Hasil Skripsi Yudar Aningsi Saputri (N1B1 19 065) Dentifikasi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki Di Desa Liang Kobori Kecamatan Lohia Kabupaten Muna

IDENTIFIKASI GAMBAR CADAS PADA SITUS CERUK
LANTOLALAKI DI DESA LIANG KOBORI KECAMATAN LOHIA

KABUPATEN MUNA
HASIL
Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Ujian Hasil

Guna Memperoleh Gelar Sarjana Arkeologi
Pada Jurusan Arkeologi Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Halu Oleo
Oleh
Yudar Aningsi Saputri

N1B1 19 065
FAKULTAS ILMU BUDAYA

UNIVERSITAS HALU OLEO
KENDARI
2023
HALAMAN PERSETUJUAN
Telah selesai di periksa dan di setujui oleh dosen pembimbing untuk di

pertahankan di depan panitia Ujian Hasil Pada Jurusan Arkeologi Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Halu Oleo.
Judul Skripsi : Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki
Di Desa Liang Kobori Kecamatan Lohia Kabupaten
Muna.
Nama Mahasiswa : Yudar Aningsi Saputri
Stambuk : N1B1 19 065
Kendari, Juli 2023
Menyetujui:
Pembimbing I Pembimbing II
Dr. Syahrun, S.Pd., M.Si Ainussalbi Al Ikhsan, S.T., M.Sc

NIP. 19780818 200812 1 002 NIP. 19880716 201504 1 004
Mengetahui:
Ketua Jurusan Arkeologi
Dr. Abdul Alim, S.Pd., M.Si.

NIP. 19720129 200604 1 001
ii
KATA PENGANTAR
Alhamdulillah, puji dan syukur penulis panjatkan kehadirat Allah S.W.T.
Shalawat dan salam senantiasa terlimpahkan kepada junjungan Nabi besar
Muhammad S.A.W. beserta keluarga dan para sahabat. Berkat Rahmt dan
Hidayah-Nya akhirnya penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan judul
“Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki Desa Liang Kobori
Kecamatan Lohia Kabupaten Muna” ini dengan tepat waktu.
Penulis banyak menyadari bahwa tulisan ini masih banyak kekurangan dan
kelemahan baik dari susunan penulisan maupun dengan susunan pembahasan,
maka dari itu penulis sangat membutuhkan kritik dan saran yang rasional dari
berbagai pihak. Skripsi ini di tulis setelah penulis melalui seluruh rangkaian
perkuliahan. Selain itu, skripsi ini dibuat untuk memenuhi salah satu tugas akhir
perkuliahan dan syarat untuk mencapai gelar Sarjana S-1 pada Jurusan Arkeologi,
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo.
Skripsi ini, Penulis persembahkan kepada kedua orang tua tercinta
Ayahanda Alm. La Udi dan Ibunda Wa Ode Daeda yang telah melahirkan,
merawat, serta membesarkan penulis dengan tulus dan ikhlas tanpa keluh
sedikitpun. Terimakasih kepada Ayahanda tercinta meskipun penulis tidak
merasakan sepenuhnya beta besar rasa cinta dan kasih sayang beliau. Namun, Doa
selalu penulis panjatkan kepada Allah S.W.T agar Ayahanda ditempatkan di sisi-
Nya, Aamiin. Teruntuk ibunda tercinta terimakasih atas cinta dan kasih sayang
iii
serta motivasi dan nasehat-nasehat bijaknya yang selalu membuat penulis kembali
bersemangat untuk belajar. Ucapan terimakasih juga penulis haturkan kepada
saudara-saudara kandung penulis. Kepada kakak Kaharudin dan istri, kakak Wa
Desi dan suami, kakak Wa Dia dan suami. Terimakasih telah menjadi orang tua
kedua yang telah memberikan dukungan berupa saran-saran, doa maupun bantuan
materi kepada penulis. Teruntuk adik-adik yang selalu penulis cintai, dan
banggakan adik Adinda Ayu Soleha dan Adik Adelia Rahayu terimkaasih atas
keakraban, kasih dan sayang yang di berika kepada penulis tetap menjadi
kebanggan orang tua. Kepada saudariku Inez Karisma Belinda Ode, S.T.P
teman masa kecil saya ucapkan terimakasih banyak atas kebersamaan dari awal
masuk kuliah hingga sekarang. Terimakasih pula atas motivasinya untuk segera
menyelesaikan tugas akhir penulis sehingga skripsi ini terselesaikan.
Rampungnya penulisan skripsi ini tidak terlepas dari partisipasi dan
bantuan berbagai pihak. Oleh karena itu, tanpa mengurangi rasa hormat dengan
segala kerendahan hati penulis mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya
kepada:
1. Prof. Dr. Muhammad Zamrun F, S.Si., M.Sc, selaku Rektor
Universitas Halu Oleo.
2. Dr. Akhmad Marhadi, S.Sos., M.Si, selaku Dekan Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Halu Oleo.
3. Dr. Syahrun, S.Pd., M.Si, selaku Wakil Dekan II Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Halu Oleo, dan juga pembimbing 1 penulis.
iv
Terimakasih atas segenap ilmu pengetahuan, nasehat-nasehat bijak,
terlebih untuk menyelesaikan studi di Jurusan Arkeologi.
4. Dr. Abdul Alim, S.Pd., M.Si, selaku ketua jurusan arkeologi.
Terimakasih atas ilmu pengetahuan, kritik, saran serta motivasi yang
membangun yang telah diberikan kepada penulis selama menempuh
pendidikan.
5. Arie Tourisno Hadi, S.Hum., M.Hum, selaku sekretaris Jurusan
Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo.
6. Salniwati, S.Pd., M.Hum, selaku kepala Laboratorium Jurusan
Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih
atas saran-saran serta dorongan motivasi yang diberikan baik dalam
hal urusan administrasi, perkuliahan maupun penyelesaian masa studi
kepada penulis.
7. Ainussalbi Al Ikhsan, S.T., M.Sc, selaku dosen pembimbing II
penulis. Terimakasih atas saran-saran, semangat serta ilmu
pengetahuan yang telah diberikan kepada penulis selama bimbingan
yang telah dengan sabar membimbing penulis selama melaksanakan
studi.
8. Sandy Suseno, S.S., M.A, selaku dosen Jurusan Arkeologi, Fakultas
Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu
pengetahuan mengenai arkeologi yang di ajarkan kepada penulis
selama menempuh pendidikan. Terimakasih pula atas kesabaran,
v
waktu dan pikiran dalam membimbing penulis untuk menyelesaikan
karya tulis ilmiah ini.
9. Sasadara Hayunira, S.S., M.Sos, selaku dosen Jurusan Arkeologi,
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu
pengetahuan yang telah diberikan kepada penulis selama menempuh
pendidikan di Universitas Halu Oleo.
10. Hafiz Sukri, S.Sos., M.Sos, selaku dosen Jurusan Arkeologi, Fakultas
Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu dan
motivasi yang telah diberikan kepada penulis, sehingga skripsi ini
dapat terselesaikan dengan baik.
11. La Ode Aspin, S.Sos., M.A, selaku dosen Jurusan Arkeologi, Fakultas
Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu yang telah
diberikan kepada penulis selama kuliah berlangsung dan saran serta
motivasi yang diberikan kepada penulis sampai pada tahap penulisan
skripsi ini.
12. Cayya Baddu dan Jusliana Melamba, S.Pd, selaku staf Jurusan
Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih
atas bantuannya yang selalu sabar membantu penulis selama
mengurus KRS, KHS dan kebutuhan administrasi lainnya yang
berkaitan dengan perkuliahan.
13. La Ode Darman dan keluarga di Desa Liang Kobori, Kecmatan
Lohia. Terimakasih atas sambutan hangat terhadap penulis dan
vi
bantuannya untuk menemani penulis dalam melakukan pengambilan
data di situs ceruk Lantolalaki.
14. Bapak La Ode Samada dan keluarga. Terimakasih atas kasih
sayangnya yang diberikan kepada penulis selama melakukan penelitian
di Desa Liang Kobori.
15. Kepada Kepala Desa Liang Kobori dan seluruh mansyarakat Desa
Liang Kobori. Penulis ucapkan terimakasih yang sebanyak-
banyaknya telah menerima dan menyambut penulis.
16. Kepada Mama Marta dan bibi Marta. Terimakasih banyak atas
sambutan hangatnya yang telah menerima dan meminjamkan
kediamannya selama penelitian kepada penulis selama penelitian
berlangsung. Semoga kalian sehat selalu, Aamiin.
17. Kakak-kakak Angkatan Pertama (2013) Jurusan Arkeologi, Fakultas
Ilmu Budaya Universitas Halu Oleo. Penulis ucapkan banyak
terimakasih kepada Hamdan Hamado, S.Sos (Kak Hamdan (Kepala
Suku Arkeologi)), Isal, S.Sos (Kak Isal (Jenderal PEDAGOGI 1)),
Muhammad Ardian syah, S.Sos (Kak Ardi), Ersa Dwi Riyanto,
S.Sos (Kak Ersa), Mando Maskuri, S.Sos (Kak Edo), Udin, S.Sos
(Kak Udin), Amaludin Sope, S.Sos (Kak Amal), Sitti Hardianti
Sindara, S.Sos (Kak Lian) beserta kakak-kakak lainnya yang tidak
sempat penulis sebutkan namanya satu persatu. Penulis ucapkan
terimakasih sebanyak-banyaknya kepada kakak-kakak sekaligus
sebagai pencitus Himpunan Mahasiswa Arkeologi Halu Oleo
vii
(HIMALEO) yang menjadi rumah dan tempat belajar penulis. Penulis
ucapkan terimakasih atas ilmu pengetahuan serta motivasi-motivasi
yang tidak bosannya selalu diberikan kepada penulis.
18. Kakak-kakak Angkatan kedua (2014) Mahasiswa Jurusan Arkeologi,
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Penulis ucapkan
banyak-banyak terimakasih kepada M. Sabri, S.Sos (Kak Sabri
(Ketua Umum HIMALEO Ke-3)), Suryanto, S.Sos (Kak Isur),
serta kakak-kakak yang tidak sempat penulis sebutkan namanya satu
persatu. Penulis ucapkan terimakasih banyak atas ilmu pengetahuan,
nasehat, saran-saran sera motivasi yang diberikan kepada penulis.
19. Kakak-kakak Angkatan Ketiga (2015) Mahasiswa Jurusan Arkeologi,
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Teruntuk Hery
Nopianto, S.Sos (Kak Hery), Andi Ardiansyah, S.Sos (Kak Rian),
Saswal Ukba, S.Sos (Kak Saswal), dan kakak cantik Risnawati,
S.Sos (Kak Risna), serta kakak-kakak lainnya yang tidak bisa penulis
sebutkan namanya satu persatu. Penulis ucapkan terimkasih atas saran-
saran yang diberikan kepada penulis sehingga skripsi ini dapat
terselesaikan dengan baik.
20. Kepada Angkatan PEDAGOGI 1 (TURMENTUM) Mahasiswa
Jurusan Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo.
Terkhusus untuk Riski, S.Sos (Kak Riski (Jenderal PEDAGOGI
IV)), Meliati, S.Sos (Kak Lia ( Ketua Umum HIMALEO Ke-5)),
Candra Giovani (Kak Candra), Safrin (Kak Safrin), Walaston La
viii
Batuha, (Kak Walaston), serta kakak-kakak lainnya yang tidak
sempat sebutkan namanya. Penulis ucapkan banyak terimakasih atas
ilmu pengetahuan, saran-saran dan motivasi yang diberikan kepada
penulis dalam menyelesaikan skripsi.
21. Kepada Angkatan PEDAGOGI II (REVETMENT) Mahasiswa Jurusan
Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Teruntuk
Nur Achmad Hidayatullah, S.Sos (Kak Yabo), Muh. Aprisal Oka,
S.Sos (Kak Ical), Lili Sarlis, S.Sos (Kak Lilis), Wa Ode Rawianti,
S.Sos (Kak Yuyun (Ketua Umum HIMALEO Ke-6), Nostalgian,
S.Sos (Kak Gian), Hairul Hafis, S.Sos (Kak Sili (Jenderal
PEDAGOGI V)), Zulfikar (Kak Fikar), serta kakak-kakak lainnya
terimakasih atas bantuannya baik berupa ilmu pengetahuan, serta
saran-saran dan motivasinya yang diberikan kepada penulis yang
menjadi tempat bertanya dalam menyusun skripsi ini.
22. Kepada Angkatan PEDAGOGI III (PRAKOLIS) Mahasiswa Jurusan
Arkelogi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terkhusu
untuk Irdawati, S.Sos (Kak Irda), Jefri Pintara (Kak Jefri (Ketua
Umum HIMALEO Ke-7)), Jumria, S.Sos (Kak Jum), La Diran
(Diran (Jenderal PEDAGOGI VI)), Suhardin Handayani, (Kak
Ardi), Yuan (Kak Yuan), Selvi Marlina (Kak Selvi), serta kakak-
kakak yang lainnya penulis ucapkan banyak terimakasih atas
kebersamaan serta bantuannya saat penulis menjadi Pengurus Inti di
Badan Pengurus Himpunan (BPH) HIMALEO, saran dan motivasi
ix
yang selalu diberikan kepada penulis saat masa-masa kepengurusan ini
bisa berjalan dengan baik sebagaimana mestinya.
23. Kepada teman-teman seangkatan (2019) Mahasiswa Jurusan
Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terkhusus
Angkatan PEDAGOGI IV (AIFIELD) yang penulis banggakan Imarta
Zani, Sinta, Satriani, Wildan Setyawati Umar, Mayanti Kasarillah,
Asma Sari, Galuh Pramesyanggita, Putri S. Rahmayani, Nengsi
Rahmawati, Sitti Nurmala, Sitti Nur Hayati, Marliana, Riska, Adam
Barati, Fizhamadun, La Mandeno Mangkarsi, La Ode Muhammad
Agung Prasetyo, Afingki, Zikra. Selain itu teman-teman di luar
angkatan AIRFIELD Cindi Claudia Aridin, Muhammad Sarjun, Ihsan
Multazam serta teman-teman yang lainnya yang tidak sempat penulis
sebutkan namanya satu persatu. Terimakasih atas suka duka maupun
kebersamaan yang terjalin selama masa perkuliahan. Semoga kita
menjadi orang-orang yang sukses , Aamiin.
24. Teruntuk Keluarga Besar Himpunan Mahasiswa Arkeologi Halu Oleo
(HIMALEO). Kepada adik-adik Angkatan PEDAGOGI V (PILLBOX)
terutama kepada yang penulis banggakan Mansur, Vikram, Cisilia
Saragi, Andi Qurrata Ayyuni Alvi, Sonia Guslan, Elsa, Darlin,
Samsul Tamsir, Satrio, Muhammad Hayat, Muhammad
Awaludin, selanjutnya angkatan PEDAGOGI VI (AUSTRONESIA)
yang penulis banggakan Fikman/Opet, Elis Samsir, Wa Ode Eca N.,
La Ode Muhammad Rian, Fendi, Arif Ramansyah R.,
x
Muhammad Jibran B., Nunu Sara, Nur Rahma R., Muhammad Al
Rapli, Nurhikma, Wa Ode Zalna, Yeni Nurmianti, Adam Saputra,
Anissa Tsabidina, Sitti Aisyah, Dian Lestari, Ninin Junika,
kemudian untuk adik-adikku angkatan PEDAGOGI VII (BUNKER)
Dewi, Fardin, Inal, Jesdin, Arif Wicaksono, Priskiana Bela,
Selviana, serta adik-adikku yang lain yang penulis tidak sempat sebut
satu persatu. Terimakasih penulis ucapkan atas kebersamaan dan
kekeluargaan yang terjalin. Semoga tetap harmonis dan saling
mendukung satu sama lain seperti yang selalu ditanamkan ketika
memasuki HIMALEO dan menjadi jati diri dari HIMALEO itu sendiri.
25. Kepada Keluarga Besar Ikatan Mahasiswa Pemuda Pencinta Alam
(IMPPALA) “SANGIAWITA”. Teruntuk Kak Eva, Kak Adri, Kak
Aji, Kak Rahma, Kak Yamin, Kak Awan, Kak Yuni, Kak Armin,
Kak Adar, Kak Fisaddin, Kak Bakrin, Kak Asran, Kak Oba,
kemudian untuk leting-leting saya angkatan 16 TEBAS BELANTARA
Yeni (Dolina), Ona (Moonmilk), Isra (Stalakmit), Abar (Vadose),
Ilham (Flowstone), Jordy (Coulum), Asri (Ovala), adik-adikku
angkatan 17 RAUNG LEMBAH Inang, Sartia, Adit, Fitri serta
kakak-kakak dan Adik-adik yang belum sempat penulis sebutkan satu
persatu. Terimakasih telah menerima penulis layaknya keluarga sendiri
di organisasi. Terimakasih pula atas ilmu mengenai pencinta alam
yang diberikan kepada penulis. Semoga menjadi amal jariyah untuk
kita semua.
xi
26. Kepada teman-teman seperjuangan “Muna Project” yaitu Sinta,
Satriani, dan Marta para perempuan tangguh terimakasih banyak atas
bantuan dan dorongan untuk sama-sama menyelesaikan skripsi.
Terimakasih kasih pula atas waktu, tenaga, pikiran dan materinya
selama kegiatan penelitian berlangsung. Terimakasih pula saya
ucapkan kepada teman-teman yang telah membantu penelitian penulis
teruntuk kak Safrin, Kak Darman, Dandi. Terimakasih canda
tawanya selama di lapangan hingga membantu penelitian penulis cepat
selesai.
Dalam penyusunan karya tulis ilmiah ini tentu masih terdapat kesalahan
dan kekurangan di dalamnya. Untuk itu penulis mengharapkan saran dan kritik
yang membangun guna mengawal terciptanya berbaikan dalam karya ini. Semoga
karya ini sampai kehadapan pembaca yang budiman dan bermanfaat bagi
pengembangan ilmu pengetahuan secara khusus dan bagi masyarakat secara
umum. Akhir kata penulis ucapkan terimahkasih banyak semoga kebaikan dan
dukungan dari semua pihak dibalas oleh Allah S.W.T. Aamiin Yaa Rabbal
Alamin
Kendari, Juli 2023
Penulis
xii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ......................................................................................i

HALAMAN PERSETUJUAN.......................................................................ii
KATA PENGANTAR ...................................................................................iii
DAFTAR ISI...................................................................................................xiii
DAFTAR TABEL ..........................................................................................xvi
DAFTAR GAMBAR .....................................................................................xvii
ABSTRAK ......................................................................................................xxii
ABSTRACT ....................................................................................................xxiii
BAB 1 PENDAHULUAN...............................................................................1
1.1 Latar Belakang..................................................................................1
1.2 Rumusan Masalah.............................................................................6
1.3 Tujuan Penelitian...............................................................................6
1.4 Manfaat Penelitian.............................................................................7
1.5 Ruang Lingkup Penelitian.................................................................8
BAB II TINJAUAN PUSTAKA, LANDASAN KONSEPTUAL DAN
KERANGKA PIKIR......................................................................................9
2.1 Tinjauan Pustaka...............................................................................9
2.2 Landasan Konseptual........................................................................15
2.2.1 Konsep Ceruk..........................................................................15
2.2.2 Konsep Seni............................................................................16
2.2.3 Gambar Cadas Prasejarah.......................................................19
2.2.4 Teknik Pembuatan Gambar Cadas..........................................23
2.3 Kerangka Pikir...................................................................................25
BAB III METODE PENELITIAN................................................................27
3.1 Jenis Penelitian..................................................................................27
xiii
3.2 Lokasi Penelitian...............................................................................27
3.3 Pengumpulan Data............................................................................28
3.3 1 Studi Pustaka...........................................................................28
3.3.2 Observasi Lapangan................................................................28
3.3.3 Perekaman Data......................................................................29
3.4 Pengolahan Data................................................................................32
3.4.1 Klasifikasi Data.......................................................................32
3.4.2 Analisis Data...........................................................................32
3.5 Interpretasi Data................................................................................35
BAB VI PROFIL WILAYAH PENELITIAN .............................................36
4.1 Gambaran Umum Wilayah Penelitian ..............................................36
4.1.1 Letak Geografis ......................................................................36
4.1.2 Iklim Dan Curah Hujan ..........................................................37
4.1.3 Pemerintahan ..........................................................................38
4.1.4 Penduduk ................................................................................39
4.1.5 Sosial Dan Budaya .................................................................40
4.2 Gambaran Umum Situs Ceruk Lantolalaki .......................................42
BAB V HASIL DAN PEMBAHASAN .........................................................46
5.1 Motif Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki .........................46
5.2 Tipologi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki ....................112
5.2.1 Variasi Motif Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki ..112
5.2.1.1 Motif Manusia ............................................................112
5.2.1.2 Motif Hewan ..............................................................120
5.2.1.3 Motif Geometris .........................................................123
5.2.1.4 Motif Abstrak..............................................................132
5.2.2 Rekapitulasi Tipologi Gambar Cadas Di Situs Ceruk
Lantolalaki .............................................................................134
5.3 Teknik Pembuatan Gambar Cadas Di Situs Ceruk Lantolalaki........139
xiv
BAB VI PENUTUP ........................................................................................143
6.1 Kesimpulan ......................................................................................143
6.2 Saran.................................................................................................144
DAFTAR PUSTAKA......................................................................................145
LAMPIRAN - LAMPIRAN...........................................................................148
Lampiran 1 Pedoman Wawancara...............................................................149
Lampiran 2 Daftar Informan........................................................................150
Lampiran 3 Denah Ceruk Lantolalaki.........................................................151
Lampiran 4 Gambar Ceruk Lantolalaki......................................................151
Lampiran 5 Rekapitulasi Motif Gambar Cadas Pada Ceruk
Lantolalaki.................................................................................153
Lampiran 6 Foto Tim.....................................................................................155
xv
DAFTAR TABEL
Tabel 4.1 Luas Wilayah Desa Di Kecamatan Lohia......................................38

Tabel 4.2 Kepadatan Penduduk Di Kecamatan Lohia ..................................39
Tabel 4.3 Jumlah Bangunan Sekolah Di Kecamatan Lohia Semua Jenjang
Pendidikan.....................................................................................40
Tabel 4.4 Sarana Beribadah Di Kecamatan Lohia ........................................41
Tabel 5.1 Jumlah Gambar Cadas Pada Tiap Panel Ceruk Lantolalaki 111
Tabel 5.2 Jumlah Motif Manusia Tunggal Dan Kelompok Pada Tiap Panel 112
Tabel 5.3 Bentuk Motif Manusia Di Tiap Panel Situs ..................................118
Tabel 5.4 Bentuk Motif Hewan Di Tiap Panel Situs ....................................121
Tabel 5.5 Bentuk Motif Geometris Di Tiap Panel Situs ...............................131
Tabel 5.6 Bentuk Motif Abstrak Di Tiap Panel Situs 133
xvi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Skema Motif Geometris................................................................22

