Diterjemahkan dari bahasa Inggris ke bahasa Indonesia - www.onlinedoctranslator.

com

Magang Perfumer
www.perfumersapprentice.com

Sebuah metode penciptaan dan wewangian

Oleh Jean Carles (Desember 1961)

Rangkaian artikel ini diterbitkan dalam buku tahunan terbitan “Soap,

Perfumery & Cosmetics” edisi 1968 dan tersedia di banyak toko.
perpustakaan di seluruh negeri. Untuk menemukan perpustakaan di dekat Anda, carilah
www.worldcat.org.

Pewangi magang di awal karirnya ibarat kapal tanpa kemudi. Jika ia dibiarkan sendiri atau dipimpin
dengan buruk, penemuannya akan kurang terorganisir dan pasti akan membawanya pada penggunaan
energi kreatifnya yang sia-sia dan tidak efektif.

Pada hari-hari awal saya di jalur yang sulit ini, saya mendapati diri saya berada di hadapan para tutor yang tampaknya
mengabaikan perlunya aturan-aturan dasar dan yang antusiasmenya terhadap nasib kami paling rendah. Menonton
bagaimana mereka melanjutkan pekerjaan mereka sendiri tidak terlalu menarik: mereka tampaknya percaya pada cara hidup
bahagia-pergi-beruntung, dengan sengaja mencelupkan strip-strip berbau ke dalam sampel bahan-bahan berbau yang
tersedia, dan dengan demikian formulasi mereka berkembang, sedikit demi sedikit. tambahan, dan tidak menurut rencana
yang telah ditetapkan sebelumnya. Oleh karena itu, di masa lalu, sebagian besar kreasi parfum yang hebat, atau lebih
tepatnya, parfum yang sukses secara komersial, diproduksi hampir secara kebetulan, terkadang membuat penulisnya sangat
terkejut! Meskipun kejadian-kejadian bahagia seperti itu selalu mungkin terjadi, keyakinan yang kuat terhadap hal-hal tersebut
tidak boleh menjadi pedoman.

Karena metode trial and error tidak menarik bagi saya, saya berusaha sejak awal karir saya - 50 tahun yang lalu - untuk benar-
benar memahami mengapa dan mengapa dunia menakjubkan yang saya masuki, baik atau buruk. Inilah sebabnya saya
merasa sekarang saya dapat menawarkan untuk berbagi pengalaman apa pun yang telah saya peroleh sejak itu dengan rekan-
rekan saya yang lebih muda, banyak di antara mereka yang masih bekerja tanpa arahan dan berkreasi secara sembarangan,
dengan harapan akan adanya potensi keajaiban.

Namun, dalam dunia wewangian, keajaiban hanya terjadi sedikit dan jarang terjadi. Sejak awal, seorang pembuat
parfum harus mampu mengetahui apakah suatu kreasi memiliki peluang untuk sukses dalam penjualan. Teknik
yang akhirnya saya kerjakan telah membuat pembuatan parfum menjadi sangat mudah. Berkat itu, saya tidak
pernah rugi dalam menciptakan parfum baru.

Meskipun semacam permintaan maaf harus dilakukan agar saya tidak terlalu sombong atas apa yang baru saja saya
kemukakan, semua rekan laboratorium saya dan semua orang yang datang kepada kami untuk meminta uang sekolah dapat
menjamin bahwa saya tidak menyatakan apa pun selain kebenaran. Selain itu, saya sangat yakin bahwa kesederhanaan dan
penerapan metode saya akan terlihat sepenuhnya setelah saya mengungkapkan pandangan saya tentang wewangian kreatif
yang terorganisir.

Parfum saat ini berada di persimpangan jalan. Jumlah pembuat parfum yang terlatih cenderung menurun, karena masa
magang yang panjang merupakan hambatan yang tidak dapat diatasi bagi sebagian besar generasi muda, yang tidak
mampu menunggu cukup lama sebelum dapat mencari nafkah. Situasi seperti ini seharusnya terjadi
diperbaiki dengan segala cara. Meskipun tidak diharapkan bahwa orisinalitas dapat diajarkan atau bahwa potensi
daya tarik penjualan dari sebuah komposisi baru akan terlihat jelas bagi pembuat parfum muda sebelum ia
memperoleh pengalaman yang hanya akan didapat oleh waktu, namun tetap saja sangat penting bagi peserta
magang. pembuat parfum diberikan bantuan dan bimbingan untuk mengkoordinasikan upaya pertamanya di bidang
formulasi parfum.

