dekat atau
dimungkinkan dilekatkan pada pendingin transistor akhir.
Tegangan basis-basis TR3 dan TR4 diperoleh dari dioda D1 seri D2
(atau dapat diganti dengan sebuah zener 1,5 Volt), dan ketepatannya
diatur oleh trimpot R10. Bila temperatur sekeliling dioda D1 dan D2
naik maka tegangan dioda akan mengecil dengan demikian
tegangan bias untuk TR3 dan TR4 akan turun pula, hal ini akan
menurunkan arus kolektor TR3 dan TR4. Selanjudnya diterangkan
sebagai berikut:
Maka besar arus kolektor akan tetap tidak terpengaruh oleh

temperatur, berarti titik kerja stabil.
2) Penstabilan tegangan tengah
Tegangan titik tengah (UTT) berharga setengah US untuk
membangkitkan sinyal keluaran secara simetris dan tegangan sinyal
yang maksimum. Pada kenaikan temperatur sekeliling
dimungkinkan terjadinya arus kolektor/emitor TR3 dan TR4 naik
tidak sama.Tegangan titik tengah ini harus selalu tetap, untuk
menjaga tegangan sinyal tetap simetris.
Pada gambar 7.9 diperlihatkan tiga kenjadian dimana UTT
tidak sama besar,pertama UTT tepat setengah tegangan catu (gambar
A) kedua lebih tinggi dari setengah tegangan catu (gambar B) dan
ketiga lebih rendah dari setengah tegangan catu (gambar C).
Pada gambar B dan C salah satu sisi sinyal terpotong bila
penguat memperoleh tegangan masukan yang sama seperti gambar
A, atau tengan sinyal akan lebil kecil bila diinginkan tegangan
keluaran yang tidak cacat.
Gambar 7.9. Tegangan titik tengah
Sehingga tegangan emitor TR3 dan TR4 selalu konstan sebesar

setengah tegangan catu.
d. Perhitungan Tegangan AC dan arus DC
Berikut adalah perhitungan tegangan dan arus DC, hasil dari
hitungan ini adalah merupakan pernyataan kemampuan fungsi
sebuah rangkaian.
Permisalan:
 Semua harga komponen sesuai dengan gambar skema.
 Rangkaian berfungsi dengan benar.
 Data transistor: lihat lembar data.
 Penyederhanaan IC = IE. (sebenarnya hal ini hanya berlaku
untuk transistor dengan β yang besar)
a. UTT: Agar diperoleh pengendalian yang simetris, kira-kira
harus setengah
Pengaturan arus diam

Arus diam adalah arus yang mengalir pada transistor akhir
(arus kolektor) saat tanpa sinyal. Besarnya tergantung dari
karakteristik transistor bersangkutan dan tegangan basis-basis dari
kedua transistor yang tergandeng push pull UBB.
Dimana UBB diatur oleh R9 (trimpot) yang besarnya
UBB = UD1 + UD2 = 0,6V + 0,6V = 1,2 Volt. (UBB maksimum).
UBB = 0 Volt pada posisi R10 minimum (D1 dan D2 dihubung
singkat)
Arus diam semakin besar bila UBB semakin besar. Pengaturan
arus diam dengan jalan memasukkan sinyal pada masukan dengan f
= 1 kHz tegangan nominal, kemudian kita lihat dengan CRO. R9 kita
atur seminimum mungkin (dalam skema penggeser R9 ke atas) tetapi
cacat silang (croos over distortion) tidak terlihat pada layar
CRO.Sinyal kita ambil, kita ukur pemakaian arus saat tanpa sinyal,
inilah arus diam itu.
7.3 Rangkaian Tegangan Bolak Balik

a. Aliran Sinyal AC
Dasar untuk aliran sinyal AC dapat kita lihat lagi pada bahasan
penguat depan. Dimana sumber tegangan DC merupakan hubung
singkat bagi sinyal AC (tahanan dalam = 0 Ω) sehingga komponen-
komponen yang terletak antara plus dan minus catu untuk sinyal AC
terletak paralel.
Kita dapat melihat fungsi masing-masing kapasitor dari harga
kapasitor tersebut.Untuk yang bernilai besar (orde mikro) bersifat
sebagai pemisah atara arus DC dengan AC (decoupling) misal C1,
C3, C7. Yang terakhir (C7) juga dipakai sebagai sumber tegangan
catu untuk TR4 saat setengah perioda tegangan sinyal dimana TR3
dalam keadaan mati.Untuk kapasitor yang bernilai kecil digunakan
sebagai pemotong frekuensi tinggi seperti C8,C4,C6. Kapasitor
terakhir dengan fungsi sama tetapi dipasang dalam jatringan umpan
balik
b. Jaringan Umpan Balik Negatif pada Penguat Daya
Umpan balik “luar” pada rangkaian penguat daya seperti terlihat
pada Gambar 7.10 dari titik tengah keluaran terdapat R11 diumpan
balikkan ke emitor transistor TR1. R11 membentuk pembagi
tegangan dengan R8, sedang C5 berfungsi pembagi tegangan
berpengaruh hanya pada tegangan sinyal (AC) saja.
Gambar 7.10. Komponen umpan balik“luar” pada penguat daya.
Gambar 7.10 disederhanakan menjadi Gambar 7.11. Harga
C5 dibuat cukup besar sehingga pada daerah frekuensi suara
reaksinya lebih kecil dibanding R6. Maka itu Z1 = R6. Harga C6
dibuat cukup kecil karena untuk membatasi frekuensi tinggi.
Gambar 7.11. Rangkaian penguat daya memperlihatkan komponen

umpan balik
Penguatan tegangan AC seluruhnya:
Besarnya harga C5 bagi penguatan tegangan AC tidak

memiliki peran (C5= hubung singkat), tetapi C5 mempunyai tugas
penting untuk penstabilan titik kerja seluruh rangkaian. Untuk
tegangan DC kapasitor C5 seakan terbuka (Xc besar) maka UO = Ui
sehingga penguatannya:
Ini juga berarti, bahwa goyangan titik kerja hanya dikuatkan

dengan faktor 1.Penguatan pada frekuensi rendah diperkecil oleh
rangkaian RC, misalnya C1, R3, R2 dan juga C6, RL. Sedang
penguatan pada frekuensi tinggi dibatasi oleh C4. Bila frekuensi
semakin tinggi maka reaktansi C4 mengecil dan R6 dihubung
singkat oleh C4, dan umpan balik ke emitor TR1 semakin besar
penguatan mengecil. Kapasitor C2 untuk menghaluskan tegangan
basis TR1 bersama-sama R5 (filter).
c. Bootstrap
Seperti yang telah pernah dibahas untuk dapat memberlakukan
jaringan umpan balik luar sebagai penentu sifat diperlukan
penguatan open loop yang besar. Salah satu upaya menaikkan Vuo
dengan memasang bootstrap pada transistor TR2 (Gambar 7.12).
Gambar 7.12. Cara kerja Bootstrap

Besar penguatan rangkaian transistor TR2 adalah
Maka untuk membesarkan lagi VUO adalah dengan jalan

membesarkan nilai Rt dengan cara:
Seperti diperlihatkan gambar 7.12 dimana sinyal yang
dikuatkan oleh TR3 dikembalikan ke titik B.Sinyal ini mempunyai
fasa yang sama dan besar amplitudo yang kira-kira hampir sama
(rangkaian kolektor) maka pada titik A dan B mempunyai tegangan
yang sama, sehingga pada R8 tidak ada arus yang mengalir. Hanya
pada tahanan takterhingga sajalah tidak ada arus yang
mengalir.Dengan cara ini diperoleh tahanan yang sangat besar
(secara arus bolak-balik / AC).
d. Daya Keluaran
Daya maksimum yang dapat diberikan pada beban dengan
sinyal sinus ditentukan oleh tegangan catu dan tahanan loud
speaker. Lebar simpangan tegangan keluaran adalah Uo - 2 UCE
jenuh dibagi dua, sehingga harga efektifnya:
Pengukuran Kualitas Suara (Pada Penguat Daya/Akhir)

Untuk dapat meletakkan suatu penguat dalam suatu kelas
mutu, harus mengetahui data tekniknya. Biasanya pembuat
peralatan menyertakan data-data teknik antara lain untuk sebuah
penguat suara, berikut diuraikan data-data yang harus ada pada
penguat akhir/daya:
faktor cacat,
 cacat intermodulasi,
 daerah pemindahan (tanggapan frekuensi),
 perbandingan sinyal ke desis,
 cakap silang,
 keseimbangan kanal,
 daya keluaran,
 lebar band daya,
 faktor redaman (damping).
Berikut ini hanya akan dibahas untuk poin ke 3 terakhir, karena
yang lainnya sudah dibahas pada bab penguat depan. Dalam
pengukurannya semua harus dilakukan pada penguat akhir ini juga.
a. Daya Keluaran
Besaran pengenal daya keluaran dibedakan dalam dua
pengertianyaitu:
1) Daya keluaran nominal
Disebut pula daya terus menerus sinus, daya sinus atau daya terus
menerus. Penguat suara dikendalikan hingga mencapai faktor cacat
nominal dengan frekuensi 1000 Hz selama paling tidak 10 menit
pada temperatur sekitar 15oC sampai 30oC. Tegangan catu daya
harus stabil, perubahan yang dibolehkan maksimum 1 %.
2) Daya musik
Akhir-akhir ini dikenal daya musik dengan istilah PMPO (Peak
Music Power Output), istilah ini terkenal dalam iklan produk
penguat suara. Istilah PMPO belum pernah didefinisikan dalam
standar apapun. Konversi daya RMS ke daya PMPO-pun tidak ada
rumusan yang tepat. Bisa jadi rumusan PMPO merupakan kuadrat
tegangan puncak-puncak keluaran dibagi dengan beban. Ada juga
yang memanjangkan PMPO dengan Peak Momentary Power Output,
istilah yang masih kotroversi dan untuk kepentingan dagang. PMPO
sebuah loudspeaker pada dasarnya merupakan daya keluaran
maksimum dalam waktu yang sangat pendek (orde mikro detik).
b. Lebar Band Daya (power bandwidth)
Lebar band daya adalah daerah frekuensi, padanya dicapai
daya keluaran nominal separuh harga nominal dengan cacat
maksimum seperti faktor cacat yang dibolehkan. Pengukuran sama
seperti mengukur daerah pemindahan, dengan patokan penguat
dikendalikan sampai daya nominal pada frekuensi 1 kHz (sebagai 0
dB)
Gambar 7.13. Lebar band daya

Seperti diperlihatkan dalam Gambar 7.13, frekuensi
masukan digeser dari minimum ke maksimum, pada kedua ujung
batas frekuensi, daya turun 50% dengan cacat yang masih
diperbolehkan.
c. Faktor Redaman (damping factor)

Faktor redaman besarnya tergantung dari tahanan penguat
dan tahanan beban nominal.Faktor redaman harus sebesar mungkin
sehingga loudspeaker teredam dengan kuat dan dengan demikian
getaran yang tidak diinginkan tertekan. Pengukuran diperlihatkan
Gambar 8`14, penguat diberi masukan dari generator function. Pada
keluaran diukur tegangannya saat tanpa beban (U1) dan saat
berbeban (U2).
Gambar 7.14. Tata cara pengukuran

E. Kesimpulan
Untuk menggerakkan loudspeaker diperlukan daya yang
besar, maka diperlukan penguat daya. Pada penguat daya, transistor
akan dikendalikan secara penuh. Untuk efisiensi yang tinggi, maka
digunakan penguat kelas B sehingga diperlukan dua buah transistor
yang dikonfigurasikan secara push pull. Untuk kelas B, transitor
tidak perlu diberi bias dan pada saat tanpa sinyal masukan, arus yang
mengalir kecil (arus diamnya kecil).
Untuk penguat push pull ada beberapa macam, diantaranya
dengan transistor komplementer (transistor PNP dan NPN yang
memiliki sifat listrik sama). Dengan kesulitan kesamaan sifat dalam
transistor komplemen, maka digunakan penguat push pull dengan
komplementer palsu (quasi complementary). Pada komplementer
palsu ini menggunakan dua buah transistor yang sama jenis dan
tipenya, sehingga diharapkan sifat listriknya sama.
Untuk penguatan, rangkaian penguat akhir pada tingkat awal
memiliki penguatan tegangan yang cukup tinggi, berkisar hingga 10-
an kali, sedang pada tingkat transistor akhir, penguatan tegangannya
hanya satu kali tetapi memiliki penguatan arus yang cukup besar.
Karena penguat akhir memiliki penguatan tegangan dan penguatan
arus, maka disebut pula sebagai penguat daya.
Pada penguat akhir, pengukuran kualitas sebagian sama seperti
pada pengukuran pada penguat depan, tetapi dengan ukuran yang
berbeda. Sedang pengukuran yang khas pada penguat akhir adalah
pengukuran daya keluaran, lebar daya keluaran dan faktor redaman
(damping factor).
F. Daftar Pustaka
Hermanto, hendro.2013. Perekayasaan Sistem Audio kelas X.
Jakarta:Menteri Pendidikan dan Kebudayaan.
BAB VIII
RANGKAIAN PROTEKSI LOUDSPEAKER, MUTING,
LIMITER DAN INDIKATOR SISTEM AUDIO
A. Kompetensi Dasar
3.9 Merencanakan rangkaian proteksi loudspeaker,
muting,limiter dan indikator sistem audio

3.9.1 Memahami rangkaian proteksi
3.9.2 Merencanakan rangkaian indikator sistem audio
C. Tujuan
1. Memahami rangkaian proteksi
2. Merencanakan rangkaian indikator sistem audio
D. Materi
8.1 Rangkaian Proteksi
a. Arsitektur rangakaian pengamana loudspeaker sistem
penguat audio
Loudspeaker merupakan komponen pengubah sinyal listrik
kedalam suara, dan harganya cukup mahal, untuk itu keberadaannya
harus diamankan. Hal yang dapat membahayakan loudspeaker
adalah mengalirnya arus searah ke dalam kumparan bicara dan
besarnya arus yang mengalir dalam kumparan bicara. Pada dasarnya
penguat suara Hi-Fi maupun profesional sudah dilengkapi beberapa
perlindungan, baik untuk melindungi speaker dari kesalahan
penguat, dan atau sebaliknya. Pada saat penguat dihidupkan dan juga
dimatikan, ada terdapat pergerakan arus dengan besaran tertentu
hingga pada masa siap digunakan (standby).
Gambar 8.1. Diagram blok pengaman loudspeaker.
Untuk ini salah-satu cara dengan membangun tunda waktu.
Artinya, loudspeaker terhubung ke amplifier setelah beberapa saat
dan dilepaskan sebelum penguat suara dimatikan. Secara blok
diperlihatkan pada Gambar 8.1.
b. Rangkaian pengaman loudspeaker sistem penguat audio

Gambar 8.2 memperlihatkan sebagian rangkaian pengaman
yang dibahas. Tunda waktu ditentukan oleh komponen R1 dan C1,
tahanan R1 dan R2 membentuk pembagi tegangan untuk memberi
tegangan basis TR1. Nilai dari R1 dan R2 ditentukan untuk
mengaktifkan TR1 dan TR2.
Gambar 8.2. Rangkaian tunda

Setelah R1,diketahui, maka bersama C1 untuk menentukan
besarnya waktu berapa detik relai harus mulai bekerja. Transistor
TR2 untuk menggerakkan rele. Dioda LED D2 digunakan sebagai
penanda adanya tegangan pada sistem dan LED D2 untuk
mengetahui bahwa rele telah bekerja.
Untuk menghindarkan menga-lirnya tegangan DC ke dalam
loudspeaker, maka perlu memutus hubungan keluaran penguat
dengan loudspeaker. Rangkaian Gambar 8.3
Gambar 8.3. detektor tegangan DC

cara mendeteksi tegangan DC. Tegangan dari penguat suara
masuk melalui R5 dan R6, untuk tegangan sinyal (AC) akan melalui
C3 terhubung ke0V. Bila mana terdapat tegangan DC, maka
tegangan ini akan masuk ke rangkaian jembatan D5-D8 dan akan
menyebabkan transistor TR3 aktif. Dengan aktifnya TR3, maka
tegangan titik A akan tendah. Tegangan ini akan mengakibatkan
TR1 pada rangkaian tunda akan mati dan seterusnya menyebabkan
rele RL akan memutuskan loudspeaker dari penguat. Secara lengkap,
rangkaian diperlihatkan pada Gambar 8.4.
Gambar 8.4.Rangkaian lengkap pengaman loudspeaker

Daftar Komponen
c. Nilai komponen pada rangkaian pengaman loudspeaker

sistem penguat audio
Kumparan rele yang digunakan dalam bahasan ini 6Volt dan
menarik arus 80mA, dengan dioda LED di atur arus yang
mengalirinya 5mA, maka IC2=85mA. Dengan menggunakan
transistor BC548B yang memiliki arus kolektor maksimum 100mA,.
Transistor TR1 danTR2 disusun dalam darlington, maka tegangan
UB1 = UBE1+ UBE2 = 560 + 820 = 1,38V UBE diperoleh dari
datasheet
Karena adanya C1, maka tegangan UB1 akan mencapai
sebesar tegangan tersebut memerlukan waktu, setelah C1 terisi.
Tahanan R1 dan kapasitor C1 membentuk konstanta waktu :  =
R1·C1
Untuk terisi penuh, sebuah kapasitor memerlukan waktu sekitar 
, tegangan pada R2 ;
Tegangan untuk TR1 bisa aktif jika tegangan UC1 (tegangan pada
C1) sebesar 1,38V
UR2 tegangan pada R2 jika tanpa C1

Maka untuk menghitung t
Maka akan diperoleh waktu tunda sekitar 2,6 detik.

8.2 Rangkaian Indikator Sistem Audio
a. Arsitektur rangkaian indikator sistem penguat audio VU-
meter analog
Secara umum indikator yang dipasang pada penguat audio
ada banyak, bisa indikator muting yang terhubung dengan waktu
tunda ada indikator daya, juga indikator hubung singkat. Dan yang
nampak sekali adalah indikator level sinyal yang sering disebut
dengan VU-meter atau Volume Unit meter. VU-meter atau juga SVI
(Standard Volume Indikator) suatu alat yang menunjukkan level
sinyal pada sebuah penguat audio.
Gambar 8.5. VU meter analog

Awalnya VU-meter berupa meter elektro mekanik pasif,
biasanya berupa amper meter kumparan putar (d’Arsonal movement
ampere meter) dengan sensivtivitas 200  A DC (skala penuh),
sebagai contoh seperti Gambar 8.5.
Ukuran jarum menyebabkan respon yang relatif lambat yang
merupakan efek pengintegrasian sinyal dengan rise time sekitar
300ms.Nilai 0 pada VU meter sama dengan +4dBu atau sekitar
1,228Vrms pada beban 600  . Dan 0 VU juga sering direferensikan
sebagai 0dB. Gambar 8.6 memperlihatkan diagram blok VU-meter,
terlihat pada blok pertama berupa blok penyerarah dan berikutnya
blok pengatur dan pembatas. Karena meter yang digunakan batas
ukurnya sangat kecil sedang tegangan masukan yang besar (karena
dari akhir penguat daya) maka perlu penurunan amplitudo serta
pengaman yang menghidari meter terhadap tegangan lebih.
Gambar 8.6. Blok diagramVU meter analog
Tegangan masukan yang besar (karena dari akhir penguat
daya) maka perlu penurunan amplitudo serta pengaman yang
menghidari meter terhadap tegangan lebih.
LED VU-meter
Selain VU meter dengan penampil jarum (analog) terdapat
pula yang berpenampil digital berupa nyala deretan LED. Deretan
LED akan menyala sesuai dengan level suara, bisa secara BAR (dari
LED terendah hingga tertinggi menyala bersama, bisa juga secara
Dot dimana LED yang menyala hanya yang tertinggi sesuai sinyal
suaranya. VU-meter semacam ini bisa dibangun dengan transistor
ataupun dengan IC dan bisa IC op-amp dan juga bisa IC khusus,
seperti LM 3915 atau LB1405.
Gambar 8.7. Blok diagram VU meter LED

Gambar 8.6 memperlihatkan diagram blok VU-meter LED,
dengan komponen utama LED dan didukung dengan kompoarator
yang akan mengendalikan LED sesuai dengan sinyal suara yang
masuk.
b. Rangkaian indikatorsistem penguat audio
VU-meterAnalog
Secara prinsip VU-meter sama dengan mengukur tegangan,
karena meter yang digunakan berupa amper meter DC dengan
perluasan kemampuan mengukur serta pengaman dari tegangan

berlebihan. Rangkaian lengkap VU-meter untuk penguat akhir
ditampilkan pada Gambar 8.8, bila digunakan untuk penguat-
penguat sebelumnya, maka perlu penguat tambahan untuk dapat
menggerakkan meter. Sinyal suara masuk, disearahkan oleh dioda
D1 dan diratakan oleh kapasitor C1.
Gambar 8.8. Rangkaian lengkap VU meter

Tahanan tersambung seri akan menurunkan tegangan
sehingga sesuai dengan tegangan sekala penuh meter saat tegangan
sinyal maksimum. Tahanan atur RV digunakan untuk menepatkan
nilai tegangan yang meter.
Dioda D2 dan D3 dipasang anti paralel untuk mengamankan
meter dari tegangan berlebih.
Komponen-komponen untuk rangkaian dalam Gambar 8.8.
LED VU-meter.
Gambar 8.8 memperlihatkan rangkaian lengkap VU-meter
dengan penampil LED. Dalam bahasan ini digunakan IC penggerak
penampil Dot/Bar monolitik buatan National Semiconductor,
LM3915. Tegangan masukan analog dari pin 5 akan menggerakkan
penampil 10LED secara logaritmik dengan 3dB/step. Tegangan
sinyal disearahkan dahulu dengan dioda D1 dan difilter dengan
kapasitor C2.
Jika mengukur daya, 3 dB berarti peningkatan daya dua kali
lipat. Sebagai daya ganda, maka LED tambahan akan menyala
setelah dicapai nilai maksimum. Penampil dapat diatur bergerak
secara dot (titik) atau bar (balok = LED menyala dari rendah hingga
hargayang diukur).
Gambar 8.9. Rangkaian lengkap VU meter dengan penampil LED

Jika pin 9 ke tegangan positif, maka penampilan LED akan
berada pada mode BAR. Sedang jika diinginkan mode dot, pin 9
dibiarkan terbuka. Tegangan catu dapat bervariasi dari 3V sampai
dengan 25V. Diagram blok IC LM3915 dapat dilihat pada Gambar
8.10. Mode BAR dan DOTdapat dilihat contohnya pada Gambar 8.9.
Dalam rangkaian terintegrasi (IC) terdapat referensi
tegangan yang dapat diatur. Tegangan 1,25V dibangkitkan pada pin
7 dan 8. Tahanan luar R2 dan R3 dirancang untuk skala penuh
tegangan pin 5 antara 1,2V hingga 12V. Pada rangkaian dipilih
10,5V untuk menyalakan seluruh 10LED. Karena tegangan ini
konstan maka arus yang mengalir pada R2 dan R3 juga konstan.
Tegangan pada R2 dan R3 dapat dihitung dengan persamaan :
Arus pengatur sangat kecil (antara 75-120  A) keluar dari pin

8. untuk nilai yang ditampilkan dalam gambar rangkaian, tegangan
sekitar 10,5V. Jika pin 6 dan 7 dihubungkan, dan tegangan ini
teraplikasi dalam jaringan internal IC. Oleh karena itu ketika
tegangan pada pin 5 sama dengan 10.5V maka semua sepuluh LED
akan menyala. Uref tidak tergantung pada tegangan catu.
E. Kesimpulan
Untuk melengkapi penguat audio dari hal-hal yang tidak
diinginkan yang pada akhirnya dapat merusak loudspeaker amupun
penguat itu sendiri. Maka dibuatlah rangkaian-rangkaian pengaman
dan pemonitor.
Pengaman untuk loudspeaker, menghindarkan loudspeaker dari
letupan saat on maupun off serta aman dari teraliri arus DC, jika
terjadi kesalahan pada penguat. Pada kondisi tanpa daya, rele yang
menghubungkan antara penguat dan loudspeaker dalam keadaan
terbuka, saat saklar daya dihubungkan (on) rele tidak langsung aktif
karena adanya rangkaian tunda (R dan C). Konstanta waktu
rangkaian tunda harus diatur sedemikian rupa, sehingga proses “on”
penguat selesai, semua kapasitor dalam rangkaian sudah terisi
penuh. Pada saat sakalar daya diputus (off), rele harus yang pertama
kali memutuskan hubungan loudspeaker ke penguat. Sehingga saat
tegangan pada titik hubung ke loudspeaker dari tegangan tertentu ke
0Volt tidak akan menimbulkan bunyi di loudspeaker.
Untuk memonitor seberapa besar sinyal yang dibangkitkan
penguat dibuatlah VU-meter. Dengan mnggunakan meter analog,
daya penguat ditampilkan dalam bentuk simpangan jarum. Untuk
dapat menyimpangkan jarum meter, tegangan sinyal harus
disearahkan dahulu dan kemudian diturunkan levelnya, karena meter
analog yang digunakan berkemampuan rendah.
Pada perkembangannya, VU meter ditampilkan dengan deretan
LED. Mulai dengan rangkaian sederhana dengan pembagi tegangan,
dengan menggunaka transistor dan terkhir menggunakan rangkaian
terintegrasi (IC).
F. Daftar Pustaka
Hermanto,hendro.2016.Perencanaan Sistem Audio.
Jakarta:PPPPTK VEDC Malang
BAB IX
SISTEM AKUSTIK RUANG KECIL
A. Kompetensi Dasar
3.10 Merencanakan sistem akustik ruang kecil

3.10.1 Memahami dasar sistem akustik ruang kecil
3.10.2 Merencanakan sistem akustik ruang kecil
C. Tujuan
1. Memahami dasar sistem akustik ruang kecil
2. Merencanakan sistem akustik ruang kecil
D. Materi
9.1 Perilaku Suara di dalam Ruangan (Akustik Ruangan)
Pada kasus awal pengamatan di luar ruangan, jika dimiliki
kombinasi mikropon / amplifier / loudspeaker dalam ruang yang
sama dan secara berangsur-angsur penguatan amplifier mengeraskan
suara sampai mendekati titik batas umpan balik. Frekuensi respon
kelistrikan berubah dengan penguatan berubah. Ini dinamakan gain
bandwidth product yaitu hasil kali besar bandwidth dan penguatan
tetap, sehingga bila penguatan diturunkan respon frekuensi
bertambah dan sebaliknya .
Akibatnya mempengaruhi jalur umpan balik akustik antara
loudspeaker dan mikropon. Sebagaimana orang berbicara dengan
mikropon, mikropon mendengar tidak hanya langsung dari suara
pembicara, namun juga gema yang dihasilkan oleh loudspeaker
dengan baik.
Tujuan menggunakan loudspeaker dan mikropon kualitas
tinggi karakteristik respon rata, dan penyamaan sistem suara rata
diseluruh titik potensial umpan balik, diharapkan bahwa lintasan
datar pada pendistribusian mencakup frekuensi audio yang dapat
didengarkan.
Diharapkan keluaran rata-rata dalam cara demikian,
tingkatan yang dihasilkan oleh loudspeaker yang mencapai
mikropon tak pernah lebih besar dari yang dihasilkan pembicara
tanpa mengakibatkan osilasi berkelanjutan. Dalam kata lain,
asumsikan bahwa penguatan ekstra yang diberikan oleh semua spike
umpan balik positip dikeluarkan seimbang berupa rugi-rugi yang
dikarenakan semua umpan balik negatip.
Kriteria Borner untuk optimalisasi sistem secara geometri
ditunjukan berikut, mikropon didekatkan pada pembicara sehingga
yang banyak didengar mikropon adalah suara langsung pembiacara.
Pengeras suara cukup jauh, menjadi baik terhadap pantulan
loudspeaker, sehingga suara langsung dari loudspeaker tidak
menjadi faktor pemicu terjadinya sistem umpan balik. Asumsikan
bahwa pendengar juga dalam bidang pantul loudspeaker, ini
memungkinkan bahwa tingkatan suara dalam area pendengaran
dengan pengaturan sistem on tidak dapat menjadi lebih besar dari
pada pembicara tanpa bantuan. Dalam hal ini posisi mikropon
dengan pengaturan sistem kondisi off. Dengan menggunakan sistem
delta konsep Borner, situasi pada hubungan penguatan maksimum
delta adalah satu. (Delta) didefinisikan sebagai perbedaan decibel
antara tingkatan suara pada
sistem mikropon pada saat sistem off dan tingkat area audience
pada saat sistem on (gambar 9.1).
Meskipun telah diuraikan sebagai kondisi potensi penguatan
sistem maksimum, dalam prakteknya kemungkinan delta dapat
mencapai lebih besar dari pada satu. Misal, jika mikropon digunakan
langsung dapat memdiskriminasi terhadap bidang pantul dan
memungkinkan penguatan sistim lain 3 sampai 4 dB. Kemungkinan
lain adalah tempat pendengar dalam bidang langsung dari
loudspeaker, memungkinkan adanya penambahan penguatan sistem.
Jika tingkat bidang pantul dalam area performansi lebih rendah dari
pada area pendengaran, dihasilkan tambahan penguatan sistem.
Situasi ini diuraikan Borner sebagai konstanta ruangan dalam area
mikropon berbeda dari area tempat duduk. Hasil serupa mungkin
dinotasikan dalam ruang yang mempunyai area lantai yang lebih
luas, langit-langit relatip rendah dan substansi penyerap suara.
Dalam ruang demikian, suara dari titik sumber cenderung berkurang
menuju DC dengan kecepatan 2 atau 3 dB untuk setiap penggandaan
jarak. Cara lain, menambah penguatan dengan menekan secara
listrik umpan balik positip pada frekuensi individual dengan filter
lebar band yang sangat sempit.
Gambar 9.1. Tata suara ruangan www.jbl.com
Jika satu kanal dapat mendapatkan semua energy frekuensi
umpan balik negatip, penguatan sistem potensial secara teori
menjadi tak hingga. Sayangnya, jalur umpan balik akustik tidak
cukup stabil untuk mengijinkan ke tingkat ini dari penyamaan band
sempit. Dalam situasi lain, pengaturan penguatan dicapai pada saat
terjadi osilasi berkelanjutan. Sistem tidak dapat dioperasikan secara
memuaskan pada suatu titik di bawah osilasi karena tidak sesuai
respon filter comb dan timbul ringing disebabkan oleh puncak
umpan balik positip. Untuk kembali ke respon frekuensi datar dan
bebas ringing yang terdengar, biasanya direkomendasikan sistem
diekualisasi secara tepat, sistem dioperasikan 6 dB di bawah titik
penguatan maksimum. Bahkan secara rinci sistem disetel
menggunakan filter bandsempit dioperasikan pada penguatan lebih
besar dari pada 3 dB dibawah osilasi berkelanjutan.
9.2 Akustik Ruangan

Dalam akustik ruangan merangkum semua problem penyebaran
bunyi dalam ruangan yang tertutup. Didalam ruang bebas yang
absolut, bunyi menyebar dari sumber bunyi berbentuk bola. Gambar
1.7 memperjelas hubungan ini.
Pada Gambar 1.8 diperlihatkan,jika misalnya ada sebuah
didinding pantul, maka pada titik penerima (titik H) akan terdapat
penjumlahan antara suara langsung dengan suara dari lintasa tak
langsung. Pada detik ke 6 dan ke 8 terdapat penguatan suara. Hal ini
memiliki efek baik,karena ada penaikan level suara,tetapi juga
menimbulkan keburukan,yaitu adanya gema (detik ke 8-10). Hal ini
baik jika hanya beberapa derajat tertentu.
Gambar 9.2 Hubungan suara lintasan langsung dan tak langsung.

ruang
Untuk pidato dan musik cepat, gema yang panjang dapat

mengaburkan informasi. Untuk reproduksi pidato dalam ruangan
dengan volume menengah dan untuk kejelasan informasi yang
baik,maka waktu gema sekita 0,8detik.
Musik yang direproduksi dalam ruangan yang sangat sedikit
waktu gema,akan bunyinya akan “mati”. Gema akan memperbaiki
kualitas musik dengan waktu gema antara 1,5 sampai 2,5detik. Pada
Gambar 1.9 diperlihatkan waktu gema yang rendah untuk
bermacam-macam ruangan.
Dalam ruangan yang memiliki dinding paralel akan timbul
pula gema yang bergetar (Flutter Echo). Pada ruangan yang
demikian, suara akan berpantul bolak-balik. Untuk menghilangkan
efek gema dalam ruangan, maka digunakan bahan dinding yang
dapat menyerap suara.
Hanya sayangnya tidak ada bahan yang dapat menyerap
suara untuk keseluruhan daerah frekuensi. Maka digunakan
beberapa bahan yang kemudian dikombinasi. Terdapat dua grup
bahan penyerap suara.
Pertama, bahan berpori-pori, bahan ini seperti karpet, pelapis
furnitur,tirai, glass woll dan sebagainya. Pada bahan ini suara akan
menerobos masuk dalam pori-pori, semakin tinggi frekuensi
semakin baik.
Kedua, bahan berosilasi, penggunaan kayu lapis, hardboard
dan panel kayu, dinding furnitur dan lainnya. Melalui beberapa
permukaan datar dan licin suara berfrekuesi tinggi akan dipantulkan.
Pada frekuensi rendah bahan ini dirangsang untuk bergetar.
9.3 Kalkulasi Bidang Suara untuk Ruang Kecil

