Modul Praktik Sistem Audio 5 PDF

i
Teknik Audio
Pendidikan Teknik Elektronika dan Informatika
Modul Praktik
Sistem Audio
Penyusun :
Muhammad Nur Pangat
Pembimbing :
Dr. Dra. Sri Waluyanti M.Pd.
Validator :
1. Dr. Ir. Drs. Eko Marpanaji M.T.
2. Purno Tri Aji M.Eng.
3. Dr. Aris Nasuha S.Si.,M.T.
4. Bekti Wulandari S.Pd.T., M.Pd.
Nama Mahasiswa : ……………………………………

NIM : ……………………………………
Prodi :…………………………………….
Pendidikan Teknik Elektronika dan Informatika

Fakultas Teknik
Universitas Negeri Yogyakarta
2020
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO ii

KATA PENGANTAR
Modul Praktik Sistem Audio merupakan paket belajar mandiri yang dibuat
berdasarkan akan kebutuhan bahan ajar untuk mahasiswa jurusan Pendidikan Teknik
Elektronika yang digunakan sebagai modal awal pengusaan materi secara materi dan
praktik.
Modul ini dibagi menjadi 8 materi pokok dan ditambah dengan program
pengayaan. Materi pokok meliputi: (1) frekuensi dan teori akusti, (2) psikokoakustik
telinga manusia, (3) mikrofon dan loudspeaker, (4) penguat depan audio, (5) pengatur
nada, (6) pecampur (mixer) audio, (7) crossover audio, (8) penguat akhir, (9) instalasi
sistem audio. Program pengayaan berisi tentang pengenalan software limp dan
smaartlive sebagai software perancang dan pengukuran instalasi sistem audio. Modul
ini juga dilengkapi dengan penugasan uji kompetensi yang hampir berada pada setiap
akhir bab yang digunakan untuk mengetahui tingkat pemahaman mahasiswa. Beberapa
rangkaian audio sedapat mungkin diambilkan dari pengalaman pratikum.
Modul Praktik Sistem Audio diharapkan bermanfaat bagi pengajar, pembaca
maupun mahasiswa sebagai materi pembelajaran dalam merencanakan dan melakukan
Instalasi Sistem Audio. Penulis menyadari bahwa dalam pembuatan modul ini masih
jauh dari kesempurnaan. Oleh sebab itu kritik maupun saran sangat diharapkan untuk
penyempurnaan modul ini.
Yogyakarta, 2020
Penulis
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO iii

DAFTAR ISI
KATA PENGANTAR ................................................................................................ iii

DAFTAR ISI .......................................................................................................... iv
DAFTAR GAMBAR.................................................................................................viii
DAFTAR TABEL ....................................................................................................xiii
BAB I PENDAHULUAN............................................................................................. 1
A. Deskripsi Modul........................................................................................... 2
B. Prasyarat .................................................................................................... 2
C. Petunjuk Pengunaan.................................................................................... 2
D. Tujuan Akhir ............................................................................................... 3
E. Kompetensi ................................................................................................ 4
BAB II PEMBELAJARAN........................................................................................... 5
Pembelajaran I FREKUENSI AUDIO dan TEORI AKUSTIK ........................................... 6
A. Tujuan ....................................................................................................... 6
B. Indikator Pencapaian Kompetensi ................................................................. 6
C. Uraian Materi .............................................................................................. 6
1. Sumber Bunyi ............................................................................................. 6
2. Frekuensi ................................................................................................... 8
3. Tekanan Bunyi .......................................................................................... 10
4. Penyebaran Bunyi ..................................................................................... 11
5. Panjang Gelombang (𝝀) ............................................................................. 12
6. Interferensi dan Resonasi Gelombang ......................................................... 13
7. Akustik Ruangan ....................................................................................... 14
D. Latihan/tugas............................................................................................ 17
E. Rangkuman .............................................................................................. 17
F. Umpan Balik ............................................................................................. 18
Pembelajaran II PSIKOAKUSTIK TELINGA MANUSIA ............................................... 19
A. Tujuan ..................................................................................................... 19
B. Indikator Pencapaian Kompetensi ............................................................... 19
C. Uraian Materi ............................................................................................ 19
1. Anatomi dan Fungsi Telinga Manusia .......................................................... 19
2. Ambang Dengar dan Batas Sakit................................................................. 20
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO iv

3. Kuat Suara ............................................................................................... 20
4. Pengaturan Kuat Suara Sesuai Pendengaran................................................ 22
5. Hubungan dari Sumber-sumber Bunyi ......................................................... 24
6. Pendengaran Secara Ruangan .................................................................... 25
D. Latihan/tugas............................................................................................ 26
E. Rangkuman .............................................................................................. 26
F. Umpan Balik ............................................................................................. 27
Pembelajaran III MIKROFON DAN LOUDSPEAKER .................................................. 28
A. Tujuan ..................................................................................................... 28
C. Uraian Materi ............................................................................................ 28
1. Karakteristik Mikrofon ................................................................................ 28
2. Struktur dan Prinsip Kerja Macam-macam Tipe Mikrofon............................... 33
3. Karakteristik Loudspeaker .......................................................................... 35
4. Struktur dan Prinsip Kerja Macam-macam Tipe Speaker. .............................. 37
5. Konektor dan sambungan mikrofon dan speaker. ......................................... 49
D. Latihan/tugas............................................................................................ 51
E. Rangkuman .............................................................................................. 51
F. Umpan Balik ............................................................................................. 52
Pembelajaran IV PENGUAT DEPAN AUDIO (UNIVERSAL PRE-AMPLIFIER “PREAMP”) . 53
A. Tujuan ..................................................................................................... 53
C. Uraian Materi ............................................................................................ 53
1. Arsitektur rangkaian penguat depan universal audio ..................................... 53
2. Sistem balance dan unbalance pada penguat depan ..................................... 55
3. Membuat rangkaian penguat depan universal audio ..................................... 58
4. Lebar daera frekuensi ................................................................................ 60
D. Latihan/tugas............................................................................................ 61
E. Rangkuman .............................................................................................. 61
F. Umpan Balik ............................................................................................. 61
Pembelajaran V PENGATUR NADA (TONE KONTROL DAN EQUALIZER)..................... 62
A. Tujuan ..................................................................................................... 62
C. Uraian Materi ............................................................................................ 62
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO v

1. Tone control ............................................................................................. 62
2. Equalizer .................................................................................................. 67
3. Contoh rangkaian equalizer ........................................................................ 72
D. Latihan/tugas............................................................................................ 73
E. Rangkuman .............................................................................................. 74
F. Umpan Balik ............................................................................................. 74
Pembelajaran VI PENCAMPUR (MIXER) AUDIO ....................................................... 75
A. Tujuan ..................................................................................................... 75
C. Uraian Materi ............................................................................................ 75
1. Pengertian Rangkaian Pencampur (mixer) Audio. ......................................... 75
2. Arsitektur Rangkaian Pencampur (mixer) Penguat Audio. .............................. 76
3. Menu Umum Pada Mixer ............................................................................ 77
4. Tipe konektor dan sambungan pada mixer .................................................. 80
D. Latihan/tugas............................................................................................ 85
E. Rangkuman .............................................................................................. 85
F. Umpan Balik ............................................................................................. 85
Pembelajaran VII BAB VIII CROSSOVER AUDIO ..................................................... 87
A. Tujuan ..................................................................................................... 87
C. Uraian Materi ............................................................................................ 87
1. Pengertian Crossover ................................................................................. 87
2. Crossover aktif .......................................................................................... 87
3. Crossover Pasif ......................................................................................... 90
D. Latihan/tugas............................................................................................ 93
E. Rangkuman .............................................................................................. 93
F. Umpan Balik ............................................................................................. 93
Pembelajaran VIII PENGUAT AKHIR (POWER AMPLIFIER) ....................................... 95
A. Tujuan ..................................................................................................... 95
C. Uraian Materi ............................................................................................ 95
1. Dasar Penguat akhir .................................................................................. 95
2. Blok diagram rangkaian penguat akhir ........................................................ 96
3. Jenis Power Amplifier ................................................................................ 96
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO vi

4. Pengukuran Kualitas Penguat Akhir............................................................. 98
D. Latihan/tugas.......................................................................................... 100
E. Rangkuman ............................................................................................ 100
F. Umpan Balik ........................................................................................... 101
Pembelajaran IX INSTALASI SISTEM AUDIO ........................................................ 102
A. Tujuan ................................................................................................... 102
B. Indikator Pencapaian Kompetensi ............................................................. 102
C. Uraian Materi .......................................................................................... 102
1. Dasar instalasi sistem audio ..................................................................... 102
2. Penerapan instalasi sistem audio .............................................................. 103
BAB III LEMBAR PRAKTIK ................................................................................... 111
A. Penguat Depan (Pre-Amp) dan Microphone ............................................... 115
B. Tone Control Pengolah Audio ................................................................... 122
C. Mixer Audio ............................................................................................ 128
D. Equalizer Pengoleh Audio ......................................................................... 132
E. Power Amplifier dan Speaker Aktif ............................................................ 135
F. Crossover Aktif dan Pasif ......................................................................... 139
G. Instalasi Sitem Audio ............................................................................... 144
BAB IV PROGRAM PENGAYAAN ........................................................................... 147
Pengayaan I PENGENALAN SOFTWARE LIMP dan SMAARTLIVE ............................. 148
A. Tujuan ................................................................................................... 148
B. Indikator Pencapaian Kompetensi ............................................................. 148
C. Uraian Materi .......................................................................................... 148
1. Limp ...................................................................................................... 148
2. SmaartLive ............................................................................................. 159
Pengayaan II LEMBAR PRAKTIK SMAARTLIVE dan LIMP........................................ 177
A. Memberikan Sinyal ke Software Limp dan SmaartLive................................. 177
B. Pengukuran Impedansi Loudspeaker dengan Limp ..................................... 184
C. Pengukuran Alat-alat Audio dengan SmaartLive.......................................... 186
D. Pengukuran dan pentuningan sistem audio dengan smaartlive .................... 195
BAB V PENUTUP ................................................................................................ 197
DAFTAR PUSTAKA.............................................................................................. 198
KUNCI JAWABAN ............................................................................................... 199
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO vii

DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. 1 Gitar salah satu sumber bunyi .............................................................. 6

Gambar 1. 2 Pola nada pada dawai ......................................................................... 7
Gambar 1. 3 Pola nada pada pipa organa terbuka..................................................... 7
Gambar 1. 4 Pola nada pada pipa organa tertutup .................................................... 8
Gambar 1. 5 frekuensi tinggi dan rendah ................................................................. 8
Gambar 1. 6 Skema Pembagian Frekuensi................................................................ 9
Gambar 1. 7 ilustrasi tekanan bunyi....................................................................... 10
Gambar 1. 8 Penguatan macam-macam sumber bunyi ............................................ 11
Gambar 1. 9 Panjang gelombang .......................................................................... 12
Gambar 1. 10 constructive interference ................................................................ 14
Gambar 1. 11 destructive interference ................................................................... 14
Gambar 1. 12 Rambatan suara .............................................................................. 15
Gambar 1. 13 Hubungan suara lintasan langsung dan tak langsung ......................... 15
Gambar 1. 14 Hubungan volume ruangan dan waktu gema ..................................... 16
Gambar 2. 1 Anatomi telinga ............................................................................... 19

Gambar 2. 2 Hubungan tekanan bunyi dan frekuensi ............................................. 21
Gambar 2. 3 Skematis “pengaturan kuat suara sesuai pendengaran ........................ 22
Gambar 2. 4 Penurunan pendengaran seiring bertambahnya usia ........................... 23
Gambar 2. 5 Perbandingan 2:1 ............................................................................ 23
Gambar 2. 6 Harmonisa instrument music ............................................................. 24
Gambar 2. 7 Kenaikan kuat suara pada sumber yang sama .................................... 25
Gambar 2. 8 Suara keseluruhan pada 2 kuat suara yang berlebihan ........................ 25
Gambar 2. 9 Intensistas bunyi dan perbedaan waktu berjalan ................................ 25
Gambar 2. 10 Prinsip pemindahan stereo .............................................................. 25
Gambar 3. 1 Proximity effect ............................................................................... 29

Gambar 3. 2 Pola Omnidirectional ........................................................................ 30
Gambar 3. 3 Pola Cardioid ................................................................................... 30
Gambar 3. 4 Pola Supercardioid ........................................................................... 31
Gambar 3. 5 Pola mikropon yang terdapat di pasaran ............................................ 31
Gambar 3. 6 Hubungan antar alat ........................................................................ 32
Gambar 3. 7 Susunan Mikropon Dynamic .............................................................. 34
Gambar 3. 8 Susunan Mikrifon Kondensor ............................................................. 35
Gambar 3. 9 Struktur speaker .............................................................................. 37
Gambar 3. 10 Grafik impedansi speaker ................................................................ 45
Gambar 3. 11 Skema pengukuran TS.................................................................... 46
Gambar 3. 12 Penempatan speaker ...................................................................... 48
Gambar 3. 13 Gambar disc volume dan cone volume ............................................. 49
Gambar 3. 14 Sambungan microfon dan kabel unbalance ....................................... 49
Gambar 3. 15 Proses peniadaan pada sistem unbalance tidak simetris..................... 50
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO viii

Gambar 3. 16 Sambungan microfon dan kabel balance .......................................... 50
Gambar 3. 17 (a) binding post, (b) speakon male dan (c) speakon female ............... 51
Gambar 4. 1 Rangkaian blok penguat suara .......................................................... 53

Gambar 4. 2 Susunan penguat depan ................................................................... 53
Gambar 4. 3 Kontruksi penguat suara magnetik .................................................... 54
Gambar 4. 4 Alur sinyal pada piringan hitam ......................................................... 54
Gambar 4. 5 Kurva standar RIAA dan ................................................................... 55
Gambar 4. 6 Penguat depan universal .................................................................. 55
Gambar 4. 7 Sistem balance atau simetris ............................................................. 56
Gambar 4. 8 Sistem unbalance atau tidak simetris ................................................. 57
Gambar 4. 9 Skema unbalance to balance ............................................................. 57
Gambar 4. 10 Skema balance to unbalance ........................................................... 58
Gambar 4. 11 Skema preamp mic 1 transistor ....................................................... 58
Gambar 4. 12 Penguat depan 2 transistor ............................................................. 59
Gambar 4. 13 Penguat depan dengan ic ............................................................... 59
Gambar 4. 14 Lebar daerah frekuensi ................................................................... 60
Gambar 5. 1 Respon frekuensi tone control bass dan treble.................................... 62

Gambar 5. 2 Respon frekuensi middle................................................................... 63
Gambar 5. 3 Penentuan bandwith ........................................................................ 64
Gambar 5. 4 Tone pasif 1 VR (potensio) ............................................................... 64
Gambar 5. 5 Tone pasif 2 VR ............................................................................... 65
Gambar 5. 6 Tone control aktif............................................................................. 65
Gambar 5. 7 Rangkaian tone control aktif ............................................................. 66
Gambar 5. 8 Equalizer grafik ................................................................................ 67
Gambar 5. 9 Equalizer paramatik.......................................................................... 68
Gambar 5. 10 Pengatuan eq parametrik ................................................................ 71
Gambar 5. 11 Equalizer 6 band dengan IC Op-Amp ............................................... 72
Gambar 5. 12 Equalizer 5 band dengan sebuah IC LA3600 ..................................... 73
Gambar 6. 1 Mixer Analog (Pencampur sinyal audio)............................................... 76