Gambar 2.2 Kerangka Berpikir........................................................................25
Gambar 4.1 Peta Administrasi Kabupaten Muna.............................................36
Gambar 4.2 Peta Lokasi Situs Ceruk Lantolalaki.............................................41
Gambar 4.3 Perjalanan menuju Ceruk Lantolalaki...........................................43
Gambar 4.4 Situs Ceruk Lantolalaki................................................................44
Gambar 5.1 Denah Posisi Panel Pada Situs Ceruk Lantolalaki........................46
Gambar 5.2 Panil 1 ..........................................................................................47
Gambar 5.3 (a) Motif G.1 Panil 1 dan (b) Hasil setelah D’Stretch..................48
Gambar 5.4 Panil 2............................................................................................48
Gambar 5.6 Panil 3............................................................................................49
Gambar 5.7 (a) Motif Abstrak Panil 3 dan (b) Hasil setelah D’Stretch...........50
Gambar 5.9 Panil 4............................................................................................51
Gambar 5.10 (a) Motif Abstrak Panil 4 dan (b) Hasil setelah D’Stretch..........52
Gambar 5.11 (a) Motif G.1 Panil 4 dan (b) Hasil setelah D’Stretch.................53
Gambar 5.13 Panil 5..........................................................................................54
Gambar 5.14 (a) Motif Manusia Panil 5 dan (b) Hasil setelah D’Stretch.........56
Gambar 5.15 (a) Motif Abstrak Panil 5 dan (b) Hasil setelah D’Stretch..........56
Gambar 5.17 Panil 6..........................................................................................57
Gambar 5.18 (a) Motif Abstrak Panil 6 dan (b) Hasil setelah D’Stretch.........58
Gambar 5.19 (a) Motif G.1 Panil 6 dan (b) Hasil setelah D’Stretch................59
Gambar 5.20 (a) Motif G. 2 Panil 6 dan (b) Hasil setelah D’Stretch................59
Gambar 5.22 Panil 7..........................................................................................61
xvii
Gambar 5.24 (a) Motif G. 1 Panil 7 dan (b) Hasil setelah D’Stretch...........62
Gambar 5.25 (a) Motif Abstrak Panil 7 dan (b) Hasil setelah D’Stretch......62
Gambar 5.26 (a) Motif G.2 Panil 7 dan (b) Hasil setelah D’Stretch............63
Gambar 5.31 Panil 8.....................................................................................68
Gambar 5.32 (a) Motif Abstrak Panil 8 dan (b) Hasil setelah D’Stretch......69
Gambar 5.33 (a) Motif G.1 Panel 8 dan (b) Hasil setelah D’Stretch............69
Gambar 5.34 (a) Motif G.2 Panel 8 dan (b) Hasil setelah D’Stretch............70
Gambar 5.35 Panel 9.....................................................................................71
Gambar 5.36 (a) Motif Manusia Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch.........72
Gambar 5.37 (a) Motif G.1 Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch.................72
Gambar 5.38 (a) Motif Hewan Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch............73
Gambar 5.39 (a) Motif Abstrak Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch...........74
Gambar 5.40 Panel 10...................................................................................74
Gambar 5.41 (a) Motif G.1 Panel 10 (b) Hasil setelah D’Stretch...............75
Gambar 5.42 (a) Motif Abstrak Panel 10 (b) Hasil setelah D’Stretch.........76
Gambar 5.43 Panel 11...................................................................................76
Gambar 5.44 (a) Motif Hewan Panel 11 (b) Hasil setelah D’Stretch..........77
Gambar 5.45 Panel 12...................................................................................77
Gambar 5.46 (a) Motif G.1 Panel 12 (b) Hasil setelah D’Stretch...............78
Gambar 5.47 (a) Motif Abstrak Panel 12 (b) Hasil setelah D’Stretch........79
Gambar 5.48 Panel 13...................................................................................79
Gambar 5.49 (a) Motif G. 1 Panel 13 (b) Hasil setelah D’Stretch..............80
Gambar 5.52 Panel 14...................................................................................81
xviii
Gambar 5.55 Panel 15............................................................................................83
Gambar 5.56 (a) Motif G. 1 Panel 15 (b) Hasil setelah D’Stretch........................84
Gambar 5.57 Panel 16............................................................................................84
Gambar 5.58 (a) Motif Abstrak Panel 16 (b) Hasil setelah D’Stretch..................85
Gambar 5.59 (a) Motif Manusia Panel 16 (b) Hasil setelah D’Stretch................86
Gambar 5.60 Panel 17............................................................................................86
Gambar 5.63 Panel 18............................................................................................88
Gambar 5.65 Panel 19............................................................................................89
Gambar 5.68 Panel 20............................................................................................91
Gambar 5.71 (a) Motif Manusia Panel 20 (b) Hasil setelah D’Stretch.................93
Gambar 5.72 Panel 21............................................................................................94
Gambar 5.73 (a) Motif Manusia Panel 21 (b) Hasil setelah D’Stretch..................95
Gambar 5.74 Panel 22............................................................................................95
Gambar 5.75 (a) Motif Manusia Panel 22 (b) Hasil setelah D’Stretch..................96
Gambar 5.76 Panel 23............................................................................................96
Gambar 5.77 (a) Motif G.1 Panel 23 (b) Hasil setelah D’Stretch..........................97
Gambar 5.81 (a) Motif G.5 Panel 23 (b) Hasil setelah D’Stretch........................100
Gambar 5.84 Panel 24..........................................................................................102
Gambar 5.85 (a) Motif G.1 Panel 24(b) Hasil setelah D’Stretch.........................102
xix
Gambar 5.86 Panel 25 .........................................................................................103
Gambar 5.87 (a) Motif Abstrak Panel 25 (b) Hasil setelah D’Stretch.................103
Gambar 5.88 Panel 26 .........................................................................................104
Gambar 5.89 (a) Motif Manusia Panel 26 (b) Hasil setelah D’Stretch................105
Gambar 5.90 Panel 27..........................................................................................105
Gambar 5.92 (a) Motif Manusia Panel 27 (b) Hasil setelah D’Stretch...............107
Gambar 5.93 Panel 28..........................................................................................107
Gambar 5.95 (a) Motif Abstrak Panel 27 (b) Hasil setelah D’Stretch ................109
Gambar 5.97 (a) Sampel Motif Manusia M1mg1 Sebelum Dianalisis, (b) Sesudah
Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar....................113
Gambar 5.98 (a) Sampel Motif Manusia M1mg2 Sebelum Dianalisis, (b) Sesudah
Gambar 5.199 (a) Sampel Motif Manusia M1tg2 Sebelum Dianalisis, (b) Sesudah
Gambar 5.100 (a) Sampel Motif Manusia M2mg1 Sebelum Dianalisis, (b)
Sesudah Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar......116
Gambar 5.101 (a) Sampel Motif Hewan H1tt Sebelum Dianalisis, (b) Sesudah
Gambar 5.103 (a) Sampel Motif Geometris G1 Sebelum Dianalisis, (b) Sesudah
xx
Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar ...................126
Gambar 5.112 Motif abstrak di panel 9...............................................................132
Gambar 5.113 Diagram Rekapitulasi Jumlah Motif Manusia Pada Situs............134
Gambar 5.114 Diagram Rekapitulasi Jumlah Motif Hewan Pada Situs..............135
Gambar 5.115 Diagram Rekapitulasi Jumlah Motif Geometris Pada Situs.........136
Gambar 5.116 Diagram Rekapitulasi Jumlah Gambar Tiap Motif Pada Situs....137
Gambar 5.117 Gambar yang dibuat dengan teknik oles dengan bahan struktur
Kering...........................................................................................140
Gambar 5.118 Gambar yang dibuat dengan teknik oles dengan bahan struktur
basah.............................................................................................140
xxi
ABSTRAK
Yudar Aningsi Saputri (N1B1 19 065) “Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs
Ceruk Lantolalaki di Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten
Muna”. (Di bimbing oleh Dr. Syahrun, S.Pd., M.Si selaku pembimbing 1 dan
Ainussalbi Al Ikhsan, S.T., M.Sc selaku pembimbing II).
Kabupaten Muna merupakan salah satu tempat yang ada di Sulawesi
Tenggara dimana terdapat situs-situs arkeologis khususnya tinggalan prasejarah
berupa gua/ceruk yang dimana di dalamnya terdapat gambar cadas. Keberadaan
gambar cadas adalah salah satu indikasi atau aktivitas manusia masa lampau di
daerah tersebut. Misalnya Ceruk Lantolalaki yang terletak dalam kawasan kars
Liang Kobori, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna. Ceruk
Lantolalaki memiliki variasi gambar cadas yang beragam. Pada situs ini
penelitian gambar cadas secara menyeluruh belum pernah dilakukan. Oleh
karena itu, penulis menjadi tertarik untuk melakukan penelitian di lokasi tersebut.
Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui: (1) Apa saja motif gambar
cadas yang terdapat di Ceruk Lantolalaki, (2) Bagaimana tipologi gambar cadas
yang terdapat pada situs ceruk Lantolalaki, (3) Bagaimana teknik pembuatan
gambar cadas yang terdapat pada Ceruk Lantolalaki. Adapun metode yang
digunakan untuk mencapai tujuan tersebut yaitu pengumpulan data primer dan
data sekunder. Data primer merupaka data lapangan yang dilakukan dengan
metode survei, perekaman data dengan cara perekaman gambar, dan
mendeskripsi. Data diolah menggunakan Software ImageJ dengan Plugin
D’Stretch untuk memperjelas gambar dan Software CorelDraw untuk
mereproduksi gambar.
Dari penelitian yang di lakukan penulis, diketahui bahwa gambar cadas
di situs Ceruk Lantolalaki terdapat 103 gambar yang terdiri dari berbagai motif
diantaranya : motif manusia, hewan, geometris, dan motif abstrak. Motif manusia
berjumlah 17 gambar, motif hewan berjumlah 3 gambar, motif geometris
berjumlah 48 gambar, dan motif abstrak berjumlah 35 gambar. Motif gambar
cadas pada Ceruk Lantolalaki keseluruhsn berwarna cokelat dengan teknik
pembuatan oles atau diaplikasikan penggambarannya menggunakan alat kuas.
Kata Kunci: Gambar Cadas, Tipologi Motif, Teknologi Pembuatan.
xxii
ABSTRACH
Yudar Aningsi Saputri (N1B1 19 065) "Identification of Rock Images at

Lantolalaki Niche Site in Liang Kobori Village, Lohia District, Muna
Regency". (Supervised by Dr. Syahrun, S.Pd., M.Si as supervisor 1 and
Ainussalbi Al Ikhsan, S.T., M.Sc as supervisor II).
Muna Regency is one of the places in Southeast Sulawesi where there are
archaeological sites, especially prehistoric remains in the form of caves / niches
in which there are rock drawings. The existence of rock drawings is one
indication or past human activity in the area. For example, Lantolalaki Niche is
located in the Liang Kobori kars area, Liang Kobori Village, Lohia District,
Muna Regency. The Lantolalaki niche has a variety of rock drawings. On this site
thorough rock drawing research has never been conducted. Therefore, the author
became interested in conducting research at that location.
This study aims to (1) What are the rock image motifs found in the
Lantolalaki Niche, (2) How is the typology of rock drawings found in the
Lantolalaki niche site, (3) How are the techniques for making rock images found
in the Lantolalaki Niche. The methods used to achieve this goal are primary data
collection and secondary data. Primary data is field data conducted by survey
methods, data recording by recording images, and describing. Data is processed
using ImageJ Software with D'Stretch Plugin to clarify images and CorelDraw
Software to reproduce images.
From the research conducted by the author, it is known that rock images
on the Lantolalaki Niche site there are 103 images consisting of various motifs
including: human, animal, geometric, and abstract motifs. Human motifs totaled
17 images, animal motifs totaled 3 images, geometric motifs totaled 48 images,
and abstract motifs totaled 35 images. The rock image motifs in the Lantolalaki
Niche are all brown with manufacturing techniques using brushes or applied to
the drawing using brush tools.
Keywords: rock drawing, motif typology, manufacturing technology.
xxiii
BAB 1
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang
Gambar cadas merupakan suatu karya manusia yang memiliki pola tertentu
yang dibuat baik pada dinding gua, dinding ceruk, tebing, maupun batu besar
(Tanudirjo: 2005). Objek-objek yang digambarkan pada seni cadas berbentuk
figurative dan nonfiguratif. Bentuk figurative adalah bentuk yang digambarkan
menyerupai objek bernyawa yang ada dikehidupan manusia. Adapun bentuk
figuratif yang digambarkan antara lain motif manusia, hewan, dan tumbuhan.
Sedangkan motif nonfiguratif ialah motif yang menggambarkan benda-benda
material yang dibuat oleh manusia seperti perahu, rumah dan bentuk geometris
lainnya seperti lingkaran, garis-garis, segitiga, melengkung dan lain-lain
(McDonald, 2006).
Lukisan dinding gua atau ceruk (rock art) disebut juga sebagai cadas yang
merupakan suatu karya seni manusia yang ditorehkan pada dinding gua atau
ceruk, tebing karang dan pada permukaan batu besar. Penampakan gambar cadas
dapat dijumpai dibeberapa belahan dunia sehingga bersifat universal, terutama di
wilayah yang dahulu pernah dihuni oleh manusia purba. Penghunian gua sebagai
bentuk pemukiman pertama semenjak manusia meninggalkan cara hidup
mengembara, sehingga keberadaan gambar cadas menjadi salah satu bukti
kebudayaan manusia purba dan bukti bahwa adanya kegiatan hidup manusia
didalam gua (Usman, 2020).

2
Pembuatan seni cadas terbagi atas dua yaitu teknik ukir dan teknik oles.
Teknik ukir dilakukan dengan acara mengubah bentuk permukaan cadas dengan
cara mengupas permukaan cadas, menorehkan benda tajam kepermukaan dinding
batuan secara langsung atau menggunakan alat pemukul dengan cara dipahatkan.
Sementara itu teknik oles di kerjakan dengan menambahkan bahan berupa pigmen
ke permukaan cadas, baik pigmen basah maupun pigmen kering. Apabila
menggunakan bahan berupa pigmen basah maka akan menghasilkan objek yang
berupa lukisan. Sedangkan apabila menggunakan pigmen kering maka akan
menghasilkan objek yang berupa gambar. Adapun bentuk objek yang digambar
biasanya menggunakan teknik semprot, teknik kuas, dan teknik cap/stensil
(McDonald, 2006).
Tujuan dibuatnya gambar cadas, tidak hanya sekedar untuk ungkapan rasa
seni semata. Dalam kajian seni gambar cadas prasejarah terdapat beberapa asumsi
mengenai hal tersebut. Beberapa pemikir menguatarakan tentang faktor-faktor
yang melatarbelakangi penciptaan gambar cadas. Pemikiran-pemikiran tersebut
antara lain berkaitan dengan konsep manusia terhadap kehidupan dan alam,
sebagai identitas kelompok, gambar tokoh mitos atau legenda, maupun hal-hal
yang berkaitan dengan kepercayaan dan ritual tertentu (Tanudirjo, 2005).
Keberadaan seni gambar cadas di wilayah Asia Tengara sudah lama diketahui
seperti di daerah Thailand bagian timur laut dan Thailand bagian selatan. Di
Malaysia, dapat ditemukan di Sarawak. Kemudian terdapat juga penemuan
gambar cadas di Filipina bagian tengah. Gambar cadas di Asia Tenggara mulai
3
ditemukan pada abad 19. Penelitian yang paling banyak menulis tentang gabar
cadas di Asia Tenggara adalah Kusch.
Di Indonesia pun cukup banyak terdapat situs-situs yang mengandung temuan
gambar cadas. Situs-situs tersebut banyak ditemukan tersebar terutama di wilayah
Indonesia bagian timur dan tenggara, Pulau Seram, Kepulauan Kei dan Irian Jaya,
Kosasih (1986). Pada perkembangannya baru-baru ini ditemukan pula tinggalan-
tinggalan gambar cadas di belahan Indonesia lainnya, antara lain Kalimantan
Timur, Kalimantan Barat dan Kalimantan Selatan. Temuan paling Baru adalah
penemuan gambar cadas di Sumatera Selatan yaitu di Gua Harimau (Tan, 2014).
Di Sulawesi Selatan pada tahun 1950 seni cadas yang ada di gua Pette’E
(Maros) di temukan pertama kali oleh C. HM. M. Heeren-Palm dan Van Heekeren
berupa sejumlah seni cadas bergambar seekor babi dan gambar tangan berwarnah
merah, kemudian penelitian serupa dilanjutkan antara mlain oleh D. J Mulvaney
dan R.P Soejono (1969), I. Glover (1970, 1973, 1975), Pusat Penelitian Arkeologi
Nasional (1980an-kini) dan Balai Arkeologi Makassar. Sedangkan penelitian
terbaru mengenai seni cadas terdapat dalam disertasi R. Cecep Eka Permana
(2008) mengenai pola motif-motif cap tangan yang ada di Kawasan Maros
Pangkep (Somba, 2010).
Selain di Provinsi Sulawesi Selatan yang saat ini diketahui memilik kawasan
situs gambar cadas yang cukup banyak, wilayah Sulawesi Tenggara juga memiliki
potensi adanya gambar cadas yang cukup besar. Wilayah-wilayah kepulaun
seperti di Kepulaun Muna dan Buton juga ditemukan potensi gambar cadas,
sedangkan wilayah daratan Sulawesi Tenggara seperti di Kabupaten Konawe dan

4
Konawe Utara juga ditemukan potensi gambar cadas yang cukup besar (BPCB
Sulsel, 2017; Kosasih, 1995; Mulyadi, 2016; Oktaviana dkk).
Di wilayah Sulawesi Tenggara, khususnya di Pulau Muna penelitian seni
cadas baru di mulai pada tahun 1977 oleh Pusat Penelitian Arkeologi Nasioanl.
Penelitian tersebut dilaksanakan berdasarkan informasi yang disampaikan oleh
tim penelitian dari Direktorat Sejarah dan Purbakala (DSP) tahun 1976 yang
dipimpin oleh Budianto Hakim. Selain itu, penelitian gambar cadas telah
dilakukan oleh Kosasih. Dalam penelitian beberapa gambar cadas telah
diidentifikasi gambar manusia dengan berbagai bentuk aktivitas (berburu, perang,
berlayar dengan perahu), berbagai jenis fauna, matahari dan lain-lain.
Kabupaten Muna memiliki sejumlah gua/ceruk yang terdapat berbagai gambar
cadas, gua/ceruk tersebar dalam kawasan prasejarah Liang Kobori, Desa Liang
Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna. Gambar-gambar yang terdapat pada
kawasan tersebut memiliki keberagaman motif. Kemudian pada tahun 1984 tim
penelitian dari Puslit Arkenas kembali menemukan beberapa gua/ceruk
diantaranya adalah Gua La Kolombu, Gua Toko, Gua Wa Bose, Gua La Nsaropa
dan Gua Ida Malanga. Pada tahun 2005 menelususri lagi beberapa situs gua yang
belum teridentifikasi sebelumnya terutama pada situs Gua Pominsa 1 dan 2, Gua
Wofune dan Gua Sugi Patani dan pada tahun 2009 ditemukan lagi satu situs yaitu
Tampung Laiwaro dimana gambar/lukisan terdapat pada dinding tebing karst.
Berdasarkan ketentuan pasal 10 ayat (1) Peraturan Kabupaten Muna Nomor 4
Tahun 2022 Tentang Cagar Budaya di Kabupaten Muna. Penetapan Status Cagar
Budaya direkomendasikan oleh Tim Ahli Cagar Budaya Kabupaten Muna yang
5
di tetapkan oleh Bupati Muna dengan nomor 002/TACB-Kab.Muna/11/2023
tanggal 24 Februari 2023 bahwa Kawasan Liang Kobori di tetapkan sebagai
Kawasan Cagar Budaya. Seperti Ceruk Lantolalaki yang menjadi lokasi penelitian
penulis yang juga merupakan salah satu ceruk yang berada dalam kawasan Liang
Kobori mempunyai potensi gambar cadas. Ceruk Lantolalaki sendiri memiliki
beberapa kemiripan gambar cadas salah satunya yaitu Gua Metanduno dan Gua
Kobori. Kemiripan tersebut dari segi warna , teknik dan cara pembuatan gambar
cadas, serta letak gambar seni cadas diatas dinding gua atau ceruk. Penamaan
Lantolalaki itu di ambil dari nama orang yang sering berkebun di lokasi yang
terdapat ceruk tersebut. Oleh karena itu, setelah orang tersebut meninggal
masyarakat setempat memberi nama ceruk tersebut yaitu Lantolalaki
Secara administrasi situs Ceruk Lantolalaki terletak di Desa Liang Kobori,
Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna, Provinsi Sulawesi Tenggara. Ceruk
Lantolalaki menghadap ke arah timur dengan ketinggian 90 MDPL. Ceruk
Lantolalaki berdekatan dengan Ceruk Pinda sekitar 50 meter ke arah selatan,
sebelah utara berbatasan dengan ceruk Kumbou dengan jarak ± 700 meter, di
sebelah timur berbatasan dengan Ceruk Foo 1 dengan jarak sekitar ± 1 km, dan di
sebelah Barat Dayah berbatasan dengan Ceruk Marewu sekitar ± 500 m. Ceruk
Lantolalaki memiliki sebanyak 103 gambar cadas yang memiliki berbagai macam
motif. Gambar cadas pada Ceruk Lantolalaki juga tak kalah menarik dengan
lukisan gua/ceruk yang ada di kawasan Liang Kobori. Pada umumnya gambar
cadas di Ceruk Lantolalaki berwarna cokelat dan hitam. Gambar-gambar cadas
yang ditemukan pada situs Ceruk Lantolalaki berupa motif figur manusia
6
kangkang, manusia memegang senjata, perahu, hewan dan geometris. Motif
gambar cadas yang dominan pada ceruk ini yaitu geometris yang berbentuk kotak
atau persegi panjang. Akses menuju ke situs Ceruk Lantolalaki bisa di tempuh
dengan kendaraan motor hingga ke depan ceruk La Kolombu dengan berhati-hati
sebab jalanan pengerasan dan ditumbuhi banyak lumut, kemudian berjalan kaki
untuk menuju ke Ceruk Lantolalaki sekitar 1 km. Lingkungan sekitar Ceruk
Lantolalaki banyak terdapat hamparan batu karst dan disekitar Ceruk Lantolalaki
juga banyak ditumbuhhi pepohonan. Ceruk Lantolalaki cukup tinggi oleh sebab
itu akses untuk menikmati keindahan gambar cadas perlu berhati-hati sebab mulut
Ceruk Lantolalaki berbatasan langsung dengan jurang yang cukup dalam.
Berdasarkan latar belakang diatas penulis menjadi tertarik untuk mengidentifikasi
tipologi motif dari gambar cadas tersebut secara menyeluruh serta untuk
mengetahui teknik pembuatan gambar cadas yang terdapat di Ceruk Lantolalaki,
Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna.
1.2 Rumusan Masalah
Berdasarkan masalah diatas, maka rumusan masalah dalam penelitian ini
adalah:
1. Apa saja motif gambar cadas yang terdapat di Ceruk Lantolalaki, Desa
Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna?
2. Bagaimana Tipologi motif gambar cadas yang terdapat di Ceruk
Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna?
3. Bagaimana teknik pembuatan gambar cadas yang terdapat pada Ceruk
Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna?

7
1.3 Tujuan Penelitian
Berdasarkan rumusan masalah diatas, maka tujuan yang ingin dicapai dalam
penelitian ini adalah:
1. Untuk mengetahui dan mendeskripsikan motif gambar cadas yang terdapat
pada Ceruk Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten
Muna?
2. Untuk mengetahui tipologi motif gambar cadas yang terdapat di Ceruk
Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna.
3. Untuk mengetahui dan mendeskripsikan teknik pembuatan gambar cadas
yang terdapat pada Ceruk Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan
Lohia, Kabupaten Muna?
1.4 Manfaat Penelitian
1.4.1 Manfaat Teoritis
Penelitian ini diharapkan dapat memberikan informasi dan menambah
pengetahuan baru terkait gambar cadas yang ada di Ceruk Lantolalaki, Desa Liang
Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna serta penelitian ini diharapkan
menjadi data baru yang ada di Sulawesi Tenggara sebagai penambah variasi
gambar cadas yang ada di Indonesia dan menjadi acuan untuk penelitian
selanjutnya pada bidang arkeologi.
1.4.2 Manfaat Praktis
Secara praktis, diharapkan penelitian ini dapat bermanfaat bagi pihak-pihak
tertentu, khusunya:
1.4.2.1 Masyarakat
8
Memberikan pemahaman dan menambah ketertarikan masyarakat terhadap
situs-situs prasejarah pada umumnya dan gambar cadas pada khususnya yang
terdapat di lingkungan dan daerah sekitarnya sehingga dapat mendorong
masyarakat untuk ikut serta berperan aktif untuk melindungi, melestarikan dan
memanfaatkan situs gambar cadas yang terdapat pada Ceruk Lantolalaki, Desa
Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna.
1.4.2.2 Pemerintah
Gambar cadas yang terdapat di ceruk Lantolalaki, Desa Liang Kobori,
Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna bisa di rawat dan di lestarikan oleh
pemerintah setempat melalui kebijakan-kebijakannya untuk kepentingan berbagai
pihak.
1.4.2.3 Mahasiswa
Penelitian ini diharapkan menambah wawasan bagi mahasiswa akan tinggalan
prasejarah seperti gambar cadas, serta bisa dijadikan referensi untuk penelitian
selanjutnya.
1.5 Ruang Lingkup Penelitian
Ruang lingkup penelitian yang dilaksanakan ini berada di wilayah
administrasi wilayah Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna,
Provinsi Sulawesi Tenggara. Penelitian ini lebih terfokus kepada variasi motif
gambar cadas dan teknik pembuatan gambar cadas yang ada di Ceruk Lantolalaki,
Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna, Provinsi Sulawesi
Tenggara.
BAB II
TINJAUAN PUSTAKA, LANDASAN KONSEPTUAL,
DAN KERANGKA PIKIR
3.1 Tinjauan Pustaka
Penelitian yang relevan yaitu penelitian yang dilakukan oleh Yuwono,
seorang mahasiswa Universitas Gadjah Mada melakukan penelitian
skripsinya yang judul “Seni Cadas Di Situs Tron Bon Lei Dan Ba Lei di
Pulau Alor Nusa Tenggara Timur” pada tahun 2016. Penelitian tersebut
berusaha menjawab pertanyaan mengenai variasi gambar cadas yang
terdapat di Situs Tron Bon Lei dan Ba Lei. Dari hasil penelitiannya,
diketahui bahwa ternyata lebih banyak gambar yang dibuat dengan
menggunakan warna merah, namun ditemukan pula gambar cadas yang
berwarna putih. Adapun motif gambar yang terdapat di situs tersebut
adalah berupa gambar manusia, hewan, geometris dan abstrak. Lebih jauh,
diketahui bahwa gambar cadas yang terdapat di kedua situs tersebut
memiliki kemiripan dengan gambar cadas yang terdapat di Situs
Dudumahan dan Situs McCleur di Teluk Berau. Perbedaan antara
penelitian yang dilakukan oleh Yuwono (2016) dengan penulis adalah
terletak pada perbandingan yang dilakukan oleh Pratiwi Budi Amani
Yuwono yang dimana dalam skripsinya menulis tentang“Seni Cadas Situs
Tron Lei dan Ba Lei di pulau Alor, NTT”. Sedangkan penulis melakukan
kajian gambar cadas dengan judul “Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs
9
10
Ceruk Lantolalaki Desa Liang Kobori Kecamatan Lohia Kabupaten
Muna”.
Penelitian gambar cadas berikutnya yang pernah dilakukan di wilayah
ini dilakukan oleh Rasia La Ode Nipa pada tahun 2018. Penelitian tersebut
berjudul “Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs Gua Pondoa Di Desa
Pondoa Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara”. Adapun tujuan
yang diusung dalam penelitian tersebut adalah mengenai bagaimana
bentuk dan teknik pembuatan gambar cadas yang terdapat di Situs Pondoa
serta bagaimana variasi gambar-gambar cadas yang ditemukan di situs
tersebut. Dari hasil penelitiannya, diketahui bahwa gambar-gambar cadas
yang terdapat di situs tersebut terdiri dari gambar dengan motif manusia,
hewan, geometris, benda budaya, serta motif abstrak. Dari aspek warna,
gambar cadas yang terdapat di situs Gua Pondoa secara keseluruhan
berwarna hitam yang digambarkan dengan teknik gambar. Adapun
perbedaan penelitian tersebut dengan penelitian yang penulis lakukan
adalah pada aspek warna gambar dan wilayah penelitian. Wilayah yang
dijadikan sebagai lokasi penelitian penulis terletak di Desa Liang Kobori,
Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna. Adapun pigmen warna yang
digunakan yaitu cokelat. Adapun persamaan dalam penelitian ini adalah
rumusan masalah yang sama-sama membahas mengenai teknik pembuatan
gambar cadas.
Penelitian relevan selanjutnya dilakukan oleh Sarsina Meyni Usman pada
tahun 2019, dengan judul “Gambar Cadas Situs Kompleks Ceruk Waburi di Desa
11
Gaya Baru, Kecamatan Lapandewa, Kabupaten Buton Selatan. Provinsi Sulawesi
Tenggara”. Dalam tulisannya Sarsina Meyni Usman merumuskan dua
permasalahan yaitu bentuk motif gambar cadas dan teknik penggambaran gambar
yang ditemukan di Ceruk Waburi di Desa Gaya Baru, Kecamatan Lapandewa,
Kabupaten Buton Selatan, dengan menggunakan metode penelitian kualitatif serta
penalaran induktif. Dalam hasil penelitiannya Sarsina menyimpulkan bahwa
gambar cadas di kompleks Ceruk Waburi terdapat tiga tipe motif gambar cadas
yaitu piktografi 18 gambar (21%), ideografi 32 gambar (37%) dan psikografi (37)
42%. Pada motif piktografi menghasilkan gambar berupa 1 gambar perahu
tradisional Indonesia berwarna merah di Ceruk Waburi I panil 5, motif ini
ditandai dengan empat atribut pendukung berupa linggi perahu, lambung perahu,
layar perahu dan dasar perahu. Sedangkan gambar tangan di situs ini tersebar pada
Ceruk Waburi I, Ceruk Waburi II dan Ceruk Waburi IV dengan jumlah
keseluruhan 17 gambar tangan. Bentuk gambar telapak tangan 14 gambar (82%),
bentuk gambar telapak tangan sampai lengan 2 (12%) dan bentuk telapak tangan
sampai pergelangan 1 (6%), yang mana keseluruhan gambar tangan ini di
gambarkan menggunakan pigmen warna merah. Pada motif ideografi
penggambarannya didominasi menggunakan pigmen warna merah dan hanya 13
terdapat 1 gambar yang menggunakan pigmen warna hitam. Dengan
menggunakan analisis teknologi maka dapat disimpulkan bahwa keseluruhan
teknik penggambaran gambar cadas di situs ini yaitu menggunakan teknik
piktograf yang mana merupakan teknik seni yang dibuat pada dinding gua dengan
menggunakan bahan dan warna khusus dengan adanya proses penambahan cat
12
atau zat cair dan kering yang memiliki pigmen berwarna sehingga menimbulkan
perbedaan warna tanpa menimbulkan bekas goresan pada gambar cadasnya, cara
pembuatannya yaitu dengan menggunakan cat basah serta dengan cat kering.
Penggunaan cat basah biasanya di aplikasikan menggunakan kuas, jari- jari tangan
atau dengan cara di cap. Adapaun perbedaan dengan penelitian penulis terdapat
pada lokasi penelitian serta konsep yang digunakan. Sedangkan persamaan dalam
penelitian ini adalah terletak dalam permasalahan penelitian, penulis menelaah
motif gambar cadas dan teknik pembuatan gambar cadas serta metode analisis
yang digunakan di situs ceruk Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia,
Kabupaten Muna.
Penelitian selanjutnya juga dilaksanakan oleh Sabri pada tahun 2020 yang
berjudul “Gambar Cadas Pada Gua-Gua Kawasan Perbukitan Karst Matarombeo
Di Desa Bendewuta Kecamatan Oheo Kabupaten Konawe Utara Provinsi
Sulawesi Tenggara”. Permasalahan penelitian yang diajukan adalah tipologi
gambar cadas yang terdapat di situs-situs gambar cadas dan bagaimana teknik
pembuatan gambar cadas yang terdapat di situs tersebut. Penelitian tersebut
mengungkapkan bahwa di Kawasan Perbukitan Karst Matarombeo Desa
Bendewuta memiliki 4 gua yang memiliki gambar cadas. Penelitian yang
diketahui terdapat 6 motif gambar cadas yang terdapat di empat situs pada Gua-
Gua di Desa Bendewuta. Keenam tersebut diantaranya motif 14 manusia, motif
hewan, motif perahu, motif telapak tangan, motif geometris dan motif abstrak.
Selanjutnya, pigmen yang digunakan dalam pembuatan gambar cadas yang
terdapat di Desa Bendewuta secara umum terbagi menjadi 3 jenis berdasarkan

