by: Afrilya Puji Prayoga

PointKaryaTypeface
DesainFontGrafis
BoldSepanjangSerif
HeaderMasa,Poster
Clarendon.
SALAH satu yang menyebabkan lahirnya desain modern adalah berawal
dari terjadinya Revolusi Industri. Berbagai hal telah berubah, percepa-
tan pembangunan di segala bidang mulai terjadi termasuk didalamnya
bidang seni rupa, desain dan arsitektur. Perubahan tersebut membawa
dampak terhadap kemajuan perkembangan keilmuan terutama yang
berkaitan dengan desain grafis.

REVOLUSI INDUSTRI

R
evolusi Industri yang terjadi pada tahun
1760 sampai dengan 1840 di Inggris,
membawa dampak yang kuat terhadap
kehidupan sosial dan ekonomi. Penemuan
mesin uap oleh James Watt di sekitar tahun
1780 mendorong terciptanya gerak industri
yang semakin pesat dan dinamis. Pertum-
buhan populasi masyarakat urban yang se-
makin melonjak ditambah dengan daya beli
masyarakat yang semakin menguat menjadi
sumber inspirasi serta perangsang dalam se-
Gb.1
tiap usaha peningkatan kualitas teknologi. Typeface dibuat bold/tampilan 3D
untuk menarik perhatian.

AKTIVITAS tradisional type foundry yang

menggabungkan pembuatan dan produk-
si huruf dengan tangan mulai punah karena
tuntutan produksi yang membutuhkan wak-
tu sangat cepat (di sekitar periode ini mes-
in Linotype lahir). Para spesialis desain dan
produksi tidak lagi bekerja dalam satu atap,
melainkan pekerjaan didistribusikan menja-
di dua kelompok, yaitu desain dan produksi
cetak.
DESAIN grafis memegang peranan pent-
ing dalam kegiatan pemasaran produk-pro-
duk yang dihasilkan oleh berbagai pabrik dan
industri. Billboard dan poster pada masa itu
1 Sejarah Desain Grafis
merupakan media penting dalam periklanan
yang banyak sekali digunakan. Eksekusi gam-
bar, typeface atau tanda-tanda ditransforma-
sikan ke dalam bentuk abstrak visual yang
lebih nyata dengan proyeksi bentuk yang kuat
dan ukuran yang besar. Huruf dibuat bold (fat
faces) untuk keperluan periklanan dengan
tampilan yang memiliki stroke yang kuat dan
tebal, dibuat berkesan 3 dimensi agar dapat
tampil lebih menonjol dan menarik perha-
tian (Gb.1). Dalam perkembangan selanjutn-
ya, permulaan munculnya huruf bergaya slab
serif (egyptians) salah satunya Clarendon
dilatar belakangi oleh kondisi tersebut.
EGYPTIANS (SLAB SERIF)

N
ama Egyptians muncul sekitar abad
ke-19 dengan nama lain seperti slab
serif/square serif/mecanes/antiques.
Dalam buku yang berjudul Specimen book of Gb.2
Thorne’s type karangan Thorowgood pada
tahun 1821, nama egyptians dikaitkan den-
gan huruf berjenis Slab serif (Gb.2).

KETERKAITAN nama egyptians dengan

jenis huruf Slab serif dalam buku tersebut, ter-
inspirasi dari penjelasan mengenai daya tarik
Napoleon terhadap kebudayaan Mesir Kuno
pada tahun 1789-1799 dalam publikasinya
yang berjudul Description de l’Egypt pada ta-
hun 1809. Desain geometri alfabet Slab serif
mempunyai kemiripan bentuk visual dengan
beberapa peninggalan artefak bangsa Mesir
Kuno seperti gaya seni dan arsitektur yang
berkesan kokoh, kuat dan horisontal.

PADA tahun 1930, huruf berjenis ini

Gb.3
kemudian dikembangkan dengan menguran-
gi sedikit bracket pada serif, kontras rendah
antara serif dan stem-nya sehingga terli-
hat sama tebal, dan istilahnya disebut Ionic
(Gb.3). Huruf bergaya Slab serif pada awal
perkembangannya digunakan sebagai display
type untuk menarik perhatian (header) pem-
baca poster iklan dan flier. Karena karaktern- Gb.4
ya yang tebal-tebal, maka berkesan berat/
gelap, sangat presisi dan berkesan buatan
mesin.