Tidak ada misteri dalam cara saya bekerja. Selama 35 tahun terakhir, lebih dari 100 siswa, baik
Perancis maupun asing, telah mengambil kursus wewangian di laboratorium perusahaan di
Grasse dan diajar sesuai dengan metode sederhana yang awalnya saya rancang sendiri.

Saya di sini mencoba untuk mencatat hasil dari 50 tahun pengalaman yang terkadang mengecewakan, namun sering kali merupakan
pengalaman yang paling berharga, dengan harapan bahwa rekan-rekan muda saya akan menemukan kemungkinan-kemungkinan baru
untuk kreasi masa depan dan akan melihat antusiasme mereka meningkat sepuluh kali lipat ketika upaya mereka dimahkotai dengan
kesuksesan. : karena tanpa semangat tidak akan ada pembuat wewangian.

PARFUM SENI

Sebenarnya apa itu wewangian dan bagaimana cara memahaminya?

Parfum adalah sebuah seni, bukan ilmu pengetahuan, seperti yang diyakini banyak orang. Latar belakang ilmiah tidak
diperlukan bagi pembuat parfum; Pengetahuan ilmiah bahkan terkadang menjadi hambatan terhadap kebebasan yang
dibutuhkan dalam pembuatan parfum. Pembuat parfum yang kreatif harus menggunakan bahan-bahan berbau dengan cara
yang sama seperti seorang pelukis menggunakan warna dan memberi mereka kesempatan untuk pengembangan dan efek
maksimal, meskipun dapat dipahami bahwa reaksi potensial seperti perubahan warna dalam formulasi akhir dan juga
stabilitas parfum harus diberikan. berdasarkan pertimbangan. Ini adalah satu-satunya kegunaan yang dapat dilakukan oleh
pembuat parfum dari pelatihan ilmiahnya, jika ada.

Satu-satunya alat pembuat parfum adalah hidungnya. Saya pertama kali dipanggil "Mr. Nose" di AS sekitar 20 tahun yang lalu.
Tapi siapa pun di antara kita berpotensi menjadi Tuan Hidung karena, dalam dunia wewangian, tidak ada "hidung" yang
diistimewakan. Siapa pun dapat memperoleh indera penciuman yang sangat berkembang, karena ini hanyalah masalah latihan.
Hidung yang baik, yaitu daya ingat penciuman yang baik, tidak cukup untuk menghasilkan pembuat wewangian yang baik. Yang
dimaksud dengan “hidung” adalah pembuat wewangian yang mampu membedakan produk murni dan produk murni, yang
dapat membedakan lavender 50% dari lavender 40%. Saya sendiri, terlepas dari pengalaman saya yang panjang, hanyalah
seorang pemula dibandingkan dengan "hidung" lama yang saya temui di Grasse pada awal karir saya, dan yang mampu
mendeteksi secara penciuman wilayah geografis di mana minyak neroli atau minyak tertentu diberikan. lavender berasal.

Pelatihan penciuman sangat penting dan tidak boleh diabaikan atau diganggu. Pembuat parfum kami menerapkan
aturan ketat untuk menguji pengetahuan mereka tentang bahan parfum setiap hari dan inilah sebabnya setengah jam
disisihkan untuk latihan ini, yang kami semua lakukan dengan semangat kompetitif.

Perlu ditekankan lagi bahwa tidak ada "hidung" yang bisa dikatakan lebih baik dari yang lain, dan ini
hanyalah masalah memori penciuman yang tidak hanya dilatih setiap hari.
perlu, tapi sangat diperlukan.

