SUDUT PANDANG
yang diucapkan.
DALAM
CERITA; PEMBELAJAR
AN
1. Sudut Pandang Orang Pertama
Tunggal.
Penulis sebagai pelaku sekaligus narator
yang menggunakan kata ganti aku.
A. Aku sebagai tokoh utama.
Penulis adalah aku sebagai tokoh utama
cerita dan mengisahkan dirinya sendiri,
tindakan, dan kejadian disekitarnya.
Pembaca akan menerima cerita sesuai
dengan yang dilihat, didengar, dialami, dan
dirasakan aku sebagai narator sekaligus
pusat cerita.
Contoh:
Seorang lelaki tua memanggilku sepuluh
menit lalu di ruang pribadinya di lantai
paling atas pada gedung megah biru dunker,
inti kampusku. Dia duduk pongah di kursi
busa berukir khas jepara dibalik meja.
Senyumnya mahal, semahal kursi itu.
Kucoba duduk santai dihadapnya, sambil
melirik buku yang tadi dibantingnya.
Gagasan, itu tulisan di sudut kanan atas
sampul depan. Mendesah sebelum kualirkan
mata ke tanda pengenal meja disebelah buku
itu, tulisan cerlang bereja Rektor pongah
menatapku. Kulengoskan kepala keluar
jendela, sementara mulutnya terus
mengumpat. Soal buku itu, tentu juga soal
aku. (Rektor Itu Ayahmu, Sayang? Ardyan
Amroellah)
Catatan:
Tokoh aku tak mungkin
mengungkapkan perasaan atau
pikiran tokoh lain kecuali dengan
perkiraan.
Penulis harus memahami tokoh aku seseorang dalam cerita yang bicara mewakili
sesuai karakternya. Misalnya soal
bahasa, perlu dilihat apakah aku
adalah orang tua atau anak muda. Itu
akan mempengaruhi gaya bahasa
Mengenali dengan baik karakter
aku adalah keharusan..
B. Aku sebagai tokoh bukan utama.
Penulis adalah aku dalam cerita tapi
bukan tokoh utama. Keberadaan aku
hanya sebagai saksi/kawan tokoh utama.
Aku adalah narator yang menceritakan
kisah yang dialami tokoh lain yang menjadi
tokoh utama.
Contoh:
Aku sudah mengetahui wajahnya sejak lama,
sejak sekitar dua tahun lalu. Seminggu sekali
dia datang ke salon itu, selalu. Aku kerap
tertawa saat ingat kali pertama aku
melihatnya. Lusuh, kusam, dekil, sama
sekali tak berwarna. Tapi aku tahu, dia bak
mutiara jatuh dalam kotoran dan
ketakberuntungan. Tinggal membasuhnya
saja sebelum moncernya kembali. Dan
rupanya dia tahu bagaimana cara
memelihara diri. Terbukti, tak ada tanda
kekusaman yang muncul. Aih, aku jadi iri.
(Mimpimu Apa? Ardyan Amroellah)
Catatan:
Teknik ini hampir mirip dengan
Sudut Pandang Orang Ketiga. Hanya
saja narator ikut terlibat sebagai
tokoh.
Aku hanya mengomentari apa
yang dilihat dan didengar saja. Aku
bisa mengungkap apa yang dirasakan
atau dipikirkan tokoh utama, tapi
hanya berupa dugaan dan
kemungkinan berdasar apa yang
aku amati dari tokoh utama.
2. Sudut Pandang Orang Pertama
Jamak
Ini mirip dengan Sudut Pandang Orang
Pertama Tunggal, hanya saja menggunakan
kata ganti kami. Narator menjadi
beberapa orang atau sekelompok orang.
Contoh:
Siang itu kami berkerumun di teras masjid,
membahas isu hangat yang merebak di
pondok. Secara beruntun, barang-barang
kami hilang. Mi instan, uang, buku, hingga
celana dalam. Hal terakhir itu sangat
keterlaluan. Ajaibnya, kami berempat sama.
Celana dalam kami habis. Percayalah, hanya
sarung yang kami pakai saat ini. (Ronaldo
Dari Brazil Anin Mashud)
3. Sudut Pandang Orang Kedua
Penulis adalah narator yang sedang
berbicara kepada kata ganti kamu dan
menggambarkan apa yang dilakukan kamu
atau kau atau anda. bertudung memintanya melanjutkan jalan.
Contoh:
Ini hari pertamamu masuk kerja. Harus
sempurna! Maka jadi sejak tiga sejam lalu,
kau sibuk bolak-balik di depan cermin.