Pertimbangkan yang lebih khas situasi sound sistem
digunakan dalam ruangan lebih besar dan mikropon yang digunakan
jenis direksional. Gambar 2-5 dan 2-6 menunjukan ruangan yang
memiliki volume 918 m3, dengan luas permukaan total sekitar 630
m2 dan a = 0.15.
Langkah pertama menghitung konstanta ruangan dan
dikerjakan dengan baik untuk menguji distribusi sebenarnya dari
penyerapan bahan dalam ruangan. Konstanta ruangan dirumuskan R
= Sa/(1-a) Asumsikan bahwa persamaan sungguh-sungguh bekerja
dan konstanta ruangan sekitar 110 m2.
Langkah berikutnya menghitung jarak kritis untuk
pembicara dan loudspeaker. Karena loudspeaker tidak memiliki pola
radiasi yang seragam, maka harus menghitung jarak kritis pada sudut
tertentu. Gambar 2-6. menunjukkan jarak meliputi dan hubungan
geometris antara pembicara, mikropon, louspeaker dan pendengar.
Dalam cakupan frekuensi tertentu, loudspeaker dapat diasumsikan
mempunyai indek pengarahan sepanjang sumbu primer adalah 9 dB.
Dari gambar 2-6 diperoleh hubungan jarak kritis dari 4,2 meter.
Index pengarahan loudspeaker pada sudut vertical 60o diasumsikan
menjadi -3 dB, dengan jarak kritis 1 meter. Pembicara tanpa bantuan
sistem mempunyai indek pengarahan 3 dB dan jarak kritis harus
menjadi 2 meter.
Gambar 9.4. Tata suara diruangan menengah
Langkah berikutnya menghitung penguatan sistem untuk
menemukan perbedaan tingkat yang dihasilkan pembicara tanpa
bantuan sistem pada posisi pendengar, sebagai perbandingan dengan
posisi mikropon. Dalam contoh ini pendengar 12 meter dari
pembicara dan mikropon 0,6 meter. Jarak kritis pembicara 2 meter
lebih dari 3 kali jarak mikropon. Oleh karena itu mikropon sebaiknya
dalam bidang langsung pembicara. Pendengar dapat 3 kali lebih
jarak kritis dan sebaiknya dalam bidang pantul pembicara tanpa
bantuan sistem. Pengaturan tingkat yang dihasilkan oleh pembicara
tanpa bantuan sistem pada 70 dB untuk jarak 0,6 meter, dapat
dihitung bidang langsung DC harus 60 dB dan karena bidang pantul
harus juga sama dengan 60 dB, tingkat yang dihasilkan oleh
pembicara tanpa bantuan sistem pada posisi pendengar adalah 60 dB.
Gambar 9.5. Penghitungan penguatan pada ruangan

menengah
Langkah ketiga membuat perhitungan serupa untuk loudspeaker
sendiri. Lokasi pendengar pada sumbu utama loudspeaker dan lebih
dari pada 3 kali jarak kritis yaitu 4,2 meter. Mikropon ditempatkan
dengan sudut 60o dari sumbu utama loudspeaker dan juga 3 kali lebih
jarak kritis (pada sudut ini ) 1 meter. Kedua pendengar dan mikropon
ditempatkan
dalam bidang pantul dari loudspeaker. Jika tingkat suara
yang dihasikan oleh loudspeaker pada mikropon dapat tidak lebih
besar dari 70 dB (sama tingkatannya dengan pembicara) kemudian
tingkat yang dihasilkan oleh loudspeaker pada posisi pendengar
harus juga menjadi 70 dB, karena keduanya dalam bidang pantul.
Hubungan ini telah ditetapkan bahwa tingkat suara yang dihasilkan
pada posisi pendengar 60 dB dengan sound sistem tak aktif dan 70
dB dengan sound sistem aktif atau potensi penguatan maksimum 10
dB. Memungkinkan dalam ruang utama 6 dB sistem disamakan
dengan baik, penguatan pada posisi pendengar 4 dB masih realistis,
sound sistem dapat dikatakan memberikan sedikit namun
penambahan tingkat suara dapat jelas.
9.4 Perhitungan Distribusi SistemLoudspeaker

Gambar 2-9 menunjukkan ruang pertemuan ukuran moderat
atau ruang kuliah. Volume 485 m2 , luas permukaan sekitar 440 m2
dan 0,2 berupa ruang kosong. Untuk pembicara tanpa bantuan sistem
dalam ruang kosong R adalah 110 m2. Bagaimanapun, bila ruang
penuh diduduki meningkat 0,4 dan berkaitan dengan konstanta
ruangan adalah 293 m2 . Perhitungan jarak kritis pembicara tanpa
bantuan sistem (indeks pengarahan 3 dB) menjadi 2 meter dalam
ruang kosong dan 3,4 meter bila ruang penuh.
Gambar 9.6. Ukuran ruang ceramah moderat www.jbl.com

Ruang diberi sound sistem dengan diagram seperti gambar 6-
9. Empat puluh pengeras suara dipasang menjulang dilangit-langit
pada 1.5 meter memusat untuk memberikan member pola yang
lembut tumpang tindih pada area 4 kHz. Memenuhi variasi tingkatan
pendengaran 2 atau 3 dB sampai keseluruhan area lantai. Biasanya
definisi jarak kritis dan perbandingan langsung terhadap pantulan
rancu untuk jenis susunan loudspeaker ini. Oleh karena itu dibahas
hanya potensi penguatan akustik dan kerancuan dapat diabaikan.
Telah dinyatakan bahwa susunan pengeras suara diletakkan
menurun secara seragam melintang, suara menyelimuti ruangan.
Direksional relatip dan komponen temporal dari bidang suara tidak
termasuk perhitungan penguatan. Mikropon omniddirectional yang
ditempatkan 0,6 meter dari pembicara, kurang dari 1/3 Dc. Seberapa
banyak orang yang hadir tidak dipermasahkan, mikropon berada
dalam bidang langsung pembicara.
Gambar 9.7. Tata suara di ruang ceramah menengah

(www.jbl.com)
Pendengar terjauh adalah 9 meter dari pembicara, lebih dari
pada 3 kali Dc bila ruangan penuh. Jika pembicara tanpa bantuan
sistem menghasilkan suara 70 dB apa mikropon dengan sistem aktif,
kemudian tingkatan maksimum adalah 70 dB dibagian manapun
dalam ruang itu.
Dari perhitungan jarak kritis, bisa dilihat bahwa pembicara
tanpa bantuan sistem akan menghasilan tingkatan suara pada
pendengar 59 dB didalam suatu ruang kosong dan sekitar 55 dB
dengan penuh hadirin. Untuk bekerja dengan delta – 6 dB, penguatan
akustik diperhitungkan pada posisi pendengar sekitar 5 dB dalam
ruang kosong dan sekitar 9 dB pada saat ruangan penuh. Dapatkah
kita mendapatkan penguatan lebih dengan mematikan pengeras
suara yang secara langsung dari mikropon? bukan dari yang lain.
Loudspekaer bersama-sama menghasilkan bidang suara pada tingkat
pendengaran yang seragam. Akibatnya kontribusi dari tiap
loudspeaker relatip kecil. Bagaimanapun dengan mematikan semua
loudspeaker dalam performansi area dan kecakupan hanya pada
penonton (audience), kemungkinan peningkatan penguatan sistem
dapat direalisir.
9.5 Penyamaan Penguatann dalam Ruangan

Kompleksitas analisa sistem penguatan dalam ruangan dan
diperlukan perhitungan pelamahan suara secara teliti disepanjang
jalur dari salah satu pembicara atau loudspeaker. Jika mencoba
menetapkan persamaan umum sistem penguatan, ini merupakan
tugas yang sangat sulit, khususnya kasus dimana mikropon berada
dalam bidang langsung pembicara dan kedua pembicara dan
pendengar berada dalam bidang pantulan loudspeaker, kemudian
penyamaan sistem sangat disederhanakan. Pertimbangkan sistem
dalam ruangan yang demikian, pertama dengan mengatur sistem off
seperti ditunjukkan gambar 6-11. Jika pembicara menghasikan
tingkat L pada mikropon, kemudian tingkat yang dihasilkan pada
pendengar gambar 6-10.
9.6 Acuan Manual Perancangan Sound Sistem

Tingkatan pada pendengar = L-20 log (Dct / Ds), dimana Dct
adalah jarak kritis dari pembicara. Dibuat asumsi bahwa tingkatan
yang didengar seluruhnya dari bidang pantul pembicara dan
tingkatannya sama dengan berbanding kuadrat terbalik dengan Dct.
Sekarang sistem diatur on, dan penguatan ditingkatkan sampai
loudspeakaer menghasilkan tingkat L pada mikropon. Pada saat
yang sama loudspeaker akan menghasilkan tingkat L pada
pendengar, karena kedua mikropon an loudspeaker dalam bidang
pantul. Kurangkan tingkat pada pendengar antara sistem on dan off,
diperoleh
Perbedaan = L – [L-20log (Dct/Ds)]
atau Penguatan = 20 log Dct – log Ds
Akhirnya tambahkan 6 dB sebagai faktor keamanan sehingga
penguatan = 20 log Dct - log Ds - 6.
9.7 Mengukur Penguatan Sound Sistem
Pengukuran penguatan sound sistem dalam suatu bidang
biasanya dikerjakan melalui band frekuensi tunggal. Ini secara
normal dispesifikasi bahwa penguatan sistem akan diukur meliputi
jalur beberapa oktaf berpusat pada 1 kHz. Teknik umum lain adalah
menggunakan noise pink yang kemudian diukur dengan
skala.Spesifikasi tipikal untuk penguatan sound sistem sebagai
berikut : Sistem On, Menggunakan mikropon podium pada posisi
normal. Speaker kecil akan ditempatkan pada posisi on di suatu
tempat untuk mensimulasikan seseorangberbicara sekitar 0,6 meter
dari mikropon Respon dari pengujian loudspeaker akan
menghasilkan respon frekuensi datar meliputi cakupan dari 250
sampai 4 kHz. Sistem Off, Sistem diatur pada posisi off, pengujian
loudspeaker dikendalikan dengan sinyal noise pink untuk
menghasilkan tingkat suara sekitar 80 dB(A) pada sistem mikropon.
Tingkat ini diukur dengan meter presisi pengukur tingkat suara,
dengan menggunakan skala A, mikropon untuk sound sistem segera
ditempatkan di sebelahnya.
Setelah mencatat tingkat suara pada mikropon sistem dengan
sound sistem off, sound sistem diatur kembali ke posisi on dan
penguatan ditingkatkan pada suatu titik dibawah osilasi
berkelanjutan. Tingkat suara yang telah dikuatkan diukur dengan
meter pengukur tingkat suara yang sama, posisi pengukuran
ditengah auditorium. D dari sound sistem dihitung dengan
mengurangkan SPL yang diukur pada mikropon (sistem off) dengan
SPL yang diukur dalam auditorium (sistem on).
Gambar 9.8. Kondisi perhitungan penguatan untuk sistem

aktif
P diukur pada titik yang sama dalam auditorium dan
merupakan perbedaan tingenguatan sistem kat pada titik yang
dihasilkan oleh pengujian loudspeaker sebelum dan sesudah sistem
diatur pada posisi
on. Detail dari pengukuran ditunjukkan pada gambar 2-11.
E. Kesimpulan
Dalam akustik ruangan merangkum semua problem
penyebaran bunyi dalam ruangan yang tertutup. Didalam ruang bebas
yang absolut, bunyi menyebar dari sumber bunyi berbentuk bola.
Untuk membuat suatu perancangan sistem akustik ruang kecil harus
diperhatikan yaitu kalkulasi bidang suara, perhitungan distribusi
sistem loudspeaker, penyamaan penguatan dalam ruangan,
perancangan sound sistem dan penguatan sound sistem.
F. Daftar Pustaka
Waluyanti,Sri.2008.Sistem Suara Edit. Jakarta: Direktorat
Pembinaan SMK
BAB X
SISTEM PENGATURAN PERALATAN STUDIO REKAMAN
AUDIO VIDEO UNTUK KEBUTUKAN RUANG KECIL
(Home Studio)
A. Kompetensi Dasar
3.11 Merencanakan sistem pengaturan peralatan studio rekaman
audio video untuk kebutuhan ruang kecil (home studio)

3.11.1 Memahami proses perekaman untuk kebutuhan ruang kecil
(Home studio)
3.11.2 Memahami peralatan rekam audio untuk kebutuhan ruang
kecil
3.11.3 Menerapkan teknik penempatan mikropom dalam rekaman
untuk kebutuhan ruang kecil (Home studio)
C. Tujuan
1. Memahami proses perekaman untuk kebutuhan ruang kecil
(Home studio)
2. Memahami peralatan rekam audio untuk kebutuhan ruang
kecil
3. Menerapkan teknik penempatan mikropom dalam rekaman
untuk kebutuhan ruang kecil (Home studio)
D. Materi
10.1 Proses Perekaman
Saat ini, “Analog” merupakan satu-satunya jenis rekaman
yang dilakukan kebanyakan musisi. Kemampuan yang luas dari alat
rekam DAT, Alesis ADAT 8 trek, Tascam DA-88 8 trek dan
perekam hard disk seperti Emu Darwin, Akai dan Vestax telah
merubah situasi ini. Tetapi prosesnya sama meskipun ada perbedaan
teknikal dan spesifikasi format.
a. Proses Perekaman Analog
Peralatan perekaman analog menggunakan sebuah tape plastik
yang dilapisi dengan partikel-partikel magnet bergerak melintasi
head perekam magnet dengan kecepatan yang konstan untuk
merekam dan memutar ulang.
Gambar 10.1. Tape recorder
Selalu ada sebuah head penghapus, pada jalur tape, untuk
menghapus dan mengatur kembali partikel-partikel sebelum
menyentuh head rekam. Pada mesin dua head terdapat satu head
untuk merekam maupun playback. Disain tiga head mempunyai satu
head untuk merekam, sinkronisasi (sync head) dan yang lain untuk
playback. Mesin-mesinprofesional mempunyai tiga head.
Ada keterbatasan banyaknya sinyal partikel tape dapat serap
dan produksi ulang. Dua buah parameter berkaitan
denganmemaksimalkan kemampuan tape untuk merekam dan
playback adalah kecepatan tape dan bias. Pada kecepatan yang lebih
cepat, lebih banyak sinyal yang diberikan, dengan kata lain lebih
banyak partikel yang terekam. Kebanyakan perekam multitrack
analog profesional bekerja pada 30 ips (inches per second / inch per
detik). Sinyal frekuensi tinggi, 100Khz atau lebih, jauh lebih tinggi
dari yang manusia sanggup dengar, ketika direkam bersama sinyal
normal, partikel magnet bekerja lebih baik untuk menghasilkan
frekuensifrekuensi yang lebih tinggi.
Pada proses yang komplex banyak kemungkinan terjadi
kesalahan. Mesin tape harus secara mekanis dan elektronik diatur
pada spesifikasi yg sangat akurat. Pertama, untuk memastikan bahwa
secara fisik memungkinkan tape secara lembut berbalik (shuttle),
rewind atau forward. Meskipun formula tape berkembang sangat
pesat, problem mekanik dapat merusak tape karena meregang atau
mengusutkan. Tidak ada yang dapat memperbaiki kesalahan ini.
Gambar 10.2. Studio rekaman digital
Problem lain termasuk kehilangan partikel kaset, dinamakan
“shedding”(penghancuran), fluktuasi cepat yang memproduksi
“wow and flutter” dan kaset yang tidak layak untuk kontak dengan
head. Lebih jauh lagi, elektronik harus merekam sinyal input dan
melakukan plyback dengan baik. Inilah mengapa tone/frekuensi
pada kaset master anda menjadi sangat penting. Frekuensi tone
dibutuhkan untuk mengatur secara elektronik pada mesin tape
sehingga ketika bekerja pada studio yang berbeda, tape terdengar
sama seperti yang diingat. Ketika semua parameter diatur secara
benar, dapat didengarkan kembali apa yang telah direkam
sebelumnya.
b. Proses Perekaman Digital
Proses perekaman digital secara mekanik jauh lebih sederhana,
tetapi sangat banyak melibatkan elektronika. Sinyal masukan dikopi
1000 kali /detik dan setiap potongan akustik masing-masing diberi
angka digital, yang berisikan nomor 0 dan 1.
Secara teori, pengubah analog ke digital (ADC converter)
menerima masukan analog dan merubahnya menjadi sekelompok
angka kombinasi 0 dan 1. Sedangkan pengubah digital ke analog
(digital-toanalog converter / DAC) berfungsi mengubah sinyal
digital ke analog. Sampling rate adalah kecepatan pengambilan
sampel atau berapa banyak suara dipotong dalam satu detik
merupakan faktor utama pada seberapa baik sebuah suara dapat
melalui proses digitalisasi. CD dikopi atau disampel pada 44,1 K
atau 44.100 kali/detik, dan itu menjadi standard industri. Beberapa
format menawarkan 48 K sampling. Mesin tape digital
menggunakan pemindahan mekanik dan tape plastik sebagai sebuah
media penyimpanan informasi digital. Alesis ADAT dan Tascam
DA-88 adalah contoh digital track ganda yang tidak terlalu mahal.
Cara lain yang dapat diterima adalah perekam hard disk. Beberapa
diantaranya memakai komputer dengan software sebagai pengontrol
yang canggih, seperti digi-design dan soundscape, sementara yang
lainnya memberikan kotak tempat hard disk untuk menyimpan,
seperti Emu Darwin, Vestax dan Akai.
Gambar 10.3. Hardisk merupakan salah satu media rekam digital

Ukuran hard disk membatasi lama waktu perekaman.
Pencarian menjadi sangat cepat, begitu pula saat melakukan
pengeditan. Ketika cara ini dipadukan dengan komputer sebagai
antar muka, didapatkan sebuah processor musik yang tangguh.
10.2 Peralatan Rekam Audio
Gambar 10.4. Suasana ruang kontrol studio rekaman

Alat musik menghasilkan gelombang audio. Ketika orang berbicara
atau menyanyi maka dihasilkan gelombang audio. Gelombang
audio itulah yang akan direkam dan diproses menjadi sebuah lagu.
Peralatan yang digunakan didalam proses rekaman meliputi :
a. Mikropon
Gambar 10.5 Mikropon untuk merekam vokal

Mikropon adalah suatu alat yang dapat mengubah getaran suara
menjadi getaran listrik. Mikropon merupakan salah satu sumber
pokok berkaitan dengan masukan sinyal pada studio rekaman /
studio produksi. Karena mkropon pada umumnya sangat peka
dalammenerima getaran suara, peletakan mikropon memerlukan
pengaturan khusus agar suara-suara yang tidak diperlukan tidak ikut
masuk menggetarkan membrane mikropon. Terdapat beraneka jenis
mikropon yang mempunyai karakteristik berbeda oleh karena itu
untuk terapan yang bereda diperlukan jenis mikropon yang berbeda.
Agar hasilnya optimal diperlukan keterampilan pemilihan mikropon
yang sesuai dengan tujuan pengambilan suara.
b. Audio Mixer
Gambar 10.6. Audio mixer console www.behringer.com

Audio mixer berfungsi untuk mencampur beberapa sinyal audio.
Pada masa sekarang, studio rekaman banyak yang menggunakan
audio mixer digital maupun dalam bentuk software. Namun menu
pada audio mixer tersebut sama dengan audio mixer pada umumnya.
c. Ekualizer
Gambar 10.7. Audio Equalizer www.dbx.com

Fungsi umum dari Ekualiser adalah untuk memunculkan atau
meniadakan frekuensi tertentu. Dalam teknologi rekaman digital,
keberadaan audio ekualiser digantikan dengan ekualiser yang
terdapat didalam software rekaman. Karakteristik ekualiser tersebut
sama dengan ekualiser pada umumnya dan telah dijelaskan pada bab
sebelumnya.
Gambar 10.8. Ekualiser grafik

Ekualiser secara umum dapat dibagi menjadi dua, yaitu
graphic dan parametric. Dari gambar 10.8. dapat dlihat bahwa
frekuensi dibagi menjadi 10 band yg tetap. Frekuensi dipilih
kemudian dicut/boost. Cara kerja nya cukup sederhana. Gambar
10.8. Adalah sebuah ekualiser parametric dari software sonar dan
nuendo. Selain digunakan pada software, parametric EQ ini dapat
juga ditemukan di channel strip mixer.
Gambar 10.9. Parametric EQ pada Nuendo EQ
Sebaiknya digunakan sesudah proses tracking. Artinya,
pada saat merekam suatu suara, baik itu vocal, atau gitar,
dianjurkan untuk tidak meng EQ nya terlebih dahulu. Biasakanlah
untuk mencari sound yg terbaik pada saat merekam. Mungkin
dengan merubah letak mikropon, mengganti mikropon, atau alat
musik. Yang harus diingat, tak dapat diboost/cut apa yg tidak ada
dari awal. Low Cut Filter : digunakan ketika merekam vocal
dengan jarak dekat.
Gambar 10.10. Parametric EQ pada Sonar

Karena ada proximity effect, juga menjaga getaran seperti dari
kaki, AC. Apabila terpaksa meng-EQ lebih dari 6 dB, ubah posisi
mikropon atau tune alat musik untuk mendapatkan sound yg
diinginkan. Apabila melakukan pekerjaan mixing sementara orang
lain yang melakukan tracking, maka harus menggunakan EQ. Dalam
hal ini cobalah untuk menghindari penggunaan lebih dari 9 dB.
Penggunaan EQ, terutama saat melakukan boost, memiliki efek
samping yaitu Lebih baik untuk melakukan cut, karena efek
samping tidak sebesar mem boost.
Gunakan cut untuk membuat sound menjadi lebih baik, dan
boost untuk merubah warna sound. Bayangkan, saat ini sudah
disiapkan mixing sebuah lagu, mungkin ada 24 track, mungkin lebih.
Pertama kali, mute dulu semua channel yang ada. Lalu, mulai dari
drum. Kenapa harus drum dulu?, alasannya adalah, apabila
diperhatikan sebuah lagu yang sudah di mastering, akan terlihat rata-
rata memiliki frekuensi yang merata dari rendah hingga tinggi. Itulah
mengapa dimulai dari drum. Karena instrument drum memiliki
frekuensi yang merata. Mulai rendah pada kick drum hingga tingg /
cymbal. Mulailah membuka mute dari beberapa channel drum,
mungkin 7, atau 8 mungkin juga 12 channel. Sebelum melakukan
mixing tanpa efek yakinkan sudah cukup seimbang. Tapi cobalah
lagi menghaluskan, setelah itu mulailah meng EQ untuk
menserasikan menurut selera dan jenis musik yang sedang dimixing.
d. Audio Reverb
Gambar 10.11. Audio reverb www.behringer.com

Reverb adalah suatu efek yang terjadi karena suara yang
dipantulkan. Tiap ruangan memiliki karakteristik yang berbeda
ditentukan oleh beberapa faktor. Sama dengan ekualiser, audio
reverb juga telah tersedia didalam software rekaman.
Ketika mixing reverb biasanya digunakan sebagai efek send.
Alasannya adalah:
ketika sebuah lagu dimixing, cukup hanya menggunakan dua
atau tiga unit reverb saja. Apabila digunakan dalam posisi insert,
maka harus dipasang sebuah unit pada setiap channel yang
membutuhkan reverb. Sedangkan dalam posisi send, cukup buka aux
bus dari channel yang ingin diberi efek. Selain menghemat CPU,
dengan hanya menggunakan satu atau dua buah unit saja, maka hasil
mixing akan terdengar lebih menyatu karena karakteristik reverb nya
sama.
e. Audio Compressor
Audio Compressor digunakan agar suara lebih stabil. Dalam
proses perekaman, audio compressor digunakan pada saat proses
rekaman. Untuk rekaman, compressor dapat digunakan sebelum
sinyal masuk ke tape / hard disk. Aplikasi ini, compressor berguna
untuk menjaga sinyal yang masuk agar tidak sampai terjadi digital
clipping.
Yang termasuk dalam kategori compressor antara lain:
 Limiter : output konstan, tidak peduli besar kecilnya sinyal
yang masuk.
 Brick Wall Limiter : limiter yang digunakan pada saat
mastering.
 Frekuensi Selected Compressor : bekerja pada satu band
frekuensi yang telah ditentukan. Contohnya adalah deesser.
Deesser bekerja pada frekuensi sekitar 5 – 8 kHz dan berguna
untuk menekan bunyi Sshhh dari vocal
 Multi Band Compressor : banyak digunakan untuk mastering,
dibagi menjadi beberapa bandwith masing-masing dengan
pengaturan yang berbeda. Berguna untuk menekan frekuensi
tanpa harus menggunakan EQ
Gambar. 10.12 Audio compressor
Apabila digunakan dengan baik dan benar, sebagian besar
pendengar yang awam tidak akan menyadari bahwa compressor
telah digunakan. Telinga manusia, cenderung lebih peka terhadap
perubahan pitch, dari pada perubahan amplitudo.
Umumnya, sound engineer mengerti musik. Tentu mengerti, selain
nada dan irama, perubahan dinamika atau keras lembutnya sebuah
lagu yang sangat berpengaruh pada keindahan lagu tersebut.
Apalagi untuk lagu klasik. Nah, inilah yang akan dipertahankan.
Ada lima buah parameter yang dapat di atur, yaitu: threshold,
ratio, attack time, release time, dan output/gain.
 Threshold adalah titik minimal yang membuat compressor
bekerja. Misal dari gambar 3-19 bisa dilihat, threshold di atur
pada -20 dB. Berarti, semua sinyal yang melewati -20 dB akan
di proses. Sinyal yg tidak melewati -20 dB tidak akan di
proses.
Ratio adalah perbandingan atau jumlah kompresi yang akan
dikenakan pada sinyal audio yang melewati batas threshold yang
telah ditetapkan. Contoh : perhatikan gambar 3-19. Ratio diatur pada
perbandingan 3:1. Jadi, misalkan sinyal berada pada -14, berarti
melewati ratio dengan jumlah 6 dB. Lalu akan di kompress dengan
perbandingan 3:1. Maka akan didapat hasil 2. Nah ini yang
ditambahkan pada threshold -20 diatas. Hasil akhir adalah -18 dB.
Sebagaimana telah dibahas berulang kali masalah dB, mungkin ada
pertanyaan berapa dBkah kompresi yang baik?. Jawaban tergantung
selera dan jenis musik yang sedang dimixing.
Tetapi ada pedomannya yaitu : apabila sudah dicompress sebesar 6
dB, maka dipersepsikan itu adalah setengah dari kerasnya suara
sebelum dicompress.
Gambar 10.13. Sound envelope

Gambar 10.13. Adalah sound envelope dari beberapa instrumen
pada umumnya sesi rekaman. Gambar 10.13. terdapat bentuk sound
envelope dari berbagai macam instrumen yang berbeda-beda.
Terdapat sound drum, vokal dan bass. Compressor dapat diatur,
sehingga bereaksi secara berlainan pada setiap alat musik yang
berbeda.
 Parameter ketiga, adalah attack time menentukan seberapa
lama compressor menunggu sebelum mulai bekerja setelah
mendeteksi adanya sinyal yang melewati threshold.
Sebagaimana terlihat pada gambar 3-20. setiap instrumen
memiliki sound envelope yang berbeda. Jika attack time diatur
cepat, maka compressor akan melihat dan bereaksi pada
hampir setiap sinyal yang melewati threshold. Contoh pada
track drum gambar 3-20. apabila attack time diatur cepat, maka
compressor akan bereaksi terhadap setiap pukulan drum.
Ketika attack time ke lambat, maka compressor tidak akan
bereaksi terhadap sinyal berdurasi pendek.
 Parameter keempat, adalah release time menentukan seberapa
lama compressor menunggu sebelum berhenti bekerja setelah
mendeteksi bahwa sinyal audio sudah tidak lagi berada di atas
threshold. Bisa juga diartikan waktu sebelum compressor
kembali ke normal.
 Parameter kelima adalah make up gain atau output. Output ini
berguna untuk menambah perolehan sinyal audio yang sudah
di compress.
Beberapa Compressor memiliki pengaturan yang disebut hard
knee atau soft knee. Perbedaannya adalah pada hard knee, ketika
sinyal masih di bawah threshold, sama sekali tidak dicompress.
Begitu melewati threshold, maka compressor langsung bekerja. Pada
soft kne ketika sinyal mulai mendekati threshold compressor mulai
bekerja.
f. Audio Multigate
Gate bisa dianalogikan sebagai volume control otomatis. Ketika
menerima trigger berupa suara, maka volume akan terbuka, dan
ketika suara tidak ada, maka
volume akan di tutup lagi begitu sinyal berada di bawah titik batas
yang di tentukan.
g. Komputer (PC)
Gambar 10.14. Personal komputer

Komputer dapat digunakan di semua proses pembuatan master
mulai dari rekaman hingga mastering. Tetapi peranan komputer
lebih banyak pada proses premaster dan mastering. Satu unit
komputer yang dapat digunakan minimal Pentium III atau AMD
Duron 1,2GHz, Ram 256 MB, Harddisk dan CDRW. Sebenarnya
spesifikasi di atas lebih baik disesuaikan dengan kebutuhan dari
software perekaman yang digunakan sebab tiap-tiap software
membutuhkan spesifikasi minimal yang berbeda-beda.
h. Soundcard
Selain processor, ram dan harddisk, soundcard merupakan
elemen yang paling penting pada rekaman berbassis komputer sebab
kualitas suara yang akan dihasilkan sangat ditentukan oleh
soundcard. Soundcard atau biasa juga disebut audio converter
terbagi menjadi beberapa bentuk yaitu, onboard, PCI, USB dan
firewire. Soundcard dengan koneksi USB maupun firewire pada
mulanya ditujukan untuk para pengguna laptop, tetapi saat ini hal
tersebut sudah tidak berlaku. Hal yang harus diperhatikan dalam
memilih soundcard yaitu resolusi dan sample rate. Misal
16bit/44.1KHz, 24bit/96KHz, 24bit/192KHz dll. Semakin besar
resolusi maupun sample rate kualitas suara yang dihasilkan akan
semakin baik walaupun pada akhirnya lagu akan di-burn ke CD yang
hanya memiliki resolusi 16bit/44.1KHz.
Hal lain yang harus diperhatikan adalah jumlah input
maupun outputnya, semakin banyak jumlah input maka semakin
banyak instrumen / sumber suara yang dapat direkam secara
bersamaan. Misal untuk merekam drum dibutuhkan 8 input sehingga
snare, tom, floor, kick, crash, chinese, ride, hihat dll dapat direkam
secara bersamaan dengan masing-masing track yang terpisah.
Tetapi, apabila hanya ingin merekam gitar, bass, vokal atau
keyboard secara overdub (satu-persatu / dalam waktu yang tidak
bersamaan) maka cukup menggunakan soundcard yang memiliki 2
input. Selain itu, biasanya soundcard juga memiliki fasilitas koneksi
yang berbagai macam seperti digital I/O S/PDIF, AES-EBU, MIDI
dll. Contoh soundcard khusus audio yang biasa dipakai untuk
keperluan rekaman yaitu ESI, M-Audio, Echo, E-Mu dll.
Software-software musik memerlukan driver soundcard tertentu
agar dapat berfungsi secara optimal. Beberapa macam driver
tersebut yaitu :
 ASIO (digunakan pada Tracktion, Cubasse, Nuendo, Logic,
Guitar Rig dll)
 MME (Cooledit, Cakewalk, Cegas, Winamp, dll)
 WDM (Sonar, Power DVD, dll)
 GSIF (Gigastudio 2.42 atau diatasnya)
ASIO merupakan driver yang dikembangkan oleh Steinberg dan
paling banyak digunakan oleh software-software populer saat ini.
Pada soundcard onboard, SB Live dan soundcard sejenisnya tidak
memiliki driver ASIO sehingga akan menghasilkan latency yang
sangat tinggi pada saat melakukan perekaman. Latency adalah jeda
atau keterlambatan sinyal yang terdengar pada output pada saat
perekaman (input) dilakukan. Biasanya dalam satuan milidetik. Jadi
misalkan teriak Aaa sekarang, maka beberapa milidetik kemudian
baru terdengar Aaa di speaker / headphone. Kalau hanya 1 hingga 5
milidetik tidak akan berpengaruh banyak. Tetapi kalau sampai 400
hingga 1000 milidetik hal itu sudah tidak dapat ditoleransi. Untuk
mengatasi delay tersebut, saat ini sudah ada driver ASIO yang dapat
digunakan pada soundcard biasa, namanya ASIO4ALL.
i. Software
Gambar 10.15. Tampilan dari software cakewalk music creator 4