13
warnanya yaitu warna hitam, merah dan kuning. Perbedaan penelitian dengan
penelitian penulis adalah dari aspek warna penggambaran cadas dan aspek lokasi
penelitian serta dalam penelitian tesebut mengkaji sebaran Gua di Kawasan
Perbukitan Karst Matarombeo Di Desa Bendewuta Kecamatan Oheo Kabupaten
Konawe Utara Provinsi Sulawesi Tenggara sedangkan penelitian penulis hanya
fokus pada satu ceruk yaitu Ceruk Lantolalaki yang berada di Desa Liang Kobori,
Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna. Namun penelitian ini memiliki persamaan
dengan penelitian penulis yaitu pada aspek permasalahan yang akan diusung.
Persamaan penelitian tersebut dengan penelitian yang akan dilakukan penulis
adalah teknik pembuatan gambar cadas.
Penelitian relevan yang digunakan dalam penelitian ini diantaranya penelitian
yang dilakukan oleh Wa Ode Rawianti pada tahun 2021 dengan judul
“Identifikasi Gambar Cadas Pada Gua Wonuampue 1 Desa Padalere Utama
Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara”. Dalam penelitiannya Wa Ode
Rawianti melakukan identifikasi pada gambar cadas dengan menggunakan metode
pengumpulan data primer dan data sekunder. Kemudian data di olah
menggunakan Software Imagej dengan Plugin D’stretch untuk memperjelas
gambar dan Software Coreldraw untuk mereproduksi gambar. Penelitian yang
diketahui terdapat 5 motif gambar cadas yang tersebar di Gua Wonuampue 1.
Kelima motif tersebut diantaranya motif manusia, motif hewan, motif perahu,
motif geometris dan motif abstrak. Selanjutnya, pigmen yang digunakan dalam
pembuatan gambar cadas yang terdapat di Gua Wonuampue 1 secara umum
warnanya yaitu warna hitam. Adapun persamaanya penelitian yang dilakukan oleh
14
Wa Ode Rawianti dengan penulis adalah pada bagian pengolahan data dimana
dalam skripsinya menggunakan Software Imagej dengan Plugin D’stretch untuk
memperjelas gambar dan Software Coreldraw untuk mereproduksi gambar,
sedangkan untuk perberbedaan dalam penelitian ini yaitu, lokasi penelitian dan
warna gambar cadas.

15
3.2 Landasan Konseptual
3.2.1 Konsep Ceruk
Ceruk merupakan sebuah lubang karst yang kedalamannya tidak berkelok
kelok atau tidak panjang, ceruk juga biasa disebut lubang perlindungan pada
permukaan batu karang yang hamper tidak tegak lurus, tetapi tidak terlalu dalam
segingga disebut gua (rock shelter). Ceruk merupakan sebuah lubang yan berupa
rongga yang dangkal yang terdapat pada pegunungan karst. Ceruk tercipta atau
terbentuk dalam bebatuan karbonat yang terbentuk dibawah lapisan batuan non
karbonat. Ceruk memiliki fungsi yang sama dengan gua, pemanfaatan ceruk
sebagai hunian sering ditemui di daerah Sulawesi Tenggara misalnya di kawasan
situs Liang Kobori. Ceruk atau Abris sous roche sering dimanfaatkan manusia
prasejarah untuk melindungi diri dari hujan, panas, dan serangan hewan. Namun,
dalam pemanfaatannya ceruk memiliki ruang yang relatif kecil sehingga ceruk
hanya dimanfaatkan tempat persinggahan atau peristirahatan manusia prasejarah
(Rahmadi, 2020).
Manusia dalam memanfaatkan gua maupun ceruk sebagai tempat tinggal
mereka dilakukan dengan berbagai pertimbangan, baik secara teknis maupun
secara ideologis. Berbagai pertimbangan itu turut mempengaruhi alam pikiran
mereka, sehingga tidak semua gua atau ceruk yang ditemukan memiliki indikasi
sebagai tempat hunian. Dari aspek keletakan (teknologis), mereka kala itu lebih
16
memili gua atau ceruk pada daerah-daerah yang menyediakan bahan makanan
yang memadai (Nurani, 2008).
Secara konseptual, pemanfaatan ruang oleh manusia pada masa lalu merupaka
unsur yang perlu dalam mengkaji aspek pemukiman. Pemanfaatan gua maupun
ceruk sebagai tempat tinggal merupakan suatu keputusan yang diambil setelah
melalui berbagai pertimbangan. Dalam kaitan ini maka gua atau ceruk yang
ditempati secara intensif, namun tidak sedikit pula gua atau ceruk yang hanya
dimanfaatkan secara insidentil. Ada beberapa faktor (selain teknologi) yang
dipertimbangkan manusia prasejarah dalam memilih lokasi bermukim.
Pertimbangan mendasar yang mempengaruhi pola pikir mereka bersumber dari
pengetahuan yang diperoleh secara alami dari hasil adaptasi mereka terhadap
lingkungannya. Dalam memilih lokasi permukimannya, manusia prasejarah
mempertimbangkan sumber daya lingkungan yang tersedia disekitarnya, faktor
keamanan dan kenyamanan disekitar lokasi permukimannya, dan juga intensitas
cahaya yang dapat diserap oleh gua maupun ceruk (Akw, 2011). Oleh karena itu,
kajian gua maupun ceruk dalam perspektif arkeologi dapat memberikan petunjuk
mengenai manusia masa lampau dengan berbagai pertimbangan yang
mendasarinya.
3.2.2 Konsep Seni
Manusia, betapapun sibuknya telah menyepatkan diri untuk berolah seni.
Rupanya seni menjadi suatu kebudayaan yang penting bagi manusia. Hal in terjadi
karena manusia terdorong untuk mengembangkan jiwanya dala rangka mencari
makna yang lebih dalam mengenai kehidupannya. Ini berarti bahwa, manusia
17
berusaha untuk memperoleh kepuasan spiritual yang dalam seni bersifat visual
atau aural. Seni timbul secara tak terduga, meskipun idenya sebenarnya sudah ada
sejak manusia belum menyadarinya. Seni timbul bukan dari alam, sedang alam
hanya memberi kemungkinan bagi manifestasi seni.
Seni menurut Confrad Fiedler yaitu berjuang untuk mengekspresikan
hubungan manusia dengan alam semesta. Alam, dengan segala materialnya
(termasuk jasad manusia), telah menyelenggarakan berbagai sarana bagi pencetus
ide-ide kesenian sebagai bentuk ekspresi spiritual. Dengan demikian suatu hasil
karya seni adalah merupakan ide yang dinyatakan oleh suatu creative power dari
dalam diri seniman yang ditunjang oleh penguasaan oleh teknik dalam mengolah
material (Aesijah, 2000).
Seni merupakan sumber tingkah laku manusia untuk menyatakan keinginan
atau kehendaknya, baik langsung maupun tidak langsung. Seni juga bukan hanya
gerak (tarian) dan suara (nyanyian) saja, melainkan termasuk didalamnya seni
lukis, seni pahat, dan seni ukir. Dari ketiga seni yang terakhir ini ada yang
tergolong benda bergerak (mobiliary-art), ada juga yang tidak bergerak antara lain
berupa lukisan pahatan, dan ukiran, yang langsung diterakan pada dinding-
dinding permanen berukuran besar sebagai bidang-bidang hiasan. Salah satu
bidang hiasan yang untuk pertama kalinya digunakan sebagai tempat menerakan
lukisan tersebut, kemudia masuk goresan (engraving), adalah dinding gua (cave)
serta dinding ceruk (rockshelter). Seni lukis lahir petama kali ketika manusia
diliputi rasa iseng dan juga rasa takut terhadap lingkungannya, terlebih lagi
setelah mereka tinggal didalam gua taua ceruk. Budaya menetap ini dimulai pada
18
zaman epi-paleolitik atau masa berburu mengumpulkan makanan tingkat lanjut.
Dengan dimulainya hidup secara menetap, meskipun belum semenetap sekarang,
bererai mereka mempunyai banyak waktu untuk melakukan sesuatu yang
bermanfaat bagi hidupnya (Kosasih, 1987). Yang artinya kesenian muncul
semenjak zama prasejarah yang mulanya timbul ketika manusia ingin
mengaktualisasi diri mereka terhadap alam sekitar. Seni juga dianggap sebagai
informasi yang tersimpan berisikan kehidupan manusia masa lalu (Mithen, 1996).
Lahirnya gambar cadas didasari oleh rasa seni yang ada pada diri manusia
yang dituangkan pada media-media tertentu. Berbagai bentuk gambar yang
dihasilkan merupakan aktualisasi dari perilaku manusia untuk menyatakan
keinginan atau kehendaknya guna mencapai tujuannya. Ungkapan mengenai rasa
seni yang dituangkan pada dinding gua ditentukan oleh beberapa hal yaitu tradisi-
tradisi pada masa lampau yang menyangkut masalah teknologi serta aktivitas
keseharian mereka (Akw, 2011).
Seni cadas merupakan salah satu unsur kebudayaan yang penting bagi
masyarakat prasejarah yang hidup pada masa berburu dan mengumpulkan
makanan dan merupakan hasil ekspresi kesenian pertama yang diperlihatkan oleh
masyarakat ini. Adanya lukisan-lukisan ini menunjukan bahwa masyarakat
pendukungnya bukanlah semata-mata hanyalah masyarakat primitif yang tidak
berbudaya.
Alasan pemilihan konsep seni sebagai salah satu landasan teoritis yang dapat
membantu memahami gambar cadas sebagai salah satu wujud seni pada
masyarakat lampau. Dengan memahami latar belakang seni, tujuan penciptaan

19
seni, dan menjadi bagian dalam masyarakat, penulis berharap dapat terbantu
dalam memahami gambar cadas sebagai hasil dari seni itu sendiri.
3.2.3 Gambar Cadas Prasejarah
Sebelum terdapat banyak istilah yang digunakan oleh para peneliti terdahulu
untuk mendeskripsikan kata “gambar cadas” misalnya dalam istilah asing di kenal
dengan art, paint, charcoal, pictographs, dan petrogliypsh dan istilah di Indonesia
misalnya lukisan gua dan seni cadas memerlukan penggunaan istilah yang lebih
tepat. Menurut Setiawan istilah-itilah tersebut perlu di perbaiki dan di ganti
dengan istilah “gambar cadas” atau disingkat “garca”. Penggunaan istilah lukisan
atau seni seperti halnya kata art lebih mengandung makna khusus didalam seni
rupa modern, sedangkan penggunaan istilah gambar bersifat netral. Kata lukisan
untuk menerangkan kata petrogliypsh (torehan) juga belum tepat. Kemudian
istilah gua untuk melengkapi kata lukisan, juga kurang tepat. Hal ini di sebabkan
tidak semua gambar baik di Indonesia maupun dunia hanya terdapat dalam gua,
namun juga ditemukan pada tebing-tebing dan ceruk-ceruk yang sempit
(Setiawan, 2006).
Gambar cadas adalah gambar yang dibuat oleh manusia prasejarah pada
permukaan batu yang keras, yang diwujudkan dalam bentuk lukisan, goresan,
maupun cungkilan. Objek yang digambarkan sesuai dengan imajinasi dari
seniman dan konsep yang melatar belakanginya, berupa flora, fauna, manusia,
benda budaya, dan benda-benda alam lainnya. Adanya lukisan-lukisan di dinding
gua maupun ceruk menunjukan bahwa masyarakat pendukungnya bukanlah
semata-mata masyarakat primitif yang tidak berbudaya, melainkan mereka sudah

20
memiliki nilai-nilai keindahan dan keteraturan dalam mengekspresikan
keseniannya (Arifin, 1992).
Lahirnya gambar cadas didasari oleh rasa seni yang ada pada diri manusia
yang dituangkan pada media-media tertentu. Berbagai bentuk gambar yang
dihasilkan merupakan aktualisasi dari perilaku manusia untuk menyatakan
keinginan atau kehendaknya guna mencapai tujuannya. Ungkapan mengenai rasa
seni yang dituangkan pada dinding gua ditentukan oleh beberapa hal yaitu tradisi-
tradisi pada masa lampau yang menyangkut masalah teknologi serta aktivitas
keseharian mereka (Akw, 2011).
Gambar cadas umumnya dibuat dengan dua teknik penggambaran diantaranya
teknik lukis dan teknik ukir. Teknik lukis adalah teknik yang diterapkan dengan
cara menorehkan material (mineral) tertentu dipermukaan cadas. Bahan yang
biasa digunakan dalam penggambaran berasal dari mineral oker, mangan,
tumbuhan alami, dan sebagainya yang diperoleh dari lingkungan sekitar.
Sedangkan teknik ukir adalah teknik penggambaran yang diterapkan dengan cara
merubah permukaan cadas dengan cara membuang sebagian besar gambar cadas
dengan menggunakan alat tertentu. Kemudian teknik penggambarannya biasanya
dilakukan dengan cara penggunaan alat secara langsung maupun dengan bantuan
pemukul sehingga alat yang dimaksudkan dapat berfungsi sebagai pahat (Whitley,
2005).
Penyebutan motif gambar cadas mengacu pada pendapat Maynard (1977),
bahwa menurutnya motif figuratif adalah motif yang memiliki bentuk menyerupai
sesuatu yang dikenal oleh sipengamat, seperti manusia, hewan, dan tumbuhan.
21
Sementara itu, motif non-figuratif motif yang bentuknya sulit untuk diasosiasikan
dengan nama tertentu karena bentuknya terlalu umum seperti motif geometris
berupa garis, lingkaran, dan persegi.
Penyebutan motif manusia mengacu pada motif dengan penggambaran torso
dengan tangan atau lengan dan kaki yang menonjol dari kedua sisinya, kepala, dan
tidak memiliki ekor yang panjang melebihi kaki. Bagian tubuh lain mungkin di
gambarkan untuk lebih menegaskan motif manusia seperti penggambaran yang
detail pada bagian tangan, kaki, wajah, dan alat kelamin. Penggambaran tungkai
dan torso panjangnya merupakan hal yang normal dalam penggambaran motif
manusia dan merupakan variasi yang banyak ditemukan (Bintang, 2015).
Motif hewan ada yang digambarkan secara naturalis dan ada juga yang
skematis. Motif tersebut dapat ditemukan dengan motif lain maupun terpisah.
Bentuk figurative adalah bentuk yang digambarkan menyerupai objek bernyawa
yang ada dikehidupan manusia. Adapun bentuk figuratif yang digambarkan antara
lain motif manusia, hewan, dan tumbuhan. Sedangkan motif nonfiguratif ialah
motif yang menggambarkan benda-benda material yang dibuat oleh manusia
seperti perahu, rumah dan bentuk geometris lainnya seperti lingkaran, garis-garis,
segitiga, melengkung dan lain-lain. Menurut Abraham (2011) motif geometris
terdapat 22 bentuk universal. Motif tersebut antara lain, 1) Circle merupakan
lingkaran seperti yang diketahui pada umumnya, 2) Crosshatch adalah bentuk
yang menyerupai pagar atau garis vertical dan horizontal yang saling
berpotongan, 3) Cruciform adalah bentuk yang menyerupai salib atau tanda
tambah, 4) Triangle merupakan bentuk segitiga yang diketahui pada umumnya, 5)

22
Tectiform merupaka bentuk yang menyerupai atap pada sebuah rumah, 6)
Pectiform merupakan bentuk yang menyerupai bentuk sisir, 7) Peniform
merupakan bentuk yang menyerupai akar daun, 8) Open Angle merupakan bentuk
garis dibuat menyerupai sudut terbuka, 9) Line merupakan bentuk garis seperti
pada umumnya, 10) Oval merupaka bentuk oval yang seperti pada umumnya, 11)
Half Circle merupaka bentuk setengan lingkaran, 12) Zig Zag merupakan garis
yang dibuat secara patah-patah, 13) Dots merupakan bentuk titik-titik, 14)
Scalariform merupakan bentuk tangga. Sementara motif abstrak terdiri dari bentuk
yang tidak beraturan dan tidak teridentifikasi bentuknya, (15) Claviform adalah
bentuk menyerupai angka satu yang di tulis menghadap kanan (Landra, 2015,
Rahmat, 2015 dalam Rasia, 2018).
Gambar 2.1 Skema Motif Geometris

(Sumber: Marzuki, 2015)
23
Konsep mengenai gambar cadas, merupakan landasan teoritis dianggap dapat
membantu untuk mengetahui pengertian gambar cadas dengan memahami definisi
gambar cadas dan latar belakang lahirnya gambar cadas yang dikemukakan oleh
beberapa para ahli.
3.2.4 Teknik Pembuatan Gambar Cadas
Pembuatan pola-pola gambar pada setiap objek cadas dapat dilakukan dengan
beberapa cara diantaranya menggores, mencungkil, menyemprot, oles dan cap.
Hal tersebut merupakan bukti kreativitas nenek moyang manusia untuk
mengekspresikan rasa seni. Sebagai data arkeologi, seni cadas sering digolongkan
sebagai fitur karena dibuat oleh manusia pada benda alam yang tidak mungkin
dipindahkan tanpa mengubah keadaannya.
Adapun cara pembuatan gambar cadas berdasarkan teknik pembuatannya ialah
sebagai berikut :
1. Menggores, yaitu dengan menggoreskan permukaan batu, logam atau kayu
yang memiliki permukaan yang runcing.
2. Mencungkil, cara ini tidak jauh berbeda dengan teknik menggores yang
menggunakan permukaan benda yang tajam, hanya saja permukaan
dinding gua atau ceruk yang dicungkil jauh lebih kasar ketimbang digores.
3. Menyemprot, yaitu cara untuk menggambar telapak tangan, ikan, atau
daun dengan menyemburkan cairan berwarna dari mulut atau
menggunakan tulang belulang ke objek.

24
4. Cap, yaitu cara mencetak bentuk secara positif, contohnya telapak tangan
dicelup dalam pewarna, kemudian dicap pada permukaan batu.
5. Oles, yaitu cara membuat gambar dengan mengoleskan pewarna
menggunakan jari atau alat seperti kuas yang terbuat dari bamboo, rotan,
ranting kayu, kulit kayu, atau rambut binatang.

25
3.3 Kerangka Pikir
Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki Desa Liang Kobori
Kecamatan Lohia Kabupaten Muna
Permasalahan Penelitian
Apa saja motif gambar cadas Bagaimana tipologi gambar Bagaimana teknik pembuatan
yang terdapat di Ceruk cadas yang terdapat pada situs gambar cadas yang terdapat
Lantolalaki Desa Liang Kabori ceruk Lantolalaki Desa Liang pada Ceruk Lantolalaki Desa
Kecamatan Lohia Kabupaten Kobori Kecamatan Lohia Liang Kabori Kecamatan
Muna Kabupaten Muna Lohia Kabupaten Muna
Pengumpulan Data
Landasan Konseptual :
- Konsep Ceruk
- Konsep Seni
- Konsep Gambar Cadas
- Konsep Teknik Pembuatan Gambar Cadas
Pengolahan Data
- Analisis D’Stertch dan reproduksi gambar
- Klasifikasi motif gambar cadas
Interpretasi
26
Bagan 2.2 Kerangka Berpikir

Di Buat Oleh : Yudar Aningsi Saputri, 2023
Lokasi penelitian ini berada pada Ceruk Lantolalaki Desa Liang Kabori
Kecamatan Lohia Kabupaten Muna Sulawesi Tenggara. Salah satu tinggalan
arkeologi yang terdapat pada wilayah ini adalah gambar cadas. Peneltian ini
bertujuan untuk mengetahui variasi motif gambar cadas dan teknik pembuatan
gambar cadas yang terdapat di wilayah tersebut. Sebelum proses penelitian akan
dilakukan akan dilaksanakan di lapangan langkah pertama dilakukan
pengumpulan data berupa pengumpulan referensi untuk menjadi acuan dalam
penelitian ini. Kemudian dilanjutkan pengumpulan data berikutnya berupa
deskripsi, ploting, potret, serta pemetaan pada situs ceruk Lantolalaki. Setelah itu,
masuk dalam tahap pengolahan data, seluruh gambar cadas di wilayah tersebut
dikumpulkan kemudian dianalisis dan diklasifikasikan. Setelah proses analisis dan
klasifikasi selesai, selanjutnya dikaitkan dengan data-data yang telah dikumpulkan
dengan menggunakan konsep seni, konsep gambar cadas, konsep ceruk, dan
konsep pembuatan gambar cadas peneliti melihat hubungan antar data dalam
penelitian ini. Dengan menggunakan konsep tersebut, diharapkan penulis dapat
menjelaskan motif gambar cadas dan teknik pembuatan gambar cadas yang
terdapat pada Ceruk Lantolalaki, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia,
Kabupaten Muna.
27
BAB III
METODE PENELITIAN
3.1 Jenis Penelitian
Jenis penelitian yang digunakan dalam penelitian ini yaitu jenis penelitian
kualitatif. Menurut Gibbon (2014) jenis penelitian kualitatif adalah jenis
penelitian yang bertujuan untuk meghasilkan deskripsi sistematis dan klasifikasi
sampel dari catatan arkeologi dengan menggunakan penalaran induktif.
Penalaran induktif yaitu adalah suatu bentuk penalaran yang menarik inferensi
(dugaan atau tanggapan) dari contoh spesifik hingga pada akhirnya melahirkan
bentuk kesimpulan empirik (Gibbon, 2014). Adapun tipe penelitian yang
digunakan dalam penelitian ini adalah tipe penelitian eksplikatif atau deskriptif.
Tipe penelitian deskriptif adalah memberikan gambaran data arkeologi yang
ditemukan mengenai bentuk maupun variabel yang berkaitan dengan tema
penelitian guna menjelaskan tujuan penelitian (Simanjuntak dkk, 1999).
3.2 Lokasi Penelitian
Lokasi penelitian ini dilakukan di situs Ceruk Lantolalaki, Desa Liang Kobori,
Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna. Desa Liang Kabori terletak ±10 km dari
Kota Raha, Kabupaten Muna, Provinsi Sulawesi Tenggara. Situs Prasejarah ceruk
Lantolalaki memiliki banyak tinggalan-tinggalan prasejarah berupa gambar-
gambar cadas di dinding ceruk tersebut. Penelitian ini dilakukan dengan alasan
situs ceruk Lantolalaki memiliki banyak variasi gambar cadas yang berbeda-beda
dan dapat menjadi penelusuran lebih mengenai kebudayaan di Kabupaten Muna.
27
28
3.3 Pengumpulan Data
3.3.1 Studi Pustaka
Penelitian dilakukan dengan cara menelusuri data-data yang berkaitan dengan
topik penelitian yang berguna sebagai referensi bagi penulis. Data kepustakaan
merupakan data tertulis yang berhubungan dengan situs yang akan diteliti, baik
dari publikasi arkeologi maupun sumber-sumber referensi lain. Selain itu, data
kepustakaan dapat berupa peta (Harkatiningsih, dkk. 2000). Dengan melakukan
studi kepustakaan, peneliti dapat memanfaatkan semua informasi dan pemikiran-
pemikiran yang relevan dalam penelitiannya. Informasi itu dapat diperoleh dari
buku-buku ilmiah, laporan penelitian, tesis, disertasi, dan sumber-sumber tertulis
baik tercetak maupun elektronik lain.
3.3.2 Observasi Lapangan
Observasi yang dilakukan yaitu proses pengamatan secara langsung terhadap
situs Ceruk Lantolalaki untuk melihat potensi tinggalan arkeologi yang terdapat
didalamnya. Penelitian lapangan yang dilakukan yaitu menelusuri situs dengan
beberapa tahapan. Adapun, tahapan tersebut adalah sebagai berikut :
3.3.2.1 Survei
Survei adalah pengamatan terhadap tinggalan untuk mendapatkan informasi
mengenai lokasi yang akan diteliti melalui penjajagan secara langsung di lokasi
objek penelitian. Dalam hal ini yaitu survei terhadap situs Ceruk Lantolalaki,
Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten Muna. Informasi yang
dimaksud dapat berupa lokasi situs, kondisi lingkungan situs, serta potensi objek
29
arkeologi yang ditemukan. Tahap ini berguna untuk menggambarkan bentuk situs
ceruk Lantolalaki sehingga memudahkan penulis mendeskrispsi kondisi ceruk.
3.3.2.2 Wawancara
Dalam tahap ini, informasi yang ditelusuri adalah terkait dengan keberadaan
situs gambar cadas. Dengan demikian penulis dapat mengetahui keberadaan Situs
Ceruk Lantolalaki, Desa Liangkobori, Kecamatan Lohia. Selain itu wawancara
juga dilakukan untuk mengetahui kedaan dan kondisi lingkungan situs.
3.3.3 Perekaman Data
Perekaman data adalah suatu kegiatan yang bertujuan memperoleh data akurat
dari objek yang diteliti, baik dalam bentuk tulisam (data verbal) maupun dalam
bentuk gambar (data visual). Proses perekaman data terbagi dalam beberapa
tahapan yang diuraikan di bawah ini, yaitu:
3.3.3.1 Penentuan titik koordinat dan Deskripsi situs
Pada tahapan ini merupakan tahapan data secara langsung yang berhubungan
dengan Ceruk Lantolalaki. Adapun proses perekaman dengan cara memplot posisi
astronomis dan administratif dengan menggunakan Global Position System
(GPS). Selanjutnya yaitu mendeskripsikan kondisi lingkungan situs, melakukan
perekaman terhadap arkeologis selain gambar cadas yang terdapat pada Ceruk
Lantolalaki. Pendeskripsian gambar cadas meliputi ukuran, warna, motif, teknik
pembuatan, lokasi pada panel dan kondisi gambara cadas tersebut.
3.3.3.2 Perekaman Data Gambar
Dalam melakukan pendeskripsian terhadap gambar cadas, Menurut Maynard
(1977) terdapat bererapa aspek yang perlu diperhatikan teknik, bentuk, motif,
30
ukuran dan karakter. Pertama, deskripsi teknik gambar cadas yaitu mengenai
teknik pembuatan gambar cadas. Kedua, deskripsi bentuk yaitu dengan cara
mengamati bentuk penggambarannya. Bentuk penggambaran tersebut terdiri dari
bentuk yang dibuat dengan tanda menyebar (scattered marks), garis titik (dotted
line), garis bersambung (continuous line), garis tebal (band) atau lingkaran penuh
(solid area). Dari bentuk penggambaran tersebut maka akan menghasilkan motif
(Rahmat, 2015). Ketiga, deskripsi motif dibagi atas dua yaitu motif figuratif dan
non-figuratif. Menurut Maynard (1977) motif figuratif adalah motif yang
memiliki bentuk menyerupai sesuatu yang dikenal oleh si pengamat, seperti
manusia, binatang, dan tumbuhan. Sementara itu, motif non-figuratif merupakan
motif yang bentuknya sulit untuk diasosiasikan dengan nama tertentu karena
bentuknya terlalu umum seperti motif geometris berupa lingkaran, segitiga, dan
persegi. Keempat adalah ukuran gambar agar diketahui bentuk dimensi gambar-
gambar tersebut. Kelima, deskripsi karakter yaitu ciri penggambaran motif
tersebut.
3.3.3.3 Pemotretan
Pada tahap ini, pemotretan yang dilakukan terdiri atas dua yaitu pengambilan
gambar yang berupa morfologi situs dan pemotretan terhadap gambar–gambar
cadas yang terdapat di Situs Ceruk Lantolalaki. Pemotretan tersebut dilakukan
dengan menggunakan kamera digital dengan alasan hasil pemotretan langsung
dapat diamati. Selain itu dapat memudahkan penulis dalam pemrosesan dan
pengolahan data, citra gambar dapat diperbesar untuk mengamati lebih detail
warna dan teknik pembuatan gambar.