Gambar 6. 2 Dua mikrofon digabungkan secara langsung........................................ 76
Gambar 6. 3 Diagram blok pencampur 4 kanal ....................................................... 77
Gambar 6. 4 Jenis konektor dalam mixer audio ...................................................... 80
Gambar 6. 5 Sambungan balance pada koneksi mixer ............................................. 80
Gambar 6. 6 Sambungan unbalance dalam koneksi mixer........................................ 81
Gambar 6. 7 Sambungan kabel mono insert pada mixer .......................................... 82
Gambar 6. 8 Sambungan kabel ‘Y’ pada mixer ........................................................ 83
Gambar 6. 9 Sambungan pemisah headphone ........................................................ 83
Gambar 6. 10 Sambungan ‘Y’ unbalance ................................................................ 85
Gambar 7. 1 Contoh pemasangan crossover aktif 3 way .......................................... 88
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO ix

Gambar 7. 2 Pemasangan Crossover pasif 3 way .................................................... 91
Gambar 7. 3 Grafik (a) LPF dan (b) HPF ................................................................. 91
Gambar 7. 4 Cara pemasangan crossover 2 way pasif ............................................. 92
Gambar 8. 1 Blok diagram penguat akhir ............................................................... 96

Gambar 8. 2 Skema power amplifier OT ................................................................. 96
Gambar 8. 3 Skema power amplifier OTL ............................................................... 97
Gambar 8. 4 Skema power amplifier OCL ............................................................... 97
Gambar 8. 5 Skema power amplifier BTL ............................................................... 98
Gambar 8. 6 Lebar dan band daya ........................................................................ 99
Gambar 8. 7 Tata cara pengukuran ..................................................................... 100
Gambar 9. 1 Blok diagram sederhana instalasi audio ............................................. 102

Gambar 9. 2. Contoh diagram blok pengolah suara ............................................... 103
Gambar 9. 3 Contoh routing live music perfom ..................................................... 104
Gambar 9. 4 Contoh routing ruangan recording .................................................... 105
Gambar 9. 5 Contoh routing ruang kelas/tempat umum ........................................ 106
Gambar 9. 6 Contoh routing tempat siaran radio/televisi ....................................... 107
Gambar 9. 7 Contoh routing tempat pengeditan video .......................................... 108
Gambar 9. 8 Contoh routing multimedia .............................................................. 109
Gambar 9. 9 Contoh routing ruang rapat atau konferensi ..................................... 110
Gambar III. 1. Respon frekuensi penguat pada penguat daya ................................ 112
Gambar III. 2. Respon frekuensi penguat pada penguat tegangan ......................... 112
Gambar III. 3. Respon frekuensi dalam decibel (dB) ............................................. 113
Gambar III. 4. Diagram blok impedansi input dan output penguat ......................... 113
Gambar III. 5. Model impedansi input dan output penguat .................................... 114
Gambar III. 6. Skema impedansi input penguat .................................................... 114
Gambar III. 7. skema impedansi output penguat .................................................. 114
Gambar III. A. 1. Grafik Respon Frekuensi Pre-amp .............................................. 115

Gambar III. A. 2. Beda fase ................................................................................ 116
Gambar III. A. 3. Skema rangkaian pre-amp mic dengan satu transistor ................. 117
Gambar III. A. 4. Skema rangkaian pre-amp mic dengan Op-Amp.......................... 119
Gambar III. B. 1. Grafik Respon Frekuensi ........................................................... 122

Gambar III. B. 2. Beda fase ................................................................................ 123
Gambar III. B. 3. Skema rangkaian tone control pasif ........................................... 124
Gambar III. B. 4. Skema rangkaian tone control aktif............................................ 125
Gambar III. C. 1. Grafik Respon Frekuensi ........................................................... 129

Gambar III. C. 2. Beda fase ................................................................................ 129
Gambar III. C. 3. Contoh Skema rangkaian mixer audio ........................................ 130
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO x

Gambar III. D. 1. Grafik Respon Frekuensi Equalizer ............................................. 132
Gambar III. D. 2. Posisi boost dan cut pada channel equalizer ............................... 132
Gambar III. D. 3. Beda fase ................................................................................ 133
Gambar III. E. 1. Pin configure LM 386 ................................................................ 135

Gambar III. E. 2. Pergeseran fase input output .................................................... 136
Gambar III. E. 3. Rangkaian power amplifier dengan LM 386 ................................ 137
Gambar III. E. 4. Pin configure USB..................................................................... 137
Gambar III. E. 5. Pin configure jack 3.5 mm......................................................... 138
Gambar III. F. 1. Pergeseran fase input dan output .............................................. 139

Gambar III. F. 2. Grafik respon frekuensi ............................................................. 140
Gambar III. F. 3. Grafik kemiringan ..................................................................... 140
Gambar III. G 1 Blok diagram sederhana instalasi audio........................................ 144
Gambar IV. 1 Rangkaian pengukuran impedansi. ................................................. 151

Gambar IV. 2 Pengukuran impedansi .................................................................. 152
Gambar IV. 3 Kurva impedansi headphone (hitam) dan speaker (merah)............... 152
Gambar IV. 4 Kotak pengukuran limp yang dirangkai sesuai dengan gambar 2 ...... 153
Gambar IV. 5 Jendela LIMP. .............................................................................. 153
Gambar IV. 6 Toolbar LIMP. .............................................................................. 153
Gambar IV. 7 Tab setup limp ............................................................................. 154
Gambar IV. 8 Kotak dialog pengaturan soundcard pada Limp ............................... 154
Gambar IV. 9 Toolbar Limp ................................................................................ 154
Gambar IV. 10 Kotak dialog measuremnt setup ................................................... 155
Gambar IV. 11 Pengaturan measrement config dan frekuensi range ...................... 155
Gambar IV. 12 Batas pengukuran ....................................................................... 156
Gambar IV. 13 Stepped sine mode ..................................................................... 156
Gambar IV. 14 FFT Mode ................................................................................... 156
Gambar IV. 15 Generator setup pada toolbar limp ............................................... 157
Gambar IV. 16 Kotak dialog generator setup ....................................................... 157
Gambar IV. 17 Kalibrasi pada toolbar limp .......................................................... 157
Gambar IV. 18 Pengaturan Kalibrasi ................................................................... 158
Gambar IV. 19 Status kalibrasi ........................................................................... 158
Gambar IV. 20 Pesan kesalahan ......................................................................... 158
Gambar IV. 21 Tampilan smaartlive 5 ................................................................. 161
Gambar IV. 22 Kotak Dialog Device .................................................................... 161
Gambar IV. 23 Kotak dialog impulse/locator ........................................................ 162
Gambar IV. 24 Sinyal referensi dan sinyal pengukuran ........................................ 162
Gambar IV. 25 Contoh Konfigurasi Untuk Pengukuran RTA ................................... 163
Gambar IV. 26 Tombol dalam penggunaan smaartlive.......................................... 164
Gambar IV. 27 Tampilan spektrum langsung RTA default (1/12 -ave). ................... 164
Gambar IV. 28 Contoh pengukuran modus Spektrum; .......................................... 165
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO xi

Gambar IV. 29 Grafik respon frekuensi ............................................................... 166
Gambar IV. 30 Grafik kemiringan ....................................................................... 166
Gambar IV. 31 Konfigurasi pengukuran pengolah sinyal Audio .............................. 167
Gambar IV. 32 Contoh pengukuran filter equalizer parametrik .............................. 168
Gambar IV. 33 Konfigurasi pengukuran loudspeaker ............................................ 169
Gambar IV. 34 Hasil Pengukuran Modus Impulse ................................................. 170
Gambar IV. 35 Option delay preset..................................................................... 172
Gambar IV. 36 Konfigurasi Hadware Pengekualisasian Loudspeaker ...................... 174
Gambar IV. 37 Real-time filter equalizer terbalik (kuning) ..................................... 175
Gambar IV. 38 Hasil ekualisasi respon loudspeaker .............................................. 176
Gambar IV. 39 Skema Konfigurasi dasar LIMP ..................................................... 177
Gambar IV. 40 Skema Konfigurasi dasar LIMP ..................................................... 182
Gambar IV. 41 Skema Konfigurasi Pengukuran Impedansi Speaker ........................ 184
Gambar IV. 42 Grafik Respon Frekuensi Equalizer ................................................ 188
Gambar IV. 43 Posisi boost dan cut pada channel equalizer .................................. 188
Gambar IV. 44 Grafik respon frekuensi ............................................................... 189
Gambar IV. 45 Grafik kemiringan ....................................................................... 189
Gambar IV. 46 Skema Konfigurasi Pengukuran .................................................... 190
Gambar IV. 47 Skema konfigurasi pengukuran respon loudspeaker ...................... 195
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO xii

DAFTAR TABEL
Tabel 1. 1 Kecepatan penyebaran bunyi................................................................ 11

Tabel 1. 2 Penyebaran bunyi dalam udara sesuai dengan temperatur ...................... 12
Tabel 1. 3 Hubungan panjang gelombang dan frekuensi ........................................ 13
Tabel 5. 1 Pembagian frekuensi 31 band................................................................ 69
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO xiii

BAB I
PENDAHULUAN
BAB I PENDAHULUAN
DESKRIPSI
MODUL
KOMPETENSI PRASYARAT
PENDAHULUAN
PETUNJUK
TUJUAN
PENGUNAAN
AKHIR
MODUL
MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 1

E. Tujuan
A. Deskripsi
Akhir
Modul
A. Deskrips i Modu l
Sistem Audio merupakan modul pratikum yang berisi pengetahuan, pengenalan,

penggunaan tentang alat sistem audio didalam modul ini terdapat beberapa
pembahasan tentang sistem audio, seperti pembahasan tentang pengenalan frekuensi
audio dan teori akustik, pembahasan tentang speaker dan mikrofon, pembahasan
tentang Preamp, I/O Balance dan I/O Unbalance, pembahasan tentang Tone control dan
Equalizer, pembahasan Mixer audio, pembahasan Crossover pasif dan aktif, pembahasan
Power amplifier, dan pembahasaan instalasi sistem audio, materi yang disusun
berdasarkan pada kompentensi yang dibutuhkan mahasiswa semerter 4 kurikulum 2014.
Selain itu, modul ini juga dilengkapi dengan lembar kerja praktik mahasiswa yang
digunakan sebagai acuan praktikum berdasarkan materi ajar. Mahasiswa diharapakan
mampu menguasai konsep dasar sistem audio dan mengoperasikan alat-alat audio yang
digunakan dalam pratikum.
E. Tujuan
B. Prasyarat
Akhir
B. Prasya rat
Prasyarat yang harus dipenuhi sebelum mempelajari dan mempraktekan modul

ini yaitu sebaiknya Anda telah mengetahui, memahami, membuktikan, dan mengevaluasi
beberapa hal, antara lain:
1. Besaran listrik (tegangan, arus, dan tahanan/resistan) beserta satuannya.
2. Perbedaan arus bolak balik dengan arus searah.
3. Simbol-simbol komponen elekronika.
4. Rangkaian elektronika dasar.
C. Petunjuk Pengunaan
E. Tujuan
C. Petunjuk
Akhir
Penggunaan
1. Petunjuk bagi Mahasiswa

Mahasiswa diharapkan dapat berperan aktif dan berinteraksi dengan
sumber belajar yang dapat digunakan, karena itu harus memperhatikan hal-hal
sebagai berikut:
a. Langkah-langkah belajar yang ditempuh
1) Persiapkan alat dan bahan.
2) Bacalah dengan seksama uraian materi pada setiap kegiatan belajar.
3) Cermatilah langkah-langkah kerja pada setiap kegiatan belajar sebelum
mengerjakan, bila belum jelas tanyakan pada instruktur.
4) Jangan menghubungkan alat ke sumber tegangan secara langsung
sebelum disetujui oleh instruktur.
5) Kembalikan semua peralatan praktik yang digunakan.
b. Perlengkapan yang harus dipersiapkan guna menunjang keselamatan dan
kelancaran tugas atau pekerjaan yang harus dilakukan, maka persiapkanlah

seluruh perlengkapan yang diperlukan. Beberapa perlengkapan yang harus
dipersiapkan adalah:
1) Pakaian kerja (wearpack)
2) Penghantar, isolator dan bahan semikonduktor
3) Komponen elektronika
4) Komponen sistem audio
c. Hasil Pelatihan
Peserta diklat mampu menguasai dasar sistem audio
2. Petunjuk bagi instruktur
a. Modul dipelajari secara cermat.
b. Membuat catatan kecil yang diperlukan.
c. Penjelasan tentang teori dan alat bahan yang akan digunakan dalam
praktikum.
d. Jangan lupa mengikuti petunjuk keselamatan kerja dalam menggunakan alat
dan bahan praktikum.
e. Mahasiswa perlu diberi motivasi agar mampu memusatkan pikirannya pada
modul yang sedang dipelajari.
f. Jika ada mahasiswa yang bertanya, sebelum menjawab pertanyaan
sebaiknya mahasiswa lain dipancing terlebih dahulu untuk menjawab
pertanyaan supaya semua mahasiswa dapat berperan aktif dalam belajar.
g. Mahasiswa diarahkan untuk melakukan diskusi kelompok, karena dari diskusi
kelompok siswa akan memiliki kecakapan.
h. Guru atau instruktur perlu membuat daftar kemajuan mahasiswa.
i. Penilaian Kognitif (penalaran/berpikir) merujuk pada taksonomi Bloom,
meliputi:
1) Knowledge (Pengetahuan)
2) Comprehension (Pemahaman)
3) Aplication (Penerapan)
4) Analysis (Analisis)
5) Synthesis (Sintesis)
6) Evaluation (Penilaian)
j. Aspek penilaian lain yang perlu dikaji yaitu aspek afektif (sikap mental
mahasiswa dalam mempelajari dan mencoba isi modul) dan aspek
psikomotor (ketrampilan menggunakan alat).
k. Rencana pembelajaran selanjutnya perlu didiskusikan kepada mahasiswa
supaya mahasiswa lebih siap.
D. Tujuan Akhir
D. Tujuan Akhir
Setelah selesai praktikum diharapkan mahasiswa dapat memahami tentang

sistem audio.

E. Kompetensi
E. Kompetensi
Tujuan Akhir
Kompetensi:
1. Mengidentifikasi dan mendiskripsikan frekuensi audio dan teori akustik,
2. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan speaker dan mikrofon,
3. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan tentang Preamp, I/O Balance dan
I/O Unbalance,
4. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan Tone control dan Equalizer,
5. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan Mixer audio,
6. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan Crossover pasif dan aktif,
7. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan penguat daya atau Power amplifier,
8. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan instalasi sistem audio.

