Yanirsa Abigael Sendana (c1c313042)

TEMBIKAR PADA GUA KUYA DI DESA PONDOA
KECAMATAN WIWIRANO KABUPATEN KONAWE UTARA

PROVINSI SULAWESI TENGGARA
(Kajian Bentuk dan Ragam Hias)
SKRIPSI
Untuk memenuhi salah satu syarat ujian

guna memperoleh gelar Sarjana Arkeologi
Pada Jurusan Arkeologi
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Halu Oleo
Oleh
Yanirsa Abigael Sendana
C1C313042
FAKULTAS ILMU BUDAYA

UNIVERSITAS HALU OLEO
KENDARI
2017
TEMBIKAR PADA GUA KUYA DI DESA PONDOA
KECAMATAN WIWIRANO KABUPATEN KONAWE UTARA
PROVINSI SULAWESI TENGGARA
(Kajian Bentuk dan Ragam Hias)
SKRIPSI
Untuk memenuhi salah satu syarat ujian

guna memperoleh gelar Sarjana Arkeologi
Pada Jurusan Arkeologi
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Halu Oleo
Oleh
Yanirsa Abigael Sendana
C1C313042
FAKULTAS ILMU BUDAYA

UNIVERSITAS HALU OLEO
KENDARI
2017
iv
KATA PENGANTAR
Segala puji dan syukur kehadirat Tuhan Yang Maha Esa atas berkat dan rahmat-
Nya penulis dapat menyelesaikan Tugas Akhir Skripsi dengan judul “Tembikar Pada
Gua Kuya Di Desa Pondoa Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara Provinsi
Sulawesi Tenggara” dalam waktu yang telah ditentukan.
Sesaat penulis merenung…

Pada awalnya, hal yang tersulit adalah mengambil keputusan untuk tetap
bertahan pada sesuatu yang bertentangan dengan hati. Hal tersebut adalah saat penulis
mengambil keputusan untuk tetap bertahan pada Arkeologi. Keputusan tersebut akan
menentukan akan seperti apa nantinya penulis pada garis akhir.
Hingga akhirnya penulis “jatuh cinta” pada sesuatu yang menjadi bagian dari
arkeologi beribu tahun yang lalu. Hal yang membuat penulis jatuh cinta adalah
tembikar yaitu wadah yang terbuat dari tanah liat yang juga merupakan penanda
berkembangnya pola pikir manusia pada masa lampau tepatnya pada masa neolitik
(masa bercocok tanam). Selain itu, yang sangat menarik menurut penulis dari tembikar
adalah saat salah satu dosen mengatakan “lekuk badan pada tembikar menggambarkan
bentuk lekuk pinnggul wanita yang menjadi penanda kesuburan seperti Venus”. Hal
tersebut menggambarkan peran yang sangat penting bagi seorang wanita sebagai
sumber kehidupan.
Berangkat dari hal-hal tersebut, penulis mulai menelusuri tempat-tempat yang
memiliki potensi tinggalan tembikar. Banyaknya tempat dan tembikar yang beragam
memunculkan ide-ide penelitian terkait benda tersebut. Salah satunya adalah tembikar
yang terdapat di Gua Kuya Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe
Utara yang merupakan objek penelitian penulis. Tembikar pada gua tersebut sangat
beragam mulai dari bentuk hingga ragam hiasnya. Bentuk dan ragam hias tersebut
memiliki persamaan dari segi karakteristik dengan tembikar tradisi tua yang sering
disebut Sa Huynh Kalanay. Keberagaman tersebutlah yang menjadi alasan utama
dalam penelitian ini.
v
Tulisan ini dipersembahkan buat kedua orang tua yang sangat berperan penting
dalam hidup penulis, Michael Sendana dan Yenni Toding. Terima kasih selalu
mendukung penulis dalam hal pengambilan keputusan dan dukungan berupa materi.
Teringat saat mereka mengatakan “neng asal kamu bisa bawa sepuluh jarimu, ko akan
hidup nak, neng kalo ada orang yang jahati ko jangan dibalas dengan hal yang sama
melainkan doakan semoga terberkati” wejangan kedua orang tua menjadi tongkat dan
pedoman penulis selama merantau di tanah Anoa. Tak lupa penulis berterima kasih
kepada kedua saudara Jemi Sendana dan Arung Sendana yang selalu mengirim pesan
rindu lewat petikan-petikan gitar sehingga menghibur dan menguatkan penulis di
perantauan. Kepada Mama Tua dan Bapak Tua serta Tante yang menjadi orang tua
wali penulis sejak penulis duduk dibangku perkuliahan hingga saat ini, penulis
mengucapkan banyak terima kasih.
Tugas Akhir ini tidak dapat terselesaikan tanpa adanya dukungan dari banyak
pihak. Pada kesempatan kali ini, penulis ingin menyampaikan ucapan terima kasih
kepada:
1. Prof. Dr. Muhammad Zamrun F, S.Si., M.Si., M.Sc. selaku Rektor
Universitas Halu Oleo.
2. Dra.Wa Ode Sitti Hafsah., M.Si. selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya,
Universitas Halu Oleo.
3. Dra. Hj. Sitti Kasmiati M.Si. selaku Ketua Jurusan Arkeologi, Fakultas Ilmu
Budaya, Universitas Halu Oleo. Terima kasih ibu telah memberikan fasilitas
dan dukungan selama penulis berada dibangku perkuliahan hingga saat penulis
menyelesaikan tugas akhir ini.
4. Salniwati S.Pd., M.Hum. selaku Sekretaris Jurusan Arkeologi, Fakultas Ilmu
Budaya, Universitas Halu Oleo yang tak henti-hentinya membantu penulis
dalam pengurusan berkas administrasi dan memberikan semangat kepada
penulis untuk menyelesaikan tulisan ini dan terima kasih kepada staf arkeologi
yang telah membantu penulis dalam pengurusan berkas, terima kasih banyak.
5. Drs. H. Abdul Rauf Sulaeman., M.Hum. selaku Pembimbing Akademik,
Pembibing I dalam penulisan Tugas Aakhir dan sekaligus menjadi orang tua
pertama penulis ssejak berada di Jurusan Arkeologi. Terima kasih terima kasih
vi
telah memperkenalkan penulis kepada tembikar dan membimbing dalam
penulisan tugas akhir ini. Be Smart and be the first adalah kalimat penyemangat
dari beliau. Sehat selalu bapak.
6. Dr. Syahrun., S.Pd., M.Si selaku Pembimbing II dalam penulisan tugas akhir
ini. Terima kasih bapak atas kesabaran, dukungan dan bimbingan sehingga
penulis dapat menyelesaikan tugas akhir ini.
7. Nur Ihsan S.S., M.Hum selaku dosen arkeologi kedua (setelah bapak Drs. H.
Abdul Rauf Sulaeman). Terima kasih sudah menjadi kakak, mengajarkan
penulis banyak hal termasuk dalam kesabaran menulis dan memilah kata,
kalimat. Sekali lagi terima kasih banyak sudah memperkenalkan arkeologi lebih
luas kepada penulis. Terima kasih kepada Asyadi Mufsi S.S M.A selaku dosen
arkeologi ketiga (sudah pindah ke Jambi…hikz) yang mengajarkan penulis
etika penulisan daftar pustaka, karya ilmiah dan selalu mengingatkan penulis
untuk selalu rajin membaca karena dengan membaca kita akan mudah menulis.
Terima kasih kepada Sasadara Hayunira S.S., M.Sos dan Sandy Suseno S.S.,
M.A selaku dosen arkeologi dan kakak yang mengajarkan penulis untuk lebih
giat belajar tentang kearkeologian. Terima Kasih kepada La Ode Ali Ahmadi
S.S yang sudah memperkenalkan Pramuwisata kepada penulis. Terima Kasih
Kak.
8. Balai Arkeologi Makassar, Pusat Penelitian Arkeologi Nasional, BPCB
Makassar, Balai Arkeologi Manado dan Balai Arkeologi Medan yang telah
memberikan penulis kesempatan untuk bergabung dalam berbagai kegiatan/
penelitian dan memberikan pemahaman-pemahaman terkait profesionalis
seseorang dalam dunia kerja dan Terima kasih Kepada Bapak Mudjiono
selaku peneliti dari Balai Arkeologi Yogyakarta yang telah mengajar penulis
menggambar arkeologi.
9. Keluargaku Himpunan Mahasiswa Arkeologi Halu Oleo (Himaleo).
Kepada Rasia, Risma, Ersa, Amal, Sunar, Isal, Edo, Hamdan, Dodi, Fadly,
Kasmin, Liant, Fiqi, Kiki, Ocit, Safari, Idul, Ardy, Udin, Zul terima kasih
telah menjadi saudara, sahabat, kawan dan lawan penulis selama 4 tahun
lamanya. Terima kasih atas dukungan dan saran-saran yang diberikan kepada
vii
penulis baik itu tentang dunia akademik, keluarga dan percintaan. Kita akan
selalu menjadi saudara tanpa kartu keluarga.
10. Kepada adikku Rizky, Chandra, Aco dan Safrin terima kasih atas secangkir
kopi + intel nya (indomie telur) yang setiap hari disuguhkan kepada penulis
sebagai bentuk kepedulian seorang adik kepada kakak (supaya ndk ngantuk
sama lapar bede’). Dan terima kasih kepada adikku Suryanto telah
meminjamkan alat scan gambar kepada penulis dan adik-adikku angkatan 2014,
2015 dan 2016 yang tidak dapat penulis sebut satu persatu thank’s yah
dukungannya.
11. For “Someone” yang selalu memberikan dukungan dan semangat kepada
penulis untuk segera menyelesaikan Tugas Akhir. Terima kasih atas semangat,
canda, tawa, kasih sayang dan terima kasih telah banyak mengajarkan arti
kedewasaan serta kesabaran dalam menghadapi segala masalah. Semoga “kita”
dapat dipertemukan di tempat dan waktu yang tepat.
Terima kasih kepada semua pihak yang tidak dapat penulis sebut satu persatu,
terima kasih telah membantu penulis dalam menyelesaikan Tugas Akhir ini. Sekali
lagi terima kasih atas dukungannya.
Seperti fragmen tembikar yang coba penulis rekonstruksi, seperti itu pula
bentuk tulisan yang telah penulis selesaikan. Tulisan ini tentunya masih memiliki
kekurangan-kekurangan didalamnya. Penulis sangat mengharapkan adanya kritikan
dan saran terkait tulisan ini agar dapat disempurnakan sebagaimana mestinya. Semoga
dengan adanya tulisan ini, akan menambah wawasan/ pengetahuan serta dapat menjadi
referensi bagi penelitian yang terkait dengan tulisan ini.
Kurre sumanga…
Kendari, 17 Oktober 2017
Ttd,
Penulis
viii
ABSTRAK
YANIRSA ABIGAEL SENDANA (C1C313042). Tembikar Pada Gua Kuya Di
Desa Pondoa Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara Sulawesi Tenggara
(Kajian Bentuk dan Ragam Hias).
Di Sulawesi Tenggara banyak tersebar gua-gua prasejarah dengan temuan
sangat beragam. Hal ini didukung dengan hasil-hasil penelitian yang dilakukan oleh
Balai Arkeologi Makassar. Salah satu gua tersebut adalah Gua Kuya yang terdapat di
wilayah administratif Desa Pondoa Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara.
Di gua tersebut banyak menyimpan tinggalan arkeologis salah satunya berupa
tembikar. Berdasarkan pernyataan dari Balai Arkeologi Makassar, belum ada
penelitian secara intensif yang dilakukan terhadap gua tersebut terkhusus pada temuan
tembikarnya. Melihat bentuk dan ragam hias tembikar tersebut sangat menarik untuk
dilakukan penelitian.
Penelitian ini terfokus pada fragmen tembikar yang terdapat di Gua Kuya yang
merupakan temuan paling dominan pada gua tersebut. Penelitian yang dilakukan lebih
intensif kepada bentuk, ragam hias serta penerapan teknik ragam hias pada tembikar
tersebut. Hal ini dilakukan dengan tujuan melihat bentuk dan ragam tembikar yang
terdapat di gua tersebut. Ada tiga metode analisis yang digunakan yaitu (1) Analisis
Morfologi, (2) Analisis Stilistik (ragam hias) dan (3) Analisis Teknologi.
Jumlah sampel yang digunakan dalam penelitian ini adalah 46. Dari jumlah
tersebut terdapat 14 fragmen tembikar yang dapat direkonstruksi 7 diantaranya berupa
mangkok, 6 diantaranya periuk dan 1 tempayan. Selain itu terdapat 2 fragmen
pegangan tutup dan 2 bagian badan berupa karinasi. 14 sisanya berupa fragmen badan
dengan berbagai bentuk ragam hias. Berdasarkan analisis ragam hias yang dilakukan
terhadap tembikar ini terdapat 7 ragam hias yaitu garis, bulatan, segitiga, empat
persegi, meander, titik dan belah ketupat. Sedangkan penerapan teknik ragam hias
terdapat 4 teknik yaitu teknik gores, teknik tekan, teknik tempel dan teknik tusuk.
Berdasarkan hasil penelitian tersebut tembikar Gua Kuya memiliki karakteristik yang
sama dengan tembikar tradisi tua yaitu tembikar Sa Huynh Kalanay. Persamaan
tersebut dapat dilihat dari bentuk, ragam hias serta penerapan teknik ragam hias pada
masing-masing tembikar.
Kata Kunci: Tembikar, Bentuk, Ragam Hias
ix
ABSTRACT
YANIRSA ABIGAEL SENDANA (C1C313042). Pottery From Kuya Cave at