Software perekaman terbagi menjadi dua jenis yaitu software
multitracking dan mastering software. Software multitrack adalah
program yang dapat merekam dan menjalankan beberapa track
sekaligus maupun merekam sumber suara secara overdub (satu-
persatu) untuk disusun menjadi satu komposisi lagu. Pada software
ini pekerjaan editing, mixing mupun penambahan efek dilakukan.
Contoh software jenis ini yaitu Cubasse, Tracktion, Cool Edit,
Cakewalk dan lain-lain.
Software mastering adalah program yang digunakan untuk
memproses hasil mixing stereo (2 track L/R) sehingga lagu menjadi
layak dengar dan memiliki kualitas maupun kekerasan suara yang
setara secara komersil. Lagu hasil mastering inilah yang biasa kita
dengar pada kaset maupun CD komersil dan disebarluaskan. Contoh
software tersebut adalah WaveLab dan Sound Forge kalau yang
freewarenya Wavosour, Soundengine dll.
j. Speaker Monitor dan Headphone
Gambar 10.16. Speaker monitor

Speaker digunakan untuk mendengar proses dan hasil
rekaman. Monitor speaker yang baik harusnya speaker yang
memang didesain khusus untuk keperluan recording dan memiliki
karakter yang relatif flat (contoh : Genelec, M-Audio, ESI, dll). Flat
adalah suatu istilah yang digunakan untuk menunjukkan sebuah
sistem yang memproduksi semua frekuensi, seimbang, lebih atau
kurang Perbedaannya dengan speaker biasa yaitu respon
frekuensinya yang merata dari 50 Hz – 20 KHz. Speaker biasa
umumnya melebihlebihkan frekuensi-frekunsi tertentu sehingga
suara yang dihasilkan terkesan lebih bagus dari suara aslinya,
sehingga apabila suara yang dihasilkan sudah terdengar baik pada
speaker tersebut belum tentu baik bila didengarkan pada speaker
yang lain.
Headphone digunakan pada saat merekam vokal maupun
instrumen musik yang menggunakan teknik mixing agar suara dari
speaker utama tidak ikut terekam apabila tempat merekam dan alat
perekam (komputer) berada pada satu ruangan. Selain itu,
headphone juga sangat membantu dalam melakukan proses mixing
terutama untuk mendengar hiss, nafas sang vokalis untuk diedit lebih
lanjut.
k. Pre Amplifier
Preamp digunakan untuk memperkuat sinyal, baik sinyal
yang datang dari mikropon ataupun dari instrumen musik. Gitar
maupun bass listrik tidak dapat direkam secara langsung karena
instrumen tersebut memiliki impendansi yang tidak sesuai pada
soundcard. Sinyal yang didapat akan terkesan kurus dan pecah.
Caranya yaitu output gitar masuk ke input preamp lalu output
preamp ke input soundcard. Mixer juga memiliki fungsi sebagai
preamp selain itu DI box juga dapat digunakan sebagai pengganti
preamp. Pada perusahaan rekaman, fungsi preamp terdapat pada
audio mixer. Jadi audio mixer tersebut digunakan pada proses
rekaman (difungsikan sebagai penguat awal atau preamp) dan
mixing.
l. Kabel Penghubung dan Konector
Gambar 10.17. Kabel dan konektor

Kabel dan konektor mempunyai peran yang sangat penting
dalam hal reproduksi suara. Untuk proses rekaman dianjurkan
menggunakan kabel dan konektor yang mempunyai kualitas baik.
10.3 Teknik Penempatan Mikropon dalam Rekaman
Gambar 10.18. Mikropon untuk rekaman

Banyak cara yang dilakukan di dalam menempatkan
mikropon untuk mendapatkan suara yang baik. Cara ini dilakukan
berdasarkan dalil-dalil aukstik perambatan suara dan juga ditambah
dengan pengalama operator.
Untuk mendapatkan suara yang baik, tidak hanya dari
bagaimana penempatan mic, tetapi juga dari pemilihan mic yang
tepat. Sering sekali terjadi pengguna mic tidak memperhatikan
karakteristik dari mic.
a. Mikropon untuk Announcer

Untuk suara orang yang berbicara langsung di depan
mikropon, digunakan mikropon condenser yang berkualitas tinggi
dengan segala arah (omni /uni directional). Letakkan dengan jarak
25 sampai dengan 60 cm dari mulut pembicara. Jarak penempatan
ini juga tergantung dari kekerasan suara pembicara, akustik, air
conditioning (AC) dan lain-lain yang ada di sekitarnya. Jika ruangan
yang digunakan banyak gangguannya, hendaknya jarak diperdekat.
b. Mikropom untuk merekam dialog (wawancara)
Kedua pembicara dapat duduk berdampinga di depan, tetapi
ini akan membuat kedua pembicara duduk berdesakan dan juga bila
salah seorang pembicara lebih keras suaranya, sulit untuk mengatur
keseimbanga suara. Tetapi dapat diatur dengan cara menggeser
pembicara yang keras suaranya untuk agak menjauh dari mic.
Carayang paling banyak adalah dengan menggunakan mic yang
mempunyai polar arah bidiretional atau omni/uni directional.
c. Mikropon untuk drama
 Gunakan dua mikropon (bidirectional atau omni/uni
directional) untuk setiap dua orang pemain.
 Berbeda dengan drama televisi karena mic tidak boleh terlihat
oleh penonton, maka digunakan Gun Mic (condenser) denga
polar arah super cardioid dengan menggantungkan mic
tersebut pada ketinggian tertentu pada boom stand denga sudut
30 derajat diarahkan kepada pembicara.
 Untuk mengarahkan mic kepada pembicara karena ia bergerak
terus maka dibutuhkan seorang teknisi untuk mengubah arah
mic tersebut. Gun mic ini mempunyai sudut (polar arah) yang
sempit, sehingga noise yang tidak diinginkan dapat dihindari.
Ada beberapa cara menempatkan mic untuk mendapatkan
suara yang dinginkan. Cara-cara ini dapat juga diperbaiki
sesuai dengan pengalaman-pengaaman yang dimiliki oleh
operator.
d. Mikropon untuk vokalis
Gambar 10.19. Penempatan mikropon untuk vokal

Gambar 10.20. Perekaman vokal
Tempatkan mic 1 inchi atau lebih dari mulut si penyanyi untuk
menghasilkan sound nafas. Tempatkan mic 1 inchi sampai dengan 6
inchi dari penyanyi dan kecilkan suara nafas serta suara yang pecah
dari penyanyi.
e. Mikropon untuk chorus

Tempatkan mic 2 sampai dengan 3 feet dari chorus. Membagi
chorus dalam beberapa grop kecil dan membagi mic pada tiap group
dengan jarak 6 sampai dengan 9 feet.
Gambar 10.21. Susunan mikropon dilihat dari atas www.shure.com

Gambar 10.22. Susunan mikropon dilihat dari samping
www.shure.com
f. Mikropon untuk merekam Elektronic Amplifier
Gambar 10.23. Mikropon untuk elektronik amplifier

www.shure.com
Gambar 10.24. Contoh penempatan mikropon pada elektronik
amplifier www.shure.com
Mic ditempatkan lurus menghadap ke loudspeaker untuk
mendapatkan suara yang jernih.
g. Mikropon untuk merekam gitar
Gambar 10.25. Posisi mikropon terhadap alat musik

Gambar 10.26. Beberapa contoh penempatan mikropon pada gitar
www.shure.com
E. Kesimpulan
Peralatan perekaman analog menggunakan sebuah tape
plastik yang dilapisi dengan partikel-partikel magnet bergerak
melintasi head perekam magnet dengan kecepatan yang konstan
untuk merekam dan memutar ulang sedangkan Proses perekaman
digital secara mekanik jauh lebih sederhana, tetapi sangat banyak
melibatkan elektronika. Sinyal masukan dikopi 1000 kali /detik dan
setiap potongan akustik masing-masing diberi angka digital, yang
berisikan nomor 0 dan 1.
Untuk proses perekaman peralatan yang digunakan yaitu:
mikropon, audio mixer, ekualizer, audio reverb, audio compressor,
audio multigate, komputer, soundcard, software, speaker monitor
dan headphone, pre amplifier, kabel penghubung dan konektor.
F. Daftar Pustaka
Waluyi,Sri.2008.Sistem Pembuatan Master dan
Rekaman.Jakarta:Direktorat Pembinaan SMK.
BAB XI
MACAM-MACAM MIKROFON
A. Kompetensi Dasar
3.12 Memahami prinsip kerja macam-macam mikrofon

3.12.1 Memahami macam-macam mikrofon
3.12.2 Memahami prinsip kerja macam-macam mikrofon
C. Tujuan
1. Memahami macam-macam mikrofon
2. Memahami prinsip kerja macam-macam mikrofon
D. Materi
11.1 Karakteristik Mikrofon
Mikrofon mengubah energi bunyi kedalam energi listrik dan
dengan demikian mikrofon sebagai penerima bunyi sebaliknya yang
merubah energi listrik kedalam energi bunyi disebut Loudspeaker.
Dan dengan demikian sebagai pemancar bunyi, keduanya disebut
pengubah elektro akustik (pengubah bunyi). Berdasarkan hukum
fisika sebagian dapat digunakan berkebalikan, bahwa sebuah
pengubah bunyi dapat bertindak sebagai mikrofon ataupun
loudspeaker seperti pada pesawat intercom.
a. Kepekaan
Kepekaan sebuah mikrofon adalah besar tegangan bolak-
balik keluaran mikrofon pada keadaan bunyi bebas dengan tekanan
1 μbar.Sebagai satuan diberikan mV/μbar (mili volt per mikro
bar).Kepekaan mikrofon bergantung frekuensi, sehingga besarnya
frekuensi harus diberikan.Secara umum diambil frekuensi sebesar
1000 Hz.
Kepekaan juga disebut “faktor pemindahan medan beban
kosong” Faktor ini diukur dalam medan bunyi bebas dan tanpa
beban. Menurut sistim SI, faktor pemidahan medan beban kosong
tidak lagi berdasarkan atas 1μbar, melainkan 1N/m2 (newton
1mV//μbar = 10mV/Pa.
b. Daerah Frekensi
Daerah frekuensi atau daerah pemindahan adalah daerah
dimana mikrofon tanpa kerugian kepekaan dan tanpa cacat dapat
mengubah gelombang bunyi kedalam sinyal listrik. Untuk
perekaman musik, mikrofon seharusnya mempunyai daerah
frekuensi dari 40 Hz sampai 15 kHz dan tanpa perubahan kepekaan
yang besar, sedang untuk percakapan cukup dari 200 Hz sampai
5000 Hz.
c. Tanggapan Frekuensi
Tanggapan frekuensi atau kurva frekuensi menandakan
keterpengaruhan frekuensi dari kepekaan.Pada pengukuran ini
gelombang bunyi dengan frekuensi berlainan dijatuhkan tegak lurus
dimuka mikrofon dan tegangan keluarannya diukur. Faktor
pemindahan a dalam dB yang sebelumnya mV/μbar, karena kurva
frekuensi dengan level yang diambil berlaianan.
Dimana B = kepekaan dalam V/μbar
Bo = kepekaan patokan dari 1 V/μbar
d. Ketergantungan Arah
Sebuah mikrofon tidak dapat mengambil bunyi dari semua
sisi sama kuat, jadi tegangan keluaran bergantung arah dari mana
bunyi datang. Ketergantungan ini digambarkan melalui sifat arah,
ketergantungan arah menentukan penggunaan mikrofon.
Sifat arah dipengaruhi oleh kunstruksi badan mikrofon, seperti
ditunjukkan dalam Gambar 11.1. Dengan lobang berada didepan
membran, mikrofon dapat menerima dari segala penjuru (pola
bentuk bola). Sedang Gambar 11.1 kanan pola penerimaan seperti
angka delapan.
Gambar 11. 1. Hubungan kunstruksi dan karakteristik arah

Arah peneriaam mikrofon terbagi dalam 3 kategori utama, yaitu :
a) Omnidirectional
Menerima suara dari seluruh penjuru, omni artinya
“semua/all” atau “setiap/every”
b) Unidirectional
Menerima suara secara dominan dari satu arah,
c) Bidirectional
Menerima suara dari dua arah yang berlawanan.
Berikut ini karakteristik arah yang banyak digunakan :
Gambar 11.2.a karakteristik arah berbentuk bola termasuk dalam
kategori Omnidirectional. Sedang Gambar 11.2.b karakteristik arah
berbentuk kardioid,Gambar 11.2.c
Gambar 11.2. Karakteristik arah yang banyak digunakan

karakteristik arah berbentuk super kardioid dan Gambar 11.2.d
berbentuk shotgun, yang masuk dalam kategori Unidirectional. Dan
Gambar 11.2.e karakteristik arah berbentuk angka delapan yang
termasuk dalam kategori Bidirectional.
e. Impedansi
Untuk hubungan sebuah mikrofon pada sebuah perangkat
penguat atau pada sebuah peralatan pita suara adalah penting untuk
mengenal impedansi listrik (juga dinamakan tahanan dalam atau
impedansi sumber). Impedansi bergantung pada frekuensi, pada
umumnya dinyatakan pada frekuensi 1000 Hz dalam satuan Ω
(ohm).
f. Tahanan Hubungan Seharusnya
Tahanan hubungan adalah hubungan semu, dengannya
mikrofon seharusnya dihubungkan. Pada tahanan hubungan yang
kecil akan memperburuk sifat-sifat mikrofon.
g. Batas Pengendalian Lebih
Batas pengendalian lebih adalah batas tekanan dimana
mikrofon masih bekerja dengan baik, maksudnya masih tanpa cacat.
mikrofon dinamis dapat bekerja pada tekanan bunyi yang tinggi dan
batas pengendalian lebih belum tercapai. Pada mikrofon kondenser
pernyataan ini diperlukan, pada pelanggaran batas yang disyaratkan
akan mendatangkan cacat tidak linier dan dengan demikian faktor
cacat akan naik. Batas pengendalian lebih ini diberikan dalam μbar
atau pascal (Pa).
11.2 Struktur dan Prinsip Kerja Macam-macam Tipe
Mikrofon
a. Mikrofon Arang
Konstruksi dasar mikrofon arang diperlihatkan dalam
Gambar 11.3. Jika gelombang bunyi mengenai elektroda membran,
maka serbuk arang akan dipadatkan dan direnggangkan seirama
gelombang bunyi.
Gambar 11.3. Kunstruksi dasar mikrofon arang

Dengan demikian nilai tahanan serbuk arang diantara kedua
elektrodapun akan berubah-ubah. Mikrofon arang mengubah
gelombang bunyi kedalam perubahan nilai tahanan, seperti
diperlihatkan Gambar 11.4.
Gambar 11.4. Rangkaian mikrofon arang
Cara kerjanya dapat dijelaskan pada Gambar 11.4. Arus
searah dari baterai melewati tahanan arang yang berubah-ubah maka
akan berubah-ubah pula besarnya. Transformator akan memisahkan
arus bolak-balik dari arus searah, maka pada keluaran akan didapat
tegangan bolak-balik murni (U  ).
Gambar 11.5. Potongan mikrofon telepon (kiri) dan tanggapan

frekuensi mikrofon arang (kanan).
Data teknis:
Tahanan dalam : 30 sampai 500 Ω
Kepekaan : 100 mV/µ bar = 1V/Pa pada 1000 Hz
Daerah frekuensi : 800 Hz sampai 4000 Hz
Faktor cacat : 20%
Tegangan catu : antara 4V dan 60V
Keburukan : desis sendiri besar, faktor cacat besar
sangat bergantung suhu
Kebaikan : kepekaan tinggi
Penggunaan : untuk perangkat bicara seperti telepon.
b. Mikrofon Elektromagnetis
Konstruksi dasar mikrofon elektromagnetis diperlihatkan
Gambar 11.6, Gelombang bunyi menggetarkan membran. Maka
celah udara antara membran dankumparan berubah-ubah
mengakibatkan rapat medan berubah-ubah dan menginduksi
tegangan bolak-balik dalam kumparan. Tegangan ini seirama dengan
getaran gelombang bunyi. Pada mikrofon elektro-magnetis
penginduksian tegangan atas dasar perubahan lebar celah udara.
Karena tegangan yang diinduksikan masih kecil maka diperlukan
penguat tambahan. Contoh mikrofon elektromagnetis diperlihatkan
Gambar 11.7.
Gambar 11.6. Simbol dan kunstruksi mikrofon elektromagnetis
Gambar 11.7. Tanggapan frekuensi mikrofon elektromagnetis (kiri)

dan Bentuk mikrofon elektromagnetis dari Sennheiser (kanan)
Data teknis:
Tahanan dalam : 2000Ω
Kepekaan : 100 mV/µ bar = 1V/Pa pada 1000 Hz
dengan penguat
Daerah frekuensi : 300 Hz sampai 6000 Hz
Faktor cacat : 10%
Tegangan bantu : antara 4V dan 60V
Penggunaan : Perangkat bicara, telepon, peralatan dengar,
peralatan dekte.
c. Mikrofon Dinamik
1) Mikrofon dinamik dengan komparan
Pada mikrofon dinamik tegangan bolak-balik dibangkitkan
melalui induksi yang sebanding dengan kecepatan membran.
Gelombang bunyi menggetarkan membrane maka kumparan pun
akan ikut bergerak tegak lurus terhadap arah medan seperti Gambar
11.8.
Sesuai dengan hukum induksi Induksi tegangan yang dihasilkan
sebanding dengan kecepatan geraknya.
Gambar 11.8. Simbol mikrofon dinamikdan kunstruksinya

Karena tahanan dalamnya kecil maka, tidak peka terhadap
medan gangguan listrik, karena tegangan gangguan ini akan
terhubung singkat. Atas dasar ini mikrofon dapat dihubungkan pada
penguat dengan penghubung (kabel) yang panjang.
Gambar 11.9. Tanggapan frekuensi sebuah mikrofon dinamik (kiri)

dan kanan beberapa bentuk mikrofon dinamik, a) mikrofon kerah
MD214 b) mikrofon studio MD421 c) mikrofon komando MD430
(dari Sennheiser)
Data teknis :
Tahanan dalam : 200 Ω (induktip), dengan transformator
terpasang
30kΩ
Kepekaan : 0,2 mV/µ bar = 2V/Pa pada 1000 Hz
dengan penguat
Daerah frekuensi : 500 Hz sampai 12.000 Hz
Faktor cacat : 1%
Dinamik : 60dB
Kebaikan : Tanpa tegangan bantu, hampir bebas cacat,
daerah
frekuensi lebar, tidak peka mekanis, umur yang panjang, murah.
Penggunaan : Selain untuk perangkat bicara juga untuk
perekam
musik
2) Mikrofon pita
Mikrofon pita memiliki kunstruksi seperti mikrofon dinamik.
Pada mikrofon pita, antara kedua sepatu kutub dari magnet yang kuat
terdapat pita tipis alumunium yang bergelombang (lihat Gambar
11.10). Pita yang berfungsi sebagai membran tebalnya 2 - 5 µm dan
lebar 3 - 4mm sekaligus sebagai kumparan induksi. Getaran
gelombang bunyi menggetarkan pita. Pita bergetar dalam medan
magnet maka akan diinduksi tegangan dalam pita itu.
Gambar 11.10. Kunstruksi mikrofon pita.

Tegangan yang terinduksi lebih kecil dari mikrofon dengan
kumparan. Tahanan pita berkisar 0,1Ω. jika dengan transformator
impedansinya dapat sebesar 200Ω. Mikrofon pita mempunyai
daerah frekuensi yang lebar dan hampir konstan.Gambar tanggapan
frekuensi dan contoh bentuk mikrofon pita diperlihatkan pada
Gambar 11.11.
Gambar 11. 11. Tanggapan frekuensi mikrofon pita (kiri)

dancontoh mikrofon pita
Data teknis:
Tahanan dalam : 0,1Ω (induktip), 200Ω dengan
transformator
Kepekaan : 0,08-0,2 mV/µ bar = 0,8-2 mV/Pa pada
1000 Hz
Daerah frekuensi : 50 Hz sampai 18.000 Hz
Faktor cacat : 0,5%
Dinamik : 50dB
Keburukan : Peka pukulan, mahal, bentuknya besar
Kebaikan : Cacat kecil, daerah frekuensi lebar
Penggunaan : Perekaman musik dan bicara dengan
kualitas tinggi
d. Mikrofon Kristal
Gambar 11.12. Kunstruksi mikrofon kristal (kiri) dan rangkaian

mikrofon kristal (kanan)
Pada mikrofon kristal tegangan bolak-balik dibangkitkan
dengan efek Piezo elektrik. Gelombang bunyi menggetarkan
membran dan sekaligus menggetarkan plat kristal. Plat kristal yang
bergetar pada permukaannya akan terbentuk pula perbedaan
potensial diantara ujung-ujungnya (lihat Gambar 11.12). Oleh
karena itu tegangan mekanis menimbulkan tegangan listrik
(piezoelectric effect).
Tahanan dalam mikrofon kristal dibentuk oleh kapasitas
antara plat kristal (sekitar 1000 pF). Pada frekuensi batas bawah fb
= 30 Hz mempunyai reaktansi sebesar kira-kira 5 MΩ sehingga pada
frekuensi rendah medan pengganggu tidak terhubung singkat karena
tahanan dalamnya tinggi, maka hubungan mikrofon dengan penguat
tidak boleh terlalu panjang.
Data teknis:
Tahanan dalam : 2…..5MΩ (kapasitip)
Kepekaan : 2 mV/µ bar = 20 mV/Pa pada 1000 Hz
Daerah frekuensi : 30 Hz sampai 10.000
Faktor cacat : 1….2%
Dinamik : 60dB
Keburukan : Harus dilindungi terhadap kelembaban dan
panas.
Kebaikan : Kecil, ringan, murah
Penggunaan : Pada radio amatir, sebagai mikrofon kecil
e. Mikrofon Kondeser
Pada mikrofon kondenser membran dan elektroda lawan
membentuk kapasitas (kira-kira 100pF). Mikrofon kondenser
mengubah getaran bunyi melalui perubahan kapasitansinya
kedalam getaran listrik.
Mikrofon kondenser dalam rangkaian AF
Gambar 11.13. Konstruksi mikrofon kondenser (kiri) dan

rangkaian mikrofon kondenser dalam rangkaian AF (kanan)
Melalui tahanan depan tinggi (kira-kira 50MΩ) mikrofon
diberi tegangan searah pada sistem terdahulu sebesar 80-120V,
untuk saat kini tegangan 1,5-3V sudah bisa untuk mengoperasikan
mikrofon kondenser (Gambar 3.13).
Membran dalam keadaan tenang, tegangan pada mikrofon
sama dengan tegangan sumber. Arus tidak mengalir, sehingga pada
tahanan depan tidak terdapat tegangan jatuh. Bila membran bergetar
harga kapasitasnya berubah, saat perubahan kapasitas arus mengalir
melalui tahanan, karena adanya pengisian dan pengosongan
kapasitor.
Arahnya tergantung jika kapasitas membesar berarti
pengisian, jika mengecil berarti pengosongan. Arus yang mengalir
adalah arus bolak-balik yang seirama dengan tekanan bunyi.
Besarnya kapasitansinya dapat dihitung dengan rumus seperti
berikut:
Pada frkuensi rendah nilai tahanannya sangat besar, misalkan

pada frekuensi 30Hz maka tahanan dalamnya (tahanan semu)
sebesar:
Mikrofon kondenser mempunyai tahanan dalam yang tinggi

sekitar 50 MΩ sehingga peka terhadap gangguan. Keburukan dari
rangkaian frekuensi rendah yang ditunjukkan di atas adalah
diperlukan tegangan DC yang konstan dan besar.
Mikrofon kondenser dalam rangkaian frekuensi tinggi
Mikrofon dalam rangkaian frekuensi tinggi, dimana
mikrofon disatukan dalam rangkaian osilator, menghilangkan
keburukan dalam sistem DC. Gambar 11.14 memperlihatkan
rangkaian blok sebuah rangkaian frekuensi tinggi. Disini diperlukan
perubahan kapasitansi dari mikrofon kondenser, untuk mengubah
frekuensi resonansi resonator dalam irama getaran suara. Sinyal
frekuensi tinggi dimodulasi secara modulasi fasa.
Didalam rangkaian demodulator FM yang dirangkaikan
setelahnya akan diperoleh tegangan frekuensi rendah dari tegangan
frekuensi tinggi yang termodulasi fasa, yang kemudian dikuatkan
oleh penguat depan.
Gambar 11.14. Rangkaian blok rangkaian frekuensi tinggi
Gambar 11.15. Sebuah contoh mikrofon kondenser jenis mikrofon

arah untuk studio tipe MKH 406 P 48 dari Sennheiser
Gambar 11.15. memperlihatkan contoh mikrofon kondenser
dalam rangkaian frekuensi tinggi. Mikrofon ini memiliki tahanan
dalam yang rendah, sehingga bisa digunakan dengan kabel yang
panjang. Pada Gambar 11.16 memperlihatkan tanggapan frekuensi
dari mikrofon kondenser.
Gambar 11.16.Tanggapan frekuensi sebuah mikrofon kondenser

Karena sifatnya yang baik maka mikrofon kondenser banyak
pula digunakan di studio dan juga untuk peralatan-peralatan kecil
sebagai pengambil suara.
Data teknis:
Tahanan dalam : 10 Ω sampai 250 Ω
Kepekaan : 2 mV/µ bar  20 mV/Pa pada 1000 Hz
Daerah frekuensi : 20 Hz sampai 20.000
Dinamik : 75dB
Batas pengendalian : 500 µ bar  50 Pa
f. Mikrofon Elektrek
Mikrofon elektret sama seperti mikrofon kondenser hanya
tanpa tegangan arussearah. Dan mempunyai sifat seperti mikrofon
kondensator. Elektret adalah seperti kapasitor yang terisi dengan
muatan yang konstan (lihat Gambar 11.17).
Membran elektret dan elektrode lawan membentuk kondensator
dengan jarak plat d dan muatan Q gelombang bunyi yang
mengenai membran mengubah jarak d, sehingga kapasitansi Co
berubah pula, maka timbullah tegangan bolak-balik yang
sebanding dengan gerakan membran.
Gambar 11.17. Kunstruksi mikrofon elektret
Tegangan ini diperkuat oleh penguat yang terpasang. Pada

perkembangan berikutnya, elektret dan elektrode lawan dibalik,
sehingga elektrode lawan berfungsi sebagai membran. Sehingga
membran bisa dibuat lebih ringan.
Gambar 11.18. Contoh beberapa mikrofon elektret

Gambar 18a memperlihatkan mikrofon elektret dalam
beberapa tipe, dari paling atas; Pegangan dan modul catu daya M
3N untuk mikrofon; Mikrofon terarah ME 80, untuk pengambilan
suara yang lemah dan jauh; Modul mikrofon ME 40 dengan
karakteristik arah; Kepala mikrofon ME 20 dengan karakteristik
bola. Sedang Gambar 18b, memperlihatkan mikrofon elektret kerah
mini, yang pengunaannya di klipkan pada kerah baju. Dan Gambar
11.19 memperlihatkan kurva karakteristik dari mikrofon terarah ME
80 dengan modul K 3N.
Gambar 11.19. Kurva frekuensi mikrofon terarah ME 80 dengan

modul K 3N
Data teknis:
Impedansi listrik : 15 kΩ
Impedansi penghubung : 1,5 kΩ atau 600 Ω
Kepekaan : 0,3 mV/µbar = 3 mV/Pa pada 1000
Hz
Daerah frekuensi : 50 Hz sampai 15.000Hz
Penggunaan : Pada kaset rekorder, karena tidak
peka getaran badan.
11.3 Konektor dan Sambungan Mikrofon
Pada mikrofon kebanyakan memiliki konektor XLR Male,
konektor ini sering juga disebut konektor Canon, dengan 3 pin.
Secara bawaan pabrik dilengkapi dengan kabel sekitar 5meter
dengan XLR Female dan ujungnya konektor TS.
Gambar 11.20. Mikrofon dan kabelnya
(Tip dan Slave) atau sering juga disebut jack phono dengan
diameter 6mm. Kabel ini akan mengubah rangkaian dalam
mikrofon yang simetris menjadi tidak simetris atau balance menjadi
unbalance.
Dengan menghubungkan pin 1 dan 3, secara otomatis
penghantar dingin (cold) akan terhubung ke pelindung kabel dan
akhirnya terhubung ke slave konektor TS / phono, diperlihatkan
pada Gambar 11.20.
Jika jarak mikrofon dan penguat yang melebihi 5 meter,
maka untuk menghindari gangguan dari radio atau sumber
gangguan lainnya seperti kendaraan bermotor, maka hubungan
antara penguat dan mikrofon harus dalam simetris. Dalam
hubungan simetris atau balance, jika salah satu penghantar terkena
gangguan, maka penghantar yang lainnya juga terkena gangguan.
Gangguan ini akan menjadi netral atau hilang, karena diujung
penghantar akan digabungkan secara terbalik, maka kedua
gangguan akan saling meniadakan.
Gambar 11.21. Proses peniadaan gangguan pada sistem simetris

Pengubah simetris menjadi tidak simetris bisa dengan
menggunakan transformator atau secara elektronik. Pada Gambar
11.21 diperlihatkan jika mikrofon menggunakan penghantar dengan
sistem simetris.
Gambar 11.22 Kabel mikrofon dengan sistem simetris

Pada sistem simetris konektor yang digunakan jenis TRS
(Tip,Ring,Slave) atau sering dikenal dengan jack phono 6mm
stereo. Pin 1 dan 3 tidak terhubung, slave terhubung ke pin 3 melalui
pelindung kabel. Pengubahan dari sistem tidak simetris ke simetris
tidak mengubah sambungan dalam mikrofon.
E. Kesimpulan
Mikrofon mengubah energi bunyi kedalam energi listrik,
disebut pengubah elektro akustik (pengubah bunyi). Terdapat
banyak pengubah, berdasarkan hukum fisika, maka mikrofon diberi
nama sesuai dengan prinsip pengubahan bunyi tersebut.Masing-
masing jenis mikrofon berdasarkan cara kerjanya, masing-masing
akan memiliki sifat yang berbeda pula.
Mikrofon dengan kepekaannya, dengan tanggapan frekuensi
yang berbeda menurut sistem pengubahannya dan bentuk
kemasannya. Bentuk dan susunan kemasan mikrofon menentukan
kepekaan arah.
F. Daftar Pustaka
BAB 12
LOUDSPEAKER
A. Kompetensi Dasar
1. Pengetahuan
3.13 Memahami prinsip kerja macam-macam loudspeaker
2. Keterampilan
4.13 Menguji prinsip kerja macam macam Loudspeaker