Mengecek baju, rambut, sampai riasan di
wajahmu. Lalu setelah kau memulaskan
lipgloss sebagai sentuhan final yang kau rasa
akan memesona teman-teman barumu di
kantor nanti, kau mengambil parfum.
Menyemprotkannya di belakang telinga,
pergelangan tangan, selangkangan, dan ke
udara. Sedetik berikutnya, kau melewati
udara beraroma lili dan lavender itu,
berharap supaya wanginya menempel di
rambut dan blazer barumu. (Novel The Girls
Guide to Hunting and Fishing Melissa
Bank)
Catatan;
Pembaca diperlakukan sebagai
pelaku utama sehingga membuatnya
menjadi merasa dekat dengan cerita
karena seolah menjadi tokoh utama
Penulis harus konsisten tak
menyebut aku untuk berbicara
dengan tokoh utama.
4. Sudut Pandang Orang Ketiga
Tunggal.
Penulis ada di luar cerita tak terlibat dalam
cerita. Penulis juga menampilkan para tokoh
dengan menyebut namanya atau kata ganti
dia.
A. Sudut Pandang Orang Ketiga
Mahatahu.
Penulis seperti Tuhan dalam karyanya, yang
mengetahui segala hal tentang semua tokoh,
peristiwa, tindakan, termasuk motif. Penulis
juga bebas berpindah dari satu tokoh ke
tokoh lain. Bahkan bebas mengungkapkan
apa yang ada dipikiran serta perasaan para
tokohnya.
Contoh:
Ibrahim?!
Ya, Ibrahim. Seperti itulah tugasnya setelah
dipanggil pulang
Jawaban itu tak memuaskan, Ranju masih
dliputi ketakpercayaan saat si guide
Secepat Ranju berkedip, secepat itu Ranju
menjumpai pantai di matanya. Dan itu
membuat Ranju mulai percaya ini tak dunia?
Tidak, hatinya masih penuh logika. Meski
Ranju ingat, dia tadi berjalan diatas air, dia
tadi menghirup susu di parit kecil pinggir
jalan, dia tadi menatap wanitawanita elok
yang menyapa genit. Ranju bermainmain di
pikiran sampaisampai si guide bertudun
menyentak lengannya. Ranju terpaku diluar
pagar sebuah rumah kecil serupa rumah
keluarga Amerika kelas menengah. (Lelaki
Di Tengah Lapangan Ardyan Amroellah)
B. Sudut Pandang Orang Ketiga
Terbatas.
Penulis melukiskan segala apa yang dialami
tokoh hanya terbatas pada satu orang atau
dalam jumlah yang sangat terbatas. Penulis
tak leluasa berpindah dari satu tokoh ke
tokoh lainnya. Melainkan terikat hanya pada
satu atau dua tokoh saja.
Contoh:
Selalu ada cita di dalam benaknya, untuk
mabuk dan menyeret kaki di tengah malam,
menyusuri Jalan Braga menuju penginapan.
Dia akan menikmati bagaimana lampu-
lampu jalan berpendar seperti kunang yang
bimbang; garis-garis bangunan pertokoan
yang berderet tak putus acap kali
menghilang dari pandangan; dan trotoar pun
terasa bergelombang seperti sisa ombak
yang menepi ke pantai. (Lagu Malam Braga
Kurnia Effendi)
C. Sudut Pandang Orang Ketiga
Objektif
Narator melukiskan semua tindakan tokoh
dalam cerita namun tak mengungkapkan
apa yang dipikirkan serta dirasakan oleh
tokoh cerita. Penulis hanya boleh menduga
apa yang dipikirkan, atau dirasakan oleh
tokoh ceritanya.
Contoh:
Si lelaki tua bangkit dari kursinya, perlahan
mengeluarkan pundi kulit dari kantung,
membayar minuman dan meninggalkan
persenan setengah peseta. Si pelayan
mengikutinya dengan mata ketika si lelaki
tua keluar. Seorang lelaki yang sangat tua
yang berjalan terhuyung tetapi tetap dengan
penuh harga diri.
Kenapa tak kau biarkan saja dia minum
sampai puas? tanya si pelayan lain. Mereka
berdua menurunkan semua tirai. Belum jam
setengah dua. lanjutnya.
Aku ingin cepat pulang dan tidur. (Tempat
yang Bersih Terang Ernst Hemingway)
5. Sudut Pandang Orang Ketiga Jamak
Penulis menuturkan cerita berdasarkan
persepsi atau kacamata kolektif. Penulis
akan menyebut para tokohnya dengan
menggunakan kata ganti orang ketiga jamak;
mereka.