Pondoa Village Wiwirano Subdistrict North Konawe District Southeast Sulawesi
Province (Study: Form and Decorate Variety).
In Southeast Sulawesi have a many prehistoric caves are scattered with very
diverse findings. This is supported by the results of research conducted by the Institute
of Archeology Makassar. One of these caves is Kuya Cave located in the administrative
ward of Pondoa Village, Wiwirano Sub-district, Konawe Utara District. In the cave
there are many archaeological remains one of them in the form of pottery. Based on
statements from the Center of Archeology of Makassar, there has been no intensive
research conducted on the cave is specially on the findings of the pottery. Seeing the
form and variety of pottery is very interesting to do research.
This study focuses on the pottery fragments found in Kuya Cave which was the
most dominant finding in the cave. Research conducted more intensive to the form,
decoration and application of decorative techniques on the pottery. This was done with
the aim to see the form and variety of any pottery contained in the cave. There were
three analytical methods used were (1) Morphological Analysis, (2) Stylistic Analysis
(decoration) and (3) Technology Analysis.
The number of samples used in this study was 46. Of these there were 14
reconstructed pottery fragments 7 of which are bowls, 6 of which were stoneware and
1 jar. In addition there were 2 fragments of the handle cap and 2 of the body in the
form of karinasi. The remaining 14 were fragments of bodies with various forms of
decoration. Based on the analysis of decoration done on this pottery there are 7 kinds
of ornamental that is line, circle, triangle, four square, meander, point and rhombus.
While the application of decorative techniques there are 4 techniques such as incised
technique, press technique, applied techniques and puncture techniques. Based on the
results of these studies Kuya cave pottery has the same characteristics with the old
pottery tradition of pottery Sa Huynh Kalanay. The equation can be seen from the form,
decoration and application of decorative techniques on each pottery.
Keywords: Pottery, Form, Decorative Variety
x
DAFTAR ISI
SAMPUL........................................................................................................... i
HALAMAN PERSETUJUAN ........................................................................ ii
HALAMAN PENGESAHAN ......................................................................... iii
LEMBAR PERNYATAAN............................................................................. iv
KATA PENGANTAR...................................................................................... v
ABSTRAK ........................................................................................................ ix
ABSTRACT...................................................................................................... x
DAFTAR ISI .................................................................................................... xi
DAFTAR TABEL ............................................................................................ xvi
DAFTAR GAMBAR........................................................................................ xvii
DAFTAR FOTO .............................................................................................. xxii
DAFTAR DIAGRAM...................................................................................... xxiv
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang ............................................................................................. 1
1.2 Rumusan Masalah ........................................................................................ 9
1.3 Tujuan Penelitian.......................................................................................... 11
1.4 Manfaat Penelitian........................................................................................ 11
1.5 Ruang Lingkup Penelitian............................................................................ 12
BAB II TINJAUAN PUSTAKA
2.1 Peneliti Terdahulu........................................................................................ 13
xi
2.2 Tembikar Dalam Arkeologi ......................................................................... 14
2.2.1 Tembikar Sa Hyunh Kalanay ............................................................. 15
2.2.2 Tembikar Bau-Melayu ....................................................................... 22
2.2.3 Tembikar Lapita ................................................................................. 22
2.3 Jenis-Jenis Tembikar.................................................................................... 24
2.4 Landasan Teori ............................................................................................ 28
2.5 Kerangka Berpikir........................................................................................ 31
BAB III METODE PENELITIAN
3.1 Sumber Data ................................................................................................. 32
3.1.1 Data Primer........................................................................................ 32
3.1.2 Data Sekunder ................................................................................... 32
3.2 Pengumpulan Data....................................................................................... 33
3.2.1 Observasi............................................................................................ 33
3.2.2 Studi Pustaka ...................................................................................... 33
3.2.3 Dokumentasi ...................................................................................... 33
3.3 Penentuan Sampel........................................................................................ 33
3.4 Teknik Analisis Data ................................................................................... 35
3.4.1 Analisis Visual ..................................................................................... 35
3.4.1.1 Analisis Morfologi ...................................................................... 35
3.4.1.2 Analisis Teknologi ...................................................................... 35
3.4.1.3 Analisis Stilistik .......................................................................... 36
3.5 Interpretasi ................................................................................................... 36
xii
BAB IV GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN
4.1 Gambaran Wilayah Penelitian....................................................................... 38
4.1.1 Letak Geografis .................................................................................... 38
4.1.2 Topografi .............................................................................................. 41
4.1.3 Iklim...................................................................................................... 42
4.1.4 Pemerintahan ........................................................................................ 43
4.1.5 Kependudukan dan Ketenaga Kerjaan ................................................. 48
4.1.6 Sosial..................................................................................................... 52
4.2 Gambaran Lokasi Penelitian ......................................................................... 53
BAB V HASIL DAN PEMBAHASAN
5.1 Deskripsi Gua Kuya Pondoa ........................................................................ 56
5.2 Tipologi Tembikar Gua Kuya ...................................................................... 61
5.2.1 Tepian ................................................................................................... 64
5.2.1.1Tepian Tipe A ............................................................................ 64
5.2.1.2Tepian Tipe B ............................................................................ 68
5.2.1.3Tepian Tipe C ............................................................................ 72
5.2.2 Badan .................................................................................................... 74
5.2.3 Dasar dan Kaki ..................................................................................... 76
5.2.4 Pegangan Penutup................................................................................. 78
5.2.5 Kupingan............................................................................................... 80
5.3 Ragam Hias Tembikar Gua Kuya ................................................................ 81
5.3.1 Analisis Ragam Hias Tunggal .............................................................. 83
xiii
5.3.1.1Garis........................................................................................... 83
5.3.1.2Lingkaran ................................................................................... 85
5.3.1.3Segitiga ...................................................................................... 85
5.3.1.4Persegi Empat ............................................................................ 86
5.3.1.5Belah Ketupat ............................................................................ 86
5.3.1.6Titik-titik.................................................................................... 87
5.3.1.7Meander ..................................................................................... 88
5.3.2 Analisis Ragam Hias Gabungan ........................................................... 90
5.3.2.1Titik Garis .................................................................................. 97
5.3.2.2Bulatan Garis ............................................................................. 97
5.3.2.3Bulatan Ganda Titik................................................................... 98
5.3.2.4Garis Bulatan Ganda.................................................................. 99
5.3.2.5Garis bulatan segitiga ................................................................ 99
5.3.2.6Bulatan Ganda Meander Segitiga Terbalik Empat Persegi ....... 100
5.3.2.7Titik Belah Ketupat Bulatan Ganda Garis ................................. 101
5.3.3 Teknik Pembuatan Ragam Hias ........................................................... 101
5.3.3.1Teknik Gores ............................................................................. 103
5.3.3.2Teknik Tusuk ............................................................................. 104
5.3.3.3Teknik Tekan ............................................................................. 105
5.3.3.4Teknik Tempel........................................................................... 106
xiv
BAB VI PENUTUP
6.1 Kesimpulan .................................................................................................. 108
6.2 Saran ............................................................................................................ 112
DAFTAR PUSTAKA
LAMPIRAN
xv
DAFTAR TABEL
Tabel 4.1 Daftar Nama Kecamatan di Kabupaten Konawe Utara..................... 44
Tabel 4.2 Daftar Jumlah Aparat Pemerintahan di Kecamatan Wiwirano ......... 46
Tabel 4.3 Daftar Jumlah Laki-Laki dan Perempuan Di Kecamatan Wiwirano 50
Tabel 5.1 Daftar temuan Fragmen Tembikar Gua Kuya ................................... 60
Tabel 5.2 Analisis Tepian Tipe A...................................................................... 65
Tabel 5.3 Analisis Tepian Tipe B ...................................................................... 69
Tabel 5.4 Analisis Tepian Tipe C ...................................................................... 73
Tabel 5.5 Analisis Karinasi Tipe A ................................................................... 75
Tabel 5.6 Analisis Dasar dan Kaki Tipe A dan B.............................................. 77
Tabel 5.7 Analisis Ragam Hias Tunggal ........................................................... 89
Tabel 5.9 Analisis Ragam Hias Gabungan ........................................................ 91
xvi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 4.1 Peta Wilayah Kabupaten Konawe Utara ....................................... 40
Gambar 4.3 Peta Lokasi Penelitian.................................................................... 53
Gambar 5.1 Gambar Gua Kuya (Tampak Atas) ................................................ 58
Gambar 5.2 Orientasi Wadah ............................................................................ 62
Gambar 5.3 Orientasi Tepian, Bentuk Tepian, Orientasi bibir dan Bentuk Ujung
Bibir ................................................................................................................... 63
Gambar 5.4 Rekonstruksi Fragmen Tepian Tipe A-1 ....................................... 66
Gambar 5.10 Rekonstruksi Fragmen Tepian Tipe A-2 ..................................... 68
Gambar 5.11 Rekonstruksi Fragmen Tepian Tipe B-1...................................... 70
Gambar 5.16 Rekonstruksi Fragmen Tepian Tipe C ......................................... 73
Gambar 5.17 Profil Karinasi Tipe B.................................................................. 76
Gambar 5.18 Profil Karinasi Tipe A.................................................................. 76
xvii
Gambar 5.19 Bentuk Kaki dan Dasar Tipe A.................................................... 77
Gambar 5.20 Bentuk Kaki dan Dasar Tipe B .................................................... 78
Gambar 5.21 Tipe Bentuk Penutup Tipe A ....................................................... 79
Gambar 5.22 Tipe Bentuk Penutup Tipe B ....................................................... 80
Gambar 5.23 Bentuk Kupingan ......................................................................... 81
Gambar 5.24 Bentuk Ragam Hias Garis............................................................ 84
Gambar 5.25 Bentuk Ragam Hias Lingkaran.................................................... 85
Gambar 5.26 Bentuk Ragam Hias Segitiga ....................................................... 86
Gambar 5.27 Bentuk Ragam Hias Persegi Empat ............................................. 86
Gambar 5.28 Ragam Hias Belah Ketupat.......................................................... 87
Gambar 5.29 Ragam Hias Titik ......................................................................... 87
Gambar 5.30 Ragam Hias Meander................................................................... 88
Gambar 5.31 Ragam Hias Garis ........................................................................ 89
Gambar 5.32 Ragam Hias Bulatan Ganda ......................................................... 89
Gambar 5.34 Ragam Hias Bulatan .................................................................... 89
xviii
Gambar 5.41 Ragam Hias Bulatan ................................................................... 90
Gambar 5.42 Ragam Hias Bulatan Ganda ......................................................... 90
Gambar 5.43 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Vertikal ................................. 93
Gambar 5.44 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Horizontal ............................. 93
Gambar 5.45 Ragam Hias Titik Garis ............................................................... 93
Gambar 5.46 Ragam Hias Bulatan Garis Miring............................................... 93
Gambar 5.47 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Horizontal Garis Menyilang . 94
Gambar 5.48 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Vertikal Horizontal............... 94
Gambar 5.49 Ragam Hias Titik Bulatan ........................................................... 94
Gambar 5.50 Ragam Hias Garis Horizontal Bulatan Garis Miring................... 94
Gambar 5.51 Ragam Hias Titik dan Bulatan Ganda ......................................... 94
Gambar 5.52 Ragam Hias Titik Garis miring Saling Berhadapan .................... 94
Gambar 5.53 Ragam Hias Titik Garis Miring Saling Berhadapan Garis Vertika
............................................................................................................................ 94
Gambar 5.54 Ragam Hias Bulatan Ganda (Menyerupai Ujung Mata Panah)... 95
Gambar 5.55 Ragam Hias Garis Saling Berhadapan Bulatan Ganda Di Tengah
Garis Miring yang berhadapan .......................................................................... 95
Gambar 5.56 Ragam Hias Titik Garis Vertikal Garis Miring Saling Bertolak
Belakang ............................................................................................................ 95
Gambar 5.57 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Horizontal Garis Miring Saling
Berhadapan ....................................................................................................... 95
xix
Gambar 5.58 Ragam Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Horizontal Garis Miring
............................................................................................................................ 95
Gambar 5.59 Ragam Hias Bulatan Bulatan Ganda Garis Lekung Garis Zigzag
............................................................................................................................ 95
Gambar 5.51 Ragam Hias Garis Miring Bulatan Ganda ................................... 96
Gambar 5.61 Ragam Hias Titik Garis Miring ................................................... 96
Gambar 5.62 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Miring ................................... 96
Gambar 5.63 Ragam Hias Bulatan Ganda Meander Empat Persegi Segitiga
Terbalik .............................................................................................................. 96
Gambar 5.64 Ragam Hias Garis Vertikal Bulatan Ganda ................................. 96
Gambar 5.65 Ragam Hias Tititk Belah Ketupat Garis Horizontal Garis Miring
dan Bulatan Ganda............................................................................................. 96
Gambar 5.66 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis Bulatan Segitiga ................... 96
Gambar 5.67 Ragam Hias Hias Titik Garis ....................................................... 97
Gambar 5.68 Ragam Hias Bulatan Garis........................................................... 98
Gambar 5.69 Ragam Hias Bulatan Ganda Titik ................................................ 98
Gambar 5.70 Ragam Hias Bulatan Ganda Garis ............................................... 99
Gambar 5.71 Ragam Hias Garis Bulatan Segitiga ............................................ 100
Gambar 5.72 Ragam Hias Bulatan Ganda Meander Empat Persegi Segitiga
Terbalik .............................................................................................................. 100
Gambar 5.73 Ragam Hias Titik Belah Ketupat Bulatan Ganda Garis ............. 101
Gambar 5.74 Teknik Gores ............................................................................... 104
xx
Gambar 5.75 Teknik Tusuk .............................................................................. 105
Gambar 5.76 Teknik Tekan .............................................................................. 106
Gambar 5.77 Teknik Tempel ............................................................................ 107
xxi
DAFTAR FOTO
Foto 4.1 Desa Pondoa ........................................................................................ 54
Foto 5.1 Lokasi Titik Pertama (Tempat Parkir Motor) ..................................... 57
Foto 5.2 Akses Menuju Gua Kuya .................................................................... 57
Foto 5.3 Akses Masuk Hutan............................................................................. 57
Foto 5.4 Mulut Gua Hingga Permukaan............................................................ 58
Foto 5.5 Mulut Gua............................................................................................ 58
Foto 5.6 Tepian Tipe A-1 (1)............................................................................. 66
Foto 5.10 Tepian Tipe A-2 (5)........................................................................... 67
Foto 5.13 Tepian Tipe B-1 (8) ........................................................................... 70
Foto 5.14 Tepian Tipe B-1 (9) ........................................................................... 70
Foto 5.15 Tepian Tipe B-1 (10) ......................................................................... 71
Foto 5.18 Tepian Tipe C (13) ............................................................................ 75
Foto 5.19 Karinasi Tipe A (14).......................................................................... 76
Foto 5.20 Karinasi Tipe B (15).......................................................................... 76
xxii
Foto 5.21 Kaki dan Dasar Tipe A (16) .............................................................. 77
Foto 5.22 Kaki dan Dasar Tipe B (17) .............................................................. 78
Foto 5.23 Pegangan Penutup Tipe A ................................................................. 79
Foto 5.24 Pegangan Penutup Tipe B ................................................................. 79
Foto 5.25 Kupingan ........................................................................................... 81
Foto 5.26 Teknik Gores Zigzag dan Garis Vertikal (tegak) .............................. 104
Foto 5.27 Teknik Gores Garis Miring dan Garis Horizontal (mendatar) .......... 104
Foto 5.28 Teknik Tusuk..................................................................................... 105
Foto 5.29 Teknik Tekan Bulatan Ganda............................................................ 106
Foto 5.30 Teknik Tekan Empat Persegi ............................................................ 106
Foto 5.31 Teknik Teknik Tekan Belah Ketupat ................................................ 106
Foto 5.32 Teknik Tempel Segitiga Bersambung ............................................... 107
Foto 5.33 Teknik Tempel Segitiga Bersambung (Kecil)................................... 107
xxiii
DAFTAR DIAGRAM
Diagram 4.1 Persentase Luas Wilayah Menurut Jenis Tanah .......................... 42
Diagram 4.2 Persentase Penduduk Menurut Jenis Kelamin............................. 48
xxiv
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang
Neolitikum atau zaman batu muda merupakan revolusi dalam kehidupan
manusia prasejarah. Pada zaman ini manusia sudah mulai menetap pada satu
tempat dan melangsungkan kehidupan secara berkelompok. Zaman ini sering
juga disebut dengan zaman bercocok tanam dimana manusia sudah mulai
mengelolah hasil kekayaan alam di sekitar mereka. Selain bercocok tanam,
manusia juga sudah mulai beternak. Pola hidup menetap yang mereka jalani
menghasilkan kebudayaan yang lebih maju karena mereka memiliki waktu
luang untuk memikirkan kehidupanya. Tidak seperti pada saat mereka harus
berpindah dari satu tempat ketempat lain dan terus memikirkan tempat
perhentian berikutnya yang utamannya memiliki sumber daya alam yang bisa
menghidupi mereka dalam jangka waktu yang panjang. Salah satu bukti
kebudayaan yang lebih maju pada zaman ini ditunjukkan dengan keahlian
mereka menghasilkan tembikar. Tembikar pada zaman ini berperan sebagai
wadah atau alat-alat rumah tangga.
1
2
Tembikar adalah benda/wadah yang terbuat dari tanah liat yang dibakar
pada suhu pembakaran 350C-1000C. Bahan yang digunakan untuk membuat
tembikar tidak hanya tanah liat, melainkan banyak campuran lainnya. Bahan
dasar tembikar biasanya dicampur dengan bahan lain sebagai temper, seperti
pasir, pecahan kerang, potongan sekam padi, dan remah tembikar yang tidak
dipakai (grog). Tembikar bersifat menyerap dan dapat ditembus oleh air karena
memiliki permeabilitas yang relatif sedang sampai tinggi, dan berpori banyak
(McKinnon, 1991: 2).
Bukti-bukti arkeologis yang telah ditemukan pada beberapa situs
prasejarah di Indonesia menunjukkan bahwa tembikar pertama kali muncul di
tengah-tengah masyarakat yang tidak lagi nomaden atau berpindah-pindah
(Prijono, 2002: 35). Tembikar tersebut terdapat di beberapa daerah seperti di
Banyuwangi (Situs Kendenglembu), Bogor (Situs Klapadua), Tangerang (Situs
Serpong) dan di Sulawesi Barat (Situs Kalumpang dan Minanga Sipakko)
(Notosusanto & Poesponegoro, 2010: 231).
Tembikar yang ditemukan pada setiap daerah tersebut dibuat dengan cara/
teknik yang masih sangat sederhana yaitu dengan menggunakan teknik tatap
landas. Teknik ini dilakukan dengan cara memukul-mukul dinding bagian luar
dengan menggunakan kayu dan menahannya dengan sebuah batu bulat pipih
pada bagian dalamnya. Tidak hanya teknik pembentukkan yang masih
sederhana. Proses penggarapan permukaan serta proses pembakaran pun masih
sangat sederhana. Teknologi pengerjaan tembikar yang ada di Indonesia berbeda

3
dengan tembikar yang dikenal di Daratan Asia Tenggara misalnya Malaysia,
Muang Thai, Cina, Taiwan, dan Jepang. Di daerah-daerah tersebut, pada masa
yang sama sudah dikenal dengan penggunaan roda putar pada pembentukkan
tembikar.
Pada masa selanjutnya yaitu masa perundagian. Perundagian diambil dari
kata dasar undagi dari bahasa Bali. Undagi ialah seorang atau sekelompok atau
golongan masyarakat yang mempunyai kepandaian atau keterampilan jenis
usaha tertentu, misalnya pembuatan gerabah, perhiasan kayu, sampan dan batu
((Notosusanto & Poesponegoro, 2010: 189). Pembuatan tembikar pada masa
tersebut telah masuk pada tingkat yang lebih maju dari pada masa sebelumnnya
baik dari aspek teknologi maupun aspek sosialnya. Aspek teknologi
memperlihatkan bahwa pengerjaan tembikar mulai kompleks dengan
penggunaan alat tatap-batu dan roda putar. Selain itu motif hias yang dihasilkan
juga beragam yang dulunya hanya berupa garis-garis sekarang berkembang
menjadi kombinasi beberapa ragam hias geometris (lingkaran kombinasi garis,
garis kombinasi empat persegi panjang, dan sebagainya). Dari aspek sosial,
tembikar khusus dibuat untuk tujuan yang bersifat sakral yang dipakai untuk
aktivitas yang berkaitan dengan upacara penguburan. Penyertaan tembikar
sebagai perlengkapan penguburan (bekal kubur dan wadah kubur) erat kaitannya
dengan alam kepercayaan yang menyebutkan bahwa kematian merupakan
perpindahan kehidupan dari dunia nyata ke dunia arwah sehingga orang yang
4
telah meninggal tetap membutuhkan perlengkapan-perlengkapan yang dipakai
semasa hidupnya (Prasetyo dalam Simanjuntak, 2009:3).
Di Indonesia tembikar masa perundagian dibagi atas beberapa kompleks
yaitu kompleks tembikar Buni, kompleks tembikar Gilimanuk dan komplek
tembikar Kalumpang yang semuanya mendapat pengaruh dari tradisi yang
berkembang di Asia Tenggara. Tembikar yang berkembang pada masa
perundagian tersebut mendapat pengaruh dari dua tradisi tembikar yang
berkembang di Asia Tenggara yaitu Sa-Huynh-Kalanay dan Tembikar Bau-
Melayu (Solheim II, 1972: 17- 21). Kedua tradisi terus sama-sama memiliki
teknik ‘tatap dan batu’. Sa Huynh Kalanay adalah tradisi tembikar yang
berkembang di Asia Tenggara. Pengaruh tersebut dapat dilihat dari bentuk
tembikar serta ragam hias yang terdapat pada tembikar. Bentuk seperti
tempayan, kendi, ceret dan lain-lain, sedangkan ragam hiasnya berupa ragam
hias geometris (garis lurus, bulat, lekukan, empat persegi panjang dan kombinasi
dari beberapa ragam hias). Tembikar Bau-Malayu menghasilkan keramik
dengan jenis dan ragam hias yang tidak banyak bervariasi. Jenis keramiknya
terdiri dari cawan, dan periuk dalam bentuk-bentuk sederhana. Pola hias yang
dikenalpun sederhana. Teknik menghias yang dikenal adalah ‘teknik tera’.
Tidak tampak adanya tanda-tanda dikenalnya ‘teknik Upam dan teknik Slip’
dalam penyelesaian permukaan. Hal-hal tersebut menimbulkan dugaan bahwa
teknik pembuatan keramik Bau-Melayu masih belum maju (Solheim, 1967: 16
– 19; Soejono, 1976: 246 – 247 dalam Soegondho, 1993: 88).

5
Salah satu kompleks tembikar di Indonesia adalah kompleks Tembikar
Kalumpang di Sulawesi Barat. Nama kompleks ini berasal dari sebuah tempat
bernama Kalumpang, sebuah desa yang terletak di tepi Sungai Karama, kira-
kira 93 km dari muara sungai. Penyelidikan terhadap tempat ini dilakukan oleh
Stein Callenfels pada tahun 1933 dan Heekeren pada tahun 1949. Kedua ahli
tersebut berpendapat bahwa di Kalumpang, terdapat tiga lapisan kebudayaan
atau lebih yang telah bercampur aduk satu dengan yang lain akibat kegiatan
pertanian. Callenfels mengadakan penggalian di Bukit Kamassi mengatakan
bahwa diantara tembikar yang ditemukan itu ada yang berasal dari protoneolitik,
jadi menjelang masa bercocok tanam. (Notosusanto & Poesponegoro, 2010:
231). Ia memperkenalkan Situs Kamassi dengan nama Kalumpang berdasarkan
keletakan desa Situs Kamassi berada. Namun seiring perkembangan penelitian
yang dilakukan saat ini Kalumpang mengacu pada sebuah kawasan situs yang
terdiri dari beberapa situs Kamassi dan Minanga Sipakko (Simanjuntak, 2009:
4). Pada tahun 1949 penelitian terkait situs tersebut kemudian dilanjutkan oleh
Heekeren. Dalam penelitiannya ia mencatat sebanyak 955 tembikar Kalumpang
tanpa hiasan yang diperkirakan berasal dari masa bercocok tanam. Di dalamnya
termasuk pula tembikar yang memperlihatkan hiasan gores sederhana,
sedangkan sisanya tergolong tembikar dari masa selanjutnya, yaitu masa
perundagian yang ditandai dengan hiasan pola geometris seperti tumpal,
meander, segi empat, pilin dan lingkaran-lingkaran kecil. Selain itu, ada pola
hias yang dihasilkan dengan menekankan pinggiran kulit kerang. Hias geometris
6
tersebut sering kali dibatasi dengan garis horizontal mengelilingi badan
tembikar (Notosusanto & Poesponegoro, 2010: 391).
Terkait dengan fungsi, tembikar merupakan benda yang memiliki fungsi
serta arti penting dalam kehidupan manusia, baik dalam kehidupan sosial
ekonomi maupun kehidupan religius (Soegondo, 1995:1). Dalam kehidupan
sosial masyarakat, tembikar sering digunakan untuk keperluan sehari-hari
misalnya, sebagai wadah penyimpanan air, dan untuk wadah penyediaan
makanan. Sedangkan di dalam kehidupan religius suatu masyarakat, tembikar
sering digunakan sebagai perlengkapan upacara. Dalam upacara penguburan
pada masyarakat prasejarah, tembikar sering dipakai sebagai bekal kubur atau
wadah kubur. Tembikar dianggap penting dan dapat dipakai sebagai bekal
perjalanan maupun bekal kehidupan almarhum di alam yang lain.
Hingga saat ini, tembikar masih digunakan sebagai objek penelitian yang
dikaji dengan berbagai metode analisis. Metode analisis yang umum diterapkan
pada tembikar adalah analisis morfologi, ragam hias dan teknik pembuatan
(Hariri, 2007; Citraningtias, 2011). Tembikar yang dianalisis akan bercerita
tentang ragam bentuk, ragam hias dan teknologi tembikar serta dapat menjadi
perbandingan dengan situs-situs yang semasa dengan artefak (tembikar). Seiring
berkembangnya zaman dan kebutuhan serta pengetahuan yang semakin
bertambah, tembikar pun dianalisis lebih dalam lagi yaitu menggunakan analisis
laboratoris (Prijono, 2012; Kasnowiharjo, 2012). Tembikar yang dianalisis di

7
laboratorium akan lebih dalam menceritakan seputar teknologi, terkhusus pada
bahan yang digunakan dalam pembuatan tembikar.
Di Sulawesi Tenggara banyak tersebar gua-gua prasejarah dengan temuan
yang beragam. Salah satunya gua yang terdapat di Desa Pondoa, Kecamatan
Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara. Di gua tersebut terdapat temuan
arkeologis yang sangat beragam seperti tulang, gigi, keramik stoneware,
porcelain dan tembikar. Lokasi tersebut ditemukan oleh masyarakat sekitar
yang kemudian diinformasikan kepada mahasiswa Arkeologi UHO (2016) yang
pada saat itu melakukan survei gua prasejarah di Desa Pondoa, Kecamatan
Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara. Masyarakat sekitar memberi nama situs
tersebut dengan nama Gua Kuya. Berdasarkan informasi dari masyarakat
setempat, belum pernah ada peneliti yang datang ke lokasi tersebut termasuk
peneliti dari Balai Arkeologi Makassar. Keterangan tersebut dibenarkan oleh
pihak Balai Arkeologi Makassar bahwa mereka belum pernah melakukan
penelitian di situs tersebut. Terkait dengan temuan arkeologisnya, populasi
fragmen tembikar sangat banyak sehingga tembikar yang terdapat di situs
tersebut sangat menarik untuk menjadi fokus dalam penelitian. Tembikar yang
terdapat pada situs tersebut sangat beragam mulai dari bentuk hingga ragam
hiasnya.
Balai Arkeologi Makassar telah melakukan penelitian pada gua-gua
prasejarah yang terdapat di Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara
sejak tahun 2009, 2010, 2011 hingga 2015. Penelitian tersebut berada di tiga
8
desa yaitu Desa Tetewatu (Gua Terowongan), Desa Lampanga (Gua Wacu
Pinodo) dan Desa Wawontoaho (Gua Tengkorak). Penelitian yang mereka
lakukan telah membuktikan bahwa gua-gua di wilayah tersebut telah
dimanfaatkan oleh manusia masa prasejarah hingga sejarah. Gua-gua tersebut
dimanfaatkan sebagai hunian, tempat ritual hingga tempat penguburan. Bukti
tersebut didukung dengan tespit yang dilakukan oleh Balai Arkeologi Makassar
pada Gua Tengkorak di Desa Wawontoaho, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten
Konawe Utara, Sulawesi Tenggara. Bukti Arkeologis tersebut berupa alat-alat
batu yang berasosiasi dengan pecahan-pecahan tembikar, sisa pembakaran,
pecahan tulang, oker dan pecahan kerang.
Selain tiga desa tersebut, masih banyak gua-gua di wilayah tersebut yang
belum terjamah oleh peneliti. Salah satunya di Desa Pondoa, Kecamatan
Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara Sulawesi Tenggara. Survei yang
dilakukan oleh mahasiswa Arkeologi Universitas Halu Oleo telah menemukan
7 gua di desa tersebut diantaranya yaitu Gua Pondoa I, II, III, IV, V, Ceruk
Pondoa dan Gua Kuya. Pada setiap gua terdapat tulang, fragmen tembikar
hingga gigi. Pemberian nama gua tersebut didasarkan atas lokasi/desa dimana
gua tersebut ditemukan. Terkait dengan tinggalan arkeologisnya, Gua Kuya
menyimpan banyak tinggalan/ artefak seperti, gigi, tulang, tembikar, keramik
stoneware dan keramik porcelain. Terkhusus temuan tembikar, sangat menarik
untuk ditindak lanjuti dengan melihat keragaman bentuk dan ragam hiasnya.
9
1.2 Rumusan Masalah
Keanekaragaman temuan arkeologis yang terdapat pada Situs Gua Kuya,
Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara, Sulawesi
Tenggara, menjadi bukti adanya aktivitas manusia di tempat tersebut. Tinggalan
tersebut mencerminkan kebudayaan neolitik dan paleometalik yang terdapat di
Sulawesi. Secara geografis, Sulawesi sangat berperan penting dalam persebaran
manusia penutur bahasa Austronesia di Indonesia karena letaknya yang berada
dipersilangan jalur pelayaran Asia Bagian Tenggara sehingga menjadi titik
persilangan kebudayaan baik dari arah Barat maupun Timur. Dalam perspektif
arkeologis beberapa Situs Neolitik di Sulawesi adalah kunci untuk menjelaskan
sifat alami penyebaran dan asal usul manusia penutur Austronesia di Indonesia
(Simanjuntak, 2009: 223-224 dalam Simanjuntak, 2009:9).
Salah satu ciri artefak budaya neolitik adalah tembikar. Ditinjau dari
bentuk dan ragam hias, tembikar Gua Kuya memiliki kemiripan dengan
tembikar tradisi Sa Huynh Kalanay yang merupakan budaya neolitik yang
dibawa oleh manusia penutur bahasa Austronesia. Austronesia
(australis=south;nesos=island), pertama kali diperkenalkan oleh W.Schmidt
(1899) untuk mneyebut rumpun bahasa yang dituturkan oleh penduduk yang
mendiami kepulauan Nusantara dan Pasifik. Austronesia mengacu pada bahasa,
namun dalam arti luas mengacu pada penutur dan budayanya secara keseluruhan
(Simanjuntak, 2011: 1). Kesamaan yang dimaksudkan yaitu dari segi bentuk
dan ragam hias yang terdapat pada tembikar. Pengamatan bentuk dan ragam hias
10
menjadi penting dengan pertimbangan bahwa dari segi bentuk dan ragam hias
dapat menjelaskan teknologi pembuatan tembikar tak lepas dari unsur-unsur
kesamaan dengan bentuk dan ragam hias dari situs-situs di Indonesia maupun
diluar Indonesia.
Segi bentuk dan ragam hias yang terdapat pada tembikar Gua Kuya dan gua-
gua lainnya yang berpontesi menjadi acuan dalam mengungkap sebaran tradisi
Sa Huynh Kalanay. Tradisi tembikar Sa Huynh Kalanay merupakan tradisi tua
yang dibawa oleh manusia pentur bahasa Austronesia (Vietnam-Filipina). Jika
kedua tembikar menampakan kesamaan dalam segi bentuk dan ragam hias,
maka dapat dikatakan bahwa Sulawesi Tenggara juga mendapat pengaruh dari
tradisi tembikar Sa Huynh Kalanay yang dilihat dari tinggalan arkeologisnya
yaitu tembikar.
Maka dari itu peneliti tertarik untuk melakukan penelitian terkait tembikar
Gua Kuya dengan judul “Tembikar Gua Kuya di Desa Pondoa, Kecamatan
Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara, Provinsi Sulawesi Tenggara: Kajian
Bentuk dan Ragam Hias”.
Berdasarkan uraian di atas maka masalah yang akan dikaji dalam
penelitian ini sebagai berikut:
1. Bagaimanakah bentuk tipologi tembikar Gua Kuya di Desa Pondoa,
Kecamatan Wiwirano Kabupaten, Konawe Utara, Sulawesi Tenggara?