1. Menjelaskan Pengertian loudspekaer
2. Menjelaskan Fungsi loudspeaker
3. Menjelaskan Jenis-jenis loudspeaker
4. Menjelaskan Prinsip kerja loudspeaker
C. Tujuan Pembelajaran
1. Menjelaskan Pengertian loudspekaer
2. Menjelaskan Fungsi loudspeaker
3. Menjelaskan Jenis-jenis loudspeaker
4. Menjelaskan Prinsip kerja loudspeaker
D. Uraian Materi
1. Pengertian dan Fungsi Loudspeaker
Kita dapat mendengarkan musik radio, mendengarkan suara
dari drama televisi ataupun suara dari lawan bicara kita di ponsel,
semua ini karena adanya komponen Elektronika yang bernama
Loudspeaker yang dalam bahasa Indonesia disebut dengan
Pengeras Suara. Loudspeaker atau lebih sering disingkat dengan
Speaker adalah Transduser yang dapat mengubah sinyal listrik
menjadi Frekuensi Audio (sinyal suara) yang dapat didengar oleh
telinga manusia dengan cara mengetarkan komponen membran
pada Speaker tersebut sehingga terjadilah gelombang suara.
Gambar 12.1 simbol dan bentuk louspeaker
Speaker yang digunakan untuk Sound System Entertainment
pada umumnya dapat dibedakan menjadi 2 kategori, yaitu
Speaker Pasif dan Speaker Aktif. Berikut ini adalah penjelasan
singkat mengenai kedua jenis Speaker ini.
a. peaker Pasif (Passive Speaker)
Speaker Pasif adalah Speaker yang tidak memiliki Amplifier
(penguat suara) di dalamnya. Jadi Speaker Pasif memerlukan
Amplifier tambahan untuk dapat menggerakannya. Level
sinyal harus dikuatkan terlebih dahulu agar dapat
menggerakan Speaker Pasif. Sebagian besar Speaker yang
kita temui adalah Speaker Pasif.
b. Speaker Aktif (Active Speaker)
Speaker Aktif adalah Speaker yang memiliki Amplifier
(penguat suara) di dalamnya. Speaker Aktif memerlukan
kabel listrik tambahan untuk menghidupkan Amplifier yang
terdapat didalamnya.
2. Jenis-jenis Louspekaer
Berdasarkan Frekuensi yang dihasilkan, Speaker dapat
dibagi menjadi :
a. Speaker Tweeter, yaitu speaker yang menghasilkan
Frekuensi Tinggi (sekitar 2kHz – 20kHz)
b. Speaker Mid-range, yaitu speaker yang menghasilkan
Frekuensi Menengah (sekitar 300Hz – 5kHz)
c. Speaker Woofer, yaitu speaker yang menghasilkan
Frekuensi Rendah (sekitar 40Hz – 1kHz)
d. Speaker Sub-woofer, yaitu speaker yang menghasilkan
Frekuensi sangat rendah yaitu sekitar 20Hz – 200Hz.
e. Speaker Full Range, yaitu speaker yang dapat
menghasilkan Frekuensi Rendah hingga Frekuensi
Tinggi.
Berdasarkan Fungsi dan bentuknya, Speaker juga dapat
dibedakan menjadi:
a. Speaker Corong
b. Speaker Hi-fi
c. Speaker Handphone
d. Headphone
e. Earphone
f. Speaker Televisi
g. Speaker Sound System (Home Theater)
h. Speaker Laptop
3. Prinsip Kerja Loudspeaker
Sebelum kita membahas lebih lanjut mengenai Loadspeaker
(Pengeras Suara), sebaiknya kita mengetahui bagaimana suara
dapat dihasilkan. Yang dimaksud dengan “Suara” sebenarnya
adalah Frekuensi yang dapat didengar oleh Telinga Manusia yaitu
Frekuensi yang berkisar di antara 20Hz – 20.000Hz. Timbulnya
suara dikarenakan adanya fluktuasi tekanan udara yang
disebabkan oleh gerakan atau getaran suatu obyek tertentu.
Ketika Obyek tersebut bergerak atau bergetar, Obyek tersebut
akan mengirimkan Energi Kinetik untuk partikel udara
disekitarnya. Hal ini dapat di-anologi-kan seperti terjadinya
gelombang pada air. Sedangkan yang dimaksud dengan
Frekuensi adalah jumlah getaran yang terjadi dalam kurun waktu
satu detik. Frekuensi dipengaruhi oleh kecepatan getaran pada
obyek yang
menimbulkan suara, semakin cepat getarannya makin tinggi
pula frekuensinya.
Gambar 12.2 komponen speaker
Pada gambar diatas, dapat kita lihat bahwa pada dasarnya
Speaker terdiri dari beberapa komponen utama yaitu Cone,
Suspension, Magnet Permanen, Voice Coil dan juga Kerangka
Speaker. Dalam rangka menterjemahkan sinyal listrik menjadi
suara yang dapat didengar, Speaker memiliki komponen
Elektromagnetik yang terdiri dari Kumparan yang disebut dengan
Voice Coil untuk membangkitkan medan magnet dan berinteraksi
dengan Magnet Permanen sehingga menggerakan Cone Speaker
maju dan mundur. Voice Coil adalah bagian yang bergerak
sedangkan Magnet Permanen adalah bagian Speaker yang tetap
pada posisinya. Sinyal listrik yang melewati Voice Coil akan
menyebabkan arah medan magnet berubah secara cepat sehingga
terjadi gerakan “tarik” dan “tolak” dengan Magnet Permanen.
Dengan demikian, terjadilah getaran yang maju dan mundur pada
Cone Speaker. Cone adalah komponen utama Speaker yang
bergerak. Pada prinsipnya, semakin besarnya Cone semakin besar
pula permukaan yang dapat menggerakan udara sehingga suara
yang dihasilkan Speaker juga akan semakin besar. Suspension
yang terdapat dalam Speaker berfungsi untuk menarik Cone ke
posisi semulanya setelah bergerak maju dan mundur. Suspension
juga berfungsi sebagai pemegang Cone dan Voice Coil.
Kekakuan (rigidity), komposisi dan desain Suspension sangat
mempengaruhi kualitas suara Speaker itu sendiri.
E. Kesimpulan
Disini kita akan mengetahui pengertian speaker dan mengapa
bisa menimbulkan suara. Loudspeaker atau Speaker adalah
peralatan transduser electromagnetic yang pada proses kerjanya
adalah mengubah sinyal listrik yang bervariatif dari sebuah
amplifier menjadi sinyal gelombang suara oleh "komponen/
elemen getar" sehingga hasil olahan itu dapat didengar telinga.
Dengan bantuan komponen getar berupa coil dan magnit serta
daun membran pada perangkat Speaker tersebut sehingga timbul
getaran yang mirip dengan sinyal yang datang dari sebelum
Amplifier (source).
BAB 13
RANGKAIAN CROSSOVER
A. Kompetensi Dasar
1. Pengetahuan
3.14 Memahami prinsip kerja rangkaian crossover.
2. Keterampilan
4.14 Menguji prinsip kerja rangkaian Crossover

1. Menjelaskan pengertian rangkaian crossover
2. Menjelaskan komponen-komponen rangkaian crossover
3. Menjelaskan prinsip kerja rangkaian crossover
1. Pengertian rangkaian crossover
2. Komponen-komponen rangkaian crossover
3. Prinsip kerja rangkaian crossover
D. Uraian Materi
1. Pengertian rangkaian crossover
Dalam dunia elektro, crossover adalah perangkat audio yang
berfungsi sebagai pembagi frequensi nada. Jadi suara yang di
keluarkan oleh speaker akan lebih akurat karena setiap speaker
memiliki tugas yang khusus, dan pada suara tidak akan bercampur
aduk jadi 1 speaker dalam semua frequenzi nada. untuk
menggunkan crossover baik yang aktif maupun pasif, syaratnya
anda harus memiliki lebih dari satu speaker yang karakternya
berbeda. Pada umumnya crossover di bagi menjadi 2 yaitu
crossover aktif dan crossover pasif, dan tentunya harga crossover
lebih murah yang pasif jika di bandingkan dengan crosover aktif.
di antara 2 jenis crossover ini tentunya juga lebih rumit crossover
aktif jika di bandingkan dengan crossover pasif.
a. Crossover aktif
Crosover ini umum di gunakaan pada sound system,
crossover ini memiliki model yang berbeda dari crossover
pasif karena sistem pemasangan nya yang berbeda. misalnya
anda mempunyai crossover aktif 2way, maka syaratnya anda
harus mempunyai 2 buah power amplifier dan 2 buah speaker.
jika anda ingin memasang crossover untuk membagi nada
saya sarankan menggunakan crossover pasif saja karena pada
crossover aktif banyak mengeluarkan biaya, dan urutan
memasang crossover aktif adalah sebagai berikut:
Gambar 13.1 crossover aktif

b. Crossover pasif
crissover pasif ini juga umum di gunakan pada audio mobil,
audio rumahan dan lain-lain., karena biaya yang di keluarkan
cukup murah di banding crossover aktif, kebanyakan audio
rumah menggunakan crossover jenis ini, crossover ini tidak
membutuhkan banyak power amplifier karena pemasangan
crossover ini sesudah power amplifier, jadi power amplifier
tidak di sambung langsung dengan speaker, tetapi masuk dulu
ke crossover pasif ini lalu di bagi kepada speaker yang
mempunyai karakter yang berbeda.
Gambar 13.2 crossover pasif

2. Komponen rangkaian crossover
Dalam crossover aktif, terdapat lebih banyak komponon
dibandingkan dengan pada jenis crossover pasif. Komponen
yang paling banyak ditemukan dalam sebuah crossover aktif
antara lain :
a. Resistor . Umumnya resistor yang dipergunakan adalah
dari jenis metal film.
b. Kapasitor. Kapasitor yang banyak dipergunakan adalah
jenis MKT atau MKM atau Tantalum.
c. Trafo. Trafo yang dipergunakan biasanya berukuran
kecil.
d. Regulator. Umumnya terdapat regulator untuk membatasi
arus sekitar 12 hingga 15 Volt tergantung jenis IC yang
dipergunakan,
e. IC Op-Amp. Banyak menggunakan IC seperti TL-084,
TL-074, JRC4558 dan berbagai tipe sesuai dengan
keinginan perancang.
Pengertian dan cara kerja crossover aktif memiliki
perbedaan. Namun, dari segi tujuannya, kedua jenis
crossover ini memiki persamaan, yaitu mendapatkan
pembagian suara yang tepat, sehingga hasil akhir dari suara
yang dihasilkan akan seimbang dan berkualitas.
3. Prinsip kerja crossover
a. Crossover aktif
Berbeda dengan Crossover Pasif, pada crossover aktif,
pembagian suara justru dilakukan sebelum signal suara
masuk ke amplifer. Artinya filter terjadi sebelum terjadi
penguatan pada amplifier. Signal suara yang masuk ke
crossover aktif akan diproses di resistor dan kapasitor
yang kemudian diperkuat pada op amp menuju kanal
suara dengan batasan frekuensi crossover yang telah
ditetapkan sebelumnya. Dari output tersebutlah, signal
suara Pengertian Dan Cara Kerja Crossover Aktif
tersebut diperkuat oleh masing-masing sebuah amplifier
untuk menggerakan dan menghasilkan suara di speaker
atau tweeter.
b. Crossover pasif
Crossover merupakan sebuah rangkaian yang terdiri dari
gabungan antara LCR atau lilitan, kapasitor dan resistor.
1) Crossover dirangkai dengan menggunakan
komponen kapasitor yang bertujuan untuk
membatasi agar bass tidak bisa lewat dan masuk ke
tweeter yang disebut High Pass Filter (HPF)
2) Induktor bertujuan untuk menghalangi frekuensi
suara tinggi agar tidak masuk ke driver woofer atau
subwoofer yang disebut dengan Low Pass Filter
(LPF).
Sedangkan perpaduan antara keduanya akan
menghalangi suara yang terlalu tinggi dan suara yang
terlalu rendah untuk masuk ke middle yang nantinya
disebut juga dengan Band Pass Filter (BPF).
Dipasaran bahkan kita menemukan speaker yang hanya

memiliki crossover darurat berupa elco pada tweeternya.
Tujuannya adalah menyaring bas agar tidak merusak
tweeter. Walaupun tidak membatasi woofer, ternyata
rangkaian demikian cukup banyak dilakukan. Fungsi
rangkaian crossover pasif dalam speaker merupakan
perpaduan antara 2 atau 3 jenis filter tersebut. Dengan
adanya rangkaian tersebut, suara yang disalurkan juga
akan tepat sasaran, sehingga kualitas suara lebih jernih
dan lebih efisien dalam penggunaan tenaga amplifier.
E. Kesimpulan
Crossover adalah suatu komponen atau alat yang
ditambahkan untuk memisahkan sinyal suara atau frekwensi
Rendah Juga Frekwensi lain nya seperti midle dan High sesuai
kebutuhan dari speaker yang kita punya,dan jenis nya macam -
macam ada yang one way,two way tree way dan lain nya,jadi
sebelum masuk sinyal suara dari amplyfire ke speaker,maka akan
di pisahkan dulu, suara suara tersebut menurut jenis dan karakter
speaker masing - masing.
BAB 14
SAMBUNGAN KABEL DAN INTERKONEKSI
A. Kompetensi Dasar
1. Pengetahuan
3.15 Menerapkan macam-macam sambungan kabel dan
interkoneksi
2. Keterampilan
4.15 Membuat macam-macam sambungan kabel dan
interkoneksi
B. Indeks Pencapaian Kompetensi

1. Menjelaskan Jenis-jenis kabel
2. Menjelaskan Macam-macam sambungan kabel dan
interkoneksi
1. Jenis-jenis kabel
2. Macam-macam sambungan kabel dan interkoneksi
D. Uraian Materi
1. Jenis-jenis kabel
Yang paling utama yaitu memperkirakan bahan yang akan di
kerjakan, mengapa harus memperhatikan bahan/jenis kabel yang
akan dikerjakan terlebih dahulu, karena tidak akan mungkin
seorang yang menyambungkan kabel sebesar tiang listrik dengan
cara memuntirnya menggunakan tang. jenis kabel yang di
anjurkan sebaiknya kabelnya (kabel tunggal) yang berukuran 2,5
mm, karena kabel dengan ukuran ini memiliki ketahanan yang
lebih lama dan memiliki ruang yang lebih besar untuk arus yang
mengalir sehingga kabel tidak mudah panas. dalam instalasi
listrik rumah tangga sebaiknya tidak menggunakan kabel serabut,
karena kabel jenis ini tidak dapat di sambungkan secara akurat
dengan cara di puntir, jika pun bisa nantinya dapat membuat
logam yang terdapat dalam kabel menjadi rapuh sehingga kabel
panas dan menimbulkan percikan bunga api.
Setiap jenis-jenis kabel listrik mempunyai spesifikasi ukuran
dan kapasitas yang berbeda-beda dalam menyalurkan energi
listrik. Bagian isolator pada kabel listrik merupakan bahan yang
tidak dapat menghantarkan arus listrik. Yang mana bagian ini
terdiri dari pembungkus kabel yang terbuat dari bahan
thermoplastik atau thermosetting. Semakin baik tingkat isolator
dari suatu kabel, maka semakin bagus kualitas dari kebel tersebut.
Bagian konduktor dari kabel listrik merupakan bagian yang
berfungsi untuk menghantarkan arus listrik. Bagian konduktor
suatu kabel listrik pada umumnya terbuat dari bahan tembaga atau
alumunium. Daya hantar atau konduktansi dari sebuah kabel
listrik ditentukan oleh parameter yang disebut dengan KHA
(Kemampuan Hantar Arus). Kemampuan hantar arus dari kabel
listrik berbeda-beda tergantung dari elemen atau bahan konduktor
dari kebel listrik itu sendiri.
Kemampuan daya hantar arus kabel listrik ditentukan oleh
beberapa faktor, diantaranya oleh bahan konduktor, dan luas
penampang atau diameter kabel konduktor. Biasanya semakin
besar diameter suatu kabel, maka kemampuan kabel listrik untuk
dilalui arus (Ampere) juga semakin tinggi.
Selain kualitas kabel ditentukan oleh bahan isolator yang
digunakan, kualitas kabel listrik juga ditentukan oleh kualitas
bahan dari konduktornya. Semakin tinggi daya handar suatu
kabel, maka semakin tinggi kualitas kabel listrik tersebut. Saat ini
ada dua bahan terbaik yang digunakan pada kabel listrik, yakni
tembaga murni dan emas. Tembaga murni dan emas merupakan
bahan yang dapat menghantarkan arus listrik paling baik.
Namun tidak jarang dipasaran banyak ditemui jenis kabel,
terutama kabel murah yang menggunakan bahan tembaga
campuran. Tembaga campuran ini dibuat untuk menekan ongkos
produksi agar harga jual semakin terjangkau. Sebuah kabel listrik
dengan bahan konduktor tembaga murni atau tembaga murni
yang dilapisi emas tentu memiliki harga yang jauh lebih tinggi
dibandingkan dengan kabel listrik berbahan konduktor campuran.
Untuk lebih memahami tentang kabel listrik, berikut adalah jenis-
jenis kabel listrik yang beredar.
a. Jenis-jenis kabel listrik: kabel NYA
Gambar14.1 kabel NYA
Kabel NYA merupakan salah satu jenis-jenis kabel listrik tunggal
yang banyak digunakan pada instalasi listrik rumah. Kabel NYA
rata-rata memiliki diameter 1,5mm atau 2,5mm yang dilapisi
isolator berbahan PVC. Untuk isolatornya sendiri memiliki kode
warna yang menunjukan bahan dari isolator itu sendiri, kode
warna untuk isolator pada kabel NYA adalah warna merah,
kuning, biru dan hitam. Kabel NYA memiliki kekurangan lebih
mudah terkena cacat akibat goresan, gigitan tikus atau cuaca,
karena lapisan isolator pada kabel NYA hanya satu lapis. Agar
lebih tahan lama biasanya kabel NYA dipasangkan pada saluran
tertutup seperti pipa, atau dipasang di udara agar jauh dari
jangkauan.
b. Jenis-jenis kabel listrik: kabel NYM
Gambar14.2 kabel NYM

Kabel NYM merupakan salah jenis kabel yang mempunyai inti
lebih dari satu, yang mana bisanya kabel ini digunakan untuk
instalasi listrik gedung atau bangunan yang langsung tertanam
pada dinding. Jumlah inti dari kabel NYM adalah 2, 3 atau 4 inti.
Masing-masing inti kabel NYM dilapisi dengan isolator. Bahan
terluar dari kabel ini dilapisi dengan isolasi PVC. Pada dasarnya
kabel jenis NYM mempunyai keamanan yang lebih baik terutama
untuk instalasi listrik, karena setiap dan keseluruhan kabel inti
masing-masing dilindungi dengan isolator. Karena mempunyai
kualitas yang lebih baik, harga kabel NYM lebih mahal dari kabel
NYA. Selain itu kabel ini dapat ditempatkan pada lingkungan
kering dan basah, namun tidak untuk ditanam.
c. Jenis-jenis kabel listrik: kabel NYY
Gambar14.3 kabel NYY

Berbeda dengan kabel jenis NYM, kabel NYY dirancang untuk
penggunaan didalam tanah, ataupun berbagai kondisi seperti
outdoor, kering ataupun lembab. Namun untuk lebih amannya
kabel ini sangat direkomendasikan menggunakan perlindungan
lagi seperti pipa PVC ataupun pipa besi. Terutama untuk aliran
listrik tegangan tinggi. Kabel jenis NYY mempunyai inti lebih
dari satu, yakni 2, 3, atau 4 inti. Bahan isolator untuk kabel jenis
NYY mempunyai konstruksi yang lebih kuat dan kaku
dibandingkan dengan kabel jenis NYM. Selain itu bahan isolator
yang terdapat pada kabel ini biasanya dilengkapi dengan anti
gigitan tikus.
2. Macam-macam sambungan kabel dan interkoneksi
a. Bulatan Mata Itik
Sebenarnya ini bukan sambungan melainkan sebuah
bentuk yang di buat khusus untuk menempatkan sekrup
ataupun baut agar kabel melekat sempurna pada
komponen, memang sepeleh namun ini penting untuk
pemasangan kabel pada fiting, kotak-kontak, dan saklar.
Cara pembuattanya dapat di kerjakan menggunakan tang
pembulat, tapi untuk membuat bulat usahakan searah
jarum jam karena jika ke arah kiri/berlawanan arah jarum
jam, nanti ketika melakukan pemasangan, bentuk bulat
pada kawat akan berubah(melar) dan malah tambah
menyulitkan pemasangan.
Gambar 14.4 Tang pembulat

b. Sambungan ekor babi
Sambungan ini adalah sambungan yang paling sering di
gunakan pada instalasi rumah, karena cara
penyambungannya yang sedrhana dan tidak terlalu sulit.
namun membutuhkan ketelitian agar tidak terjadi
konsleting.
Gambar 14.5 Teknik penyambungan (Pig Tile)

Teknik penyambungan yaitu, dengan cara mengupas
kabel sepanjang 2 sampai 3 cm dari masing-masing
kabel, lalu jepit kabel pada kedua pangkal kupasan. lalu
puntir kabel menggunakan tang yang lain dengan cara
memuntirnya ke arah kanan atau searah jarum jam,
jangan memuntir ke arah kiri karena sambungan akan di
isolasi menggunakan pengaman lastdop.
Gambar 14.6 Lastdop
c. Sambungan punter
Sambungan ini biasanya digunakan untuk penambahan
kabel atau pemanjangan kabel dengan tujuan
penghematan atau pun keperluan yang lain, sambungan
puntir terdiri dari dua macam yaitu sambungaan puntir
Bell hangers dan sambungan puntir Western union.
1) Sambungan bell hangers
Teknik penyambungan yaitu dengan cara mengupas
kabel agak panjang lalu benkokan kabel sekitar 1,5 cm
dari pangkal kupasan kabel sehingga membentuk huruf L
kemudian kaitkan kedua kawat pada bengkokan tadi dan
puntir kawat ke arah berlawanan lakukan sampai selesai.
Gambar 14.7 teknik penyambungan (bell hangers)

2) Sambungan Western union
Teknik penyambungannya yaitu dengan cara mengupas
kabel agak panjang sekitar 5 sampai 7 cm lalu jepit kabel
pada pangkal kupasan namun agak tengah lalu
tempellkan kabel satunya lagi sekitar 2 cm dari ujung
kawat lalu puntir kabel se arah jarum jam hingga ujung
kabel terpuntir lalu puntir kabel yang belum terpuntir
dengan cara menjepit kawat yang telah di ikat, dan puntir
searah jarum jam lakukan sampai selesi. jika msih
bingung lihat gambar di bawah.
Gambar 14.8 Teknik penyambungan (western union)
Gambar 14.9 Sambungan puntir western union

d. Sambungan percabangan datar
Dalam instalasi rumah tangga terdapat sambungan, baik
sambungan yang lurus dan bercabang. namun sambungan
ini biasanya di gunakan untuk keperluan penting, seperti
penghematan bahan ataupun yang lain, menurut saya
sambungan ini cukup unik karena teknik
penyambungannya tak perlu memutus kabel utama,
melainkan cuman menambah kabel yang lain(seperti
tanaman benalu).
1) Sambungan datar
teknik untuk menyambung kabel menggunakan jenis ini
yaitu dengan cara. Mengupas kabel utama sesuai dengan
yang di inginkan lalu kupaslah kabel yang ingin di
tempel/sambungkan tempelkan kawat pada kabel utama
lalu puntirlah searah jaum jam lalukan sampai rapi..
Gambar 14.10 teknik penyambungan (single plan joint)
Gambar 14.11 sambungan cabang datar (single plan

joint)
2) sambungan datar (knotted tab Joint)
Sambungn ini sebenarnya sama dengan single pla joint
namun memiliki ikatan simpul agar ikatan pada kawat
lebih kuat.
Gambar 14.12 Teknik penyambungan (knotted tab joint)
Gambar 14.13 sambungan cabang datar (knotted tab

joint)
3) Sambungan cabang datar percabangan ganda satu
nadi
Yaitu sambungan tempel yang memiliki dua cabang pada
tempelan kabel utama, sehingga memiliki dua cabang
kabel tambahan. Cara penyambungan hampir sama
dengan teknik penyambungan single plan joint namun
pada pengikatan ke kabel utama di ikat secara bersamaan.
Gambar 14.14 teknik penyambungan ( percabangan

ganda satu nadi)
E. Kesimpulan
Membuat sambungan kabel pada instalasi listrik rumah tidak
bisa dilakukan dengan sembarangan. Setiap jenis-jenis kabel
listrik mempunyai spesifikasi ukuran dan kapasitas yang berbeda-
beda dalam menyalurkan energi listrik. Bagian isolator pada
kabel listrik merupakan bahan yang tidak dapat menghantarkan
arus listrik. Yang mana bagian ini terdiri dari pembungkus kabel
yang terbuat dari bahan thermoplastik atau thermosetting.
Semakin baik tingkat isolator dari suatu kabel, maka semakin
bagus kualitas dari kebel tersebut.
BAB 15
PERENCANAAN DAN INSTALASI HOME TEATER
A. Kompetensi Dasar
1. Pengetahuan
3.16 Merencanakan instalasi system suara hiburan
pertunjukkan rumah (home theater)
3.17 Menerapkan instalasi system hiburan pertunjukkan
rumah (home theater
2. Keterampilan
4.16 Merancang instalasi system hiburan pertunjukkan
rumah (home theater)
4.17 Membuat instalasi system hiburan pertunjukkan
rumah (home theater)

1. Menjelaskan Pengertian home teater
2. Merencanakan Kebutuhan home teater
3. Menjelaskan Dasar-dasar suara surround
4. Menjelaskan Format suara surround
1. Pengertian home teater
2. Kebutuhan home teater
3. Dasar-dasar suara surround
4. Format suara surround
5. Langkah-langkah Instalasi home theater
6. Perawatan home theater
D. Uraian Materi
1. Home Teater
Home teater sebenarnya istilah ini lebih mendekati hiburan
rumah. Sistem home teater pada umumnya merupakan
kombinasi dari perancangan komponen elektronik untuk
menciptakan pengalaman menonton film dalam suatu ruang
teater yang mengasyikan dari pada bila menonton televisi.
Untuk melihat bagaimana home teater melakukan hal ini,
marilah kita perhatikan model asli gedung bioskop. Pada saat
gambar dan suara datang, teater dapat memberikan
pengalaman yang menakjubkan yang tidak dapat diperoleh di
rumah. Terdapat beberapa komponen utama yang membuat
menonton televisi dan pergi ke gedung bioskop sangat
berbeda.
a. Salah satu perbedaan terbesar adalah pengalaman suara.
Bila melihat film kualitas gedung bioskop, akan
merasakan pendengaran musik, efek suara dan dialog
tidak berasal dari layar namun semua ada disekitar.
Terdapat standar teater film bioskop yaitu memiliki tiga
speaker di belakang layar, satu di sebelah kiri, satu di
tengah dan satu lagi di sisi kanan dan beberapa speaker
lain menyebar diruang teater. Ini dinamakan sistem suara
surround, akan terdengar berbeda suara soundtrack yang
berasal dari tempat yang berbeda. Bila seseorang berada
disisi kiri layar mengatakan sesuatu, akan lebih
terdengar dari speaker kiri. Sebagaimana dalam film Star
Wars suara gemuruh kepergian berasal dari depan teater
menuju belakang pesawat angkasa yang terbang
mengarah kamera hilang di layar. Penonton akan
dilibatkan dalam pengalaman menonton film karena
dunia film ada disekitar penonton.
b. Komponen utama kedua bioskop adalah ukuran layar
film yang besar. Dalam gedung bioskop layar
mengambil bidang penglihatan yang sangat penting,
membuat sangat mudah untuk melihat dan penonton
membenamkan diri pada film. Setelah duduk di ruang
gelap hanya satu yang dilihat dan semua nampak lebih
besar dan hidup.
c. Menonton lebih nyaman karena dapat menonton
semuanya dengan baik. Proyektor film menampilkan
gambar dalam ukuran besar, lebih jelas. Detail gambar
lebih tajam dari pada jika dilihat dari televisi 19 inci, dan
gerakan kelihatan lebih mengalir. Mungkin tidak dengan
sadar mengenali ini, tetapi ini membuat suatu perbedaan
penting bagaimana kita menikmati suatu bioskop. Bisa
dilihat lebih detail, lebih memikat dalam dunia
perfilman. Gagasan dasar home teater merupakan
penciptaan kembali elemen-elemen peralatan rumah.
2. Kebutuhan home teater
Berdasarkan identifikasi perbedaan kenyamaan menonton
film di gedung bioskop tersebut maka kebutuhan peralatan
yang diperlukan untuk memenuhi gambar besar, jelas dan
sistem suara surround. Sehingga untuk membuat home teater
dibutuhkan elemen-elemen minimum sebagai berikut.
Layar televisi yang besar (sekurang-kurangnya 27 inchi
diukur secara
diagonal) dengan gambar yang jelas.
a. Sekurang-kurang 4 speaker
b. Pemecah sinyal suara surround dan pengirimannya ke
speaker
c. Peralatan player atau film broadcast dengan suara
surround, terutama dengan gambar yang jernih.
Terdapat sejumlah cara yang memenuhi kriteria untuk
membuat home teater. Sistem home teater tergantung
seberapa banyak uang yang dialokasikan dan seberapa
penting ketercapaian performansi.
Gambar 15.1 sistem home teater