STUDI PENciuman

Oleh karena itu, pelatihan bagi seorang pemula yang tidak tahu apa-apa tentang wewangian harus dimulai dengan studi penciuman
terhadap semua bahan berbau, baik alami maupun sintetis. Untuk memudahkan pembelajaran tersebut, pertama-tama para pemula akan
diberikan kemampuan untuk mencium bau-bauan yang kontras, dan kemudian bahan-bahan yang termasuk dalam "keluarga" bau
tertentu. Di tempat lain diberikan dua tabel yang berkaitan dengan studi penciuman, menurut
persyaratan seperti itu. Dengan belajar mencium aroma strip, mengidentifikasi dan membedakan semua
bahan berbau, pemula akan segera menyadari bahwa bau produk berubah seiring berjalannya waktu,
bahwa laju penguapan tidak sama untuk semua produk.

CATATAN ATAS, TENGAH DAN DASAR

Oleh karena itu, langkah selanjutnya yang harus dia lakukan adalah membangunnyaklasifikasi bahan berbau menurut
volatilitasnya.

Meskipun klasifikasi seperti itu dapat ditetapkan secara ilmiah, pembuat parfum yang magang akan segera mencapai kemahiran
yang tidak terduga dengan melupakan informasi teknis apa pun yang mungkin dimilikinya, dan dengan menetapkan klasifikasi
"miliknya" untuk dirinya sendiri, seperti yang saya lakukan 40 tahun yang lalu.

Pada strip penciuman pertama-tama akan dituliskan tanggal dan waktu di mana tetesan bahan berbau
diendapkan di atasnya, dan kemudian tanggal dan waktu di mana produk pada strip akan mulai kehilangan ciri
utamanya, yaitu bau yang khas. Saat melakukan prosedur ini, jangan mempertimbangkan bau yang paling
tidak sedap, seperti aroma terpenik atau sejenisnya. Teknik ini akan segera memperjelas bagi siswa bahwa
meskipun beberapa produk sangat fluktuatif dan kurang memiliki keuletan, produk lainnya memiliki volatilitas
dan keuletan sedang, dan produk lainnya masih memiliki volatilitas rendah dan keuletan tinggi.

Data tersebut kemudian akan disajikan dalam bentuk tabel, semua bahan berbau yang tersedia dicantumkan
dalam tiga judul, seperti yang ditunjukkan pada tabel di bawah.

Klasifikasi Berdasarkan Volatilitas

Produk yang sangat fluktuatif Produk perantara Produk dengan volatilitas rendah
Kurang keuletan Volatilitas dan keuletan Dan keuletan yang tinggi

Catatan Teratas Pengubah Catatan Dasar Catatan Dasar

Amil asetat Kemangi Metil Ionon –Ionon
Bois de Rose Terpineol Bunga Jeruk Mutlak
Linalool Petitgrain (Paraguay) Clary bijak
Feniletil asetat Galbanum Amil salisilat
lemon kata kerja Yasmin Mutlak
warna lembayung muda Timi Benzil salisilat
bergamot Geranil asetat Kayu cedar
Oranye Jintan saru Aldehida C16
Ketumbar Tansy Aldehida C18
Tarragon Feniletil alkohol Kayu cendana
Laurel bangsawan Geraniol Musk Buatan
Petitgrain dari pohon lemon Lavender Mutlak Oakmoss Mutlak
Dll. Sitronelal Vetiver dan
Neroli turunannya Nilam
Mawar Bulgaria Seledri
Ylang Dll. dll.
Kerenyam
Aldehida C8 C9 C11 C12
Cengkih
Dll dll.

Siswa kemudian harus diajari cara menggunakan tabel ini.

Seperti disebutkan di atas, saya telah mengistilahkan:
produk yang sangat fluktuatif dan kurang keuletan.
Catatan teratas

produk pengubah volatilitas dan keuletan

menengah

produk dengan volatilitas rendah dan kekuatan tinggi

Base note

Alasan pemilihan istilah ini adalah sebagai berikut:

Sesuai dengan namanya, aroma dasar akan berfungsi untuk menentukan karakteristik utama dari parfum tersebut,
yang sensasinya akan bertahan berjam-jam dan pada dasarnya akan bertanggung jawab atas kesuksesan parfum
tersebut, jika ada.