11
2. Bagaimanakah bentuk ragam hias dan penerapan teknik ragam hias pada
tembikar Gua Kuya di Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano Kabupaten,
Konawe Utara, Sulawesi Tenggara?
1.3 Tujuan Penelitian
Dari permasalahan yang diajukan, penelitian ini bertujuan untuk:
1. Untuk mengetahui bentuk tipologi dan ragam hias tembikar Gua Kuya
di Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara,
Sulawesi Tenggara.
2. Untuk mengetahui mengetahui bentuk ragam hias dan penerapan teknik
ragam hias pada tembikar Gua Kuya di Desa Pondoa, Kecamatan
Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara, Provinsi Sulawesi Tenggara.
1.4 Manfaat Penelitian
1.4.1 Bagi Akademik
Penelitian ini bermnfaat agar menjadi tambahan ilmu terkait
dengan kebudayaan yang terdapat pada Gua Kuya, Desa Pondoa,
Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara, Provinsi Sulawesi
Tenggara serta menjadi literatur bagi penelitian selanjutnya.
1.4.2 Bagi Masyarakat
Menjadi kebanggaan bagi masyarakat setempat terhadap potensi
tinggalan arkeologis yang terdapat di Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano
Kabupaten Konawe Utara. Serta menjadikan desa tersebut dikenal oleh

12
banyak orang, baik dalam maupun luar negeri yang nantinya dapat
menjadi pusat penelitian arkeologi yang sekaligus akan melibatkan
masyarakat lokal dalam penelitian maupun menjadikan salah satu
masyarakat sebagai juru pelihara situs.
1.4.3 Pemerintah
Dalam hal ini, pemerintah setempat menjadi penunjang terjaga dan
terlindunginya sebuah situs. Pemerintah bertugas untuk mengurus segala
administrasi dan aturan terkait wilayah cakupan situs Gua Kuya. Dengan
adanya aturan yang dibuat oleh pemerintah, dapat membantu
pemeliharaan situs. Hal ini menjadi prospek yang baik serta kebanggaan
dan nilai tambah bagi pemerintah setempat terhadap potensi tinggalan
arkeologis yang terdapat di Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano
Kabupaten Konawe Utara.
1.5 Ruang Lingkup Penelitian
Ruang lingkup penelitian ini secara spasial dilaksanakan di situs Gua
Kuya yang terdapat di Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe
Utara, Provinsi Sulawesi Tenggara dengan objek penelitian yaitu tembikar.
Penelitian yang dilakukan lebih menitik beratkan pada kajian bentuk dan ragam
hias yang terdapat pada tembikar Gua Kuya. Setelah mengetahui bentuk dan
ragam hiasnya, akan dilakukan perbandingan antara tembikar yang terdapat di
Gua Kuya dengan tembikar di Asia Tenggara yang tidak lepas dari tradisi
tembikar Sa Hyunh Kalanay.

13
BAB II
TINJAUAN PUSTAKA
2.1 Penelitian Terdahulu
Penelitian terdahulu yang relevan dengan penelitian ini dapat dijadikan
bahan perbandingan yaitu penelitian yang dilakukan oleh Ahmad Hariri
(2007) dengan judul “Tipologi Tembikar Candi Plaosan, Candi Hijau dan
Ratu Boko dalam perbandingan (Kajian Terhadap Atribut Bentuk)”.
Perbedaan dengan penelitian ini terletak pada variabel yang digunakan
peneliti yaitu dimana ia hanya menggunakan satu variabel yaitu bentuk yang
nantinya digunakan sebagai pembanding dari setiap sampel yang digunakan
pada setiap situs. Sedangkan penelitian ini menggunakan dua variabel yaitu
bentuk dan ragam hias.
Penelitian yang dilakukan oleh Ricky Meinson Binsar Simanjuntak
(2009) dengan judul “Ragam Hias Sa Huynh-Kalanay pada Tembikar Situs
Minanga Sipakko, Kecamatan Kalumpang, Kabupaten Mamuju, Provinsi
Sulawesi Barat” dapat dijadikan sebagai pembanding dari tulisan ini.
Perbedaan dengan penelitian ini terletak pada tujuan. Dalam penelitiannya,
Ricky membahas secara keseluruhan terkait ragam hias yang terdapat pada
setiap tembikar
13
14
membandingkannya di seluruh situs prasejarah di Indonesia serta
membandingkan dengan ragam hias pada tembikar tradisi Sa Huynh- Kalanay.
Persamaannya yaitu variabel yang digunakan yaitu sama-sama meneliti ragam
hias.
Penelitian yang dilakukan oleh Arundina Citraningtyas (2011) dengan
Judul “Gerabah Jambu Hulu (Tinjauan Bentuk dan Motif Hias)”, dapat dijadikan
sebagai bahan utama dan pembanding dari tulisan ini. Perbedaan dengan tulisan
ini lebih mengarah pada wilayah perbandingan penelitian dimana Arundina
melakukan perbandingan tem bikar Jambu Hulu dengan Tembikar Asia
Tenggara, sedangkan tulisan ini melakukan perbandingan pada tembikar di
Minanga Sipakko, Desa Kalumpang Sulawesi Barat. Adapun persamaan kedua
penelitian ini adalah dua variabel yang digunakan yaitu bentuk dan ragam hias.
Penelitian yang dilakukan oleh Rusyanti (2013) dengan judul “Tembikar-
tembikar di Situs Hujung Langit Lampung barat”, dapat dijadikan sebagai
perbandingan dalam penelitian ini. Perbedaannya terletak pada tujuan yaitu
Rusyanti ingin lebih membawa kepada fungsi gua melalui tembikar yang
menjadi objeknya. Persamaannya yaitu terletak pada variabel bentuk yang
dijadikan sebagai dasar dalam penelitian ini.
2.2 Tembikar Dalam Arkeologi
Studi tentang keramik (tembikar) hampir setua studi arkeologi. Sebelum
akhir abad ke sembilan belas, tembikar dan artefak lainnya dikumpulkan oleh
antiquarians sebagai koleksi barang antik. Pada masa itu meningkat pula minat
15
dalam arkeologi terkait teknik, pengembangan pendekatan metodologis serta
kajian artefak seperti tembikar (Gibson & Woods, 1990: 6).
Tembikar adalah keramik yang dibakar dengan suhu pembakaran 350°
sampai 1000°C (McKinnon, 1991: 1). Bahan dasar tanah liat yang banyak
mengandung banyak campuran lain. Benda jenis ini menyerap air dan dapat
ditembus oleh air karena memiliki permabilitas yang relatif sedang sampai
tinggi dan berpori banyak. Bahan campurannya seperti pasir, pecahan kerang,
potongan-potongan kecil sekam padi, dan pecahan tembikar yang sudah tidak
terpakai lagi.
Di dalam dunia arkeologi, tembikar terbagi atas 3 (tiga) tradisi tembikar
berdasarkan masa dimana tembikar tersebut diperoleh yaitu tradisi tembikar Sa
Huynh Kalanay, tembikar Bau-Melayu dan tembikar Lapita. Tradisi tembikar
yang mewakili masanya memiliki bentuk yang berbeda-beda. Perbedaan dapat
dilihat dari permukaan serta ragam hias pada setiap tembikar. Berikut
pemaparan dari ketiga tradisi tembikar tersebut.
2.2.1 Tradisi Tembikar Sa Huynh Kalanay
Tradisi tembikar tertua dan paling terkenal di Asia Tenggara adalah
tradisi tembikar Sa Huynh Kalanay. Sa Hyunh Kalanay terdiri dari dua
kata yaitu Sa Huynh yang berarti tembikar dari Vietnam dan Kalanay yang
berarti tembikar dari Filipina. Jadi, tradisi Sa Huynh Kalanay merupakan
tradisi yang turun temurun dilakukan oleh masyarakat (Vietnam dan
Filipina) dalam memberi penghargaan kepada nenek moyang dan sebagai

16
warisan. Tradisi tersebut dihasilkan oleh penduduk asli Indo-Malaysia
yang berbahasa Austronesia. Bahasa Austronesia adalah bentuk satu
keluarga dan relatif erat, mirip di derajat keragaman internal dan
kedalaman waktu untuk keluarga bahasa utama lainnya seperti
Austroasiatic, Uto-Aztecan dan Indo-Eropa. Sebelum AD 1500 bahasa
Austronesia berasal dari keluarga bahasa yang paling luas di dunia dengan
distribusi memperluas lebih dari setengah jalan di seluruh dunia dari
Madagaskar ke Pulau Paskah (Tryon dkk, 2006:1).
Semua bahasa Austronesia saat ini dianggap berasal dari satu bahasa
induk, mungkin diucapkan di Taiwan sekitar lebih dari 5000 tahun yang
lalu. (Tryon dkk, 2006: 4). Dalam Tulisannya, Bellwood berpendapat
bahwa orang-orang Austronesia menyebar dari Taiwan Hingga Ke
Filipina hingga mencapai Sulawesi Utara, Kalimantan Utara 4000 BP
kemudian berlanjut pada kawasan lainnya yaitu Indo-Malaysia dan
Kepulauan Indonesia (Simanjuntak, 2009: 25).
Fase-fase awal migrasi Austronesia sering kali dikaitkan dengan
munculnya tembikar berslip merah dan hiasan bercap berbentuk lingkaran
(Ardika, dalam Simanjuntak, 2009: 25). Penelitian secara arkeologis
pertama dilakukan oleh W.G Solheim dimana ia mempelajarai sebaran
budaya Austronesia di Asia Tenggara melalui kajian objek tembikar. W.G
Solheim adalah seorang ahli Antropologi dari Amerika yang sering kali
melakukan penelitian melalui pendekatan Arkeologis. Solheim

17
mengajukan teorinya berdasarkan kebudayaan material serta mempelajari
pola tingkah laku masyarakat pendukung material tersebut. Teorinya di
kenal dengan Nusantao Maritime Trading and Communication Network
(NMTC) (Flessen 2006: 6 dalam Simanjuntak, 2009: 26). Solheim
kemudian berhasil mengidentifikasi bentuk dan ragam hias yang umum
dijumpai pada tembikar Vietnam dan Filipina yang sering disebut dengan
trade tembikar Sa Huynh (Vietnam), Kalanay (Filipina).
Tradisi ini pun menyebar luas hingga ke kawasan Asia Tenggara
sehingga memunculkan kesamaan karakteristik. Tembikar Sa Hyunh
Kalanay yang ditemukan umunya berfungsi seremonial. Bentuknya
berupa tempayan kubur, periuk dan mangkok berkaki. Hiasannya dibuat
dengan menggunakan teknik tatap balut, tatap ukir, teknik tekan serta
gores (Soejono, 1993: 269-270).
Tembikar Sa Huynh terdiri dari beberapa tipe bentuk yaitu tempayan
yang pada bagian dasarnya bulat, belanga bulat tanpa kaki, mangkuk
berkarinasi dan non-karinasi, serta wadah berkaki. Berdasarkan warna,
tembikar Sa Huynh dibagi menjadi dua kelompok yaitu slip merah dan slip
kecoklat-coklatan. Tembikar berslip kecoklat-coklatan lebih tipis
dibanding dengan tembikar slip merah. Teknik pembentukan dilakukan
dengan teknik tatap pelandas. Teknik pembuatan ragam hias dilakukan
dengan teknik gores, lukis dan tekan. Ragam hias yang terdapat pada
18
tembikar ini adalah segitiga, meander, empat persegi panjang, segitiga
terbuka, dan garis tegak dan pita horizontal (Simanjuntak, 2009: 28-29).
Kompleks tembikar tipe Kalanay pertama kali ditemukan di Gua
Batungan, Kalanay, Pulau Masbate, Filipina. Ekskavasi pertama kali
dilakukan oleh Solheim pada tahun 1951. Kompleks tembikar tipe
Kalanay diperkirakan berkembang mulai periode Neolitik akhir hingga
masuknya keramik Cina dari Dinasti Tang akhir atau awal Dinasty Sung
(Simanjuntak, 2009: 299).
Tembikar Kalanay terdiri dari beberapa bentuk yaitu tempayan,
cawan, periuk, kendi, buyung dan tutup. Teknik pengerjaan bentuk
menggunakan teknik roda putar lambat. Ragam hias yang terdapat pada
tembikar ini terdiri dari empat persegi panjang, meander dan variasi motif
segitiga. Teknik pembuatan ragam hias dilakukan dengan teknik gores.
Kepulauan Indoensia termasuk ke dalam rute pelayaran penutur
Austronesia di Asia Tenggara. Budaya Austrronnesia dapat dijumpai
hampir di seluruh kawasan Indonesia, terutama Indonesia bagian Timur
(Simanjuntak 2009: 46). Situs-situs yang diperkirakan mendapat
pengaruh dari tradisi Sa Huynh Kalanay dapat dijumpai pada beberapa
tempat di Indonesia seperti di Bidang Atas, Gua Babi, Anyer, Buni,
Gunung Wingko, Plawangan, Gilimanuk, Melolo, Loweleba, dan kawasan
Kalumpang, Sulawesi Barat (Simanjuntak, 2009: 46). Penelitian yang
dilakukan di situs-situs tersebut telah membuktikan bahwa tembikar dari

19
situs tersebut mendapat pengaruh dari tradisi Sa Huynh Kalanay. Paparan
tradisi Sa Huynh Kalanay menjadi bukti bahwa pada masa lampau orang-
orang Austronesia bermigrasi dan membawa kebudayaan tembikar pada
setiap tempat persinggahan termasuk Sulawesi.
Banyaknya temuan tembikar disetiap situs menandakan adanya
aktivitas pada situs tersebut serta. Dalam kehidupan suatu masyarakat,
fungsi dan arti tembikar tidak kalah penting. Tembikar sering menjadi
perlengkapan berbagai macam upacara yang berhubungan dengan
kepercayaan masyarakat tersebut. Tembikar dianggap memiliki nilai religi
yang sangat tinggi. Dalam upacara penguburan pada masyarakat
prasejarah, tembikar sering dipakai sebagai bekal-kubur (burial-gift) atau
sebagai wadah kubur yang sering disebut sebagai kubur-tempayan (jar
burial) yang dikenal di seluruh dunia. Tembikar dianggap penting dan
dapat dipakai sebagai bekal perjalanan maupun bekal kehidupan
almarhum di alam lain (Soegondho, 1995:1).
Di Indonesia tembikar juga sudah dikenal sejak masa bercocok
tanam (Neolithic). Bukti-buktinya antara lain ditemukan di Kendeng
Lembu (Jawa Timur), di Kelapa Dua (DKI), di Serpong (Jawa Barat) dan
lain sebagainya. Selain tembikar dari masa bercocok tanam, ditemukan
pula tradisi-tradisi tembikar dari masa perundagian (paleometalic) di
Indonesia yaitu di Anyer, Pejaten, Pasir Angin, Buni, Plawangan,
Gilimanuk, Melolo (Soegondho, 1995:6).

20
Dalam perkembangan selanjutnya mulai dibuat jenis-jenis tembikar
yang lebih baik dalam bentuk wadah yang berongga lebih luas, seperti
periuk dan tempayan. Sebagian dari wadah-wadah tersebut bebagian ada
yang polos dan sebagian lagi berhias pola tali atau pola sisir. Hampir tidak
ada yang ditemukan dalam hubungan dengan penguburan, sehingga
diduga merupakan alat-alat untuk keperluan sehari-hari terutama untuk
memasak makanan. Bukti-bukti ditemukan tersebar di sekitar Guangdong,
Taiwan, Fujian, Jingsu, Zheijang, Hunan, dan Hubei pada akhir masa
neolitik di Cina (Zhiyan & Wen, 1984: 14-15 dalam Soegondho, 1995: 6).
Di Indonesia, tembikar semacam ini ditemukan di beberapa situs
neolitik, seperti di Kendeng Lembu (Jawa Tmur), Kelapa Dua (DKI Jaya)
dan Kalumpang (Sulawesi Selatan) (Soegondho, 1995: 6). Tembikar
Paleometalik di Indonesia ditemukan di situs-situs penguburan seperti:
situs Plawangan (Jawa Tengah), situs Gilimanuk di Bali dan situs kubur
lain (Anyer, Melolo, Cipari dan lain-lain). Pertanggalan (dating) antara
1500 S.M.-400 M. Jenis-jenis tembikarnya terdiri dari jenis piring, cawan,
periuk, kendi berceret dan tidak berceret serta tempayan (Soegondho,
1995: 6-7).
Pada masa manusia sudah mengenal tulisan, tembikar masih terus
bertahan bahkan semakin berkembang, baik jenis maupun teknologi
ataupun fungsinya. Tembikar masa-masa ini terdiri dari jenis-jenis lain
seperti: anglo, keren, lampu minyak kelapa (bahasa Jawa = cuplak), dan
21
jenis-jenis bukan wadah seperti patung terakota, dinding sumur, batu bata
dan unsur-unsur bangunan lainnya. Kualitas tembikar pada masa tersebut
juga makin meningkat, biasanya keadaan permukaannya halus, bentuknya
simetris, kebanyakan dibuat dengan roda putar, bahkan sebagian sudah
diglasir. Gerabah semacam ini berkembang sekitar awal Masehi hingga
abad 14 Masehi. Di Indonesia tembikar ini berkembang pada masa-masa
perkembangannya pengaruh Hindu Buddha sekitar 400 M sampai 1600 M,
seperti yang ditemukan di situs bekas kerajaan Majapahit di Desa
Trowulan, Mojokerto (Jawa Timur) dan situs-situs arkeologi klasik
lainnya (Soegondho, 1995:7).
Tradisi tembikar terus berlangsung hingga masa kini, diberbagai
penjuru dunia khususnya Asia dan di Indonesia. Hasil pembuatan tembikar
dari sentra produksi masa kini kualitasnya beraneka ragam dari yang masih
sederhana seperti tembikar neolitik dan tembikar paleolitik, sampai yang
berkualitas maju seperti tembikar di Indonesia masa klasik dan masa
Islam. Sentra-sentra industry tembikar di Indonesia masa kini tersebar
dimana-mana diantaranya: Desa Balong Mulyo dan Narukan (Kabupaten
Rembang, Jawa Tengah ), Desa Mayong (Kabupaten Jepara, Jawa
Tengah), Desa Sadang Gentong (Kabupaten Garut, Jawa Barat) Desa
Plered (Kabupaten Purwakarta, Jawa Barat), Desa Galo Gandang
(Kabupaten Tanah Datar, Sumatera Barat), Desa Pulutan (Kabupaten
Minahasa, Sulawesi Utara), Desa Piw (Kabupaten Maluku Tengah,

22
Maluku), Desa Blahbatu (Kabupaten Gianyar, Bali) dan masih banyak
tempat lain (Soegondho, 1995: 8).
2.2.2 Tembikar Bau-Melayu
Tembikar Bau-Malayu menghasilkan keramik dengan jenis dan
ragam hias yang tidak banyak bervariasi. Jenis keramiknya terdiri dari
cawan, dan periuk dalam bentuk-bentuk sederhana. Pola hias yang
dikenalpun sederhana. Teknik menghias yang dikenal adalah ‘teknik tera’.
Tidak tampak adanya tanda-tanda dikenalnya ‘teknik Upam dan teknik
Slip’ dalam penyelesaian permukaan. Hal-hal tersebut menimbulkan
dugaan bahwa teknik pembuatan keramik Bau-Melayu masih belum maju
(Solheim, Soejono dalam Soegondho, 1993: 88).
2.2.3 Tembikar Lapita
Pada dasarnya, kebudayaan Lapita ditandai dengan kompleks atau
seri tembikar (atau keramik) yang memiliki ciri unik, terutama pada
bentuk dan ornament yang terdapat pada tembikar tersebut (Kirch, 1996:
58). Tembikar lapita terbuat dari tanah dengan pembakaran yang tidak
terlalu tinggi, mencakup teko, piring, mangkuk, serta semacam kendi-
kendian. Dari jenis tersebut, kebanyakan tidak didekorasi, tetapi antara 5-
15% nya didekorasi dengan motif-motif antropomorfis, bentuk geomentris
serta transformasi wajah manusia. Teknik pendekorasianpun berbeda-
beda, ada yang diukirkan dengan teknik dentate stamp atau berupa pita
merah dileher kendi.

23
Secara geografis, kebudayaan Lapita terbentang dari kepulauan
Bismarck di Barat, melalui pulau-pulau utama Melanesia (Solomon,
Vanuatu, New Caledonia) ke Fiji, mencapai kepulauan Polinesia Tonga
dan Samoa, menempuh jarak sekitar 4.000 km. Dari penggalian situs-situs
di daerah tersebut diketahui bahwa pertanggalan sekitar 1.500 sampai 500
tahun SM. Situs paling awal ditemukan di Kepulauan Bismarck dengan
pertanggalan sekitar 3.500 tahun lalu dan situs di Samoa dan Tonga
datingnya sekitar 3.200 sampai 3.000 tahun lalu (Kirch, 1996: 58).
Awalnya kebudayaan Lapita didefinisikan berdasarkan tembikar
yang sangat khas, dihiasi oleh cetakan geligi (cap geligi). Dengan
pengecualian pada tembikar Sepik-Ramu (Sawadling, Araho dan Ivuyo
1991), itu awal tradisi tembikar di Melanesia. Dekorasi mirip Lapita tidak
ditemukan dalam kumpulan sebelumnya di Pulau Asia Tenggara (hal itu
menjadi kemudian setelahnya Spriggs 1989: 607), tetapi berbagai bentuk
kapal dan penggunaan slip merah dekorasi dibagi antara kedua daerah
(Spriggs, 2010: 123).
Sekarang ada tiga sub-gaya Lapita diakui, yang memiliki arti
geografis dan kronologis:
a) Lapita terbatas pada Kepulauan Bismarck dan penanggalan
sekitar 1600-1200 SM. Sub-gaya ini telah mengahasilkan
bentuk kapal paling kompleks dan motif dekoratif yang paling
rumit, sering memakai cap religi yang sangat halus.