Jika anggaran tidak banyak dan telah ada televisi dengan
ukuran yang memenui dan sistem stereo, dapat dilakukan
pembaharuan system entertainmen ke dalam home teater
sederhana yaitu dengan menambahkan speaker dan beberapa
komponen lain yang tidak mahal (menambah kanal
surround). Investasi dapat dilakukan dengan system suara
surround dan DVD player, memperbesar ukuran layar
televisi dan mengembangkan sound system. Lebih bagus lagi
melakukan pengaturan home teater dengan menggunakan
televisi proyeksi, menambahkan speaker dan tempat duduk
teater.
3. Dasar-dasar suara surround
Hal utama yang menetapkan kualitas suatu home teater
terlepas dari suatu susunan televisi biasa adalah suara
surround.Untuk mencapai sistem suara surround, diperlukan
dua sampai tiga speaker ditempatkan di depan dan dua
sampai tiga speaker ditempatkan di samping atau di belakang
penonton. Sinyal audio dipisahkan ke dalam multi kanal
sehingga informasi suara dari speaker bervariasi dan
berbeda-beda. Suara yang paling menonjol berasal dari
speaker depan. Bila seseorang atau sesuatu membuat gaduh
pada sisi kiri layar, yang terdengar lebih dari speaker yang
ada pada sisi kiri layar. Bila sesuatu terjadi pada sisi kanan,
akan terdengar lebih dari speaker yang berada pada sisi kanan
layar. Speaker ketiga ditempatkan dibagian tengah di bawah
atau di atas layar. Speaker senter ini sangat penting karena
didukung suara dari speaker kiri dan kanan, ketika dimainkan
semua dialog dan suara depan mempengaruhi sehingga
nampak seperti berasal dari senter layar televisi ini agak lebih
baik dari pada dari sisi. Speaker yang di belakang akan
memenuhi variasi kegaduhan latar belakang film seperti
anjing menyalak, gemericik air, suara pesawat terbang yang
melayang di atas kepala. Speaker depan juga memberi
sensasi gerakan suara, dimulai dari depan dan berpindah ke
belakang. Namun bagaimana semua suara ini dipisahkan, ini
merupakan pekerjaan dari penerima audio / video, yang
merupakan jantung home teater.
a. Penerima
Penerima audio / video (A/V) dan penguat disusun dalam
home teater dikerjakan sebagaimana menyusun penerima
dan penguat dalam sistem stereo kebanyakan. Sinyal
penerima menerima piranti masukan yang bervariasi, seperti
VCR, DVD player atau piringan satellite. Penerima
menginterpretasikan dan menguatkan sinyal kemudian
mengirim ke piranti keluaran seperti televisi dan sistem
suara. Susunan penerima audio video dan penguat dalam
home teater sebenarnya kombinasi dari komponen yang
berbedabeda. Ada beberapa DVD atau dibangun dengan
media player yang lain. Sistem home teater dapat dibangun
dengan komponen - komponen yang dibeli secara terpisah,
namun kebanyakan orang membeli sebagai satu
kesatuan karena ini lebih efektif. Komponen penerima
berupa :
1) Masukan audio video untuk sumber video dapat berupa
DVD, DVR player
2) Preamplifier
3) Dekoder suara surround (sinyal prosesor)
4) Power amplifier untuk setiap kanal suara
5) Keluaran untuk speaker dan televisi.
Komponen sumber seperti DVD, DVR player sinyal
diumpankan kesatuan penerima. Dapat dipilih mana
komponen masukan yang diinginkan untuk diumpankan ke
satuan keluaran dan preamplifier memilih sinyal ini dan
menguatkan pada level tertentu.
Gambar 15.2 sistem penerima home teater
Penerima mengirimkan video ke televisi dan mengirim sinyal
audio ke decoder. Dekoder menseleksi kanal suara yang
berbeda dari sinyal video, kemudian mengirim informasi ke
penguat setiap kanal keluaran suara. Penguat-penguat ini
dihubungkan ke speaker yang sesuai. Dekoder digital dan
analog menangani tugas yang berbeda. Pada saat industri
menghasilkan program digital dolby seperti encoder pemisah
6 kanal, terutama untuk keseimbangan pengaturan speaker
digital dolby. Dekoder dolby suara surround digital
mengenali kanal yang berbeda-beda dan mengirimkannya ke
speaker yang sesuai. Suara surround analog merupakan
sesuatu yang lain. Suara surround analog saluran yang
berbeda sebenarnya disadap dari dua kanal audio standar
yang membuat sinyal stereo. Pada umumnya dikenal dengan
pemrosesan 4-2-4 karena encoder mengambil kanal depan
dan belakang dan mengerjakannya ke dalam kanal stereo
biasa. Decoder suara surround memisahkan keluaran menjadi
empat kanal kembali. Terdapat cakupan luas untuk
penyediaan penerima audio video. Penerima-penerima ini
seringkali dijual dengan semua speaker yang dibutuhkan,
sebagai system home teater yang lengkap. Satu dari beberapa
perbedaan penting antara model penerima audio/video
adalah dukungan format suara surround.
b. Format suara surround
Dalam pembahasan terakhir, terlihat bahwa decoder
penerima audio/video suara informasi surround dikodekan
dalam sinyal audio dan mengendalikan speaker yang sesuai.
Perbedaan penerima audio/video adalah kelengkapan
pemecah kode format yang berbeda. Sekarang terdapat dua
sumber utama format suara surround home teater yaitu Dolby
laboratories dan sistem teater digital. Format dolby
laboratories meliputi variasi versi dari dolby digital dan
dolby pro logic. Sistem teater digital memiliki cakupan
format suara teater digital DTS . Perusahaan antara keduanya
terdapat susunan dizzing (putaran) untuk pilihan suara. Hal-
hal yang perlu diketahui :
1) Penyandi DTS menggunakan lebih sedikit tekanan
disbanding penyandi Dolby. Ini berarti bahwa suara DTS
lebih jelas dan tajam.
2) Bagaimanapun, penyandi DTS menyandi juga lebih
sedikitdigunakan pada DVDS dan televisi broadcast.
3) Kebanyakan DVD memiliki beberapa pemilih suara
dolby dan juga menawarkan aneka pilihan untuk suara
DTS.
Sayangnya kebanyakan penerima audio / video tak terdukung
cakupan pilihan yang luas dari Dolby dan DTS. Pemilihan
penerima, akan memutuskan dua hal apakah ingin didukung
DTS dan seberapa banyak speaker ingin digunakan untuk
mengatur suara surround. Kebanyakan pilihan adalah 5.1, 6.1
dan 7.1 surround, dinamai sesuai jumlah kanal, satu
menunjukkan kanal untuk subwoofer. Kanal subwoofer
membawa suara frekuensi rendah untuk memberikan
penguatan bass dan memberikan efek gemuruh untuk
meyakinkan efek suara tertentu, yang demikian ini seperti
mengekspresikan suara ledakan dan kereta api. Ini pada
umumnya didukung pengaturan speaker dan format
pendukung.
4. Perencanaan home teater
Sistem home teater dapat benar-benar membawa pengalaman
menonton film layar lebar ke dalam ruang tamu. Gunakan
panduan ini untuk menginstall sistem home teater.
a. Langkah 1
Rencanakan tata letak. Sebelum memulai membongkar
speaker dan memindahkan furniture, gagasan yang baik
untuk memiliki suatu rencana penempatan dalam pikiran.
b. Langkah 2
Pertimbangkan penempatan saluran-saluran dalam ruang
home teater. Jika mungkin pilih suatu ruangan dengan
menggunakan rangkaian pemutus daya tunggal untuk
mengurangi resiko kerusakan yang diakibatkan oleh
pembebanan lebih dari sistem home teater.
1) Tempatkan TV pada tempat yang dapat dilihat secara
langsung. Senter layar ditandai segaris dengan mata
orang yang duduk menonton di bagian tengah.
2) Tempatkan speaker sebelum mulai memasang hal-hal
yang lain.
c. Langkah 3
Tempatkan TV agar dapat dilihat secara lurus. Tengah layar
harus segaris dengan mata penonton yang sedang duduk
menonton.
d. Langkah 4
Pasang speaker sebelum mulai ditonton. Jika ada orang yang
sedang mendengarkan di dalam rumah, tempatkan speaker
sedemikian sehingga orang yang sedang duduk dapat
langsung mendengarkan sekurang-kurangnya satu speaker.
e. Langkah 5
Posisikan speaker kanal senter di atas atau di bawah TV. Jika
ini diletakkan di atas TV, yakinkan bagian depan speker
segaris dengan layar TV.
f. Langkah 6
Tempatkan speaker depan sebelah kiri dan kanan pada jarak
yang sama pada salah satu sisi TV. Ketinggian speaker kiri
dan kanan sesuaikan dengan ketinggian speaker kanal senter.
g. Langkah 7
Letakkan speaker surround pada jarak yang sama pada kiri
dan kanan tempat duduk. Jangan menempatkan speaker
surround langsung pada posisi penonton. Usahakan
tempatkan arah belakang ruangan atau mengarah langit-
langit.
telah memberikan pilihan untuk melakukan pengaturan
home teater yang lebih tenang, nyaman dengan kualitas suara
dan gambar yang sangat serasi.
5. Instalsi Home Teater
1. Langkah- langkah Instalasi home teater
a. Keamanan
1) Unit tidak perlu dilepaskan dengan sumber
tegangan AC sepanjang ini dihubungkan dengan
dinding saluran utama, dan perangkat telah
diposisikan off.
2) Lepaskan unit dari dinding saluran jika anda tidak
berniat menggunakan untuk perioda waktu yang
lama. Untuk melepaskan cord, keluarkan plug tidak
beserta talinya.
b. Instalasi
1) Yakinkan sirkulasi udara cukup untuk mencegah
timbulnya panas dari dalam.
2) Jangan menempatkan unit pada permukaan
permadani/ selimut atau di dekat bahan ( tabir,
korden) yang menghalangi ventilasi.
3) Jangan menginstalasi unit didekat sumber-sumber
panas seperti radiator, saluran udara, tempat yang
terkena sinar matahari langsung, debu yang
berlebihan dan getaran mekanis.
4) Jangan menginstal unit dalam posisi ditundukkan.
Ini dirancang untuk dioperasikan hanya dalam
posisi horisontal.
5) Jaga unit dan disc dari peralatan yang mempunyai
kekuatan magnit yang besar seperti oven microwave,
speaker yang besar.
6) Jangan meletakkan obyek yang berat diatas unit. Bila unit
dipindahkan langsung dari lokasi dingin ke panas
kemungkinan akan timbul embun di dalam DVD sistem
home teater dan menyebabkan kerusakan pada lensa.
Untuk install unit
pertama kali atau pada saat memindahkan dari lokasi
dingin ke
panas tunggulah sekitar 30 menit sebelum dioperasikan.
c. Merakit speaker
Sebelum menghubungkan sepeaker, sertakan pegangan
speaker pada speaker.
1) Untuk amannya gunakan alas Panjang digunakan
untuk pemakaian di lantai, sedangkan yang pendek
untuk ditempatkan di atas meja.
Gambar 15.3 pengunaan alas pada speaker

2) Amankan diskrup pada dasara
Gambar 15.4 Alas disekrup pada tonggak

3) Tarik tali speaker ke luar sepanjang sekitar 700 mm (
28 inci). Punggung lipat sekitar 100 mm ( 4 inchi) dan
belitkan satu sama lain.
Gambar 15.5 kabel spekaer
4) Tarik tali speaker melalui lubang pada alas.
Kemudian berdirikan speaker, uraikan dan luruskan
tali speaker.
5) Turunkan speaker secara perlahan ke alas tumpuan
Gambar 15.6 spekaer diturunkan ke alas

d. Pemasangan ini merupakan dasar hubungan dari
sistem ke speaker dan TV.
Gambar 15.7 Alur koneksi antar speaker
1) Menghubungkan Speaker Konektor dan warna

tabung tali speaker sama warnanya dengan label jack
yang dihubungkan.
Gambar 15.8 Kesamaan warna kabel dan jack

Setelah semua komponen dihubungkan, speaker dan
kabel daya AC, keluaran pengetesan nada untuk
pengecekan kebenaran hubungan speaker. Dari
pengetesan jika tidak terdengar suara dari speaker
pada saat diberi keluaran test nada, atau test nada
keluar dari speaker lain yang dalam peraga satu
satuan arus pada pengaturan peraga, kemungkinan
speaker hubung singkat. Jika ini terjadi lakukan
kembali pengecekan hubungan speaker.
2) Menghubungkan dengan televisi Kawat yang
diperlukan
Gambar 15.9 Penggunaan warna kabel
3) Menghubungkan antenna ( Aerial)
Gambar 15.10 Bentuk antena (aerial)

e. Pemasangan peningkatan televisff
Pilih pemasangan jack yang disediakan pada televisi
Menghubungkan kabel video Kirimkan gambar hasil
play back DVD ke televisi, cek jack televisi dan pilih
metode hubungan. Kualitas gambar ditingkatkan dari
standar ke (HDMI).
Gambar 15.11 Koneksi HDMI (Hight-
Defenition Multimedia Interface)
f. Komponen Pengembang lain
Bila diinginkan menikmati komponen lain hubungkan
jack keluaran VIDEO/AUDIO dengan komponen lain.
Sistem hubungan dan komponen lain ditunjukkan dalam
gambar berikut. Keluaran komponen lain melalui speaker
sistem.
Gambar 15.12 Hubungan antar perangkat

elektronik
Menghubungkan jack keluaran VIDEO/AUDIO dari
komponen lain ke jack TV/VCR1 atau TV/VCR2
(VIDEO IN/AUDIO IN) dari sistem. Menghubungkan
VCR atau komponen lain ke TV/VCR1 (VIDEO
IN/AUDIO IN) menggunakan kabel jack Video/audio.
Pada saat kabel dihubungkan, yakinkan sesuai kode
warna jack pada komponen.
2. Perawatan home teater
a. Penempatan Sistem
1) Tempatkan sistem dalam lokasi dengan ventilasi yang
cukup untuk mencegah timbulnya panas pada sistem.
Pada volume tinggi dalam waktu yang lama, cabinet
menjadi panas. Ini bukan merupakan kegagalan
pemakaian. Bagaimanapun, menyentuh cabinet
dihindari. Jangan tempatkan unit dalam ruang
terkurung dimana ventilasi lemah dapat
mengakibatkan sistem terlalu panas.
2) Jangan menghalangi ventilasi dengan meletakkan
apaun di atas sistem. Sistem dilengkapi dengan
penguat daya tinggi. Jika ventilasi terhalangi unit
dapat mengakibatkan terlalu panas dan kegagalan
fungsi.
3) Jangan meletakkan sistem pada permukaan lunak
seperti permadani dan jangan menutup lubang
ventilasi.
4) Jangan menempatkan sistem dalam lokasi dekat
sumber panas, atau tempat yang kena sinar matahari
langsung, terlalu berdebu, atau kejutan mekanis.
b. Pengoperasian
1) Jika sistem dibawa langsung dari lokasi dingin ke
panas, atau ditempatkan dalam ruangan yang sangat
beruap, uap mungkin memadatkan lensa dalam
sistem. Ini dapat terjadi, sistem mungkintidak
bekerja denganbaik. Dalam kasus ini pindahkan
disc dan tinggalkan sistem sekitar setengah jam
sampai embun menguap.
2) Bila memindahkan sistem, keluarkan semua disc. Jika
tidak disc mungkin rusak.
c. Pengaturan Volume
Jangan mengeraskan volume selagi mendengarkan suatu
bagian dengan tingkatan masukan sangat rendah. Jika ini
dikerjakan dapat menyebabkan speaker rusak bila bagian
level puncak tiba-tiba dimainkan.
d. Pembersihan
1) Membersihkan cabinet, panel dan kontrol dengan
kain lembut yang sedikit dilembabkan dengan suatu
solusi deterjen lembut. Jangan menggunakan jenis-
jenis bantalan abrasive, menggosok dengan bedak,
atau bahan pelarut seperti alcohol atau bensin. Jika
ada masalah berkaitan dengan sistem, konsultasikan
dengan distributor terdekat.
2) Jangan menggunakan pembersih disc atau disc/ lensa
pembersih yang tersedia dalam pasaran (jenis basah
atau semprotan). Kemungkinan ini menyebabkan
piranti tidak fungsi dengan baik.
e. Perawatan Disc
1) Memegang disc
a) Jaga kebersihan disc, pegang disc pada ujungnya.
Jangan menyentuh dibagian permukaan.
b) Jangan rekatkan kertas atau pita pada disc.
Gambar 15.13 Cara memegang disc

c) Disc jangan disorot dengan sinar matahari
langsung atau sumber panas seperti saluran udara
panas atau ditinggal dalam mobil yang diparkir
terkena sinar matahari langsung seperti
kemungkinan kenaikan temperature dalam mobil
perlu dipertimbangkan.
2) Membersihkan disc
a) Sebelum digunakan, bersihkan disc dengan kain
pemersih. Arah sekaan disc dari tengah kea rah
luar.
Gambar 15.14 Cara membersihkan disc

b) Jangan menggunakan pelarut seperti bensin,
thinner, pembersih yang ada dipasaran atau
semprotan anti static yang diharapkan untuk vinyl
LPs.
c) Sistem ini hanya dapat playback dengan
lingkaran disc standar. Dengan menggunakan
disc tidak standar (misal bentuk card, hati atau
bintang) kemungkinan dapat menyebabkan tidak
berfungsi.
d) Jangan menggunakan asesoris yang diletakkan
pada disc yang tersedia dalam pasaran, seperti
label atau cincin.
E. Kesimpulan
1. Karena saat kita nonton pertunjukan musik, kita tidak hanya
melihat si pemusik saja tapi juga mendengarkan suara yang
dihasilkan oleh system tata suaranya. Memang tidak dipungkiri
lagi bahwa sisi ini memang sangat menarik untuk dibahas,
setidaknya bagi anda yang penasaran dengan system audio
profesional. ound reinfocement adalah sederetan peralatan yang
ditata sedemikia rupa untuk penguatan suara atau musik untuk
didengarkan oleh banyak orang. Prinsip dasarnya selalu sama.
Mulai dari system yang sederhana samapi yang paling rumit
2. Sampai sekarang cara terbaik menonton film adalah pergi ke
gedung bioskop. VCR telah memudahkan orang untuk
menyewa atau membeli film dan menontonnya dirumah, namun
TV tidak sebanding dengan layer lebar di gedung bioskop dan
sistem suara yang surround. Tidak hanya layar TV yang dapat
dibandingkan melainkan juga kualitas speaker rendah, format
film tidak sesuai dengan layar TV. Keberadaan DVD yang
mampu menghadirkan kualitas gambar setara dengan gambar
layar lebar, mengakibatkan banyak orang kembali ke ruang TV
untuk dijadikan sebagai home teater. Home teater diupayakan
menggunakan proyektor dan layar yang mahal. Perkembangan
teknologi
BAB 16
PERENCANAAN DAN INSTALASI AUDIO MOBIL
A. Kompetensi Dasar
3.18 Merencanakan instalasi audio pada sistem hiburan audio
video mobil
3.19 Menerapkan instalasi system hiburan audio video mobil

1. Menjelaskan Komponen car audio video
2. Menjelaskan Pameran audio video mobil
3. Menjelaskan Komponen-komponen pendukung car audio
video
4. Melakukan instalasi sistem audio video
5. menjelaskan Entertaiment dalam mobil
1. Peserta didik mampu menjelaskan Komponen car audio
video
2. Peserta didik mampu menjelaskan Pameran audio video
mobil
3. Peserta didik mampu menjelaskan Komponen-komponen
pendukung car audio video
4. Peserta didik mampu melakukan instalasi sistem audio video
5. Peserta didik menjelaskan Entertaiment dalam mobil
D. Uraian Materi
1. Car audio
Perangkat hiburan berupa home theater mungkin bagi
kebanyakan orang sudah menikmati dan dapat menilai
kualitasnya. Menikmati film ataupun musik dengan kualitas
setara dengan yang ada di gedung bioskop, mampu memberikan
suatu nilai kepuasan tersendiri. Namun, jika hal itu dinikmati
dalam mobil, akan lain lagi ceritanya.
Diawali tahun 1983 Zed audio merupakan perusahaan
pertama kali yang membuat penguat mobil 200 watt per kanal.
Speaker pertama kali digunakan dari home audio yang ada dalam
pasaran professional diinstall sederhana pada kendaraan.
Bagaimanapun, ini tidak cocok untuk temperatur ekstrim dan
getaran yang normal suatu mobil. Pengarah dimodifikasi dan
dikembangkan untuk mengatasi faktor ini.
Persaingan car audio dimulai sejak awal tahun 1980 setelah
ditemukan instalasi yang paling keras. Misal tahun 1985 Wayne
Harris terkenal memodifikasi Cadillac Hearse 3 fitur subwoofer
24 inchi sebaik seperti 8 subwoofer 12 inchi. Awalnya sedikit
pertimbangan diberikan untuk kualitas suara, namun pada awal
tahun 1990 beberapa organisasi termasuk di dalamnya IASCA,
mengawali persaingan car audio difokuskan pada kualitas suara.
Terdapat dua gaya SPL dibandingkan kualitas suara, satu sama
lain hamper menjadi ekslusif. Persaingan dalam hal kenyaringan
dikenal sebagai dB drag racing. Sekarang MEASQ mengantarkan
persaingan kualitas suara secara nasional di Australia.
Keberhasilan home theater sebagai hiburan rumah telah
mengimbas pada dunia modifikasi mobil, dalam hal ini sistem
audio dan video mobil sehingga mencuatlah sebuah tren yang
bernama car theatre atau car audio video atau kadang disebut juga
in car entertainment. Konsepnya, tentu berbeda dengan sistem
audio dan video biasa, meski kualitas suara serta display gambar
sama-sama diaplikasi. Perbedaan yang paling mendasar adalah
dengan hadirnya speaker khusus yang disebut center channel
speaker untuk ditempatkan di bagian depan tengah yang memang
tidak dipakai dalam tatanan SQ (sound quality) dan SPL (sound
pressure level). Dalam sebuah sistem car audio video yang dicari
adalah suatu suara yang bisa menghasilkan berbagai efek suara,
seperti staging (efek panggung), maging, surround, ambience,
serta akurasi suara yang baik. Sistem surround termasuk salah
satu yang paling dititik beratkan, di mana dewasa ini dikenal
beberapa sistem surround, di antaranya Dolby Digital, THX, DTS
5.1, serta yang tercanggih DTSES. Surround DTS 5.1 merupakan
yang paling banyak dipakai saat ini. Tak beda dengan sistem
home theater DTS 5.1 merupakan sistem surround dengan output
berbeda-beda untuk setiap kanalnya. Jadi terdapat 5 kanal
keluaran yang berbeda. Surround DTS 5.1 sendiri dihasilkan oleh
sebuah processor DTS 5.1 yang terdapat pada main unit
DVDDTS. Contohnya, Pioneer AVH P7550 DVD dan Clarion
VRX935 DVD, yang merupakan main unit berupa indash TV
monitor dengan dilengkapi processor DTS 5.1 berikut
kelengkapan player DVD, VCD, MP3, CD-RW, CD, dan radio.
Jika main unit bukan sebuah DVD DTS, keluarannya akan
memakai Dolby Digital atau Virtual Surround 5.1. Namun,
menurut Erwin Kosasih dari rumah audio Radius Mobile Works
Bandung, jika main unit berupa DVD biasa yang berarti belum
memiliki format dts, sebuah processor DTS 5.1 bisa
dicangkokkan untuk menghasilkan surround DTS 5.1 tersebut.
Kebutuhan sebuah sistem car theatre meliputi:
a. sebuah main unit DVD
b. satu set speaker depan yang terdiri dari mid bass 6 inci dan
sepasang tweeter
c. satu set speaker belakang coaxial (sesumbu) atau terpisah,
berukuran 5 atau 6 inci.
d. satu unit centre channel
e. satu atau dua unit subwoofer
f. satu atau dua unit power amplifier yang sudah mendukung
sistem surround DTS 5.1
g. beberapa TV monitor.
Dan yang paling penting tentu pemasangan dan penempatan
dari perangkat-perangkat tersebut, karena berbeda dengan
penempatan untuk sistem SQ dan SPL. Centre channel bisa
ditempatkan di atas dashboard atau di atas TV monitor. Dan untuk
speaker depan bisa dipasang pada panel pintu bagian paling depan
atas. Sementara untuk speaker belakang, sudut paling atas di
bagian mobil bisa jadi pilihan.
Khusus untuk subwoofer, bagian depan kabin mobil
merupakan tempat yang paling ideal. Namun, sehubungan dengan
penempatan di bagian tersebut cukup menyulitkan, maka
menempatkan subwoofer di bagian belakang mobil kerap menjadi
pilihan yang sulit untuk ditolak lagi. Pemasangan benar menjadi
keutamaan agar subwoofer di belakang tidak menjadi masalah.
Penggunaan TV monitor, hendaknya cukup dipakai beberapa
saja disesuaikan dengan kebutuhan. Begitu pula dengan
pemakaian power amplifier dan subwoofer. Cukup masing-
masing satu unit. Asalkan sanggup mendukung dan memenuhi
kebutuhan, efisiensi ruang mobil akan lebih mudah diwujudkan.
Selain itu, dalam segi pemeliharaan, jumlah perangkat yang lebih
sedikit tentu perawatannya akan lebih efektif.
2. Pameran audio Mobil
Alasan yang mendasari ketenaran audio mobil, di seluruh
dunia, adalah tersedianya peluang untuk berbagi cinta dan minat
akan mobil, bersaing dengan penggemar audio mobil lain dan
untuk memenangkan hadiah dan penghargaan. USA and
Canada.banyak diselenggarakan pameran audio mobil di banyak
negara berkembang, terutama kanada Amerika.
Gambar 16.1 Pameran audio mobil

Sekarang ini Amerika mempunyai sejumlah organisasi yang
mengatur pameran audio mobil untuk warga asing maupun
Amerika. Organisasi ini yang menjadi tuan rumah kompetisi
audio mobil dalam berbagai katagori yang terbuka untuk anggota
organisasi berbagai negara. IASCA, USACI dan DB Drag Racing
merupakan beberapa organisasi terkenal yang menyelenggarakan
pameran audio mobil di Amerika.
Pameran audio mobil adalah salah satu macam peristiwa
yang paling menyenangkan bagi penggemar audio mobil. Ini
menunjukkan penggembar mobil dari latar belakang social dan
etnik bersama-sama berbagi ketertarikan dan pengalamannya
tentang sistem audio mobil. Pameran audio diselenggarakan oleh
berbagai organisasi yang bekerja dalam lokasi gegrafis yang
berbeda. Organisasi memperbaharui keanggotaannya pada
pameran adio mobil yang akan datang, persaingan dan hadiah di
batasi pada peristiwa dan produk audio mobil baru yang tersedia.
IASCA merupakan organisasi audio mobil yang mendasarkan
status Florida AS , bersikap terbuka keanggotaannya untuk orang-
orang dari 26 negara yang berada di seberang bol bumi.
IASCA adalah suatu organisasi audio mendasarkan status AS
Florida. [Itu] bersikap terbuka untuk keanggotaan ke orang-orang
dari 26 negara-negara berbeda ke seberang bola bumi. Sebagai
organisasi kompetisi audio mobil terbesar dan tertua , IASCA
telah menjadi tuan rumah kompetisi yang didasarkan kualitas
suara untuk waktu yang cukup. Belakangan ini diatur untuk
katagori kompetisi SPL dan idBL. Untuk memfasilitasi persiapan
anggota pameran audio mobil, IASCA mempunyai toko online
yang menyediakan asesoris seperti Tshirt dan perangkat lunak
audio mobil.
Gambar 16.2 Persiapan pameran audio mobil

3. Komponen Car Audio
a. Head Unit
Head unit produksi Panasonic merupakan kombinasi
radio, CD dan MP3. Peralatan audio yang sangat umum
adalah radio/tape player / CD player / DVD player yang
secara umum diuraikan sebagai Head unit, juga dinamakan
head deck. Sekarang telah dikembangkan teknologi head unit
ditambahkan CD player dengan MP3, Ogg WMA, AAC dan
dukungan USB, Bluetooth serta Wi-Fi. Mobil modern
kebanyakan mempuntai CD player dan beberapa mempunyai
pilihan untuk CD cahnger, yang dapat dipasang disc ganda
juga dalam head unit itu sendiri atau terpisah ditempatkan
dalam konsol. Bahkan terakhir telah ditambahkan DVD
player dan layar LCD. Layar LCD juga diintegrasikan ke
dalam onstrumen konsol. DVD head unit mengumpankan
video keluaran ke dalam peraga yang dipasang secara
terpisah atau ditempatkan ke dalam sandaran untuk dilihat
penumpang di belakang.
Gambar 16.3 Head Unit

Layar video dapat juga menunjukan keluaran video dari
komponen lain seperti system navigasi, game konsol atau
kamera parkir yang dapat secara otomatis diaktifkan bila
mobil bergerak mundur. Head unit pada umumnya
menawarkan beberapa cross over (audio cross over) dan
equalization. Pada umumnya meliputi equalizer parametric
dan atau grafis. Cross over biasanya menggunakan filter
pelewat frekuensi tinggi dan frekuensi rendah hanya
mengirimkan cakupan frekuensi tertentu ke komponen
tertentu. Filter subsonic umumnya menangani penguat yang
bukan head unit.
b. speaker
Speaker mobil pada umumnya ditempatkan di pintu dan
rak bagasi dibagasi mobil sedan modern.
Gambar 16.4 Speaker mobil

Persaingan system stereo sering menempatkan speaker
di kick panel enclosure, memungkinkan untuk pengarah yang
luas dan penempatan pengarah yang lebih baik.Sebelum
radio stereo dikenalkan, kebanyakan speaker ditempatkan
ditengah dashboard melalui lubang kea rah depan
windshield. Ukuran speaker mobil pada umumnya dalam
cakupan antara 4 inchi dan 12 inchi, juga dalam ada bentuk
non lingkaran ukuran 6 X 9, dengan impedansi kebanyakan
untuk speaker mobil 4 ohm. Rating daya speaker biasanya
antara 35 watt (keluaran head unit pada umumnya) hingga
250 watt. Sistem audio kualitas tinggi sekarang ini meliputi
komponen speaker meliputi seperangkat tweeter (frekuensi
tinggi), midrange (frekuensi menengah) dan woofer
(frekuensi rendah) diinstall untuk bass dan sub bass
(frekuensi ultra rendah), yang lebih terasa dalam
pendengaran tergantung dari bagian frekuensi. Sistem cross
over dapat berupa jarinan cross over aktip dan pasip. Cross
over elektronik aktip sinyal sebelum dikirim ke amplifier
dibagi untuk diberikan pada kanal amplifier setiap pengarah
individu dalam komponen system. Sedangkan dalam
jaringan cross over pasip sinyal dibagi setelah dikuatkan,
memungkinkan untuk melakukan pengaturan beberapa
speaker dengan menggunakan satu kanal.
Sistem saluran 5.1 bahkan 7.1 kanal suara surround,
sebaik seperti THX II bersertifikat, sekarang diintegrasikan
ke dalam beberapa mobil dengan kedua penggemar
aftermarket dan pabrikan itu sendiri. Sistem meliputi speaker
surround komplemen penuh dari depan kiri, kanan dan
speaker tengah panjang dengan belakang kanan dan kiri
(system speaker sirround 7.1 meliputi sisi kanan dan kiri)
sepanjang dengan prosessor suara digital. Sehingga
memungkinkan mengembalikan mobil ke dalam pemutaran
teater virtual. Ini bertambah popular dengan adanya SACD
dan DVD audio berisi musik dikodekan dalam 5.1.
c. Amplifier
Gambar 16.5 car audio amplifier

Amplifier audio mobil digunakan untuk memberi power
ekstra pada speaker dalam sistem yang membutuhkan power
lebih dari pada yang dapat dihasilkan unit stereo atau head
unit. Amplifier kebanyakan menggunakan juga subwoofer.
Sekarang terdapat pilihan merk dan harga yang tak terbilang
banyaknya. Amplifier yang paling umum adalah satu kanal
(mono-block) atau 2 dan 4 kanal. Beberapa merk terkenal
dari car audio amplifier adalah Pioneer, Kicker, MTX,
Sundown Audio, RD Audio, Incriminator Audio, Digital
Design (DD), US Amp, JL Audio dan Rockford Fosgate.
Amplifier diklasifikasi dalam klas D, kelas A, Klas A/B,
kelas C dan beberapa variasi pada kelas D seperti kelas X,
kelas TX. Klasifikasi didasarkan pada proporsi bentuk
gelombang masukan dan keluaran yang sebanding dengan
daya. Banyak amplifier mengklaim 3000 watt, namun hanya
mempunyai sekering 140 amper. Untuk 3000 watt
membutuhkan sekering sekitar 200 amper, namun ini dengan
mempetimbangkan efisiensi 100%. Tidak ada penguat di
pasaran mempunyai efisiensi 100%, kebanyakan kelas D
mono block dengan efisiensi 60% - 90% tergantung pada
impedansi speaker. Pada umumnya amper sekring dikalikan
10 untuk mendapatkan watt tegangan. Formula yang benar
untuk perhitungan sekring adalah FuseRating * 14,4 *
Efifiensi dimana rating sekring dalam amper, 14,4 adalah
muatan tegangan normal mobil dan efisiensi nilai efisiensi
penguat.
d. Subwoofer
Merk subwoofer sama luasnya seperti car audio yang
lain. Ukuran pada umumnya dari 8” hingga 18” untuk produk
tertentu bisa mencapai 21” (incriminator Audio 21” Death
Penalty Sub) dan 34” (Audiobahn’ 34”sub). Cakupan harga
dari 20$ merk seperti Soundstorm, Lightning Audio, Audi o
dan Boss sampai 3000$ untuk merk AudioPulse LMT.
Subwoofer mempunyai kumparan voice tunggal, dual atau
quad dan mempunyai resistansi dalam ohm, secara umum
kebanyakan beban kumparan voice adalah 0,7 ; 1; 1,4 ; 2 ;
2,4 ; dan 4 ohm. Nama merk terkenal yang menghasilkan
subwoofer sekarang ini adalah : Rockford Fosgate, JL Audio,
MTX Audio, Pioneer, Incriminator Audio, Kicker, MA
Audio, RE Audio, Sundown Audio, Fi Car Audio,
AudioPulse, and Memphis Car Audio.
Gambar 16.6 Pemasangan

Setiap perusahaan Subwoofer menawarkan elemen
designya sendiri yang unik, kemampuan menghandel daya,
perwajahan. Keputusan apa yang benar tergantung seberapa
keras yang diinginkan, mendengarkan music dan tentunya
batasan harga.
4. Instalasi system audio mobil
Speaker merupakan jawaban sempurna untuk orang yang
mengandalkan keluaran terbaik dari mobilnya. Ini penting
untuk pemuataran music yang keras, namun harus diyakini
masih dapat dipahami apa yang sedang dikatakan dan berasal
dari komponen speaker yang mana. Sebelum berbicara
bagaimana mengambil dalam komponen speaker, terlebih
dahulu harus mengetahui apa itu dan apa yang dikerjakan.
Komponen speaker adalah sebuah speaker yang biasanya
berasal dari dua bagian. Bagian tersebut biasanya speaker
bass dan tweeter.
Gambar 16.7 Sound system
Speaker bass tentunya speaker yang mengambil suara

keras seperti bass. Tweeter merupakan bagian speaker yang
biasanya mengambil bunyi suara. Kapan saja memperhatikan
speaker, kebanyakan speaker mengeluarkan tweeter dari
dalam. Bila diperhatikan speaker biasanya terdapat menonjol
ditengah ini adalah tweeter. Tweeer merupakan komponen
speaker yang penempatannya tidak seperti kebanyakan
speaker. Cara penempatan tweeter bebas dimanapun yang
diinginkan.
Bila diamati secara seksama tentang komponen speaker
adalah fakta bahwa bass tidaklah akan menyatu dengan
tweeter, sebab keduanya tidaklah terpasang bersama. Pada
umumnya masih akan menaruh speaker bass dalam titik
perkiraan yang sama dengan keluar. Sekarang dengan
tweeter, dapat ditempatkan dimana saja. Tempat yang terbaik
untuk menempatkannya adalah dekat kepala. Tweeter tidak
harus dikeraskan terlalu nyaring, sehingga dapat mendengar
apa yang orang katakana dengan jelas.
Gambar 16.8 Speaker dan cross over

Makin keras tweeter, akan semakin lucu terdengar suara
orang-orang. Itulah mengapa harus dicoba dijaga pelan.
Tidak ada batasan cara penempatan speaker dalam mobil.
Kapanpun speaker-speaker tersebut dapat ditempatkan
dimana saja yang dinginkan, dan dapa dipindahkan jika
kemudian berubah pikiran. Terdapat cara yang berbeda
untuk memasang tweeter, namun biasanya komponen
speaker bersifat pemakaian pribadi. Ini sangat penting bagi
banyak orang untuk menggunakan speaker sesuai yang
diinginkan dalam mobil. Siapapun pengguna, speaker inilah
yang memberi suara yang keras apapun musik yang
sedang dimainkan.
5. Entertainmen Dalam Mobil
a. Kenwood DNX7100
Kenwood DNX7100 DVD Player + Navigation
Penerima navigasi Kenwood’s DNX7100 mempunyai
ukuran dash dua kali, gambar hidup sepanjang arah sistem
navigasi pada board. DivX kompatibel DVD player dan
6.95″ touchscreen menghidupkan gambar hidup ketika
diparkir dan pemakaian interface dinamis memungkinkan
menggulung melalui menu sederhana dan intuitip jika
ditinggalkan.
Gambar 16.9 Kenwood DNX-7100 Screen

Peningkatan ini semuanya dalam satu navigasi / monitor
penerima meliputi navigasi GPS dengan teknologi Garmin,
DVD dan CD playback dan fitur- fitur industry terkemuka
pengendali arah USB
video iPod.
b. Kenwood DNX 7100 Box
Fungsi pilihan meliputi Bluetooth dan radio satelit.
Spesifikasi Kenwood DNX 7100 :
1) Peraga TFT Active Matrix lebar 6,95”
2) Kontrol touchscreen dengan Advanced Graphic User
Interface
3) Sistem navigasi GPS
4) Pemetaan Kanada / USA
5) SD Card dapat diupgrade
6) 50W X 4 MOFSET
7) Format playback DVD Video, DVD-R/RW,
DVD+R/RW, DivX, MPEG1, MPEG2, JPEG, CD, CD-
R/RW, MP3, WMA, AAC
8) USB Direct Control: For thumb drives, portable USB
mass storage players and iPod Video or Nano
9) Multi task browser
10) Wallpaper Customize: Add Up To 3 Personal *JPEG
Images Using Your USB Thumb Drive
11) High-Pass Crossover: Front & Rear Speakers
12) Low-Pass Crossover: Subwoofer
13) Subwoofer Control
14) 3-Band Parametric Equalizer
15) 3 RCA Preouts 2V
16) 1 x AV Input, 1 x AV Output
17) Dedicated Rear Camera Input
18) 2 External Switch
19) Bluetooth Hands-Free Ready: KCA-BT100
20) Sirius Satellite Ready: SIR-KEN1
21) HD Radio Ready: KTC-HR100TR
22) TV Tuner Ready: KTC-V300N
23) CD Changer Ready
24) Remote Control
Memori navigasi internal bekerja lebih cepat dari pada sistem
yang digunakan pada DVS, sehingga akan mendapatkan arah
dan perubahan rute cepat jika diperlukan.
Gambar 16.10 Kenwood DNX-7100 DVD/GPS System
GPS sangat baik juga terdapat pemandu suara meliputi

nama jalan, sehingga pengguna dapat tetap memperhatikan
jalan tanpa harus meneliti putaran berikutnya. Pilihan
tambahan XM tuner, pelayanan lalu lintas dan informasi
cuaca. Ini membutuhkan satelit hamper dengan seketika
diperagakan dengan hasil lebih akurat dari yang diharapkan.
Kecepatan peragaan tampak nyata dengan speedometer.
Interface iPod besar, berkaitan 80GB klasik sangat cepat dan
memperagakan semua informasi lagu. Suara menakjubkan
kadang melalui speaker dan tampak pada DVD. Semua
lokasi tempat duduk yang menggunakan unit ini, orang-
orang complain tentang interface. Interface meskipun tidak
sebaik intuitip seperti iPhone, sangat mudah. Setiap orang
dapat bekerja dengan ini tanpa masalah.
E. Kesimpulan
2. Speaker merupakan jawaban sempurna untuk orang yang
mengandalkan keluaran terbaik dari mobilnya. Ini penting untuk
pemuataran music yang keras, namun harus diyakini masih
dapat dipahami apa yang sedang dikatakan dan berasal dari
komponen speaker yang mana. Sebelum berbicara bagaimana
mengambil dalam komponen speaker, terlebih dahulu harus
mengetahui apa itu dan apa yang dikerjakan. Komponen speaker
adalah sebuah speaker yang biasanya berasal dari dua bagian.
Bagian tersebut biasanya speaker bass dan tweeter.
3. Dalam sebuah sistem car audio video yang dicari adalah suatu
suara yang bisa menghasilkan berbagai efek suara, seperti
staging (efek panggung), maging, surround, ambience, serta
akurasi suara yang baik. Sistem surround termasuk salah satu
yang paling dititik beratkan, di mana dewasa ini dikenal
beberapa sistem surround, di antaranya Dolby Digital, THX,
DTS 5.1, serta yang tercanggih DTSES. Surround DTS 5.1
merupakan yang paling banyak dipakai saat ini. Tak beda
dengan sistem home theater DTS 5.1 merupakan sistem
surround dengan output berbeda-beda untuk setiap kanalnya.
Jadi terdapat 5 kanal keluaran yang berbeda. Surround DTS 5.1
sendiri dihasilkan oleh sebuah processor DTS 5.1 yang terdapat
pada main unit DVDDTS.
BAB XVII
SISTEM HIBURAN PERTUNJUKAN SIARAN LANGSUNG
DI RUANGAN TERBUKA ATAU TERTUTUP
A. KOMPETENSI DASAR
3.20 Merencanakan instalasi sistem hiburan pertunjukan
siaran langsung di ruangan terbuka atau di ruang tertutup.