BAB II
BAB II PEMBELAJARAN
PEMBELAJARAN

Pembelaja ran I FREKUEN SI AUDI O dan T EORI AKUS TIK
A. Tujuan
A. Tujuan
Setelah menyelesaikan kegiatan belajar ini, peserta diharapkan dapat;
1. Menerangkan gelombang bunyi dan sistem akustik ruang,
2. Mengukur gelombang bunyi dan dimensi sistem akustik ruang.
B. Indikator Pencapaian Kompetensi
B. Indikator Pencapaian Kompentsi
1. Menerapkan besaran dan satuan dalam gelombang bunyi.
2. Melakukan pengukuran besaran gelombang bunyi dan dimensi sistem akustik
ruang
C. Uraian Materi
C. Uraian Materi
1. Sumber Bunyi
Akustik adalah ilmu bunyi, s e d a n g k a n bunyi adalah getaran
mekanik suatu material. Menurut kamus besar bahasa Indonesia, bunyi adalah
sesuatu yang terdengar (didengar) atau
ditangkap oleh telinga. Sedangkan suara adalah
bunyi yang dikeluarkan dari mulut manusia
(seperti pada waktu bercakap-cakap, menyanyi,
tertawa dan menangis). Material dapat berupa
udara (bunyi udara), air (bunyi air) atau benda
pejal (bunyi benda pejal). Bunyi melalui media
Gambar 1. 1 Gitar salah satu udara disampaikan ke telinga. Gambar 1.1 gitar
sumber bunyi merupakan sebuah instrument musik, sebagai
Sumber : belajargitar.web.id salah satu sumber punyi. Gitar jika dipetik akan
membangkitkan bunyi. Alat-alat musik
merupakan contoh dari sumber bunyi yang lazim, secara umum alat musik
digolongkan menjadi 3 kriteria yaitu Dawai/Senar, Pipa Organa Terbuka, dan Pipa
Organa Tertutup. Gelombang yang terbentuk pada alat-alat musik ini adalah
gelombang stasioner, dengan bentuk yang berbeda-beda.
a. Sumber bunyi pada dawai
Salah satu alat musik yang menggunakan dawai atau senar sebagai sumber
bunyinya adalah gitar. gitar dapat menghasilkan nada-nada yang berbeda
dengan jalan menekan bagian tertentu pada senar itu saat dipetik. nada yang
dihasilkan dengan pola paling sederhana disebut nada dasar, kemudian secara
berturut-turut pola gelombang yang terbentuk menghasilkan nada atas ke 1,
nada atas ke 2, nada atas ke 3 ... dan seterusnya. Jika panjang senar atau
dawai adalah L maka, pola nada yang dihasilkan dapat dilihat pada gambar
1.2.

Gambar 1. 2 Pola nada pada dawai
Sumber: www.rumushitung.com
Pola resonansi bunyi pada dawai memiliki perbedaan sebesar 1/2 λ, Pada
nada dasar, λ = 2L, pada nada atas pertama, λ = L, pada nada atas
kedua, λ = 2/3 L . Dengan begitu maka nada atas Ke-n pada Dawai adalah
λn = 2L/(n+1) dengan n = 0,1,2,3 ....
b. Sumber bunyi pada pipa organa terbuka
Sebuah pipa organa jika ditiup akan menghasilkan frekuensi nada dengan
pola-pola gelombang tertentu, Pipa organa merupakan tabung pipa yang
berisi udara dengan kedua ujung terbuka. Berikut ini gambar 1.3
terjadinya resonansi nada - nada pada pipa organa terbuka
Gambar 1. 3 Pola nada pada pipa organa terbuka

Sumber: www.rumushitung.com
Dari gambar pola nada pipa organa terbuka dapat diketahui bahwa pola
resonansi bunyi sama dengan resosansi nada pada dawai. Perbedaan
antar nada sebesar 1/2 λ. Pada nada dasar, λ = 2L, pada nada atas
pertama, λ = L, pada nada atas kedua, λ = 2/3 L. Dengan begitu maka
nada atas Ke-n pada pipa organa terbuka adalah λn = 2L/(n+1) dengan
n = 0,1,2,3 ....
c. Sumber bunyi pada pipa organa tertutup
Berbeda dengan pipa organa terbuka, pada pipa organa tertutup salah
satu ujungnya tertutup. Pola nada yang dihasilkan pada pipa organa
tertutup dapat dilihat pada gambar 1.4.

Gambar 1. 4 Pola nada pada pipa organa tertutup
Sumber : www.rumushitung.com
Dari gambar pola nada pada pipa organa tertutup dapat diketahui bahwa
pola resonansi bunyi memiliki perbedaan sebesar 1/4 λ. Pada nada dasar,
λ = 4L, pada nada atas pertama, λ = 4L/3, pada nada atas kedua, λ =
4L/5. Dengan begitu maka nada atas Ke-n pada pipa organa tertutup
adalah λn = 4L/(2n+1) dengan n = 0,1,2,3 ....
Setiap getaran ditandai dengan dua besaran, yaitu frekuensi dan
amplitudo. Hal ini juga berlaku untuk gelombang bunyi. Maka dalam
gelombang bunyi juga dibicarakan frekuensi. Amplitudo disini
menentukan besarnya tekanan bunyi.
2. Frekuensi
Frekuensi bunyi menyatakan, berapa banyak penebalan dan penipisan
partikel udara dalam satu detik berurutan satu sama lain terlihat pada Gambar
1.5. Banyak ayunan tekanan
tiap satuan waktu disebut
frekuensi dan akan diamati
sebagai nada. Frekuensi akan
menentukan tinggi nada yang
didengar telinga. Telinga
manusia dapat mengenal
getaran bunyi antara kira-kira
20 Hz sampai 20 kHz sebagai
nada. Semua yang terletak
Gambar 1. 5 frekuensi tinggi dan rendah dalam daerah ini disebut
Sumber: perekayasaan sistem audio
sebagai frekuensi nada dan
bunyi dalam daerah frekuensi bunyi yang dapat terdengar. Daerah frekuensi
pada daerah ini disebut sebagai daerah pendengaran.
Pada gambar 1.6 dijelas mengenai pembagian frekuensi. Getaran di
bawah frekuensi 20 Hz disebut sebagai bunyi infra atau infra sonic.

Bunyi infra tidak lagi dapat dirasakan
sebagai nada, melainkan sebagai
pukulan atau goyangan. Untuk
getaran mekanik di atas 20 kHz
disebut sebagai bunyi ultra atau ultra
sonic. Bunyi ini hanya bisa didengar
oleh beberapa macam binatang,
misalnya anjing, tikus dan lain-lain.
Gambar 1. 6 Skema Pembagian Dalam teknik yang disebut bunyi
Frekuensi ultra sampai dengan 10MHz, ini tidak
Sumber : www.berpendidikan.com dapat didengar oleh telinga manusia
tapi untuk keperluan tertentu
misalnya untuk menguji material atau dalam bidang kedokteran dan lainnya.
Dalam ilmu elektronika, Frekuensi dapat diartikan sebagai jumlah
gelombang listrik yang dihasilkan tiap detik. Frekuensi biasanya dilambangkan
dengan huruf “f” dengan satuannya adalah Hertz atau disingkat dengan Hz. Jadi
pada dasarnya 1 Hertz adalah sama dengan satu getaran atau satu gelombang
listrik dalam satu detik (1 Hertz = 1 gelombang per detik). Istilah Hertz ini diambil
dari nama seorang fisikawan Jerman yaitu Heinrich Rudolf Hertz yang memiliki
kontribusi dalam bidang elektromagnetisme. Berikut gambar 1.7 merupakan
contoh gelombang frekuensi.
Gambar 1. 7 Contoh gelombang frekuensi
Seperti yang disebut sebelumnya, Frekuensi adalah jumlah gelombang

atau getaran yang dihasilkan pada setiap detik. Detik merupakan satuan untuk
waktu atau Periode yang biasanya dilambangkan dengan huruf “T”. Jadi pada
dasarnya, kita harus mengetahui “Periode” atau “waktu” dalam satuan detik
(second) untuk dapat menghitung frekuensi. Periode dapat didefinisikan sebagai
waktu yang dibutuhkan untuk menghasilkan satu siklus pengulangan gelombang
atau getaran yang lengkap. Berikut ini adalah persamaan atau rumus untuk
menghitung Frekuensi.
1
𝐹=
Keterangan : 𝑇
F = Frekuensi Herzt (Hz);
T = waktu untuk 1 periode dengan satuan s (second/detik)

3. Tekanan Bunyi
Gelombang bunyi merambat dalam suatu medium melalui penebalan dan
penipisan yang periodis. Penebalan suatu materi berarti sama dengan penaikan
tekanan, penipisan berarti sama dengan pengurangan tekanan dibanding dengan
tekanan normal dalam keadaan diam. Pada penyebaran bunyi, seperti dalam
udara, tekanan normal udara diubah secara periodis dalam irama gelombang
bunyi. Yaitu tekanan saat diam dari udara ditumpangi tekanan yang berubah.
Tekanan berganti bunyi ini disebut sebagai tekanan bunyi P.
Catatan: Tekanan suara p merupakan tekanan berganti yang tergantung

pada tempat dan waktu
Tekanan suara kecil = kuat suara rendah

Tekanan suara besar = kuat suara tinggi
Dalam fisika didefinisikan tekanan suara menunjukkan, berapa besar
tenaga yang berpengaruh tegak lurus diatas suatu luasan, ilustrasi tekanan bunyi
dapat dilihat pada gambar 1.8:
𝑇𝑒𝑛𝑎𝑔𝑎
𝑡𝑒𝑘𝑎𝑛𝑎𝑛 =
𝑙𝑢𝑎𝑠𝑎𝑛
𝐹
𝜌=
𝐴
Satuan tekanan disebut

pascal (Pa)
𝑁
1Pa =1 𝑚3
; N = Newton
Besaran yang digunakan
dalam akustik
𝑁
1 µ bar = 0,1 𝑚2
; µ (mikro)
Gambar 1. 8 ilustrasi tekanan bunyi
= 10 -6
1 µ bar
Sumber: perekayasaan sistem audio
Daerah tekanan suara yang dapat didengarkan sangat lebar.
Perbandingan tekanan bunyi menggunakan ukuran logaritmis. Hal ini memiliki
kelebihan, mudah dalam menghitung, seperti dalam perkalian akan berubah
menjadi penjumlah dan pembagian menjadi pengurangan. Ukuran logaritmis
sebuah perbandingan dalam satuan Bell. Bell ini diambil dari nama seorang
ilmuwan berkebangsaan Amerika bernama Alexander Graham Bell (1847-1922).
Karena ukurannya yang kecil dan menghindari banyak koma maka digunakan
satuan desi Bell (dB), atau seper sepuluh satuan dasar. Dalam akustik berawal
dari ambang dengar, dimana telinga mulai mendengar dengan po=2.10-4 µ bar,
ini yang dimaksud denga level suara absolut.

Sebuah pabrik yang memiliki tekanan suara sebesar 2µbar apabila diukur
dengan Sound Level Meter akan menunjukkan penguatan sebagai berikut:
.p =2µbar ; po =2.10-4 µbar
𝑝 2 µ𝑏𝑎𝑟
p = 20.log 𝑝 = 20 .log 2.10−4 µ𝑏𝑎𝑟 = 80 dB
0
Pada tabel 1.9 dilihatkan macam-macam penguatan sumber bunyi yang

berada di sekitar lingkungan manusia.
Gambar 1. 9 Penguatan macam-macam sumber bunyi

4. Penyebaran Bunyi
Bunyi dapat menyebar dalam bahan padat, cairan dan bahan gas.
Kecepatan penyebaran bergantung dari ketebalan medium, tabel 1.1 merupakan
tabel kecepatan penyebaran bunyi
Tabel 1. 1 Kecepatan penyebaran bunyi
Bahan Kecepatan c dalam m/s
Gelas 5500
Besi 5000
Tembok 3500
Kayu 2500
Air 1480
Gabus 500
Udara (20 )0
344
Karet lunak 70
Semakin tebal dan semakin elastis mediumnya, akan semakin lambat
molekul dapat menyebarkan bunyi. Dalam ruang hampa udara bunyi tidak dapat
merambat.

Penyebaran bunyi dalam udara bergantung pada temperatur udara,
dapat dilihat pada rumus berikut.
𝑚 𝑚
C = 331,4 𝑠
+ 0,6 𝑠0 𝐶
.𝑇
Keterangan:
C = Kecepatan penyebaran
T = Temperatur udara (°C)
Factor utama dalam akustik adalah penyebaran suara dalam udara.
Penyebaran suara tergantung pada temperature. Berikut tabel 1.2 merupakan
tabel penyebaran bunyi dalam udara.
Tabel 1. 2 Penyebaran bunyi dalam udara sesuai dengan temperatur
Temperatur (oC) Kecepatan c dalam (m/s)
-30 302,9
0 331,8
10 338
20 344
30 349,6
100 390
Selain dipengaruhi oleh temperatur, kecepatan rambat bunyi juga
dipengaruhi oleh tekanan udara dan kandungan karbondioksida.
5. Panjang Gelombang (𝛌)
Panjang gelombang adalah sebuah jarak antara satuan berulang dari
sebuah pola gelombang. Biasanya menggunakan simbol huruf Yunani lambda
(λ). Dalam sebuah gelombang sinus, panjang gelombang adalah jarak antara
puncak, lebih jelasnya dapat
dilihat pada gambar 1.10:
Axis x mewakilkan panjang,
dan I mewakilkan kuantitas
yang bervariasi (misalnya
tekanan udara untuk sebuah
gelombang suara atau
kekuatan listrik atau medan
magnet untuk cahaya), pada
suatu titik dalam fungsi waktu
x.
Gambar 1. 10 Panjang gelombang
Sumber: id.wikipedia.org Panjang gelombang λ memiliki
hubungan inverse terhadap
frekuensi f, jumlah puncak untuk melewati sebuah titik dalam sebuah waktu yang
diberikan. Panjang gelombang sama dengan kecepatan jenis gelombang dibagi
oleh frekuensi gelombang. Ketika berhadapan dengan radiasi elektromagnetik
dalam ruang hampa, kecepatan ini adalah kecepatan cahaya c, untuk sinyal
(gelombang) di udara, ini merupakan kecepatan suara di udara. Hubungannya
adalah:

𝑐
λ=
𝑓
λ = panjang gelombang dari sebuah gelombang suara atau gelombang

elektromagnetik (m)
c = kecepatan cahaya dalam ruang hampa = 299.792.458 m/s ~
300.000 km/s = 300.000.000 m/s atau
c = kecepatan suara dalam udara = 344 m/s pada 20 °C (68 °F) (m/s)
f = frekuensi gelombang (Hz)
Berikut diperlihatkan tabel panjang gelombang pada frekuensi yang
berbeda dalam frekuensi pendengaran. Tebal panjang gelombang pada frekuensi
yang berbeda dalam frekuensi pendengaran dapat dilihat pada tabel 1.3.
Perbedaan panjang gelombang pada daerah pendengaran antara 21,5m sampai
1,72cm. Data ini sangat penting misalnya untuk membuat kotak loudspeaker.
Tabel 1. 3 Hubungan panjang gelombang dan frekuensi
Frekuensi f (Hz) Panjang gelombang λ (m)
16 21,5
100 3,4
800 0,43
1000 0,34
5000 0,069
10000 0,034
20000 0,0172
6. Interferensi dan Resonasi Gelombang

a. Interferensi gelombang
Interferensi adalah interaksi antar gelombang di dalam suatu daerah.
Interferensi dapat bersifat membangun dan merusak. Bersifat membangun
jika beda fase kedua gelombang sama dengan nol, sehingga gelombang baru
yang terbentuk adalah penjumlahan dari kedua gelombang tersebut disebut
dengan constructive interference. Bersifat merusak jika beda fasenya adalah
180 derajat, sehingga kedua gelombang saling menghilangkan disebut dengan
destructive interference, untuk lebih jelasnya dapat dilihat pada gambar 1.11
dan 1.12

Gambar 1. 11 constructive interference
dan
Gambar 1. 12 destructive interference
Sumber: www.physics-and-radio-electronics.com
b. Resonasi gelombang
Resonansi dari segi bahas adalah peristiwa turut bergetarnya suatu
benda karena pengaruh getaran lainnya. Suatu benda, misalnya gelas,
mengeluarkan nada musik jika diketuk sebab ia memiliki frekuensi getaran
alami sendiri. Jika kita menyanyikan nada musik berfrekuensi sama dengan
suatu benda, benda itu akan bergetar. Peristiwa ini dinamakan resonansi.
Bunyi yang sangat keras dapat mengakibatkan gelas berresonansi begitu
kuatnya sehingga pecah. Disisi lain, banyak peralatan music menggunakan
efek resonansi, salah satunya alat musik gitar. Dalam reproduksi suara,
resonansi memiliki efek yang tidak bagus.
Kebanyakan ruang memiliki resonansi dasar antara 20 Hz hingga
200Hz, hal ini terkait dengan ukuran ruang atau pembagian ruang. Resonansi
ini mempengaruhi respon frekuensi pada daerah rendah dan menengah.
Sehingga reproduksi suara dalam ruangan ini menjadi tidak akurat.
7. Akustik Ruangan
Akustik Ruang terdefinisi sebagai bentuk dan bahan dalam suatu ruangan
yang terkait dengan perubahan bunyi atau suara yang terjadi. Akustik sendiri
berarti gejala perubahan suara karena sifat pantul benda atau objek pasif dari
alam. Akustik ruang sangat berpengaruh dalam reproduksi suara, misalnya dalam
gedung rapat akan sangat mepengaruhi artikulasi dan kejelasan pembicara.
Akustik ruang banyak dikaitkan dengan dua hal mendasar, yaitu:
a. Perubahan suara karena pemantulan dan
b. Gangguan suara ketembusan suara dari ruang lain.
Didalam ruang bebas yang absolut, bunyi menyebar dari sumber bunyi
berbentuk bola. Gambar 1.13 memperjelas hubungan ini.