Siapapun yang bahkan sedikit familiar dengan bahan-bahan parfum menyadari bahwa semua produk dengan
volatilitas rendah dan kekuatan tinggi seperti Vetiver, oak moss, patchouli, Methyl Ionones dan sejenisnya,
mengeluarkan bau yang agak tidak enak ketika baru ditempelkan pada strip yang berbau tetapi, pada
sebaliknya, aroma yang dikeluarkan selama tahap penguapan berikutnya sangat baik. Inilah alasan penggunaan
pengubah volatilitas dan keuletan menengah yang akan mengubah nada atas yang tidak menyenangkan dari
produk dasar.

Terakhir, nada atas yang sangat mudah menguap, yang kurang keuletannya, akan memberikan aroma yang
sangat menyenangkan pada komposisi parfum saat botol dibuka.

Untuk tujuan ilustrasi, mari kita ambil contoh pembuatan catatan chypre.

MEMBUAT CATATAN CHYPRE

1. "Kesepakatan" antar pangkalan.

Lumut ek absolut adalah bahan baku dasar pembuatan chypre note. Ini termasuk dalam rangkaian produk
dengan volatilitas rendah dan kekuatan tinggi, atau catatan dasar. Bahan lain yang lebih umum termasuk dalam
seri ini adalah produk seperti Ionones dan Methyl Ionones, Vetiver, patchouli, Cistus Labdanum dan sejenisnya.
Oleh karena itu, kita harus memilih di antara produk-produk tersebut yang akan menyatu dengan lumut ek
mutlak dan memberikan ciri khas asli pada parfum kita. Kita akan memulai studi kita tentang “Kesepakatan” ini
dengan cara berikut.

Kami akan memilih produk kedua yang termasuk dalam rangkaian base note, mana yang paling sesuai untuk
dicampur dengan oak moss absolut. Dalam kasus ini, kita akan menggunakan, misalnya, Cistus absolut tidak
berwarna atau produk serupa seperti ambergris 162B, dan kita akan menyiapkan serangkaian "Accords" yang
mengandung kedua unsur tersebut dengan perbandingan berikut:

Mutlak 9 8 7 6 5
lumut ek
Ambar 1 2 3 4 5
162B

Kami tidak akan menguji kombinasi melebihi rasio lima: lima, karena rasio bahan berikut:

Mutlak 4 3 2 1
lumut ek
Ambar 6 7 8 9
162B

tidak akan lagi menghasilkan kesepakatan berdasarkan oakmoss, namun kesepakatan berdasarkan ambergris.
Kita kemudian akan memilih di antara lima "Kesepakatan" berdasarkan oakmoss dan, misalnya, akan
memutuskan hal-hal berikut:
6 oakmoss mutlak
4 ambergris 162B

Karena setiap nada chypre juga harus memiliki karakter seperti musk, kami akan menggunakan keton musk atau
ambrette musk dalam jumlah tertentu sesuai dengan "Accord" di atas. Jadi, dasar nada chypre yang diinginkan
adalah sebagai berikut:
6 Oakmoss Mutlak
4 ambergris 162B
1 Musk Keton

Saat mencium campuran ini pada strip wangi, kita akan melihat bahwa efek langsungnya agak tidak
menyenangkan, meskipun efek ini akan hilang dengan cepat dan digantikan oleh aroma menyenangkan dan
tahan lama yang pada dasarnya merupakan ciri khas dari kepribadian parfum terbaik.

II. Pengubah.
Bagaimana kita dapat meredam, atau, lebih tepatnya, memperbaiki keadaan yang tidak menyenangkan ini? Kita akan segera
menemukan pemecahan masalah tersebut dengan mempelajari tabel yang memberikan klasifikasi bahan berbau menurut
volatilitasnya. Di antara produk dengan volatilitas dan keuletan menengah, kami akan menemukan produk mana, atau produk,
yang paling cocok untuk dicampur dengan "Kesepakatan" antar basis kami.

Kita akan memilih nota bunga, nota mawar, misalnya mawar absolut. Nada mawar ini akan meredam efek langsung
dari "Kesepakatan" kita antar basa dan membuatnya lebih menyenangkan. Ini akan memainkan perannya sebagai
pengubah nada dasar, dan inilah alasan mengapa kami mengistilahkan produk dengan volatilitas dan keuletan
menengah: "pengubah" (dari nada dasar). Pada aroma mawar, kami akan menambahkan sedikit aroma musang
absolut, sehingga memberikan sedikit nuansa binatang pada aroma chypre.
Pada tahap ini rumusnya adalah sebagai
berikut: pengubah - 3 Mawar Absolut
1 ekor musang mutlak, sol 10%.