24
b) Lapita Barat ditemukan setelah tahun 1200 SM di Bismarcks
dan menunjukan awal dari tembikar Lapita di Solomon,
Vanuatu dan Kaledonia Baru. Tembikar tersebut mempunyai
dekorasi yang tidak rumit, beberapa bentuk bejana dan
penggunan cap yang lebih kasar. Gaya tersebut berlangsung
kira-kira pada masa sesudah Masehi dibeberapa daerah
sementara di sisi lain cap geligi sebagai teknik dekoratif telah
berhenti sejak 500 sebelum Masehi.
c) Lapita Barat di temukan di Fiji dan Polinesia Barat pada sekitar
tahun 100 SM. Motif yang ada lebih sederhana dan terdapat
beberapa bentuk bejana. Sebuah cap geligi kasar sering
digunakan. Di Tonga gaya ini terus digunakan sampai sekitar
2000 tahun yang lalu, sementara di Samoa tampaknya telah
berhenti lebih awal sekitar 800 SM. Gaya ini berhubungan erat
dengan sekumpulan gaya Barat Lapita Malo di Vanuatu Utara
(Sprigss, 2010: 123).
2.3 Jenis – Jenis Tembikar
Menurut Soegondho (1995), ada beberapa jenis-jenis tembikar yang
terkenal di Indonesia terdiri dari jenis-jenis wadah (Vessel) dan jenis-jenis yang
bukan wadah. Jenis-jenis yang dikenal sebagai wadah adalah periuk, cawan,
mangkuk, piring, kendi dan tempayan. Sedangkan yang non-wadah antara lain
25
berupa patung-patung terakota, saluran-saluran aur, dinding sumur, bandul jala,
manik-manik, tablet-tablet tanah liat dan lain-lain.
Periuk merupakan jenis yang paling dominan di antara macam-macam
jenis tembikar. Periuk-periuk tersebut terdiri dari berbagai macam ukuran,
secara garis besar dapat dibedakan ke dalam tiga kategori yaitu periuk kecil,
periuk sedang dan periuk besar. Umumnya, periuk-periuk tersebut dibedakan
menjadi dua golongan, menurut bentuknya, yakni bulan dan berpundak tajam,
atau dikenal dengan berkarinasi. Wadah ini sering digunakan untuk alat
keperluan umum sehari-hari seperti memasak dan untuk tempat penyimpanan
makanan. Wadah ini sangat praktis untuk memasak makanan yang
menggunakan campuran air, sebab memiliki rongga wadah yang cukup dalam,
dan mulut yang tidak terlalu lebar. Oleh sebab itu jenis periuk sering dipakai
untuk memasak nasi dan ikan (Freenan, 1957: 172; Solheim, 1965: 255-257
dalam Soegondho, 1995: 3-5).
Cawan secara umum dapat dibedakan ke dalam dua golongan. Wadah-
wadah tanah liat yang termasuk jenis cawan ialah golongan cawan bulat dan
golongan cawan berkarinasi. Wadah termasuk jenis cawan biasanya berukuran
tinggi, badannya lebih kecil dan tidak berleher. Sedangkan cawan bulat adalah
sejenis wadah tanah liat yang memiliki badan pendek mebulat setengah bola
atau setengah lingkaran. Wadah jenis cawan biasanya digunakan untuk
keperluan upacara. Wadah ini biasanya digunakan untuk pedupaan, seperti yang
ditemukan pada kebudayaan Wessex di Inggris sekitar 1400 SM (Bray &

26
Trump, 1976:112 dalam Soegondho, 1995: 5). Selain itu, jenis cawan yang
sering sering dipakai dalam upacara, yaitu untuk tempat makanan bagi bekal
orang-orang yang dikuburkan. Bukti tentang hal ini dijumpai pada kubur-kubur
masa perunggu di Britania dan Irlanda, dengan pertanggalan 1600-1300 SM
(Bray & Trump, 1976: 89 dalam Soegondho, 1995: 5).
Kendi, tempayan dan piring adalah jenis wadah tanah liat yang agak
khusus. Kendi ialah jenis wadah tanah liat yang memiliki badan bulat dan
berkarinasi, berleher panjang dan bermulut sempit. Kendi adalah wadah yang
difungsikan atau sering berhubungan dengan minum (wadah penyimpanan air).
Tempayan adalah jenis tembikar ysng berukuran paling besar dibandingkan
dengan jenis tembikar yang lainnya. Wadah-wadah tanah liat dari jenis ini ada
yang berbadan bulat dengan alas bulat atau rata. Umumnya berbadan tinggi dan
melebar sehingga rongga badannya cukup dalam, dan memiliki mulut dengan
orientasi menutup atau menyempit. Jens tempayan merupakan jenis wadah
tembikar yang relative berdaya muat cukup besar. Wadah ini biasanya
digunakan untuk keperluan penyimpanan (Storage), seperti untuk menyimpan
beras atau air, tetapi seringkali juga dipakai untuk wadah penyimpanan abu
jenazah yang telah dikremasi, atau sebagai wadah untuk mengubur tulang-
tulang bahkan mayat manusia (Bray & Trump, 1976 dalam Soegondho, 1995:
5). Tempayan seringkali digunakan untuk wadah bahan-bahan makanan atau
minuman hasil produksi local yang dijajakan dan diperdagangkan ataupun yang
27
akann disimpan untuk beberapa waktu lamanya (Solheim,1965 dalam
Soegondho, 1995: 5).
Penggunaan tembikar sebagai alat upacara penguburan, sangat terkenal di
Asia Tenggara paling tidak sejak 2000 tahun yang lalu. Bukti-Bukti untuk lain
ditemukan pada kebudayan Tembikar Kalanay di Filipina yang memiliki angka
tahun 750 SM abad 4 M (Solheim, 1965: 271 dalam Soegondho, 1995: 5) dan
beberapa tempat di Indonesia, seperti di Anyer, Melolo, Gilimanuk, Plawangan.
Pasir Angin, Cipari dan lain-lain dengan pertanggalan antara 1500 SM – 400 M
(Soegondho, 1995: 5).
Penggunaan tembikar sebagai alat upacara penguburan, sangat terkenal di
Asia Tenggara paling tidak sejak 2000 tahun yang lalu. Bukti-bukti untuk itu
antara lain ditemukan pada kebudayaan tembikar Kalanay di Filipina yang
memiliki angka tahun 750 S.M abad 4 M (Solheim, 1965: 271 dalam Soegondho
1995:5), dan beberapa tempat di Indonesia, seperti di Anyer, Melolo,
Gilimanuk, Pasir Angin, Cipari dalam lain-lain dengan pertanggalan antara 1500
S,M 400 M (Soegondho, 1995: 5).
Menurut Orton dkk (1993), masalah fungsi dapat didekati dengan melihat
tiga sudut pandang: pertama pada tingkat fungsi pakai individu; kedua informasi
fungsi yang didapatkan dari kumpulan data arkeologi (hubungan antar data
arkeologi); Ketiga orientasi keseluruhan dari industri/ penghasil tertentu. Untuk
mengatasi semua aspek ini secara memadai perlu untuk menarik bersama-sama
28
informasi pada setiap informasi, nomenklatur, teknologi, perdagangan,
distribusi dan proses informasi situs serta referensi sejarah, etnografi dan sastra.
Dalam mengetahui sebuah teknik yang diaplikasikan pada tembikar dapat
diketahui dari tekstur bagian dalam tembikar. Ada macam-macam teknik yang
digunakan namun dalam pengerjaan tidak menutup kemungkinan adanya
kombinasi teknik yang digunakan dalam pengerjaan tembikar. Seperti Arkeolog
dan ahli teknologi keramik di Inggris menyadari bahwa kombinasi teknik
mungkin telah digunakan dan harus berada pada porsinya untuk bukti dari
sebuah aktivitas masyarakat tertentu. Sebuah pecahan tunggal yang
menunjukkan bukti mungkin tidak berarti bahwa seluruh body dibentuk oleh
yang metode tertentu seperti, metode roda putar. Hal tersebut dapat dilihat pada
bagian dalam dari tembikar. Tidak menutup kemungkinan ada kombinasi teknik
yang digunakan dalam satu pengertjaan tembikar prasejarah di Inggris yang
pada saat ini masih digunakan (Gibson & Woods, 1990: 42).
2.4 Landasan Teori
Peter Bellwood (2000) adalah seorang arkeolog yang mencetuskan teori
Out Of Taiwan. Teori tersebut menjelaskan tentang persebaran penutur
Austronesia dari Taiwan ke Filipina hingga mencapai Sulawesi Utara dan
Kalimantan Utara sekitar 4.000 BP, kemudian masuk ke kawasan lain yaitu,
Indo-Malaysia dan Kepulauan Indonesia. Di Filipina, budaya Austronessia
masuk sekitar 4.500 BP, sedangkan Malaysia sekitar 3.500 – 3000 BP
(Bellwood, 1997: 119; Arifin, 2006: 146 dalam Simannjuntak, 2009: 25).
29
Persebaran penutur Austronesia di Asia Tenggara disebabkan oleh
beberapa faktor, salah satunya Sistem Teknologi Pelayaran (Maritim). Dalam
hal ini Sulawesi Tenggara adalah salah satu wilayah maritim yang terbilang
memiliki kekayaan alam bahari di Indonesia bagian Timur. Terlebih Bellwood
meyakinkan bahwa Asia Tenggara Kepulauan merupakan wilayah yang terlebih
dahulu didatangi oleh penutur Austronesia sebelum menyebar luar ke wilayah
lainnya (Simanjuntak, 2009:25).
Ada banyak pendekatan yang digunakan dalam mengkaji persebaran
Austronesia diantaranya studi tentang Linguistik, Arkeologi dan Genetik.
Penelitian secara arkeologis pertama kali dilakukan oleh W.G Solheim. Ia
mempelajari persebaran kebudayaan Austronesia melalui kajian Tembikar.
Solheim berhasil mengidentifikasi dan mengenal bentuk-bentuk maupun hiasan
tembikar yang terdapat di Asia Tenggara yang dikenal sebagai tembikar tipe Sa
Huynh (Vietnam) dan Kalanay (Filipina). Karena kemiripan keduanya
kemudian dikenal dengan tembikar tradisi Sa Hyunh Kalanay.
Selain dua teori yang telah dipaparkan pada paragraf sebelumnya, Teori
Sejarah Budaya juga digunakan dalam penelitian ini. Salah satu tokoh dalam
teori ini adalah Lewis Binford (1972). Binford lebih mengarah kepada sejarah
budaya yang didukung oleh Arkeologi tradisional yang menggunakan
pandangan normatif. Teori ini mengandung dua asumsi yaitu artefak sebagai
perwujudan dari norma budaya dan norma budaya tersebut yang akan
menentukan batas-batas kebudayaan. Teori ini digunakan dalam penelitian ini

30
karena penelitian ini bertujuan untuk mengetahui hubungan (budaya yang sama)
antara tembikar tradisi Sa Huynh Kalanay, Asia Tenggara dengan tembikar Gua
Kuya melalui proses pengerjaan tembikar. Penelitian ini beranjak dari variasi
bentuk dan ragam hias tembikar Gua Kuya yang jika dilihat sepintas memiliki
kemiripan dengan tembikara tradisi Sa Huynh Kalanay. Tidak menutup
kemungkinan bahwa tembikar Gua Kuya, Konawe Utara mendapat pengaruh
dari tradisi tersebut. Sehingga budaya terkait tembikar di Gua Kuya yang
terdapat di Konawe Utara dapat bercerita tentang kebudayaan yang sama seperti
kebudayaan tembikar di Kalumpang, Sulawesi Barat yang juga mendapat
pengaruh dari tembikar tradisi Sa Huynh Kalanay.
2.5 Kerangka Berpikir
Kerangka berpikir menjelaskan proses pencapaian tujuan yang digunakan
oleh penulis. Kerangka tersebut dibuat sedemikian rupa agar penulisan proses
penelitian nampak jelas bagi pembaca. Lokasi penelitian bertempat di situ Gua
Kuya, Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara, Sulawesi
Tenggara. Objek pada penelitian ini adalah fragmen tembikar yang terdapat
pada situs tersebut. Analisis yang digunakan adalah analisis visual yang terdiri
dari analisis morfologi, teknologi (bahan, teknik pembentukkan tembikar dan
ragam hias) dan Stilistik. Setelah analisis dilakukan, maka hasil dari analisis
tersebut dikaitkan dengan kajian pustaka. Dari kaitan keduannya, akan menarik
kesimpulan yang akan menjawab permasalahan yang terkait dengan bentuk dan
31
ragam hias, serta hubungan tembikar Gua Kuya dengan tradisi tembikar Sa
Hyunh Kalanay, Asia Tenggara.
Berikut kerangka berpikir:
Tembikar Gua Kuya , Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano,

Kabupaten Konawe Utara, Sulawesi Tenggara
Analisis Visual
(Morfologi, Teknologi, Stilistik)
Bentuk dan Ragam Hias Tembikar

Tradisi Sa Huyn h Kalanay
W.G Solheim
1. Variasi Bentuk Tembikar Gua Kuya,

Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano,
Kabupaten Konawe Utara, Sulawesi
Tenggara.
2. Ragam Hias dan Penerapan Teknik
Ragam Hias Pada Tembikar Gua Kuya,
Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano,
Kabupaten Konawe Utara, Provinsi
Sulawesi Tenggara.
BAB III
METODE PENELITIAN
3.1 Sumber Data
Sumber data dalam penelitian adalah subjek dari mana data dapat diperoleh.
Terdapat dua jenis sumber data dalam penelitian, yaitu sebagai berikut:
3.1.1 Data Primer
Data yang dikumpulkan dalam penelitian ini berupa data primer. Data
primer diperoleh dari pengamatan langsung dilapangan yaitu dengan
mengumpulkan data, baik itu berupa pencatatan, pendokumentasian,
penggambaran, dan pengukuran. Data primer tersebut berupa tembikar yang
terdapat pada Gua Kuya. Tembikar yang dipilih adalah tembikar-tembikar yang
akan dijadikan sebagai sampel untuk analisis lebih lanjut.
3.1.2 Data Sekunder
Data sekunder adalah data yang diperoleh dari laporan-laporan yang
terkait dengan apa yang dikaji seperti laporan Penelitian Balai Arkeologi
Makassar. Selain itu, pengumpulan data sekunder dilakukan melalui kajian
buku-buku, laporan, artikel yang menunjang.
32
33
3.2 Pengumpulan Data
3.2.1 Observasi
Pengamatan secara langsung terhadap fenomena yang akan
diselidiki, untuk mendapatkan gambaran tentang potensi arkeologis yang
terdapat di Gua Kuya. Pengamatan data penelitian ini adalah pengamatan
yang difokuskan pada bentuk dan ragam hias tembikar yang berada di
permukaan.
3.2.2 Studi Kepustakaan
Studi kepustakaan dilakukan untuk memperoleh teori-teori yang
terkait dengan tembikar. Selain itu, referensi tentang tembikar Asia
Tenggara terkhusus tembikar tradisi Sa Huynh Kalanay yang berupa
artikel, buku, laporan serta skripsi-skripsi terdahulu.
3.2.3 Dokumentasi
Teknik pendokumentasian dalam penelitian ini antara lain
penggambaran dan pemotretan. Penggambaran meliputi pembuatan peta
dan gambar temuan. Gambar temuan berupa dari bentuk, profil serta
ragam hiasnya. Sedangkan pemotretan dilakukan terhadapap setiap
temuan yang disertai dengan skala. Selain temuan pendokumentasian
juga dilakukan terdapat bentuk gua serta tahapan kegiatan yang
dilakukan selama penelitian. Untuk mengetahui bentuk dan diameter dari
tembikar ada beberapa peralatan yang digunakan yaitu; Kawat TH0
(biasa digunakan sebagai bahan solder atau kawat lunak). Kawat tersebut
34
kemudian dilekatkan menurut bentuk tembikar (mengikuti body
tembikar). Setelah mendapatkan bentuk tembikar, maka hasil
pembentukkan tersebut kemudian diletakkan pada bidang datar kertas
millimeter blok dan kemudian digambar mengikuti bentuk kawat.
Sedangkan fragmen berbentuk tepian dapat ditentukan diameternya
dengan cara meletakkan tepian pada bidang datar (kertas) dengan posisi
terbalik (menempelkan bibir tembikar pada permukaan datar). Kemudian
digambar mengikuti lekukan tepian dengan melakukannya berulang kali
mengikuti ujung garis lekukan sehingga membentuk lingkaran sempurna
dan dapat diukur diameternya. Setelah mengetahui diameternya,
selanjutnya adalah menjiblak profil tembikar yang telah digambar
dengan bantuan kawat lunak. Gambar dijiblak menggunakan kertas
kalkir (kertas transparan). Setelah dijiblak menggunakan kalkir maka
kertas tersebut dibalik dan ditempelkan sejajar dengan gambar profil tadi
sesuai ukuran diameter sehingga dapat membentuk gambar utuh. Untuk
menjiblak gambar tersebut harus menggunakan bantuan kertas karbon
agar gambar yang dijiblak bisa terlihat jelas.
3.3 Penentuan Sampel
Dalam proses pengambilan sampel untuk kegiatan analisis, tembikar
dipilih langsung di lokasi penelitian. Proses pemilihan menggunakan teknik
purposive sampling, yaitu teknik penentuan sampel dengan pertimbangan
tertentu. (Soendari 2013: 38). Sampel diplilih atas dasar pertimbangan peneliti
35
dimana sampel dipilih dengan melihat populasi serta ragam dari sampel. Sampel
dipilih dengan melihat variasi bentuk dan ragam hias pada Gua Kuya.
3.4 Teknik Analisis Data
Analisis yang digunakan dalam penelitian ini adalah analisis visual.
Analisis visual meliputi analisis morfologi, analisis teknologi, dan analisis
stilistik. Berikut ini ulasan teknik analisis yang digunakan.
3.4.1 Analisis Visual
3.4.1.1 Analisis Morfologi
Analisis yang dilakukan bertujuan untuk mengetahui bentuk dari
fragmen tembikar yaitu wadah dan non-wadah yang dilihat dari bagian-
bagian yaitu tepian dan dasar (Sukendar, 1999: 60). Untuk
memperkirakan bentuk, pengamatan dilakukan dengan mencermati
orientasi, ketebalan dan diameternya. Selain itu, perkiraan bentuk wadah
juga dapat dilakukan dengan menggunakan metode curve fitting, yaitu
dengan cara mengamati lekung garis bagian tepian dan dasar.
3.4.1.2 Analisis Teknologi
Variabel-variabel yang diperhatikan dalam menganalisis
teknologi meliputi bahan, teknik pembuatan, penyelesaian permukaan
dan teknik hias (Sukendar, 1999: 60). Analisis bahan meliputi, bahan
utama (tanah liat) dan bahan lain (campuran). Analisis teknik pembuatan
dapat dilakukan dengan melihat bagian permukaan bagian luar dan
dalam fragmen tembikar. Pengamatan terhadap teknik hias dilakukan

36
dengan melihat jejak-jejak yang ditinggalkan yaitu tekanan-tekanan yang
berada di permukaan tembikar.
3.4.1.3 Analisis Stilistik
Pengamatan yang dilakukan pada analisis stilistik adalah melihat
dekorasi-dekorasi yang terdapat pada permukaan tembikar. Dekorasi-
dekorasi atau ragam hias tersebut akan difoto kemudian untuk
memperjelas dekorasi tersebut dilakukan sketsa/ penggambaran pada
tiap ragam hias/ dekorasi. Dalam membentuk sebuah gambar dekorasi
maka hal yang perlu dilakukan yaitu menjiplak gambar menggunakan
kertas karbon. Setelah itu, hasil dari jiplak kemudian digambar sesuai
pola pada kertas kalkir kemudian di gambar pada kertas millimeter blok
sebagai langkah terakhir. Teknik ini diterapkan jika bentuk ragam hias
sulit untuk dibentuk pada kertas milimeter blok (tidak jelas).
3.5 Interpretasi
Dalam tahap ini, data yang telah dideskripsi (hasil pengolahan data)
dianalisis lagi dalam tingkat penafsiran. Inti dari langkah ini adalah memberikan
penjelasan tentang tembikar setelah pengindentifikasian dilakukan. Setelah data
di analisis, data kemudian akan dihubungkan dengan teori yang digunakan yaitu
Sejarah Budaya. Seperti yang telah dijelaskan bahwa teori ini lebih membawa
kepada penjelasan tentang artefak sebagai norma budaya yang dimana norma
tersebut yang akan menentukan batas-batas budaya. Norma budaya yang
dimaksudkan adalah ide. Jika seseorang memiliki ide yang sama, maka ia berada
37
dikebudayaan yang sama. Seperti tembikar Gua Kuya yang akan dihubungkan
dengan tradisi tembikar Sa Huynh Kalanay yang dilihat dari segi bentuk dan
ragam hiasnya. Pada tahap lebih kepada penarikan kesimpulan yang sesuai
dengan data dan literatur yang digunakan.

