Mata kuliah ini bersifat wajib lulus dengan bobot 2 SKS. Mata kuliah Sosiologi Musik merupakan mata kuliah apresiatif. Mata kuliah ini
memberikan pemahaman terhadap beberapa konsep dasar dalam sosiologi, konsep dan teori sosial serta paradigma sosiologi yang relevan dengan
kajian budaya musik untuk dapat menjadi acuan mahasiswa dalam menerapkan hal-hal tersebut dalam penelitian budaya musik.
Tujuan pembelajaran: memahami, menjelaskan, membaca, mendemonstrasikan, menghayati hal-hal yang berkenaan dengan prosedur
penelitian budaya musik. Program kegiatan perkuliahan: kuliah, diskusi, demonstrasi, imitasi, drill. Penilaian : tugas terstruktur, tugas harian,
mid dan tes akhir semester. Penyajian materi dilaksanakan dalam bentuk pengantar (pendahuluan), dan kegiatan inti berupa pembahasan yang
kegiatannya disesuaikan dengan pendekatan pembelajaran yang dipilih, dan selanjutnya penutup berupa kesimpulan dan evaluasi agar dapat
dipelajari secara mandiri dan dipraktekkan.
Dibuat oleh : Dilarang memperbanyak sebagian atau seluruh isi dokumen
TIM tanpa ijin tertulis dari Program Studi Pendidikan Sendratasik FBS UNIMA
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENDRATASIK
Mahasiswa mampu mengembangkan keterampilan pengelolaan pembelajaran yang meliputi perencanaan, pengorganisasian, pelaksanaan,
dan evaluasi untuk pembelajaran teori, praktik, serta mampu melakukan keterampilan mengajar terbatas. Oleh karena itu, mahasiswa
diharapkan mampu:
B. Aspek Psikomotor
Definisi Sosiologi
Pokok Bahasan Sosiologi
Ciri-ciri dan Hakikat Sosiologi
Kegunaan Sosiologi
Objek Sosiologi
Ruang Lingkup Kajian Sosiologi
Perkembangan Sosiologi Dari Abad ke Abad
Bahasa dan Komposisi
Definisi Sosiologi Musik
Adorno dan Sosiologi Musik
Sosiologi Seni Tentang Seni Kontemporer di Indonesia
Pembahas Sosiologi Seni
Menjadi Sebuah Disiplin Seni Yang Spesifik Berbeda
Seni Dalam Perubahan Yang Serba Cepat
Definsi Kognisi
Sejarah
Fungsi-fungsi Kognisi
Definisi Kognisi Musik
D. SKEMA KERJA
Pertemuan SubCapaian Bahan Kajian/ Pokok Bentuk/ Pengalaman Belajar Indikator Teknik Bobot Waktu Referensi
Ke- Pembelajaran Bahasan Model Penilaian Penilaian Penilaian
Dibuat oleh : Dilarang memperbanyak sebagian atau seluruh isi dokumen
TIM tanpa ijin tertulis dari Program Studi Pendidikan Sendratasik FBS UNIMA
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENDRATASIK
(per
(SubKomp) Pembelajaran
subkomp)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1 Sosiologi dan A. Definisi Sosiologi Ceramah, Dengan ceramah, Pemahaman Kehadiran 1 4 x 60 B, E
Sosiologi Musik B. Pokok Bahasan diskusi, tanya diskusi, dan tanya mahasiswa dan Menit
Sosiologi jawab jawab mahasiswa terhadap partisipasi
C. Ciri-ciri dan dapat pengetahuan materi aktif mhsw
Hakikat Sosiologi mengenai :
D. Kegunaan
A. Definisi Sosiologi
Sosiologi B. Pokok Bahasan
E. Objek Sosiologi
Sosiologi
F. Ruang Lingkup
C. Ciri-ciri dan
Kajian Sosiologi
Hakikat Sosiologi
G. Perkembangan
D. Kegunaan
Sosiologi Dari
Sosiologi
Abad ke Abad E. Objek Sosiologi
H. Pengantar F. Ruang Lingkup
I. Bahasa dan
Kajian Sosiologi
Komposisi G. Perkembangan
J. Definisi Sosiologi
Sosiologi Dari
Musik
Abad ke Abad
K. Adorno dan
H. Pengantar
Dibuat oleh : Dilarang memperbanyak sebagian atau seluruh isi dokumen
TIM tanpa ijin tertulis dari Program Studi Pendidikan Sendratasik FBS UNIMA
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENDRATASIK
Kepribadian
I.
Pengaruh Suasana
Terhadap
Preferensi Musik
J.