Indikator –KI 3 (Pengetahuan)
3.20.1 Menjelaskan apa itu sistem hiburan pertunjukan.
3.20.2 Mengidentifikasi kebutuhan dan fungsi peralatan dan
skema sistem hiburan pertunjukan siaran langsung.
Indikator –KI 4 (Keterampilan)
4.20.1 Menggambar skema instalasi sistem hiburan
pertunjukan.
C. TUJUAN
1. Mengetahui perencanaan dalam istalasi sistem hiburan
pertunjukan siaran langsung di ruangan terbuka atau di
ruang tertutup.
D. MATERI
17.1 Pengertian Sistem Hiburan Pertunjukan
Hiburan adalah siaran yang memberikan kepuasan
batin (satisfaction) sesaat kepada pendengar atau pemirsa
yang dapat berdampak pada timbulnya suasan rileks, merasa
terbebas dari berbagai persoalan dan mendapatkan suasana
baru. Program hiburan adalah segala bentuk siaran yang
bertujuan untuk menghibur audien dalam bentuk music, lagu,
cerita, dan permainan. Program yang termasuk dalam
kategori hiburan adalah drama, permainan (game), music,
dan pertunjukan.
Program yang menampilkan kemampuan atau
performance seseorang atau beberapa orang pada suatu
lokasi baik di dalam studio maupun di luar studio, di dalam
ruangan atau di luar ruangan. Jika mereka yang tampil adalah
para musisi maka disebut pertunjukan musik, atau jika yang
tampil adalah para olahragawan maka pertunjukan itu
disebut pertunjuk olahraga, begitu pula dengan pertunjukan
memasak, lawak, dan sebagainya.
Siaran langsung (live): Proses shooting (produksi)
dilakukan secara bersamaan dengan penyangan atau
penyiarannya kepada audien. Siaran ini membutuhkan
konsentrasi dan persiapan yang sangat matang, karena dalam
proses siaran ini kesalahan yang dilakukan sekecil apapun
tidak dapat diperbaiki atau diputar ulang. Artinya siaran
secara live tidak melalui proses penyuntingan (editing)
terlebih dahulu. Siaran secara langsung dibedakan lagi
menjadi dua macam yaitu siaran langsung dari studio dan
siaran langsung yang berasal dari luar area stasiun televisi
tersebut. Namun pada perkembangannya, ada beberapa
stasiun televisi yang menggabungkan kedua jenis siaran
langsung tersebut pada program acara olahraga, khususnya
pertandingan olahraga.
Blok diagram sound sistem pertunjukan :
Gambar 17.1 blok diagram sound

17.2 Komponen Sound Sistem Pertunjukan
Komponen sound sistem pertunjukan :
• Mic, digunakan untuk merubah suara menjadi sinyal
audio
• Mixer, digunakan untuk mencampur dari berbagai input
menjadi satu output
• Equalizer, digunakan untuk pengaturan frekuensi pada
bandwith yang sempit, ada dua jenis, yaitu :parametric
dan logaritmik
• Tone control, digunakan untuk pengaturan frekuensi
pada bandwith yang luas
• Crossover, digunakan untuk memisahkan range woofer,
midle dan tweeter
• Amplifier, digunakan untuk menguatkan sinyal audio
• Speaker, digunakan untuk merubah sinyal audio menjadi
suara,
• Kabel
• Compressor/limitter, untuk mengontrol dynamic range
suara/ sinyal
Gambar 17.2 skema instalasi pertunjukan
E. KESIMPULAN
1. Program hiburan adalah segala bentuk siaran yang bertujuan
untuk menghibur audien dalam bentuk musik, lagu, cerita,
dan permainan. Program yang termasuk dalam kategori
hiburan adalah drama, permainan (game), musik, dan
pertunjukan.
2. Komponen sound sistem pertunjukan :Mic, Mixer,
Equalizer, Tone control, Crossover, Amplifier, Speaker,
Kabel, Compressor/limitter,
BAB XVIII
SISTEM AUDIO PAGING
A. KOMPETENSI DASAR
KD 3.21 Memahami peralatan instalasi sistem audio paging
KD 3.22 Menerapkan instalasi sistem audio paging

3.21.1 Menjelaskan defenisi sistem audio paging.
3.21.2 Mengidentifikasi kebutuhan dan fungsi alat untuk
instalasi sistem audio paging.
3.21.3 Menjelaskan fungsi sistem audio paging.
3.22.1 Menjelaskan instalasi sistem audio paging.
3.22.2 Menjelaskan mengenai masalah bising dan tekanan
bunyi loudspeaker.
3.22.3 Menjelaskan apa itu penghantar.
3.22.4 Menjelaskan tentang penyesuaian tegangan konstan.
4.21.1 Mendemonstrasikan peralatan instalasi sistem audio
paging.
4.22.1 Membuat instalasi sistem audio paging.
C. TUJUAN
1. Memahami peralatan instalasi sistem audio paging.
2. Menerapkan instalasi sistem audio paging.
D. MATERI
18.1 Defenisi sistem audio paging
Audio paging merupakan sistem audio panggilan
baik di dalam ruangan maupun diluar ruangan, ciri
khasnya menggunakan high impedance atau
menggunakan trafo pada output dan inputnya.
Audio paging sistem adalah fasilitas pengaturan
sistem penyampaian informasi suara antar ruangan kelas
(indoor) maupun antar lokasi (outdoor) dalam suatu
komplek / area sekolahan. Dilengkapi dengan switch
control untuk melakukan panggillan/pengumuman ke
semua ruang kelas atau acak ( ruang tertentu ), di
lengkapi pula dengan digital automatic bell, yaitu
perangkat bel alarm elektronik yang dapat bekerja secara
otomatis (bernada mp3), telah dilengkapi dengan sistem
operasi microcontroller sehingga tidak lagi memerlukan
perangkat komputer.sehingga audio paging system ini
sangat tepat digunakan gedung-gedung sekolah, akademi
/ universitas dan lain sebagainnya,suara jernih dan merata
ke seluruh ruangan kelas,suara speaker bagus untuk vocal
& musik.
18.2 Peralatan Instalasi Audio Paging
Adapun peralatan dalam instalasi audio paging adalah
sebagai berikut:
a. Amplifier, menggunakan jenis output trafo (ot) atau
sering disebut dengan power trafo (pt), yang terdiri
dari sistem: 100v, 70v dan 50v, tapi yang umum
digunakan 100v, yaitu merubah sinyal output audio
menjadi tegangan 100v.
Gambar 18.1 amplifier

b. Speaker, menggunakan jenis speaker high impedance,
yaitu speaker biasa yang ditambah matching trafo
(mt), yaitu merubah tegangan 100v dari amplifier
menjadi 8 ohm dan disesuaikan dengan daya
speakernya, macam-macamnya :
 Ceiling,
Gambar 18.2 ceiling
 Kolom,
Gambar 18.3 kolom

 Horn,
Gambar 18.4 horn

 Wall,
Gambar 18.5 wall

 Array
Gambar 18.6 array

c. Input, merupakan masukan amplifier yang meliputi :
microphone, player cd/vcd/dvd, tuner, pc.
Gambar 18.7 microphone
Gambar 18.8 player dvd

d. Kabel, merupakan penghubung antara speaker dengan
amplifier.
Gambar 18.9 kabel
e. Switch, merupakan selektor sambungan speaker.
Gambar 18.10 switch

f. Attenuator, merupakan pengatur volume pada
speaker.
Gambar 18.11 attenuator

g. Trafo, digunakan untuk power dan penyesuai
impedansi.
Gambar 18.12 trafo
18. 3 Keunggulan Sistem Audio Paging
KEUNGGULAN HIGH IMPEDANCE
• Speaker aman, dengan adanya matching transformer
yang terpasang dispeaker, maka daya yang masuk lebih
stabil dan tidak akan melebihi daya speakernya,
meskipun amplifier yang dipakai mempunyai daya jauh
lebih besar dari daya speaker.
• Tidak terpengaruh panjang kabel, dengan adanya
matching transformer didalam speaker maka panjang
kabel tidak menurunkan daya yang dikirim dari amplifier
ke speaker, hal ini dikarenakan rugi-rugi kabel tidak
berpengaruh terhadap high impedance, meskipun kabel
yang dipergunakan kecil.
• Instalasi mudah, dengan speaker high impedance,
Cara pasangnya sama dengan memasang lampu listrik.
Dipasang secara paralel. Impedansi speaker sudah tidak
perlu diperhitungkan lagi. Yang perlu diperhitungkan
yaitu total daya yang terpasang saja.
• Dapat digunakan untuk speaker yang banyak, high
impedansi speaker paling cocok untuk penggabungan
speaker Jumlah banyak, misal untuk di Rumah sakit,
hotel, pabrik, Kantor, masjid.
18.4 Instalasi sistem audio paging
Gambar 18.13 diagram pengkabelan
Gambar 18.14 2 way, menggunakan 2 kabel

Gambar 18.15 3 way, menggunakan 3 kabel
Tata letak speaker

- Tinggi speaker antara 2,5 sampai 3 meter
Gambar 18.16 tata letak tinggi speaker

- Jarak speaker
Terpusat (sentralisasi), biasanya dipasang didepan saja.
Gambar 18.17 jarak speaker terpusat

Tersebar (desentralisasi), dipasang menyebar diseluruh
ruangan, biasanya untuk ceiling.
Gambar 18.18 jarak speaker tersebar

Gabungan (kombinasi), dipasang didepan, disamping
dan diatas ruangan.
Gambar 18.19 jarak speaker gabungan

- Arah speaker, diarahkan serong ke tengah dan
dicondongkan ke bawah
Gambar 18.20 arah speaker
Beberapa hal yang harus diperhatikan dalam instalasi sistem
paging :
• SPL (sound presure level), tingkat tekanan suara adalah
satuan yang memberikan gambaran besar tekanan suara yang
di keluarkan oleh sebuah sumber bunyi yang di sebutkan
dalam satuan db (baca : decibel). semakin besar nilai spl
berarti semakin besar / tinggi sumber bunyi tersebut
mengeluarkan suara.
Pengukuran spl dalam sebuah speaker sebagai sumber
bunyi disebutkan dalam 1 meter dengan daya 1 watt. misal :
speaker mempunyai spl 90 db --> artinya speaker tersebut
mempunyai kekuatan suara / spl sebesar 90 db yang diukur
dalam jarak 1 meter dan dengan daya pengukuran 1 watt, ada
2 jenis spl, yaitu :
1. Penambahan spl, bertambah seiring dengan betambahnya
daya yang diberikan pada sebuah speaker. rumus spl (+)
= 10 log p
2. Pengurangan spl, penurunan spl speaker berkaitan dengan
bertambahnya jarak dari titik sumber bunyi. rumus spl (-
) = -20 log r
18. 5 Bising dan tekanan bunyi loudspeaker

Jika level bising (noise) lebih tinggi dari level bunyi
yang keluar dari loudspeaker maka bunyi dari
loudspeaker tidak dapat didengar. Perbedaan level bunyi
yang dibutuhkan antara bunyi loudspeaker (loudspeaker)
dan level bising bervariasi tergantung dari jenis dan
derajad dari bising, tetapi untuk perbedaan tekanan bunyi
antara 6 dB sampai 10 dB sudah cukup untuk digunakan
dan sekitar 3 dB cukup untuk digunakan sebagai musik
latar belakang atau program musik lainnya. Sebagai
patokan tabel I berikut memperlihatkan level bising pada
tempat yang berlainan.
Tabel 18.1 level bising
a. Tekanan bunyi keluaran

Tekanan bunyi keluaran termasuk dalam spesifikasi
loudspeaker, dimana memperlihatkan kuat suara yang
dapat diproduksi oleh loudspeaker. Tekanan bunyi
keluaran diukur dengan cara loudspeaker dicatu
dengan sinyal 1Watt frekuensi 1kHz sinus dan bunyi
diukur dengan jarak 1 meter dari loudspeaker.
Gambar 18.21 pengukuran level bunyi loudspeaker

Tabel berikut contoh tekanan bunyi keluaran
beberapa jenis loudspeaker
Tabel 18.2 tekanan bunyi keluaran
Tabel berikut memperlihatkan penambahan bunyi
bila loudspeaker dicatu dengan daya lebih dari 1 watt.
Tabel 18.3 penambahan bunyi loudspeaker
Contoh :
1. Sebuah loudspeaker mempunyai tekanan bunyi keluaran
sebesar 92 dB (1m, 1Watt) bila diberi masukan sebesar 3
watt maka tekanan bunyi yang dihasilkan 92 dB + 5 dB =
97dB. 2. Berapa watt yang harus diberikan pada masukan
loudspeaker bila tekanan bunyi keluaran loudspeaker 95 dB
dan diperlukan bunyi dengan tekanan 106 dB ?
Jawab : Tekanan bunyi keluaran loudspeaker 95 dB dianggap
sama dengan standar 0 dB. Maka bunyi dengan tekanan 106
dB maka level bunyi yang harus ditambahkan = 106 dB - 95
dB = 11dB
Sesuai dengan tabel bahwa 11dB mempunyai
masukan sebesar 13 watt.
Tekanan bunyi yang sama dapat diperoleh dengan
penguat yang berdaya lebih rendah bila loudspeaker yang
digunakan mempunyai efisiensi yang lebih besar. Sebagai
contoh loudspeaker pertama mempunyai tekanan bunyi
keluaran sebesar 87 dB, loudspeaker kedua mempunyai
tekanan bunyi keluaran sebesar 90 dB. Untuk memperoleh
tekanan bunyi 90 dB pada 1 meter loudspeaker pertama
memerlukan masukan 2 watt dan yang kedua hanya 1 watt
saja.
Bila sinyal 1 watt dicatukan pada dua loudspeaker
yang mempunyai tekanan bunyi keluaran 90 dB maka akan
dihasilkan bunyi sebesar 93 dB (bertambah 3 dB). Ini lebih
menguntungkan bila diinginkan bunyi 93 dB dengan
loudspeaker 90 dB diperlukan masukan 2 watt. Jika hal di
atas untuk tiga loudspeaker maka akan diperoleh kalau
loudspeaker dicatu dengan 3 watt.
Tabel berikut memperlihatkan tekanan bunyi bila dua
loudspeaker atau lebih yang memiliki kapasitas yang sama
diinstal pada tempat yang sama.
Tabel 18.4 tekanan bunyi bila dua loudspeaker atau
lebih yang memiliki kapasitas yang sama diinstal pada
tempat yang sama.
Selain hal-hal yang telah diperhitungkan diatas,
perhitungan bunyi harus ditambah dengan faktor puncak. Hal ini
untuk menghindari terjadinya cacat bila sinyal informasi
mengalami kenaikan amplitudo secara insidental. Untuk
pembicaraan dan latar belakang musik faktor ini antara 6-10 dB
dan untuk musik sampai 20 dB.
Tekanan bunyi yang diperlukan = Level bising + Beda tekanan

bunyi yang diinginkan + Faktor puncak
b. Pelemahan bunyi.
Tekanan bunyi keluaran loudspeaker dapat berkurang
dengan bertambahnya jarak. Kuat suara berkurang secara
proporsional dengan kuadrat jaraknya. Tabel berikut
memperlihatkan pelemahan terhadap jarak dalam ruang bebas
(out door) dengan faktor angin, pantulan, tekanan udara,
temperatur dan sebagainya tidak diperhitungkan.
Tabel 18.5 pelemahan terhadap jarak dalam ruang bebas
(out door) dengan faktor angin, pantulan, tekanan udara,
temperature.
Pelemahan bunyi dalam ruangan (in door) lebih
rendah dibanding di luar ruangan hal ini tergantung dari
karakteristik akustik ruangan. Secara umum sistem
penyuaraan umum dirancang dengan pelemahan suara dalam
ruangan bebas digunakan sebagai patokan dan digunakan
sebagai faktor puncak. Pelemahan bervariasi tergantung pula
dengan frekuensi, pada frekuensi tinggi pelemahan lebih
besar dibanding dengan frekuensi rendah.
18.6 Penghantar
a. Tahanan penghantar
Tahanan Penghantar Sebuah penghantar tahanan
yang dipengaruhi oleh jenis bahan, luas penampang (A)
,panjang penghantar serta temperatur. Semakin panjang
penghantar dan semakin kecil luas penampang sebuah
penghantar akan memperbesar nilai tahannya. Tahanan
jenis bahan penghantar (P) adalah merupakan pengaruh
bahan terhadap nilai tahanan penghantar. Dimana nilai
tahanan jenis ini terpengaryh oleh temperatur
sekelilingnya.
Berikut tabel tahanan jenis dari beberapa bahan murni

dan berlaku hanya pada temperatur 200 C
Tabel 18.6 tahanan jenis dari bahan murni
Bahan Murni Simbol p
Aluminium Al  0,029
Besi Fe 0,096
Emas Au 0,24
Germanium Ge  890
Perak Ag  0,0163
Platina Pt 0,108
Silikon Si  1000
Tembaga Cu  0,0175
b. Pengaruh Tahanan Penghantar
Gambar 18.22 tahanan penghantar 1

Penghantar sangat pendek menghubungkan
beban ke sumber daya maka UL = US. Karena
tahanan penghantar sangat kecil Us = 12 V.
Penghantar cukup panjang menghubungkan beban ke
sumber daya maka
Gambar 18.23 tahanan penghantar 2

UL = lebih kecil dari pada Us Karena terdapat
drop tegangan pada tahanan penghantar.
Hal seperti yang digambarkan di atas akan terjadi
pula pada sistem audio semisi kita menginstal sistem
dimana Loudspeaker jauh letaknya dari perangkat
penguatnya. Maka kabel yang digunakan harus
mempunyai tahanan sekecil sehingga rugi tegangan di
penghantar akan semakin kecil.
c. Kapasitas penghantar
Gambar 18.24 penghantar
Diantara penghantar seperti terlihat pada
gambar di atas akan terbangkit medan listrik bila
diantara keduanya terdapat beda potensial, bentuk
penghantar dan letak keduanya menentukan proses
garis medan listrik. Prinsip di atas memperlihatkan
efek kapasitor, didalam data penghantar (kabel)
dicantumkan pula nilai kapasitansi dalam satuan
panjang tertentu. Misalnya 100pF/100m atau 235pF/
100m. Karena nilainya yang cukup kecil
dimungkinkan tidak akan berpengaruh pada
frekwensi suara.
18.7 Penyesuaian tegangan konstan

a. Tegangan Konstan 50/70/100V
Tegangan konstan antara 50/70/100, yang 50 akan
mempunyai kebaikan berdasarkan keamanan, karena
tegangan belum begitu tinggi sehingga aman untuk
manusia. Perbedaan pengambilan daya antara 100V dan
70V berkisar antara 3 dB atau 50%, ini berarti pada
pengubahan dari tegangan keluaran konstan 100 V ke 70
V dapat dipasang jumlah loudspeaker dua kali lipat
dengan daya yang sama ( pembagian bunyi dipasang
dengan porsi yang lebih kecil ). Untuk perubahan dari 100
V ke 50 V beban loudspeaker akan terenduksi
seperempatnya, jadi akan dapat dipasang jumlah
loudspeaker empat kali lipat lebih banyak. Dengan
tegangan konstan tegangan tidak tergantung oleh
pengambilan daya keluaran sampai seharga keluaranm
tegangan nominal penguat. Dengan pemilihan tegangan
konstan terutama 70 V dan 100 V dalam pemasdangan
perlu memperhatikan aturan-aturan seperti halnya pada
pemasangan listrik.
b. Penyesuaian Loudspeaker pada Keluaran Tegangan
Konstan
Gambar 18.25 transformator matching

Untuk impedansi sekunder disesuaikan loudspeaker.
Tabel 18.7 impedansi

Untuk transformator yang dapat diubah untuk dapat menyesuaikan
dengan akustik ruang sebagai patokan digunakan pada pengaturan
maksimumnya.
Gambar 18.26 attenuator
E. KESIMPULAN
1. Audio paging merupakan sistem audio panggilan baik di
dalam ruangan maupun diluar ruangan, ciri khasnya
menggunakan high impedance atau menggunakan trafo
pada output dan inputnya.
2. Beberapa hal yang harus diperhatikan dalam instalasi
sistem paging, diantaranya adalah, SPL (sound presure
level), tingkat tekanan suara adalah satuan yang
memberikan gambaran besar tekanan suara yang di
keluarkan oleh sebuah sumber bunyi yang di sebutkan
dalam satuan db (baca : decibel). semakin besar nilai spl
berarti semakin besar / tinggi sumber bunyi tersebut
mengeluarkan suara.
BAB XIX
MASTER REKAMAN AUDIO
A. KOMPETENSI DASAR
KD 3.23 Menerapkan pembuatan master rekaman audio

3.23.1 Menjelaskan fungsi mastering.
3.23.2 Mengidentifikasi kebutuhan dan fungsi alat untuk
rekaman audio.
3.23.3 Menjelaskan sofware editing dan rekaman audio
(cool edit pro).
4.23.1 Mengoperasikan peralatan rekaman audio.
4.23.2 Membuat skenario perekaman audio.
4.23.3 Melakukan editing dan mixing audio menggunakan
software cool edit pro.
C. TUJUAN
1. Mengetahui fungsi dari mastering.
2. Mengetahui fungsi alat rekaman audio.
3. Mengetahui penerapan software editing dan rekaman audio
(cool edit pro).
D. MATERI
19.1 Fungsi mastering
Mastering audio, suatu bentuk audio pasca produksi,
adalah merupakan suatu proses penyusunan dan atau
transfer audio (yang direkam dalam suatu perangkat
penyimpanan audio dan berisi hasil fix-mixing audio) ke
dalam suatu perangkat penyimpanan data (file), hasil
mastering audio inilah yang nantinya merupakan bahan
dasar untuk sebuah produksi audio (audio production).
Adapun proses mastering audio ini biasanya merupakan
kombinasi dari beberapa proses semacam compressing,
limiting, duplication dan levelling. Dewasa ini -seiring
dengan kemajuan tehnologi- format mastering audio lebih
cenderung mempergunakan format digital-mastering,
walaupun beberapa kalangan masih tetap mempertahankan
format analog-mastering.
Dalam rangka membuat proses determinasi, maka
dalam suatu proses mastering sangat membutuhkan suatu
'pendengaran' yang kritis dan tidak akan dapat tercapai tanpa
adanya seorang Mastering Engineer. Meskipun terdapat
berbagai macam software mastering yang dapat membantu
kita dalam menyelesaikan proses mastering itu sendiri,
tetapi hasil akhirnya masih bergantung kepada kualitas
monitor-speaker. Disamping itu seorang mastering engineer
wajib melakukan proses pemerataan, perbaikan dinamisasi
audio dan lain-lain, agar hasil daripada proses mastering
audio ini dapat diperdengarkan di berbagai sistem pemutar
audio dengan baik (dengan kata lain dapat didengar secara
baik di berbagai macam alat pemutar audio).
Sejak sekitar tahun 1990-an, segala proses elektro
mekanis, sebagian besar telah digantikan dengan proses
tehnologi-digital, mulai dari proses recording secara digital
yang tersimpan dalam bentuk HDD atau Digital Tape dan
dipindahkan ke dalam Cakram Digital (CD). Proses digital
audio workstation (DAW) menjadi suatu hal yang umum
dalam proses mastering, karena memungkinkan untuk
memanipulasi line-off audio yang direkam dalam suatu
graphical user interface (GUI).
Meskipun proses digital-mastering ini telah banyak
digunakan, namun pada kenyataannya proses analog -
mastering (dengan mempergunakan alat-alat analog) pun
masih tetap dipertahankan dalam rangka menyelesaikan
proses mastering audio ini. Masih sering pula terjadi
perdebatan mengenai kelebihan dan kekurang proses
digital-mastering ini, utamanya diperbandingkan dengan
hasil proses analog-mastering. Perdebatan ini biasanya
berkisar pada proses pengolahan sinyal audio (pengolahan
sinyal analog versus pengolahan sinyal digital). Namun
perdebatan ini tidak menampik proses digital dalam rangka
penyimpanan audio hasil mastering.
Di dalam proses mastering ini tidak mengenal apa
yang disebut dengan "optimum mix level for mastering",
meskipun demikian para mastering-engineer sepakat bahwa
-3 dB sampai -6 dB headroom (pada saat mixing audio)
adalah merupakan syarat mutlak untuk dapat menghasilkan
mastering-audio yang baik, sehingga pada akhir proses
mastering dapat menghasilkan rata-rata level antara -12
dBFS sampai -10 dBFS pada sisi kiri dan atau kanan.
Proses mastering audio ini selalu didahului dengan
suatu proses mixing-audio yang bertujuan mengedit,
cutting, meratakan, panning dari berbagai instrument musik
(termasuk vokal) yang telah selesai direkam. Setelah selesai
proses fix-mixing, barulah menginjak tahap mastering
audio, yang dalam tulisan ini lebih menekankan pada proses
digital-mastering. Dalam proses digital-mastering ini
banyak metode yang berkembang dan dipergunakan oleh
para mastering engineer, diantaranya adalah tehnik
mastering dengan Wave-Lab, mastering dengan T-Rack,
Har Ball mastering tehnik dan AMT mastering.
Jadi, Audio perlu dimastering karena agar audio itu
menghasilkan tingkat Loudness (kekerasan suara),
ekualisasi, harmoni, stereo image mirip dengan hasil
rekaman profesional (seperti yang adala pada audio di CD
komersil).
19.2 Kebutuhan dan Fungsi alat rekaman audio
Saat ini, “Analog” merupakan satu-satunya jenis rekaman
yang dilakukan kebanyakan musisi. Kemampuan yang luas
dari alat rekam DAT, Alesis ADAT 8 trek, Tascam DA-88 8
trek dan perekam hard disk seperti Emu Darwin, Akai dan
Vestax telah merubah situasi ini. Tetapi prosesnya sama
meskipun ada perbedaan teknikal dan spesifikasi format.
Proses Perekaman Analog
Peralatan perekaman analog menggunakan sebuah
tape plastik yang dilapisi dengan partikel-partikel magnet
bergerak melintasi head perekam magnet dengan kecepatan
yang konstan untuk merekam dan memutar ulang. Selalu ada
sebuah head penghapus, pada jalur tape, untuk menghapus
dan mengatur kembali partikel-partikel sebelum menyentuh
head rekam.
Pada mesin dua head terdapat satu head untuk
merekam maupun playback. Disain tiga head mempunyai
satu head untuk merekam, sinkronisasi (sync head) dan yang
lain untuk playback. Mesin-mesin profesional mempunyai
tiga head. Ada keterbatasan banyaknya sinyal partikel tape
dapat serap dan produksi ulang. Dua buah parameter
berkaitan dengan memaksimalkan kemampuan tape untuk
merekam dan playback adalah kecepatan tape dan bias. Pada
kecepatan yang lebih cepat, lebih banyak sinyal yang
diberikan, dengan kata lain lebih banyak partikel yang
terekam. Kebanyakan perekam multitrack analog profesional
bekerja pada 30 ips (inches per second / inch per detik).
Sinyal frekuensi tinggi, 100Khz atau lebih, jauh lebih tinggi
dari yang manusia sanggup dengar, ketika direkam bersama
sinyal normal, partikel magnet bekerja lebih baik untuk
menghasilkan frekuensifrekuensi yang lebih tinggi. pada
proses yang komplex banyak kemungkinan terjadi
kesalahan. Mesin tape harus secara mekanis dan elektronik
diatur pada spesifikasi yg sangat akurat. Pertama, untuk
memastikan bahwa secara fisik memungkinkan tape secara
lembut berbalik (shuttle), rewind atau forward.
Meskipun formula tape berkembang sangat pesat,
problem mekanik dapat merusak tape karena meregang atau
mengusutkan. Tidak ada yang dapat memperbaiki kesalahan
ini. Problem lain termasuk kehilangan partikel kaset,
dinamakan “shedding”(penghancuran), fluktuasi cepat yang
memproduksi “wow and flutter” dan kaset yang tidak layak
untuk kontak dengan head. Lebih jauh lagi, elektronik harus
merekam sinyal input dan melakukan plyback dengan baik.
Inilah mengapa tone/frekuensi pada kaset master anda
menjadi sangat penting. Frekuensi tone dibutuhkan untuk
mengatur secara elektronik pada mesin tape sehingga ketika
bekerja pada studio yang berbeda, tape terdengar sama
seperti yang diingat. Ketika semua parameter diatur secara
benar, dapat didengarkan kembali apa yang telah direkam
sebelumnya.
Proses Perekaman Digital
Proses perekaman digital secara mekanik jauh lebih
sederhana, tetapi sangat banyak melibatkan elektronika.
Sinyal masukan dikopi 1000 kali /detik dan setiap potongan
akustik masing-masing diberi angka digital, yang berisikan
nomor 0 dan 1. Secara teori, pengubah analog ke digital
(ADC converter) menerima masukan analog dan
merubahnya menjadi sekelompok angka kombinasi 0 dan 1.
Sedangkan pengubah digital ke analog (digital-toanalog
converter / DAC) berfungsi mengubah sinyal digital ke
analog.
Sampling rate adalah kecepatan pengambilan sampel
atau berapa banyak suara dipotong dalam satu detik
merupakan faktor utama pada seberapa baik sebuah suara
dapat melalui proses digitalisasi. CD dikopi atau disampel
pada 44,1 K atau 44.100 kali/detik, dan itu menjadi standard
industri. Beberapa format menawarkan 48 K sampling.
Mesin tape digital menggunakan pemindahan
mekanik dan tape plastik sebagai sebuah media penyimpanan
informasi digital. Alesis ADAT dan Tascam DA-88 adalah
contoh digital track ganda yang tidak terlalu mahal. Cara lain
yang dapat diterima adalah perekam hard disk. Beberapa
diantaranya memakai komputer dengan software sebagai
pengontrol yang canggih, seperti digi-design dan
soundscape, sementara yang lainnya memberikan kotak
tempat hard disk untuk menyimpan, seperti Emu Darwin,
Vestax dan Akai.
Ukuran hard disk membatasi lama waktu perekaman.
Pencarian menjadi sangat cepat, begitu pula saat melakukan
pengeditan. Ketika cara ini dipadukan dengan komputer
sebagai antar muka, didapatkan sebuah processor musik yang
tangguh.
Peralatan Rekam Audio
Alat musik menghasilkan gelombang audio. Ketika
orang berbicara atau menyanyi maka dihasilkan gelombang
audio. Gelombang audio itulah yang akan direkam dan
diproses menjadi sebuah lagu. Peralatan yang digunakan
didalam proses rekaman meliputi :
 Mikrofon, Mikropon adalah suatu alat yang dapat
mengubah getaran suara menjadi getaran listrik.
Mikropon merupakan salah satu sumber pokok
berkaitan dengan masukan sinyal pada studio rekaman
/ studio produksi. Karena mkropon pada umumnya
sangat peka dalam menerima getaran suara, peletakan
mikropon memerlukan pengaturan khusus agar suara-
suara yang tidak diperlukan tidak ikut masuk
menggetarkan membrane mikropon. Terdapat beraneka
jenis mikropon yang mempunyai karakteristik berbeda
oleh karena itu untuk terapan yang bereda diperlukan
jenis mikropon yang berbeda. Agar hasilnya optimal
diperlukan keterampilan pemilihan mikropon yang
sesuai dengan tujuan pengambilan suara.
Gambar 19.1 mikrofon