BAB IV
GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN
Bab ini akan membahas seputar gambaran umum penelitian menyangkut
wilayah seperti Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara
secara umum. Hal-hal yang akan dibahas meliputi letak geografis, batas
wilayah, topografi dan iklim, kependudukan dan tenaga kerja, sosial dan
budaya. Selain Wilayah administratif penelitian, bab ini juga memaparkan
gambaran lokasi/objek penelitian.
4.1 Gambaran Wilayah Penelitian
4.1.1 Letak Geografis

Secara garis besar Kabupaten Konawe Utara dengan ibu kota
Wanggudu merupakan pemekaran dari Kabupaten Konawe, yang terbentuk
berdasarkan Undang-Undang Nomor 13 Tahun 2007 tentang pembentukan
Kabupaten Daerah Tingkat II di Provinsi Sulawesi Tenggara. Secara
gerografis Kabupaten Konawe Utara terletak di bagian Utara Khatulistiwa,
melintang dari Utara ke Selatan antara 02˚97’ dan 03˚86’ lintang Selatan,
membujur dari Barat ke Timur 121˚49’ dan 122˚49’ bujur Timur.
Batas wilayah administrasi Kabupaten Konawe Utara sebagai berikut:
38
39
- Sebelah Utara berbatasan dengan Kabupaten Morowali (Provinsi
Sulawesi Tengah) dan Kecamatan Routa (Kabupaten Konawe).
- Sebelah Timur berbatasan dengan Kabupaten Morowali (Provinsi
Sulawesi Tengah) dan Laut Banda.
- Sebelah Selatan berbatasan dengan beberapa kecamatan di Kabupaten
Konawe.
- Sebelah Barat berbatasan dengan Kabupaten Konawe.
Luas wilayah Konawe Utara yaitu 500 339 Ha atau 13,38 persen dari
luas wilayah Sulawesi Tenggara. Sedangkan luas wilayah perairan laut
(termasuk perairan Kabupaten Konawe). ±11960 Km² atau 10,87 persen dari
luas perairan Sulawesi Tenggara. Kabupaten Konawe Utara terdiri dari 13
(tiga belas) kecamatan yaitu Kecamatan Sawa, Kecamatan Motui, Kecamatan
Lembo, Kecamatan Lasolo, Kecamatan Wowolesea, Kecamatan Lasolo
Kepulauan, Kecamatan Molawe, Kecamatan Aseram, Kecamatan Andowia,
Kecmatan Oheo, Kecamatan Langgikima, Kecamatan Wiwirano dan
Kecamatan Landewe.
Selain Jazirah Tenggara Pulau Sulawesi, terdapat juga pulau-pulau
kecil yaitu Pulau Karama, Pulau Meo, Pulau Sisik Utara, Pulau Labenggi,
Pulau Sijempi Utara, Pulau Sijempi Selatan, Pulau Pampara, Pulau Tukokula,
Pulau Burung dan Pulau Labenggi Kecil. Tidak semua pulau berpenghuni,
biasanya pulau-pulau besar seperti Labenggi dan Pulau Bawulu yang dipilih
sebagai tempat untuk dihuni (BPS Kabupaten Konawe Utara, 2017: 3-6).
40
Luas wilayah menurut kecamatan sangat beragam. Kecamatan
Wiwirano merupakan wilayah kecamatan yang terluas yaitu: 1 505,02 km²
sementara Kecamatan dengan luas terkecil yaitu Kecamatan Motui luasnya
26,02 km² atau masing-masing 30,08 persen dan 0,52 persen terhadap luas
wilayah Kabupaten Konawe Utara (BPS Kabupaten Konawe Utara, 2017: 3-
6).
Gambar 4.1 Peta Wilayah Kabupaten Konawe Utara

Sumber: BP4K Kabupaten Konawe Utara (Kabupaten Konawe
Utara dalam Angka, 2017)
Penelitian ini berada di wilayah admistratif Kecamatan Wiwirano
salah satu kecamatan di Kabupaten Konawe Utara. Kecamatan Wiwirano
terdiri dari 24 desa definitif dan satu UPT antara lain Desa Hialu Utama, Mata
Benua, Wawoheo, Kuratao, Lamonae, Padalere, Culambatu, Lamparinga,
Tetewatu, Landawe Utama, Polo-polora, Kalosua, Wacu Melewe, Lamanae
Utama, Mata Osole, Wawonsangi, Pondoa, Wawontoaho, Tambakua,

41
Padalere Utama, Laumoso, Landiwo, Larompana, Wacu Pinodo dan UPT
Padalere Utama. Batas wilayah Kecamatan Wiwirano di sebelah Utara
berbatasan dengan Provinsi Sulawesi Tengah (Kab. Morowali), ssebelah
Timur berbatasan dengan Kecamatan Langgikima, sebelah Selatan
berbatasan dengan wilayah Kabupaten Konawe (Kecamatan Routa)
(Wiwirano Dalam Angka, 2016: 2).
4.1.2 Topografi
Seperti halnya dengan kondisi topografi Kabupaten lainnya di
Sulawesi Tenggara, Kabupaten Konawe Utara memiliki topografi permukaan
tanah yang pada umumnya bergunung, bergelombang dan berbukit yang
mengelilingi dataran rendah yang sangat potensial untuk pengembangan sector
pertanian. Jenis tanah meliputi Latasol 116 829 Ha atau 23,35%, Padzolik 140
845 Ha atau 28,15%, Organosol 23 566 Ha atau 4,71%, Mediteran 16 961 Ha
atau 3,39%, Aluvia; 24 067 Ha atau 4,80% dan tanah Campuran 178 071Ha
atau 35, 59% (BPS Kabupaten Konawe Utara, 2017: 7).
Kecamatan Wiwirano merupakan daerah dengan Topografi Pegunung
dan perbukitan serta diapit oleh dataran rendah yang dibelah oleh aliran
sungai besar Sungai Lalindu dan Sungai Ladawe serta dilalui beberapa aliran
sungai-sungai kecil.
42
Diagram 4.1. Persentase luas wilayah menurut jenis tanah

Sumber: BP4K Kabupaten Konawe Utara (Kabupaten
Konawe Utara dalam Angka, 2017)
4.1.3 Iklim
Seperti daerah-daerah lain di Indonesia, di Kabupaten Konawe Utara
dikenal dua musim yaitu musim kemarau dan musim penghujan. Keadaan
musim banyak dipengaruhi oleh arus angin yang bertiup di atas wilayahnya.
Pada bulan Desember sampai Mei, angin banyak mengandung uap air yang
berasal dari Benua Asia dan Samudera Pasifik, setelah sebelumnya
melewati beberapa lautan. Pada bulan-bulan terjadi musim penghujan.
Sekitar bualn September, arus angin selalu tidak menentu dengan curah
hujan kadang-kadang kurang dan kadang-kadang lebih. Musim ini oleh para
pelaut setempat dikenal sebagai musim Pancaroba (BPS Kabupaten
Konawe Utara, 2017: 10 ).

43
Sedangkan pada bulan Juni sampai dengan November, angin bertiup
dari arah Timur yang berasal dari Benua Australia kurang mengandung uap
air. Hal tersebut mengakibatkan minimnya curah hujan di daerah ini. Pada
bulan Agustus sampai dengan Oktober terjadi musim kemarau. Sebgai
akibat perubahan kondisi alam yang sering tidak menentu, keadaan musim
juga sering menyimpang dari kebiasaan (BPS Kabupaten Konawe Utara,
2017: 10 ).
Curah hujan Kecamatan Wiwirano cukup tinggi, rata-rata tiap tahun
lebih dari 3.962 mm. Pada tahun 2015 curah hujan mencapai 1945 mm
dengan hari hujan sebanyak 113 HH. Curah hujan pada bulan Januari
sampai Juli cukup tinggi, curah hujan tertinggi terjadi pada bulan Juni yang
mencapai 448 mm dengan 16 hari hujan, sedangkan hari hujan terbanyak
terjadi pada bulan Desember yaitu 20 HH (Kecamatan Wiwirano dalam
angka, 2016: 3).
4.1.4 Pemerintahan
Kabupaten Konawe Utara merupakan kabupaten yang berada di
bawah pemerintahan Provini Sulawesi Tenggara. Ibukota Kabupaten
Konawe Utara adalah Wanggudu yang merupakan pusat pemerintahan
Kabupaten Konawe Utara. Kabupaten Konawe Utara terdiri dari 10
kecamatan (akhir tahun 2016 mekar menjadi 13 Kecamatan dan 170 Desa)
yang terbagi lagi menjadi 133 desa, 11 kelurahan, dan 2 Unit Pemukiman
Transmigrasi (UPT). Masing-masing kecamatan mempunyai ibukota

44
kecamatan yang merupakan pemerintahan dari kecamatan tersebut (BPS
Kabupaten Konawe Utara, 2017: 21 ).
Jumlah
No Kecamatan Ibu Kota Total
Desa Kelurahan UPT
1 Sawa Sawa 12 1 - 14
2 Motui Bende 14 1 - 15
3 Lembo Lembo 11 1 - 12
4 Lasolo Tinobu 16 1 - 17
5 Wawolesea Wawolesea 8 - - 8
6 Lasolo
Boenaga 6 - - 6
Kepulauan
7 Molawe Molawe 8 1 - 9
8 Asera Asera 17 2 - 19
9 Andowia Andowia 14 1 - 15
10 Oheo Oheo 16 1 - 17
11 Langgikima Langgikima 11 1 - 12
12 Wiwirano Wiwirano 14 1 1 16
13 Landawe Hialu 10 - - 10
Tabel 4.1 Daftar Nama Kecamatan di Kabupaten Konawe Utara

Sumber: BPS Kabupatten Konawe Utara, 2017
Tabel di atas memaparkan nama Kecamatan yang terdapat di
Kabupaten Konawe Utara. Tabel berikut juga memaparkan nama Ibu Kota
serta jumlah Desa dan Kelurahan yang terdapat di Kabupaten Konawe
Utara. Kecamatan Wiwirano adalah salah satu kecamatan yang berada di
bawah pemerintahan Kabupaten Konawe Utara. Wilayah administrasi
Kecamatan Wiwirano tahun 2016 dibagi menjadi 23 desa dan 1 kelurahan.
Ibukotanya adalah Kelurahan Lamonae (BPS Kabaupaten Konawe Utara,
2017: 25). Wilayah administrasi pemerintahan Kecamatan Wiwirano
dengan ibukota Kelurahan Lamonae terdiri dari 23 desa dan 1 kelurahan dan
45
1 UPT. Untuk meberikan pelayanan administrasi pada masyarakat, maka
selanjutnya dibentuk satua pemerintahan yang lebih kecil lagi yakni Dusun
dan RT. Pada setiap desa/ kelurahan di Kecamatan Wiwirano terlah
terbentuk Dusun dan RT dengan jumlah Dusun dan RT masing-masing
desa/ klurahan sejumlah 3 Dusun dan 6 RT, sehingga total 76 dusun dan
1522 RT di Kecamatan Wiwirano (BPS Kabupaten Konawe Utara, 2017:
21 ).
Di setiap desa/ kelurahan di kecamatan Wiwirano telah dilengkapi
dengan prasarana dan aparat pemerintahan guna memperlancar jalannya
administrasi penduduk dan pemerintahan desa/ kelurahan. Pada setiap desa/
kelurahan terdapat prasarana pemerintahan berupa 1 (satu) kantor desa/
lurah, 1 (satu) bali desa dan 1 (satu) sanggar PKK. Di setiap desa/ kelurahan
telah dilengkapi dengan aparat desa, mulai dari Pamong Desa/Kpala Urusan
(Kaur), petugas dusun dan petugas RT. Pada setiap desa/ kelurahan, terdapat
aparat desa berupa 5 (lima) Pamong Desa/ Kepala Urusan (Kaur), 3 (tiga)
petugas dusun dan 6 (enam)petugas RT (Kecamatan Wiwirano dalam
angka, 2016: 11).
Guna mengamankan desa/ kelurahan, setiap desa/ kelurahan
dilengkapi dengan pasarana dan aparat pertahanan sipil pada setiap
dea/kelurahanm yaitu berupa 1 (satu) pos Kamling dan aparat pertahanan
sipil (Hansip) sejumlah 4 (empat) orang. Untuk menjalankan pemerintahan
desa/kelurahan, tentunya diperlukan pegawai pemerintahan. Di Kecamatan

46
Wiwirano, terdapat 30 pegawai pemerintahan desa. Sejumlah 23 orang
merupakan Sekdes bergolongan II, 4 orang pegawai daerah yang
diantaranya bergolongan II, 1 orang bergolongan IV dan 3 orang pegawai
harian non golongan (Kecamatan Wiwirano Dalam Angka, 2016: 11).
Pamong Petuga Petugas Petugas

No Desa/Kelurahan
Desa/Kelurahan s Desa RW RT
1 Hialu Utama 2 3 - 6
2 Mata Benua 5 3 - 6
3 Wawoheo 5 3 - 6
4 Kuratao 5 3 - 6
5 Lamonae 5 - 4 8
6 Padalere 5 3 - 6
7 Culambatu 5 3 - 6
8 Lamparinga 5 3 - 8
9 Tetewatu 5 3 - 6
10 Landawe Utama 5 3 - 6
11 Polo-Polora 5 3 - 6
12 Kolosua 5 3 - 6
13 Wacu Melewe 5 3 - 6
14 Lamonae Utama 5 3 - 6
15 Mata Osele 5 3 - 6
16 Wawonsangi 5 3 - 6
17 Pondoa 5 3 - 6
18 Wawontoaho 5 3 - 6
19 Tambakua 5 3 - 6
20 Padalere Utama 5 3 - 6
21 Laumoso 5 3 - 6
22 Landiwo 5 3 - 6
23 Larompana 5 3 - 6
24 Wacu Pinodo 5 3 - 6
25 UPT Padalere 5 3 - 6
Utama
Jumalah 125 75 4 152
Tabel 4.2 Daftar Jumlah Aparat Pemerintahan di Kecamatan Wiwirano
Sumber: BPS Kabupaten Konawe Utara
47
Tabel di atas adalah pemaparan jumlah-jumlah aparat
pemerintahan Desa/Kelurahan yang terdapat di Kecamatan Wiwirano,
Kabupaten Konawe Utara, Provinsi Sulawesi Tenggara. Kecamatan
Wiwirano terdiri dari 25 Desa yaitu Hialu, Mata Benua, Wawoheo, Kuratao,
Lamonae, Padalere, Culambatu, Lamparinga, Tetewatu, Landawe Utama,
Polo-Polora, Kolosua, Wacu Melewe, Lamonae Utama, Mata Osele,
Wawonsangi, Pondoa, Wawontoaho, Tambakua, Padalere Utama,
Laumoso, Landiwo, Larompana, Wacu Pinodo dan UPT Padalere Utama.
Terdapat 24 Desa/Kelurahan yang memiliki jumlah Pamong Desa, Petugas
Desa, Pertugas RW dan Petugas RT yaitu terdiri dari 5 Pamong Desa Pada
setiap Desa/ Kelurahan, 5 Petugas Desa, tidak ada petugas RW dan 6
Petugas RT. Sedangkan satu desa sisanya yaitu Desa Lamonae memiliki 5
Pamong Desa, tidak memiliki Petugas Desa, 4 Petugas RW dan 8 Petugas
RT. Jumlah keseluruhan Pamong Desa 125, jumlah Petugas Desa 75,
jumlah RW 4 dan jumlah RT 152.
Desa Pondoa merupakan salah satu desa yang berada dibawah
pemerintahan Kecamatan Wiwirano. Menurut pembagian wilayah
administrasi desa/ kelurahan tahun 2015 jumlah dusun di Desa Pondoa
berjumlah 3 dengan jumlah RT 6, aparat pemerintahan desa yang terdiri dari
Pamong Desa berjumlah 5, Petugas Dusun berjumlah 3 dan RT berjumlah
6. Pemerintahan desa Pondoa dilengkapi dengan 1 (satu) Kantor Desa, 1
(satu) Bali Desa dan 1 (satu) Sanggar PKK. Selain itu prasarana yang
48
dijelaskan diatas, Desa Pondoa memiliki 1 (satu) Pos Kamling dilengkapi 4
personil penjaga keamanan (hansip) (Kecamatan Wiwirano dalam angka,
2016: 11).
4.1.5 Kependudukan dan Ketenagakerjaan
Sumber utama data kependudukan adalah Sensus Penduduk yang
dilaksanakan setiap sepuluh tahun sekali. Sensus yang dilakukan terakhir
dilaksanan pada tahun 2010. Penduduk adalah semua orang yang
berdomisili di wilayah teritorial Republik Indonesia selama 6 bulan atau
lebih dan atau mereka yang berdomisili kurang dari 6 bulan tetapi bertujuan
menetap. Rata-rata pertumbuhan penduduk adalah angka yang
menunjukkan tingkat pertambahan penduduk pertahun dalam jangka waktu
tertentu. Kepadatan penduduk adalah banyaknya penduduk per km persegi
(BPS Kabupaten Konawe Utara, 2017: 21 57-58).
Diagram 4.2. Persentase penduduk menurut jenis kelamin

Sumber: BPS Kabupaten Konawe Utara (Kabupaten
Konawe Utara dalam Angka, 2017)
49
Diagram di atas menunjukkan persentase jenis kelamin di
Kabupaten Konawe Utara dari tahun 2013 hingga tahun 2016. Data tersebut
menunjukkan jumlah perempuan dan laki-laki dalam persen (%). Jumlah
perempuan dari tahun 2013 hingga 2014 menurun namun pada tahun
berikutnya jumlahnya naik dari 47,65% hingga 47, 74%. Sedangkan jumlah
laki-laki dari tahun 2013 hingga 2014 mengalami penurunan namun pada
tahun berikutnya jumlahnya naik. Hingga pada tahun 2016 mengalami
penurunan yang tadi nya 52,35% menjadi 52,26%. Jumlah keseluruhan
penduduk Kabupaten Konawe Utara 59.673 penduduk, 28.487 diantaranya
berjenis kelamin perempuan dan 31.186 sisanya berjenis kelamin laki-laki.
Secara khusus, jumlah penduduk kecamatan Wiwirano tahun 2015
adalah 7.207 jiwa yang terdiri dari 3.814 penduduk berjenis kelamin
perempuan dan 3.393 berjenis kelamin perempuan, terdapat pada 1.797
rumah tangga dengan rata-rata jumlah anggota rumahtangga sebesar 3-4
jiwa per rumahtangga dan seluruhnya merupakan Warga Negara Indonesia
(WNI). Data jumlah penduduk tersebut merupakan estimasi data penduduk
tahun 2015 serta dengan jumlah kelahiran dan kematian serta migrasi pada
kurun waktu 2015 sampai 2016 dari tiap-tiap desa/ kelurahan (Kecamatan
Wiwirano Dalam Angka, 2016: 21).

50
Rasio
Peremp
No Desa/Kelurahan Laki-Laki Jumlah Jenis
uan
Kelamin
1 Hialu Utama 215 231 446 933
2 Mata Benua 140 110 250 127
3 Wawoheo 125 131 256 95
4 Kuratao 124 102 226 122
5 Lamonae 368 369 737 100
6 Padalere 143 140 283 102
7 Culambatu 245 137 382 179
8 Lamparinga 119 63 182 189
9 Tetewatu 267 112 379 238
10 Landawe Utama 148 122 270 121
11 Polo-Polora 114 176 290 65
12 Kolosua 155 142 297 109
13 Wacu Melewe 109 126 235 87
14 Lamonae Utama 110 96 206 115
15 Mata Osele 136 128 264 106
16 Wawonsangi 69 62 131 111
17 Pondoa 73 61 134 120
18 Wawontoaho 163 141 304 116
19 Tambakua 103 96 199 107
20 Padalere Utama 74 61 135 121
21 Laumoso 123 107 230 115
22 Landiwo 98 88 186 111
23 Larompana 193 114 307 169
24 Wacu Pinodo 176 200 376 88
25 UPT Padalere 224 278 502 81
Utama
Jumlah 3.814 3.393 7.207 112
Tabel 4.3 Daftar Jumlah Laki-Laki dan Perempuan di Kecamatan Wiwirano
Sumber: Kecamatan Wiwirano Dalam Angka, 2016
Rasio jenis kelamin penduduk Kecamatan Wiwirano sebesar 113,
yang berarti bahwa setiap 100 penduduk perempuan terdapat 113 penduduk
laki-laki. Kepadatan penduduk tidak merata, hal tersebut disebabkan
perbedaan luas wilayah desa, tetapi untuk wilayah pemukiman tiap desa
51
terkonsentrasi pada titik-titik tertentu. Kepadatan tertinggi di Kelurahan
Lamonae mencapai 3,04 jiwa/ KM², karena jumlah penduduk yang lebih
besar dan wilayah relative kecil, sedangkan kepadatan terkecil pada Desa
Pondoa karena wilayah yang sangat bagus (Kecamatan Wiwirano dalam
angka, 2016: 21).
Sebagian besar penduduk Kecamatan Wiwirano bekerja di sektor
pertanian yang mencapai 50,40%. Sektor pertanian utama adalah sub sektor
tanaman perkebunan, karena sebagian besar lahan pertanian masyarakat
ditanami tanaman perkebunan seperti Kelapa Sawit, Kakao dan tanaman
perkebunan lainnya. Selain itu terdapat banyak penduduk yang bekerja
sebagai buruh di perusahaan perkebunan tersebut. Sektor pertanian yang
lain yang cukup banyak menjadi sumber mata pencaharian utama adala
sektor pertanian tanaman padi dan palawija karena pada beberapa desa
terdapat lokasi persawahan dan lading yang ditanami tanaman palawija
seperti kacang tanah, jagung, kedelai dan lain-lain. Selain sector pertanian,
masyarakat Kecamatan Wiwirano juga banyak yang bekerja pad sector jasa
kemasyarakatan, pemerintahan dan jasa perorangan termasuk jasa
pendidikan, serta sektor perdagangan (Kecamatan Wiwirano Dalam Angka,
2016: 22).
Terkhusus Desa Pondoa yang merupakan lokasi penelitian, jumlah
penduduk adalah 134, 73 diantaranya berjenis kelamin perempuan dan 61

52
berjenis kelamin laki-laki. Luas wilayah Desa Pondoa 16.411 dengan
kepadatan 122,47.
4.1.6 Sosial
Dalam pelaksanaan pembangunan sosial, pemerintah telah
mengupayakan berbagai usaha guna terciptanya kesejahtraan masyarakat
dibidang sosial yang lebih baik. Usaha tersebut meliputi kegiatan di bidang
pendidikan, agama, kesehatan, keluarga berencana dan ketertiban
masyarakat. Pelaksanaan pembangunan pendidikan di Kabupaten Konawe
Utara mengalami peningkatan dari tahun ke tahun. Indikator yang dapat
mengukur tingkat perkembangan pembangunan pendidikan di Kabupaten
Konawe Utara seperti banyaknya sekolah dan guru, perkembangan berbagai
rasio dan sebagainya. Di tahun 2016 sesuai sensus, jumlah SD/MI sebanyak
101 sekolah, SMP/MTs sebanyak 35 sekolah dan SMA/MA sebanyak 17
sekolah (BPS Kabupaten Konawe Utara, 2017: 95).
Sekolah Menengah Pertama (SMP) maupun Sekolah Menengah
Atas (SMA) sudah tersedia, namun belum cukup, karena baru terdapat 1
SMP dan 3 SMP satu Atap (SATAP) dan 1 SMA. Hal tersebut masih cukup
menyulitkan masyarakat pada beberapa desa yang jaraknya cukup jauh
karena tidak tersedia transportasi regular di wilayah kecamatan terutama
Desa Padalere Utara yang melewati sungai Lalindu (BPS Kabupaten
Konawe Utara, 2017: 105).