Gambar 1. 13 Rambatan suara
Sumber bunyi membangkitkan pulsa bunyi. (Misal, lamanya 4 detik),

bunyi mencapai titik dengar H setelah beberapa saat. Selain terlambat juga
amplitudonya kecil. Intensitas bunyi menurun dibanding dengan kuadrat
jaraknya. Sedang bentuk pulsanya sama dengan pulsa sumbernya.
Gambar 1.4 adalah hubungan suara lintasan langsung dan tak langsung
yang menjelaskan bahwa sumber bunyi (Q) yang terdengar pada titik (H) akan
terdapat penjumlahan antara suara langsung dengan suara dari tak langsung.
Pada detik ke 6 dan ke 8 terdapat penguatan suara. Hal ini memiliki efek baik,
karena ada penaikan level suara, tetapi juga menimbulkan keburukan, yaitu
adanya gema (detik ke 8 sampai 10). Hal ini baik jika hanya beberapa derajat
tertentu.
Gambar 1. 14 Hubungan suara lintasan langsung dan tak langsung

Untuk pidato dan musik
cepat, gema yang panjang
dapat mengaburkan
informasi. Untuk
reproduksi pidato dalam
ruangan dengan volume
menengah dan untuk
kejelasan informasi yang
baik, maka waktu gema
sekita 0,8 detik.
Musik yang direproduksi
dalam ruangan yang
sangat sedikit waktu
Gambar 1. 15 Hubungan volume ruangan dan gema, akan menghasilkan
waktu gema bunyi yang “mati”. Gema
akan memperbaiki kualitas
musik dengan waktu gema antara 1,5 sampai 2,5 detik. Pada Gambar 1.15
diperlihatkan waktu gema yang rendah untuk bermacam-macam ruangan.
Dalam ruangan yang memiliki dinding paralel akan timbul pula gema yang
bergetar (Flutter Echo). Pada ruangan yang demikian, suara akan berpantul
bolak-balik. Untuk menghilangkan efek gema dalam ruangan, maka digunakan
bahan dinding yang dapat menyerap suara.
Dibutuhkan seorang ahli yang berlandaskan teori perhitungan dan
pengalaman lapangan untuk mewujudkan sebuah ruang yang ideal, seperti home
theatre, ruangan karaoke, ruang rekaman, ruang pertemuan dan sejenisnya
termasuk ruang tempat ibadah.
Pengukuran jangkah frekuensi dan besarnya, dapat dilakukan dengan
bantuan sebuah RTA (Real Time Analyzer) untuk mengetahui dan menentukan
frekuensi pantulan atau ketembusan, sehingga dapat ditentukan jenis material
penyerap suara yang digunakan.
Tidak ada bahan yang dapat menyerap suara untuk keseluruhan daerah
frekuensi. Maka digunakan beberapa bahan yang kemudian dikombinasi.
Terdapat dua grup bahan penyerap suara.
Pertama, bahan berpori-pori, bahan ini seperti karpet, pelapis furnitur,
tirai, glass woll dan sebagainya. Pada bahan ini suara akan menerobos masuk
dalam poripori, semakin tinggi frekuensi semakin baik.
Kedua, bahan berosilasi, penggunaan kayu lapis, hardboard dan panel
kayu, dinding furnitur dan lainnya. Melalui beberapa permukaan datar dan licin
suara berfrekuesi tinggi akan dipantulkan. Pada frekuensi rendah bahan ini
dirangsang untuk bergetar.
Sebagai contoh material penyerap yang sangat efektif untuk digunakan,
misalnya TraFlex. Mempunyai banyak variant produk yang memungkinkan untuk
membuat hasil yang optimal. Tipe TraFlex 10.15, dengan spesifikasi alfa=0,7
pada 300Hz-16KHz, sangat efektif jika digunakan untuk memperjelas suara.

D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelakan mengenai pengertian dawai, pipa organa terbuka, dan pipa organa
tertutup sebagai pengolongan sumber bunyi!
2. Jelaskan pengertian akustik suatu ruangan!
3. Jelaskan pengertian tentang frekuensi audio!
4. Berapa kecepatan rambat bunyi pada temperatur 30ºC dalam udara?
5. Saat anda berada dikamar terlihat dari kejauhan kilat petir, selang 3 detik
terjadi suara guruh dikamar, pada saat itu suhu menunjukan 10 derajat
Celsius. Berapa jarak terjadinya petir dengan tempat anda?
6. Diketahui bahwa frekuensi listrik bolak-balik (AC) dari PLN Indonesia adalah
50Hz. Pertanyaannya adalah diperlukan waktu berapa lamakah untuk
menghasilkan 1 siklus lengkap gelombang listrik?
7. Diketahui bahwa waktu yang dibutuhkan untuk menghasilkan 1 siklus lengkap
gelombang listrik adalah 0,004 detik, berapakah Frekuensinya?
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Sumber bunyi adalah getaran mekanik suatu material, secara umum
sumber bunyi digolongkan menjadi 3 kriteria yaitu Dawai/Senar, Pipa Organa
Terbuka, dan Pipa Organa Tertutup.
Frekuensi bunyi menyatakan, berapa banyak penebalan dan penipisan
partikel udara dalam satu detik berurutan satu sama lain, frekuensi bunyi yang
dapat didengar manusia antara kira-kira 20 Hz sampai dengan 20 kHz, daerah
tersebut dikenal dengan daerah pendengaran.
Bunyi dapat menyebar dalam bahan padat, cairan dan gas. Kecepatan
penyebaran bergantung dari ketebalan medium, semakin tebal dan semakin elastis
mediumnya, akan semakin lambat molekul dapat menyebarkan bunyi, sedangkan
dalam ruang hampa udara, tidak dapat merambat atau menyebar. Selain itu
penyebaran bunyi tergantung pada temperature, tekanan udara dan kandungan
karbondioksida
Panjang gelombang adalah sebuah jarak antara satuan berulang dari
sebuah pola gelombang.
Interferensi adalah interaksi antar gelombang di dalam suatu daerah.
Interferensi dapat bersifat membangun dan merusak. Membangun jika beda fase
kedua gelombang sama dengan nol, sedangkan merusak jika beda fase kedua
gelombang adlah 180 derajat.
Resonansi berarti, peristiwa turut bergetarnya suatu benda karena
pengaruh getaran lainnya. Jika suatu bunyi musik berfrekuensi sama dengan suatu
benda, benda itu akan bergetar.
Akustik ruang terdefinisi sebagai bentuk dan bahan dalam suatu ruangan
yang terkait dengan perubahan bunyi atau suara misalnya dalam gedung rapat
akan sangat memengaruhi artikulasi dan kejelasan pembicara.

F. Umpan Balik
F. Umpan Balik
Setelah anda selesai mengerjakan soal evaluasi pada bab ini, cobalah untuk
mencocokkannya dengan kunci jawaban pada modul ini. Jangan beranjak ke bab
selanjutnya jika anda masih merasa kesulitan mengerjakan soal evaluasi. Lakukan
pengukuran kemampuan anda untuk mengetahui tingkat penguasaan anda dalam
materi pembelajaran bab ini dengan menggunakan ketentuan dan rumus
perhitungan sebagai berikut:
Jenis Soal No soal Jumlah Skor Total Skor

Uraian 1 10
Uraian 2 5
Uraian 3 5
Uraian 4 20 100
Uraian 5 20
Uraian 6 20
Uraian 7 20
NILAI ANDA = TOTAL SKOR
Kriteria Tingkat Penguasaan Materi

Interval Nilai Kriteria
91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran II PSIKOAKUSTIK TELINGA MA NUSIA
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Mengemukakan sifat psikoakustik anatomi telinga manusia
2. Mendimensikan ambang batas daerah dengar telinga manusia
B. Indika tor Pe ncapa ian Kom peten si

1. Menerapkan sifat psikoakustik telinga manusia
2. Menampilkan nilai-nilai batas dan daerah dengar telinga manusia
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Anatomi dan Fungsi Telinga Manusia
Manusia mendengar bunyi dengan telinganya. Dalam telinga getaran
bunyi diubah menjadi perasaan terhadap bunyi. Hal ini membangkitkan
kesan bunyi subyektif dalam otak. Berikut gambar 2.1 merupakan gambar
bagian dan susunan telinga manusia.
Gambar 2. 1 Susunan Telinga

Sumber: Google.com
Telinga terdiri dari 3 bagian yaitu Telinga Luar, Telinga Tengah, dan
Telinga dalam:
Telinga Luar terdiri atas: Daun Telinga (Aurikula), terbentuk oleh
susunan tulang rawan yang memiliki bentuk khas dan berfungsi untuk
memusatkan gelombang suara yang masuk ke saluran telinga; Saluran
Telinga Luar (Analis Auditoris Eksternal), dalam bagian ini terdapat kelenjar
sudorifera yaitu kelenjar yang dapat menghasilkan serumen (bahan mirip
lilin yang dapat mengeras). Serumen ini menjaga telinga agar tidak banyak
kotoran dari luar yang masuk ke dalam, juga dapat menghindari masuknya

serangga karena memiliki bau tidak sedap; dan Gendang Telinga (Membran
Timpani), bagian yang berfungsi untuk menangkap gelombang suara.
Telinga Tengah merupakan rongga yang berisi udara dan menjaga
tekanan udara tetap seimbang. Telinga bagian tengah terdiri atas 3 tulang
pendengaran utama yaitu Martil (Maleus), Landasan (Incus), dan Sanggurdi
(Stapes). Tulang–tulang ini dihubungkan oleh sendi dan saling berhubungan
satu sama lain sehingga memungkinkan tulang–tulang ini dapat bergerak.
Rangkaian 3 Tulang yang sedemikian rupa ini berfungsi untuk mengirimkan
getaran yang diterima dari Membran Timpani pada telinga luar menuju ke
Jendela Oval Telinga Dalam. Pada telinga bagian tengah terdapat Tuba
Eustachius, yaitu bagian yang menghubungkan telinga dengan rongga mulut
(faring). Tuba Eustachius Ini berfungsi untuk menyeimbangkan tekanan
udara antara telinga bagian luar dengan telinga bagian tengah.
Telinga Dalam (Labirin) disebut sebagai labirin karena bentuknya.
Telinga dalam terbagi menjadi 3 yaitu: koklea (rumah siput), Vestibuli, dan
kanalis semisirkulasir.
Koklea (Rumah Siput) berbentuk seperti tabung bengkok ke
belakang lalu berlilit mengelilingi tulang dan membentuk seperti kerucut di
ujungnya. Koklea berfungsi sebagai reseptor karena memiliki sel–sel saraf di
dalamnya. Vestibuli adalah bagian yang terdiri dari sakula dan utrikula.
Kanalis Semisirkularis (Saluran Setengah Lingkaran) merupakan saluran
setengah lingkaran yang terdiri dari 3 saluran semisirkularis yang tersusun
menjadi satu kesatuan dengan posisi yang berbeda.
Telinga manusia dapat membedakan sekitar 3.000 tingkatan nada,
jika dibandingkan dengan piano hanya memiliki 84 nada dan orgen memiliki
108 nada.
2. Ambang Dengar dan Batas Sakit
Telinga manusia mempunya kepekaan yang luar biasa, selain mampu
membedakan nada dan kuat suara. Telinga menusia mempunyai
kemampuan menangkap frekuensi dari 16Hz hingga 20.000Hz, telinga
mempunyai kepekaan terbesar, dalam jangkauan frekuensi dari 1.000Hz
sampai 4.000Hz.
Ambang dengar (kemampuan telinga mulai mendengar) pada
tekanan 2.10-4µbar pada frekuensi 1000 Hz dan maksimum telinga dapat
mendengar (batas sakit) pada tekanan bunyi sebesar 200 µbar. Dengan
demikian telinga mampu menerima tekanan bunyi dari 2.10-4 µbar sampai
200 µbar atau dalam perbandingan telinga memiliki daerah kepekaan
1:1.000.000
p0 = Ambang dengar 2.10-4 µbar
𝑝0 2.10−4 µ𝑏𝑎𝑟 1
𝑝1
= 200 µ𝑏𝑎𝑟 = 1000000 p1 = batas sakit 200 µbar
3. Kuat Suara
Daerah tekanan bunyi yang bisa didengar antara ambang dengar dan
batas sakit memiliki 1:106. Dengan nilai sangat lebar ini, perbandingan
tekanan bunyi dalam praktiknya digunakan ukuran logaritmis, bukan ukuran

linear. Hal ini memiliki kelebihan dalam perhitungan, karena sebuah
perkalian dengan logaritmisasi diubah menjadi penjumlahan. Ukuran
logaritmis dari sebuah perbandingan diberi satuan Bell, supaya tidak timbul
koma dalam pengukuran dan perhitungan maka satuan yang digunakan desi
Bell (dB) atau seper sepuluh Bell.
Desi Bell (dB) merupakan satuan untuk perbandingan, perbandingan
ini digunakan referensi standar yang berbeda. Sebagai contoh, dBV
digunakan untuk referensi 1Volt, dBm digunakan untuk referensi 1miliWatt.
Dalam audio atau akustik digunakan dB SPL (Sound Pressure Level) sebagai
ambang dengar dengan tekanan bunyi Po =2.10-4 µbar, besaran ini juga
disebut sebagai level suara absolut. Besaran 0dB SPL merupakan ambang
pendengaran bagi kebanyakan telinga manusia.
L = Level bunyi (dB)
𝑃
L = 20 log 𝑃 P = Tekanan bunyi (µbar)
0
Po = Ambang dengar 2.10-4 µbar
Batas sakit pada frekuensi 1.000 Hz dengan tekanan bunyi P = 200
µbar terletak sekitar 120dB di atas ambang dengar.
Gambar 2. 2 Hubungan tekanan bunyi dan frekuensi
Manusia tidak langsung merasa tekanan bunyi, yang merupakan

besaran dapat terukur secara fisika, tapi volume (kuat suara). Antara
perasaan pendengaran dan tekanan bunyi atau intensitas bunyi terdapat
(secara pendekatan) hubungan logaritmis (hukum Weber-Fechne).
Dengan telah ditetapkan level bunyi absolut dikarenakan ukurannya
yang logaritmis maka digunakan sebagai ukuran untuk kuat suara.
Sensitifitas kuat suara telinga manusia sangat tergantung dengan frekuensi
dapat dilihat pada Gambar 2.2.

