S EN I T EA T E R

NAMA ANGGOTA

• ACHMAD FACHRUDIN R (01)

• DIMAS FIRMANSYAH (09)
PENGERTIAN TEATER TRADISIONAL

ADALAH
BENTUK TETAER YANG BERAKAR PADA TRADISI BUDAYA DAERAH SETEPAT
 SEJARAH TEATER TRADISIONAL

• PADA ZAMAN PRA SEJARAH SEBAGAI UPACARA KEAGAMAAN/ADAT

BERUPA : PADUAN SUARA, PERSEMBAHAN, DOA, ATAUPUN MANTRA YANG
MAGIS DAN PUITIS

• SEBAGAI SARANA HIBURAN

• SEBAGAI PERTUNJUKAN
 CIRI TEATER TRADISIONAL
• PROSES KREATIFNYA DIDUKUNG OLEH SISTEM KEBERSAMAAN
• TIDAK ADA PENONJOLAN PENCIPTA KARYA
• TIDAK DITEMUKAN PENGARANG CERTA
• BERDASARKAN INTUISI PARA PEMAINNYA
• APA YANG DILKUKAN DALAM PEMENTASAN DIDASARKAN ATAS KEBIASAAN
BERMAIN DAN DIWARISKAN SECARA TURUN – TEMURUN

• MENGGUNAKAN ERBAGAI MEDIA EKSPRESI : AKTING, DIALOG, NYANYIAN, GERAK

TARI, BUNYI-BUNYIAN SEBAGA MUSIK

• MENGGAMBARKAN TATA CARA KEHIDUPAN MASYARAKAT SETEMPAT

BENTUK TEATER TRADISIONAL

1. TEATER KLASIK
2. TEATER RAKYAT
3. TEATER TRANSISI
 TEATER KLASIK
• ADALAH TEATERTRADISIONAL YANG BERSIFAT FEODALISTIK
• MUNCUL XIX DI JAWA TENGAH
• BERTUJUAN DEBAGAI SARANA HIBURAN, PENGHORMATAN TAMU, UPACARA RITUAL
• SUDAH MAPAN DAN TERATUR DENGAN CERITA,PELAKU, GEDUNG YANG MEMADAI
• CERITA STATIS NAMUN MEMPUNYAI DAYA TARIK KREATIVITAS DALANG/PELAKU
• DIALOG PANJANG DENGAN SAJAK BERIRAMA
• LAKON SERING DISELINGI MONOLOG
• KEMANISAN BERAKTING DIUTAMAKAN
• CERITA BERSUMBER EPOS RAMAYANA DAN MAHABARATA
• LAYAR BEBER BERGAMBAR MENJADI DAYA TARIK TERSENDIRI
 CONTOH TEATER KLASIK

• WAYAN KULIT DARI JAWA DAN BALI

• WAYANG ORANG
• WAYANG GOLEK DARI JAWA BARAT
• WAYANG TOPENG DARI CIREBON, JATENG, MALANG, MADURA
 TEATER RAKYAT
• ADALAH TEATER TRADISI YANG BERSIFAT SDERHANA, IMPROVISASI SPONTAN
DAN MENYATU DENGAN KEHIDUPAN RAKYAT

• BERASAL DARI SENI TRADISI YANG BERKEMBANG SECARA TURUN-TEMURUN

• HADIR DAN BERKEMBANG DIANTARA HAMPARAN KEBUDAYAAN YANG LEBIH
LUAS

• MENGEMBANGKAN TRADISI DAN MEMELIHARA BUDAYA DAERAH/TRADISIONAL

 CIRI TEATER RAKYAT
• MEMILIKI LINGKUP DAN JANGKAUAN YANG TERBATAS PADA LINGKUNGAN
BUDAYA YANG MENDUKUNGNYA

• BERKEMBANG SECARA PERLAHAN SEBAGAI AKIBAT DINAMIKA YANG LAMBAN

DARI MASYARAKAT

• MERUPAKAN BAGIAN DARI SATU KOSMOS KEHIDUPAN YANG BULAT DAN UTUH
• BUKAN SEBAGAI KREATIVITAS INDIVIDU, TETAPI TERCIPTA SECARA ANONIM
BERSAMA DENGAN SIFAT KOLEKTIFITAS MASYARAKAT
 NAMA-NAMA TEATER RAKYAT
• ACEH : DIDONG DAN DANGDEURUIA
• SUMATERA : BANGSAWAN, DEMULUK,RANDAI DAN BAKABA
• RIAU : MAK YONG DAN MENDU
• JAWA BARAT : BANJET, LONGSER, UBUNG, TARLING DAN KETUK TIU
• BETAWI : LENONG, TOPENG DAN BALANTAK
• JAWA TENGAH : KETHOPRAK, LANGENDRIYAN, GATHOLOCO
• JAWA TIMUR : LUDRUK, REO, KENTRUNG DAN SRIMULAT
• BALI : ARA, PREMBON, DRAMA GONG, CAK DAN BARONG
• LOMBOK : ANAK ABIR DAN CEKEPUNG
• KALIMANTAN : MAMANDA, TATAYUNG, BELIAN DAN BAPANDUNG
• SULAWESI : SINRILI DAN MASURAT
• PAPUA : WOR
 TEATER TRANSISI