53
Sosial lainnya yaitu Agama. Pembinaan agama dan kepercayaan
terhadap Tuhan Yang Maha Esa diarahkan untuk menciptakan keselarasan
hubungan antara manusia dengan manusia, manusia dengan penciptanya
serta manusia dengan alam sekitarnya. Lebih dari 80% masyarakat
Kecamatan Wiwirano beragama Islam, sehingga Masjid sebagai sarana
ibadah tersedia disetiap desa kecuali di Desa Landiwo (tahap
pembangunan). Masjid di Desa Laromppana dan Desa Pondoa masih sangat
sederhana dan mayoritas muslim, dan pembangunannya sebagian besar
merupakan swadaya masyarakat. Di Desa Lahumoso tidak terdapat Masjid
sebab masyarakatnya mayoritas menganut agama Hindu (Kecamatan
Wiwirano Dalam Angka, 2016: 42).
4.2 Gambaran Lokasi Penelitian
Gua Kuya
Gambar 4.2 Peta Lokasi Penelitian, Desa Pondoa, Kecamatan Wiwiwrano,

Kabupaten. Konawe Utara
Sumber: Penulis
54
Peta di atas merupakan gambaran lokasi penelitian. Lokasi penelitian
terdapat di Desa Pondoa. Desa Pondoa merupakn salah satu desa yang berada di
Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara. Desa ini berada tepat di
perbatasan antara Sulawesi Tenggara dengan Sulawesi Tengah. Desa ini baru
saja dimekarkan sekitar tahun 2004. Akses jalan menuju desa ini belum diaspal,
masih menggunakan tanah bercampur dengan batu-batu. Walaupun sudah 13
tahun dimekarkan, desa ini belum berkembang. Terlihat dari akses menuju ke
desa, penerangan (listrik) hingga jaringan Telkom yang belum sampai. Namun
dengan keterbatasan tersebut, desa ini menyajikan pemandangan yang indah
dikarenakan letak desa ini dikelilingi oleh gugusan karts serta udara yang segar
dan asri. Seperti tampak pada gambar berikut.
Foto 4.1 Desa Pondoa

Dokumentasi: Penulis
Foto di atas merupakan gambaran mengenai lokasi penelitian yakni Desa
Pondoa, Kecamatan Wiwwirano, Kaupaten Konawe Utara, Provinsi Sulawesi
Tenggara dimana Desa dikelilingi dengan beberapa bukit. Foto tersebut diambil
55
tepat di rumah depan rumah Kepala Desa Pondoa yang juga merupakan
basecame.
BAB V
HASIL DAN PEMBAHASAN
5.1 Deskripsi Gua Kuya Pondoa
Gua Kuya berada di wilayah administratif Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano,
Kabupaten Konawe Utara, Sulawesi Tenggara. Akses menuju ke Gua Kuya
terbilang ekstrim melihat medan yang harus dilalui. Untuk dapat mencapai gua,
jarak yang harus ditempuh dari desa sampai di titik pertama (tempat menyimpan
motor) ±2 km. Akses menuju ke titik pertama harus melewati beberapa tanjakan
(pendakian) dan perkebunan merica. Jalan tersebut dapat dilewati kendaraan roda
dua maupun roda empat (dalam hal ini kami menggunakan kendaraan roda dua/
motor). Jalan yang dilalui masih bertekstur tanah berwarna merah dan lembab
(pada saat itu cuaca tidak stabil/kadang hujan kadang panas terik).
Jarak dari tempat menyimpan kendaraan menuju ke Gua Kuya ± 1 km. Akses
menuju ke gua melewewati jalan setapak penurunan dengan kemiringan ±50˚.
Setelah melalui penurunan maka selanjutnya menembak kearah selatan masuk ke
dalam hutan. Posisi Gua Kuya berada di gugusan karts yang terdapat di dalam
hutan. Foto dibawah ini merupakan gambaran perjalanan menuju lokasi itu Gua
Kuya yang merupakan lokasi penelitian.
56
57
1 2
Foto 5.1, 5.2 dan 5.3 (Kiri) Lokasi titik pertama (parkir motor). (Kanan) akses menuju
Gua Kuya (penurunan), (bawah) akses masuk hutan setelah penutrunan
Dokumentasi. Ersa Dwi R
Gua kuya berorientasi ke arah Utara-Selatan dengan titik koodrinat 3˚3’50’’
LS 122˚0’9,3’’ BT dengan ketinggian 283 mdpl. Lebar mulut gua 4,40 meter,
tinggi meter dan kedalaman 11 meter. Adapun batas-batas Gua Kuya secara
keseluruhan dikelilingi oleh hutan. Letak gua ini berada di atas tebing dengan
ketiggian 7 meter dari permukaan tanah. Di bawah gua (permukaan tanah)
terdapat banyak temuan seperti fragmen tembikar, porselin, tulang, gigi dan
gelang yang terbuat dari kerang.

58
4 5
Foto 5.4 dan 5.5 (Atas) Mulut gua hingga permukaan sebaran fragmen tembikar. (Bawah)
Mulut Gua
Dokumentasi. Ersa Dwi R
Sebaran Fragmen
Tembikar
Gambar 5.1 Gua Kuya (Tampak Atas)

Digambar Oleh: Mando Maskuri
Foto dan gambar di atas merupakan gambar
an situs Gua Kuya serta letak sebaran fragmen tembikar. Penelitian ini lebih
terfokus pada temuan fragmen tembikar yang terdapat di Gua Kuya baik itu di
dalam gua maupun di bawah gua (permukaan tanah). Hal ini disebabkan
59
banyaknya sebaran temuan fragmen tembikar yang terdapat di permukaan tanah,
maka sebelumnya penulis membuat grid 10 meter x 10 meter (timur dan barat)
dengan bantuan titik tengah yang terdapat di bawah gua sebagai titik acuan
untuk mengukur (menarik meteran). Grid ini berfungsi untuk mengetahui
dimana saja temuan fragmen tembikar tersebar (sebaran temuan).
Terdapat 46 jumlah sampel tembikar yang digunakan dalam penelitian ini.
Dari jumlah sampel tersebut terdapat 15 fragmen tepian, 2 fragmen karinasi, 2
fragmen pegangan penutup, 2 fragmen dasar dan 25 sisanya merupakan fragmen
badan yang memiliki ragam hias yang berbeda-beda. Fragmen tepian ialah
fragmen yang dapat direkonstruksi sehingga dapat mengetahui jenis dari
fragmen tersebut. 15 fragmen tepian tersebut terdiri dari 7 jenis mangkok, 6
periuk dan 2 tempayan. Temuan fragmen tembikar Gua Kuya berasosiasi
dengan beberapa temuan seperti gigi, tulang dan keramik. Temuan-temuan
tersebut sudah tidak insitu lagi karena melihat keletakan-keletakan temuan yang
berhamburan. Melihat asosiasi temuan fragmen tembikar dengan temuan
lainnya, Gua Kuya difungsikan sebagai tempat. Hal ini diperkuat dengan tulisan
Soegondho (1995) yang mengatakan bahwa tembikar dianggap memiliki nilai
religi yang sangat tinggi. Dalam upacara penguburan pada masyarakat
prasejarah, tembikar sering dipakai sebagai bekal-kubur (burial-gift) atau
sebagai wadah kubur yang sering disebut sebagai kubur-tempayan (jar burial).
60
61
Tabel di atas merupakan pemaparan dari jumlah, jenis, matriks, ragam hias
hingga teknik pembentukan dan pembuatan ragam hias tembikar. Secara
keseluruhan, fragmen tembikar didominasi dengan ragam hias geometris (garis,
bulatan dan sebagainya), didominasi dengan teknik pembentukkan
menggunakan teknik tatap landas dan menggunakan teknik tekan, gores dan
tempel pada pembuatan/ penerapan ragam hias atau kombinasi dari ketiga teknik
tersebut. Tembikar yang terdapat di Gua Kuya memiliki kemiripan dengan
tembikar Minanga Sipakko, Kalumpang, Sulawesi Barat yang merupaka
tembikar yang mendapat pengaruh dari tradisi tembikar tua yaitu Sa Huynh
Kalanay. Hal ini dapat dilihat dari ragam hias serta penerapan teknik yang
digunakan terhadap tembikar. Soegondho (1993) mengatakan bahwa tradisi Sa
Huynh Kalanay menyebar sampai ke Asia Tenggara dan umumnya berfungsi
seremonial. Tidak hanya fungsi, bentuk dari tembikar tradisi tua tersebut
berjenis tempatan, mangkok berkaki dan periuk. Teknik yang digunakan pun
menggunakan tatap landas dan roda putar dalam pembentukkan wadah, teknik
gores, ukir serta tekan digunakan dalam penerapan ragam hias.
5.1 Tipologi Tembikar Gua Kuya Pondoa
Berdasarkan analisis yang dilakukan terhadap tembikar Gua Kuya,
diketahui bahwa jenisnya merupakan tembikar wadah. Fragmen tembikar yang
terdapat di Gua Kuya kemudian digambar dan direkonstruksi sehingga dapat
diketahui bentuk dari tembikar tersebut. Bentuk-bentuk yang dapat
direkonstruksi adalah periuk, mangkok dan tempayan. Berikut gambaran dan

62
penjelasan dari fragmen tembikar Gua Kuya yang dapat direkonstruksi oleh
penulis.
A B C
Gambar 5.2
Orientasi Wadah
Digambar oleh penulis
Gambar di atas menujukan gambar orientasi tembikar wadah. Gambar
tersebut menjadi patokan dalam menentukan sebuah fragmen tepian.
A: Menunjukkan orientasi bentuk wadah yang terbuka. Orientasi tersebut dapat
diketahui dengan melihat orientasi tepian. Wadah terbuka biasanya terdiri dari
mangkok, piring dll.
B: Menunjukkan orientasi wadah yang tegak. Orientasi tersebut dapat diketahui
dengan melihat orientasi tepian. Wadah terbuka biasanya terdiri dari
tempayan,cawan dll.
63
C: Menunjukkan orientasi wadah yang tertutup. Orientasi tersebut dapat
diketahui dengan melihat orientasi tepian. Wadah terbuka biasanya terdiri dari
periuk dengan berbagai ukuran.
Gambar di bawah digunakan sebagai landasan untuk melihat orientasi temuan
tepian, bentuk tepian, orientasi bibir dan bentuk ujung bibir.
Gambar 5.3
Orientasi tepian, bentuk tepian, Orientasi bibir dan Bentuk Ujung bibir
Digambar oleh Arudina, 2011 (dimodifikasi oleh penulis)
64
5.1.1 Tepian
Secara umum bentuk, variasi dan ketebalan tepian wadah keramik
tanah liat dapat dibagi ke dalam tiga kategori yaitu: tepian sederhana, tepian
biasa dan tepian rumit. Tepian wadah yang tergolong ke dalam tepian wadah
sederhana ialah tepian wadah yang memilikik bentuk dan ketebalan sangata
sederhana, yang kadang-kadang hampir sama dengan dinding badan
keramik, sehingga adakalanya tidak tampak akan adanya bibir tepian.
Golongan tepian yang termasuk kategori biasa terdiri dari tepian wadah
yang pada umumnya memiliki bentuk dan ketebalan tidak terlalu mencolok
tetapi juga tidak terlalu sederhana. Tepian wadah yang termasuk kategori
rumit umumnya berupa tepian wadah yang memiliki bentuk indah, tebal
atau panjang mencolok (Soegondho, 1993: 117-118).
Berdasarkan analisis yang dilakukan terhadap tepian tembikar
Gua Kuya terdapat tiga tipe tepian yaitu, mangkuk (tipe A), periuk (tipe B)
dan tempayan (tipe C). Keseluruhan jumlah dari wadah tersebut adalah 7, 5
diantaranya periuk dan 1 tempayan. Dari setiap tipe tersebut melahirkan
beberapa sub tipe lagi yang akan dijelaskan pada paragraph selanjutnya.
5.1.1.1 Tepian Tipe A
Tepian tipe ini merupakan mangkuk. Mangkuk adalah wadah
terbuka dan sederhana. Tipe ini mengahsilkan dua sub tipe yaitu tipe A-
1 dan A-2. Kedua tipe tersebut dibedakan berdasarkan orientasi tepian,
bentuk tepian dan orientasi bibir tepian. Dari perbedaan-perbedaan

65
tersebut akan menjelaskan profil dari tepian. Berikut tabel, gambar dan
penjelasan mengenai tepian yang dianalisis dan direkonstruksi.
Deskripsi Tipe A-1 Tipe A-2
Jenis Wadah Mangkuk Mangkuk
Orientasi tepian Terbuka Tegak
Bentuk tepian Sederhana Tegak
Orientasi bibir Mengarah keluar Lurus

tepian
Diameter 18 – 29 cm 18 – 29 meter
Tebal 1 – 3 cm 1 – 3 cm
Permukaan Kasar Kasar
Tabel 5.2 Analisis Tepian Tipe A
Tabel di atas menjelaskan analisis yang dilakukan pada tepian
tipe A. Ada dua sub tipe yaitu tipe A-1 dan A-2. Deskripsi dimulai dari
jenis wadah, orientasi tepian, bentuk tepian, orientasi bibir tepian,
diameter, tebal dan permukaan tepian. Perbedaan dari kedua tipe tersebut
berada pada orientasi tepian, bentuk tepian dan orientasi bibir tepian.
Tipe A-1 memiliki orientasi tepian terbuka, bentuk tepian sederhana dan
orientasi bibir tepian mengarah keluar sedangkan tipe A-2 memiliki
orientasi tepian tegak, bentuk tepian tegak dan orientasi bibir tepian
lurus.
66
Foto 5.6 Tepian Tipe A-1 (1) Gambar 5.4 Rekonstruksi fragmen
Dokumentasi: Ersa Dwi R. tepian tipe A-1
67
68
Diameter rata-rata tepian tipe I berkisar antara 18 – 29 cm.
Bahan yang digunakan adalah tanah liat dicampur dengan pasir kuarsa
halus dan pasir kuarsa kasar. Bahan pasir tersebutlah yang menyebabkan
adanya porositas kecil pada tembikar. Teknik pembentukkan dari
termbikar tersebut menggunakan teknik tatap landas yaitu peembentukan
yang dilakukan dengan memukul dinding tembikar secara perlahan
dengan pemukul panjang berbentuk pipih (paddle), sementara dibagian
dalamnya ditahan oleh pelandas (anvil) yang biasanya berbentuk bulat.
Sehingga benda yang dibentuk dengan teknik ini meninggalkan jejak
berupa cekungan-cekungan bekas pelandas dibagian dalamnya.
5.1.1.2 Tepian Tipe B
Tipe tepian ini merupakan periuk. Periuk merupakan jenis tembikar
yang paling dominan diantara macam-macam jenis tembikar. Periuk-
periuk tersebut terdiri dari berbagai ukuran yaitu kecil, sedang dan besar.
69
Umumnya periuk dibedakan menjadi dua golongan menurut bentuknya,
yakni bulat dan berpundak tajam atau dikenal dengan karinasi. Tembikar
yang digolongkan ke dalam periuk bulat ialah wadah yang bagian
badannya membulat serta berongga dalam, dengan mulut menutup
menyempit. Badannya biasa berukuran lebih tinggi dari ukuran
diameternya, sedangkan diameter mulut lebih kecil dari diameter badan
(Soegondho, 1995: 3).
Berikut tabel, gambar dan penjelasan mengenai tepian yang
dianalisis dan yang dapat direkonstruksi.
Deskripsi Tipe B-1 Tipe B-2
Jenis Wadah Periuk Periuk
Orientasi tepian Terbuka Tegak
Bentuk tepian Melengkung Sederhana
Orientasi bibir
tepian Menebal keluar Lurus
Diameter 8 – 26 cm 8 – 26 meter
Tebal 1 – 2 cm 1 – 2 cm
Permukaan Kasar Kasar
Tabel 5.3 Analisis Tepian Tipe B
Tabel di atas menjelaskan analisis yang dilakukan pada tepian tipe
B. Ada dua sub tipe yang dihasilkan pada tipe ini yaitu tipe B-1 dan B-2.
Deskripsi dimulai dari jenis wadah, orientasi tepian, bentuk tepian,
orientasi bibir tepian, diameter, tebal dan permukaan tepian. Perbedaan

70
dari kedua tipe tersebut berada pada orientasi tepian, bentuk tepian dan
orientasi bibir tepian. Tipe B-1 memiliki orientasi tepian terbuka, bentuk
tepian melengkung dan orientasi bibir tepian menebal keluar sedangkan
tipe B-2 memiliki orientasi tepian tegak, bentuk tepian sederhana dan
orientasi bibir tepian lurus.
Foto 5.13 Tepian Tipe B-1 (8) Gambar 5.11 Rekonstruksi fragmen
Dokumentasi: Ersa Dwi R. tepian tipe B-1
71
72
Diameter rata-rata tepian tipe B berkisar antara 8 – 26 cm. Bahan
yang digunakan adalah tanah liat dicampur dengan pasir kuarsa halus dan
pasir kuarsa kasar. Bahan pasir tersebutlah yang menyebabkan adanya
porositas kecil pada tembikar. Teknik pembentukkan dari termbikar
tersebut menggunakan teknik tatap landas yaitu peembentukan yang
dilakukan dengan memukul dinding tembikar secara perlahan dengan
pemukul panjang berbentuk pipih (paddle), sementara dibagian dalamnya
ditahan oleh pelandas (anvil) yang biasanya berbentuk bulat. Sehingga
benda yang dibentuk dengan teknik ini meninggalkan jejak berupa
cekungan-cekungan bekas pelandas dibagian dalamnya.
5.1.1.3 Tepian Tipe C
Tepian tepian ini merupakan tempayan. Tempayan adalah jenis
temikar yang berukuran paling besar dibandingkan dengan jenis
tembikar lainnya. Wadah-wadah dari tanah liat jenis ini ada yang
berbadan bulat dengan alas bulat atau ada juga yang datar/ rata.
Umumnya berbadan tinggi dan melebar sehingga rongga badannya
cukup dalam, dan memiliku mulut dengan orientasi menutup atau
penyempit. Jenis ini kebanyakan berdinding tebal sesuai dengan ukuran
da rongga badanya (Soegondho, 1995: 4).
Berikut tabel, gambar dan penjelasan mengenai tepian yang
dianalisis dan yang dapat direkonstruksi.

73
Deskripsi Tipe C
Jenis Wadah Tempayan
Orientasi tepian Tegak
Bentuk tepian Sederhana
Orientasi bibir tepian Lurus
Diameter 23,3 cm
Tebal 4 cm
Permukaan Kasar
Tabel 5.4 Analisis Tepian Tipe C
Tabel di atas menjelaskan analisis yang dilakukan pada tepian tipe
C. Deskripsi dimulai dari jenis wadah, orientasi tepian, bentuk tepian,
orientasi bibir tepian, diameter, tebal dan permukaan tepian. Tipe C
memiliki orientasi tepian tegak, bentuk tepian sederhana dan orientasi
bibir tepian lurus.
Foto 5.18 Tepian Tipe C (13) Gambar 5.16 Rekonstruksi fragmen

Dokumentasi: Ersa Dwi R. tepian tipe C
74
Pada umumnya diameter tembikar pada tipe C berkisar antara 23 –
90 cm. Bahan yang digunakan adalah tanah liat dicampur dengan pasir
kuarsa halus dan pasir kuarsa kasar. Bahan pasir tersebutlah yang
menyebabkan adanya porositas kecil pada tembikar. Teknik
pembentukkan dari termbikar tersebut menggunakan teknik tatap landas
yaitu peembentukan yang dilakukan dengan memukul dinding tembikar
secara perlahan dengan pemukul panjang berbentuk pipih (paddle),
sementara dibagian dalamnya ditahan oleh pelandas (anvil) yang biasanya
berbentuk bulat. Sehingga benda yang dibentuk dengan teknik ini
meninggalkan jejak berupa cekungan-cekungan bekas pelandas dibagian
dalamnya. Tembikar tipe ini kebanyakan tidak menggunakan ragam hias
(polos) dan berbentuk lebih sederhana dari tembikar lainnya.
5.1.2 Badan
Bagian badan adalah bagian yang paling penting pada keramik,
karena bagian inilah yang menentukan terbentukknya bangunan (struktur)
wadah (Gardin, 1958 dalam Soegondho, 1993: 117). Badan keramik ada
yang berbentuk bulat ada pula yang berkarinasi. Bentuk bulat pada badan
keramik biasanya terdiri dari berbagai pola bulat, seperti bulat telur, (oval),
bulat bola (sphere), bulat lonjong (ellipsoid), ada pula bulat silinder
(cylindric) (Ericson & Stichel, 1973 dalam Soegondho, 1993: 117).
Pada bagian badan terdapat pula istilah karinasi. Bentuk badan ini
lah yang dapat teridentifikasi pada Gua Kuya. Karinasi adalah bagian
75
badan yang berbentuk menyuut pada sebuah tembikar. Karinasi yang
ditemukan di Gua Kuya terdiri dari dua tipe yaitu tipe A (lancip) dan tipe
B (tumpul). Perbedaan dari kedua tipe ini berada pada bagian ujung sudut
dimana tipe A pada bagian sudutnya lancip sedangkan bagian B sudut nya
tumpul (tidak lancip). Pada masing-masing tipe terdapat ragam hias yaitu
ragam hias geometris (bulatan, dan titik-titik (kombinasi kedua nya
terdapat pada tipe A) menggunakan teknik tekan dan tusuk. Bahan yang
digunakan adalah campuran pasir kuarsa halus. Hal ini dapat dilihat dari
porositasnya yang rendah. Teknik pembentukan menggunakan teknik roda
putar terlihat dari striasi terputus yang terdapat pada bagian dalam
tembikar.
Deskripsi Tipe A Tipe B
Jenis Wadah Tidak diketahui Tidak diketahui
Bentuk Karinasi Lancip Tumpul
Sudut Karinasi 110˚ 115˚
Tebal 1 cm 1 cm
Tebal Karinasi 1 cm 1 cm
Kombinasi bulatan dan
Ragam Hias titik-titik Bulatan-bulatan
Tabel 5.5 Tabel Karinasi tipe A dan B
76
Foto 5.19 Karinasi Tipe A (14) Gambar 5.17 Profil fragmen karinasi
Dokumentasi: Ersa Dwi R. tipe A
Foto 5.20 Karinasi Tipe B (15) Gambar 5.18 Profil fragmen karinasi
Dokumentasi: Ersa Dwi R. tipe B
5.1.3 Dasar dan Kaki
Kaki pada keramik merupakan bagian yang tidak terdapat pada
semua keramik, kecuali pada keramik-keramik tertentu atau kadang hanya
merupakan tambahan maupun pelengkap guna guna maksud-maksud yang
tertentu. Kaki keramik (pada tembikar) tidak memiliki pola bentuk yang
tertentu, ada yang bebrbentuk cincin (ring foot), ada pula yang seperti
moncong atau ujung terompet dan lain-lainnya (Soegondho, 1993: 119).
Berdasarkan hasil analisis yang dilakukan pada tembikar bagian
kaki tembikar Gua Kuya, berbentuk cincin (ring foot) dan juga
77
merupakan dasar dari tembikar wadah tersebut. Ada dua tipe pada kaki
tembikar tersebut yaitu tipe A (dasarnya melengkung) dan tipe B
(dasarnya rata). Perbedaan dari kedua tipe ini adalah pada bagian
dasarnya. Sebagaimana pada tabel di bawah.
Deskripsi Tipe A Tipe B
Jenis Wadah Tidak diketahui Tidak diketahui