 Audio mixer, Audio mixer berfungsi untuk mencampur
beberapa sinyal audio. Pada masa sekarang, studio
rekaman banyak yang menggunakan audio mixer digital
maupun dalam bentuk software. Namun menu pada
audio mixer tersebut sama dengan audio mixer pada
umumnya.
Gambar 19.2 audio mixer

 Ekualiser, Fungsi umum dari Ekualiser adalah untuk
memunculkan atau meniadakan frekuensi tertentu.
Dalam teknologi rekaman digital, keberadaan audio
ekualiser digantikan dengan ekualiser yang terdapat
didalam software rekaman. Karakteristik ekualiser
tersebut sama dengan ekualiser pada umumnya dan
telah dijelaskan pada bab sebelumnya.
Gambar 19.3 ekualiser

Ekualiser secara umum dapat dibagi menjadi dua, yaitu
graphic dan parametric.
Gambar 19.4 ekualiser grafik

Dari gambar 19.4. dapat dlihat bahwa frekuensi dibagi
menjadi 10 band yg tetap. Frekuensi dipilih kemudian
dicut/boost. Cara kerja nya cukup sederhana.
Gambar 19.4. adalah sebuah ekualiser parametric dari
software sonar dan nuendo. Selain digunakan pada
software, parametric EQ ini dapat juga ditemukan di
channel strip mixer. EQ sebaiknya digunakan sesudah
proses tracking. Artinya, pada saat merekam suatu
suara, baik itu vocal, atau gitar, dianjurkan untuk tidak
meng EQ nya terlebih dahulu. Biasakanlah untuk
mencari sound yg terbaik pada saat merekam. Mungkin
dengan merubah letak mikropon, mengganti mikropon,
atau alat musik. Yang harus diingat, tak dapat
diboost/cut apa yg tidak ada dari awal. Low Cut Filter :
digunakan ketika merekam vocal dengan jarak dekat.
Karena ada proximity effect, juga menjaga getaran
seperti dari kaki, AC.
Apabila terpaksa meng-EQ lebih dari 6 dB, ubah
posisi mikropon atau tune alat musik untuk
mendapatkan sound yg diinginkan. Apabila melakukan
pekerjaan mixing sementara orang lain yang melakukan
tracking, maka harus menggunakan EQ. Dalam hal ini
cobalah untuk menghindari penggunaan lebih dari 9 dB.
Penggunaan EQ, terutama saat melakukan boost,
memiliki efek samping yaitu phase shifting. Lebih baik
untuk melakukan cut, karena efek samping tidak
sebesar mem boost. Gunakan cut untuk membuat sound
menjadi lebih baik, dan boost untuk merubah warna
sound. Bayangkan, saat ini sudah disiapkan mixing
sebuah lagu, mungkin ada 24 track, mungkin lebih.
Pertama kali, mute dulu semua channel yang ada.
Lalu, mulai dari drum. Kenapa harus drum dulu?,
alasannya adalah, apabila diperhatikan sebuah lagu yang
sudah di mastering, akan terlihat rata-rata memiliki
frekuensi yang merata dari rendah hingga tinggi. Itulah
mengapa dimulai dari drum. Karena instrument drum
memiliki frekuensi yang merata. Mulai rendah pada kick
drum hingga tingg / cymbal. Mulailah membuka mute
dari beberapa channel drum, mungkin 7, atau 8 mungkin
juga 12 channel. Sebelum melakukan mixing tanpa efek
yakinkan sudah cukup seimbang. Tapi cobalah lagi
menghaluskan, setelah itu mulailah meng EQ untuk
menserasikan menurut selera dan jenis musik yang
sedang dimixing. Beberapa frekuensi penting untuk
drum meliputi :
• Bass drum, bottom sekitar frekuensi 60 – 80 Hz,
slap atau click nya sekitar 3 – 6 kHz
• Snare drum, bunyi “thonk” (kayu) sekitar 300 Hz,
bunyi “thakk” sekitar 1.5 – 2.5 kHz
• Frekuensi 2- 4 kHz di cut sedikit, karena agak kasar
kedengeran nya
• Freqency 12 kHz keatas boleh di boost sedikit utk
mendapatkan kesan crispness dari keseluruhan kit drum.
Setelah drum sudah bagus, buka channel bass gitar,
kemudian compress. Untuk menserasikan dengan kick
drum, solo satu persatu dan pastikan bahwa tidak ada
yang dominan. Bilamana diperlukan, turunkan sedikit
frekuensi cakupan tengah rendah (sekitar 200 Hz).
Apabila pemain bass melakukan slap bass, maka
serasikanlah dengan “click sound” dari kick drum.
Apabila perlu naikkan sedikit kick drum pada frekuensi
sekitar 4 kHz. Setelah drum dan bass sudah sesuai,
selanjutnya buka vocalnya, lakukan compress. Setelah
itu perhatikan sibilance frekuensi vocal, frekuensi kira2
sama dengan cymbal drum. Apabila sibilance terlalu
banyak, jangan di EQ, tetapi gunakanlah “deesser”
untuk menguranginya. Apabila sibilance sudah baik,
sesuaikan dengan cymbal jangan ada yg dominan.
Seimbangkan vocal, drum dan bass hingga terdengar
enak. Sampai tahap ini sudah terbangun kerangka dari
pekerjaan mixing.
 Audio reverb, Reverb adalah suatu efek yang terjadi
karena suara yang dipantulkan. Tiap ruangan memiliki
karakteristik yang berbeda ditentukan oleh beberapa
faktor. Sama dengan ekualiser, audio reverb juga telah
tersedia didalam software rekaman. Ketika mixing
reverb biasanya digunakan sebagai efek send.
Alasannya adalah: ketika sebuah lagu dimixing, cukup
hanya menggunakan dua atau tiga unit reverb saja.
Apabila digunakan dalam posisi insert, maka harus
dipasang sebuah unit pada setiap channel yang
membutuhkan reverb. Sedangkan dalam posisi send,
cukup buka aux bus dari channel yang ingin diberi efek.
Selain menghemat CPU, dengan hanya menggunakan
satu atau dua buah unit saja, maka hasil mixing akan
terdengar lebih menyatu karena karakteristik reverb nya
sama.
Gambar 19.5 audio reverb
 Audio compressor, Audio Compressor digunakan agar
suara lebih stabil. Dalam proses perekaman, audio
compressor digunakan pada saat proses rekaman. Untuk
rekaman, compressor dapat digunakan sebelum sinyal
masuk ke tape / hard disk. Aplikasi ini, compressor
berguna untuk menjaga sinyal yang masuk agar tidak
sampai terjadi digital clipping.
Yang termasuk dalam kategori compressor antara lain:
• Limiter : output konstan, tidak peduli besar kecilnya
sinyal yang masuk. • Brick Wall Limiter : limiter yang
digunakan pada saat mastering.
• Frekuensi Selected Compressor : bekerja pada satu
band frekuensi yang telah ditentukan. Contohnya adalah
deesser. Deesser bekerja pada frekuensi sekitar 5 – 8
kHz dan berguna untuk menekan bunyi Sshhh dari vocal
• Multi Band Compressor : banyak digunakan untuk
mastering, dibagi menjadi beberapa bandwith masing-
masing dengan pengaturan yang berbeda. Berguna
untuk menekan frekuensi tanpa harus menggunakan EQ
Gambar 19.6 audio compressor
Apabila digunakan dengan baik dan benar,
sebagian besar pendengar yang awam tidak akan
menyadari bahwa compressor telah digunakan. Telinga
manusia, cenderung lebih peka terhadap perubahan
pitch, dari pada perubahan amplitudo. Umumnya,
sound engineer mengerti musik. Tentu mengerti, selain
nada dan irama, perubahan dinamika atau keras
lembutnya sebuah lagu yang sangat berpengaruh pada
keindahan lagu tersebut. Apalagi untuk lagu klasik. Nah,
inilah yang akan dipertahankan. Ada lima buah
parameter yang dapat di atur, yaitu: threshold, ratio,
attack time, release time, dan output/gain.
Gambar 19. 7 sound envelope

- Threshold adalah titik minimal yang membuat
compressor bekerja. Misal dari gambar 19.6 bisa
dilihat, threshold di atur pada -20 dB. Berarti, semua
sinyal yang melewati -20 dB akan di proses. Sinyal yg
tidak melewati -20 dB tidak akan di proses.
- Ratio adalah perbandingan atau jumlah kompresi yang
akan dikenakan pada sinyal audio yang melewati batas
threshold yang telah ditetapkan. Contoh : perhatikan
gambar 19.6. Ratio diatur pada perbandingan 3:1. Jadi,
misalkan sinyal berada pada -14, berarti melewati ratio
dengan jumlah 6 dB. Lalu akan di kompress dengan
perbandingan 3:1. Maka akan didapat hasil 2. Nah ini
yang ditambahkan pada threshold -20 diatas. Hasil akhir
adalah -18 dB. Sebagaimana telah dibahas berulang kali
masalah dB, mungkin ada pertanyaan berapa dBkah
kompresi yang baik?. Jawaban tergantung selera dan
jenis musik yang sedang dimixing. Tetapi ada
pedomannya yaitu : apabila sudah dicompress sebesar 6
dB, maka dipersepsikan itu adalah setengah dari kerasnya
suara sebelum dicompress.
Gambar 19.7. adalah sound envelope dari beberapa
instrumen pada umumnya sesi rekaman. Gambar 19.7.
terdapat bentuk sound envelope dari berbagai macam
instrumen yang berbeda-beda. Terdapat sound drum,
vokal dan bass. Compressor dapat diatur, sehingga
bereaksi secara berlainan pada setiap alat musik yang
berbeda.
- Parameter ketiga, adalah attack time menentukan
seberapa lama compressor menunggu sebelum mulai
bekerja setelah mendeteksi adanya sinyal yang melewati
threshold. Sebagaimana terlihat pada gambar 3-20. setiap
instrumen memiliki sound envelope yang berbeda. Jika
attack time diatur cepat, maka compressor akan melihat
dan bereaksi pada hampir setiap sinyal yang melewati
threshold. Contoh pada track drum gambar 3-20. apabila
attack time diatur cepat, maka compressor akan bereaksi
terhadap setiap pukulan drum. Ketika attack time ke
lambat, maka compressor tidak akan bereaksi terhadap
sinyal berdurasi pendek.
- Parameter keempat, adalah release time menentukan
seberapa lama compressor menunggu sebelum berhenti
bekerja setelah mendeteksi bahwa sinyal audio sudah
tidak lagi berada di atas threshold. Bisa juga diartikan
waktu sebelum compressor kembali ke normal.
- Parameter kelima adalah make up gain atau output.
Output ini berguna untuk menambah perolehan sinyal
audio yang sudah di compress.
Beberapa Compressor memiliki pengaturan yang
disebut hard knee atau soft knee. Perbedaannya adalah
pada hard knee, ketika sinyal masih di bawah threshold,
sama sekali tidak dicompress. Begitu melewati threshold,
maka compressor langsung bekerja. Pada soft knee,
ketika sinyal mulai mendekati threshold compressor
mulai bekerja.
 Audio multigate, Gate bisa dianalogikan sebagai
volume control otomatis. Ketika menerima trigger
berupa suara, maka volume akan terbuka, dan ketika
suara tidak ada, maka volume akan di tutup lagi begitu
sinyal berada di bawah titik batas yang di tentukan.
 Komputer, Komputer dapat digunakan di semua proses
pembuatan master mulai dari rekaman hingga
mastering. Tetapi peranan komputer lebih banyak pada
proses premaster dan mastering. Satu unit komputer
yang dapat digunakan minimal Pentium III atau AMD
Duron 1,2GHz, Ram 256 MB, Harddisk dan CDRW.
Sebenarnya spesifikasi di atas lebih baik disesuaikan
dengan kebutuhan dari software perekaman yang
digunakan sebab tiap-tiap software membutuhkan
spesifikasi minimal yang berbeda-beda.
 Soundcard, Selain processor, ram dan harddisk,
soundcard merupakan elemen yang paling penting pada
rekaman berbassis komputer sebab kualitas suara yang
akan dihasilkan sangat ditentukan oleh soundcard.
Soundcard atau biasa juga disebut audio converter
terbagi menjadi beberapa bentuk yaitu, onboard, PCI,
USB dan firewire. Soundcard dengan koneksi USB
maupun firewire pada mulanya ditujukan untuk para
pengguna laptop, tetapi saat ini hal tersebut sudah tidak
berlaku. Hal yang harus diperhatikan dalam memilih
soundcard yaitu resolusi dan sample rate. Misal
16bit/44.1KHz, 24bit/96KHz, 24bit/192KHz dll.
Semakin besar resolusi maupun sample rate kualitas
suara yang dihasilkan akan semakin baik walaupun pada
akhirnya lagu akan di-burn ke CD yang hanya memiliki
resolusi 16bit/44.1KHz.
Hal lain yang harus diperhatikan adalah jumlah input
maupun outputnya, semakin banyak jumlah input maka
semakin banyak instrumen / sumber suara yang dapat
direkam secara bersamaan. Misal untuk merekam drum
dibutuhkan 8 input sehingga snare, tom, floor, kick,
crash, chinese, ride, hihat dll dapat direkam secara
bersamaan dengan masing-masing track yang terpisah.
Tetapi, apabila hanya ingin merekam gitar, bass, vokal
atau keyboard secara overdub (satu-persatu / dalam
waktu yang tidak bersamaan) maka cukup
menggunakan soundcard yang memiliki 2 input. Selain
itu, biasanya soundcard juga memiliki fasilitas koneksi
yang berbagai macam seperti digital I/O S/PDIF, AES-
EBU, MIDI dll. Contoh soundcard khusus audio yang
biasa dipakai untuk keperluan rekaman yaitu ESI, M-
Audio, Echo, E-Mu dll.
Software-software musik memerlukan driver soundcard
tertentu agar dapat berfungsi secara optimal. Beberapa
macam driver tersebut yaitu :
- ASIO (digunakan pada Tracktion, Cubasse, Nuendo,
Logic, Guitar Rig dll)
- MME (Cooledit, Cakewalk, Cegas, Winamp, dll)
- WDM (Sonar, Power DVD, dll)
- GSIF (Gigastudio 2.42 atau diatasnya)
ASIO merupakan driver yang dikembangkan oleh
Steinberg dan paling banyak digunakan oleh software-
software populer saat ini. Pada soundcard onboard, SB
Live dan soundcard sejenisnya tidak memiliki driver
ASIO sehingga akan menghasilkan latency yang sangat
tinggi pada saat melakukan perekaman. Latency adalah
jeda atau keterlambatan sinyal yang terdengar pada
output pada saat perekaman (input) dilakukan. Biasanya
dalam satuan milidetik. Jadi misalkan teriak Aaa
sekarang, maka beberapa milidetik kemudian baru
terdengar Aaa di speaker / headphone. Kalau hanya 1
hingga 5 milidetik tidak akan berpengaruh banyak.
Tetapi kalau sampai 400 hingga 1000 milidetik hal itu
sudah tidak dapat ditoleransi. Untuk mengatasi delay
tersebut, saat ini sudah ada driver ASIO yang dapat
digunakan pada soundcard biasa, namanya ASIO4ALL.
 Software, Software perekaman terbagi menjadi dua
jenis yaitu software multitracking dan mastering
software. Software multitrack adalah program yang
dapat merekam dan menjalankan beberapa track
sekaligus maupun merekam sumber suara secara
overdub (satu-persatu) untuk disusun menjadi satu
komposisi lagu. Pada software ini pekerjaan editing,
mixing mupun penambahan efek dilakukan. Contoh
software jenis ini yaitu Cubasse, Tracktion, Cool Edit,
Cakewalk dan lain-lain.
Software mastering adalah program yang digunakan
untuk memproses hasil mixing stereo (2 track L/R)
sehingga lagu menjadi layak dengar dan memiliki
kualitas maupun kekerasan suara yang setara secara
komersil. Lagu hasil mastering inilah yang biasa kita
dengar pada kaset maupun CD komersil dan
disebarluaskan. Contoh software tersebut adalah
WaveLab dan Sound Forge kalau yang freewarenya
Wavosour, Soundengine dll.
 Speaker monitor dan headphone, Speaker digunakan
untuk mendengar proses dan hasil rekaman. Monitor
speaker yang baik harusnya speaker yang memang
didesain khusus untuk keperluan recording dan
memiliki karakter yang relatif flat (contoh : Genelec, M-
Audio, ESI, dll). Flat adalah suatu istilah yang
digunakan untuk menunjukkan sebuah sistem yang
memproduksi semua frekuensi, seimbang, lebih atau
kurang Perbedaannya dengan speaker biasa yaitu respon
frekuensinya yang merata dari 50 Hz – 20 KHz. Speaker
biasa umumnya melebihlebihkan frekuensi-frekunsi
tertentu sehingga suara yang dihasilkan terkesan lebih
bagus dari suara aslinya, sehingga apabila suara yang
dihasilkan sudah terdengar baik pada speaker tersebut
belum tentu baik bila didengarkan pada speaker yang
lain.
Headphone digunakan pada saat merekam vokal
maupun instrumen musik yang menggunakan teknik
mixing agar suara dari speaker utama tidak ikut terekam
apabila tempat merekam dan alat perekam (komputer)
berada pada satu ruangan. Selain itu, headphone juga
sangat membantu dalam melakukan proses mixing
terutama untuk mendengar hiss, nafas sang vokalis
untuk diedit lebih lanjut.
 Pre amplifier, Preamp digunakan untuk memperkuat
sinyal, baik sinyal yang datang dari mikropon ataupun
dari instrumen musik. Gitar maupun bass listrik tidak
dapat direkam secara langsung karena instrumen
tersebut memiliki impendansi yang tidak sesuai pada
soundcard. Sinyal yang didapat akan terkesan kurus dan
pecah. Caranya yaitu output gitar masuk ke input
preamp lalu output preamp ke input soundcard. Mixer
juga memiliki fungsi sebagai preamp selain itu DI box
juga dapat digunakan sebagai pengganti preamp. Pada
perusahaan rekaman, fungsi preamp terdapat pada audio
mixer. Jadi audio mixer tersebut digunakan pada proses
rekaman (difungsikan sebagai penguat awal atau
preamp) dan mixing.
 Kabel penghubung dan konektor, Kabel dan konektor
mempunyai peran yang sangat penting dalam hal
reproduksi suara. Untuk proses rekaman dianjurkan
menggunakan kabel dan konektor yang mempunyai
kualitas baik.
19.3 Software editing Cool Pro
Cool Edit merupakan aplikasi computer yang mampu
memanipulasi file suara seperti memotong, menyambung,
menggabungkan, menjernihkan, dan berbagai macam
rekayasa suara lainnya. Aplikasi ini bias membantu
pembuatan program radio ataupun menunjang pembuatan
karya videografi. Berikut ini tahap dasar penggunaan
program ini:
Tampilan Awal
1. Buka aplikasi Cool Edit dan anda akan menemukan
tampilan awal seperti ini:
Gambar 19.8 tampilan awal cool edit

2. Dari tampilan awal kita bisa lihat beberapa track
yang digunakan untuk menggabungkan berbagai
suara. Misalnya kita bisa memasukkan suara
dialog antar pemeran drama radio di track 1 dan
efek suara angin di track 2 dan seterusnya.
Memasukkan Suara
1. Ada dua cara memasukkan suara di aplikasi ini.
Pertama, merekam langsung menggunakan Cool
Edit, dan kedua memasukkan file suara yang
telah jadi ke aplikasi ini.
2. Untuk merekam suara diperlukan microphone
yang disambungkan ke komputer. Perlu
diperhatikan apakah computer tersambung
dengan benar di computer dengan mengecek di
control panel komputer.
3. Setelah microphone tersambung dengan
computer, klik tombol record berwarna merah
berikut ini:
Gambar 19.9 menu record

4. Rekaman juga bisa dilakukan di track 2, track
3, dan seterusnya dengan mengaktifkan tombol
record merah di track yang diinginkan. Untuk
memulai dan mengakhiri perekaman suara,
klik tombol merah di bagian bawah berikut ini:
Gambar 19.10 untuk mengakhiri record

5. Perhatikan kejernihan rekaman dari noise.
Kejernihan suara bisa dilihat dari garis tengah di
track yang berupa garis lurus, semakin jernih
garis tengah di track semakin terlihat. Berikut ini
gambar track yang tidak jernih, atau terlalu
banyak noise:
Gambar 19.11 noise

6. Track yang noise nya minimal bisa terlihat sebagai
berikut:
Gambar 19.12 noise

7. Track yang menampakkan noise bisa
disebabkan karena microphone ataupun
ruangan yang kurang kondusif untuk
merekam suara. Sangat dianjurkan untuk
merekam di ruangan kedap suara dan
menggunakan microphone yang berkualitas
bagus.
8. Cara memasukkan suara yang kedua adalah
dengan memasukkan suara yang sudah dalam
bentuk file ke dalam track cool edit. Caranya
adalah klik menu folder berwarna kuning di sisi
kiri atas berikut ini:
9. Setelah klik menu tersebut akan muncul tampilan sebagai
berikut .
Gambar 19.13 menu memasukkan suara

10. Cari file yang akan di unggah
Gambar 19.14 mencari file yang akan diunggah

11. Bila menu tampilan menu open ini tidak
menampilkan file yang anda maksud, klik kotak
menu “files of type” di bagian bawah, dan pilih
“All files (*.*)”
12. Sorot file yang akan dibuka dan klik open.
13. Setelah itu, tampilan akan kembali ke tampilan
track. File yang telah diunggah ke cool edit akan
tampak di kotak bagian kiri sebagai berikut:
Gambar 19.15 track
14. Untuk mengedit file tersebut, kita perlu

membawanya ke kotak track di bagian kanan.
Untuk membawanya kita bisa klik kiri file
tersebut tahan dan geser ke track yang kita
inginkan, bisa di track 1, 2 atau seterusnya.
Berikut ini tampilan file yang sudah dipindah ke
kotak track dan siap untuk di edit
Gambar 19.16 edit file
Menggeser File di dalam track

15. Untuk menyesuaikan waktu kemunculan suara di
masing-masing track pada saat memadukan
beberapa suara, file perlu digeser-geser sesuai
dengan waktu kapan suara tersebut aktif. Untuk
menggeser file dalam track, klik kanan dan tahan
file yang akan digeser, kemudian geser sesuai
tempat yang diinginkan.
Menyesuaikan tampilan dan memotong file

16. Sebelum memotong file suara kita perlu
memastikan potongan kita pas sesuai keinginan
kita. Untuk itu diperlukan tampilan yang lebih
detail dari file suara yang akan kita potong.
Memperbesar tampilan ini juga perlu untuk
keperluan editing yang lain misalnya
menambahkan efek. Kita juga butuh mengubah
tampilan file suara ke tampilan yang lebih kecil
untuk menyesuaikan penempatan sebuah file
suara diantara file suara yang lain. Berikut ini
menu untuk menyesuaikan tampilan file suara
(sebelah kanan untuk memperbesar dan sebelah
kiri untuk memperkecil):
Gambar 19.17 potong file

17. Editing suara sangat memerlukan cara bagaimana
memotong sebuah file suara. Untuk melakukan
pemotongan suara, yang pertama harus dilakukan
adalah menilih suara yang akan dipotong dengan
klik kiri file suara yang dimaksud. Kemudian akan
muncul garis kuning putus- putus yang
menandakan tempat dimana pemotongan akan
dilakukan. Letakkan garis kuning tersebut di
bagian file yang akan dipotong kemudian klik
menu “cut” bergambar gunting yang ada di kiri
atas tampilan sebagai berikut
Gambar 19.18 editing suara
Single Track dan Multi Track

18. Track dalam Cool edit mempunyai dua tampilan
yaitu single track dan multii track. Multi Track
digunakan memadukan berbagai macam file
suara, sedangkan single track digunakan untuk
mengedit satu file suara. Multi Track bisa dilihat
pada tampilan-tampilan yang telah kita pelajari
sebelumnya. Sedangkan tampilan single track
adalah sebagai berikut:
Gambar 19.19 Track dalam cool edit
19. Menu yang di lingkari adalah tombol untuk

mengalihkan ke tampilan single track ataupun
sebaliknya.
Menghilangkan Noise
Noise merupakan suara yang mengganggu
seperti misalnya seringkali karena microphone yang
kita gunakan mengalami gangguan atau kualitasnya
tidak baik. Untuk mendapatkan suara yang jernih, kita
perlu menghilangkannya. Langkah pertama
menghilangkannya adalah klik dua kali file yang telah
dimasukkan di cool edit(kotak sebelah kiri). Setelah
di klik dua kali, tampilan akan berganti ke single
track. Kemudian sorot salah satu noise yang ada di
sebuah file suara, kemudian klik menu effect > noise
reduction > noise reduction. Berikut ini tampilannya:
Gambar 19.20 noise
20. Setelah menu noise reduction di klik akan muncul
kotak menu Noise reduction. Langkah selanjutnya
adalah, Ubah FFT sizeb point ke 512. Kemudian
klik menu “Get Profile From Selection” dan klik
OK.
Gambar 19.21 noise reduction
21. Langkah ini akan menghapus noise di daerah yang

kita sorot. Langkah selanjutnya adalah
menggunakan settingan penghapusan noise
tersebut untuk seluruh file. Langkahnya adalah
sorot semua file (Ctrl+A), buka lagi Noise
Reduction seperti sebelumnya, biarkan
settingannya, langsung klik OK. Tunggu beberapa
detik, kemudian file anda akan berkurang noise
nya seperti tampilan berikut ini:
Gambar 19.22 noise yang sudah terhapus
E. KESIMPULAN
1. Mastering audio, suatu bentuk audio pasca produksi, adalah
merupakan suatu proses penyusunan dan atau transfer audio
(yang direkam dalam suatu perangkat penyimpanan audio
dan berisi hasil fix-mixing audio) ke dalam suatu perangkat
penyimpanan data (file), hasil mastering audio inilah yang
nantinya merupakan bahan dasar untuk sebuah produksi
audio (audio production).
2. Peralatan yang digunakan didalam proses rekaman
diantaranya ialah, microphone, audio mixer, equalizer, audio
reverb, audio compressor,dll.
3. Cool Edit merupakan aplikasi computer yang mampu
memanipulasi file suara seperti memotong, menyambung,
menggabungkan, menjernihkan, dan berbagai macam
rekayasa suara lainnya. Aplikasi ini bias membantu
pembuatan program radio ataupun menunjang pembuatan
karya videografi.
BAB XX
DOKUMENTASI VIDEO
A. KOMPETENSI DASAR
KD 3.24 Memahami peralatan pembuatan dokumentasi
video
KD 3.25 Merencanakan pembuatan dokumentasi video

3.24.1 Mengidentifikasi kebutuhan dan fungsi peralatan yang
digunakan dalam pembuatan dokumentasi video.
3.25.1 Menjelaskan apa itu kamera video.
3.25.2 Menjelaskan apa itu audio.
3.25.3 Menjelaskan mengenai teknik fokus kamera video.
3.25.4 Menjelaskan peralatan pelengkap pengambilan
gambar.
3.25.5 Menjelaskan tugas dari operator kamera televisi.
3.25.6 Menjelaskan teknik pengambilan gambar dengan
bipod.
4.24.1 Mendemonstrasikan peralatan pembuatan
dokumentasi video.
4.25.1 Membuat dokumentasi video.
C. TUJUAN
1.Mengetahui peralatan pembuatan dokumentasi video.
2. Mengetahui perencanaan dalam pembuatan dokumentasi
video.
D. MATERI
20.1 Peralatan pembuatan dokumentasi video.
a. Kamera Video (Camcorder)
Gambar 20.1 kamera video
Camcorder adalah alat yang digunakan dalam
pengambilan gambar dan video.
b. Komputer
Gambar 20.2 komputer

Komputer adalah media yang digunakan dalam
melakukan proses pengeditan hasil rekaman. Dalam hal ini,
computer yang kita gunakan harus dilengkapi dengan
perangkat lunakvideo editor seperti ulead video studio dan
lain-lain.
c. CD (Compact Disk)
Gambar 20.3 compact disk