Bidang-bidang
Ilmu Terkait
Dengan Psikologi
Musik
3 Etika Seni A. Ceramah, Dengan Ceramah, Pemahaman Penilaian 2 2x4x A, B
Fungsi Etika Dalam Tanya jawab, Tanya jawab, Praktik mahasiswa thdp interaksi 60
Ranah Seni Praktik mahasiswa mampu terhadap mahasiswa Menit
B. menjelaskan : materi dalam
Etika dan A. pembelajaran
Profesionalisme Fungsi Etika
Musisi Dalam Ranah
C. Seni
Kode Etik Profesi B.
Musisi Etika dan
Profesionalisme
Musisi
Kode Etik Profesi
Musisi
4 Mendengar A. Presentasi, Dengan pembahasan Pemahaman Pemahaman 3 A,B
Musik: Konsep Konsep Musik Tanya jawab hasil mahasiswa mahasiswa materi
dan Prosedur B. diharapkan dapat thd materi
Bunyi Musikal menjelaskan:
C.
Mengapa A.
Mendengarkan Konsep Musik
Musik B.
D. Bunyi Musikal
Mendengar C.
Musik: Komunikasi Mengapa
Afektif Mendengarkan
E. Musik
Prosedur dan D.
Komponen Mendengar
F. Musik: Komunikasi
Tujuh Tipe Afektif
Pendengar Musik E.
Perilaku Perilaku Sosial Tanya jawab, Tanya jawab, dan mahasiswa materi 60
B. Musik dan Praktik praktik mengajr teori, terhadap Menit
Komunikasi Musik Psikologi diharapkan mahasiswa materi
C. Musik dan Kajian menguasai
Perilaku pemahaman mengenai
D. Pengaruh Internal
Musik
A. Musik Sebagai
E. Pengaruh Internal
Perilaku Sosial
Terhadap Pemain
B. Musik dan
Musik
Psikologi
F. Dampak Musik
C. Musik dan Kajian
Bagi Manusia
Perilaku
D. Pengaruh Internal
A. Pendahuluan Musik
Konsep E. Pengaruh Internal
B. Definisi Terhadap Pemain
Komunikasi Musik
C. Musik Sebagai F. Dampak Musik
Media Komunikasi Bagi Manusia
D. Fashion dan Musik
E. Pendahuluan
Konsep
F. Definisi
Komunikasi
G. Musik Sebagai
Media Komunikasi
H. Fashion dan Musik
9,10,11 Industri Budaya, A. Kebudayaan Ceramah, Dengan Ceramah, Pemahaman Pemahaman 4 3x4x A, B, C, D
Budaya Massa B. Cara Pandang Tanya jawab, Tanya jawab, mahasiswa materi 60
dan Media Massa Terhadap Praktik diharapkan mahasiswa terhadap Menit
Kebudayaan menguasai materi
Musik, C. Konsepsi Dalam pemahaman mengenai
Masyarakat dan Industri Musik :
D. Feitisisme,
Modernisasi
Reifikasi dan
A. Kebudayaan
Regresi B. Cara Pandang
Musikalitas dan
Perilaku Musikal Terhadap
A. Modernisasi: Kebudayaan
Kontekstual C. Konsepsi Dalam
B. Masyarakat Industri Musik
C. Makna dan D. Feitisisme,
Peranan Musik Reifikasi dan
Dibuat oleh : Dilarang memperbanyak sebagian atau seluruh isi dokumen
TIM tanpa ijin tertulis dari Program Studi Pendidikan Sendratasik FBS UNIMA
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENDRATASIK
Kecerdasan Emosi E.
Psikologi dan D. Emosi
Musik Efek Musik Pada F.
Tubuh Manusia Kognitif dan Musik
Musik Sebagai G.
Identitas dan A. Musik dan
Simbol Sosial Perkembangan Kecerdasan Emosi
Psikologi H.
B. Efek Musik Pada
Suara dan Tubuh Manusia
Stimulus Fisik
C.
A. Perkembangan
Hubungan Musik Psikologi
Dengan Identitas D.
B. Suara dan
Musik Sebagai Stimulus Fisik
Simbol
C. F.
Simbol Dalam Hubungan Musik
Musik Dengan Identitas
D. G.
Musik; Sebuah Musik Sebagai
Seni dan Simbol Simbol
Perlawanan H.
E. Simbol Dalam
Musik Sebagai Musik
Simbol Nilai-nilai I.
Estetik Musik; Sebuah
Seni dan Simbol
Perlawanan
J.
Musik Sebagai
Simbol Nilai-nilai
Estetik
15,16 Review dan Remidi
1. Aby, Stephen H. Sociology: A Guide to Reference and Information Sources, 3rd edn. Littleton, Colorado, Libraries
Unlimited Inc., 2005
2. Adorno, Theodor W. 1993 Music, Language and Composition dalam The Musical Quarterly, Vol. 77, No. 3 (Autumn,
1993)
3. Babbie, Earl R.. 2003. The Practice of Social Research, 10th edition. Wadsworth, Thomson Learning Inc.
4. Collins, Randall. 1994. Four Sociological Traditions. Oxford, Oxford University Press
5. Coser, Lewis A., Masters of Sociological Thought : Ideas in Historical and Social Context, New York, Harcourt Brace
Jovanovich, 1971.