31
Adapun objek yang akan dipotret dalam penelitian ini di antaranya,
lingkungan situs, morfologi situs, jenis-jenis objek arkeologis yang terdapat dalam
situs selain gambar cadas, serta pemotretan terhadap masing-masing panel gambar
dengan menggunakan skala tertentu sebagai objek perbandingan. Urutan
pemotretan panel dilakukan sesuai dengan penomoran panel yang telah dilakukan
pada tahap sebelumnya. Terkhusus pada objek arkeologi yang berupa gambar
cadas, pemotretan dilakukan secara berurutan dan menyeluruh setelah masing-
masing gambar telah diberikan penomoran. Penomoran gambar dilakukan
berdasarkan urutan nomor panel serta mengikuti mekanisme penomoran panel
yang berorientasi dari kiri ke kanan. Pemotretan gambar dilakukan dengan
memotret gambar yang telah diberikan skala dengan ukuran tertentu sesuai
dengan besaran gambar.
3.3.3.4 Pemetaan
Pemetaan pada tiap ceruk disitus tersebut dilakukan untuk memudahkan
penulis mendeskripsi lingkungan ceruk dan juga jarak antar ceruk-ceruk tersebut,
juga dapat memudahkan pembaca untuk memahami penjelasan yang ada dalam
penelitian ini. Pemetaan akan dilakukan dengan penggambaran manual dan akan
diolah menggunakan Software AutoCad untuk sketsa ceruk dan menggunakan
Software Arcview untuk peta lokasi penelitian.
3.3.3.5 Reproduksi Gambar
Reproduksi gambar merupakan teknik perekaman gambar cadas dengan cara
merekam gambar dengan perbandingan skala 1:1 atau dalam hal ini direkam
sesuai dengan bentuk aslinya. Teknik ini bertujuan untuk melihat bentuk asli
32
gambar dan memudahkan penulis dalam menafsirkan data. Selain itu sebelum
melakukan pengklasifikasian gambar cadas dalam penelitian ini di dukung
aplikasi Corel Draw untuk memperjelas gambar cadas.
3.4 Pengolahan Data
Menurut Sharer dan Ashmore (2016), dalam pengolahan data yang dilakukan
adalah pengolahan data yang melibatkan manipulasi data mentah dan data tulisan.
Setelah melakukan pengumpulan data lapangan, langkah selanjutnya yaitu
pengolahan data yang bertujuan untuk mempermudah interpretasi hasil penelitian.
Pengolahan data dalam penelitian ini yaitu klasifikasi dan analisis data.
3.4.1 Klasifikasi Data
Setelah keseluruhan data telah lengkap dikumpulkan, maka klasifikasi data
ialah langkah selanjutnya. Klasifikasi ialah kegiatan yang bertujuan untuk
mengelompokkan data agar memudahkan penulis dalam menginterpretasi tujuan
penelitian yang di ajukan. Adapun klasifikasi gambar cadas Ceruk Lantolalaki
yaitu Klasifikasi berdasarkan motif. Klasifikasi berdasarkan motif gambar cadas
yaitu berdasarkan jenis gambar. Misalnya motif figuratif seperti manusia,
binatang dan tumbuhan. Sedangkan non-figuratif yaitu motif geometris seperti
lingkaran, bentuk oval dan lain-lain. Sedangkan klasifikasi berdasarkan keletakan
Klasifikasi berdasarkan keletakan yang dimaksud ialah keletakan gambar pada
bidang ceruk.
3.4.2 Analisis Data
Analisis merupakan tahapan untuk menghasilkan suatu deskripsi kumpulan
data dan informasi yang memadai. Pada tahap ini, baik data primer maupun data
33
sekunder diolah untuk mendapatkan informasi yang lebih mendalam tentang motif
dan pendukung gambar cadas di Ceruk Lantolalaki. Data primer berupa foto dari
gambar cadas situs Ceruk Lantolalaki akan diolah dengan menggunakan Software
D’strech untuk lebih memperjelas gambarnya. Beberapa gambar memang
diketahui telah pudar sehingga sulit untuk diamati dengan pengamatan biasa.
Dengan mengubah komposisi warna, maka gambar yang telah pudar akan nampak
lebih jelas. Tahapan analisis gambar cadas yang dilakukan dalam penelitian ini
dapat diuraikan sebagai berikut:
3.4.2.1 Analisis Morfologi
Umumnya yang menjadi obyek dalam gambar cadas adalah manusia, fauna,
flora, benda-benda budaya, benda-benda alam, benda-benda abstrak, dan hiasan.
Obyek tersebut dapat berdiri sendiri atau perpaduan sebagai wujud hiasan, cerita,
simbol atau lambang. Keletakan gambar itu sendiri pada medianya berada
dibagian bawah, tengah, atas, dan langit-langit. Sikap gambar dapat berupa sikap
tegak, miring, rebah, dan terbalik (Sukendar, 2008). Terdapat beragam bentuk
gambar cadas yang telah ditemukan dan diteliti. Untuk melihat bentuk gambar
cadas, dalam penelitian ini penulis mengacu pada pendapat Anati (2004), bahwa
terdapat tiga tipe motif gambar cadas yaitu piktografi yang merupakan bentuk
objek nyata seperti gambar binatang dan manusia, ideografi yang merupakan
bentuk simbol sintesis seperti bentuk pohon, cakram, salib, bintang, atau
kelompok titik dan garis, serta psikografi yang merupakan coreng-moreng tanpa
arti atau tidak menunjukan keterkaitan dengan objek atau lambang tertentu.
34
3.4.2.2 Analisis Teknologi
Teknik atau cara pembuatan gambar cadas terbagi menjadi dua macam, yaitu
melukis dan menggores. Lukisan atau piktograf adalah seni yang dibuat pada
dinding gua menggunakan bahan dan warna khusus dengan adanya proses
penambahan cat atau zat cair dan kering yang memiliki pigmen berwarna
sehingga menimbulkan perbedaan warna tanpa menimbulkan bekas goresan pada
cadasnya (Yuwono, 2016). Cara pembuatannya yaitu dengan menggunakan cat
basah serta dengan cat kering. Dengan menggunakan cat basah biasanya
diaplikasikan menggunakan kuas, jari-jari tangan atau dengan cara dicap.
Sedangkan dengan teknik menggores atau petroglif dibagi menjadi menggores,
menggaruk, mengupam, menumbuk serta menatah berdasarkan cara mengurangi
lapisan dinding gua. Menggores dilakukan dengan menggunakan alat dengan
ujung runcing seperti batu dan menghasilkan jejak garis tipis. Mengupam
merupakan cara menghaluskan atau mengauskan permukaan cadas dengan
menggosokan benda diatasnya, menumbuk merupakan cara yang dihasilkan dari
membenturkan benda diatasnya, menumbuk merupakan cara yang dihasilkan dari
membenturkan benda keras keatas permukaan cadas dan meninggalkan bentuk
tertentu, sedangkan menatah dapat dikatakan mirip dengan menumbuk namun
menggunakan benda ketiga sebagai perantara permukaan cadas dan benda yang
memukul benda ketiga tersebut (Tanudirjo dan Mahirta, 2009 dalam Yuwono,
2016). Namun nantinya teknik pembuatan gambar cadas yang akan diamati secara
langsung dilapangan akan dikategorikan menjadi gambar cadas piktograf atau
petroglif.
35
3.5 Interpretasi Data
Setelah data yang telah diperoleh melalui pengumpulan dan telah
melalui tahap pengolahan yang disertai analisis mendalam. Tahap
selanjutnya yang dilakukan adalah melakukan interpretasi data.
Interpretasi menurut Sharer dan Ashmore (2010), adalah sebuah kegiatan
mensintesiskan hasil pengumpulan data, pengolahan dan analisis data
untuk mencapai tujuan dasar penelitian.

36
BAB IV
PROFIL WILAYAH PENELITIAN
4.1 Gambaran Umum Wilayah Penelitian

4.1.1 Letak Geografis
Kabupaten Muna merupakan daerah kepulauan yang terletak di
jazirah Sulawesi Tenggara meliputi bagian utara Pulau Buton dan Pulau
Muna serta pulau-pulau kecil yang tersebar disekitarnya yang berjumlah
237 pulau dengan kategori 22 pulau berpenghuni, 10 pulau berpenghuni
sementara dan 205 pulau tidak berpenghuni. Secara geografis Kabupaten
Muna terletak di bagian Selatan Khatulistiwa pada garis lintang 40°06’
sampai 50°15’ Lintang Selatan dan 122°08’ Bujur Timur sampai dengan
123°15’ Bujur Timur.
Luas daratan Kabupaten Muna adalah sebesar 2.963,97 km² atau
296.397 Ha. Luas tersebut dibagi menjadi 33 kecamatan, yang terdiri dari
205 desa, 31 kelurahan, dan 3 (tiga) Unit Pemukiman Transmigrasi (UPT).
Wilayah Kabupaten Muna memiliki batas-batas wilayah sebagai berikut :
1. Bagian Utara Kabupaten Muna berbatasan dengan Selat Spelman,
2. Bagian Timur berbatasan dengan Kabupaten Buton Utara,
3. Bagian Selatan Berbatasan dengan Kabupaten Buton, dan
4. Bagian Barat berbatasan dengan Selat Tiworo
Kecamatan Lohia merupakan salah satu kecamatan yang terletak dibagian
selatan pulau Muna. Secara astronomis, Kecamatan Lohia terletak di bagian

37
Selatan Pulau Muna. Secara geografis, Katobu terletak dibagian selatan garis
khatulistiwa, memanjang dari Utara ke Selatan di antara 4.49° – 4.50° Lintang
Selatan dan membentang dari barat ke timur diantara 22.42° -122.43° Bujur
Timur.
Gambar 4.1 Peta Administrasi Kabupaten Muna

(Dibuat Oleh Yudar Aningsi Saputri, 2023)
Batas wilayah asministrasi Kecamatan Lohia adalah sebagai berikut:
1. Sebelah Utara berbatasan dengan kecamatan Batalaiworu
2. Sebelah Timur berbatasan dengan Selat Buton
3. Sebelah Selatan berbatasan dengan Kecamatan Duruka
4. Sebelah Barat berbatasan dengan Kecamatan Kontunaga
4.1.2 Iklim Dan Curah Hujan

38
Kecamatan Lohia mempunyai iklim tropis seperti sebagian besar daerah di
Indonesia, dengan suhu rata-rata 26-30 °C. Demikian juga dengan musim,
Kabupaten Muna mengalami dua musim, yaitu musim hujan dan musim kemarau.
Pada umumnya indonesia di Indinesia terjadi pada bulan Desember sampai Juni
dimana angin yang banyak mengandug uap air bertiup dari Benua Asia dan
Samudra Pasifik. Sedangkan musim kemarau terjadi pada Juli sampai November,
pada bulan-bulan tertentu angin bertiup dari Benua Australia yang sifatnya kering
dan tidak mengandung uap air. Secara rata-rata, banyaknya hari hujan tiap bulan
pada tahun 2017 adalah 14 hari dengan rata-rata curah hujan 214,8 mm. Curah
hujan tertinggi terjadi pada bulan Mei sebesar 366,5 mm dengan jumlah hari
hujan sebesar 22 hari.
4.1.3 Pemerintahan
Kecamatan Lohia merupakan kecamatan yang berada di bawah administrasi
pemerintahan Kabupaten Muna. Ibukota Kecamatan Lohia adalah Lohia yang
merupakan pusat pemerintah Kecamatan Lohia. Kecamatan Lohia terdiri dari 9
Desa. Kecamatan Lohia yaitu terdiri dari Desa Liang Kobori, Bolo, Lohia,
Kondongia, Waara, Mantobua, Korihi, Lakarinta, dan Loghiya. Dari 9 Desa yang
ada di Kecamatan Lohia, Desa Waara merupakan wilayah yang yang paling kecil
dengan luas wilayah 3,59 km2 dan Desa Kondongia merupakan desa terbesar di
Kecmatan Lohia dengan luas wilayah 8,23 km2. Berikut tabel luas wilayah desa di
Kecamatan Lohia.
39
Tabel 4.1 Luas Wilayah Desa Di Kecamatan Lohia
No Desa/Kelurahan Luas Presentase

(km2) (%)
1 Liang Kobori 4,20 8,43
2 Bolo 3,75 7,53
3 Kondongia 8,23 16,25
4 Waara 3,59 7,21
5 Mantobua 5,11 10,26
6 Korihi 5,34 10,72
7 Lakarinta 5,11 10,26
8 Lohia 8,23 16,52
9 Loghiya 6,25 12,55
Jumlah 49,81 100
(Sumber: BPS Kabupaten Muna, 2022)
4.1.4 Kependudukan
Penduduk Kecamatan Lohia berdasarkan proyeksi penduduk tahun 2018
sebanyak 14,943 jiwa yang terdiri atas 6.994 jiwa penduduk laki-laki dan 7.949
jiwa penduduk perempuan dengan jumlah rumah tangga sebanyak 3274 rumah
tangga. Sementara itu besarnya angka rasio tahun 2018 jenis penduduk laki-laki
terhadap penduduk perempuan sebesar 88. Kepadatan penduduk di kecamatan
Lohia tahun 2018 mencapai 300 jiwa dengan rata-rata penduduk per rumah tangga
5 orang. Kepadatan penduduk di Kecamatan Lohia cukup beragam, kepadatan
penduduk tertinggi adalah Desa Bolo dengan kepadatan sebesar 493 jiwa dab
terendah adalah Desa Lakarinta sebesar 165 Jiwa. Berikut tabel kepadatan
penduduk di Kecamatan Lohia Tahun 2022.

40
No Desa/Kelurahan Penduduk Kepadatan

1 Liang Kobori 1.692 403
2 Bolo 1.849 493
3 Kondongia 2.255 274 Tabel 4.2
4 Waara 1.261 351
5 Mantobua 2.316 453
6 Korihi 1.655 310
7 Lakarinta 845 165
8 Lohia 1.870 227
9 Loghiya 1.200 192
Jumlah 14.943 2.868
Kepadatan Penduduk Di Kecamatan Lohia
(Sumber : BPS Kabupaten Muna, 2022)
4.1.5 Soial Budaya
1. Pendidikan
Sarana pembangunan pendidikan di titik beratkan pada peningkatan mutu dan
perluasan kesempatan kerja di semua jenjang pendidikan. Peningkatan mutu
pendidikan di maksdudkan untuk menghasilkan kecerdasan yang seutuhnya,
sedangkan perluasan kesempatan belajar di maksudkan agar penduduk usia

41
sekolah yang setiap tahun mengalami peningkatan sejalan dengan laju
pertumbuhan penduduk untuk dapat memperoleh kesempatan pendidikan dengan
sebaik-baiknya. Pada tahun 2019 Sekolah Taman Kanak-Kanak (TK) Swasta di
Kecmatan Lohia tercatat 11 Unit dengan guru 46 orang dan murid sebanyak 290
Jenjang Pendidikan
orang. No Desa/Kelurahan Untuk
TK SD SM SMA
Sekolah P Dasar
(SD) ada 1 Liang Kobori 1 2 - - 17 Unit

2 Bolo 2 2 1 1
dengan 3 Kondongia 1 2 - - jumlah
4 Waara 1 1 1 1
guru
5 Mantobua 1 2 1 1
6 Korihi 1 1 1 1
7 Lakarinta 1 2 1 -
8 Lohia 1 3 - -
9 Loghiya 1 2 1 -
Jumlah 10 17 6 4
sebaanyak 191 orang dan jumlah siswa sebanyak 1.267 orang. Sedangkan Sekolah
Tinggi Lanjut Atas
(SLTA) tercatat 4 Unit dengan jumlah guru sebanyak 74 orang dan jumlah murid
966 orang. Berikut tabel jumlah Bangunan Sekolah di Kecamatan Lohia.
Tabel 4.3 Jumlah Bangunan Sekolah di Kecamatan Lohia Semua Jenjang

Pendidikan
42

2. Agama
Berdasarkan data BPS Kabupaten Muna tahun 2019, mayoritas penduduk
Kecamatan Lohia memeluk Agama Islam dengan presentase 99%. Fasilitas ibadah
yang ada di Kecamatan Lohia hanya masjid sebanyak 10 unit dan surau sebanyak
2 unit. Berikut tabel sarana beribadah di Kecamatan Lohia.
Tabel 4.4 Sarana Beribadah di Kecamatan Lohia, 2022
No Desa/Kelurahan Masjid Surau

1 Liang Kobori 1 1
2 Bolo 1 -
3 Kondongia 1 -
4 Mantobua 1 1
5 Waara 2 -
6 Korihi 1 1
7 Lakarinta 1 -
8 Lohia 1 1
9 Loghiya 2 -
Jumlah 11 4
4.2 Gambaran Umum Situs Ceruk Lantolalaki Desa Liang Kobori

43
Situs Ceruk Lantolalaki merupakan salah satu tinggalan prasejarah yang ada
pada gugusan perbukitan karst Liang Kobori. Secara administratif ceruk
Lantolalaki terletak di dusun II, Desa Liang Kobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten
Muna. Pada titik koordinat 4°54'37,78" LS dan 122°39'40,36 BT. Ceruk ini
menghadap ke arah Timur dengan ketinggian 90 MDPL. Ceruk Lantolalaki
berdekatan dengan ceruk Pinda sekitar 50 meter ke arah Selatan, di sebelah Utara
berbatasan dengan ceruk Kumbou dengan jarak ±700 meter, di sebelah Timur
berbatasan dengan ceruk Foo 1 dengan jarak ±1 km, di sebelah Barat Daya
berbatasan dengan ceruk Marewu dengan jarak ±500 meter.
Gambar 4.2 Peta Lokasi Situs Ceruk Lantolalaki

44
(Dibuat Oleh Yudar Aningsi Saputri, 2023)
Perjalanan menuju ceruk Lantolalaki di Desa Liang Kobori melewati jalan
ibukota Kabupaten Muna, Kota Raha, Kecamatan Katobu. Kemudian melewati
Kelurahan Palangga, Kecamatan Katobu. Setelah itu melewati Desa Ghonsume,
Desa Banggai, Desa Waara, Kecamatan Duruka. Lanjut Desa Lohia, Desa
Kondongia, dan Desa Liang Kobori Kecamatan Lohia. Akses yang paling mudah
untuk menuju ceruk Lantolalaki harus melewati jalan kebun warga yang ada di
Desa Liang Kobori. Akses untuk menuju ceruk Lantolalaki cukup mudah bisa
menggunakan kendaraan roda dua ataupun roda empat dengan jarak ±1 km dari
kompleks Gua Liang Kobori, setelah tiba di ceruk Kumbou dilanjutkan dengan
berjalan kaki sekitar ±700 meter. Disepanjang jalan menuju ceruk ini melewati
ladang penduduk yang dipagari dengan batu dan kontur perbukitan. Untuk melihat
perjalanan menuju ceruk Lantolalaki ini maka bisa dilihat pada gambar 4.3.
Gambar 4.3 Perjalanan menuju Ceruk Lantolalaki

(Sumber: Dok. Yudar Aningsi Saputri, 2023)
45
Kondisi ceruk ini cukup terjal, lantai ceruk berada sekitar 3 meter dari
permukaan tanah. Dengan lebar mulut ceruk 8 meter dan tinggi ceruk 6 meter.
Gambar cadas pada ceruk ini umumnya berwarna cokelat. Gambar cadas yang di
temukan pada ceruk Lantolalaki ini yaitu berupa motif figur manusia, motif
hewan, dan motif geometris. Motif lukisan yang paling dominan pada ceruk yaitu
motif geometris yang berbentuk kotak atau persegi panjang. Di lingkungan situs
ceruk Lantolalaki terdapat tumbuhan sebagai pelindung gambar cadas dari
pantulan sinar matahari langsung diantaranya pohon beringin, pohon tapi, pohon
kamama, dan Pohon wisole.
Gambar 4.4 Situs Ceruk Lantolalaki

46
BAB V
HASIL DAN PEMBAHASAN
5.1 Motif Gambar Cadas Pada Ceruk Lantolalaki
Gambar cadas merupakan lukisan atau pahatan pada dinding gua ataupun
dinding ceruk yang merupakan salah satu unsur kebudayaan masyarakat pada
masa prasejarah yang hidup dari berburu dan mengumpulkan makanan, dan dapat
dikatakan merupakan salah satu wujud ekspresi kesenian pertmana yang di
perlihatkan oleh masyarakat sederhana ini. Adanya lukisan-lukisan ini
menunjukan bahwa masyarakata sederhana ini telah memiliki nilai-nilai
keindahan dan keturunan dalam mengungkapkan rasa keseniannya (Arifin, 1997).
Perekaman data gambar cadas di situs Ceruk Lantolalaki dilakukan dengan
perekaman data gambar terkait keletakan gambar yang sudah di bagi berdasarkan
nomor dan panel. Pembagian nomor dan panel menurut Kosasih (1984)
47
menggunakan sistem kuadran yaitu membagi ruang gua atau ceruk dengan
orientasi Utara-Selatan tanpa terikat dengan arah hadap Ceruk Lantolalaki.
Pembagian tersebut didasarkan pada sistem penggalian atau ekskavasi dalam
arkeologi. Oleh karena itu, pembagian nomor tiap panel di Ceruk Lantolalaki di
bagi menjadi dua sisi pertama di mulai dari sisi kiri menuju sisi kanan dari mulut
ceruk dengan pembagian kuasran Utara-Selatan. Cara ini di pakai agar
memudahkan peneliti dalam mengambil dokumentasi gambar cadas pada setiap
nomor dan panel. Pada Ceruk Lantolalaki ini hanya memiliki kosentrasi gambar
cadas yang tersebar pada dinding ceruk dari keseluruhan gambar cadas yang ada.
Perekaman data gambar cadas yang dilakukan peneliti di sini adalah berdasarkan
penomoran pada setiap panelnya.

48
Gambar 5.1 Denah Posisi Panel Pada Situs Ceruk Lantolalaki

(Sumber: Yudar Aningsi Saputri, 2023)
Gambar 5.1 di atas, menunjukan posisi panel pada Ceruk Lantolalaki dengan
kuadran yang berbeda-beda yang menjadi titik penggambaran motif gambar
cadas. Panel-panel tersebut berada pada dinding-dinding ceruk yang agak susah di
jangkau dan pada saat dilakukan perekaman gambar cadas maka harus
menggunakan tangga supaya dengan mudah di lakukan pengambilan data.
Penyebutan motif gambar cadas di situs ini di tetapkan berdasarkan
pengamatan dengan melihat ciri-ciri khusus atau atribut gambar. Berdasarkan
hasil penelitian yang dilakukan dengan metode pengumpulan data lapangan pada
Ceruk Lantolalaki terdapat 107 gambar cadas. Selanjutnya melakukan
pendeskripsian gambar meliputi motif, ukuran, teknik penggambaran dan
pengambilan dokumentasi gambar cadas.
5.1.1. Panel 1
Panel 1 terletak pada dinding ceruk bagian bawah dimana terdapat intesitas
cahaya atau langsung terpapar oleh sinar matahari. Panel 1 memiliki ukuran
panjang yaitu 2 cm dan lebar 6 cm. Pada panel ini di temukan hanya 1 gambar
dengan tipe geometris berjumlah 1.