L = Level suara absoluth (dB)
L/dB = /Phon ᴧ = Kuat suara dalam phon
𝑃
 = 20 log 𝑃 p = tekanan suara dalam µbar
0
p0 = Ambang dengar 2.10-4 µbar
Kuat suara merupakan logaritma dari faktor perbandingan dari
tekanan bunyi terhadap tekanan bunyi ambang dengar. Satuan dari kuat
suara adalah Phon ( merupakan huruf besar yunani untuk lamda)
Catatan : Kuat suara dalam Phon sesuai dengan level suara absolut
dalam dB pada frekuensi 1.000Hz
Dari dB pada frekuensi
Gambar 1.000Hz
2.2 terlihat bahwa pada kuat suara yang rendah
(60Phon ke bawah), untuk dapat mendengar sama kerasnya, maka tekanan
bunyi dengan frekuensi rendah dan tinggi harus dikuatkan lebih tinggi dari
tekanan bunyi pada frekuensi tengahnya. Pada kuat suara yang tinggi (70
Phon ke atas), kuat suara merata pada semua daerah frekuensi. Berdasarkan
sifat tersebut, maka pada penguat suara untuk mengatur kuat suara
(volume) dikenal dengan pengaturan kuat suara “loudness”.
4. Pengaturan Kuat Suara Sesuai Pendengaran

Kuat suara dalam mendengarkan konser, pembicaraan dan sebagainya
dalam hall atau dalam ruangan bebas berkisar 70 Phon. Perasaan terhadap kuat
suara hampir datar, lihat gambar kurva pada gambar 2.3.
Saat mendengarkan
sebuah konser atau siaran dalam
kamar melalui radio atau penguat,
kuat suara akan berkisar sekitar
40 phon. Pada 40 phon
pendengaran sangat bergantung
pada frekuensi, maksudnya
frekuensi tinggi dan rendah akan
sedikit lemah didengar. Suara
Gambar 2. 3 Skematis “pengaturan kuat berfrekuensi rendah dan tinggi
suara sesuai pendengaran” pada kuat suara yang rendah
harus direproduksi lebih kuat,
pengaturan kuat suara seperti ini disebut pengaturan kuat suara sesuai
pendengaran pada radio atau penguat.

Gambar 2. 4 Penurunan pendengaran seiring bertambahnya usia
Tinggi nada, warna bunyi frekuensi dari sebuah getaran bunyi dirasakan
oleh pendengaran sebagai tinggi nada. Frekuensi terendah yang terdengar
terletak pada 20 Hz, sedang yang tertinggi pada 10kHz sampai 20 kHz. Batas
dengar frekuensi atas menurun dengan bertambahnya umur, karena kendang
telinga, sambungan palu, amboss dan sebagainya telah mengeras seperti
ditunjukkan Gambar 2.4.
Antara perasaan terhadap tinggi suara dan frekuensi bunyi terdapat
hubungan logaritmis, seperti antara kepekaan kuat suara dan tekanan bunyi.
Dalam akustik dan dalam musik daerah pendengaran seluruhnya dari 20 Hz
sampai dengan 20 kHz dibagi kedalam bagian-bagian. Frekuensi tertinggi dan
terendah berbanding 2:1, yang dinamakan oktav. Pembagiannya ditunjukkan
pada Gambar 2.5
Gambar 2. 5 Perbandingan 2:1
η = (Eta) Banyaknya Oktav

𝑓0
log fo = Frekuensi atas
Banyaknya oktav η = 𝑓𝑢
log 2 fu = Frekuensi bawah
Pada musik atau reproduksi pembicaraan hanya dalam kejadian khusus

direproduksi frekuensi murni. Lebih banyak reproduksi dari campuran suara
dimana terdapat nada dasar dan perbanyakan nada dasar yang disebut dengan
harmonisa. Berikut gambar 2.6 memperlihatkan harmonisa alat music.

Gambar 2. 6 Harmonisa instrument music
Nada dasar dan hamonisa secara bersama-sama menimbulkan bunyi.
Karakter bunyi yang disebut warna bunyi ditentukan oleh perbandingan
amplitude masing-masing harmonisa satu sama lain serta oleh spektrum
frekuensi dari bunyi. Harmonisa yang memungkinkan instrumen, pembicaraan
dan sebagainya berbunyi berlainan.
5. Hubungan dari Sumber-sumber Bunyi

Secara bersama-sama beberapa sumber bunyi dihidupkan, maka
intensitas keseluruhan secara penekatan sama dengan jumlah intensitas bunyi
sendirian. Dengan demikian secara umum naik juga kuat suara yang dirasakan.
Catatan : Dua sumber bunyi yang sama kerasnya membangkitkan kuat suara
keseluruhan, yang sekitar 3 phon lebih tinggi dari kuat suara
sendirian.
Pada dua sumber bunyi yang sama kuatnya intensitas keseluruhannya akan lebih
besar dari level sinyal sekitar 3dB lebih tinggi dari sumber sinyal sendirian.
Ini tidak hanya berlaku untuk sumber suara yang lemah (misal Δ1 = Δ2
= 30phon, total = 33 phon), melainkan juga untuk yang keras (Δ1 = Δ2 = 80
phon, total = 83 phon)
Gambar 2.7. Kuat suara keseluruhan pada dua kuat suara yang berlainan.
Gambar menunjukkan kuat suara keseluruhan Δ tot dalam ketergantungan waktu
t, jika kuat suara yang konstan Δ 1 dan sebuah kuat suara yang menaik.
Pada titik potongan Δ 1 dan Δ 2 dimana keduanya sama besar maka Δ tot
sekitar 3 phon lebih tinggi dari kuat suara sendirian. Pada waktu yang lain kuat
suara keseluruhan hampir tidak lebih besar dari pada yang lebih besar dari
keduanya.
Gambar 2.8 menunjukkan, sekitar berapa phon kuat suara dinaikkan, jika
beberapa sumber bunyi yang sama kuatnya bekerja bersama.

Gambar 2. 7 Kenaikan kuat suara Gambar 2. 8 Suara keseluruhan pada
pada sumber yang sama 2 kuat suara yang berlebihan
6. Pendengaran Secara Ruangan

Dengan telinga kita tidak hanya mendengar kuat suara atau warna bunyi
dari sebuah bunyi. Karena berpasangannya alat pendengar, sehingga dapat
untuk menentukan arah dan jarak. Orang menamakan kemampuan ini dengan
kemampuan melokalisir dan berbicara tentang pendengaran secara ruangan.
Melokalisir sebuah sumber bunyi tanpa melalui penglihatan dapat dibagi
atas tiga daerah utama:
a. Jarak (dekat - jauh) lokalisir
kerendahan
b. Arah dalam bidang tegak lurus (atas-
bawah) lokalisir ketinggian
c. Arah dalam bidang kesetimbangan
(kanan-kiri) lokalisisir sisi.
Paling baik mengembangkan adalah
Gambar 2. 9 Intensistas bunyi dan daya melokalisir sisi. Kemampuan
perbedaan waktu berjalan memilah kanan-kiri ini karena letak
kedua telinga dengan jarak kira-kira 21
cm. Jika ada bunyi berada agak disebelah kiri, maka telinga kiri akan mendengar
lebih kuat dibandingkan telinga sebelah kanan. Dengan demikian pada
peninjauan terdapat kejadian bunyi antara telinga kanan dan kiri tidak hanya
sebuah perbedaan waktu berjalan t melainkan juga perbedaan intensitas bunyi
(lihat gambar 2.9 merupakan intensitas bunyi dan perbedaan waktu berjalan).
Gambar 2. 10 Prinsip pemindahan stereo

Stereophoni pada dasarnya pada perekaman reproduksi bunyi
memperhatikan “efek kanan-kiri” ini (lihat Gambar 2.10).

D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Sebutkan dan jelaskan bagian-bagian telinga manusia!
2. Pada frekuensi berapa, kepekaan telinga paling baik?
3. Berapa bar ambang dengar telinga pada tekanan bunyi?
4. Dua sumber suara jika masing-masing berbunyi dengan kuat suara
sebesar D1= 40Phon dan D2= 20Phon, secara keseluruhan sumber bunyi
manakah yang lebih dominan terdengar?
5. Apa yang dimaksud dengan kemampuan menentukan sumber bunyi tanpa
melalui penglihatan?
6. Mengapa sistem stereophonik dapat dikembangkan dalam sistem audio?
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Fungsi telinga manusia adalah untuk mendengarkan bunyi, getaran bunyi
diubah menjadi perasaan terhadap bunyi yang dapat membangkitkan kesan bunyi
subyektif dalam otak. Sedangkan telingga manusia dibagi menjadi 3 bagian
diantaranya yaitu telinga luar, telinga tengah, dan telinga dalam.
Telinga manusia mempunya kepekaan yang luar biasa dalam jangkauan

frekuensi dari 1.000 Hz sampai 4.000 Hz.
Ambang dengar adalah kemampuan telinga mulai mendengar yaitu pada

tekanan 2.10-4µbar pada frekuensi 1000 Hz dan batas sakit telinga atau
maksimum telinga dapat mendengar pada tekanan bunyi sebesar 200 µbar
sehingga dalam perbandingan kepekaan telinga yaitu 1:1.000.000
Kuat suara merupakan logaritma dari faktor perbandingan dari tekanan

bunyi terhadap tekanan bunyi ambang dengar dengan satuan Phon, untuk
mengatur kuat suara dikenal dengan loudness sesuai dengan psikologis.
Hubungan sumber bunyi dengan kuat bunyi adalah ketika ada dua sumber
bunyi yang sama kuatnya intensitas keseluruhannya akan lebih besar dari level
sinyal sekitar 3dB lebih tinggi dari sumber sinyal sendirian. Ini tidak hanya berlaku
untuk sumber suara yang lemah. misal sumber 1 = sumber 2 = 30phon, total =
33 phon, melainkan juga untuk yang keras sumber 1 = sumber 2 = 80 phon, total
= 83 phon. Dengan kata lain dua sumber bunyi yang sama kerasnya
membangkitkan kuat suara keseluruhan, yang sekitar 3 phon lebih tinggi dari kuat
suara sendirian.
Pendengaran secara ruangan adalah kemampuan telinga untuk

menentukan arah dan jarak atau di kenal dengan kemampuan melokalisir,
melokalisir sebuah sumber bunyi tanpa melalui penglihatan dapat dibagi menjadi
3 yaitu: Jarak (dekat - jauh) lokalisir kerendahan, Arah dalam bidang tegak lurus
(atas-bawah) lokalisir ketinggian, arah dalam bidang kesetimbangan (kanan-kiri)
lokalisisir sisi.

F. Umpan Balik
F. Umpan Balik

Uraian 1 20
Uraian 2 10
Uraian 3 10 100
Uraian 4 30
Uraian 5 10
Uraian 6 20

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran III MIKROFO N dan LOUDSPEAKER
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Menerapkan instalasi macam-macam tipe mikrofon pada sistem akustik
2. Menguji mikrofon pada sistem akusitik pada posisi level sumber bunyi
berbeda-beda

1. Menerapkan instalasi mikrofon
2. Menguji mikrofon pada sistem akustik
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Karakteristik Mikrofon
Mikrofon adalah suatu jenis transduser yang mengubah energi-
energi akustik (gelombang suara) menjadi sinyal listrik. Istilah mikrofon berasal
dari bahasa Yunani mikros yang berarti kecil dan fon yang berarti suara atau
bunyi. Mikrofon merupakan salah satu alat untuk membantu komunikasi
manusia. Mikrofon dipakai pada banyak alat seperti telepon, alat perekam, alat
bantu dengar, dan pengudaraan radio serta televisi.
Spesifikasi Mikrofon
a. Kepekaan mikrofon
Kepekaan sebuah mikrofon adalah besar tegangan bolak-balik
keluaran mikrofon pada keadaan bunyi bebas dengan tekanan 1 µbar.
Sebagai satuan diberikan mV/µbar (mili volt per mikro bar). Kepekaan
mikrofon bergantung frekuensi. Secara umum diambil frekuensi sebesar
1000 Hz.
Kepekaan juga disebut “faktor pemindahan medan beban kosong”
Faktor ini diukur dalam medan bunyi bebas dan tanpa beban. Menurut sistim
SI, faktor pemidahan medan beban kosong tidak lagi berdasarkan atas
1µbar, melainkan 1N/m2 (newton 1mV/µbar = 10mV/Pa.
b. Daerah frekuensi
Daerah frekuensi atau daerah pemindahan adalah daerah dimana
mikrofon tanpa kerugian kepekaan dan tanpa cacat dapat mengubah
gelombang bunyi kedalam sinyal listrik. Untuk perekaman musik, mikrofon
seharusnya mempunyai daerah frekuensi dari 40 Hz sampai 15 kHz dan
tanpa perubahan kepekaan yang besar, sedang untuk percakapan cukup dari
200 Hz sampai 5000 Hz.
c. Tanggapan Frekuensi
Tanggapan frekuensi atau kurva frekuensi menandakan
keterpengaruhan frekuensi dari kepekaan. Pada pengukuran ini gelombang
bunyi dengan frekuensi berlainan dijatuhkan tegak lurus dimuka mikrofon
dan tegangan keluarannya diukur. Faktor pemindahan a dalam dB yang
sebelumnya mV/µbar, karena kurva frekuensi dengan level yang diambil
berlaianan.

Dimana B = kepekaan dalam V/µbar
Bo = kepekaan patokan dari 1 V/µbar
Gambar 3. 1 Proximity effect

Respon atau tanggapan frekuensi suatu mic terutama mic dinamik
akan berubah pada bagian daerah low – low mid frequency karena faktor
jarak sumber suara terhadap kepala mic. Perubahan respon ini dikenal
dengan nama “proximity effect” yang bisa diterangkan seperti pada gambar
3.1. Perhatikan pada respon frekuensi suatu mic dinamik terutama pada
daerah low hingga low mid akan meningkat jika jarak mic ke sumber suara
semakin dekat. Tetapi pada daerah frekuensi mid hi hingga high frequency
responnya relatif tidak berubah terhadap perubahan jarak mic ke sumber
suara. Oleh karenanya untuk mendapatkan respon bunyi yang natural/alami
dan keras maka letakkan mic itu sedekat mungkin dari sumber suara yang
kira-kira tidak lebih dari 20cm.
d. Ketergantungan arah
Sebuah mikrofon tidak dapat mengambil bunyi dari semua sisi sama
kuat, jadi tegangan keluaran bergantung arah dari mana bunyi datang.
Ketergantungan ini digambarkan melalui sifat arah, ketergantungan arah
menentukan penggunaan mikrofon. Selain itu perlu dipilih kesesuaian pola
tangkapan bunyi dari suatu mic. Beberapa pola tangkapan bunyi dari mic
adalah:
1) Omnidirectional
Jenis ini mempunyai pola tangkapan berupa bentuk bola dengan
kepala mic berada di titik pusat bolanya. Jenis tangkapan bola berarti
sumber suara yang bisa masuk ke mic bisa berasal dari mana saja di
sekeliling kepala mic baik dari depan, belakang, atas atau bawah dengan
sama sensitifitas dan kualitasnya. Lebih jelasnya dapat dilihat pada
gambar 3.2. Pola ini biasa terdapat pada mic kondensor.
Jenis ini cocok untuk miking sumber suara yang mengelilinginya
atau untuk mengambil bunyi “ambience” atau latar belakang suara. Perlu
hati-hati dengan pola ini karena mudah menjadi “feedback” karena bisa
mengambil suara dari mana saja termasuk suara dari speaker monitor
atau pantulan dari speaker main out.