ADALAH TEATER YANG BERSUMBER PADA TEATER TRADISIONAL

GAYA PENYAJIANNYA DIPENGARUHI TEATER BARAT
 JENIS TEATER TRANSISI

• WAYANG PARSI
• KOMEDI BANGSAWAN
• KOMEDI STAMBUL ( DISAJIKAN DALAM BENTUK KOMEDI DENGAN KISAH RAJA DAN PUTRI CANTIK )
UNSUR SENI TEATER NUSANTARA
1. SENI SASTRA
2. SENI PERAN
3. SENI MUSIK
4. SENI TARI
5. SENI RUPA
 SENI PERAN

KEKUATAN UTAMA YANG MENJADI DAYA TARIK SEBUAH PERTUNJUKAN TEATER

ADALAH AKTING ATAU TINGKAH LAKU PARA PEMAIN DALAM MEMERANKAN TOKOH
YANG SESUAI DENGAN TUNTUTAN KARAKTER DALAM NASKAH.
AKTING

1. PELAJARAN PERTAMA : KONSENTRASI

2. PELAJARAN KEDUA : INGATAN EMOSI.
3. PELAJARAN KETIGA : LAKU DRAMATIK
4. PELAJARAN KEEMPAT : PEMBANGUNAN WATAK
5. PELAJARAN KELIMA : OBSERVASI
6. PELAJARAN KEENAM : IRAMA
7. SUARA DAN CAKAPAN
GAYA AKTING

•TEATRIKALISME ADALAH PRAKTEK BERTEATER YANG BERTOLAK DARI ANGGAPAN BAHWA

TEATER ADALAH TEATER.

•REALISME ADALAH EATER HARUS MERUPAKAN ILUSI ATAU CERMIN KEHIDUPAN NYATA
(REALITAS).
 1. BABAK
BABAK MERUPAKAN BAGIAN DARI LAKON DRAMA. SATU LAKON DRAMA MUNGKIN SAJA TERJADI DARI
SATU, DUA, ATAU TIGA BABAK MUNGKIN JUGA LEBIH.
 2. ADEGAN
ADEGAN ADAALH BAGIAN DARI BABAK. SEBUAH ADEGAN HANYA MENGGAMBARKAN SATU SUASANA YANG
MERUPAKAN BAGIAN DARI RANGKAIAN SUASANA-SUASANA DALAM BABAK.
 3. PROLOG
PROLOG ADALAH KATA PENDAHULUAN DALAM LAKON DRAMA.
 4. EPILOG
EPILOG ADALAH KATA PENUTUP YANG MENGAKHIRI PEMENTASAN.
 5. DIALOG
DIALOG ADALAH PERCAKAPAN PARA PEMAIN.
 6. MONOLOG
MONOLOG ADALAH PERCAKAPAN SEORANG PEMAIN DENGAN DIRINYA SENDIRI.
 7. MIMIK
MIMIK ADALAH EKSPRESI GERAK-GERIK WAJAH (AIR MUKA) UNTUK MENUNJUKKAN EMOSI YANG DIALAMI
PEMAIN.
 8. GESTUR
GESTUR ADALAH GERAK-GERAK BESAR, YAITU GERAKAN TANGAN KAKI, KEPALA,DAN TUBUH PADA
UMUMNYA YANG DILAKUKAN PEMAIN.
 9. BLOKING
ADALAH ATURAN BERPINDAH TEMPAT DARI TEMPAT YANG SATU KETEMPAT YANG LAIN AGAR PENAMPILAN
PEMAIN TIDAK MENJEMUKAN.
 10. GAIT
GAIT BERBEDA DENGAN BLOKING KARENA GAIT DIARTIKAN TANDA-TANDA KHUSUS PADA CARA BERJALAN
DAN CARA BERGERAK PEMAIN.
UNSUR-UNSUR LAKON TEATER

1. TEMA CERITA 3. PLOT 5. DIALOG

2. AMANAT A. EKSPOSISI 6. SETTING
B. KONFLIK 7. INTERPRETASI
C. KOMPLIKASI
D. KRISIS
E. RESOLUSI
F. KEPUTUSAN
UNSUR-UNSUR PEMENTASAN

• NASKAH
• PEMAIN
• SUTRADARA
• TATA RIAS
• TATA BIARAMA
• TATA PANGGUNG
• TATA LAMPU
• TATA SUARA
• PENTONTON

ISI DENGAN JUDUL HALAMAN TERKAIT HAL.: 29

TERIMA KASIH