Pangkalan

6 Oakmoss Mutlak
4 Ambergris 162B
1 musk keton

AKU AKU AKU. Catatan Teratas.

Namun formula kami belum lengkap. Kita harus menambahkan top note ke dalamnya, yang akan
menghasilkan efek langsung ketika tercium bau saat membuka botol. Catatan ini cukup penting, karena calon
pembeli mudah terpengaruh olehnya - dengan atau tanpa alasan - karena catatan teratas tidak dapat menjadi
ciri khas dari parfum tersebut.

Studi ini jauh lebih mudah daripada studi tentang "Kesepakatan" antar basa, karena rangkaian produk yang sangat mudah
menguap dan kurang keuletannya mengandung banyak produk berbau, yang sebagian besar memiliki aroma yang sangat
menyenangkan. Studi tentang "Accord" antara nada atas dapat dilakukan seperti yang dijelaskan di atas untuk nada dasar,
tetapi dengan lebih banyak kebebasan dan fantasi. Kombinasinya, dalam hal ini, tidak terhitung banyaknya, dan dapat
sepenuhnya diserahkan pada inisiatif pembuat parfum.
Seperti halnya nada dasar, kita dapat mempelajari beberapa "Accords" antara dua atau tiga nada, atau bahkan
empat. Mari kita, misalnya, setelah menguji berbagai kombinasi, memutuskan penggunaan jeruk manis dan
Bergamot dalam jumlah berikut:
4 Jeruk Manis
1 bergamot

Dengan demikian, rumusan chypre note kami yang sangat sederhana dapat dituliskan sebagai berikut:

Catatan Teratas (25%)

4 Jeruk Manis
1 bergamot

Pengubah (20%)
3 Mawar Mutlak
1 Musang Absolut, 10% sol.

Basis (55%)
6 Oakmoss Mutlak
4 Ambergris 162B
1 Musk Keton

Dapat dipahami bahwa rumus di atas bukanlah rumus yang lengkap, namun hampir diberikan untuk tujuan
mengilustrasikan metode yang diuraikan dalam makalah ini.

IV.Proporsi. Persentase dari tiga kelompok produk: basa, pengubah, dan nada atas.

Persentase ini sangat penting: sebagian besar bertanggung jawab atas keawetan parfum. Parfum yang
mengandung 20% basa, 30% pengubah, dan 50% nada atas akan kurang keuletannya, karena persentase basa
akan relatif terlalu rendah dibandingkan dengan persentase pengubah dan nada atas yang lebih mudah
menguap. Oleh karena itu, proporsi dipilih sedemikian rupa untuk memperoleh evolusi yang seimbang selama
penguapan.

V.Perpanjangan Formulasi di atas.

Sekarang kita akan memeriksa bagaimana rumus chypre note ini dapat diselesaikan atau dimodifikasi. Mari kita perhatikan
catatan dasarnya terlebih dahulu. Kami telah mewujudkan "Kesepakatan":
oakmoss mutlak
ambergris 162B
keton musk

Kita mungkin, misalnya, menambahkan Vetiver ke dalamnya, yang akan menghasilkan "Accord" berikut:
absolute oak Moss
ambergris 162B
Akar wangi

keton musk

Dan kami akan berusaha mencari perbandingan bahan yang tepat, sebagai berikut:

…………… A B C D
Oakmoss Mutlak 4 6 3 3
Ambergris 162B 4 3 6 3
Vetiver Bourbon 4 3 3 6
Musk Keton 1 1 1 1
Jadi, ketika mempelajari "Accord" di atas, ciri utama akan diberikan oleh oakmoss pada
percobaan B, ambergris pada percobaan C, dan Vetiver pada percobaan D.

Pelajar pembuat parfum juga dapat memilih antara "Accords" berikut: (a)
oakmoss absolut.
ambergris 162B
nilam

(b) kayu ek mutlak Moss

ambergris 162B
Metil Ionon

(c) nilam lumut ek

mutlak
Akar wangi

(d) kayu ek mutlak Moss

Methyl Ionone
akar wangi, dll.

sesuai dengan preferensinya sehubungan dengan karakteristik bau utama dari dasar nada chypre yang
ingin ia ciptakan. Jelasnya, penggunaan "Accords" dapat ditingkatkan hingga memuat 4, 5 atau 6 nada.