49
Gambar 5.2 Panil 1 (Sumber: Dok. Yudar Aningsi Saputri, 2022)
a). Motif Geometris
Motif geometris di panel 1 hanya terdapat satu gambar yaitu motif geometris.
Motif geometris ini termasuk dalam kategori line. Motif ini berwarna cokelat
warna bahan tanah liat kondisi warna yang cukup baik dan keadaan gambar yang
masih utuh dengan komponen warna padat serta sikap gambar terlihat rebah.
Motif ini menggunakan teknik penggambaran dengan cara olesan serta teknik
pengerjaan menggunakan kuasan dengan garis horizontal yang putus-putus di
akibatkan dinding ceruk yang tidak rata sehingga hasil penggambaran gambar
cadas pada permukaan dinding ceruk tampak putus-putus. Keletakan gambar
pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari permukaan tanah 105 cm dan
ukuran panjang motif 2 cm serta lebar 6 cm.
Gambar 5.3 (a) Motif G.1 Panil 1 dan (b) Hasil setelah D’Stretch
5.1.2. Panel 2
Panel 2 terletak pada dinding ceruk bagian bawah. Pada panel ini terdapat 1
gambar dengan tipe geometris dan panel ini memiliki ketinggian dari permukaan
tanah yaitu 156 cm.

50
a). Motif Geometris
Motif geometris di panel 2 hanya terdapat satu gambar. Motif geometris ini
termasuk dalam kategori Triangle. Motif ini berwarna cokelat dengan warna
bahan tanah liat, kondisi warna cukup baik dan keadaan gambar yang setengah
utuh dengan komponen warna padat, kondisi warna sedang serta sikap gambar
terlihat tegak. Motif ini menggunakan teknik oles dengan teknik pengerjaan
menggunakan kuasan serta bentuk penggambaran garis bersambung. Berdasarkan
bentuknya gambar ini berbentuk segitiga. Kondisi dari gambar ini secara umum
mulai memudar dan beberapa bagiannya tampak tidak jelas. Keletakan gambar di
dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari permukaan tanah 156 cm dan
ukuran panjang motif 10 cm dan belar 5 cm.
51
5.1.3. Panel 3
Panel 3 terletak pada dinding creuk bagian tengah. Panel ini memiliki tinggi
dari permukaan tanah 170 cm. Pada panel ini terdapat 2 gambar dengan 1 tipe
gambar abstrak dan 1 tipe geometris.
a). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panel 3 terdapat pada gambar nomor 1. Motif ini berwarna
cokelat dengan komponen warna padat dan kondisi warna aus, tampilan gambar
individu, keadaan gambar sedang yang sulit teridentifikasi sehingga ditetapkan
sebagai gambar abstrak beberapa bagian gambar mulai memudar dan terjadi
pengelupasan di beberapa bagiannya. Berdasarkan bentuknya motif ini terdapat
dua garis, garis satu horizontal dan garis kedua seperti garis persegi yang
melengkung ke bawah sedikit menyentuh ujung garis satu. Motif ini
menggunakan teknik penggambaran dengan cara olesan serta teknik pengerjaan
menggunakan kuasan dengan garis horizontal yang bersambung tidak terputus.

52
Keletakan gambar pada dinding ceruk bagian tengah dengan tinggi dari
permukaan tanah 170 cm, dan ukuran panjang motif 9 cm serta lebar 7 cm.
Gambar 5.7 (a) Motif Abstrak Panil 3 dan (b) Hasil setelah D’Stretch
b). Motif Geometris
Motif geometris pada panel 3 terdapat pada gambar nomor 2. Motif geometris
ini termasuk dalam kategori Tectiform. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat dan kondisi warna sedang, tampilan gambar individu,
keadaan gambar setengah utuh. Berdasarkan bentuknya motif ini menyerupai atap
pada sebuah rumah. Motif ini menggunakan teknik penggambaran dengan cara
olesan serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan. Keletakan gambar pada
dinding ceruk berada di bagian bawah motif gambar abstrak panel 3 dengan tinggi
dari permukaan tanah 153 cm dan ukuran panjang motif 14 cm serta lebar 8 cm.
53
5.1.4. Panel 4
Panel 4 terletak pada dinding ceruk tengah. Panel ini memiliki tinggi dari
lantai seruk setinggi 128 cm. Pada panel ini terdapat 7 gambar dimana 4 gambar
tipe abstrak dan 3 gambar tipe geometris.
a). Motif Abstrak 1
Motif abstrak 1 pada panel 4 terdapat pada gambar nomor 1,5 dan 7. Disini
akan dijelaskan gambar nomor 1. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat dan kondisi warna aus, tampilan gambar individu, keadaan gambar
rusak yang sulit teridentifikasi sehingga di tetapkan sebagai gambar abstrak
karena dibeberapa bagian gambar mulai memudar dan terjadi pengelupasan
segingga sudah tidak utuh lagi bentuknya. Motif ini menggunakan teknik
penggambaran dengan cara olesan serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan
dengan penggambaran isian penuh tanpa hiasan dalam. Keletakan gambar pada
54
dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari permukan teras ceruk 128 cm,
ukuran panjang motif 9 cm dan lebar 6 cm.
b). Motif Geometris 1
Motif geometris 1 pada panel 4 terletak pada gambar nomor 2. Motif
geometris ini termasuk dalam kategori Tectiform. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat dan kondisi warna baik, tampilan gambar
individu, keadaan gambar utuh. Berdasarkan bentuknya motif ini berbentuk
menyerupai atap pada sebuah rumah yang terdapat garis vertikal dan terdapat
kedua garis di sisi kanan dan kiri ujung atas garis yang melengkung ke bawah
serta terdapat garis horizontal di ujung bawah garis vertikal tepat di ujung kiri dan
kanan garis yang melengkung. Motif ini menggunakan teknik penggambaran
dengan cara olesan serta teknik pengerjaan menggunakna kuasan. Keletakan
gambar pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari permukaan teras ceruk
123 cm, panjang motif 6 cm dan lebar 5 cm.
c). Motif Geometris 2

55
Motif Geometris 2 pada panel 4 terletak pada gambar nomor 3, 4 dan 6. Motif
ini termasuk dalam tipe Line. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna
padat, kondisi warna sedang, tampilan gambar individu, dan keadaan gambar
yang setengah utuh. Motif ini menggunakan teknik penggambaran dengan cara
olesan serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan dengan penggambaran
berbentuk garis horizontal dan vertikal yang saling berpotongan di ujungnya
menyerupai huruf L tetapi di sudut garis sedikit terputus. Keletakan gambar pada
dinding ceruk bagian tengah dengan tinggi dari pemukaan lantai ceruk 107 cm,
panjang motif 7 cm dan lebar 4 cm.
5.1.5. Panil 5
Panil 5 terletak pada dinding ceruk bagian tenga. Panil ini memiliki tinggi dari
lantai ceruk setinggi 140 cm. Pada panil ini terdapat 3 gambar dimana 1 gambar
tipe manusia, 1 gambar tipe abstrak dan 1 gambar tipe geometris.

56
a). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 5 terletak pada gambar nomor 1. Motif ini berwarna
cokelat dengan komponen warna padat dan kondisi warna aus, tampilan gambar
individu dengan keadaan gambar tersebut mulai memudar namun beberapa
bagiannya masih bisa teridentifikasi sebagai gambar motif manusia. Sikap gambar
dalam posisi tegak. Motif ini di gambarkan dengan adanya kepala, lengan, badan
dan kaki. Pada bagian lengan kiri tampak sedang memegang benda geometris, dan
lengan kanan gambarnya susah untuk di identifikasi dan mulai mengelupas, dan
kedua kaki tampak terbuka lebar. Motif ini menggunakan teknik penggambaran
dengan cara olesan serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan
bentuknya gambar tersebut mengambarkan sosok manusia yang berdiri, kedua
kaki dari gambar tersebut di gambarkan sedikit terbuka, badan sedikit memanjang,
terdapat dua lengan tampak di rentangkan di atas melebihi tinggi kepala dengan
tangan satunya memegang suatu benda dan kepala di gambarkan dengan bentuk
bulat. Keletakan gambar cadas pada dinding ceruk dengan tinggi dari permukaan
teras ceruk 140 cm, panjang motif 15 cm dan lebar 7 cm.
Gambar 5.14 (a) Motif Manusia Panil 5 dan (b) Hasil setelah D’Stretch
b). Motif Abstrak

57
Motif abstrak pada panel 5 terletak pada gambar nomor 2. Motif berwarna
cokelat dengan komponen warna padat dan kondisi warna sedang, tampilan
gambar individu dan keadaan gambar setengah utuh yang masih bisa
teridentifikasi meskipun ada beberapa gambar yang mulai aus. Motif ini
menggunakan teknik penggambaran dengan cara oles serta teknik pengerjaan
menggunakan kuasan. Keletakan gambar cadas pada dinding ceruk bagian tengah
dengan tinggi dari permukaan teras ceruk setinggi 130 cm, panjang motif 17 cm
dan lebar motif 13 cm.
c). Motif Geometris
Motif geometris pada panel 5 terletak pada gambar nomor 3. Motif geometris
ini termasuk dalam kategori Circle. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat dengan kondisi warna aus, tampilan gambar individu, dan keadaan
gambar setengah utuh sebab kondisi warna gambar yang mulai memudar dan
beberapa bagian gambar mulai terkelupas. Motif ini menggunakan teknik
penggambaran dengan cara oles serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan.
Berdasarkan bentuknya motif ini berbentuk lingkaran garis tebal dan di dalam
terdapat potongan lingkaran kecil-kecil. Keletakan gambar pada dinding ceruk

58
bagian tengah dengan ketinggian dari permukaan teras ceruk setinggi 123 cm,
panjang motif 18 cm dan lebar motif 17 cm.
5.1.6. Panil 6
Panil 6 terletak pada dinding ceruk bagian atas. Panil ini memiliki tinggi dari
teras ceruk setinggi 80 cm. Pada panil ini terdapat 5 gambar dimana 2 gambar tipe
abstrak, 2 gambar tipe geometris dan 1 gambar motif manusia.
a). Motif Abstrak

59
Motif abstrak pada panel 6 terletak pada gambar nomor 1 dan 2. Motif ini
berwarna cokelat dengan komponen warna padat dengan kondisi warna sudah aus
sehingga menyulitkan untuk di lakukan identifikasi, tampilan gambar individu
dan keadaan gambar rusak. Motif ini menggunakan teknik penggambaran dengan
cara oles serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya
gambar tersebut terdapat 3 garis vertikal yang tidak sama panjang dengan
penggambaran yang kurang jelas. Keletakan gambar cadas pada dinding ceruk
bagian bawah dengan tinggi dari permukaan teras ceruk setinggi 77 cm, panjang
motif 7 cm, dan lebar motif 7 cm.
Motif Geometris 1 pada panel 6 terletak pada gambar nomor 3. Motif ini
termasuk dalam tipe Quadranangel dan Dots. Kondisi warna sedang dan
keadaan gambar setengah rusak dimana pada bagian gambar mulai terkelupas
tetapi masih bisa diidentifikasi dan dilakukan proses analisis. Gambar tersebut
digambarkan menggunakan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta
pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di
gambarkan dengan bentuk persegi dengan sikap gambar rebah dan didalan
60
kotak garis terdapa bentuk titik-titik. Media gambar terletak pada dinding
ceruk bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk 72 cm. Motif ini memiliki
panjang 6 cm dan lebar 10 cm.
Motif Geometris 2 pada panil 6 terletak pada gambar nomor 4. Motif ini
termasuk dalam tipe Crosshatch. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat dengan kondisi warna sedang. Motif ini menggunakan teknik
penggambaran dengan cara oles serta teknik pengerjaan menggunakan kuasan
dengan isian kurang jelas. Berdasarkan bentuknya motif ini terdapat dua garis
vertikal dan horizontal yang saling berpotongan. Keletakan gambar cadas pada
dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari permukaan teras ceruk setinggi 62
cm, panjang motif 5 cm dan lebar motif 6 cm.

61
Gambar 5.20 (a) Motif G. 2 Panil 6 dan (b) Hasil setelah D’Stretch
e). Motif Manusia
Motif Manusia pada panil 6 terletak pada nomor 5. Motif ini di buat dengan
pigmen berwarna cokelat dengan komponen warna padat dan dengan kondisi
warna sangat aus tampilan gambar individu. Oleh karena itu, kondisi gambar
sudah tidak utuh dan hanya menyisakan pigmen-pigmen gambar pada dinding
ceruk. Motif ini menggunakan teknik penggambaran dengan cara olesan serta
teknik pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya terdapat kepala
yang digambarkan dengan bentuk bulat, lengan kanan tampak memegang benda
geometris dan tangan kiri sudah mulai aus dan badan untuk bagian tubuh lainnya
sudah tidak jelas sehingga sulit untuk di identifikasi. Keletakan gambar cadas
pada dinding ceruk bagian bawah dengan ketinggian dari permukaan teras ceruk
setinggi 58 cm, panjang motif 9 cm dan lebar motif 6 cm.
62
5.1.7. Panil 7
Panil 7 terletak pada dinding ceruk bagian bawah. Panil ini memiliki tinggi
dari permukaan lantai ceruk setinggi 84 cm. Pada panil ini terdapat 14 gambar
dimana 1 gambar motif manusia, 5 gambar tipe geometris dan 8 gambar tipe
abstrak.
Gambar 5.22 Panil 7 (Sumber: Dok.
Yudar Aningsi Saputri, 2023)
a). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 7 terletak pada gambar nomor 1. Motif ini
berwarna cokelat dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat,
kondisi warna aus, tampilan gambar individu, kondisi gambar setengah
utuh dengan keadaan gambar yang masih bisa di identifikasi seperti bagian
kepala, badan, benda geometris, hiasan kepala. Motif gambar dibuat
dengan teknik goresan, teknik pengerjaan menggunakan kuasan, media
gamabar terletak pada dinding ceruk, keletakan gambar pada bagian
bawah dengan tinggi dari permukaan teras ceruk 45 cm. Berdasarkan
bentuknya terdapat kepala yang digambarkan dengan bentuk bulat yang
terdapat hiasan yang berbentuk garis sebanyak tiga yang miring ke kiri,
63
kedua tangan tampak memegang benda geometris dan di bagian kaki
sudah tidak jelas karena aus dan beberapa bagian gambar tampak terdapat
bekas rumah rayap. Sikap gambar tegak, orientasi yaitu kiri kanan, dengan
ukuran panjang motif dimana pengukuran dimulai dari hiasan kepala
hingga badan yang masih jelas yaitu 12 cm dan lebar motif 10 cm.
Motif geometris 1 pada panil 7 terletak pada gambar nomor 2. Motif
geometris ini termasuk dalam kategori Scalariform. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat, tampilan gambar
individu, kondisi warna yang mulai aus sehingga menyebabkan tampilan gambar
menjadi setengah utuh. Motif gambar di buat dengan teknik goresan dengan
teknik pengerjaan menggunakan kuasan, media gambar terletak pada dinding
ceruk dan keletakan gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari permukaan
teras ceruk yaitu 35 cm. Berdasarkan bentuknya gambar ini di buat menyerupai
tangga dengan di buat dua garis vertikal yang berdampingan dan 4 buah garis
horizontal yang tersusun serta menghubungkan antar garis vertikal. Gambar

64
dibuat dengan sikap gambar tegak dengan ukuran panjang motif 9 cm dan lebar
motif 7 cm.
Gambar 5.24 (a) Motif G. 1 Panil 7 dan (b) Hasil setelah D’Stretch
c). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panil 7 terletak pada gambar nomor 3,4,7,10,12,13,14.
Berikut akan di jelaskan gambar motif nomor 10. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat, kondisi warna sudah
sangat aus, tampilan gambar individu, kondisi gambar rusak sengga sulit untuk di
identifikasi untuk melihat gambar aslinya dan pada bagian gambar juga terdapat
rumah rayap. Motif gambar dibuat dengan teknik oles dengan teknik pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk, keletakan
gambar pada dinding bagian atas dengan dengan tinggi dari permukaan teras
ceruk yaitu 87 cm. Gambar tersebut di gambarkan dengan bentuk objek yang
kurang jelas dengan panjang yaitu 8 cm dan lebar motif 7 cm.

65
d). Motif Geometris 2
Motif geometris 2 pada panel 7 terletak pada gambar nomor 5. Motif
geometris ini termasuk dalam kategori Quadrangle. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat, tampilan gambar
individu, Kondisi warna gambar masih utuh. Motif gambar ini di buat dengan
teknik oles teknik pengerjaan menggunakan kuasan, media gambar terletak pada
dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian tengah dengan tinggi dari
permukaan lantai yaitu 60 cm. Berdasarkan bentuknya gambar ini di buat
menyerupai garis persegi panjang. Gambar dibuat dengan sikap gambar tegak
dengan ukuran panjang motif 10 cm dan lebar 7 cm.
e). Motif Geometris 3
Motif geometris 3 pada panel 7 terletak pada gambar nomor 6. Motif ini
berbentuk Quadranangle garis tengah. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, bahan warna tanah liat dan tampilan gambar individu.
66
Motif gambar ini du buat dengan teknik oles, dengan teknik pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan
gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai yaitu 50 cm.
Berdasarkan bentuknya gambar ini dibuat dengan bentuk persegi kemudian di
tengahnya terdapat garis vertikal yang sama panjang. Motif ini di gambarkan
dengan sikap gambar tegak dengan ukuran panjang motif 7 cm dan lebar 7 cm.
f). Motif Geometris 4
termasuk dalam tipe Scalariform. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat, bahan warna tanah liat dan tampilan gambar individu dengan kondisi
gambar sudah mulai aus akan tetapi keadaan motifnya masih utuh. Motif ini
dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Media
gambar terletak pada dinding ceruk dengan keletakan gambar pada dinding ceruk
bagian atas dengan tinggi dari permukaan lantai yaitu 64 cm. Berdasarkan
bentuknya motif ini dibuat dengan bentuk menyerupai tangga dengan 2 garis
horizontal dan 3 garis vertikal sama panjang yang berada di antara kedua garis
67
vertikal itu. Motif ini di gambarkan dengan sikap gambar tegak dengan ukuran
panjang 12 cm dan lebar 6 cm.
g). Motif Geometris 5
Motif geometris 5 pada panel 7 terdapat pada gambar nomor 9. Motif ini
gambar rusak dimana pada bagian gambar terdapat bongkahan batu yang
mengakibatkan bagian gambar menjadi tidak jelas, tetapi masih bida
teridentifikasi. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk dengan
keletakan gambar cadas pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari
permukaan lantai yaitu 69 cm. Berdasarkan bentuknya motif ini dibuat dengan
bentuk yang menyerupai pagar dengan garis vertikal dan garis horizontal yang
saling berpotongan. Motif ini digambarkan dengan sikap gambar tegak dengan
ukuran panjang 9 cm dan lebar 7 cm.

68
h). Motif Geometris 6
Motif geometris 6 pada panel 7 trdapat pada gambar nomor 11. Motis ini
berbentuk Line yang tidak sama panjang. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, bahan warna tanah liat dan tampilan gambar individu
dengan kondisi warna sedang dan kondisi gambar yang setengah utuh. Motif ini
gambar terletak pada dinding ceruk dengan keletakan gambar cadas pada dinding
ceruk bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai 62 cm. Berdasarkan
bentuknya motif ini dibuat dengan bentuk garis-garis yang tidak sama panjang
dimana ujung-ujung garis saling bersentuhan dan terdapat garis horizontal
panjang. Gambar ini memiliki panjang 12 cm dan lebar 16 cm.
5.1.8. Panil 8
69
Panil 8 terletak pada dinding ceruk. Panil ini memiliki tinggi dari permukaan
lantai ceruk setinggi 110 cm. Pada panil ini terdapat 7 gambar dimana 5 gambar
tipe abstrak dan 2 gambar tipe geometris.
a). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panil 8 terdapat pada gambar nomor 1,3,4,5,6. Berikut
akan di jelaskan gambar motif nomor 6. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, kondisi warna aus dengan keadaan gambar rusak
sehingga keadaan gambar tidak utuh lagi dan pada beberapa bagian motif ini
sudah terkelupas. Motif gambar dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk dengan
keletakan gambar pada dinding bagian atas dengan tinggi dari permukaan lantai
ceruk128 cm, sedangkan ukuran panjang 8 cm dan lebar 6 cm.

70
Motif geometris pada panel 8 terdapat pada gambar nomor 2 dan 7. Disini
akan dijelaskan gambar nomor 2. Motif ini termasuk dalam kategori Tectiform.
Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat
dengan kondisi warna mulai aus dan keadaan dengan keadaan gambar yang
setengah utuh. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas
dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 130 cm. Berdasarkan bentuknya
motif ini dibuat dengan bentuk menyerupai atap pada sebuah rumah.Gambar ini
memiliki panjang 12 cm dan lebar 10 cm.
Gambar 5.33 (a) Motif G.1 Panel 8 dan (b) Hasil setelah D’Stretch

71
termasuk dalam tipe Scalariform. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
gambar sudah mulai aus akan tetapi keadaan motifnya masih utuh. Motif ini
gambar terletak pada dinding ceruk dengan keletakan gambar pada dinding ceruk
bagian atas dengan tinggi dari permukaan lantai yaitu 95 cm. Berdasarkan
bentuknya motif ini dibuat dengan bentuk menyerupai tangga dengan 2 garis
horizontal dan 8 garis vertikal sama panjang yang berada di antara kedua garis.
Motif ini di gambarkan dengan sikap gambar rebah dengan ukuran panjang 6 cm
dan lebar 12 cm.
Gambar 5.34 (a) Motif G.2 Panel 8 dan (b) Hasil setelah D’Stretch
5.1.9. Panel 9
Panel 9 terletak pada dinding ceruk. Panel ini memiliki tinggi dari pemukaan
lantai ceruk setinggi 160 cm. Pada panel ini terdapat 5 gambar dimana 1 gambar
motif manusia, 1 gambar motif geometris, 2 gambar motif hewan, dan 1 gambar
abstrak.
72
Gambar 5.35 Panel 9 (Sumber: Dok. Yudar Aningsi Saputri, 2023)
a). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 9 terdapat pada gambar nomor 1. Motif ini berwarna
cokelat dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat, kondisi warna
sedang dengan keadaan gambar utuh dan masih bisa di identifikasi seperti bagian
kepala, badan, lengan, kaki, dan hiasan kepala. Motif ini di buat dengan teknik
oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan, media gambar terletak pada
dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari
permukaan lantai ceruk setinggi 168 cm. Berdasarkan bentuknya motif ini
digambarkan dengan bagian kepala yang berbentuk bulat serta terdapat hiasan
kepala yang berbentuk seperti segitiga terbalik, kedua lengan digambarkan dengan
bentuk direntangkan dengan memegang suatu benda geometris, bagian badan
terdapat garis yang datar dengan bentuk yang sedikit miring ke atas, dan kedua
kaki digambarkan dengan sedikit tertekuk. Sikap gambar tegak, orientasi gambar
kanan dengan ukuran panjang badan 15 cm dan lebar 12 cm.

73
Gambar 5.36 (a) Motif Manusia Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch
b). Motif Geometris
Motif geometris pada panel 9 terdapat gambar nomor 2. Motif ini termasuk
tipe Tectiform. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna padat, bahan
warna tanah liat dengan kondisi warna sebagian mulai aus dengan keadaan
gambar yang setengah utuh. Motif dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas
dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 170 cm. Berdasarkan bentuknya
motif ini dibuat dengan garis yang tersabung menyerupai atap pada sebuah rumah,
dan terdapat rumah rayap di tengah gambar tersebut. Motif ini memiliki panjang 9
cm dan lebar 9 cm.
Gambar 5.37 (a) Motif G.1 Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch
c). Motif Hewan
Motif hewan pada panil 9 terletak pada gambar nomor 3 dan 4 dengan bentuk
motif yang sama. Tapi yang akan di jelaskan di sini yaitu gambar nomor 4. Motif
ini berwarna cokelat dengan komponen warna pada, bahan warna tanah liat,
74
kondisi warna sedang dengan keadaan gambar utuh dan masih jelas untuk di
identifikasi seperti bagian kepala, kaki, dan badan. Motif ini dibuat dengan teknik
oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan, media gambar terletak pada
dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian atas dengan ketinggian dari
permukaan lantai ceruk setinggi 139 cm. Motif ini di gambarkan dengan bentuk
menyerupai kura-kura dengan sikap gambar rebah, orientasi gambar kiri dengan
ukuran panjang 12 cm dan lebar 15 cm di ukur dari ujung kaki.
Gambar 5.38 (a) Motif Hewan Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch
d). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panil 9 pada gambar nomor 5. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, kondisi warna aus dengan keadaan gambar rusak
sehingga mengakibatkan sulit untuk di identifikasi untuk melihat gambar asli.
Motif ini di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan.
Media gambar terletak pada dinding ceruk dengan keletakan gambar pada dinding
bagian tengah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 123 cm, sedangkan
ukuran panjang 10 cm dan lebar 7 cm.