Gambar 3. 2 Pola Omnidirectional
2) Cardioid
Pola cardioid adalah seperti bentuk buah apel. Mic pola ini bisa
menangkap suara dari depan, samping atas atau bawah tetapi tidak bisa
dari belakang kepala mic. Pola mic cardiod diperjelas pada gambar 3.3.
Pola ini umum terdapat pada mic dinamik. Pola ini sangat cocok untuk
aplikasi closed miking seperti vocal, pidato, kendang dll.
Gambar 3. 3 Pola Cardioid

3) Supercardioid
Pola super-cardioid mirip dengan pola cardioid hanya di arah
belakangnya terdapat bola kecil. Mic pola ini bisa menangkap suara dari
depan yang lebih sensitif dari pola cardioid dan dari samping- atas –
bawah tetapi sedikit kurang sensitif dari pola cardioid dengan tambahan
bisa menangkap tepat dari belakangnya. Pola mic ini diperjelas pada
gambar 3.4. Beberapa mic kondenser dan mic dinamik ada yang
mempunyai pola seperti ini. Mic pola ini tidak sensitif untuk suara-suara
dari belakang samping (serong) yaitu pada sudut sekitar 125 – 130
derajat.

Gambar 3. 4 Pola Supercardioid
Berikut gambar 3.5 memperjelaskan pola mikrofon yang banyak di jual
atau banyak di pasaran.
Gambar 3. 5 Pola mikropon yang terdapat di pasaran
Pola hyper-cardioid adalah variasi dari pola super-cardioid dengan

perbedaan sedikit. Pola bi-derectional adalah pola mic yang bisa menangkap
suara dari depan dan belakang dengan sama baiknya. Pola bi-directional

umum dipakai untuk mengambil suara “ambience” atau latar belakang. Jenis
pola shotgun adalah pola mic untuk mengambil suara utamanya dari depan
lurus dan sedikit dari belakang. Pola ini biasa untuk mengambil suara dari
jauh. Beberapa mic kondensor dilengkapi dengan switch untuk memilih pola
yang diinginkan sehingga sangat fleksibel dan memudahkan pemakaian.
e. Impedansi
Dalam penggunaan mikrofon, salah satu pertimbangan yang
sering diabaikan adalah nilai impedansi mikrofon (microphone
impedance). Karena mikrofon masih tetap dapat dioperasikan baik
menggunakan nilai impedansi terbaik atau tidak. Impedansi adalah istilah
elektronik yang mengukur jumlah oposisi yang dimiliki sebuah perangkat
terhadap arus AC (misalnya sinyal audio). Secara teknis dapat dikatakan
bahwa impedansi adalah efek gabungan dari kapasitansi, induktansi dan
resistansi pada sinyal. Huruf Z sering digunakan sebagai lambang yang
mewakili kata impedansi, contohnya: Hi-Z atau Low-Z.
Impedansi diukur menggunakan satuan ohm, yang ditunjukan
dengan simbol Ω (omega). Jadi jika sebuah mikrofon memiliki spesifikasi
600 Ω artinya ia memiliki sebuah impedansi 600 ohm.
Semua mikrofon memiliki satu spesifikasi yang mengacu pada
impedansinya. Ada tiga klasifikasi umum untuk impedansi mikrofon:
1) Low Impedance (kurang dari 600Ω)
2) Medium Impedance (600Ω - 10,000Ω)
3) High Impedance (lebih besar dari 10,000Ω)
Mikrofon impedansi tinggi cukup murah. Salah satu kelemahan
utama mikrofon jenis ini adalah kinerjanya kurang baik jika menggunakan
kabel yang relatif panjang. Dengan kabel sepanjang 5 sampai 10 meter
saja mikrofon impedansi tinggi sudah mulai menghasilkan kualitas suara
yang rendah (terutama hilangnya frekuensi-frekuensi tinggi). Mic ini
memang bukan pilihan yang baik untuk keperluan pekerjaan yang serius.
Sebuah kabel umumnya digunakan untuk menghubungkan antara
satu alat ke alat yang lain seperti gambar 3.6.
Alat di sebelah
kiri sebagai sumber
sinyal/tegangan AC
sebesar Vs yang
mempunyai impedansi
Gambar 3. 6 Hubungan antar alat output sebesar Zs.
Kabel dengan im-
pedansi Z0 menghubungkan sumber sinyal ke alat lain yang mempunyai
impedansi input Zl. Hubungan ini akan membentuk rangkaian tertutup
(loop) dari Vs+ lewat Zs melalui Z0 ke Zl dan kembali lagi ke Vz- (ground).
Maka dapat dihitung arus Is yang mengalir dalam loop tersebut adalah:
Tegangan yang dirasakan sebagai input ke rangkaian kedua
adalah tegangan pada input impedansi-nya yaitu Vl

Is = Vs/(Zs+Z0+Zl)
Vl = Is x Zl. Jadi Vl = (Vs x Zl) / (Zs+Z0+Zl).
Dimana : VI = tegangan input rangkaian kedua (V output setelah

kabel)
Is = Arus rangkaian pertama (Arus Input sumber suara)
Z l = Impedansi rangkaian kedua (Output)
Zs = Impedansi rangkaian pertama (Input)
Z0 = Impedansi Kabel
Perhatikan bahwa dalam hal ini impedansi kabel ikut menentukan
hasil transfer sinyal antar dua alat tersebut. Sedangkan di dalam kabel
sendiri mempunyai impedansi kapasitif karena terdiri dari 2 konduktor
yang sejajar. Nilai impedansi kapasitif kabel akan semakin besar jika kabel
semakin panjang. Kabel akan membentuk rangkaian filter (Low Pass
Filter, LPF) sehingga jika kabel semakin panjang maka sinyal frekuensi
tinggi akan banyak diredam. Untuk kabel mic yang bagus umumnya
mempunyai nilai kapasitansi sekitar 60pF per meter panjang. Sedang
untuk kabel dengan kualitas buruk nilai kapasitansinya bisa mencapai
lebih dari 200pF setiap meter panjang. Dengan hitungan sederhana,
kabel mic yang buruk akan mulai meredam frekuensi audio diatas 8kHz
jika kabel mempunyai panjang sekitar 15m. Sedang dengan kabel yang
baik, redaman diatas frekuensi 10kHz baru mulai terasa jika panjang
kabel lebih dari 40m. Jika menggunakan snake kabel, perlu
memperhatikan kualitas kabel sehingga sinyal audio yang dilewatkan
tidak cacat.
2. Struktur dan Prinsip Kerja Macam-macam Tipe Mikrofon.

a. Dynamic Microphones (Mikrofon Dinamis)
Mikrofon dinamis bersifat fleksibel dan ideal digunakan untuk berbagai
kebutuhan. Umumnya memiliki desain yang sederhana dengan beberapa
bagian yang dapat dilepas. Mic jenis ini juga relatif kokoh dan lebih tahan
banting. Sangat cocok digunakan untuk suara dengan level volume yang
sangat tinggi seperti alat-alat musik tertentu atau amplifier. Mikrofon dinamis
tidak memiliki amplifier internal dan biasanya tidak memerlukan baterai atau
daya eksternal.
Cara Kerja Mikrofon Dinamis
Seperti pada pelajaran sains, jika sebuah magnet didekatkan ke
kumparan kawat maka arus listrik akan dihasilkan pada kawat tersebut.
Menggunakan prinsip elektromagnetik ini, mikrofon dinamis menggunakan
kumparan kawat dan magnet untuk menghasilkan sinyal audio.
Diafragma melekat pada kumparan. Ketika diafragma ini bergetar
karena merespon gelombang suara yang masuk maka kumparan akan
bergerak menjauh dan mendekat dari magnet. Peristiwa ini menciptakan

arus pada kumparan yang disalurkan dari mikrofon ke kabel. Secara umum,
konfigurasinya seperti pada gambar 3.7.
Gambar 3. 7 Susunan Mikropon Dynamic

Seperti sudah disebutkan sebelumnya, loudspeaker memiliki fungsi
yang berlawanan dari mikrofon yaitu mengubah energi listrik menjadi
gelombang suara. Kinerja loudspeaker ini dapat menggambarkan dengan
tepat kinerja mikrofon dinamis yang pada dasarnya merupakan kebalikan
dari loudspeaker. Jika anda melihat gambar penampang dari speaker akan
jelas terlihat kemiripan dengan gambar diatas. Bahkan pada beberapa sistem
interkom, speaker juga digunakan sebagai mikrofon.
b. Condenser Microphones (Mikrofon Kondensor)
Kondensor berarti kapasitor, yaitu sebuah komponen elektronik yang
menyimpan energi dalam bentuk medan elektrostatik. Sebetulnya istilah
kondensor sendiri sudah jarang digunakan tapi sudah terlanjur melekat
sebagai nama untuk mikrofon jenis ini, yang menggunakan kapasitor untuk
mengubah energi akustik menjadi arus listrik.
Mikrofon kondensor membutuhkan daya dari baterai ataupun sumber
eksternal lain. Sinyal audio yang dihasilkan lebih kuat dibandingkan mikrofon
dinamis. Karena cenderung lebih sensitif dan responsif dibanding mikrofon
dinamis, maka mikrofon kondensor lebih cocok untuk menangkap detail-
detail kecil pada suara. Sebaliknya mikrofon ini tidak ideal bekerja pada
volume tinggi karena tingkat sensitifitasnya rentan terhadap distorsi.
Cara Kerja Mikrofon Kondensor
Sebuah kapasitor terdiri dari dua buah plat dengan tegangan listrik
diantara keduanya. Pada mic kondensor, salah satu plat terbuat dari material
yang sangat ringan dan berfungsi sebagai difragma. Ketika terkena
gelombang suara, plat diafragma ini akan bergetar menyebabkan terjadinya
perubahan jarak antar kedua plat sehingga menyebabkan terjadinya
perubahan kapasitansi. Lebih jelas, ketika kedua plat saling merapat,
kapasitansi akan meningkat dan terjadi penambahan arus. Ketika kedua plat
saling menjauh, kapasitansi akan berkurang dan terjadi pelepasan arus.
Agar kapasitor bekerja, dibutuhkan tegangan listrik. Listrik dapat
berasal dari baterai di dalam mic ataupun dari sumber eksternal lain.
Susunan jenis microfon ini dapat dilihat pada gambar 3.8.

Gambar 3. 8 Susunan Mikrofon Kondensor
c. Electret Condenser Microphone (Mikrofon Kondensor Elektret)
Mikrofon elektret sama seperti mikrofon kondenser hanya tanpa
tegangan Arus searah. Mikrofon electret mempunyai sifat seperti mikrofon
kondensator. Mikrofon kondensor elektret menggunakan kapasitor khusus
yang sudah memiliki tegangan listrik permanen yang dipasangkan pada
proses produksi. Mirip-mirip sebuah magnet permanen sehingga tidak
memerlukan daya dari luar lagi untuk bekerja. Namun demikian, mic
kondensor elektret yang bagus biasanya dilengkapi sebuah pre-amplifier
yang masih membutuhkan daya untuk bekerja.
3. Karakteristik Loudspeaker
Loudspeaker, speaker atau sistem speaker merupakan sebuah transduser
elektroacoustical yang mengubah sinyal listrik ke bentuk getaran suara. Speaker
adalah mesin pengubah terakhir atau kebalikan dari mikropon. Speaker
membawa sinyal elektrik dan mengubahnya kembali menjadi vibrasi-vibrasi fisik
untuk menghasilkan gelombang-gelombang suara.
Spesifikasi Loudspeaker
a. Resonansi Speaker
Loudspeaker jenis membran radiasi langsung harus ditonjolkan
sehingga bebas untuk vibrasi. Tonjolan membran ini elastik, sehingga tidak
menghalangi frekuensi resonansi dari susunan membran speaker. Frekuensi
resonansi membran bebas ini menyimpangkan suara dengan merespon
kekuatan sinyal mendekati frekuensi vibrasi asli. Perubahan respon isi
frekuensi dalam istilah intensitas relatif harmonis dan perubahan timbre
suara tidak seragam. Karena membran tidak teredam, hal ini cenderung
menghasilkan ringing atau hangover dengan frekuensi sekitar resonansi. Jika
frekuensi dalam cakupan bass, bass akan menjadi boomy.
b. Respon Speaker
Frequency response adalah spesifikasi kemampuan speaker
mereproduksi frekuensi. Frequency response biasanya dinyatakan dalam
range frekuensi, dan merupakan faktor pertama yang menentukan
kecocokan antara tiap speaker dalam sistem kita.
Kemampuan pendengaran manusia adalah antara 20Hz hingga 20Khz.
Speaker yang ada saat ini tidak mampu mereproduksi range frekuensi
tersebut secara langsung. Oleh karena itu membutuhkan beberapa speaker
untuk mencapai seluruh range frekuensi tersebut dalam suatu sistem.

Pastikan semua speaker yang terpasang dalam sistem dapat mengcover
range frekuensi 20Hz hingga 20Khz.
Berikut adalah acuan singkat bagaimana memilih frequency response
speaker.
Home audio:
1) Speaker depan, speaker surround, speaker center. Batas bawah: 80Hz.
Batas atas: 20Khz.
2) Subwoofer. Batas bawah: 20Hz. Batas atas: 120Hz.
Car audio:
1) Midbass/Woofer. Batas bawah: 80Hz. Batas atas: 300Hz untuk 3way dan
5000Hz untuk 2 way.
2) Midrange (untuk 3 way). Batas bawah: 200Hz. Batas atas: 5000Hz.
3) Tweeter. Batas bawah: 2Khz. Batas atas: 20Khz.
Batas bawah lebih kecil dari pada acuan di atas akan lebih baik. Begitu
juga dengan batas atas yang lebih tinggi dari pada acuan di atas - berarti
lebih baik.
Telinga atau pendengaran kita hanya memiliki range 20Hz-20KHz. Jadi
saat kita memilih sebuah speaker maka pilihlah speaker yang memiliki range
yang paling lebar jadi suara ataupun efek yang dihasilkan akan semakin baik
sebagai contoh DBE sp 88 yang memiliki range frekuensi 45Hz-20KHz
dikategorikan sebagai speaker full range.
c. Impedansi Speaker
Impedansi adalah ukuran resistansi pada sumber arus bolak-balik (AC).
Jadi secara sederhana impedansi adalah resistansi yang lebih kompleks dan
akurat pada arus AC. Walaupun dalam speaker terdapat impedansi dan tidak
mempengaruhi kualitas secara keseluruhan, tetapi secara otomatis akan
mempengaruhi kerja sebuah sistem audio. Speaker mobil biasanya
mempunyai impedansi sekitar 4 ohm, sedangkan speaker home audio
biasanya memiliki nilai 8 ohm. Jika ditinjau lebih lanjut, satuan ohm yang ada
pada impedansi sama dengan satuan untuk tahanan atau resistor. Impedansi
speaker berbeda dengan nilai hambatan dalam tahanan atau resistor.
Secara umum, impedansi memiliki definisi perhitungan secara total
dalam ohm dari seluruh rangkaian elektrikal untuk signal langsung, yang
termasuk diantaranya resistansi, reaktansi, kapasitansi dan seluruh faktor
mekanikal yang menimbulkan hambatan dari transfer energi dalam sebuah
sistem. Hal tersebut dapat diartikan kebanyakan driver dipastikan mempunyai
nilai dasar nominal impedansi dalam resistansi DC voice coil serta pergerakan
mekanikal. Dalam hambatan telah terdapat istilahnya sendiri yaitu: Hambatan
= Resistensi (R) sedangkan Impedansi memiliki lambang Z. Namun keduanya
memiliki satuan yang sama yaitu OHM.
Impedansi bukan hanya semata-mata hambatan. Dia adalah gabungan
dari hasil reaksi hambatan (R, resistensi) dan kapasitas elektron (C,
capacitance). Maka, dalam bahasa di literatur elektronika Indonesia lama,
impedansi ini pernah coba di Indonesianisasi sebagai REAKTANSI. Mungkin

hendak menunjukkan impedansi sebagai hasil reaksi hambatan dan
kapasitansi secara bersamaan.
Impedansi berhubungan dengan arus. Semakin besar impedansi maka
akan semakin kecil arus yang bisa lewat, dan sebaliknya. Seberapa besar arus
yang bisa mengalir ternyata mempengaruhi daya maksimal yang bisa
dikeluarkan oleh suatu rangkaian. Jadi, daya maksimal yang bisa dikeluarkan
ini ternyata ada hubungannya dengan volume kekuatan suara maksimal yang
bisa dikeluarkan.
Impedansi itu merupakan nilai resistansi yang tidak murni, berbeda
dengan nilai resistansi suatu komponen resistor. Nilai resistansi komponen
resistor itu bisa kita ukur dengan alat multimeter jarum atau multimeter
digital. Tetapi jika nilai impedansi tidak bisa diukur dengan multimeter. Bisa
dicoba dengan cara mengambil sebuah driver speaker yang nilai impedansinya
8 ohm, ukur dengan multimeter (saklar selektor multimeter diset ke satuan
ohm), pasti nilai yang terukur di multimeter tidak akan menunjukan nilai 8
ohm. Jadi Impedansi itu bukan suatu nilai resistansi / tahanan murni.
4. Struktur dan Prinsip Kerja Macam-macam Tipe Speaker.