Oleh karena itu jelas bahwa metode ini menawarkan kemungkinan tak terbatas untuk menciptakan
wewangian baru dan wewangian baru, pembuat wewangian sepenuhnya bebas menggunakan bahan berbau
apa pun dalam "Accords" ini, asalkan bahan tersebut dipilih dari rangkaian wewangian dasar; kebebasan
penuh dalam memilih bahan awal yang berbau juga dapat diberikan kepada pemula.

Apa pun jenis formulasinya, setelah kita merasakan "Kesesuaian" antar basis sudah lengkap dan memuaskan, kita
harus mempertimbangkan kembali pilihan pengubah pertama kita. Dalam rumusan nota chypre tentatif pertama kita,
kita mungkin, sebagai pengganti nota mawar, menggunakan nota Oranye, nota Jasmin, atau nota bunga lainnya
seperti Lily of the valley atau anyelir. Sekali lagi, nada atas juga harus disesuaikan dengan cara yang sama.

Untuk mengilustrasikan prosedur yang digunakan untuk penyesuaian tersebut, serangkaian modifikasi diberikan di
bawah ini.

Formulasi catatan Chypre asli

Jeruk Manis
bergamot

mawar mutlak
musang mutlak

kayu ek mutlak Lumut

ambergris 162B
keton musk

Modifikasi pertama
jeruk manis
bergamot

bunga jeruk mutlak

Lumut kayu ek mutlak
ambergris 162B
mutlak Jasmin
keton musk

Modifikasi kedua
bergamot
Laurel bangsawan

Biji Angelica
buah juniper
Muguet

kayu ek mutlak Lumut

Akar wangi

nilam
ambergris 162B
aldehida C 14
mutlak Jasmin
keton musk

Modifikasi ketiga
bergamot
jeruk manis

mawar mutlak

oakmoss mutlak
Cairan kuning
Metil Ionon
Akar wangi

nilam
mutlak Jasmin
keton musk

Modifikasi keempat

bergamot
lemon
linalil asetat

Jasmin 1103
geranium Afrika
bunga jeruk 1103
aldehida C9, C10, C11

Kayu ek mutlak Lumut

kacapiring Invar
Styrallyl Asetat
Akar wangi

ambergris 162B
keton musk

Dengan demikian, modifikasi formulasi asli dapat dilakukan tanpa henti; meskipun campuran yang dihasilkan selalu
berada dalam cakupan aroma chypre, parfum yang sama sekali berbeda berada dalam cakupannya
diperoleh setiap saat. Namun, hasil ini hanya dapat dicapai jika rumus aslinya ditulis seperti
yang disarankan di atas, dengan urutan sebagai berikut:

Catatan Teratas
Pengubah
Catatan Dasar

Contoh spesifik yang diberikan di atas mengenai langkah-langkah berturut-turut dalam formulasi parfum
menunjukkan bagaimana jenis parfum tertentu dapat divariasikan tanpa henti. Namun metode ini juga berlaku
ketika pembuat parfum ingin mendapatkan parfum baru dari formula dasar yang dibuat untuk mengandung
"Accords" yang sangat ia sukai.

AIDS menuju metamorfosis

Dalam hal ini, saya akan menjelaskan sebuah eksperimen yang sangat familiar bagi mantan siswa kita dan yang dapat
disebut "pelajaran singkat tentang wewangian". Saya pertama kali menulis, dengan pensil hitam, formula yang sangat
sederhana yang mengandung, katakanlah, sekitar delapan produk dan menghasilkan parfum yang sangat dapat
diterima. Pada formula ini, saya kemudian menambahkan produk baru, yang namanya saya tulis dengan pensil merah:
dengan demikian, dihasilkan parfum kedua,sedangkan proporsi dan unsur-unsur formulasi pertama tetap tidak
berubah.Untuk melanjutkan percobaan berikutnya, saya menambahkan rangkaian produk baru ke formula kedua yang
baru saja diperoleh, menuliskan namanya dengan pensil biru; Dapat dipahami bahwa produk baru ini mengandung top
note, modifier dan base note. Sekali lagi, tanpa mempengaruhi perubahan apapun pada produk yang membentuk dua
formulasi pertama, parfum ketiga diproduksi, yang juga sangat berbeda dari yang lain. ... Dan eksperimen tersebut
dapat berlanjut, tanpa henti, hanya dengan penambahan produk.