Ring foot/
Bentuk Kaki Ring foot/ cincin cincin
Bentuk Dasar Datar Melengkung
Tebal 2 cm 3 cm
Tabel 5.6 Analisis Dasar dan Kaki tipe A dan B
Foto 5.21 Kaki dan Dasar A (16) Gambar 5.19 Bentuk Kaki dan dasar
Dokumentasi: Ersa Dwi R. Tipe A
78
Foto 5.22 Kaki dan Dasar B (17)

Dokumentasi: Ersa Dwi R.
Gambar 5.20 Bentuk Kaki dan dasar

Tipe B
5.1.4 Pegangan penutup
Pegangan penutup merupakan bagian umum pada keramik dan
hanya dimiliki oleh keramik-keramik tertentu saja. Pegangan penutup
merupakan bagian dari pegangan yang biasanya terdapat pada wadah
periuk bertutup. Namun kadang juga terdapat pada jenis wadah lainnya
(Soegondho, 1993: 119). Berdasarkan analisis yang dilakukan pada bagian
pegangan penutup tembikar Gua Kuya terdapat dua tipe yaitu tipe A
(bagian leher panjang dan melengkung ke dalam) dan B (bagian leher
pendek dan lekukan tidak terlalu nampak. Bahan yang digunakan yaitu
campuran pasir kuarsa kasar.
Kedua pegangan penutup tersebut masing-masing memiliki
ragam hias pada bagian atas pegangan dan ragam hias pada bagian leher
79
(tipe B). Ragam hias yang dimiliki adalah ragam hias geometris (bulat-
bulatan pada tipe A dan titik-titik pada tipe B). Ragam hias bulat-bulatan
dihasilkan dengan teknik tekan sedangkan titik-titik dihasilkan dengan
teknik tusuk.
Foto 5.23 Pegangan Penutup Tipe A, (kiri) bagian depan, kanan bagian atas)
Gambar 5.21 Bentuk Penutup

Tipe A
Foto 5.24 Pegangan Penutup Tipe B, (kiri) bagian depan, kanan bagian atas)
80
Gambar 5.22 Bentuk Penutup

Tipe B
5.1.5 Kupingan
Kupingan adalah bagian dari tembikar yang biasanya terdapat
pada bagian samping atas. Kupingan selain berfungsi sebagai pegangan
pada sebuah wadah, difungsikan pula sebagai hiasan (dalam bentuk yang
khusus dan pada wadah tertentu). Berdasarkan analisis yang dilakukan
pada bagian kupingan tembikar Gua Kuya, kupingan berbentuk pipih dan
tedapat lubang kecil pada baguan ujung atas. Selain itu, terdapat pula
ragam hias geometris pada kupingan (kombinasi bulatan dan garis
vertikal yang diterapkan dengan menggunakan teknik tekan dan gores).
Bahan yang digunakan yaitu campuran tanah liat dengan pasir kuarsa
kasar, terlihat dari porositasnyanya yang tinggi. Sebagaimana tampak
pada foto dan gambar berikut.

81
Foto 5.25 Kupingan Gambar 5.23 Bentuk Kupingan

Dokumentasi: Ersa Dwi R. Digambar oleh penulis
5.2 Ragam Hias Tembikar Gua Kuya
Menurut Soegeng Toekio (1987: 10 dalam Sabatari: 5) ragam hias
dikelompokkan menjadi empat, yaitu: (1) kelompok bentuk geometris, (2)
kelompok bentuk penggayakan dari tumbuhan, (3) kelompok bentuk
penggambaran makhluk hidup dan (4) kelompok ragam hias dekoratif yang
merupakan kelompok gabungan dari beberapa jenis ragam hias diatas. Kedua
pendapat tersebut diatas secara garis besar tidak ada perbedaan yang berarti
hanya pengungkapannya saja yang berbeda.
Berdasarkan penelitian beberapa ahli antropologi dan arkeologi
menyimpulkan bahwa ragam hias geometris merupakan ragam hias yang cukup
tua usianya. Kebenaran ini dibuktikan dengan temuan-temuan masa lampau,
yaitu adanya karya-karya indah seperti benda-benda purbakala dan benda-benda
pakai yang terlihat di museum. Contohnya pada tembikar Kalumpang (Ricky
Meinson Binsar Simanjuntak, 2009; Anggraeni, 2012) di Sulawesi Barat yang
banyak mengadopsi ragam hias geometris. Pemberian nama motif ada yang
82
diambil dari cara mengerjakannya, misalnya ragam hias pola bolak balik yaitu
ragam hias yang dikerjakan dengan cara mengayan sekali ke atas dan sekali ke
bawah (Sabatari halaman 5-6).
Ragam hias yang terdapat pada tembikar Gua Kuya masuk pada kategori
ragam hias Geometris yang dilihat dari bentuknya. Untuk mempermudah dalam
melakukan analisis ragam hias, ragam hias kemudian dikelompokkan ke dalam
dua jenis analisis yaitu analisis pola hias tunggal dan analisis pola gabungan atau
kombinasi. Pada setiap ragam hias dilakukan pengelompokkan berdasarkan
bentuk atau ciri-ciri masing-masing. Dalam penyebutan nama bentuk ragam hias
penulis mengikuti beberapa hasil penelitian terkait penyebutan ragam hias
karena belum adanya penamaan baku pada ragam hias tembikar di Indonesia
(Simanjuntak, 2009:62).
Menurut Sabatari (halaman 5), sebagai inti atau bentuk utama dari bentuk
geometris dibagi dalam empat kelompok bentuk dasar, yaitu: (1) kaki silang,
berupa bentuk persilangan garis yang bertumpu pada satu titil yang dapat
dibentuk tegak atau melengkung, (2) pilin, berupa relung-relung yang saling
bertumpuk membentuk ulir yang mirip hurud S atau sebaliknya, (3) kincir,
berupa bentuk yang bertolak dari mata angina yang mempunyai gerak ke kanan
dan ke kanan, dan (4) bidang, berbentuk segi tiga, lingkaran, segi empat atai
gumpalan yang tak teratur.

83
5.2.1 Analisis Ragam Hias Tunggal
Ragam hias tunggal (single decorated motif) adalah ragam hias
yang hanya terdiri dari satu bentuk. Ragam hias ini kemudian
dikelompokkan satu persatu . Analisis ini dilakukan untuk memaparkan
secara jelas ragam hias yang terdapat pada setiap fragmen tembikar di
Gua Kuya.
Berdsarkan analisis yang dilakukan pada ragam hias yang
terdapat pada frgmen tembikar Gua Kuya, ragam hias tersebut secara
keselurahan berbentuk geometris seperti (1) garis, (2) lingkaran, (3)
segitiga, (4) empat persegi, (5) belah ketupat dan (6) titik-titik.
5.2.1.1 Garis
Garis adalah coretan panjang pada sebuah bidang datar
(papan, kertas, dll). Pada dasarnya bentuk garis berdasarkan
orientasinya dan bentuknya yaitu horizontal (mendatar), vertikal
(tegak), diagonal (miring/ serong), zigzag, menyilang dan lengkung.
Berdasar analisis yang dilakukan, ragam hias yang terdapat pada
tembikar Gua Kuya masuk pada kategori bentuk yang telah
disebutkan. Sebagaimana pada gambar berikut.

84
Gambar 5.24 Bentuk Ragam Hias Garis Tembikar Gua Kuya

Digambar oleh penulus
85
5.2.1.2 Lingkaran
Lingkaran adalah himpunan semua titik pada bidang dalam
jarak tertentu, yang disebut dengan jari-jari, dari suatu titik tertentu,
yang disebut pusat. Lingkaran juga merupakan suatu garis yang
melingkar, tidak memiliki sudut, garisnya tidak memiliki ujung
(menyambung) serta bagian dalamnya membentuk rongga berbentuk
seperti huruf “O”. Berdasarkan hasil analisis pada ragam hias
lingkaran pada tembikar Gua Kuya, terdapat dua yaitu lingkaran
berlapis (ganda) dan lingkaran biasa.
Gambar 5.25. Bentuk Ragam Hias

Lingkaran Tembikar Gua Kuya
5.2.1.3 Segitiga
Segitiga adalah bagunan datar yang dibatasi oleh tiga sisi dan
mempunyai tiga titik sudut 180˚. Berdasarkan hasil analisis ragam
hias segitiga pada tembikar Gua Kuya, terdapat dua bentuk ragam
hias segitiga sama sisi. Perbedaan kedua ragam hias tersebut terdapat
pada posisi yaitu posisi normal dengan satu lancipan di atas dan
posisi terbalik dengan satu lancipan di bawah (segitiga terbalik).

86
Gambar 5.26 Bentuk Ragam Hias Segitiga Tembikar

Gua Kuya
5.2.1.4 Persegi Empat
Persegi empat adalah bagunan datar yang memiliki empat
jumlah sisi, empat sudut siku-siku sama panjang. Berdasarkan
analisis yang dilakukan pada ragam hias ini, terdapat satu buah
ragam hias yang menyerupai bentuk persegi empat (namun terlihat
seperti persegi empat ganda).
Gambar 5.27 Bentuk Ragam Hias empat persegi

Tembikar Gua Kuya
5.2.1.5 Belah Ketupat
Belah ketupat adalah bagunan yang memiliki dua sudut sama
besar yang saling berhadapan dan memiliki sisi yang sama panjang.
87
Posisi sudut saling berhadapan yang dimaksud adalah satu sudut
berada di atas dan satu sudutnya berada dibawah.
Gambar 5.28 Bentuk Ragam Hias belah ketupat

Tembikar Gua Kuya
5.2.1.6 Titik-titik
Titik-titik adalah ragam hias yang banyak di kombinasikan
dengan ragam hias geometris lainnya. Ragam hias ini biasanya
terletak dibagian dalam ragam hias lainnya seperti segitiga, buatan,
garis dan lain-lain. Selain berada pada bagian dalam bidang, ragam
hias ini juga biasa berada di bagian pertengahan antara ragam hias
lainnya.
Gambar 5.29 Bentuk Ragam Hias belah ketupat

Tembikar Gua Kuya
88
5.2.1.7 Meander
Meander merupakan ragam hias yang memiliki bentuk dassar
huruf T. Dalam perkembangannya ragam hias ini membentuk ragam
hias swastika. Bentuknya lurus dan pada bagian pertengahan
membentuk lekukan setengah serta terdapat tajaman pada bagian
ujungnya. Berdasarkan analisis yang dilakukan pada ragam hias ini,
terdapat bentuk ragam hias menyerupai meander yang dikombinasi
dengan beberapa ragam geometris lainnya. Bentuk dari ragam hias
ini tidak melengkung pada bagian tengahnya melainkan
menggunakan garis lurus dengan beberapa sudut (terlihat seperti
bentuk empat persegi yang tidak sempurna/ membentuk huruf “U”
dengan dua sudut siku-siku di bagian bawah).
Gambar 5.30 Bentuk Ragam Hias Meander

Tembikar Gua Kuya
Berdasarkan hasil analisis ragam hias tunggal yang dilakukan
pada tembikar Gua Kuya, terdapat 12 buah jumlah fragmen tembikar
yang memiliki ragam hias tersebut (ragam hias tunggal). Ragam hias
tembikar yaitu garis, bulatan (bulatan ganda) dan titik.

89
Keterangan:
No.
Desakripsi
Gambar
5.31 Garis
5.32 Bulatan Ganda
5.33 Garis
5.34 Bulatan
5.35 Garis
5.36 Garis
5.37 Garis
5.38 Garis
5.39 Garis
5.40 Garis
5.41 Bulatan
5.42 Bulatan Ganda
Tabel 5.7 Analisis Ragam Hias Tunggal
Tembikar Gua Kuya
5.31 5.32
5.33 5.34
5.35 5.36
90
5.37 5.38
5.39 5.40
5.41 5.42
5.2.2 Analisis Ragam Hias Gabungan
Ragam hias gabungan (combination decorated motif) adalah
ragam hias yang diterapkan pada sebuah benda lebih dari satu bentuk.
Seperti pada beberapa tembikar di Kalumpang, Sulawesi Barat (Ricky
Meinson Binsar Simanjuntak, 2009) yang dimana banyak menggunakan
ragam hias gabungan. Ragam hias tersebut digabungkan sesuai dengan
tujuan dan maksud dari pencipta/ produksi. Selain dengan maksud dan
tujuan tertentu ragam hias gabungan juga memiliki nilai tambah estetis.
91
Berdasarkan analisis ragam hias gabungan yang dilakukan pada
tembikar Gua Kuya terdapat terdapat 9 jumlah ragam hias gabungan.
Gabungan ragam hias yang diterapkan pada tembikar ini terdapat tiga
bentuk gabungan yaitu: (1) gabungan dua rgam hias yaitu (2) gabungan
tiga ragam hias dan (3) gabungan empat ragam hias.
Berikut uraian dari setiap bentuk gabungan ragam hias Gua Kua:
1) Gabungan dua ragam hias: Bulatan ganda-garis tegak,
Bulatan-garis horizontal (mendatar), Bulatan-garis miring
(kiri-kanan), garis-bulatan ganda, Bulatan ganda-titik, dan
garis- tiitik.
2) Gabungan tiga ragam hias: Bulatan ganda-garis menyilang-
garis horizontal (mendatar).
3) Gabungan empat ragam hias: Titik-belah ketupat-bulatan
ganda kecil-garis, bulatan ganda kecil-kail (menyerupai mata
kail)-segitiga terbalik-empat persegi.
Keterangan:
No.
Ragam hias Gabungan Desakripsi
Gambar
Bulatan ganda-garis
5.43 Gabungan dua ragam hias
vertikal (tegak)
Bulatan ganda-garis
horizontal (mendtar)
5.45 Gabungan dua ragam hias Titik-garis
5.46 Gabungan dua ragam hias Bulatan-garis miring
Bulatan ganda-garis
5.47 Gabungan dua ragam hias horizontal (mendatar)-
garis menyilang (x)
92
Bulatan ganda, garis

5.48 Gabungan dua ragam hias vertikal (tegak)-horizontal
(mendatar)
5.49 Gabungan dua ragam hias Titik dan bulatan
Garis horizontal
(mendatar)-bulatan ganda-
garis miring (saling
bertolak belakang)
5.51 Gabungan dua ragam hias Titik dan bulatan ganda
Titik-garis miring (posisi
titik berada diantara garis
miring yang saling
berhadapan
Titik-garis miring saling
5.53 Gabungan dua ragam hias berhadapan-garis vertikal
(tegak)
Bulatan ganda-garis
5.54 Gabungan dua ragam hias (menyerupai ujung mata
panah (>)
Garis saling berhadapan-
bulatan ganda-ditengah
garis miring yang
berhadapan
Titik-garis vertikal
5.56 Gabungan dua ragam hias (tegak)-garis miring saling
bertolak belakang
Bulatan ganda-garis
horizontal (mendatar)-
garis miring saling
berhadapan
Bulatan ganda-garis
5.58 Gabungan dua ragam hias horizontal (mendatar)-
garis miring
Bulatan ganda-garis
lekung-garis zikzak
Garis miring-bulatan
ganda
5.61 Gabungan dua ragam hias Titik-garis miring
Bulatan ganda-garis
miring
Bulatan ganda-meander-
5.63 Gabungan empat ragam hias empat persegi-segtiga
terbalik
93
Garis vertikal (tegak)-

bulatan ganda
Titik-belah ketupat-garis
5.65 Gabungan empat ragam hias horizontal (mendatar)-
garis miring-bulatan ganda
Bulatan ganda-garis-
5.66 Gabungan tiga ragam hias
bulatan-segitiga
Tabel 5.8 Analisis Ragam Hias Gabungan Tembikar
Gua Kuya
5.43 5.44
5.45 5.46
94
5.47 5.48
5.49
5.50 5.51
5.52 5.53
95
5.54 5.55
5.56 5.57
5.58 5.59
96
5.60 5.61
5.62 5.63
5.64 5.65
5.66
97
5.2.2.1 Titik – Garis
Ragam hias titik garis merupakan gabungan dari dua ragam
hias yaitu ragam hias titik dan ragam hias garis. Ada beberapa bentuk
garis yang dikombinasikan dengan ragam hias titik yaitu garis
vertikal (tegak) dan garis diagonal (miring). Terdapat 2 buah
fragmen tembikar Gua Kuya yang menggunakan dua kombinasi
ragam hias terebut. Ragam hias ini dibentuk dengan teknik tusuk
(titik) dan teknik gores (garis)
Gambar 5.67 Ragam Hias Titik-garis Tembikar Gua

Kuya
5.2.2.2 Bulatan – Garis
Ragam hias bulatan garis merupakan gabungan dari ragam
hias bulatan dan ragam hias garis. Bentuk garis yang digunakan
dalam gabungan ragam hias ini yaitu garis diagonal (miring).
Terdapat 2 buah fragmen tembikar yang menggunakan kombinasi
ragam hias ini.Ragam hias ini dibentuk dengan teknik tekan
(bulatan) dan teknik gores (garis).

98
Gambar 5.68 Ragam Hias Bulatan-Garis Tembikar

Gua Kuya
5.2.2.3 Bulatan anda – Titik
Ragam hias bulatan ganda titik merupakan gabungan antara
ragam hias bulatan ganda dan ragam hias titik. Terdapat satu buah
fragmen tembkar yang menggunakan ragam hias gabungan ini.
Ragam hias ini dibentuk dengan teknik tekan (bulatan ganda) dan
teknik tusuk (titik).
Gambar 5.69 Ragam Hias Bulatan ganda titik

Tembikar Gua Kuya
99
5.2.2.4 Garis – Bulatan Ganda
Ragam hias garis bulatan ganda merupakan ragam hias
gabungan antara dua ragam hias yaitu ragam hias garis dan bulatan.
Bentuk garis yang digunakan dalam penggabungan ragam hias ini
yaitu garis vertikal (tegak), horizontal (mendatar), diagonal (miring)
dan zigzag. Terdapat 14 fragmen tembikar yang menggunakan
gabungan ragam hias ini. Ragam hias ini dibentuk dengan teknik
gores (garis) dan teknik tekan (bulatan ganda).
Gambar 5.70 Ragam Hias Bulatan ganda garis

Tembikar Gua Kuya
5.2.2.5 Garis – Bulatan – Segitiga
Ragam hias garis bulatan segitiga merupakan gabungan dari
tiga ragam hias yang berbeda yaitu ragam hias garis, ragam hias
bulatan dan ragam hias segitiga. Bentu k ragam hias garis yang
digunakan dalam penggabungan ragam hias ini adalah garis miring.

100
Terdapat satu buah fragmen tembikar yang menggunakan ragam hias
gabungan ini. Ragam hias ini dibentuk dengan teknik gores (garis)
dan tekan (bulat dan segitiga).
Gambar 5.71 Ragam Hias garis bulatan segitiga

Tembikar Gua Kuya
5.2.2.6 Bulatan Ganda – Meander – Segitiga Terbalik – Empat
Persegi
Ragam hias bulatan ganda matakail segitiga terbalik empat
persegi merupakan gabungan empat ragam hiias yang berbeda yaitu
ragam hias bulatan ganda, ragam hias meander, ragam hias segitiga
terbalik dan ragam hias empat persegi. Terdapat satu buah fragmen
tembikar yang menggunakan gabungan ragam hias ini. Seluruh
ragam hias ini dibentuk dengan teknik tekan dan teknik garis.
Gambar 5.72 Ragam Hias Bulatan Ganda Meander

Segitiga Terbalik Empat Persegi Tembikar Gua Kuya
101
5.2.2.7 Titik – Belah Ketupat – Bulatan Ganda – Garis
Ragam hias titik belah ketupat bulatan ganda dan garis
merupakan gabungan dari empat ragam hias berbeda yaitu ragam
hias titik, ragam hias belah ketupat, ragam hias bulatan ganda dan
raga, hias garis. Bentuk garis yang digunakan dalam penggabungan
ragam hias ini adalah garis diagonal (miring). Terdapat satu buah
ragam hias yang menggunakan ragam hias gabungan ini. Ragam hias
ini dibentuk dengan teknik tusuk (titik), tekan (bulatan ganda, belah
ketupat) dan teknik gores.
Gambar 5.73 Ragam Hias Titik Belah Ketupat Bulatan Ganda Garis
Tembikar Gua Kuya
5.2.3 Teknik Pembuatan Ragam Hias
Pada umumnya, terdapat beberapa teknik pembuatan ragam hias
pada tembikar yaitu teknik lukis (painting), teknik tekan (impressed),
teknik gores (inseced), teknik cungkil (exiced), teknik tempel (applied
applique) dan teknik tusuk. Teknis lukis bisa diterapkan pada tembikar
yang belum atau sudah dibakar, sedangkan teknik hias lainnya hanya
102
dapat diterapkan pada tembikar yang belum dibakar (McKinnon, 1996:
16) mengingat pada saat belum dibakar permukaan tembikar masih lunak
dan dapat dengan mudah untuk membentuk ragam hias nya.
Penerapan ragam hias tergantung dari setiap bentuk ragam hias
yang diinginkan sang pencipta/ produkasi. Tidak jarang didapati adanya
kolaborasi/ gabungan antara beberapa teknik ragam hias yang diterapkan
pada sebuah tembikar seperti gabungan antara teknik tekan dengan gores,
teknik tusuk dengan gores, teknik tempel dengan teknik tekan hingga
gabungan lebih dari dua seperti teknik tusuk, teknik gores dan teknik
tekan. Selain memiliki maksud dan tujuan yang bersifat khusus dalam
pemberian ragam hias, tujuan laninnya yaitu menambah nilai estetis dari
tembikar tersebut. Dengan banyaknya teknik ragam hias yang
digabungkan, maka akan banyak pula bentuk yang dihasilkan dan
ditampilkan pada tembikar.
Berdasarkan analisis teknik ragam hias pada tembikar Gua Kuya
terdapat empat teknik ragam hias yaitu: teknik tusuk, teknik gores, teknik
tekan dan teknik tempel. Penerepan teknik ragam hias pada tembikar Gua
Kuya tidak hanya menggunakan satu teknik saja melainkan
menggunakan beberapa gabungan antara lain:
1. Teknik tusuk dan teknik gores
2. Teknik Gores dan teknik tekan
3. Teknik tempel dan teknik gores

103
4. Teknik tusuk dan teknik tekan
Dari gabungan tersebut bisa menciptakan beragam bentuk pada sebuah
tembikar.
5.2.3.1 Teknik Gores (incised)
Teknik gores merupakan teknik ragam hias yang
diterapkan pada bagian permukaan tembikar. Teknik ini
diterapkan dengan menggunakan benda yang runcing dan
digoreskan pada permukaan tembikar sesuai dengan keinginan.
Goresan-goresan tersbut yang nantinya akan membentuk sebuah
ragam hias baik itu garis lurus, miring, maupun membentuk
sebuah segitiga atau empat persegi. Ragam hias ini diterapkan
pada tembikar yang belum dibakar (dalam kondisi lunak). Hal ini
membantu agar hasil goresan lebih mudah diterapkan.
Berdasarkan hasil analisis teknik ragam hias pada
tembikar Gua Kuya, teknik garis menghasilkan raagam hias garis
horizontal (mendatar), garis vertikal (tegak), garis diagonal
(miring), garis zigzag dan segitiga.