75
Gambar 5.39 (a) Motif Abstrak Panel 9 (b) Hasil setelah D’Stretch
5.1.10. Panil 10
Panil 10 terletak pada dinding ceruk. Panil ini memiliki tinggi dari permukaan
lantai ceruk setinggi 65 cm. Pada panil ini terdapat 5 gambar dimana terdapat 4
gambar motif geometris dan 1 gambar motif abstrak.
a). Motif Geometris
Motif geometris pada panel 10 terdapat pada gambar nomor 1, 2, 3, dan 4
dengan bentuk motif yang sama. Motif ini termasuk dalam tipe Quadranangle
haris tengah. Disini akan di jelaskan gambar nomor 2. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat dengan dengan kondisi
warna utuh dan keadaan gambar rusak karena ada rumah rayat yang melintang di
bagian gambar tetapi gambar masih bisa di identifikasi. Motif ini dibuat dengan
teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya
motif ini digambarkan dengan bentuk persegi dengan ukuran tiap sisinya sama
dengan terdapat garis vertikal di tengah dengan ukuran panjang yang sama. Media
76
gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari lantai ceru
63 cmk yaitu 63 cm. Motif ini memiliki panjang 5 cm dan lebar 5 cm.
b). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panil 10 terdapat pada gambar nomor 5. Motif ini
berwarna cokelat dengan kondisi warna sedang dengan keadaan gambar yang
tidak dapat di identifikasi untuk melihat gambar aslinya. Motif ini dibuat dengan
teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada
dinding bagian tengah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 65 cm
dengan ukuran panjang 6 cm dan 7 cm.
5.1.11. Panel 11
77
Panel 11 terletak pada dinding ceruk. Panel ini memiliki tinggi dari
permukaan lantai ceruk 160 cm. Pada panel 11 ini hanya terdapat 1 gambar
dengan motif hewan.
a). Motif Hewan

78
Motif pada panil 11 hanya terdapat 1 gambar dengan motif hewan. Bentuk
motif hewan abstrak tanpa tunggangan dan tidak menunggangi sesuatu. Motif ini
berwarna cokelat dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat, kondisi
warna sedang dengan keadaan gambar setengah utuh dan masih bisa di
identifikasi. Motfi ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan
kuasan. Berdasarka bentuknya motif ini digambarkan dengan adanya kaki yang
berjumlah 4, ekor, badan, dan kepala. Media gambar terletak pada dinding ceruk
dan keletakan gambar pada bagian atas dengan ketinggian dari lantai ceruk yaitu
160 cm. Sikap gambar tegak dan orientasi gambar kanan dengan ukuran panjang
10 cm dan lebar 20 cm.
Gambar 5.44 (a) Motif Hewan Panel 11 (b) Hasil setelah D’Stretch
5.1.12. Panel 12
Panel 12 terletak pada dinding ceruk. Panel 12 memiliki tinggi dari permukaan
lantai ceruk yaitu 115 cm. Pada panel ini terdapat 3 gambar dimana 1 gambar tipe
geometris dan 2 gambar abstrak.

79
a). Motif Geometris
Motif geometris pada panel 12 terdapat pada gambar nomor 1. Motif ini
termasuk dalam kategori Oval. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat, bahan warna tanah liat, kondisi warna baik dengan keadaan gambar
setengah utuh dimana ada retakan batu pada gambar yang menyebabkan sedikit
ada pengikisan pada gambar, tetapi masih bisa di identifikasi. Motif ini dibuat
dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan
bentuknya motif pada gambar ini berbentuk oval dengan isian penuh. Media
gambar terletak pada dinding ceruk bagian tengah dengan tinggi dari permukaan
lantai ceruk 115 cm, panjang 2 cm dan lebar 1,5 cm.
Gambar 5.46 (a) Motif G.1 Panel 12 (b) Hasil

setelah D’Stretch
b). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panil 12 terdapat pada gambar nomor 2 dan 3. Berikut
akan di jelaskan gambar motif nomor 2. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, kondisi warna sudah mulai aus dengan keadaan gambar
rusak sehingga gambar tidak utuh lagi dan sulit dilakukan identifikasi untuk
80
melihat gambar aslinya. Motif gambar dibuar dengan teknik oles dengan
pengerjaan menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk
dengan keletakan gambar pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari
permukaan lantai ceruk yaitu 110 cm, panjang motif 7 cm dan lebar 7 cm dengan
pengukuran bagian gambar yang jelas.
5.1.13. Panel 13
Panel 13 terletak pada dinding ceruk. Panel 13 ini memiliki tinggi dari
permukaan lantai ceruk yaitu 105 cm. Pada panel ini terdapat 3 gambar dimana 2
gambar tipe gemetris dan 1 gambar tipe abstrak.
a). Motif Geometris 1
Motif geometris pada panil 13 terdapat pada gambar nomor 1. Motif ini
termasuk dalam kategori Chrosshatch. Motif ini berwarna cokelat dengan kondisi
81
warna mulai aus dan keadaan gambar sebagian tidak kentara. Motif ini dibuat
bentuknya penggambaran menyerupai pagar atau garis vertikal dan horizontal
yang saling berpotongan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas
dengan ketinggian 105 cm, panjang 8 cm, dan
lebar 8 cm.
Gambar 5.49 (a) Motif G. 1 Panel 13 (b) Hasil setelah D’Stretch

b). Motif Abstrak
berwarna cokelat dengan komponen warna padat, kondisi warna sudah mulai aus
dengan keadaan gambar mulai memudar dan terdapat coretan warna hitam yang di
duga sebagai vandalisme. Motif gambar di buat dengan teknik oles dengan
pengerjaan menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk
bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 100 cm, panjang
motif 5 cm dan lebar 2 cm dengan pengukuran nagian gambar yang jelas.

82
c). Motif geometris 2
Motif geometris 2 pada panil 13 terdapat pada gambar nomor 3. Motif ini
termasuk dalam tipe Quadranangle garis tengah. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi warna
sedang dan keadaan gambar setengah rusak, seperti pada gambar sebelumnya
motif ini juga terdapat coretan warna hitam yang diduga sebagai vandalisme.
Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan.
Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan dengan bentuk persegi dengan
ukuran panjang yang sama dan di tengah kotak terdapat potongan garis vertikal
tepat ditengah kotak dengan ukuran yang sama dengan sisi kanan dan sisi kiri.
Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari lantai
ceruk 100 cm. Motif ini memiliki panjang 5 cm dan lebar 5 cm.

5.1.14. Panel 14
lantai ceruk yaitu 146 cm. Pada panel ini terdapat 3 gambar yaitu 2 gambar
abstrak dan 1 gambar tipe geometris.

83
a). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panel 14 terdapat pada gambar nomor 1 dan 2. Disini saya
akan menjelaskan gambar nomor 1. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat, kondisi warna aus sehingga sulit untuk mengidentifikasi model
gambarnya. Motif gambar dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah
dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 90 cm, memiliki panjang 5 cm
dan lebar 13 cm dengan pengukuran bagian gambar yang jelas.
Gambar 5.53 (a) Motif Abstrak Panel 14 (b)

Hasil setelah D’Stretch
b). Motif Geometris
Motif ini termasuk dalam tipe Quadranangle garis tengah. Motif ini berwarna
cokelat dengan komponen warna padat, bahan warnah tanah liat dengan kondisi
warna aus keadaan gambar setengah rusak. Motif ini dibuat dengan teknik oles
84
dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di
gambarkan dengan bentuk persegi dengan ukuran panjang yang sama dan di
tengah kotak terdapat potongan garis vertikal tepat ditengah kotak dengan ukuran
yang sama dengan sisi kanan dan sisi kiri tetapi pada setiap bagian sudut sedikit
melengkung ke dalam. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas
dengan tinggi dari lantai ceruk yaitu 146 cm, panjang 8 cm dan 7 cm.

5.1.15. Panel 15
lantai ceruk yaitu 54 cm. Pada panel ini hanya terdapat 1 gambar dengan
geometris.
a). Motif Geometris

85
Motif ini termasuk dalam tipe Oval. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, bahan warnah tanah liat dengan kondisi warna sedang
keadaan gambar setengah utuh. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan
pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan
dengan bentuk oval dengan isian lingkaran. Adapun ukuran motif ini diameter
lingkaran luar 10 cm, lingkaran dalam 5 cm. Media gambar terletak pada dinding
ceruk bagian bawah dengan tinggi dari lantai ceruk yaitu 54 cm.

5.1.16. Panel 16
lantai ceruk yaitu 126 cm. Pada panel ini memiliki 7 gambar dimana terdapat 2
gambar motif abstrak dan 5 gambar motif manusia.

86
a). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panil 16 terdapat pada gambar nomor 1 dan 6. Disini saya
akan menjelaskan gambar nomor 1. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat, kondisi warna aus sehingga sulit untuk mengidentifikasi model
gambarnya. Motif gambar dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah
dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 66 cm, memiliki panjang 8 cm
dan lebar 3 cm dengan pengukuran bagian gambar yang jelas.
b). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 16 terdapat pada gambar nomor 2,3,4,5 dan 6.
Disini akan dijelaskan gambar nomor 4. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, bahan warna tanah liat, kondisi warna aus dengan
keadaan gambar utuh dan masih bisa di identifikasi seperti bagian kepala, badan,
lengan, kaki. Motif ini di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan, media gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan
gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk setinggi
110 cm. Berdasarkan bentuknya motif ini digambarkan dengan bagian kepala
87
yang berbentuk garais cekung yang menghadap keatas, kedua lengan digambarkan
dengan bentuk direntangkan dengan jari jari tangan kanan dan kiri yang sudah
tampak tidak jelas dan bagian kaki kanan dan kiri yang digambarkan dengan
terbuka serta memiliki jarijari yang tampak tidak jelas pula. Sikap gambar tegak,
orientasi gambar kanan dengan ukuran panjang badan 21 cm.
5.1.17. Panel 17
lantai ceruk yaitu 149 cm. Pada panel ini memiliki 3 gambar dengan motif
geometris.
Motif geometris 1 terdapat pada gambar nomor 1 dan 3 memiliki tipe yang
sama. Motif ini termasuk dalam tipe Line. Motif ini berwarna cokelat dengan
88
komponen warna padat, bahan warnah tanah liat dengan kondisi warna aus
keadaan gambar setengah rusak. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan
dengan bentuk garis vertikal. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian
atas dengan tinggi dari lantai ceruk yaitu 149 cm, panjang 9 cm dan lebar 7 cm.

cokelat dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi
warna sedang dan keadaan gambar setengah rusak bagian gambar mulai
terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan
kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan dengan bentuk persegi
dengan ukuran panjang yang sama dan di tengah persegi terdapat potongan garis
horizontal tepat ditengah dengan ukuran yang sama dengan sisi atas bawah. Media
gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk
134 cm. Motif ini memiliki panjang 7 cm dan
lebar 5 cm.
89

5.1.18. Panel 18
lantai ceruk yaitu 190 cm. Pada panel ini hanya memiliki 1 gambar dengan motif
geometris.
Gambar 5.63 Panel 18 (Sumber: Dok. Yudar Aningsi Saputri,2023)
a). Motif Geometris
warna aus keadaan gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik oles
gambarkan dengan bentuk persegi dengan ukuran panjang yang sama dan di
90
tengah kotak terdapat potongan garis vertikal tepat ditengah kotak dengan ukuran
yang lebih panjang dengan ukuran 11 cm sedikit miring ke kiri. Media gambar
terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk yaitu 190
cm, panjang 11 cm dan lebar 8 cm.

5.1.19. Panel 19
lantai ceruk yaitu 185 cm. Pada panel ini memiliki 2 gambar dengan tipe 1
gambar geometris dan 1 gambar abstrak.
a). Motif Geometris
Motif geometris pada panel 19 terletak pada gambar nomor 1. Motif ini
dengan komponen warna padat, bahan warnah tanah liat dengan kondisi warna
aus keadaan gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan
91
dengan bentuk seperti persegi terdapat garis tengah. Media gambar terletak pada
dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk yaitu 186 cm, panjang

b). Motif Abtrak
Motif abstrak pada panel 19 terdapat pada gambar nomor 2. Motif ini
berwarna cokelat dengan komponen warna padat, kondisi warna aus sehingga
sulit untuk mengidentifikasi model gambarnya. Motif gambar dibuat dengan
dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 185
cm, memiliki panjang 7 cm dan lebar 6 cm dengan pengukuran bagian gambar
yang jelas.
92
5.1.20. Panel 20
lantai ceruk yaitu 233 cm. Pada panel ini memiliki 4 gambar, 1 gambar motif
geometris, 1 gambar motif abstrak, dan 2 gambar motif manusia.
Gambar 5.68 Panel 20 (Sumber. Dok. Yudar
Aningsi Saputri, 2023)
a). Motif Geometris
Motif geometris pada panil 20 terletak pada gambar nomor 1. Motif ini
warna padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi warna sedang dan keadaan
gambar setengah rusak bagian gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan
teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya
motif ini di gambarkan dengan bentuk garis-garis vertikal dan horizontal yang
saling berpotongan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan
tinggi dari lantai ceruk 233 cm. Motif ini memiliki panjang 10 cm dan lebar 13
cm.
93

b). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panel 20 terdapat pada gambar nomor 2. Motif ini
yang jelas.
c). Motif Manusia

94
Motif manusia pada panil 20 terdapat pada gambar nomor 3, dan 4. Disini
akan dijelaskan gambar nomor 4. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen
warna padat, bahan warna tanah liat, tampilan gambar individu, kondisi warna aus
dengan keadaan gambar rusak tetapi masih bisa di identifikasi seperti bagian
kepala, badan, lengan, kaki. Motif ini di buat dengan teknik oles dengan
pengerjaan menggunakan kuasan, media gambar terletak pada dinding ceruk dan
keletakan gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk
setinggi 225 cm. Berdasarkan bentuknya motif ini digambarkan dengan bagian
kepala yang berbentuk bulat, kedua lengan digambarkan dengan bentuk
direntangkan dengan jari jari tangan kanan dan kiri yang sudah tampak tidak jelas
dan bagian kaki kanan dan kiri yang digambarkan dengan terbuka serta memiliki
jarijari yang tampak tidak jelas pula. Sikap gambar tegak, orientasi gambar kanan
dengan ukuran panjang badan 10 cm dan lebar 8 cm.
5.1.21. Panel 21
lantai ceruk yaitu 65 cm. Pada panel ini hanya memiliki 1 gambar motif manusia.
95
a). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 21 terdapat pada gambar nomor 1. Motif ini
tampilan gambar kelompok, kondisi warna aus dengan keadaan gambar rusak
tetapi masih bisa di identifikasi seperti bagian kepala, badan, lengan, kaki. Motif
ini di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan, media
gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian bawah
dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk setinggi 65 cm. Berdasarkan bentuknya
motif ini digambarkan dengan bagian kepala yang berbentuk bulat dengan hiasan
kepala, kedua lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan tangan kanan dan
kiri yang sudah tampak tidak jelas dan bagian kaki kanan dan kiri yang
digambarkan dengan tampak tidak jelas pula. Sikap gambar tegak, orientasi
gambar kanan dengan ukuran panjang badan 20 cm dan lebar 10 cm.

96
5.1.22. Panel 22
lantai ceruk yaitu 145 cm. Pada panel ini memiliki 2 gambar dengan motif
manusia.
a). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 22 terdapat pada gambar nomor 1 dan 2. Motif ini
tampilan gambar individu, kondisi warna baik dengan keadaan gambar utuh.
Motif ini di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan,
97
media gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian
bawah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk setinggi 65 cm. Berdasarkan
bentuknya motif ini digambarkan dengan bagian kepala yang berbentuk bulat,
kedua lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan tangan kanan dan kiri
yang memiliki jari-jari sebanyak, terdapat dua bulatan pada bagian bawah lengan
kanan dan kiri tepatnya di dada dan bagian kaki kanan dan kiri yang digambarkan
dengan tampak kang-kang. Sikap gambar tegak, orientasi gambar kanan dengan
ukuran panjang badan 40 cm dan lebar 20 cm.
Gambar 5.75 (a)

Motif Manusia Panel 22 (b) Hasil setelah D’Stretch
5.1.23. Panel 23
lantai ceruk yaitu 200 cm. Pada panel ini memiliki 11 gambar motif geometris.
98
Motif geometris 1 pada panil 23 terletak pada gambar nomor 1. Motif ini
termasuk dalam tipe Circle. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna
padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi warna sedang dan keadaan gambar
setengah rusak bagian gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik
oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di
gambarkan dengan bentuk lingkaran. Media gambar terletak pada dinding ceruk
bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk 200 cm. Motif ini memiliki panjang 6
cm, diameter 3 cm dan lebar 6m.
Motif geometris 2 pada panil 23 terletak pada gambar nomor 2,6,7 dan 8.
Motif ini termasuk dalam tipe Crosshatch. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi warna sedang dan
keadaan gambar setengah rusak bagian gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat
bentuknya motif ini di gambarkan dengan bentuk gambar yang menyerupai pagar
atau garis horizontal dan vertikal yang saling berpotongan. Media gambar terletak
99
pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk 195 cm. Motif ini
memiliki panjang 5 cm, dan lebar 5 m.
termasuk dalam tipe Line. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna
gambarkan dengan bentuk garis vertikal. Media gambar terletak pada dinding
panjang 5 cm, dan lebar 2 m.
100
d). Motif Geometris 4
warna aus keadaan gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik oles
gambarkan dengan bentuk persegi panjang dan di tengah terdapat potongan garis
vertikal tepat ditengah kotak dengan ukuran yang lebih panjang dengan ukuran 10
cm. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari
lantai ceruk yaitu 177 cm, panjang 10 cm dan lebar 12 cm.
e). Motif Geometris 5
Motif geometris pada panil 23 terletak pada gambar nomor 5. Motif ini
dengan komponen warna padat, bahan warnah tanah liat dengan kondisi warna
aus keadaan gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan
dengan bentuk seperti tangga yang memiliki 3 anak. Media gambar terletak pada
101
dinding ceruk bagian tengah dengan tinggi dari lantai ceruk yaitu 145 cm, panjang
f). Motif Geometris 6
Motif ini termasuk dalam tipe Circle. Motif geometris 6 pada panel 23 terletak
pada gambar nomor 10. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna
gambarkan dengan bentuk lingkaran dimana pada bagian atas tampak garis sisi
kiri dan kanan melengkung kebawah dan pada bagian bawah gambar digambarkan
dengan garis datar. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah
dengan tinggi dari lantai ceruk 110 cm. Motif ini memiliki panjang 15 cm dan
lebar 10 m.
102
g). Motif Geometris 7
Motif ini termasuk dalam tipe line. Motif geometris 7 pada panil 23 terletak
pada gambar nomor 11. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna
setengah utuh. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan dengan
bentuk garis vertikal dan dibagian atas ujung garis terdapat dua bulatan dengan
isian titik-titik kecil sebanyak enam. Media gambar terletak pada dinding ceruk
bagian bawah dengan tinggi dari lantai ceruk 15 cm. Motif ini memiliki panjang
20 cm dan lebar 6 m.
5.1.24. Panel 24
103
lantai ceruk yaitu 175 cm. Pada panel hanya ini memiliki 1 gambar motif
geometris.
a). Motif Geometris
Motif ini termasuk dalam tipe Quadranangle. Motif ini berwarna cokelat
dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi warna
sedang dan keadaan gambar utuh. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan
dengan bentuk persegi dimana pada bagian sisi atas, kiri dan kanan terdapat garis
pendek. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi
dari lantai ceruk 175 cm, motif ini memiliki panjang 20 cm dan lebar 15 m.
Gambar 5.85 (a) Motif G.1 Panel 24(b) Hasil setelah D’Stretch
5.1.25. Panel 25
104
lantai ceruk yaitu 65 cm. Pada panel ini memiliki 2 gambar motif abstrak.
a). Motif Abstrak
Motif abstrak pada panel 25 terdapat pada gambar nomor 1 dan 2. Motif ini
dinding ceruk bagian bagian dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 65
yang jelas.
5.1.26. Panel 26
105
lantai ceruk yaitu 100 cm. Pada panel ini memiliki 2 gambar motif manusia.
Gambar 5.88 Panel 26 (Sumber: Dok. Yudar Aningsi Sapurti, 2023)
a). Motif Manusia
Motif manusia pada panil 26 terdapat pada gambar nomor 1 dan 2. Motif ini
tampilan gambar individu, kondisi warna aus dengan keadaan gambar rusak
dikarena terdapat rembesan air yang mengenai bagian dari gambar yang lama-
kelamaan menghitam sehingga setengah badan dari gambar ini tertutupi. Motif ini
di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan, media
gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian bawah
dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk setinggi 85 cm. Berdasarkan bentuknya
motif ini digambarkan dengan bagian kepala yang berbentuk bulat dengan hiasan,
kedua lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan dengan memegang
sebuah benda geometris dan tangan satunya tampak tidak jelas karena tertutupi
oleh rembesan air. Sikap gambar tegak, orientasi gambar kanan dengan ukuran
panjang badan 20 cm dan lebar 10 cm.

106
5.1.27. Panel 27
lantai ceruk yaitu 300 cm. Pada panel ini memiliki 3 gambar yaitu 2 gambar motif
geometris dan 1 gambar motif manusia.
Gambar 5.90 Panel 27 (Sumber: Dok. Yudar Aningsi Sapurti, 2023)
a). Motif Geometris
Motif geometris pada panil 23 terletak pada gambar nomor 1 dan 3. Motif ini
termasuk dalam tipe Circle dengan isian. Disini akan dijelaskan gambar nomor 1.
Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna padat, bahan warna tanah liat
dengan kondisi warna sedang dan keadaan gambar setengah rusak bagian gambar
mulai terkelupas. Motif ini dibuat dengan teknik oles dengan pengerjaan
menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan dengan
bentuk lingkaran dengan isian garis vertikal dan horizontal yang saling
107
berpotongan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi
dari lantai ceruk 300 cm. Motif ini memiliki panjang 3 cm, diameter 1,5 cm dan
lebar 3 cm.
b). Motif Manusia
Motif manusia pada panel 27 terdapat pada gambar nomor 2. Motif ini
tampilan gambar individu, kondisi warna baik dengan keadaan gambar setengah
utuh. Motif ini di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan
kuasan, media gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan gambar pada
bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk setinggi 300 cm.
Berdasarkan bentuknya motif ini digambarkan dengan bagian kepala, kedua
lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan tangan kanan dan kiri yang
memiliki jari-jari, dan bagian kaki kanan dan kiri yang digambarkan dengan
tampak kang-kang. Sikap gambar tegak, orientasi gambar kanan dengan ukuran
panjang badan 20 cm dan lebar 7 cm.

108
5.1.28. Panel 28
lantai ceruk yaitu 300 cm. Pada panel ini memiliki 3 gambar yaitu 2 gambar motif
geometris dan 1 gambar motif abstrak.
termasuk dalam tipe Circle dengan isian. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, bahan warna tanah liat dengan kondisi warna sedang dan
keadaan gambar setengah rusak bagian gambar mulai terkelupas. Motif ini dibuat
bentuknya motif ini di gambarkan dengan bentuk bulat dimana bada bagian
bawah tampak garis sisi kiri dan kanan melengkung keatas dan pada bagian atas
gambar digambarkan dengan garis datar serta terdapat garis vertikal di tengah
109
gambar. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi
dari lantai ceruk 300 cm. Motif ini memiliki panjang 10 cm dan lebar 10 m.
b). Motif Abstrak
sulit untuk mengidentifikasi gambar aslinya. Motif gambar dibuat dengan teknik
oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan. Media gambar terletak pada
yang jelas.
110
termasuk dalam tipe Oval. Motif ini berwarna cokelat dengan komponen warna
gambarkan dengan bentuk oval dengan isian garis vertikal dan horizontal yang
saling berpotongan. Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan
tinggi dari lantai ceruk 280 cm. Motif ini memiliki panjang 13 cm dan lebar 10 m.
5.1.1.1 Jumlah Motif Gambar Cadas Pada Tiap Panel Di Situs Ceruk
Lantolalaki
Berdasarkan hasil identifikasi yang dilakukan diketahui terdapat 4 motif pada
gambar cadas di Ceruk Lantolalaki yaitu motif manusia, motif hewan, motif
geometris dan abstrak. Dari keempat motif tersebut di peroleh jumlah gambar
111
sebanyak 103 gambar yang terdapat di 28 panel. Adapun tabel jumlah gambar
cadas pada tiap panel di Situs Ceruk Lantolalaki akan dijabarkan pada tabel 5.1.
Tabel 5.1 merupakan tabel jumlah gambar cadas pada tiap panel Ceruk
Lantolalaki. Berdasarkan tabel tersebut diketahui bahwa pada tiap panel memiliki
jumlah motif yang berbeda-beda. Panel dengan jumlah motif manusia terbanyak
terdapat pada panel 16 yang berjumlah 5 gambar sedangkan motif dengan jumlah
yang paling sedikit terdapat pada panel nomor 5,9, 21, 27 yang berjumlah 1
gambar. Selanjutnya panel dengan jumlah motif hewan terbanyak terdapat pada
panel nomor 9 dengan jumlah 2 gambar, sedangkan panel yang memiliki jumlah
motif hewan paling sedikit terdapat pada panel nomor 11 yang berjumlah 1
gambar. Kemudian, panel dengan jumlah motif geometris terbanyak terdapat pada
panel nomor 23 dengan jumlah 11 gambar, sedangkan panel yang memiliki
jumlah motif geometris paling sedikit terdapat pada panel nomor 1, 2, 3, 5, 9, 12,
14, 15, 18, 19, 20, dan 24 yang berjumlah 1 gambar. Terakhir motif abstrak
terbanyak terdapat pada panel nomor 7 dengan jumlah 8 gambar, sedangkan
paling rendah terdapat pada panel nomor 5, 9, 10, 13, 19, 20, dan 28 yang
berjumlah 1 gambar.
Tabel 5.1 Jumlah Gambar Cadas Pada Tiap Panel Ceruk Lantolalaki
Motif
No Panel Geometri Jumlah
Manusia Hewan Abstrak
s
1 1 1 1
2 2 1 1
3 3 1 1 2
4 4 3 4 7
5 5 1 1 1 3
112
6 6 1 2 2 5
7 7 1 5 8 14
8 8 2 5 7
9 9 1 2 1 1 5
10 10 4 1 5
11 11 1 1
12 12 1 2 3
13 13 2 1 3
14 14 1 2 3
15 15 1 1
16 16 5 2 7
17 17 3 3
18 18 1 1
19 19 1 1 2
20 20 2 1 1 4
21 21 1 1
22 22 2 2
23 23 11 11
24 24 1 1
25 25 2 2
26 26 2 2
27 27 1 2 3
28 28 2 1 3
Jumlah 17 3 48 35 103
5.2 Tipologi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki
5.2.1 Variasi Motif Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki
5.2.1.1 Motif Manusia
Berdasarkan hasil identifikasi, diketahui jumlah keseluruhan motif manusia
yang terdapat pada Ceruk Lantolalaki berjumlah 17 gambar. Diketahui bahwa
terdapat dua tipe penggambaran motif manusia. Pertama, motif manusia tunggal
dan motif manusia kelompok. Motif manusia tunggal merupakan gambar manusia
yang berdiri sendiri tanpa berasosiasi dengan manusia lainnya. Sedangkan motif
manusia berkelompok ialah motif manusia yang saling berdampingan maupun
berdekatan yang terdiri dari dua motif atau lebih. Dari kedua tipe gambar, maka
113
langkah selanjutnya ialah memisahkan kedua bentuk tersebut berdasarkan jumlah.
Hal ini berguna untuk mempermudah proses pengelompokkan gambar. Pemisahan
kedua bentuk tersebut dapat dilihat pada tabel berikut.
Tabel 5.2 Jumlah Motif Manusia Tunggal Dan Kelompok Pada Tiap Panel
No Panel Jumlah
Tunggal Berkelompok
1 5 1
2 6 1
3 7 1
4 9 1
5 16 5
6 20 2
7 21 1
8 22 2
9 26 2
10 27 1
Dari hasil pengelompokkan berdasarkan bentuk, maka di dapatkan dua tipe
dasar motif manusia, dua subtipe dan dua subsubtipe. Kedua tipe dasar motif
manusia tersebut yaitu motif manusia tunggal (M1) dan motif manusia kelompok
(M2). Dari kedua tipe tersebut masing-masing memiliki subtipe berdasarkan ada
tidaknya objek yang di genggam seperti menggenggam sesuatu (mg) dan tanpa
genggaman (tg). Dari subtipe tersebut diperoleh lagi subsubtipe berdasarkan ada
tidaknya hiasan kepala. Adapun uraian dari subtipe dan subsubtipe tersebut
sebagai berikut:
114
1). Tipe M1 adalah motif manusia tunggal. Tipe ini memiliki 2 subtipe yaitu
subtipe menggenggam (mg) dan subtipe tanpa genggaman (tg). Berikut uraian
dari kedua subtipe tersebut:
a) Subtipe (mg) memiliki dua subsubtipe diantaranya subtipe dengan hiasan
kepala (1) dan subsubtipe tanpa hiasan kepala (2). Berdasarkan subsubtipe
tersebut, diperoleh 3 bentuk manusia dari subtipe ini yaitu bentuk M1mg1
dan M1mg2. Berikut adalah sampel dan uraian kedua bentuk motif tersebut.
Gambar 5.97 (a) Sampel Motif Manusia M1mg1 Sebelum Dianalisis,