Pada gambar 3.9, dapat kita lihat
bahwa pada dasarnya Speaker terdiri dari
beberapa komponen utama yaitu Cone,
Suspension, Magnet Permanen, Voice Coil
dan juga Kerangka Speaker.
Speake rmemiliki komponen
Elektromagnetik yang terdiri dari
Kumparan yang disebut dengan Voice Coil
untuk membangkitkan medan magnet
Gambar 3. 9 Struktur speaker dan berinteraksi dengan Magnet
Permanen sehingga menggerakan Cone
Speaker maju dan mundur.
Voice Coil adalah bagian yang bergerak sedangkan Magnet Permanen
adalah bagian Speaker yang tetap pada posisinya. Sinyal listrik yang melewati
Voice Coil akan menyebabkan arah medan magnet berubah secara cepat
sehingga terjadi gerakan “tarik” dan “tolak” dengan Magnet Permanen.
Dengan demikian, terjadilah getaran yang maju dan mundur pada Cone
Speaker.
Cone adalah komponen utama Speaker yang bergerak. Pada
prinsipnya, semakin besarnya Cone semakin besar pula permukaan yang
dapat menggerakan udara sehingga suara yang dihasilkan Speaker juga akan
semakin besar.
Suspension yang terdapat dalam Speaker berfungsi untuk menarik
Cone ke posisi semulanya setelah bergerak maju dan mundur. Suspension
juga berfungsi sebagai pemegang Cone dan Voice Coil. Kekakuan (rigidity),
komposisi dan desain Suspension sangat mempengaruhi kualitas suara.

Berdasarkan Frekuensi yang dihasilkan, Speaker dapat dibagi menjadi:
• Sub Wofer
Sub Woofer adalah jenis speaker yang memiliki kemampuan
frekuensi suara dari 20-200 Hz. Dimana memungkinkan kita
mendengarkan suara atau nada yang rendah atau full bass dengan jelas.
Biasanya jenis tipe speaker sub woofer ini disambungkan pada
speaker aktif pada komputer, atau yang diruangan atau speaker pada
mobil dan lainnya.
Cara pemasangan speaker sub woofer ini memerlukan box yang
terpisah dari speaker yang lainnya. Hal ini dikarenakan, sub woofer
mampu menghasukjan getaran yang cukup keras.
• Wofer
Woofer adalah jenis tipe speaker yang memiliki kemampuan
menghasilkan frekuensi yang cukup rendah yakni berkisar 40-1000 Hz.
Sehingga suara yang dihasilkan adalah ngebass.
Jenis speaker seperti inu sangat banyak dan mudah sekali kita
temukan. Speaker woofer adalah jenis speaker aktif ruangan. Ada banyak
macam ukuran pada speaker woofer ini yaitu 4 inchi, 6, 8, 10, 12 inchi
dan lain sebagainya.
Bila ingin menghasilkan suara yang bagus, maka speaker woofer ini
harus dipasangkan pada box atau biasanya juga akan digabungkan
dengan tweeter dan midrange.
• Mid range
Midrange adalah jenis tipe speaker 3way yang memiliki kemampuan
frekuensi audio menengah yakni sekitar 500-5000 Hz. Sehingga suara
yang dihasilkan sangat terdengar jelas seperti anda mendengar suara
anda sendiri.
• Tweeter
Tweeter adalah jenis tipe speaker 3way yang memiliki kemampuan
frekuensi audio yang tinggi yakni sekitar 5000-20.000 Hz. Sehingga tak
heram jika suara yang dihasilkan sedikit melengking atau terdengar keras
dan juga nge bass.
Dalam penggunaannya jenis speaker tweeter ini tidak perlu
menggunakan box karena speaker ini sudah dapat berfungsi dengan baik
dan menghasilkan suara yang jelas.
• Full Range
Full range jenis tipe speaker 3way full range ini adalah speaker yang
memiliki kemampuan frekuensi audio yang 3way yakni mampu
menghasilkan nada rendah, menengah, ataupun tinggi.
Maka dari itulah jenis speaker full range ini sering digunakan pada
speaker sound system (speaker luar ruangan). Hal ini dikarenakan suara
yang dihasilkan bisa didengarkan meski dari kejauhan.
a. Pengertian Speaker Aktif dan Speaker Pasif
Speaker yang digunakan untuk Sound System Entertainment pada
umumnya dapat dibedakan menjadi 2 kategori, yaitu Speaker Pasif dan

Speaker Aktif. Berikut ini adalah penjelasan singkat mengenai kedua jenis
Speaker ini.
• Speaker Pasif (Passive Speaker)
Speaker Pasif adalah Speaker yang tidak memiliki Amplifier (penguat
suara) di dalamnya. Jadi Speaker Pasif memerlukan Amplifier tambahan untuk
dapat menggerakannya. Level sinyal harus dikuatkan terlebih dahulu agar
dapat menggerakan Speaker Pasif. Sebagian besar Speaker yang kita temui
adalah Speaker Pasif.
• Speaker Aktif (Active Speaker)
Speaker Aktif adalah Speaker yang memiliki Amplifier (penguat suara)
di dalamnya. Speaker Aktif memerlukan kabel listrik tambahan untuk
menghidupkan Amplifier yang terdapat didalamnya.
b. Cara menyambungkan speaker
Hal paling mendasar yang penting diperhatikan saat menyambung
speaker ke amplifier adalah impedansinya bukan inch, maka berapapun
jumlah speaker total yang penting bisa memberikan impedansi yang
diperlukan untuk mendapatkan daya maksimal yang diinginkan dengan kata
lain total impedansi speaker tidak boleh lebih kecil dari impedansi amplifier.
Penyambungan speaker ke power amplifier yang tidak benar dapat
mengakibatkan power amplifier tak akan mampu memberikan daya yang
optimal. Sehingga TR final power bisa kepanasan (overheat) dan akhirnya
rusak apabila tidak di dukung dengan sistem pendingin yang bagus.
Semakin kecil impedansi speaker maka akan semakin besar daya
output yang dihasilkan, namun kebutuhan tegangan dan arus pada power
amplifier semakin besar dan TR final harus mengikutinya.
Merangkai banyak speaker lebih dari satu buah dapat menggunakan
rumus sama seperti menghitung nilai resistor jika dipararel atau seri, yaitu:
Zt = Total Impedansi
Secara seri : Zt = Z1+Z2+Z3+Z4
speaker
Z1 = Speaker ke 1
Z2 = Speaker ke 2
Secara pararel : 1/Zt = 1/Z1+1/Z2+1/Z3
Z3 = Speaker ke 3
Dalam rumus Resistor, R = Nilai hambatan sebuah resistor, namun

dalam loudpeaker maka R kita ganti menjadi impedansi loudspeaker dengan
lambang Z
Contoh:
1) Terdapat dua buah speaker 8ohm, maka jika di seri akan menjadi 16 Ohm
dan ketika di pararel, maka akan menjadi 4ohm. Jika daya masing-masing
speaker 200 watt, maka akan mampu untuk diangkat power yang
memiliki kekuatan TR final hingga 200 watt.
2) Cara merangkai 4 buah speaker secara pararel. Jika masing-masing
spekaer memiliki impedansi 8Ω, maka total hasil akan menjadi 2Ω. Namun
impedansi 2Ω akan berisiko, karena TR Final akan sangat panas meskipun
daya total keluaran akan menjadi lebih besar. Cara ini bisa kamu pakai

asalkan mampu menghitung kekuatan driver power yang sesuai untuk
speaker 2Ω, namun speaker 2Ω umumnya digunakan untuk power class
D.
Nilai impedansi yang paling ideal untuk power amplifier pada umumnya
bernilai 4 ohm baik itu di rangkain seri atau pararel maupun kombinasi (seri
pararel) yang terpenting Ztotalnya bernilai 4 ohm.
c. Parameter Thiele Small sebuah Loudspeaker
Parameter Thiele-Small yang disingkat parameter TS telah membawa
ke tahap standardisasi pada gambaran dan arti dari tingkah laku gerakan
konus loudspeaker. Setiap loudspeaker memiliki parameter thiele small dari
data pembuat loudspeaker. Ini bermula saat A.N. Thiele (1961) dan R. Small
(1973) mempublikasikan sebuah tulisan ilmiah di Jurnal AES (Audio
Engineering Society) tentang bagaimana metoda mulai dari mengukur,
memodelkan secara matematis dan menghitung kotak suara tertutup dan
kotak suara dengan lubang (knalpot). Parameter TS digunakan untuk
membuat kotak suara yang sesuai dengan loudspeaker.
Speaker akan mereproduksi suara dengan cara menggetarkan
membran (konus) karena dorongan sinyal listrik dari power amplifier. Oleh
karenanya speaker mempunyai gulungan koil (voice coil) yang diletakkan
diantara medan magnet tetap. Karena hukum Lenz-Faraday bahwa kalau ada
koil yang dialiri arus listrik akan menimbulkan medan magnet maka efek ini
akan berinteraksi dengan medan magnet tetap speaker akan menghasilkan
gaya tolak atau gaya tarik yang mengakibatkan koil menjadi bergerak arah
tegak lurus medan magnet. Keadaan ini membuat koil bisa bergerak maju
atau mundur dari celah medan magnet tetap speaker. Selanjutnya, koil
dihubungkan dengan membran speaker (konus) sehingga konus bisa bergetar
yang menimbulkan tekanan tinggi dan rendah pada udara sehingga
terdengarlah bunyi sebagai reproduksi sinyal suara. Intinya, speaker dalam
mereproduksi suara itu karena efek elektris – yaitu pengaruh arus listrik pada
koil – dan efek mekanis – yaitu gerakan konus speaker karena efek gaya tolak
atau tarik magnet.
Parameter TS mencoba membuat nilai parameter tentang sifat dan
tingkah laku speaker secara elektris dan mekanis sehingga mudah untuk
menilainya secara kwantitatif. Parameter dalam TS adalah:
Re : Resistansi koil speaker
Secara mudah resistansi koil speaker bisa diukur dengan Ohm-meter.
Fs : Frekuensi resonansi speaker di udara bebas
Suatu keadaan yang menunjukkan bahwa semua bagian speaker yang
bergerak beresonansi. Hal penting dari nilai Fs ini menyatakan bahwa sangat
sulit bagi speaker untuk bisa mereproduksi suara dengan frekuensi yang lebih
rendah dari Fs. Contoh suatu speaker dengan Fs 60Hz tidak akan
menghasilkan suara yang baik pada 35Hz. Atau speaker dengan Fs 32Hz akan
menghasilkan suara yang baik pada 35Hz jika kotak suara di-tune cukup
rendah.

Namun demikian nilai Fs ini tidak begitu berpengaruh pada desain
kotak suara sistem horn loaded karena menggunakan prinsip speaker sebagai
piston.
Qts : Nilai total Q speaker
Q singkatan quality (kualitas) yang menyatakan tingkat kebagusan
speaker. Karena Qts adalah kualitas total berarti merupakan gabungan
kualitas mekanis dan kualitas elektris dari speaker. Qts ini bisa diartikan
seberapa tingkat kualitas dari sistem magnet dan motor dari loudspeaker itu.
Sebuah speaker dengan nilai Qts rendah (sekitar 0,20) bisa berarti
speaker itu mempunyai kekuatan magnet yang besar sehingga bisa
menggerakkan konus speaker dengan kekuatan yang besar. Speaker ini
menjadikan speaker dengan gerakan yang ketat. Gerakan speaker bisa cepat
dan kuat sekaligus gerakan konus bisa diredam (direm) dengan cepat.
Speaker lain dengan nilai Qts sekitar 0,45 akan mempunyai kekuatan
magnet yang lebih kecil sehingga gerakan konus speaker kurang kuat dan
pengereman gerakan konus juga kurang cepat.
Jadi speaker dengan Qts yang rendah akan menghasilkan suara yang
ketat dan nge-punch, speaker yang beratnya lebih ringan dan respons bass
yang kurang. Sedang speaker dengan Qts yang tinggi akan gerakan konus
akan lebih lambat dan berat sehingga akan memberikan respons bass yang
lebih bagus.
1 1 1 𝑄𝑚𝑠 𝑄𝑒𝑠
𝑄𝑡𝑠
= 𝑄𝑚𝑠
+ 𝑄𝑒𝑠
𝑎𝑡𝑎𝑢 𝑄𝑡𝑠 = 𝑄𝑚𝑠+𝑄𝑒𝑠
Qms : Nilai Q mekanis