104
Gambar 5.74 Teknik Gores

Sumber: McKnnon, 1996:19
Foto 5.26 Teknik Gores zigzag (kiri), vertikal

(kanan)
Dokumentasi: Ersa Dwi R
Foto 5.27 Teknik Gores garis miring (kiri),

horizontal (kanan)
5.2.3.2 Teknik Tusuk
Teknik tusuk merupakan teknik yang diterapkan
dengan cara menusukkan sebuah benda runcing pada
permukaan tembikar dengan kedalaman tertentu (sesuai

105
keinginan). Teknik ini diterapkan pada tembikar yang
belum dibakar atau dalam kondosi lunak. Ragam hias yang
dihasilkan teknik ini adalah ragam hias titik/ lubang.
Gambar 5.75 Teknik Gores

Foto 5.28 Teknik Tusuk

5.2.3.3 Teknik Tekan
Teknik tekan adalah teknik yang diterapkan pada fragmen
tembikar dengan cara menenkan sesuatu benda baik itu berbentuk
bulat, belah ketupat atau empat persegi. Ragam hias yang dihasilkan
dari teknik ini adalah empat persegi, belah ketupat dan bulatan
ganda.
106
Gambar 5.76 Teknik Tekan

Foto 5.29 Teknik Tekan Bulatan Foto 5.30 Teknik Tekan Empat
Ganda Persegi
Dokumentasi: Ersa Dwi R Dokumentasi: Ersa Dwi R
Foto 5.31 Teknik Tekan Belah

Ketupat
5.2.3.4 Teknik Tempel
Teknik tempel merupakan teknik penerapan ragam hias
dengan menambahkan sesuatu pada permukaan tembikar. Sesuatu
yang ditambahkan tersebut biasa berupa bahan/ tanah liat yang

107
dicetak maupun tidak dicetak. Ragam hias yang dihasilkan dari
teknik ini adalah bentuk zigzag yang menempel pada bagian tepian
tembikar.
Gambar 5.77 Teknik Tempel

Foto 5.32 Teknik Tempel Segitiga Foto 5.33 Teknik Tempel Segitiga
Bersambung Bersambung (Kecil)
Dokumentasi: Ersa Dwi R Dokumentasi: Ersa Dwi R
BAB VI
PENUTUP
6.1 Kesimpulan
Tembikar memiliki peran penting bagi kehidupan masyarakat masa lalu
maupun masa kini. Tidak jarang tembikar masih ditemukan pada era modern
sekarang. Peran yang tidak tergantikan membuat tembikar memiliki nilai
penting bagi masyarakat. Tembikar sudah ada sejak ribuan tahun yang lalu
dimana pada saat itu tembikar menjadi salah satu bentuk tinggalan budaya yang
merupakan bukti berkembangnya pola pikir manusia pada masa itu. Masa ini
sering di sebut masa Neolitik, dimana pada saat itu manusia sudah hidup
menetap (tidak berpindah-pindah) dan mulai mengelolah (bertani dan beternak)
hasil kekayaan alam disekitarnya. Selain itu kerajinan-kerajinan seperti bentuk
dan pola hias tembikar merupakan bukti bahwa teknologi pada masa itu sudah
mulai maju dan berkembang.
Tembikar merupakan salah satu kebudayaan penutur bahasa Austronesia. Dalam
tulisannya, Bellwood menjelaskana bahwa penutur bahasa Austronesia berasal
dari Taiwan menuju Filipina, Sulawesi Utara dan Kalimantan Utara sekitar
4000 BP. Salah satu faktor persebaran penutur bahasa Austronesia adalah
Sistem Teknologi Pelayaran (Maritim). Melihat lingkup geografis persebaran
penutur Austronesia yang didasarkan pada
108
109
system pelayaran, Sulawesi Tenggara termasuk wilayah maritime yang
terbiilang memiliki kekayaan bahari. Tidak menutup kemungkinan budaya-
budaya yang dibawa oleh penutur Austronesia pernah berkembang di daerah
maritime ini.
Selain faktor maritim, salah satu ciri dari penutur Austronesia adalah
sistem penguburan pada gua. Penguburan dilakukan pada gua-gua/ gugusan gua
karts. Konawe Utara, tepatnya di Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano
merupakan salah satu daerah yang berpontensi dan memiliki banyak gua
digugusan kartsnya di Sulawesi Tenggara. Terdapat sekitar 10 gua yang telah
disurvey mahasiswa arkeologi UHO dan memiliki tinggalan arkeologis. Salah
satu gua yang berpotensi adalah Gua Pondoa. Terkhusus tinggalan
arkeologisnya, tembikar sangat mendominasi. Penelitian yang intens pada
tembikar di gua ini adalah penelitian pertama sehingga penulis tertarik untuk
mengungkap bentuk dan ragam hias pada tembikar di gua ini seperti kesimpulan
isi pada paragraf berikut ini.
Berdasarkan hasil analisis yang dilakukan terhadap tembikar Gua Kuya,
terdapat 46 fragmen tembikar yang ditemukan. 14 fragmen tembikar yang dapat
di rekostruksi bentuknya dan 32 fragmen tembikar yang tidak dapat
direkonstruksi. Bahan dasar yang digunakan adalah tanah liat dan bahan
campuran lainnya adalah pasir kuasa kasar dan halus. Alasan mengapa pasir
kuarsa menjadi bahan campuran adalah agar mengurangi retakan yang terjadi
pada tembikar pada saat di keringkan atau dibakar. Teknik analisis yang
110
digunakan pada tembikar Gua Kuya yaitu teknik analisis morfologi, analisis
stilistik (gaya) dan analisis teknologi.
1. Analisis morfologi yang dilakukan yaitu analisis bentuk pada tembikar Gua
Kuya. Analisis yang dilakukan yaitu dengan melihat atribut kuat yang
dimiliki pada setiap fragmen. Terdapat tiga bentuk atribut yang diketahui
pada fragmen tembikar Gua Kuya yaitu tepian, bada, kuping dan kaki/ dasar.
Atribut paling kuat pada fragmen tembikar Gua Kuya yang dapat
direkonsruksi yaitu pada bagian tepian. Dari tepian dapat diketahui bentuk/
profil fragmen sehingga dapat diketahui jenis wadah yang terbentuk dari
fragmen tersebut. Selain itu, dari fragmen tepian tersebut dapat diketahui pula
diameternya. Diameter rata-rata wadah yang dapat direkonstruksi adalah
sekitar 18-29 cm. Dari 46 fragmen tembikar yng digunakan sebagai sampel,
ada 14 fragmen tembikar yang dapat direkonstruksi yaitu 7 diantaranya
berupa mangkok, 6 diantaranya berupa periuk dan 1 tempayan. Hasil analisis
bentuk orientasi dari wadah terdapat 3 bentuk wadah yaitu wadah terbuka,
wadah tegak dan wadah tertutup. Pada orientasi bentuk tepian terdapat bentuk
tepian sederhana, melengkung dan menebal, orientasi bibir terdapat bentuk
orientasi mengarah keluar, menebal keluar, lurus dan mendatar. Sedangkan
bagian kaki berbentuk lingkar (ringfoot) dan dasar bentuk dasar melengkung
dan datar.
2. Analisis stilisistik yang dilakukan yaitu melihat bentuk-bentuk ragam hias
serta kombinasi-kombinasi yang diterapkan pada fragmen tembikar Gua
Kuya. Secara garis besar, ragam hias pada tembikar Gua Kuya berbentuk
111
geometris. Terdapat 7 ragam hias yang dapat diketahui yaitu, garis, bulatan,
segitiga, titik, belah ketupat, matakail dan empat persegi. Sedangkan pada
kombinasinya, terdapat 3 jumah kombinasi bentuk ragam hias yang
diterapkan yaitu, 2 kombinasi ragam hias berbeda(garis bulatan, garis titi,
titik bulatan), 3 kombinasi ragam hias (garis, bualatan, segitiga), berbeda dan
4 kombinasi (bulatan ganda, meander, segitiga terbalik, empat persegi, dan
titik, belah ketupat, bulatan ganda, garis).
3. Analisis teknologi yang dilakukan ada dua yaitu teknik pengerjaan/
pembentukan tembikar dan teknik pembentukan ragam hias. Berdasarkan
analisis teknik pembentukan, terdapat dua teknik pada pengerjaan tembikar
Gua Kuya yaitu teknik tatap landas dan teknik pijit dan gabungan antara
kedua teknik tersebut. Teknik tatap landas ditandai dengan bekas-bekas batu
pelandas pada bagian dalam tembikar sedangkan teknik pijit ditandai dengan
adanya bekas-bekas pijitan jari pada bagian dalam tembikar. Sedangkan pada
teknik pembuatan ragam hias, terdapat 4 teknik yaitu teknik tekan dengan
menekankan benda yang berbentuk/ berpola pada bagian permukaan, teknik
tusuk dengan menusukkan benda tajam/ tumpul pada bagian permukaan
tembikar, teknik teknik gores dengan menggoreskan sesuatu yang tajam
ataupun tidak pada permukaan tembikar dan teknik tempel dengan
menempelkan sesuatu (biasanya bahan yang berupa tanah liat yang telah
dibentuk) pada permukaan tembikar.
Berdasarkan penelitian yang dilakukan W.G Solheim terhadap salah satu
tinggalan kebudayaan penutur Austronesia yaitu tembikar atau yang sering

112
disebut tembikar tradisi Sa Huynh Kalanay, terdapat beberapa kesamaan yang
dapat dilihat dari segi bentuk, ragam hias, teknik pembentukkan. Bentuk yang
sama yaitu periuk dan tempayan, bentuk ragam hias yang sama yaitu garis,
bulatan, segitiga, titik dan belah ketupat. Serta teknik teknik pembuatan yaitu
teknik tatap landas dalam pembentukan dan teknik tusuk, tekan, gores dalam
pembentukan ragam hias. Kemungkinan, kebudayaan penutur bahasa
Austronesia tersebut juga berkembang di Sulawesi Tenggara wilayah Konawe
Utara yang merupakan daerah dengan kekayaan gunung karts yang juga menjadi
tempat penguburan yang didukung dengan tinggalan arkeologisnya.
Demikian yang dapat penulis sajikan terkait tembikar Gua Kuya. Kiranya
bermanfaat bagi penelitian selanjutnya dan memperluas wawasan mengenai
seputar tembikar Gua Kuya, Desa Pondoa, Kecamatan Wiwirano, Kabupaten
Konawe Utara, Provinsi Sulawesi Tenggara.
6.2 Saran
Berdasarkan hasil penelitian, maka penulis memiliki saran-saran terkait
Gua Kuya di Desa Pondoa Kecamatan Wiwirano, Kabupaten Konawe Utara
Provinsi Sulawesi Tenggara sebagai berikut:
1. Melihat kekayaan tinggalan arkeologis di Gua Kuya, perlu adanya tindak
lanjut. Penelitian yang dilakukan di gua tersebut terbilang minim dan belum
sama sekali tersentuh oleh tangan-tangan profesional seperti Balai Arkeologi.
Terkhusus pada tinggalan tembikar, perlu adanya pendekatan yang intensif
agar dapat memperkuat data awal yang telah penulis selesaikan serta
113
memperkuat ada nya tradisi tembikar tua yang juga berkembang di Sulawesi
Tenggara.
2. Tulisan ini kiranya memberi pemahaman awal kepada masyarakat tentang
pentingnya Gua Karts yang terdapat di Desa Pondoa Kecamatan Wiwirano
Kabupaten Konawe Utara Provinsi Sulwesi Tenggara. Masyarakat perlu
diberi pemahaman agar bisa turut menjaga dan tidak merusak (melakukan
penggalian/pencarian barang antik) tinggalan-tinggalan arkeologis yang
terdapat di gua tersebut. Serta masyarakat dapat segera melaporkan kepada
pemerintah setempat sekiranya terdapat gua yang berpotensi seperti Gua
Kuya yang tersebar di Desa Pondoa agar segera ditangani oleh yang
berwenang seperti Balai Arkeologi Makassar.
3. Sekiranya pemerintah dapat memberikan perhatian lebih kepada gua-gua di
wilayah administratif Konawe Utara terkhusus Kecamatan Wiwirano.
Perhatian-perhatian tersebut dapat berupa pembuatan papan nama pada setiap
lokasi menuju ke gua serta mengamanahkan kepada penduduk sekitar untuk
menjadi juru pelihara pada setiap Lokasi yang memiliki potensi arkeologis.
Selain itu pemerintah juga dapat bekerja sama dengan pihak Balai Pelestarian
Cagar Budaya Makassar (BPCB) dalam perancangan pembuatan zonasi
wilayah yang berpotensi arkeologis agar penebang-penebang pohon/ pencari
rotan tidak sampai merusak situs.

DAFTAR PUSTAKA
Ardika, I Wayan. 2006. Austronesian Prehistory and Ethnogeneses of

Indonesian People: A Cross Disciplinary Austronesian Diaspora
and The Ethnogenesis of Peopole In Indonesia Achipelago.
Procceding of The International Symposium. Indonesia Institute of
Scienses Jakarta: LIPI Press.
Badry, Fachry. 2015. Tembikar dari Situs Mahmud Badaruddin Palembang
(Sebuah kajian Teknologi). Skripsi. Depok: Universitas Indonesia
Binford, Lewi. 1972. An Archaeological Perspective. London: Seminaar
Press
Citraningtias, Arudina Ardhanari. 2011. Gerabah Jambu (Tinjauan Betuk
dan Motif Hias). Skripsi. Yogyakarta: Universitas Gajah Mada.
Gibson & Woods. 1990. Prehistoric Pottery For Archaeologist. London:
Leicester
Hariri, Ahmad. 2007. Tipologi Tembikar Canfi Plaosan, Candi Ijo dan Ratu
Boko dalam Perbandingan (Kajian Terhadap Atribut
Bentuk).Skripsi. Yogyakarta: Universitas Gajah Mada.
Haron, Dr. Hamdzun. Teknologi Pembuatan Tembikar Warisan Melayu
Tradisional Malaysia. Malaysia: University Kebebasan Malaysia.
Kasnowihardjo, Gunandi. 2012. Teknologi Gerabah Situs Ranu Bethok dan

Ranu Grati: Sebuah Kajian Analisis Petrografi. Laporan
Penelitian. Yogyakarta: Balai Arkeologi Yogyakarta.
McKinnon, Edwards. 1991. Buku Panduan Analisis Keramik. Jakarta: Pusat
Penelitian dan Pengembangan Arkeologi Nasional.
Nugroho Notosusanto & Poesponegoro. 2010. Sejarah Nasional Indonesia
I: Zaman Prasejarah di Indonesia. Edisi Pemutakhiran. Jakarta:
Balai Pustaka
Orton & Vince. 1993. Pottery In Archaeology. Britain: University Of
Cambridge.
Prijono, Sudarti. 2012. Jejak Masa Lalu: Analisi Gerabah Gua Malawang;
Suatu Sumbang Data Penelitian Aktivitas Budaya Masa Lalu.
Jurnal. Bandung: Ikatan Ahli Arkeologi Indonesia.
-------------2012. Kajian Komposisi Tembikar: Suatu Strategi Adaptasi
Masyarakat di Walur, dan Tambah Hulur. Jurnal. Bandung: Balai
Arkologi Bandung
Quetcho, dkk. 2002. Asian Perspectives: Site LPO023 OF Kurin:
Characteristics of Lapita Settlement in The Loyality Island (New
Calendonia). Hawai: University of Hawai’I Press.
Soegondho, Santoso. 1993. Wadah Keramik Tanah Liat dari Gilimanuk dan
Plawangan:Sebuah Kajian Teknologi dan Fungsi. Tesis Jakarta:
Universitas Indonesia.
------------1995. Tradisi Gerabah Di Indonesia dan Masa Prasejarah Hingga
Masa Kini. Himpunan Keramik Indonesia. Jakarta: PT. Dian
Rakyat
Soejono, R.P. 1993. Sejarah Nasional Indonesia. Jakarta: Balai Pustaka

Solheim II, Wilhelm G. 1972. Two Pottery Traditions Of Late Prehistoric
Times In South-East Asia.
-----------1990. Earthenware Pottery, the T’ai and the Malay. Asian
Perspectives.
Sukendar, Haris. 1999. Metode Penelitian Arkeologi. Jakarta: Pusat

Penelitian Arkeologi Nasional.
Simanjuntak, Ricky M.B. 2009. Ragam Hias Sa Huynh-Kalanay Pada
TembikarSitus Minanga Sipakko, Kecamatan Kalumpang,
Kabupaten Minanga, Provinsi Sulawesi Barat. Skripsi. Depok:
Universitas Indonesia.
Simanjuntak, Truman. 1994 – 1995. Kalumpang: Hunian Sungai Bercorak
Neolitik- paleometalik di Pedalaman Sulawesi Selatan. Aspek-
Aspek Arkeologi Indonesia N0. 17. Jakarta: Pusat Penelitian
Arkeologi Nasional.
Spriggs, Matthew. 2010 The Austronesians: Historical and Comparative
Perspectives: The Lapita Culture and Austronesia Prehistory in
Ocean.
Tryon Darrell dkk. 1995. The Austronesians “ Histrorical and Comparative
Perspectives”. ANUE Press: Australian National University
Internet:
Kirch, 1996: 58. Tersedia di:
http://gunungtoba2014.blogspot.co.id/2015/05/arkeologi-prasejarah
kebudayaan lapita.html. Diakses 04 April 2017.
LAMPIRAN

Yanirsa Abigael Sendana (c1c313042)

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Deskripsi Asli:

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Yanirsa Abigael Sendana (c1c313042)

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

TEMBIKAR PADA GUA KUYA DI DESA PONDOA

KECAMATAN WIWIRANO KABUPATEN KONAWE UTARA

Untuk memenuhi salah satu syarat ujian

FAKULTAS ILMU BUDAYA

Untuk memenuhi salah satu syarat ujian

FAKULTAS ILMU BUDAYA

Sesaat penulis merenung…

Kendari, 17 Oktober 2017

YANIRSA ABIGAEL SENDANA (C1C313042). Pottery From Kuya Cave at

HALAMAN PERSETUJUAN ........................................................................ ii

HALAMAN PENGESAHAN ......................................................................... iii

DAFTAR ISI .................................................................................................... xi

DAFTAR TABEL ............................................................................................ xvi

DAFTAR GAMBAR........................................................................................ xvii

DAFTAR FOTO .............................................................................................. xxii

DAFTAR DIAGRAM...................................................................................... xxiv

1.1 Latar Belakang ............................................................................................. 1

1.2 Rumusan Masalah ........................................................................................ 9

1.3 Tujuan Penelitian.......................................................................................... 11

1.4 Manfaat Penelitian........................................................................................ 11

1.5 Ruang Lingkup Penelitian............................................................................ 12

BAB II TINJAUAN PUSTAKA

2.1 Peneliti Terdahulu........................................................................................ 13

2.2.1 Tembikar Sa Hyunh Kalanay ............................................................. 15

2.2.2 Tembikar Bau-Melayu ....................................................................... 22

2.2.3 Tembikar Lapita ................................................................................. 22

2.3 Jenis-Jenis Tembikar.................................................................................... 24

2.4 Landasan Teori ............................................................................................ 28

2.5 Kerangka Berpikir........................................................................................ 31

BAB III METODE PENELITIAN

3.1 Sumber Data ................................................................................................. 32

3.1.1 Data Primer........................................................................................ 32

3.1.2 Data Sekunder ................................................................................... 32

3.2 Pengumpulan Data....................................................................................... 33

3.2.2 Studi Pustaka ...................................................................................... 33

3.2.3 Dokumentasi ...................................................................................... 33

3.3 Penentuan Sampel........................................................................................ 33

3.4 Teknik Analisis Data ................................................................................... 35

3.4.1 Analisis Visual ..................................................................................... 35

3.4.1.1 Analisis Morfologi ...................................................................... 35

3.4.1.2 Analisis Teknologi ...................................................................... 35

3.4.1.3 Analisis Stilistik .......................................................................... 36

3.5 Interpretasi ................................................................................................... 36

4.1 Gambaran Wilayah Penelitian....................................................................... 38

4.1.1 Letak Geografis .................................................................................... 38

4.1.2 Topografi .............................................................................................. 41

4.1.4 Pemerintahan ........................................................................................ 43

4.1.5 Kependudukan dan Ketenaga Kerjaan ................................................. 48

4.2 Gambaran Lokasi Penelitian ......................................................................... 53

BAB V HASIL DAN PEMBAHASAN

5.1 Deskripsi Gua Kuya Pondoa ........................................................................ 56

5.2 Tipologi Tembikar Gua Kuya ...................................................................... 61

5.2.1 Tepian ................................................................................................... 64

5.2.1.1Tepian Tipe A ............................................................................ 64

5.2.1.2Tepian Tipe B ............................................................................ 68

5.2.1.3Tepian Tipe C ............................................................................ 72

5.2.2 Badan .................................................................................................... 74

5.2.3 Dasar dan Kaki ..................................................................................... 76

5.2.4 Pegangan Penutup................................................................................. 78

5.3 Ragam Hias Tembikar Gua Kuya ................................................................ 81

5.3.1 Analisis Ragam Hias Tunggal .............................................................. 83

5.3.1.4Persegi Empat ............................................................................ 86

5.3.1.5Belah Ketupat ............................................................................ 86