Pada titik ini, saya merasa topik produk aksesori harus disebutkan. Apa itu "produk aksesori"? Sejauh yang saya
ketahui, produk-produk dalam seri ini adalah produk-produk yang, karena baunya yang khas atau daya
pengharumnya yang tinggi, tidak dapat digunakan dalam jumlah besar dalam "Accord" antar basa atau antar
pengubah, tetapi kehadirannya dalam a formulasi dalam sedikit banyak jejak menghasilkan perubahan total
dalam karakter yang terakhir dan memberikan padanya cap yang unik. Contoh produk tersebut adalah aldehida
C12 (MNA) dan C14, stirallyl asetat, isobutil kuinolin, galbanum, cascarilla dan sejenisnya. Namun, meskipun saya
baru saja merekomendasikan untuk menggunakan produk tersebut dalam jumlah sedang,ini tidak boleh
dianggap sebagai aturan tetap.Aldehida C12 (MNA), misalnya, terbukti merupakan pengecualian dan perlu
diketahui bahwa beberapa produk seperti geranium, menghasilkan campuran yang paling berhasil jika
mengandung sebanyak 50%. Oleh karena itu, keuntungan yang dapat diperoleh dari penggunaan produk
aksesori sudah jelas terlihat, dan tidak ada gunanya membahasnya lebih jauh dalam makalah ini. Namun
pertimbangan seperti itu membuat saya wajar untuk menyebutkan kesalahan, yang cukup umum terjadi pada
pembuat parfum muda.

"Berpengetahuan luas" atau tidak berkarakter?

Para pembuat parfum yang bersemangat tampaknya merasa bahwa mereka berkewajiban untuk memproduksi parfum yang
"lengkap", dengan kata lain, bahwa mereka harus menghilangkan atau menyembunyikan bahan berbau yang mendominasi.
Saya percaya ini sebenarnya adalah kesalahan terburuk yang mungkin dilakukan oleh pembuat parfum, karena keinginan
untuk mencapai keseimbangan maksimum dalam sebuah parfum menghasilkan komposisi akhir yang lembut dan tidak
berkarakter.

Seseorang tidak boleh percaya, sebelum benar-benar bereksperimen, bahwa suatu formulasi mengandung kelebihan
suatu produk. "Kelebihan" tersebut kemungkinan besar disebabkan oleh kekurangan beberapa produk lain.
Wewangian yang dominan efektif dalam parfum tidak boleh ditakuti atau dihindari dengan sengaja. Ini adalah rahasia
pembuat parfum, dan "kesalahan" seperti itu sering kali menyebabkan kesuksesan komersial yang luar biasa.
Faktanya, ketika pembuat wewangian merasa jumlah produk dasar harus ditingkatkan dalam suatu formulasi, ia harus
meningkatkan jumlah aslinya dua kali lipat, tiga kali lipat, dan bahkan sepuluh kali lipat. Ini akan memberinya
kesempatan yang hampir tak terduga untuk mencapai tujuan
"Kesepakatan" yang luar biasa. Jumlah ini selalu dapat dikurangi pada tahap selanjutnya, namun pembuat parfum akan
segera mengetahui hasil apa yang dapat diharapkan dari penggunaan kelebihan oakmoss absolut, Vetiver, Methyl
Ionone dan sejenisnya dalam formulasi akhir, suatu kelebihan yang , terkadang akan "membayar".