(b) Sesudah Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar
Gambar 5.97 diatas merupakan gambar sampel motif manusia M1mg1.
M1mg1 merupakan motif manusia tunggal yang menggenggam dan dengan
hiasan kepala. Gambar tersebut di temukan sebanyak 2 gambar, diantaranya
gambar 1 di panel 7, gambar 1 di panel 9 dan gambar 2 di panel 26. Kondisi
dari gambar tersebut sudah mulai memudar pada bagian badan dan lengan
yang berorientasi di sebelah kanan, namun ada beberapa bagian yang masih
dapat di identifikasi misalnya pada bagian kaki, lengan, dan genggaman objek
geometris serta kepala hingga pada bagian hiasan kepala. Gambar tersebut di
gambarkan dengan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta
pengerjaan menggunakan kuasan. Gambar terletak pada dinding ceruk dan
keletakan gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari permukaan lantai
115
ceruk setinggi 168 cm. Berdasarkan bentuknya, gambar tersebut
menggambarkan sosok manusia yang berdiri tegak. Motif ini digambarkan
dengan bagian kepala yang berbentuk bulat serta terdapat hiasan kepala yang
berbentuk seperti segitiga terbalik, badan berbentuk garis vertikal, kedua
lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan dengan memegang suatu,
bagian badan terdapat garis yang datar dengan bentuk yang sedikit miring ke
atas, dan kedua kaki digambarkan dengan sedikit tertekuk. Sikap gambar
tegak, orientasi gambar kanan dengan ukuran panjang badan 15 cm dan lebar
12 cm.
Gambar 5.98 (a) Sampel Motif Manusia M1mg2 Sebelum Dianalisis,

(b) Sesudah Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar
Gambar 5.98 di atas, merupakan sampel motif manusia M1mg2. M1mg2
merupakan motif manusia tunggal yang menggenggam dan tanpa hiasan
kepala. Gambar tersebut ditemukan sebanyak 3 gambar yang terdapat di tiga
panel yang berbeda yaitu panel 5, panel 6 dan panel 7. Gambar yang dijadikan
sebagai sampel motif yaitu gambar nomor 1 panel 5. Gambar tersebut mulai
aus tetapi masih bisa di identifikasi seperti bagian kepala, lengan, badan dan
kaki serta benda geometris. Penggambaran gambar tersebut menggunakan
pigmen berwarna cokelat dengan menggunakan teknik oles serta pengerjaan
menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya gambar tersebut

116
mengambarkan sosok manusia yang berdiri, kedua kaki dari gambar tersebut
di gambarkan sedikit terbuka, badan sedikit memanjang berbentuk vertikal,
terdapat dua lengan tampak di rentangkan di atas melebihi tinggi kepala
dengan tangan satunya memegang suatu dan kepala di gambarkan dengan
bentuk bulat. Keletakan gambar cadas pada dinding ceruk dengan tinggi dari
permukaan teras ceruk 140 cm, panjang motif 15 cm dan lebar 7 cm.
b) Subtipe (tg) memiliki satu subsubtipe yaitu tanpa hiasan kepala (2). Oleh
sebab itu, hanya terdapat satu bentuk motif manusia dari subtipe ini yaitu
bentuk M1tg2. Berikut merupakan sampel dan uraian bentuk motif
tersebut.
Gambar 5.99 (a)

Sampel Motif Manusia M1tg2 Sebelum Dianalisis, (b) Sesudah Dianalisis
D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar
Gambar 5.99, merupaka sampel motif manusia M1tg2. M1tg2 merupakan
motif manusia tunggal tanpa genggaman dan tanpa hiasan kepala. Gambar
tersebut ditemukan sebanyak 11 gambar yang terdiri dari 5 panel yaitu panel
16, 20, 22, 26, dan 27. Gambar yang dijadikan sebagai sampel motif yaitu
gambar nomor 1 yang terdapat pada panel 22. kondisi warna baik dengan
keadaan gambar utuh seperti pada bagian kepala, leher, lengan, badan dan
kaki yang masih tampak jelas dan utuh sehingga memudahkan dalam
117
mengidentifikasi dan proses analisis gambar. Gambar tersebut digambarkan
dengan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan
menggunakan kuasan. Keletakan gambar pada bagian bawah dengan tinggi
dari permukaan lantai ceruk setinggi 65 cm. Berdasarkan bentuknya motif ini
digambarkan dengan bagian kepala yang berbentuk bulat, badan berbentuk
garis vertikal, kedua lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan tangan
kanan dan kiri yang memiliki jari-jari sebanyak, terdapat dua bulatan pada
bagian bawah lengan kanan dan kiri tepatnya di dada dan bagian kaki kanan
dan kiri yang digambarkan dengan tampak kang-kang. Sikap gambar tegak,
orientasi gambar kanan dengan ukuran panjang badan 40 cm dan lebar 20 cm.
2). Tipe M2 adalah motif manusia kelompok. Tipe ini memiliki satu subtipe yaitu
menggenggam (mg) dan satu subsubtipe yaitu dengan hiasan kepala (1), diperoleh
motif manusia yaitu bentuk M2mg1. Berikut merupakan sampel dan uraian dari
bentuk motif manusia tersebut.
Gambar 5.100 (a) Sampel Motif Manusia M2mg1 Sebelum Dianalisis, (b)
Sesudah Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar
Gambar 5.100, merupaka sampel motif manusia M2mg1. M2mg1 merupakan
motif manusia kelompok menggenggaman dan terdapat hiasan kepala. Gambar
dengan motif tersebut hanya terdapat satu gambar yaitu gambar nomor 1 yang
terdapat pada panel 21. Kondisi warna aus dengan keadaan gambar rusak tetapi
118
masih bisa di identifikasi seperti bagian kepala, badan, lengan, kaki. Gambar
tersebut di gambarkan menggunakan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles
serta pengerjaan menggunakan kuas. Selanjutnya, gambar terletak pada dinding
ceruk dan keletakan gambar pada bagian bawah dengan tinggi dari permukaan
lantai ceruk setinggi 65 cm. Berdasarkan bentuknya motif ini digambarkan
dengan bagian kepala yang berbentuk bulat dengan hiasan kepala, badan
berbentuk bulat, kedua lengan digambarkan dengan bentuk direntangkan tangan
kanan tampak menyentuh motif manusia lainnya dan tangan kiri yang tampak
memegang sesuatu dan bagian kaki yang digambarkan dengan tampak tegak
sedangkan kaki motif manusia satunya tidak jelas pula. Sikap gambar tegak,
orientasi gambar kanan dengan ukuran panjang badan 20 cm dan lebar 10 cm.
Tabel 5.3 Bentuk Motif Manusia Di Tiap Panel Situs
Tipe Subtipe Subsubtipe Keletakan Jumlah

Gambar
Panel 7 1
Dengan hiasan Panel 9 1
Menggenggam
119
sesuatu (mg) kepala (1) Panel 26 1
Tanpa hiasan Panel 5 1
M1 kepala (2) Panel 6 1

Panel 16 5
Tanpa Panel 20 2
genggaman Tanpa hiasan Panel 22 2
(tg) kepala (2) Panel 26 1
Panel 27 1
Menggenggam Dengan hiasan Panel 21 1

M2 sesuatu (mg) kepala (1)
Total 17
Tabel 5.1 merupakan tabel bentuk motif manusia di tiap panel situs. Pada tabel
itu, dalam kolom lokasia gambar terdapat hurus dan angka berwarna hitam dan
biru. Secara umum tulisan tersebut menunjukan letak gambar dengan tipe tertentu.
Tetapi, terdapat tulisan panel dan nomor gambar yang di tandai dengan warna biru
sebagai penanda gambar yang di ambil sebagai sampel masing-masing tipe motif
manusia.
5.2.1.2 Motif Hewan
Berdasarkan hasil identifikasi yang dilakukan, diketahui jumlah keseluruhan
motif hewan yang berhasil di temukan dalam penelitian ini berjumlah 3 gambar.
Keseluruhan motif tersebut kemudia di kelompokan berdasarkan jenisnya. Di

120
ketahui terdapat 2 tipe motif hewan yang ditemukan yaitu tipe 1 adalah Motif
Kura-kura (H1) dan tipe 2 adalah motif abstrak (H2). Oleh karena itu, motif
hewan pada penelitian ini tunggal, tanpa tunggangan dan tanpa penunggangnya
maka akan langsung di uraikan berdasarkan subtipe. Berikut uraian dari masing-
masing tipe tersebut.
1) Tipe H1 merupakan motif hewan Kura-kura. Tipe ini memiliki 1 subtipe yaitu
subtipe tanpa tunggangan (tt). Dengan demikian maka ditemukan satu bentuk
motif hewan dengan tipe ini yaitu H1tt. Berikut adalah sampel dari bentuk
motif tersebut.
Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar
Gambar 5.102 tersebut merupakan sampel motif H1tt. Bentuk motif
hewan H1tt merupakan hewan kura-kura tanpa tunggangan dan tidak
ditunggangi sesuatu. Gambar dengan motif tersebut terdapat 2 gambar yaitu
pada gambar nomor 3 dan 4 yang terdapat pada panel 9. Akan dijelaskan
gambar nomor 4. Secara keseluruhan gambar tersebut masih utuh dapat di
lihat dari kaki dan badan yang tampak jelas. Gambar tersebut digambarkan
dengan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan
menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya, gambar tersebut di gambarkan

121
dengan posisi gambar yang tegak dan tunggal dalam hal ini tidak ditunggangi
dan tanpa menunggangi sesuatu. Badan digambarkan dengan bentuk tampak
lonjong, kaki digambarkan sebanyak 4, dan kepala digambarkan dengan
bentuk garis. Gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan gambar pada
bagian atas dengan ketinggian dari permukaan lantai ceruk setinggi 139, sikap
gambar rebah, orientasi gambar kiri dengan ukuran panjang 12 cm dan lebar
15 cm.
2) Tipe H2 yaitu motif hewan abstrak. Tipe ini memiliki satu subtipe yaitu
subtipe tanpa tunggangan (tt). Dengan demikian diperoleh satu bentuk motif
hewan pada tipe H2 yaitu H2tt. Berikut sampel dan uraian dari bentuk motif
hewan tersebut:
Dianalisis D’Stretch, (c) Hasil Reproduksi Gambar
Gambar 5.103 diatas, merupakan motif hewan H2tt. H2tt merupakan
motif hewan abstrak tanpa tunggangan dan tidak ditunggangan sesuatu.
Gambar dengan bentuk motif ini terdapat 1 gambar yang terdapat pada panel
11. Kondisi warna mulai aus dengan keadaan gambar yang masih utuh.
Gambar tersebut di gambarkan dengan menggunakan pigmen berwarna
cokelat dengan menggunakan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan
kuasan. Berdasarka bentuknya motif ini digambarkan dengan adanya kaki

122
yang berjumlah 4, ekor, badan, dan kepala. Media gambar terletak pada
dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian atas dengan ketinggian dari
lantai ceruk yaitu 160 cm dan orientasi gambar kanan dengan ukuran panjang
Tabel 5.4 Bentuk Motif Hewan Di Tiap Panel Situs
Tipe Subtipe Letak Jumlah

Gambar
Hewan Tanpa tunggangan
Panel 9 2
kura-kura (H1) (tt)
Hewan abstrak Tanpa tunggangan

(H2) (tt) Panel 11 1
Total 3
Tabel 5.2 diatas merupakan tabel bentuk motif hewan di tiap panel situs. Pada
gambar tersebut di kolom letak gambar terdapat tulisan berwarna biru. Tulisan
tersebut secara umum menunjukan lokasi atau letak dari bentuk motif tipe tertentu
berada, namun terkhusus tulisan yang berwarna biru merupakan penanda bahwa
tulisan tersebut adalah sampel gambar dari masing-masing bentuk tipe motif
hewan.
5.2.1.3 Motif Geometris
Motif geometris yang berhasil diidentifikasi dari penelitian ini yaitu berjumlah
52 gambar. Dalam penelitian ini 52 gambar motif geometris tersebut kemudian
dikelompokkan berdasarkan kategori bentuk umumnya hingga menghasilkan 9

123
bentuk motif geometris yaitu tipe geometris line (G1), geometris triangle (G2),
geometris tectiform (G3), geometris circle (G4), geometris crosshatch (G5),
geometris scalariform (G6), geometris quadranangel (G7), geometris oval (G8),
dan quadranangel dan dots (G9). Berikut uraian dari masing-masing tipe tersebut.
1) Tipe G1 merupakan tipe geometris line. Berdasarkan hasil identifikasi yang
dilakukan motif geometris G1 berjumlah 9 gambar. Sampel dari motif tersebut
adalah gambar nomor 1 panel1. Berikut sampel dan uraian dari bentuk motif
tersebut:
Gambar 5.103 (a) Sampel Motif Geometris G1 Sebelum Dianalisis, (b)

Gambar 5.103 diatas merupakan sampel dari motif geometris G1. Bentuk
motif dari G1 adalah geometris line. Kondisi warna yang cukup baik dan
keadaan gambar yang masih utuh dan gambar masih tergolong muda untuk di
identifikasi. Gambar tersebut digambarkan menggunakan pigmen berwarna
cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan menggunakan kuas dengan garis
horizontal yang putus-putus di akibatkan dinding ceruk yang tidak rata
sehingga hasil penggambaran gambar cadas pada permukaan dinding ceruk
tampak putus-putus. Keletakan gambar pada dinding ceruk bagian bawah
dengan tinggi dari permukaan tanah 105 cm dan ukuran panjang motif 2 cm
serta lebar 6 cm.

124
2) Motif G2 adalah motif geometris triangle. Gambar dengan bentuk motif
tersebut yang berhasil diidentifikasi berjumlah 1 gambar. Adapun gambar
tersebut terletak pada panel 2 gambar nomor 1. Berikut sampel dan uraian dari
bentuk motif tersebut:

Gambar 5.104 diatas merupakan gambar dengan bentuk G2 yaitu bentuk
Triangle. Kondisi gambar masih utuh sehingga memudahkan untuk
diidentifikasi. Berdasarkan bentuknya gambar ini berbentuk segitiga yang
sedikit melengkung pada bagian atas. Gambar tersebut digambarkan
menggunakan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan
menggunakan kuasan serta bentuk penggambaran garis bersambung.
Keletakan gambar di dinding ceruk bagian bawah dengan tinggi dari
permukaan tanah 156 cm dan ukuran panjang motif 10 cm dan belar 5 cm.
3) Tipe G3 adalah motif geometris tectiform. Gambar dengan bentuk motif
tersebut yang berhasil diidentifikasi berjumlah 5 gambar. Adapun sampel dari
bentuk gambar tersebut yaitu gambar 2 panel 3. Berikut sampel dan uraian
dari bentuk motif tersebut:

125

tectiform. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada panel 3 gambar
nomor 2, panel 4 gambar nomor 2, panel 8 gambar nomor 2,7, dan panel 9
gambar nomor 2. Keadaan gambar setengah utuh pada bagian gambar tampak
sudah ada yang terkelupas. Berdasarkan bentuknya motif ini menyerupai atap
pada sebuah rumah dengan garis vertikal tepat di tengah dan terdapat garis
horizontal yang sedikit miring keatas. Gambar tersebut digambarkan
menggunakan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan
menggunakan kuasan. Keletakan gambar pada dinding ceruk berada di bagian
bawah motif gambar abstrak panel 3 dengan tinggi dari permukaan tanah 153
cm dan ukuran panjang motif 14 cm serta lebar 8 cm.
4) Tipe G4 adalah motif geometris circle. Gambar dengan bentuk motif tersebut
yang berhasil diidentifikasi berjumlah 6 gambar. Adapun sampel dari bentuk
gambar tersebut yaitu gambar 1 panel 23. Berikut sampel dan uraian dari

126

circle. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada panel 5 gambar
nomor 3, panel 23 gambar nomor 1,10, panel 27 gambar nomor 1,3, dan panel
28 gambar nomor 1. Kondisi gambar setengah rusak bagian gambar mulai
terkelupas dan warna dari gambar secara umum masih nampak baik dan
gambar masih tergolong muda untuk diidentifikasi. Gambar tersebut
digambarkan menggunakan pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta
pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di
gambarkan dengan bentuk lingkaran tapi pada beberapa bagian tampak
terputus dan tidak membentuk lingkaran. Media gambar terletak pada dinding
panjang 6 cm, diameter 3 cm dan lebar 6m.
5) Tipe G5 adalah motif geometris crosshatch. Gambar dengan bentuk motif

127

crosshatch. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada panel 6
gambar nomor 4, panel 7 gambar nomor 9, panel 13 gambar nomor 1, panel
20 gambar 1 dan panel 23 gambar nomor 2,6,7,8. Kondisi gambar rusak
dimana pada bagian gambar terdapat bongkahan batu yang mengakibatkan
bagian gambar menjadi tidak jelas, tetapi masih bisa teridentifikasi. Gambar
tersebut digambarkan menggunakan pigmen berwarna cokelat dengan teknik
oles serta pengerjaan menggunakan kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini
dibuat dengan bentuk yang menyerupai pagar dengan garis vertikal dan garis
horizontal yang saling berpotongan. Media gambar terletak pada dinding
ceruk dengan keletakan gambar cadas pada dinding ceruk bagian bawah
dengan tinggi dari permukaan lantai yaitu 69 cm, dengan ukuran panjang 9 cm
dan lebar 7 cm.
6) Tipe G6 adalah motif geometris scalariform. Gambar dengan bentuk motif

128

scalariform. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada panel panel 7
gambar nomor 2,8, dan panel 8 gambar nomor 3. Kondisi gambar sudah mulai
aus akan tetapi keadaan motifnya masih utuh sehingga masih dapat
diidentifikasi. Gambar tersebut digambarkan menggunakan pigmen berwarna
cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan menggunakan kuasan.
Berdasarkan bentuknya motif ini dibuat dengan bentuk menyerupai tangga
dengan 2 garis horizontal dan 3 garis vertikal sama panjang yang berada di
antara kedua garis vertikal itu. Media gambar terletak pada dinding ceruk
dengan keletakan gambar pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari
permukaan lantai yaitu 64 cm, dengan ukuran panjang 12 cm dan lebar 6 cm.
7) Tipe G7 adalah motif geometris quadranangel. Gambar dengan bentuk motif
tersebut yang berhasil diidentifikasi berjumlah 14 gambar. Adapun sampel
dari bentuk gambar tersebut yaitu gambar 5 panel 7. Berikut sampel dan
uraian dari bentuk motif tersebut:

129

quadranangel. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada panel panel
7 gambar nomor 5,6, panel 10 gambar nomor 1,2,3,4, panel 13 gambar nomor
3, panel 14 gambar nomor 3, panel 17 gambar nomor 2, panel 18 gambar
nomor 1, panel 19 gambar nomor 1, dan panel 23 gambar nomor 4,5. Kondisi
warna gambar masih utuh sehingga memudahkan dalam identifikasi dan
proses analisis. Gambar tersebut digambarkan menggunakan pigmen berwarna
Berdasarkan bentuknya gambar ini di buat menyerupai garis persegi panjang.
Media gambar terletak pada dinding ceruk dan keletakan gambar pada bagian
tengah dengan tinggi dari permukaan lantai yaitu 60 cm, dengan ukuran
panjang motif 10 cm dan lebar 7 cm.
8) Tipe G8 adalah motif geometris oval. Gambar dengan bentuk motif tersebut
yang berhasil diidentifikasi berjumlah 3 gambar. Adapun sampel dari bentuk
gambar tersebut yaitu gambar 3 panel 28. Berikut sampel dan uraian dari

130

oval. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada panel panel 12
gambar nomor 1, panel 15 gambar nomor 1, dan panel 23 gambar nomor 3.
Kondisi warna sedang dan keadaan gambar setengah rusak dimana pada
bagian gambar mulai terkelupas tetapi masih bisa diidentifikasi dan dilakukan
proses analisis. Gambar tersebut digambarkan menggunakan pigmen berwarna
Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan dengan bentuk oval dengan
isian garis vertikal dan horizontal yang saling berpotongan. Media gambar
terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari lantai ceruk 280
cm. Motif ini memiliki panjang 13 cm dan lebar 10 m.
9) Tipe G9 adalah geometris Quadranangel dan Dots. Gambar dengan bentuk
geometris tersebut yang berhasil diidentifikasi berjumlah 1 gambar. Adapun
sampel dari motif tersebut yaitu gambar 3 panel 6. Berikut sampel dan uraian
dari benda geometris tersebut:

131

Quadranangel dan Dots. Gambar dengan bentuk motif tersebut terletak pada
gambar 3 panel 6. Kondisi warna sedang dan keadaan gambar setengah rusak
dimana pada bagian gambar mulai terkelupas tetapi masih bisa diidentifikasi
dan dilakukan proses analisis. Gambar tersebut digambarkan menggunakan
pigmen berwarna cokelat dengan teknik oles serta pengerjaan menggunakan
kuasan. Berdasarkan bentuknya motif ini di gambarkan dengan bentuk persegi
dengan sikap gambar rebah dan didalan kotak garis terdapa bentuk titik-titik.
Media gambar terletak pada dinding ceruk bagian atas dengan tinggi dari
lantai ceruk 72 cm. Motif ini memiliki panjang 6 cm dan lebar 10 cm.
Tabel 5.5 Bentuk Motif Geometris Di Tiap Panel Situs

Quadranangel
Quadranangel
Scalariform
Crosshatch
Tectiform
Dan Dots
Triangle
Nomor
Circle
Panel
Oval
Line
1 1 1
2 2 1
3 3 1
4 4 3 1
5 5 1
6 6 1 1
7 7 1 1 2 2
8 8 2 1
9 9 1
132
10 10 4
11 12 1
12 13 1 1
13 14 1
14 15 1
15 17 2 1
Total
16 18 1
17 19 1
18 20 1
19 23 2 2 4 2
20 24 1
21 27 2
22 28 1 1
Jumlah 9 1 5 6 8 3 14 3 1 48
5.2.1.4 Motif Abstrak
Motif abstrak berhasil ditemukan dalam penelitian ini secara keseluruhan
berjumlah 35 gambar. Gambar tersebut digolongkan kedalam motif abstrak
dikarenakan bentuknya tidak dapat di identifikasi oleh penulis. Berikut sampel
dari motif abstrak dari situs ceruk Lantolalaki:
Gambar 5.112 Motif abstrak di panel 9

Gambar 5.112 di atas merupakan perwakilan dari motif abstrak yang berasal
dari motif abstrak yang terdapat di ceruk Lantolalaki. Gambar 5.119 merupakan
gambar abstrak yang ditemukan di panel 9. Motif ini berwarna cokelat dengan
komponen warna padat, kondisi warna aus dengan keadaan gambar rusak
133
sehingga mengakibatkan sulit untuk di identifikasi untuk melihat gambar asli.
Motif ini di buat dengan teknik oles dengan pengerjaan menggunakan kuasan.
Media gambar terletak pada dinding ceruk dengan keletakan gambar pada dinding
bagian tengah dengan tinggi dari permukaan lantai ceruk yaitu 123 cm, sedangkan
ukuran panjang 10 cm dan lebar 7 cm di lakukan pengukuran pada gambar yang
nampak jelas. Berikut ini merupakan keletakan motif abstrak pada tiap panel
sebagai berikut:
Tabel 5.6 Bentuk Motif Abstrak Di Tiap Panel Situs
Motif
No Panel Abstrak
1 3 1
2 4 4
3 5 1
4 6 2
5 7 8
6 8 5
7 9 1
8 10 1
9 12 2
10 13 1
11 14 2
12 16 2
134
13 19 1
14 20 1
15 25 2
16 28 1
Jumlah 35
5.2.2 Rekapitulasi Tipologi Gambar Cadas Di Situs Ceruk Lantolalaki
Berdasarkan hasil analisis yang dilakukan diketahui tipologi dari masing-
masing motif. Selanjutnya, dari masing-masing tipologi tersebut memiliki jumlah
terbanyak hingga terendah. Adapun diagram rekapitulasi jumlah dari tiap-tiap
motif pada Situs Ceruk Lantolalaki yaitu:
Motif Manusia
12 11
10
4 3
2
2 1
0
M1mg1 M1mg2 M1tg2 M2mg1
135
Gambar 5.113 Diagram Rekapitulasi Jumlah Motif Manusia Pada Situs

Gambar 5.113 diatas merupakan diagram rekapitulasi motif manusia pada
situs Ceruk Lantolalaki. Berdasarkan gambar tersebut dapat diketahui bahwa pada
situs, motif manusia yang mendominasi yaitu bentuk manusia M1tg2 yang berarti
motif manusia tunggal tanpa genggaman dan tanpa hiasan kepala yang berjumlah
11 gambar. Berikutnya, setelah bentuk motif manusia, bentuk motif manusia
terbanyak yaitu bentuk M1mg1 yang berarti motif manusia tunggal memegang
sesuatu dan dengan hiasan kepala yang berjumlah 3. Kemudian, bentuk motif
manusia terbanyak selanjutnya yaitu bentuk motif manusia M1mg2 dalam hal ini
motif motif manusia tunggal memegang sesuatu dan tanpa hiasan kepala yang
berjumlah 2 gambar. Serta bentuk motif M2mg1 yaitu bentuk motif manusia
kelompok yang memegang sesuatu dan dengan hiasan kepala yang berjumlah 1
gambar.
Motif Hewan
2.5
2
2
1.5
1
1
0.5
0
H1tt H2tt
136
Gambar 5.114 Diagram Rekapitulasi Jumlah Motif Hewan Pada Situs

Berdasarkan gambar 5.114 tersebut, dapat diketahui bahwa pada motif hewan
memiliki 2 tipe dengan 1 subtipe. Dimulai dari tipe motif hewan yang tertinggi
hingga pada tipe motif hewan terendah. Adapun tipe bentuk motif hewan yang
paling mendominasi atau yang terbanyak jumlah gambarnya yaitu bentuk H1tt
yang merupakan motif hewan kura-kura tanpa tunggangan yang berjumlah 2
gambar. Selanjutnya, bentuk motif hewan yang terendah jumlah gambarnya yaitu
bentuk H2tt yang merupakan motif hewan abstrak tanpa tunggangan yang
berjumlah 1.
Motif Geometris
16
14
14
12
10 9
8
8 6
6 5
3
4 3
2 1 1
0
G1 G2 G3 G4 G5 G6 G7 G8 G9
137
Gambar 5.115 Diagram Rekapitulasi Jumlah Motif Geometris Pada Situs

Gambar 5.115 diatas merupakan diagram rekapitulasi motif geometris dan
berdasarkan gambar tersebut dapat diketahui motif geometris terbanyak hingga
pada motif geometris terendah. Adapun motif geometris terbanyak yaitu motif G7
Jumlah Gambar Tiap Motif Pada Situs Ceruk Lantolalaki
yang merupakan
60 motif geometris Quadranangel dengan jumlah gambar sebanyak
48
14 50
gambar. Selanjutnya, disusul dengan motif G1 yang merupakan motif
40
geometris line dengan jumlah gambar 9 gambar. Kemudian, 35
motif G5 yang
30
merupakan motif geaomtris crosshatch dengan jumlah gambar 8 gambar.
20 17
Berikutnya, motif G4 yang merupakan motif geometris circle dengan jumlah
10
gambar sebanyak 6 gambar. Motif3 G3 yang merupakan motif geometris Tectiform
0
Motif Manusia Motif Hewan
dengan jumlah gambar sebanyak 5 gambar.MotifMotif
Geometris Motif Abstrak
G6 yang merupakan motif
geometris scalariform dengan jumlah gambar sebanyak 3 gambar. Motif G8 yang
merupakan motif geometris oval dengan jumlah gambar sebanyak 3 gambar.
Terakhir, dengan jumlah gambar yang terendah yakni 1 gambar yaitu motif G2
yang merupakan motif geometris Triangel dan motif G9 yang merupakan
gabungan motif geometris quadranangel dan dots.