Contoh:
Pada suatu hari, ketika mereka berjalan-jalan
dengan Don Vigiliani dan beberapa anak
lelaki dari kelompok pemuda. Dalam
perjalanan pulang, mereka melihat ibu
mereka di sebuah kafe di pinggir kota. Dia
sedang duduk di dalam kafe itu; mereka
melihatnya melalui sebuah jendela dan
seorang pria duduk bersamanya. Ibu mereka
meletakkan syal tartarnya di atas meja. (Ibu
Natalia Ginzburg)
6. Sudut Pandang Campuran
Penulis menempatkan dirinya bergantian
dari satu tokoh ke tokoh lainnya dengan
sudut pandang yang berbeda-beda. aku,
kamu, kami, mereka, dan atau dia. bagaimana praktiknya jika bisa?
Catatan:
Biasanya teknik ini dipakai dalam
cerita yang membutuhkan halaman
banyak.
Perlu ketelitian dalam setiap fragmen
saat penulis mengubah sudut
pandang.
SUDUT PANDANG ORANG KEDUA:
PENJELASAN KHUSUS
Dibandingkan unsurunsur pembentuk cerita
lainnya, penulispenulis Indonesia
cenderung lambat dalam mengeksperimen
dan membarui penggunaan sudut pandang
dalam penerapannya pada karya. Selama ini
secara umum kita hanya mengenal dua
macam sudut pandang, yaitu Sudut Pandang
Orang Pertama dan Sudut Pandang Orang
Ketiga. Sama sekali tak ada teori dan
penggunaan Sudut Pandang Orang Kedua.
Mengapa seperti itu? Jawaban semua penulis
ratarata sama. Sulit.
Sebagai gambaran singkat. Misalnya
seseorang yang bernama Andi, bercerita
kepada temannya, Budi. Ada dua
kemungkinan: Andi menceritakan dirinya
dengan berkata, Pagi ini aku berangkat
pagi. Dalam hal ini, Andi menggunakan
sudut pandang orang pertama (aku).
Kemungkinan kedua, Andi menceritakan
orang lain. Misalnya dengan, Tadi siang dia
makan siang. Di sini, Andi menggunakan
sudut pandang orang ketiga (dia).
MUNGKINKAH ANDI BERCERITA
KEPADA BUDI TENTANG BUDI?
Dalam keadaan normal, kejadian semacam
ini mustahil terjadi sebab apa yang dialami
Budi tentunya Budi sendiri yang lebih tahu.
Hal itu seperti mengharapkan dalang
bercerita soal Arjuna kepada Arjuna yang
menontonnya. Jelas Arjuna lebih tahu kisah
dirinya sendiri dibanding dalang. Itu jika
normal. Jika tak normal apakah bisa? Dan
Kembali ke pengandaian diatas. Jawabannya
adalah bisa saja ketika Arjuna kehilangan
informasi tentang dirinya atau kejadian yang
dialaminya, karena mungkin dia pingsan
atau tidur, lalu Arjuna minta keterangan
dalang sehingga dalang akan
menginformasikan, Waktu tidur tadi kau
berjalan keluar kamar, tapi matamu meram.
Kondisi terakhir ini dapat melahirkan sudut
pandang orang kedua (kau, kamu) asalkan
dalang konsisten tak menyebut dirinya
sebagai aku.

Dalam bentuk cerita, pembaca hanya akan

melihat Arjuna yang disapa dengan kata
ganti kau, sedangkan dalang tak terlihat
dan dianggap oleh pembaca sebagai penulis
cerita. Jika dalang tergoda untuk
memasukkan dirinya ke dalam peristiwa,
misalnya dengan menambahkan, Lalu aku
menepuk pundakmu, maka sudut pandang
berubah menjadi orang pertama. Tetapi
sudut pandang akan tetap orang kedua jika
dalang menceritakan dirinya tidak dengan
kata ganti orang pertama, misalnya dengan
mengatakan, Lalu seseorang menepuk
pundakmu.

Dari pengertian ringkas di atas, dapat

dimengerti jika sudut pandang orang kedua
jarang sekali dipraktikkan oleh para penulis.
Tapi bukan berarti tak ada. Coba baca
Dadaisme karya Dewi Sartika, Cala Ibi
karya Nukila Amal, dan Kabar Buruk dari
Langit buatan Muhiddin M. Dahlan. Meski
sudut pandang orang kedua pada ketiga
novel ini tidak utuh atau tidak sepenuhnya
dipakai dalam keseluruhan novel.