Kontras tajam dan "mode"

Saat ini, untuk mencapai kesuksesan, parfum harus benar-benar "meledak" di mana-mana. Wewangian modern
membutuhkan kontras, nilai-nilai penciuman yang ditandai dengan tajam. Pembuat parfum harus benar-benar tidak
berprasangka buruk, harus mengabaikan seleranya sendiri. Celakalah dia jika dia membenci Vetiver, jika dia tidak
tahan terhadap aldehida. Dia harusnya sadar akan hal itutidak ada ketidakcocokan dalam wewangian, bahwa bahan-
bahan yang tampaknya saling bertabrakan akan berhasil menyatu jika ditambahkan produk lain yang berperan
sebagai bahan pengikat dan membuat baunya kompatibel. Pembuat parfum yang kreatif harus, di atas segalanya,
mempertimbangkan selera pelanggannya. Kesuksesan komersial dari parfum baru, dari novel "Accord", pada
dasarnya bergantung pada ide orisinalnya, pada gelombang otaknya.

Saya sering ditanyai pertanyaan: "apa fashion terkini dalam wewangian?" Tidak ada mode dalam wewangian.
Hanya kesuksesan penjualan aktual yang menentukan mode. Pembuat parfum yang baik adalah pembuat
parfum yang tahu cara membuat "bestseller".

Kesepakatan yang Tak Ternilai

Para pembuat wewangian yang hebat, seperti halnya pianis konser yang hebat, harus membuat aturan yang ketat untuk melatih
tangga nada, dengan kata lain, untuk mempelajari kemungkinan "Kesepakatan" di antara kasus-kasus, karena hanya dari situlah
mereka dapat memperoleh teknik yang diperlukan yang kondusif bagi keahlian. Walaupun hal ini merupakan tugas yang sangat
rumit, namun perlu dilakukan upaya untuk menguranginya menjadi lebih ringan dan lebih mudah diakses. Ketika mempelajari
"Accords" berdasarkan nada chypre, misalnya, tidak perlu mempertimbangkan kombinasi oakmoss absolut dengan semua
produk beraroma yang ada. Pembuat wewangian pertama-tama akan memilih bahan mentah beraroma yang menurutnya cocok
untuk digunakan dalam pembuatan wewangian chypre, dan hanya dari bahan-bahan itulah ia akan mempelajari "Kesepakatan"
yang memuaskan antar basa.

Namun, meskipun saya telah menyatakan di awal makalah ini bahwa, dalam dunia wewangian, keajaiban hanya sedikit dan
jarang terjadi, saya harus mengatakan bahwa sebenarnya di sinilah keajaiban sebenarnya muncul.

Pemilihan yang dilakukan oleh pembuat parfum terhadap bahan mentah yang akan digunakan sebagai bahan dalam formulasi
baru adalah standar terbaik untuk menilai orisinalitas, inisiatif, dan kejeniusan pembuat parfum kreatif, yang menjadi landasan
keberhasilan parfum baru tersebut. sepenuhnya bergantung. Meskipun dimungkinkan untuk merancang sebuah metode yang
akan memungkinkan pembuat parfum yang masih magang untuk memahami dan memperoleh semacam teknik tersebut,
dalam bidang wewangian, seperti di banyak bidang lainnya, banyak yang akan dipanggil tetapi hanya sedikit yang dipilih,
karena kualitas-kualitas penting yang membawa pada kesuksesan tidak bisa. diajarkan, lebih dari yang bisa diajarkan
antusiasme, kegembiraan hidup dan mencipta, dan cinta terhadap panggilan seseorang. Ini adalah kualitas bawaan yang
tanpanya tidak ada pembuat parfum hebat.

Tidak banyak lagi yang bisa saya katakan tentang metode yang saya rancang untuk pekerjaan saya, dan terserah pada
pembaca saya untuk melanjutkan apa yang kami tinggalkan. Berdasarkan metode yang saya kemukakan di makalah
sebelumnya, mungkin sajapelajari “Accords” dengan produk selain oakmoss absolut, yaitu Accords dengan Vetiver,
patchouli, Cendana, Methyl Ionone, dll.
Kecuali jika mereka menganggap pekerjaan ini sangat membosankan sejak awal, mereka akan menikmati penelitian sistematis selama
berbulan-bulan yang darinya mereka akan mendapatkan banyak pelajaran berguna. Eksperimen saya sendiri dengan oakmoss absolut
telah melampaui angka 1000, dan setidaknya masih banyak lagi, jika tidak lebih, yang masih harus dilakukan, karena penyelidikan
semacam itu tidak ada habisnya.
(Akhir Bagian 1)