138
Gambar 5.116 Diagram Rekapitulasi Jumlah Gambar Tiap Motif Pada Situs
Berdasarkan gambar 5.116 di atas, dapat diketahui bahwa dari semua jumlah
gambar yang bentuknya paling mendominasi adalah motif geometris dengan
jumlah gambar sebanyak 52 gambar. Selanjutnya, gambar yang mendominasi
setelah motif geometris yaitu motif abstrak dengan jumlah gambar sebanyak 35
gambar. Berikutnya, setelah motif abstrak maka terbanyak ke tiga yaitu motif
manusia dengan jumlah gambar sebanyak 17. Terakhir, motif dengan jumlah
terendah yaitu motif hewan dengan jumlah gambar sebanyak 3 gambar. Oleh
karena itu, dilihat dari jumlah bentuk motif yang telah dijelaskan di atas maka
gambar yang terdapat pada Situs Ceruk Lantolalaki memberikan penjelasan
terkait jumlah dari masing-masing motif tersebut. Sehingga dari penjelasan
tersebut bisa memberikan gambaran mengenai situs yang di teliti.
Berdasarkan hasil analisis yang dilakukan motif gambar yang paling banyak
ditemukan pada Situs Ceruk Lantolalaki yaitu motif geometris dan abstrak yang
merupakan motif non-figuratif. Sejauh ini penelitian yang mengenai motif non-
figuratif tersebut masih minim dilakukan meski menjadi gambar yang
mendominasi pada beberapa penelitian gambar cadas dalam situs. Menurut
beberapa para ahli seperti yang dikatakan oleh Bahn dan Vertut bahwa gambar
geometris merupakan tanda-tanda yang bertentangan dengan motif manusia dan
hewan yang bersifat visual (Bahn dan Vertut, 1997:134). Selanjutnya, Petzinger
menambahkan bahwa geometris merupakan suatu tanda atau simbol yang
berhubungan dengan lingkungan dan kehidupan sehari-hari dimana pada

139
keberlanjutan penggambarannya merupakan keberlanjutan pula dari kelompok
manusia tertentu (Petzinger, 2005).
Berdasarkan penjelasan diatas, apabila dikaitkan dengan gambar geometris
yang terdapat di Situs Ceruk Lantolalaki yang merupakan motif dengan jumlah
gambar terbanyak dapat diinetrpretasikan bahwa dalam penggambarannya tentu
memiliki maksud dan tujuan tertentu. Dengan ini, dapat di simpulkan bahwa Situs
Ceruk Lantolalaki dapat dikatakan sebagai hunian yang didalamnya terdapat
aktivitas manusia prasejarah.
5.3 Teknik Pembuatan Gambar Cadas Di Situs Ceruk Lantolalaki
Teknik pembuatan gambar cadas pada umumnya terdiri dari dua jenis teknik
yaitu teknik oles (piktograf) dan teknik ukir (petroglif). Teknik oles adalah teknik
yang diterapkan dengan cara menorehkan material (mineral) tertentu pada
permukaan cadas tanpa menimbulkan pengikisan atau pengurangan terhadap
permukaan cadas. Pada penggambaran, mineral yang digunakan biasanya berasal
dari bahan yang kering maupun basah. Gambar yang di buat dengan
menggunakan bahan yang kering dapat diterapkan menggunakan kapur.
Sementara untuk penggunaan bahan basah mineral terlebih dahulu di giling atau
di tumbuk. Setelah menjadi bubuk kemudian bahan tersebut di campur dengan
cairan sebagai bahan pengental hingga menyerupai adonan pasta. Umumnya
mineral-mineral tersebut pada pengolahannya dicampurkan dengan cairan seperti
air, darah hewan, urin, atau kuning telur. Setelah bahan pembuatan telah jadi
maka mineral tersebut kemudia di terapkan dengan menggunakan kuas, jari
tangan, atau stempel. Untuk dapat membedakan gambar yang dibuat

140
menggunakan bahan yang basah dan kering adalah dengan mengamati lebih
dekat gambar yang di hasilkan, gambar yang dihasilkan menggunakan pigmen
berbahan basah memperlihatkan konsentrasi pigmen. Sementara gambar yang di
buat dengan menggunakan mineral kering biasanya menghasilkan permukaan
gambar yang cenderung menyebar (Whitley, 2005:4-6).
Sementara itu, teknik ukir (Petroglif) adalah teknik pembuatan gambar cadas
yang diterapkan dengan cara merubah permukaan cadas dengan cara membuang
sebagian permukaan cadas dengan menggunakan alat tertentu. Lebih lanjut teknik
ukir kemudian dibagi menjadi tiga bentuk penggambaran berdasarkan cara untuk
mengurangi permukaan cadas yaitu dengan teknik melukis, menggaruk,
mengupam, menumbuk serta menatah. Melukis dilakukan dengan menggunakan
alat dengan ujung runcing seperti batu dan menghasilkan jejak garis tipis.
Mengupam merupakan cara menghaluskan permukaan cadas dengan
menggosokkan benda diatasnya, menumbuk merupakan cara yang dihasilkan dari
membenturkan benda keras ke atas permukaan cadas dan meninggalkan bentuk
tertentu, sedangkan menatah dapat dikatakan mirip dengan menumbuk namun
menggunakan benda ketiga sebagai perantara permukaan cadas dan benda yang
memukul benda ketiga tersebut (Tanudirjo dan Mahirta, 2009 dalam Yuwono,
2016:2-3).
Diketahui teknik pembuatan gambar cadas yang digunakan pada ceruk
Lantolalaki, Desa Liangkobori, Kecamatan Lohia secara keseluruhan
menggunakan teknik oles dengan bahan yang digunkan untuk menggambar ialah
141
bahan dengan struktur basah dan kering. Berikut contoh gambar yang dihasilkan
dari teknik pembuatan gambar tersebut:
Gambar 5.117 Gambar yang Gambar 5.118 Gambar yang

Dibuat dengan teknik oles bahan Dibuat dengan teknik oles bahan
dengan struktur kering. dengan struktur basah.
Gambar di atas (5.117 gan 5.118) merupakan contoh dari hasil gambar yang
dibuat dengan menggunakan teknik oles. Pada gambar 5.117 terlihat gambar yang
dibuat dengan teknik oles yang menggunakan bahan dengan struktur kering
sehingga menghasilkan permukaan gambar yang cenderung menyebar. Sementara
itu, gambar 5.118 gambar yang dibuat dengan teknik oles yang menggunakan
bahan dengan struktur basah lebih memperlihatkan konsentrasi pigmen.
Berdasarkan penjelasan sebelumnya pengertian dari teknik oles tersebut
memiliki korelasi dengan teknik pembuatan gambar cadas di Situs Ceruk
Lantolalaki yang pembuatannya diaplikasikan menggunkan kuas. Ciri teknik
pembuatannya berdasarkan hasil pengamatan secara langsung gambar tersebut
diaplikasikan pembuatannya menggunakan kuasan. Ditandai dengan terdapat
pewarnaan gambar yang merata kepada keseluruhan gambar, kemudian ketebalan
gambar terlihat nampak jelas diatas permukaan media dinding ceruk.

142
BAB VI
PENUTUP
6.1 Kesimpulan
Berdasarkan hasil penelitian yang dilakukan peneliti, maka dapat
disimpulkan bahwa gambar cadas yang terdapat di Situs Ceruk Lantolalaki
Desa Liang Koboro, Kecamatan Lohia Kabupaten Muna Provinsi
Sulawesi Tenggara memiliki beberapa motif. Motif-motif gambar tersebut
yaitu motif manusia, motif hewan, motif geometris dan motif abstrak. Dari
keempat motif tersebut diperoleh jumlah gambat sebanyak 103 gambar.
Selanjutnya, dari hasil analisis dan identifikasi yang dilakukan peneliti
diketahui bahwa motif manusia berjumlah 17 gambar, motif hewan

143
berjumlah 3 gambar, motif geometris berjumlah 48 gambar dan motif
abstrak berjumlah 35 gambar.
Kemudian dari hasil klasifikasi yang dilakukan, tipologi motif manusia
mempunyai 4 bentuk tipe diantaranya motif M1mg1, M1mg2, M1tg2 dan
M2mg1. Selanjutnya, motif hewan mempunyai 2 bentuk tipe yaitu H1tt
dan H2tt. Lalu, pada motif geometris memiliki 9 bentuk tipe yaitu motif
G1, G2, G3, G4, G5, G6, G7, G8, dan G9 yang berjumlah 48 gambar.
Motif terakhir yaitu motif abstrak dengan jumlah 35 gambar. Setelah
melakukan analisis pada gambar cadas diketahui bahwa motif geometris
diketahui merupakan motif dengan jumlah gambar terbanyak yaitu
berjumlah 48 gambar.
Berdasarkan hasil klasifikasi terhadap pembuatan gambar cadas,
diketahui bahwa keseluruhan gambar dibuat menggunakan teknik oles.
Motif gambar pada Ceruk Lantolalaki secara keseluruhan berwarna
cokelat, dengan teknik pembuatan yaitu oles dengan pengerjaan
menggunakan kuas.
6.2 Saran
Penelitian gambar cadas di Ceruk Lantolalaki sudah pernah
sebelumnya telah dilakukan penelitian terdahulu. Namun, secara spesifik
penelitian Ceruk Lantolalaki mengenai klasifikasi motif dan jumlahnya,
belum termuat dalam berbagai sumber terkait. Olehnya itu, karya ini bisa
digunakan sebagai acuan untuk penelitian lebih lanjut mengenai gambar

144
cadas di Situs Ceruk Lantolalaki. Oleh karena itu, berikut saran-saran yang
diajukan penulis:
1. Perlu adanya penelitian lebih lanjut mengenai gambar cadas di Situs Ceruk
Lantolalaki. Seperti hal pemaknaan gambar-gambar tersebut agar dapat
diketahui bagaimana budaya-budaya gambar di masa lampau.
2. Dengan adanya penelitian ini menambah wawasan baru mengenai tipologi
gambar cadas yang ada di Situs Ceruk Lantolalaki.
3. Dari hasil pengamatan pada situs, terdapat beberapa kerusakan yang tidak
hanya disebabkan oleh alam tetapi juga disebabkan oleh manusia misalnya
adanya coret-coretan (vandalisme) pada dinding ceruk. Hal ini dapat berakibat
pada tinggalan arkeologis berupa gambar cadas yang ada di situs tersebut.
Oleh karena itu, dihimbau kepada masyarakat setempat agar menghentikan
aksi tersebut dan bersama-sama merawat tinggalan arkeologis yang ada di
daerahnya.
145
DAFTAR PUSTAKA
Aesijah, Siti. 2000. Latar Belakang Peniptaan Seni. Jurnal Harmonia: Jurnal
Pengetahuan dan Pemikiran Seni.
Akw, Bernadeta. 2011. Bentuk Aktivitas Manusia Penghuni Gua di Muna,
Sulawesi Tenggara Berdasarkan Data Gambar. Makassar: Jurnal Wallenae.
Vol. 13, No. 1:61-70.
Anati, Emmanuel. 2004. Introducing the World Archives of Rock Art (WARA):
50.000 years of visual arts. XXI Valcamonica Symposium, Capo di Ponte,
Edizionidel Centro, (pp. 51-69).
Arifin, Karina. 1992. Lukisan Batu Karang di Indonesia: Suatu Evaluasi Hasil
Penelitian. Depok: Lembaga Peneltian Universitas Indonesia.
Ashmore, Wendy dan Robert J Sharer. 2010. Discorvering Our Past. Amerika:
The McGraw-Hill Companies.
Balai Pelestarian Cagar Budaya Sulawesi Selatan. 2017. Laporan Keuangan
Pemutakhiran Data Cagar Budaya Wilayah Kerja Balai Pelestarian Cagar
Budaya Sulawesi Selatan. Makassar: Balai Pelestarian Cagar Budaya
Sulawesi Selatan. Tidak Terbit.
Gibbon, Guy. 2014. Critically Reading The Theory And Methods Of Archaeology
An Introductory Guide. New York: Altamira Press.
Harkatiningsih, dkk. 2000. Metode Arkeologi. Jakarta: Pusat Penelitian dan
Pengembangan Arkeologi Nasional.
Indah Asikin Nurani. 2008. “Pemanfaatan Gua pada Kehidupan Manusia
Prasejarah di JawaTimur” . PIA X Yogyakarta. Jakarta : Ikatan Ahli
Arkeologi Indonesia, p.154-166.
Kosasih, E. A. 1987. Lukisan Gua Prasejarah: Bentangan Tema dan Wilayahnya.
Dalam Diskusi Ilmiah Arkeologi II, hlm. 16-33. Jakarta
Kosasih, E.A. 1986 “Studi Komparatif tentang Lukian-Lukisan Gua Prasejarah di
Kawasan AsiaTenggara (Indonesia, Thailand, dan Pilipina)”,PIA IV (jilid
Iib). Jakarta: Ikatan Ahli Arkeologi Indonesia, hlm. 377-394.
Maynard, L. 1977. Maynard, L. (1977). Classification and Terminology in
Australian rock arts. Dalam P. J. Ucko (Penyunting), Form in indigenous
art: Schematisation in the art of Aboriginal Australia and prehistoric
Europe Canberra: Australian Institute of Aboriginal Studies.
McDonald, Jo. 2014. “Rock Art”. Dalam Jane Balme dan Alistair Peterson
(Penyunting). Archaeology And Practice (edisi kedua). Australia: Wiley
Blackwell.
McDonald, Jo. 2006. “Rock Art”, Dalam Archaelogy In Practice. Australia:
Blackwell Publishing.
Mithen, Steven. 1996. The Prehistory Of The Mind. London: Thames and Hudson
Ltd.
Nipa, Rasia L. A. O. 2018. Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs Gua Pondoa Di
Desa Pondoa Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara. Skripsi.
Kendari: Universitas Halu Oleo. Tidak Terbit.
146
Rahmat, Bintang. 2015. Pola dan Keletakan Motif Manusia di Gua Metanduno
Pulau Muna Sulawesi Tenggara. Skripsi: Universitas Indonesia. Tidak
Terbit.
Rasyidu, Muhammad. 2019. Identifikasi Gambar Cadas Pada Situs Gua Liang
Kabori Desa Liang Kabori Kecamatan Lohia Kabupaten Muna. Skripsi.
Kendari. Tidak Terbit.
Rawianti, Waode, 2021. Identifikasi Gambar Cadas Pada Gua Wonuampue 1
Desa Padalere Utama Kecamatan Wiwirano Kabupaten Konawe Utara.
Skripsi. Kendari. Tidak Terbit.
Rokus, D.A. 2000. Lukisan Dinding Gua di Pulau Muna, Sulawesi Tenggara:
Identifikasi Jenis Hewan. Jurnal. Walanae No.4/III. Jakarta
Sabri, M. 2020. Gambar Cadas Pada Gua-Gua Kawasan Perbukitan Karst
Matarombeo Di Desa Bendewuta Kecamatan Oheo Kabupaten Konawe
Utara Provinsi Sulawesi Tenggara. Skripsi. Kendari: Universitas Halu Oleo.
Tidak Terbit.
Setiawan, Pindi.2006, ”Mencari Cela Mengartikan Pesan Gambar Prasejarah
Indonesia : Kajian Bentuk dan Kajian Nir-Bentuk pada Gambar Cadas
Kalimantan Timur” PIA X di Yogyakarta. Jakarta : Puslit Arkenas, p. 629-
637.
Simanjutak, Truman, Yusmaini Eriawati, Machi Suhadi , Bagyo Prasetyo, Nanie
Harkantiningsih, dan Retno Handini. 1999. Metode Penelitian Arkeologi.
Jakarta: Pusat Penelitian Arkeologi Nasional.
Somba, Nani. 2010. ”Sebaran Lukisan Gua Di Wilayah Sulawesi Selatan Dan
Tenggara Serta Faktor Kerusakanya”. Walennae Volume 13 No. Makassar:
Balai Arkeologi Makassar.
Sukendar, Haris. 2008. Metode Penelitian Arkeologi. Jakarta: Pusat Penelitian
Arkeologi Nasional.
Tan, Noel Hidalgo. 2014. Rock Art Research in Southeast Asia: A Synthesis.
JurnalArts, No.3 Hal.73-104.
Tanudirjo, Daud Aris. 2005. Peranan Masyarakat dalam Pelestarian Bangunan
Dan Kawasan Bersejarah. Makalah disampaikan dalam Penguatan
Pelestarian Warisan Budaya dan Alam. Badan Pelestari Pusaka Indonesia 22
September 2005.
Usman, Sarsina Meyni. 2020. Gambar Cadas Situs Kompleks Ceruk Waburu Di
Desa Gaya Baru Kecamatan Lapandewa Kabupaten Buton Selatan Provinsi
Sulawesi Tenggara. Skripsi. Kendari: Universitas Halu Oleo. Tidak Terbit.
Whitley, David S. 2005. Introduction To Rock Art Research. California: Left
Coast Press Inc.
Yuwono, Pratiwi Budi Amani. 2016. Seni Cadas Situs Tron Bon Lei dan Ba Lei
Pulau Alor, NTT, Indonesia. Skripsi. Yogyakarta: Departemen Arkeologi,
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Gadjah Mada.
147
LAMPIRAN
148
Lampiran 1
PEDOMAN WAWANCARA
A. Identitas informan
1. Nama :
2. Usia :
3. Jenis kelamin :
4. Agama :
5. Pekerjaan :
6. Alamat :
B. Pertanyaan Pokok
1. Apa yang anda ketahui tentang situs ceruk lantolalaki?
2. Apa arti dari kata Lantolalaki yang merupakan nama dari situs tersebut?
149
Lampiran 2
DAFTAR INFORMAN
1. Nama : La Ode Darman
2. Usia : 26 Tahun
3. Jenis kelamin : Laki-Laki
4. Agama : Islam
5. Pekerjaan :-
6. Alamat : Desa Liangkobori, Kecamatan Lohia, Kabupaten
Muna
150
Lampiran 3
Denah Ceruk Lantolalaki

151
Lampiran 4
Foto Ceruk Lantolalaki

152
Lampiran 5
Rekapitulasi Motif Gambar Cadas Pada Ceruk Lantolalaki
Motif Manusia
12
11
10
4
3
2
2
1
0
M1mg1 M1mg2 M1tg2 M2mg1
153
Motif Hewan
2.5
2
2
1.5
1
1
0.5
0
H1tt H2tt
Motif Geometris
16
14
14
12
10
9
8
8
7
6
5
4
4
3
2
1 1
0
G1 G2 G3 G4 G5 G6 G7 G8 G9
154
Jumlah Gambar Tiap Motif Pada Situs Ceruk Lantolalaki

60
52
50
40
35
30
20 17
10
3
0
Motif Manusia Motif Hewan Motif Geometris Motif Abstrak
Lampiran 6
Foto Tim
155

Hasil Skripsi Yudar Aningsi Saputri (N1B1 19 065) Dentifikasi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki Di Desa Liang Kobori Kecamatan Lohia Kabupaten Muna

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Hasil Skripsi Yudar Aningsi Saputri (N1B1 19 065) Dentifikasi Gambar Cadas Pada Situs Ceruk Lantolalaki Di Desa Liang Kobori Kecamatan Lohia Kabupaten Muna

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

IDENTIFIKASI GAMBAR CADAS PADA SITUS CERUK

LANTOLALAKI DI DESA LIANG KOBORI KECAMATAN LOHIA

Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Ujian Hasil

Yudar Aningsi Saputri

FAKULTAS ILMU BUDAYA

Telah selesai di periksa dan di setujui oleh dosen pembimbing untuk di

Kendari, Juli 2023

Dr. Syahrun, S.Pd., M.Si Ainussalbi Al Ikhsan, S.T., M.Sc

Dr. Abdul Alim, S.Pd., M.Si.

Alhamdulillah, puji dan syukur penulis panjatkan kehadirat Allah S.W.T.

Shalawat dan salam senantiasa terlimpahkan kepada junjungan Nabi besar

Hidayah-Nya akhirnya penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan judul

Kecamatan Lohia Kabupaten Muna” ini dengan tepat waktu.

kelemahan baik dari susunan penulisan maupun dengan susunan pembahasan,

Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo.

Skripsi ini, Penulis persembahkan kepada kedua orang tua tercinta

sedikitpun. Terimakasih kepada Ayahanda tercinta meskipun penulis tidak

bersemangat untuk belajar. Ucapan terimakasih juga penulis haturkan kepada

saudara-saudara kandung penulis. Kepada kakak Kaharudin dan istri, kakak Wa

menyelesaikan tugas akhir penulis sehingga skripsi ini terselesaikan.

Rampungnya penulisan skripsi ini tidak terlepas dari partisipasi dan

segala kerendahan hati penulis mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya

1. Prof. Dr. Muhammad Zamrun F, S.Si., M.Sc, selaku Rektor

Universitas Halu Oleo.

2. Dr. Akhmad Marhadi, S.Sos., M.Si, selaku Dekan Fakultas Ilmu

Budaya Universitas Halu Oleo.

3. Dr. Syahrun, S.Pd., M.Si, selaku Wakil Dekan II Fakultas Ilmu

Budaya Universitas Halu Oleo, dan juga pembimbing 1 penulis.

terlebih untuk menyelesaikan studi di Jurusan Arkeologi.

4. Dr. Abdul Alim, S.Pd., M.Si, selaku ketua jurusan arkeologi.

Terimakasih atas ilmu pengetahuan, kritik, saran serta motivasi yang

membangun yang telah diberikan kepada penulis selama menempuh

5. Arie Tourisno Hadi, S.Hum., M.Hum, selaku sekretaris Jurusan

Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo.

6. Salniwati, S.Pd., M.Hum, selaku kepala Laboratorium Jurusan

Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih

atas saran-saran serta dorongan motivasi yang diberikan baik dalam

hal urusan administrasi, perkuliahan maupun penyelesaian masa studi

7. Ainussalbi Al Ikhsan, S.T., M.Sc, selaku dosen pembimbing II

penulis. Terimakasih atas saran-saran, semangat serta ilmu

pengetahuan yang telah diberikan kepada penulis selama bimbingan

yang telah dengan sabar membimbing penulis selama melaksanakan

8. Sandy Suseno, S.S., M.A, selaku dosen Jurusan Arkeologi, Fakultas

Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu

pengetahuan mengenai arkeologi yang di ajarkan kepada penulis

selama menempuh pendidikan. Terimakasih pula atas kesabaran,

karya tulis ilmiah ini.

9. Sasadara Hayunira, S.S., M.Sos, selaku dosen Jurusan Arkeologi,

Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu

pengetahuan yang telah diberikan kepada penulis selama menempuh

pendidikan di Universitas Halu Oleo.

Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih atas ilmu dan

motivasi yang telah diberikan kepada penulis, sehingga skripsi ini

dapat terselesaikan dengan baik.

diberikan kepada penulis selama kuliah berlangsung dan saran serta

motivasi yang diberikan kepada penulis sampai pada tahap penulisan

Arkeologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Halu Oleo. Terimakasih

atas bantuannya yang selalu sabar membantu penulis selama

mengurus KRS, KHS dan kebutuhan administrasi lainnya yang

berkaitan dengan perkuliahan.

13. La Ode Darman dan keluarga di Desa Liang Kobori, Kecmatan

Lohia. Terimakasih atas sambutan hangat terhadap penulis dan

data di situs ceruk Lantolalaki.