6. Deutsch, D. (Ed.) (1999). The Psychology of Music, 2nd Edition.San Diego: Academic Press.
7. Dowling, W. Jay and Harwood, Dane L. (1986). Music Cognition. San Diego: Academic Press.
8. George Ritzer. 1992. Sociological Theory. New York: Mc Graw-Hill.
9. Giddens, Anthony. 2006. Sociology (5th edition), Polity, Cambridge.
10. Hallam, Cross, & Thaut, (eds.) (2008). The Oxford Handbook of Music Psychology. Oxford: Oxford University Press.
11. Huhn, T, ed. The Cambridge Companion to Adorno. United Kingdom: Cambridge University Press, 2004.
12. James. M. Henslin, 2002. Essential of Sociology: A Down to Earth Approach Fourth Edition. Boston: Allyn and Bacon.
13. Joseph Kerman, Listen: Brief Edition, NY, 1987
14. Kamanto Sunarto. 2004. Pengantar Sosiologi. Jakarta: Lembaga Penerbit FE UI.
15. Koentjaraningrat, Beberapa Pokok Antropologi Sosial (Jakarta: Dian Rakyat, 1974)
16. Koentjaraningrat.1986. Pengantar Ilmu Antropologi. Jakarta: Aksara Baru.
17. Kuntowijoyo, (2006) Budaya dan Masyarakat, Yogyakarta: Tiara Wacana Yogya
18. Landis, Judson R (1989). Sociology: Concepts and Characteristics (7th ed.). Belmont, California: Wadsworth.
19. Lerdahl, F., and Jackendoff, R. (21996) A Generative Theory of Tonal Music. The MIT Press.
20. Macionis, John J (1991). Sociology (3rd ed.). Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall.
21. Mack, Dieter. Sejarah Musik 3. Yogyakarta: PML, 1995.
22. Merton, Robert K.. 1959. Social Theory and Social Structure. Toward the codification of theory and research , Glencoe:
Ill. (Revised and enlarged edition)
23. Mithen, Steven (2007). The Singing Neanderthals: The Origins of Music, Language, Mind and Body. Cambridge, MA:
Harvard University Press.
24. Nakagawa, Shin 2000. Musik dan Kosmos: Sebuah Pengantar Etnomusikologi. Jakarta, Yayasan Obor Indonesia
25. Nettl, Bruno. 1964, Theory and Method in Ethnomusicology, London, The Free Press of Glencoe
26. Nisbet, Robert A. 1967. The Sociological Tradition, London, Heinemann Educational Books.
27. Pinker, Steven (2009). How the Mind Works. New York, NY: W. W. Norton & Company, Inc. p. 534.
28. Ritzer, G dan Douglas J. Goodmam. Teori Sosiologi: Dari Teori Sosiologi Klasik Sampai Perkembangan Mutakhir Teori
Sosial Postmodern, terj. Nurhadi. Yogyakarta: Kreasi Wacana, 2008.
29. Scott, John & Marshall, Gordon (eds) A Dictionary of Sociology (3rd Ed). Oxford University Press, 2005
30. Strinati, Dominic. 2007. Budaya Populer: Pengantar Menuju Teori Budaya Populer. Penerbit Jejak: Yogyakarta
31. Susan K. Langer, Felling and Form terj. Triyono Bramantyo, Antropologi Musik (Yogyakarta: Perpustakaan Institut
Seni Indonesia Yogyakarta, 2005)
32. Susan K. Langer, Problem of Art, terj., Fx. Widaryanto, Problematika Seni (Bandung: ASTI Bandung, 1988)
33. Sutrisno, Mudji dan Hendar Putranto ed, Teori-Teori Kebudayaan, Yogyakarta: Kanisius, 2005.
34. Temperley, D. (2004). The Cognition of Basic Musical Structures. The MIT Press.
35. Theodor W. Adorno., Aesthetic Theory, New York: Regents of University of Minnesota, 1997
36. Willis, Evan. 1996. The Sociological Quest: An introduction to the study of social life, New Brunswick, New Jersey,
Rutgers University Press.
37. Zbikowski, Lawrence M. (2004). Conceptualizing Music: Cognitive Structure, Theory, and Analysis. Oxford University
Press, USA.
V. PENILAIAN
B. Tugas Kelompok
NL = NLaporan
NPM = (3NL + 7NPr) / 10
Catatan: aspek afektif tetap dinilai, masuk ke subkompetensi, dimunculkan dalam indikator tersendiri pada subkomp itu.
TUGAS MAHASISWA:
Menyusun laporan pengamatan kegiatan pertunjukan