KEMUNCULAN CLARENDON

P
ada tahun 1830, Robert Besley di peru-
sahaan typeface milik William Thorow-
good memodifikasi huruf berjenis Slab
serif/egyptians (Ionic) dan menamainya
dengan Clarendon (Gb.4). Clarendon memi-
liki kesamaan bentuk dengan Ionic dengan
ciri kontras rendah (terdapat sedikit/tidak
sama sekali perbedaan tebal tipis pada serif
dan stem-nya). Versi lain dari pengemban-
gan Clarendon juga diciptakan oleh Stephen-
son Blake Foundry pada tahun 1835 dengan
membuat typefacenya diperbesar dan lebih
condensed (Gb.5).
2 Sejarah Desain Grafis
Gb.5
Gb.2
Robert Thorne, Egyptian type de-
signs, 1821. Membandingkan sedikit
perbedaan karya tipografinya dengan
desain tipografi karya Figgins. Karya
tipografi Thorne yang berbasis low-
er-case dibuat dengan gaya struktur
modern, yang memodifikasi weight
dan serifnya.
Gb.4
Robert Besley (designer with
Thorowgood), penemu Clarendon,
1845. Adaptasi untuk menciptakan
huruf baru dari Ionic adalah sebuah
tantangan besar dari pengemban-
gan yang sudah ada sebelumnya
(Ionic from Egyptian), Clarendon
style menjadi sangat populer saat
diperkenalkan. Kemudian, setelah
3 tahun paten Clarendon berakhir,
banyak type founder melakukan
peniruan dan pembajakan atas
karyanya.
Gb.3
Henry Caslon, Ionic type specimen,
pertengahan tahun 1840. Brack-
et adalah bagian peralihan yang
terletak antara stroke utama dalam
letterform ke serifnya. Dalam tipe
egyptian, bracket digantikan dengan
sudut curam, sedangkan tipe Ionic
memperbaiki sudut curam terse-
but dengan menambahkan sedikit
bracket.
Gb.5
Stephenson Blake Foundry, Claren-
don specimen, 1835. Memodifikasi
huruf Clarendon dengan membuatn-
ya sedikit besar dan lebih con-
densed dari versi sebelumnya.
 SEJAK kemunculannya, huruf Clarendon Gb.6
Pernyataan Besley terhadap marak-
terkenal sebagai salah satu tipografi modern nya peniruan dan pembajakan atas
karya tipografinya, Clarendon
pada abad ke-19 dengan ciri khasnya bergaya
Slab serif/egyptians. Huruf Clarendon menja-
Akan tetapi, tidak lama setelah masa berlaku
di sangat populer setelah diperkenalkan oleh
pendaftaran berakhir, banyak tindakan un-
Besley melalui pendaftaran paten di kantor
tuk memperdagangkan typeface kami den-
Britain’s Ornamental Designs Act pada tahun
gan meniru dan dan membajaknya, meskipun
1942. Setelah paten berakhir dalam 3 tahun,
hanya diambil beberapa bagian saja. Kami
banyak type foundry melakukan peniruan dan
berharap tidak seperti ini, kami yakin ma-
pembajakan karyanya. Peniruan dan pemba-
sih banyak printers di kota dan di negara ini
jakan dapat terjadi dikarenakan huruf Clar-
memiliki rasa hormat terhadap hukum, bah-
endon didesain sederhana sehingga sangat
wa mereka yang mengadopsi typeface kami,
mudah untuk dicopy, sangat berguna apabila
melakukan peniruan dan pembajakan adalah
digunakan untuk menarik perhatian karena
sebuah bentuk penghinaan.” (Gb.6)
hurufnya yang tebal, mempertimbangankan
aspek legibility dan readibility, dan lebih baik
CLARENDON dalam perkembangan-
dibandingkan bentuk huruf fat faces lainnya.
nya memiliki banyak variasi, salah satunya
yang terkenal adalah French Clarendon yang
BERAGAM aksi peniruan dan pembaja-
dibuat pada pertengahan abad ke-19 (Gb.7).
kan pada waktu itu dijelaskan Besley dalam
Menjadi populer sebagai wood type, Claren-
tulisannya sebagai berikut: “Pembajakan ada-
don typeface juga digunakan dalam poster
lah sebuah dosa besar bagi perusahaan man-
Wanted sign: Dead or Aline, untuk mencari
ufaktur, yang memperdagangkan secara be-
buronan kriminalitas di Amerika Serikat pada
bas sesuatu yang sudah dihasilkan oleh Type
tahun 1865 (Gb.8).
Founders untuk umum. Besley & Co. Adalah
pemilik sah dari Clarendon character yang
telah didaftarkan di Copyright of Design Act.
3 Sejarah Desain Grafis
Gb.7
French Clarendon Gb.8
Wanted Poster, 1865

CLARENDON MASA KINI

P
ada tahun 1935 typeface ini secara re-
smi diliris kembali oleh Perusahaan
Monotype dan di desain ulang kearah
‘lebih’ modern oleh Hermann Eidenbenz pada
tahun 1953. Banyak perusahaan yang terke-
nal di dunia menggunakan Clarendon type-
face sebagai logotypes, salah satunya adalah
perusahaan elektronik SONY, buatan Jepang
(Gb.9).

CLARENDON juga digunakan di Ameri- Gb.9

Sony logo 1973
ka Serikat sebagai rambu lalu lintas National
Parknya. Banyak juga puluhan bahkan ratu-
san digital version font lain yang dibuat oleh
perusahaan typeface mengadopsi gaya Clar-
endon seperti typeface yang dirancang oleh
Gb.10
Red Rooster’s Consort, Adobe’s Rosewood, Clarendon Bold Expanded, 1953
Font Bureau’s Belizio and Giza, Parkinson’s
Sutro, dll (Gb.10). Perlu untuk diketahui, Bes-
ley’s original matrices and punches sekarang
dapat kita lihat di London’s Type Museum.

4 Sejarah Desain Grafis

Gb.11
Clarendon in use: People magazine logo, US National Parks
signage, Ruby Tuesday logo, Starbucks Chocolate logo, Pitchfork
logo, Tonka logo, U2 album cover, Riki Watanabe clock, Wells
Fargo logo

DAFTAR PUSTAKA
1. Sihombing, Danton. (2003), Tipografi da-
lam Desain Grafis, Gramedia Pustaka Uta-
ma, Jakarta.
2. Meggs, Philip B., Alston W. Purvis. (2012),
History of Graphic Design Fifth Edition,
John Wiley & Sons Incorporation, New
Jersey.
3. Rustan, Surianto. (2011), Tipografi,
Gramedia Pustaka Utama, Jakarta.
4. http://idsgn.org/posts/know-your-type-
clarendon/ (diakses pada tanggal 25 De-
sember 2015 pukul 09. 32 WIB).
5 Sejarah Desain Grafis