CD digunakan sebagai media penyimpanan hasil
rekaman yang telah diedit (disempurnakan) oleh computer.
Adapun peralatan lain yaitu : lighting, speaker,
amplifier, video mixer,dll.
20.2 Kamera video
1) Perencanaan pengambilan gambar.
Perencanaan merupakan langkah penting dan
mungkin juga sulit untuk menjadi ahli dan bisa jadi sangat
menguras tenaga. Kamera bekerja hanya membutuhkan satu
keterampilan dengan proses yang lebih besar untuk tujuan
menghasilkan video komplit, program TV atau presentasi
sejenis. Untuk menjadi baik bekerja dengan kamera harus
memiliki gambar yang bagus untuk diproses dan beberapa
gagasan gambar dan suara seperti apa yang akan dihasilkan
nanti.
2) Shoot plan
Dalam kasus ini kata shoot diartikan sebagai bagian
pengambilan gambar. Jika berpikir dari semua yang
direkam sebagai bagian dari pengambilan gambar, dan
memiliki perencanaan untuk setiap pengambilan gambar,
kemudian akan didapatkan cara mengorganisir gambar
yang lebih baik. Setiap pengambilan gambar harus jelas
tujuannya. Setiap pekerjaan mengarah pada perencanaan
yang lebih besar. Yang pasti apapun itu akan tergantung
pada banyak faktor. Jika membuat film lakukan
perencanaan dengan matang semua pengambilan gambar
yang diperlukan dengan skrip atau storyboard.
3) Penyusunan skenario dan story board
Persiapan dapat dilakukan dengan mempersiapkan
skenario atau dilengkapi dengan story board yang
membantu dalam mencapai efisiensi kerja. Pengambilan
gambar dokumentasi pribadi dapat dilakukan dengan cara
spontanitas. Untuk pekerjaan professional pengambilan
gambar lapangan tidak bisa sepebuhnya mengandalkan
spontanitas tenaga lapangan. Bagaimanapun pengambilan
gambar akan efektif apabila dilakukan perencaan secara
matang. Penyusunan ini dilakukan meliputi gambar yang
diinginkan, lokasi, durasi waktu, informasi yang akan
disampaikan. Rencana ini nantinya menjadi pedoman
pelaksanaan tenaga lapangan dari kameraman hingga
penyelaras akhir. Pengambilan gambar diberi nomor agar
memudahkan dalam pelaksanaan editing, namun bukan
berarti pengambilan gambar harus urut sesuai dengan
nomor gambar pada skenario. Pengambilan gambar untuk
efisiensi tidak harus diurutkan sesuai nomor gambar pada
skenario, namun didasarkan ketuntasan kebutuhan gambar
di lokasi.
4) Rencana pengeditan
Setiap capture pengambilan gambar harus sesuai
dengan apa yang dipikirkan. Terdapat dua cara untuk
pengeditan yaitu Post-production dan in-camera.
- Pengeditan post-production ini berarti pengambilan
gambar akan dicatat dan disusun kembali dengan
menggunakan peralatan editing. Ini menunjukkan
seberapa professional kerja, fleksibilitas ketika
mengambil gambar dan seberapa lebih baik hasil
akhirnya. Post editing lebih sederhana , yang
diperlukan adalah kamera, VCR dan beberapa
penghubung. Apakah ini berarti perencanaan
pengambilan gambar dapat dikumpulkan semua sesuai
permintaan, dan dapat diambil gambar sebanyak yang
disuka. Pada tingkat editing dapat dihilangkan gambar
yang tidak diinginkan dan menyusun menjadi satu
seperti yg diinginkan. Pekerjaan Ini dapat memakan
waktu khususnya jika tidak memiliki banyak
pengalaman editing, namun biasanya usaha itu sangat
berharga.
- Pengeditan in-camera berarti gambar yang diambil
merupakan gambar yang digunakan, disini tidak ada
post-production. Pada dasarnya masih diperlu
melakukan editing, masih harus dipilih disamping
gambar yang diperlukan dan gambar yang tidak
diperlukan. Perbedaanya adalah harus mengedit
membuat keputusan seperti gambar mana yg
diperlukan, ini lebih baik dari pada dalam post. Ini
tidak mudah dan tidak mungkin mengambil semua
dengan benar, ini memerlukan perencanaan,
pandangan kedepan dan pengalaman.
5) Fungsi kamera
Kebanyakan camcorder domestik dapat diatur secara
otomatis. Semuanya harus dikerjakan dengan memutar on,
menunjuk dan menekan rekam. Situasi kebanyakan bagus,
namun fungsi otomatis mempunyai banyak keterbatasan.
Jika ingin mengembangkan kerja kamera, harus belajar
untuk mengendalikan kamera artinya menggunakan fungsi
manual. Dalam kenyatannya kamera professional memiliki
fungsi otomatis terbatas, dan seorang operator kamera
professional tidak akan pernah menggunakan fokus
otomatis atau iris otomatis.
6) Focus
Fokus otomatis secara tegas untuk para amatir. Tidak
seperti fotografi, tidak ada cara fokus otomatis yang
memenuhi kebutuhan operator video kamera. Banyak orang
keslitan mendapatkan fokus manual, namun jika diinginkan
hasil yang semuanya baik, diperlukan pengendalian fokus.
7) Fungsi iris kamera
Pembukaan iris dapat di atur (lubang bidik kamera),
berfungsi mengendalikan cahaya yang datang melalui lensa.
Membuka iris, mengakibatkan cahaya masuk lebih banyak
dan gambar lebih jelas.
Gambar 20.4 iris ring
8) Keseimbangan putih (White Balance)

Penyeimbang putih artinya warna seimbang. Ini
merupakan fungsi kamera yang menyatakan apakah setiap
warna dapat tampak menyerupai, dengan memberikan
acuan warna putih yang benar. Jika kamera mengetahui
putih seperti apa, kemudian akan mengetahui tampak seperti
apa warna yang lain. Fungsi ini secara normal dikerjakan
secara otomatis oleh pemakai kamera tanpa operator sadari
keberadaannya. Pekerjaan ini sebenarnya sangat baik dalam
banyak situasi, namun akan ada beberapa kondisi yang tidak
menginginkan putih otomatis. Dalam situasi ini warna akan
nampak salah atau tidak natural.
Gambar 20.5 white balance

20.3 Audio
Hampir semua pemakai kamera datang dengan
mikropon built-in, biasanya stereo hi-fi. Pengambilan audio
sepenuh subyek dengan hasill baik sebenarnya cukup sulit.
Menyadari hal tersebut dan keberadaan sinyal audio sangat
penting seharusnya tidak dilewatkan.
Jika tekun berusaha, cobalah colokan mikropon luar
ke dalam soket masukan mic dari kamera (jika ada).
Terdapat dua alasan mengapa ini dikerjakan :
- Mungkin ada mic yang lebih sesuai untuk pekerjaan
yang sedang dikerjakan dari pada mic yang ada
dikamera. Seringkali, mic yang lebih baik dengan mudah
dapat diletakan di atas kamera.
- Mungkin perlu memilki mic pada kamera dalam posisi
yang berbeda. Misal ketika meliput pidato, kamera bisa
dibelakang ruang dengan colok audio panjang mengarah
panggung, sedangkan mic diletakan pada suatu tumpuan
.
1) Shutter
Shutter mempunyai variasi aplikasi, khususnya untuk
mendukung gerakan cepat. Keuntungan utama bahwa
bingkai secara individu muncul lebih tajam (kritis untuk
mereplay gerakan lambat) dan gambar muncul lebih
tersentak-sentak.
2) Effects
Banyak konsumen kamera datang dengan suatu
pilihan built-in efek digital, yang demikian ini seperti digital
mix strobe, dapat menjadi sangat kaku. Ini membutuhkan
dedikasi percobaan hingga mengerti dengan jelas. Banyak
hal dalam video, moderasi merupakan kunci penggunaan
dengan alasan yang baik, jangan berlebihan.
20.4 Focus kamera video
Kemampuan menggunakan fokus kamera manual
merupakan keterampilan kritis pada tingkatan produksi
video.
1) Beberapa fokus jargon
Soft: Out of focus
Sharp: In focus
Depth of Field:
Cakupan jarak dari lensa pada penerimaan fokus tajam yang
dapat dicapai
Pull fokus: Pengaturan fokus untuk titik yang berbeda
selama pengambilan gambar
2) Penggunaan fokus manual
Kamera professional biasanya mempunyai cincin
fokus manual di depan tempat lensa. Konsumen kamera
biasanya menggunakan dial kecil (Catatan : dapat memilih
fokus manual dari menu).
Gambar 20.6 focus ring

- Yakinkan kamera telah di set pada fokus manual.
- Perbesar seketat anda bisa pada subyek yang akan
difokus.
- Atur cincin fokus sampai diperoleh gambar tajam.
Putar cincin searah jarum jam untuk fokus lebih
dekat dan berlawanan arah jarum jam untuk jarak
lebih jauh.
- Perkecil pada bingkai yang dikehendaki, gambar
akan tetap tinggal manis dan tajam.
- Jika gambar kehilangan fokus bila diperbesar,
periksa fokusnya kembali dan yakinkan fokus
makro tidak digunakan.
3) Fokus kondisi sulit
Pada dasarnya semakin banyak cahaya masuk
memalui lensa, semakin mudah untuk fokus (ini
berkaitan dengan depth of field). Sesunguhnya lebih
sukar untuk memusatkan cahaya sangat rendah. Jika
harus berjuang dengan fokus cahaya rendah, dan tidak
memungkinkan untuk menambahkan cahaya, dapat
dicoba atasi dengan :
- Yakinkan bahwa shutter dalam kondisi off.
- Jika kamera mempunyai filter, gunakan filter cahaya
rendah dengan tepat, pindahkan filter-filter
tambahan.
- Jika kamera memunyai fungsi digital, coba
tambahkan sedikit lagi ( kompromi dengan kualitas
gambar).
- Gunakan zoom selebar mungkin. JIka lensa
memiliki extender 2X yakinkan ini pada 1X (
4) Fokus belakang
Jika didapatkan fokus tajam, kemudian
diperkecil akan diperoleh gambar halus, ketika
diperbesar diperlukan pengaturan fokus belakang. Ini
secara normal hanya terjadi pada kamera dengan lensa
yang dapat dipisahkan. Para pengguna kamera
seharusnya tidak perlu cemas tentang itu.
Catatan Teknik : mengacu pada " focal flenge
length”. Ini merupakan jarak antara belakang lensa dan
CCD. Akan diperlukan :
- Kamera dengan cincin fokus. Ini akan dialokasikan
mengarah belakang tempat lensa.
- Suatu table digambarkan dibelakang fokus, sangat
berguna untuk memperoleh obyek dengan kontras
yang baik.
5) Pengaturan fokus belakang kamera
- Atur kamera pada sebuah tripod atau tempat yang
stabil, dengan subyek (table punggung fokus atau
pengkontras obyek yang lain), sekurang-kurangnya
20 meter (sejauh mungkin).
- Iris dibuka selebar-lebarnya, sehingga membentuk
operasi dengan cahaya rendah lebih baik. Sebagai
alternative, tambahkan kecepatan shutter atau filter
ND.
- Jika lensa memiliki extender 2 X, posisikan pada
1X.
- Atur fokus secara normal sampai gambar tajam. Jika
table fokus dibelakang digunakan pusat table akan
tampak kabur, fokus paling tajam didapat bila
lingkaran blurred paling kecil. (Simulasi efek dilihat
pada tabel di atas dan ketidak fokusan dilihat dengan
mata).
- Perbesar obyek.
- Kendorkan cincin fokus belakang dan atur cincin
sampai diperoleh gambar tajam.
- Ulangi langkah-langkah di atas sampai fokus tetap
tajam.
- Kencangkan kembali dengan obeng kunci fokus
belakang.
20.5 Peralatan pelengkap pengambilan gambar
1) Mikropon audio
Hal penting dari kesemuanya, merupakan gagasan
yang sangat baik untuk memiliki mikropon dan perekam
lebih dari satu. Audio sebagai bagian penting dari video
merupakan suatu bencana jika jalur audio rusak oleh
gangguan suara yang tak diharapkan, interferensi sinyal,
memutar suara gaduh, dll.
2) Pencahayaan (Lighting)
Mau tak mau harus mengendalikan pencahayaan.
Pada tingkat perencanaan, didapatkan pencahayaan seperti
apa yang akan dihadapi. Misal, jika dalam upacara didepan
jendela yang besar akan diperlukan posisi yang sesuai yang
tidak memberikan latar belakang yang terlalu terang.
3) Staff
Memiliki satu atau lebih bantuan membuat perbedaan
besar dalam penyelesaian pekerjaan. Pernikahan merupakan
pekerjaan besar dan memerlukan pemindahan peralatan
secepat mungkin. Secara ideal diinginkan menyewa
beberapa staff dengan kameraman video yang
berpengalaman, bahkan seorang pembantu tak
berpengalamanpun sangat berguna.
4) Microphone
Jika dalam perencanaan pengambilan gambar
menggunakan banyak mikropon, diperlukan pengetahuan
bagaimana cara kerja mikropon, bagaimana memilih
mikropon dengan benar dan bagaimana cara menggunakan
secara efektif. Dalam pembahasan ini akan ditunjukkan
bagaimana mikropon bekerja.
20.6 Operator kamera televisi
Operator kamera televisi dapat dibagi dalam 2 katagori yaitu
:
1) Operator studio dan OB Van
Operator ini merupakan bagian dari tim yang bersama-sama
menghasilkan program dalam waktu riil. Ini biasanya
meliputi kamera ganda dan operator-operator. Masing-
masing operator akan berkontribusi bagian pertunjukkan
melalui pengambilan gambarnya.
2) Operator Lapangan
Operator-operator ini membawa kamera pada lokasi
yang bervariasi dan pada umumnya merekam ukuran
panjang untuk diedit kemudian. KadangKadang ukuran
panjang digunakan untuk siaran langsung (seperti berita).
Operator lapangan mungkin bekerja sendiri atau dengan
presenter lapangan, operator suara, produser dan sebagainya
20.7 Teknik pengambilan gambar dengan bipod
Posisikan diri pada kamera. Jika menggunakan tripod,
buatlah kedudukan stabil dan datar (kecuali jika ada alasan
untuk dimiringkan). Dapatkan posisi yang paling nyaman
untuk setiap gerakan dari awal hingga akhir pengambilan
gambar. Jika tidak menggunakan tripod stabilkan dengan
badan dan gunakan kamera terbaik yang bisa dilakukan.
Pertahankan siku dan lengan dekat badan. untuk
pengambilan gambar statis tempatkan kaki selebar bahu (jika
posisi berdiri) atau coba sandarkan diri pada obyek padat
seperti furniture, dinding.
E. KESIMPULAN
1. Adapun alat yang harus disiapkan dalam pembuatan
dokumentasi video adalah kamera video, computer,
compact disk, dll.
2. Banyak teknik pengambilan gambar yang harus
diperhatikan dalam dokumentasi video, diantaranya
seperti lighting, focus kamera, dan fungsi fungsi lain
yang ada pada kamera.
BAB XXI
INSTALASI SISTEM PENGAMANAN GEDUNG
MENGGUNAKAN CCTV
A. KOMPETENSI DASAR
KD 3.26 Menerapkan instalasi sistem pengamanan gedung
menggunakan CCTV.

3.26.1 Menjelaskan elemen sistem cctv.
3.26.2 Menjelaskan apa itu pencahayaan.
3.26.3 Menjelaskan apa itu lensa.
3.26.4 Menjelaskan tentang focal length dan bidang
pandang.
3.26.5 Menjelaskan teknik pemilihan lensa.
3.26.6 Menjelaskan apa itu kamera, monitor dan peraga.
3.26.7 Menjelaskan prinsip rekaman cctv.
4.26.1 Membuat sistem instalasi cctv
C. TUJUAN
1. Mengetahui penerapan instalasi sistem pengamanan gedung
menggunakan CCTV
D. MATERI
21.1 Elemen Sistem CCTV
Perancangan sistem CCTV membutuhkan seorang
perancang untuk memadukan sejumlah peralatan penting.
Secara individu, peralatan rumit, namun bagaimana
masing-masing berinteraksi satu sama lain sangat penting.
Ditunjukkan dalam gambar di bawah ini sistem terdiri dari
6 elemen yang perlu dipertimbangkan bila digunakan
dalam perancangan sistem CCTV meliputi :
- pengambilan gambar lingkungan
- lensa kamera
- media transmisi
- monitor
- manajemen sinyal video
- dan peralatan pengendali.
Gambar 21.1 elemen cctv

21.2 Pencahayaan
Peristiwa adalah tempat di mana semua keputusan
rancangan dimulai dan juga aspek peristiwa yang lebih
penting adalah kualitas dan kuantitas cahaya. Tanpa cahaya
yang tepat kamera tidak dapat melaksanakan dengan cukup
baik, memberikan gambar yang dapat dipakai. Kunci isu
dalam merancang CCTV aplikasi keamanan adalah kondisi
pencahayaan dalam area yang menarik, apa yang akan
ditentukan, jika ada mungkin diperlukan penambahan
sumber cahaya, dan menjawab apa yang ingin langganan
lihat.
- Full video dan usable video
Usable video istilah yang sering diaplikasian pada
video. Istilah umum lain adalah full video. Keduanya
usable dan full video sedikit banyak berhubungan
dengan : apa yang dapat dipakai seseorang, belum
tentu dapat dipakai orang lain. Pada umumnya
usable video (atau usable image) menjadi acuan
gambar video yang menyediakan informasi tingkat
minimum yang diperlukan dalam suatu aplikasi. Full
video barangkali kurang berhubungan dengan istilah,
merupakan acuan gambar yang menghasilkan
peristiwa dengan tingkat ketepatan tinggi, ini muncul
pada layar yang pada hakekatnya sebagai keadaan
yang sebenarnya.
- Kualitas Cahaya
Kamera seringkali dibandingkan dengan mata
manusia, dan dalam pengakuan banyak orang ini
akurat. Satu perbedaan penting, bagaimanapun banyak
kamera mampu melihat cahaya yang tidak dapat dilihat
manusia. Cahaya tampak sebenarnya dibuat dari
spectrum warna merah, oranye, kuning, hijau, biru, nila
dan ungu. Setiap warna mempunyai panjang
gelombang dalam cakupan 400 namometer (nm) untuk
ungu sampai 700 nm. Dalam spectrum warna tampak,
kamera dapat melihat warna mendekati infra merah
dalam cakupan (750 nm sampai 1150 nm) dan infra
merah diatas 1150 nm. Panjang gelombang ini transisi
warna ke panas. Khusus kamera infra merah
menciptakan gambar dengan menggunakan panas
mengganti cahaya tampak yang dipantulkan.
- Kuantitas Cahaya
Dalam penerapan CCTV, kuantitas cahaya pada
umumnya lebih penting dari pada kualitas cahaya.
Foot candle merupakan ukuran kuantitas cahaya yang
umum digunakan. Sebenarnya foot candle mempunyai
arti jumlah kekuatan penerangan pada permukaan satu
(1) kaki dari lilin umum. Foot candle sekarang
didefinisikan secara ilmiah : satu lumen dari kuat
penerangan per foot kuadrat (lumen adalah ukuran
kuat penerangan pemanfaatan bangunan matematis
dari ilmu fisika.) Ekuivalen dari foot candle adalah
lux. Satu (1) lux sama dengan satu (1) kuat penerangan
meter kuadrat.
- Mengukur kuantitas cahaya
Mengukur cahaya incident yang direfleksikan
membutuhkan photometer (cahaya meter). Suatua
meter yang hanya dapat membaca cahaya incident,
pantulan atau dengan menempatkan konversi
keduanya. Dalam aplikasi CCTV, pada umumnya
perancang mengukur cahaya yang dipantulkan.
Photometer ditempatkan secara tepat dimana kamera
akan dipasang. Sensor photometer diatur mengarah
area yang diamati dan hasilnya dibaca dan dicatat.
Beberapa pembacaan harus diambil pemandangan,
tingkat cahaya atau sudut kamera diubah. Jika area
yang diamati lokasi di luar, pengukuran malam hari
penting jika kamera akan digunakan pada malam
hari, Dengan mempertimbangkan kamera dome-
mounted : disini pembacaan keliling area dierlukan,
jika kamera akan berputar 360 derajat.
21.3 Lensa
Berbicara secara teknis, lensa didefiniskan
ukuran tumbukan gambar pada image sensor. Lensa
secara langsung berkaitan dengan ukuran, bentuk dan
ketajaman gambar. Karakteristik lensa menentukan
seberapa banyak peristiwa ditangkap dalam suatu
gambar, derajat perbesaran dan obyek mana yang akan
difokus. Lensa merupakan elemen optis dari satu atau
lebih lapisan (lensa kaca). Bentuk paling sederhana
berupa potongan gelas yang disimpangkan serupa
cermin.
Gambar 21.2 prinsip lensa

- Konstruksi Lensa
Untuk memahami konstruksi lensa, ini penting untuk
mengetahui teori cahaya. Kecepatan cahaya ketika
berjalan melalui udara 300.000 km per detik atau
186.000 mil per detik. Pada saat cahaya melewati udara
ke dalam media yang lebih padat pada sudut tertentu,
seperti kaca atau air, kecepatan akan berkurang oleh
index bias media. Berikut ini diberikan tabel
perbandingan untuk media yang bervariasi.
Tabel 21.1 perbandingan untuk media yang
bervariasi
- Faktor-faktor yang mempengaruhi kualitas lensa

Faktor-faktor yang mempengaruhi kualitas lensa
dalam konstruksi antara lain, jumlah potongan kaca
yang digunakan. Lebih banyak potongan kaca yang
dikombinasikan bersama dalam suatu lensa mungkin
membantu mengurangi kesalahan kromatik,
meningkatkan pemfokusan. Namun akan menambah
penyerapan cahaya, sehingga sedikit mengurangi
ketersediaan cahaya pada kamera. Terdapat suatu
keadaan yang bertentangan antara akurasi dan
penyerapan.
 Faktor penyerapan kaca Kaca berkualitas rendah
akan menyerap cahaya lebih banyak, lagipula
mengakibatkan ketersediaan cahaya kamera lebih
rendah. Kaca dengan faktor penyerapan lebih
rendah akan lebih mahal.
 Coating and polishing Kualitas dari coating dan
polishing kaca dapat meningkatkan kualitas lensa.
 Mekanisme Ketelitian dan reliabilitas mekanisme
yang menggerakkan potongan kaca dalam lensa
adalah penting. Mekanisme kualitas rendah dapat
cenderung pengaturan tidak teliti yang mungkin
konsisten.
21.4 Focal length dan bidang pandang

Perhitungan seperti gambar ditabulasikan pada
gambar 21.3 di bawah disediakan untuk membantu
perancang dalam menentukan ukuran gambar yang
menggunakan lensa dan kamera yang diberikan pada jarak
tertentu. Biasanya perancang akan memulai dengan
memahami area yang akan diamati. Misal pelanggan dapat
mengatakan “ Aku butuh satu kamera untuk meliput gerbang
keluar/masuk lima belas feet di kedua sisi. Perancang akan
memilih posisi untuk kamera, mungkin diletakkan di luar
dinding gerbang yang dalam contoh ini 40 feet. Asumsikan
kamera dipilih untuk aplikasi ini mempunyai format 1”,
perancang dapat menggunakan tabel serupa satu dalam
gambar untuk menentukan focal length dari lensa yang
sesuai, dalam kasus lensa 16mm. (Sebenarnya lensa ini akan
mengambil sudut pandang sedikit lebih besar 32,4 feet pada
jarak 40 feet). Untuk meliput 30 feet dengan tepat, perancang
harus memindahkan kamera maju atau menggunakan
pertolongan lensa pembesar.
Gambar 21.3 panjang focal dan bidang pandang
21.5 Pemilihan lensa

Pemilihan lensa yang benar untuk suatu aplikasi
merupakan suatu keputusan yang penting selagi perancangan
system CCTV. Pengalaman membantu namun penting untuk
bekerja dengan pengguna akhir yang mengetahui bidang
penglihatan yang diperlukan untuk dilihat dalam monitor.
Bidang pandang adalah lebar dan tinggi pengambilan gambar
seperti yang dilihat oleh lensa. Ini tergantung pada panjang
focal dan jarak dari obyek.
Beberapa bidang pandang memiliki banyak area
kritis yang merupakan area sasaran. Misal pada saat kamera
melihat pintu, ruang mobil datang melalui area penglihatan
kritis atau jika melihat satu pintu, ruang yang ditempati oleh
seseorang yang sedang berjalan melalui pintu merupakan
area penglihatan kritis. Dengan cara yang sama setiap
pengambilan gambar memiliki area pandang kritis. Area
penglihatan kritis biasanya diabaikan selagi memilih lensa
untuk aplikasi. Setelah instalasi lengkap bukanlah hal yang
luar biasa untuk mendengar komentar bahwa pemakai akhir
menginginkan identifikasi seseorang secara positip, namun
ini tidak dapat dikerjakan dengan lensa yang telah diinstall.
21.6 Kamera
Faktor kunci lain dalam perancangan sistem CCTV adalah
kamera. Sekarang ini, aplikasi produk kamera CCD kamera
lebih disukai. Oleh karena itu di dalam pembahasan ini akan
difokuskan pada teknologi CCD.
- Sensor image CCD
CCD kependekan dari Charge Couple Device sensor
image yang menawarkan beberapa keuntungan :
• Mudah dioperasikan
• Meningkatkan umur pemakaian
• Kecil, terbungkus ringkas
• Sensitivitas sempurna
• Sedikit lebih peka terhadap EMI (Electromagnetic
Interference) dan RFI (Radio Frekuensi
Interference).
• Biaya efektif.
- Spesifikasi Kamera untuk aplikasi CCTV
Ketika memilih kamera, perancang harus
mempertimbagkan sejumlah faktor yang mempengaruhi
kualitas dan reliabilitas sistem. Semua faktor
digolongkan dalam tujuh katagori umum :
 Resolusi sensor image
 Perbandingan sinyal terhadap noise
 Kompensasi cahaya otomatis
 Sinkronisasi
 Sinyal keluaran
 Kondisi lingkungan dan reliabilitas kamera
 Dimensi dan berat.
Monitor
Sejumlah kriteria untuk monitor digolongkan dalam
dua katagori :
• Faktor elektronik
• Faktor interface manusia
Sebagaimana komponen lain dari sistem CCTV,
pemilihan monitor akan bervariasi dari aplikasi ke
aplkasi tergantung pada kebutuhan khusus misalnya
tujuan monitor dan penempatan dalam operasi senter.
Peraga
Kasus kebanyakan keputusan pemilihan
monitor didasarkan pada keuangan dan sisi praktis.
Dalam hal keuangan, jika hanya sebagian kecil area
yang dialokasikan berfungsi sebagai ruang kontrol
maka peraga yang besar ukurannya dapat
dikesampingkan. Sekalipun area yang dialokasikan
besar, membagi anggaran secara adil akan menjadi
pembelanjaan yang baik, ukuran monitor super size
tidaklah perlu.
Di dalam istilah monitor sederhana terdapat
dua format, merancang dengan CRT (Cathoda Ray
Tube) tradisional atau variasi layar datar yang
modern (pilihan ke tiga kurang umum digunakan
yaitu sistem proyeksi depan). Monitor layar datar
dapat juga digunakan LCD (Liquid Crystal Display)
atau plasma, seringkali dikenal sebagai PDP ( Plasma
Display Panel).
21.7 Rekaman
Dalam banyak kasus sistem CCTV digunakan
terutama sebagai penghalang atau memantau peristiwa
langsung, dengan mempertimbangkan kualitas gambar
rekaman. Bagaimanapun, konfigurasi sistem rekamanan
yang tidak tepat bisa jadi suatu kesalahan yang mahal,
khususnya ketika video diperlukan sebagai bukti pengadilan.
Sistem analog didasarkan pada rekaman operasi langsung
standar VHS. Video direkam pada tape dan ketika tape
penuh, yang lama dikeluarkan dan mengganti dengan
menyisipkan. Untuk tgape tunggal biasanya mampu untuk
menangani video 24 jam, sehingga tape dapat diganti setiap
hari. Untuk persediaan 31 tape dapat untuk penyimpanan
selama sebulan, setelah itu tape yang terlama dapat
digunakan kembali. Rekaman video digital cenderung
merekam pada standar hard drive seperti yang banyak
dijumpai pada komputer (meskipun idealnya kualitas harus
lebih baik dan mempunyai keandalan seperti mampu
dijalankan bertahun-tahun secara terus menerus). Bila drive
penuh, data terlama pada sistem akan ditindas dengan materi
baru. Rekaman digital dapat disimpan beberapa hari jika
bukan minggu video dari berbagai kamera, tetapi perlu
diingat bahwa tanpa alternatip pengaturan kebanyakan
sistem tidak menyimpan gambar yang sama kualitasnya
seperti yang terlihat pada gambar sebenarnya. Dalam
mengambil keputusan bagaimana untuk mendapatkan
rekaman terbaik dan aman perlu dipertimbangkan hal-hal
berikut ini :
• Berapa banyak hari rekaman video diperahankan ?
• Kualitas gambar seperti apa yang diinginkan untuk di
rekam ?
• Berapa banyak frame per detik yang diinginkan ?.
Ingat bahwa untuk suatu rak sistem perekam CCTV,
menambah waktu retensi yang meungkin mengurangi
kualitas gambar, karena level kompresi video
diperlukan untuk lebih disesuaikan pada hard drive
misal Best storage (penyimapanan terbaik) biasanya
berarti Worts Image Quality (kualitas gambar
terburuk). Hard drive harga murah dan kapasitas
lebih tinggi, sehingga menjadi kurang memberi
batasan ketika harus menetapkan sistem.
E. KESIMPULAN
1. Sistem cctv terdiri dari 6 elemen yang perlu
dipertimbangkan bila digunakan dalam perancangan
sistem CCTV meliputi :
- pengambilan gambar lingkungan
- lensa kamera
- media transmisi
- monitor
- manajemen sinyal video dan peralatan pengendali.
2. Faktor kunci lain dalam perancangan sistem CCTV
adalah kamera. Sekarang ini, aplikasi produk kamera
CCD kamera lebih disukai. Oleh karena itu di dalam
pembahasan ini akan difokuskan pada teknologi
CCD.CCD kependekan dari Charge Couple Device
sensor image yang menawarkan beberapa keuntungan :
• Mudah dioperasikan
• Meningkatkan umur pemakaian
• Kecil, terbungkus ringkas
• Sensitivitas sempurna
• Sedikit lebih peka terhadap EMI (Electromagnetic
Interference) dan RFI (Radio Frekuensi
Interference).
• Biaya efektif.

Bahan Ajar Perencanaan Dan Instalasi Sistem Audio Video

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Bahan Ajar Perencanaan Dan Instalasi Sistem Audio Video

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

KATA PENGANTAR

Puji syukur kami panjatkan kepada Tuhan yang Maha Esa

Halaman sampul ...................................................................................

Gambar 1.1 Terbangkitnya suara dengan penebalan dan penipisan

B. INDIKATOR PENCAPAIAN KOMPETENSI

Gambar 1.1. Terbangkitnya suara dengan penebalan

Gambar 1.3. Frekuensi tinggi dan rendah

Gambar 1.4. Daerah frekuensi suara

T = waktu untuk 1 periode dengan satuan s (detik)

Daerah tekanan suara yang dapat didengarkan sangat

Semakin tebal dan semakin elastis mediumnya, akan

C = Kecepatan penyebaran T = Temperatur udara (°C)

Gambar 1.6 Panjang Gelombang

hubungan seperti berikut :

c = kecepatan bunyi dalam m/s

1.3 Sistem akustik ruang kecil

Gambar 1.8. Hubungan suara lintasan langsung dan tak

Gambar 1.9. Waktu gema dalam keterpengaruhan dengan volume

B. Indikator Pencapaian Kompetensi

2.3. Kuat Suara

Batas sakit pada 1.000Hz dengan tekanan suara p=200

Gambar 2.2. Ketergantungan tekanan suara dan frekuensi

Kuat suara merupakan logaritma dari faktor perbandingan

Gambar 2.3 Skematis “ Pengaturan kuat suara sesuai pendengaran”

Antara perasaan terhadap tinggi suara dan frekuensi bunyi

Gambar 2.5. Perbandingan frekuensi 2 : 1

2.5. Hubungan dari Sumber-sumber Bunyi

Gambar 2.7. . Suara keseluruhan pada dua kuat suara yamg

2.6. Pendengaraan Secara Ruangan

Gambar 2.9.Intensitas bunyi dan perbedaan waktu berjalan

Gambar 2.10. Prinsip pemindahan stereo

B. Indikator Pencapaian Kompetensi

B. Indikator Pencapaian Kompetensi

Gambar 4.1 Rangkaian Blok Penguat Suara Lengkap

Gambar 4.2. Susunan penguat depan

Gambar 4.3 Konstruksi Pemungut Suara Magnetik Tegangan

Gambar 4.3 memperlihatkan kunstruksi pemungut suara

Gambar 4.4 Alur Sinyal Pada Piringan Hitam

Selain itu, pada nada rendah (bass) memiliki tegangan

Gambar 4.5 Kurva Standar RIAA dan Penguatan Penguat Penyama

4.1.3 Penguat Depan Universal

Gambar 4.6 Rangkaian blok penguat universal

Dengan mensaklarkan jaringan umpan balik dari “m” ke

4.2 Merencanakan Rangkaian Penguat Depan Universal

Gambar 4.7 Skema Lengkap Penguat Depan Universal.

Rangkaian penguat depan universal yang dibahas seperti

Rangkaian arus searah sebuah penguat audio terlihat

Gambar 4.8 Rangkaian Arus Searah

Penstabilan titik kerja dengan umpan balik negatif arus

Gambar 4.10 Rangkaian pengganti transistor tanpa R E

Dari rumus tersebut, IB tergantung dengan rbe dan rbe

Gambar 4.11 Rangkaian pengganti transistor dengan R E

Dalam praktek U9 dipilih sekitar 1····2Volt (U9 > UBE1)

Kenaikan IB1 1) yang diakibatkan kenaikan temperatur,

Penurunan IB2 3) yang disebabkan oleh temperatur turun,

c. Perhitungan Tegangan DC dan Arus DC

Gambar 4.12 Pengaruh penetapan tegangan kolektor Uc

Jika tegangan kolektor transistor terakhir ditetapkan 6V

UB1 harus lebih kecil dari U9 agar arus basis dapat

teori yang rumit memungkinkan perhitungan tegangan dan

4.2.2 Mendimensikan Komponen AC.

Gambar 4.16. Rangkaian tahanan pada tegangan DC

Gambar 4.17 Rangkaian Tahanan pada tegangan AC.

b. Pemilahan Jaringan Penguat, Jaringan Umpan Balik