Qms adalah tingkat kualitas gerakan speaker atau sistem mekanis
speaker yang banyak dipengaruhi oleh kualitas suspensi speaker yang
ditentukan oleh surround dan spider. Surround adalah bagian pegas sekeliling
konus speaker di bagian atas yang terhubung ke frame speaker. Spider adalah
bagian pegas sekililing konus speaker di bagian bawah (dekat dengan koil)
yang terhubung ke frame speaker.
Nilai Qms bisa dihitung dengan
𝐹𝑠 √𝑅𝑒
𝑄𝑚𝑠 =
𝐹2 − 𝐹1
Driver dengan nilai Qms yang tinggi akan menghasilkan suara yang
lebih terbuka, bersih dan lebar dinamika yang lebih besar. Hal ini karena
speaker dengan Qms tinggi berarti mempunyai kerugian-kerugian akibat
gerakan sistem mekanis yang lebih sedikit. Hal ini terindikasi dari bahan dan
bentuk surround yang lebih fleksibel (lentur), bahan dan konstruksi spider
yang lebih dan aliran udara yang lebih baik. Speaker dengan Qms yang tinggi
adalah indikator yang bagus karena bisa bersuara lebih keras.
Qes : Nilai Q elektris
Qes adalah tingkat kualitas koil speaker atau sistem elektrik speaker
yang banyak ditentukan oleh bahan kawat koil, ukuran diameter koil,

kemampuan penghantaran arus atau nilai resistansi koil, kemampuan
penyerapan panas dan kerapatan gulungan koil. Nilai Qes bisa dihitung dari
nilai Qms karena saling berhubungan dengan nilai Qts dengan demikian juga
nilai Qms dan Qes dan parameter lain Fs dan Vas akan menentukan ukuran
volume kotak suara yang tepat.
𝑄𝑚𝑠
𝑄𝑒𝑠 =
𝑅𝑒 − 1
BL : Kekuatan motor speaker
Nilai BL yang besar berarti speaker mempunyai tingkat motor yang
kuat. Satuan parameter ini adalah Tesla meter. Nilai BL yang tinggi sekitar
30Tm atau lebih memberikan gambaran bahwa gerakan konus speaker akan
dapat terkontrol dengan akurat sehingga respons suara akan kecil pada cacat
harmonisa. Speaker dengan BL tinggi seperti ini akan bermagnet besar
sehingga cenderung berat. Speaker dengan BL yang besar umumnya juga
mempunyai Qts rendah.
Speaker dengan BL yang rendah sekitar 20 atau kurang akan tidak
bagus dalam mengontrol gerakan konus speaker. Sehingga speaker dengan
BL rendah terasa mempunyai respon suara yang kurang ketat. Speaker
dengan nilai BL seperti ini umumnya akan mempunyai Qts sekitar 0,28 atau
lebih dan jika diaplikasikan dalam kotak suara sistem bass reflek (port) atau
band pass akan kurang baik karena respon suara yang agak kotor karena
gerakan konus yang lambat dan berat sehingga respons transiens-nya juga
kurang bagus.
Vas : Volume udara yang ukuivalen dengan pemenuhan
speaker
Paramater Vas bisa diibaratkan dengan seberapa tingkat kekakuan
gerakan konus speaker. Satuan parameter ini adalah liter. Ada banyak variabel
yang menentukan nilai Vas sehingga agak sulit mengartikannya jadi sulit
menentukan speaker dengan Vas besar akan begini atau speaker dengan Vas
kecil akan begitu. Nilai Vas juga dipengaruhi oleh suhu dan kelembaban udara
dalam kotak suara.
Mmd : Massa atau berat konus speaker
Mmd adalah berat atau massa dari konus, koil dan komponen yang
bergerak lainnya dari sebuah speaker.
Mms : Massa atau berat total bagian speaker yang bergerak
Mms adalah berat atau massa keseluruhan dari bagian-bagian speaker
yang bergerak termasuk bagian radiator speaker.
Sd : Luas area radiator efektif
Parameter ini merupakan luas area konus dalam menggerakkan udara.
Satuan Sd adalah cm persegi (cm2). Parameter Sd ditentukan oleh besarnya
speaker. Speaker 18in akan mempunyai Sd sekitar 1150 cm2 sedang speaker
15in akan sekitar 890 cm2.

Selain ukuran konus speaker, kedalaman konus speaker juga
mempengaruhi nilai Sd. Bentuk konus yang semakin dalam akan manaikkan
nilai Sd demikian pula sebaliknya.
Xmax :Jarak terjauh koil untuk bergerak dalam medan
magnet speaker.
Xmax adalah jarak terjauh dimana koil speaker bisa bergerak tetapi
seluruh gulungan kawat koil masih berada di dalam medan magnet speaker
itu agar masih bisa terkontrol gerakannya dengan baik. Speaker dengan Xmax
10mm akan bisa bergetar hingga 2 kali lebih jauh daripada speaker dengan
Xmax 5mm. Xmax hanya diukur satu arah saja dari posisi seimbangnya yaitu
arah masuk atau keluar saja. Artinya, speaker dengan Xmax 5mm berarti koil
dan konus speaker itu bisa bergetar hingga sejauh 10mm yaitu jarak dari saat
masuk penuh sampai keluar penuh. Xmax ini tidak bisa diukur langsung tetapi
jika data itu tidak disebutkan, maka dapat dihitung dengan data dari panjang
koil dan tinggi celah magnet dalam speaker untuk menghitungnya atau
memperkirakannya. Rumus xmax
𝑇𝑖𝑛𝑔𝑔𝑖 𝑐𝑒𝑙𝑎ℎ 𝑚𝑎𝑔𝑛𝑒𝑡 − 𝑃𝑎𝑛𝑗𝑎𝑛𝑔 𝑘𝑜𝑖𝑙

𝑋𝑚𝑎𝑥 =
2
Beberapa pabrik menghitung Xmax dengan cara ini tetapi

menambahkan 15% dengan membolehkan ada sedikit cacat harmonisa ketiga
(THD, third harmonic distortion) hingga 3%. Jadi,
𝑇𝑖𝑛𝑔𝑔𝑖 𝑐𝑒𝑙𝑎ℎ 𝑚𝑎𝑔𝑛𝑒𝑡 − 𝑃𝑎𝑛𝑗𝑎𝑛𝑔 𝑘𝑜𝑖𝑙

𝑋𝑚𝑎𝑥 = 𝑥 1,15
2
Nilai Xmax jangan dikacaukan dengan nilai ekskursi maksimum.

Ekskursi maksimum adalah jarak maksimum yang bisa dicapai konus dalam
bergerak. Jarak ekskursi maksimum juga dikenal dengan Xlimit, yaitu jarak
terjauh hingga koil menyentuh plat/dinding bagian belakang magnet atau
jarak terjauh yang bisa dicapai selama suspensi surround dan spider masih
bisa.
Le : Induktansi koil pada frekuensi 1000Hz
Le dalam satuan mH adalah nilai induktansi koil speaker yang terukur
pada frekuensi 1000Hz. Seperti dipahami bahwa induktor yang dialiri arus
dengan frekuensi yang semakin tinggi akan membuat impedansi induktor juga
semakin tinggi. Dengan demikian koil pada frekuensi yang semakin tinggi akan
berimpedansi semakin tinggi bahkan bisa lebih tinggi dari impedansi pada
frekuensi resonansinya. Hal ini membuat speaker memburuk untuk merespon
frekuensi yang semakin tinggi.
Vd : Volume udara ekuivalen yang dipindahkan
Vd adalah nilai volume udara yang bisa dipindahkan oleh konus
speaker dimana dihitung dari perkalian antara Sd x Xmax. Seperti diketahui
untuk menghasilkan suara pada frekuensi yang semakin rendah dibutuhkan

semakin banyak volume udara yang dimampatkan atau diregangkan. Jadi
semakin besar nilai Vd adalah salah satu indikator speaker akan semakin
bagus dalam menghasilkan respon pada frekuensi rendah.
ηo : Efisiensi acuan udara bebas
Nilai efisiensi diberikan dalam persen. Banyak praktisi lebih senang
melihat nilai efisiensi ini dibanding dengan nilai sensitivitas yang diberikan
pabrik pembuat speaker. Banyak speaker dengan sensitivitas bagus tidak
menjamin akan memberikan efisiensi yang bagus ketika sudah dipasang
dalam kotak speaker.
Speaker bass dengan nilai efisiensi antara 3,8% sampai 5% sudah
dikategorikan speaker bagus karena nilai 3,8% akan memberikan sensitivitas
97,9 dB/W sedang nilai 5% memberikan 99,2 dB/W. Sedang speaker dengan
nilai efisiensi antara 1,8% – 3,8% yang memberikan nilai sensitivitas speaker
antara 94,7dB/W – 97,9dB/W dikategorikan speaker yang biasa.
Speaker dengan nilai Xmax tinggi akan membuat nilai efisiensi speaker
umumnya menjadi rendah (walaupun tidak mesti) karena speaker dengan
Xmax tinggi akan mempunyai voice coil yang lebih panjang, yang berarti lebih
berat sehingga mengurangi efisiensi speaker. Jadi umumnya speaker dengan
Xmax tinggi diperlukan power amplifier yang lebih besar, tetapi speaker ini
akan bisa menghasilkan suara yang keras karena simpangan Xmax yang tinggi
akan menghasilkan Vd yang besar.
Power Compression – pemampatan daya
Power compression dinyatakan dalam satuan dB yang menyatakan
hilangnya atau berkurangnya sensitivitas level suara hilang karena voice coil
yang menjadi panas. Nilai power compression ini tidak terdapat di parameter
Thiele-Small tetapi jika pabrik speaker memberikan data ini maka kita dapat
mengerti seberapa besar level suara akan berkurang ketika speaker diberikan
daya mendekati dan terus-menerus nilai maksimum sehingga spul speaker
menjadi panas.
Speaker dengan power compression antara 5 – 6dB dikatakan speaker
yang buruk sedang speaker bagus umumnya memberikan nilai 3dB atau
kurang.
d. Pengukuran Parameter Thiele-Small Loudspeaker
Sebenarnya ada beberapa cara untuk mengukur parameter Thiele-
Small sebuah loudspeaker. Cara yang akan diuraikan di sini adalah cara yang
paling mudah untuk dilakukan pengukuran sendiri dengan peralatan yang
tersedia di laboratorium atau di kalangan umum. Hasil yang didapatkan
mampu untuk menghitung kotak speaker yang sesuai.
Definisi:
Re : resistansi listrik dari voice coil (kumparan suara)
Fs : frekuensi resonansi loudspeaker dalam udara terbuka
Qes : Q listrik dari loudspeaker
Qms : Q mekanis dari loudspeaker
Qts : Q total loudspeaker yang merupakan gabungan Qes dan
Qms

Pengukuran Re, Fs, Qes, Qms dan Qts
Untuk melakukan pengukuran parameter di atas beberapa alat berikut
perlu disediakan:
• Power amplifier daya kecil antara 1 – 25W (RMS)
• Audio frekuensi oscilator atau generator audio, yang berbasis digital juga
bisa.
• Digital multimeter yang bisa mengukur volt AC dan frekuensi atau gunakan
osiloscop
• Sebuah resistor 10ohm toleransi 1% daya 1/2W atau lebih
• Kabel dan japit buaya untuk penghubung rangkaian
• Sebuah grafik impedansi loudspeaker secara umum akan tampak seperti
gambar 3.10.
Gambar 3. 10 Grafik impedansi speaker

Adanya resonansi menyebabkan nilai impedansi akan naik tinggi sekali
membentuk sebuah puncak pada frekuensi tertentu. Dan pada frekuensi yang
lebih tinggi, impedansi itu akan menurun lagi. Berikutnya pada frekuensi yang
makin meninggi, impedansi tampak mendatar (daerah linear), tetapi
kemudian semakin tinggi frekuensi impedansi kembali naik perlahan karena
sifat induktansi dari voice coil itu sendiri. Pada kasus kurva di atas, frekuensi
resonansi pada 27Hz, daerah linear dari 100Hz hingga 400Hz.
Pada frekuensi resonansi, impedansi loudspeaker adalah resistansi
murni. Bentuk puncak kurva impedansi ini karena sifat gabungan dari
resistansi (R), induktif (L) dan kapasitif (C) yang terangkai secara paralel.
Impedansi yang menaik tinggi hingga ke puncak karena sifat induktif.
Impedansi berada di puncak karena sifat resistif. Sifat resistif menentukan
tinggi puncak impedansi. Impedansi kembali turun drastis karena sifat
kapasitif. Ketiga nilai resistif, induktif dan kapasitif tersebut menentukan
frekuensi resonansi, tinggi puncak impedansi dan lebar sempitnya puncak.
Di daerah linear, impedansi kembali hampir berupa resistif lagi tetapi
sedikit di bawah nilai impedansi nominal. Impedansi nominal diambil secara
rata-rata di daerah frekuensi kerja loudspeaker yang digunakan. Di atas
daerah linear, impedansi kembali naik perlahan karena sifat induktif lagi.
Oleh karena itu sudah biasa untuk menambahkan jaringan kompensasi
untuk membuat agar seluruh impedansi itu sedekat mungkin bersifat resistif

sehingga tidak mempengaruhi kinerja rangkaian crossover pasif. Namun
rangkaian kompensasi itu tidak sangat perlu jika menggunakan sistem
crossover aktif.
Di atas daerah linear walaupun dalam kurva impedansi itu bisa di-
ekuivalen-kan dengan komponen induktor murni namun hal itu akan sedikit
ada perbedaan yaitu nilai impedansi akan naik 3-4dB/oktaf sedangkan satu
induktor murni akan mendapatkan kenaikan impedansi 6dB/oktaf. Namun
tidak perlu kawatir tentang hasil pengukuran yang akan didapat, karena
perbedaan itu hanya sedikit atau bahkan tidak berpengaruh pada hasil.
Perbedaan itu dikarenakan adanya rugi-rugi karena arus Eddy yang terjadi.
Multimeter digital yang digunakan harus bisa mengukur frekuensi, volt
AC dan resistansi. Jika tidak, anda perlu menambahkan alat untuk
mengukurnya. Power amplifier yang digunakan tidaklah kritis, yang penting
bisa menguatkan gelombang sinus dari 10Hz hingga 5kHz dengan stabil tanpa
perubahan pada level tegangan outputnya. Demikian pula, power amplifier itu
masih stabil untuk beban impedansi antara 4 ohm hingga 8 ohm.
Generator gelombang sinus frekuensi audio yang dihasilkan sebaiknya
yang mempunyai distorsi rendah dan tegangan outputnya tidaklah berubah
jika frekuensinya diubah. Jika anda menggunakan generator berbasis digital,
biasanya telah dilengkapi pula dengan tampilan frekuensinya, sehingga dalam
hal ini tidak diperlukan lagi pengukur frekuensi.
1) Langkah pengukuran adalah sbb:
a) Ukur resistansi di terminal loudspeaker dengan multimeter sebagai
nilai Re.
b) Cek nilai resistor 10 ohm yang dipakai sebagai resistor sumber dengan
mengukurnya dengan multimeter sebagai nilai Rs.
c) Tempatkan loudspeaker di udara bebas dengan tidak terdapat
halangan dalam jarak 1m di depan dan belakang membran speaker.
Rangkailah generator sinus, power amplifier, resistor sumber dan
loudspeaker menjadi seperti gambar 3.11,
Gambar 3. 11 Skema pengukuran TS

Atur frekuensi generator di antara 100Hz sampai 200Hz, tidak
penting frekuensi tepatnya yang diperhatikan hanyalah bahwa
frekuensi itu terletak di daerah impedansi linearnya. Umumnya
frekuensi dengan 2 oktaf atau 3 oktaf lebih tinggi dari frekuensi
resonansi telah berada di daerah impedansi linearnya.
Buat agar output power amplifier di level antara 0,5V hingga 1V
dan catat sebagai Vs. Untuk memastikan, ubah frekuensi generator

turun 50Hz dan naik 50Hz dan tetap masih jauh di luar frekuensi
resonansinya. Ukur juga tegangan pada resistor sumber dan mestinya
tegangan itu tidak berubah atau hanya berubah sedikit sekali ketika
frekuensi itu diturunkan atau dinaikkan.
d) Hitung nilai Is (arus yang lewat resistor dan juga lewat loudspeaker)
= Vs/Rs.
e) Menemukan frekuensi resonansi, Fs. Turunkan frekuensi perlahan-
lahan sambil mengukur tegangan pada resistor sumber. Frekuensi
resonansi ditemukan apabila tegangan pada resistor sumber terbaca
paling kecil (mungkin bisa mendekati nol). Catat frekuensi itu
sebagai Fs dan tegangan pada resistor sumber sebagai Vm.
Lanjutkan dengan menghitung, arus yang lewat loudspeaker
impedansi resonansi r0 (nilai referensi) arus -6dB tegangan -6dB
Im = Vm/Rs
Rm = (Vs-Vm) /Im
r0 = Is/Im
Ir = √𝐼𝑚. 𝐼𝑠
Vr = Ir .Is
f) Lanjutkan pengukuran frekuensi Fl dan Fh yaitu dengan mengubah

frekuensi generator di bawah dan di atas frekuensi resonansi
sedemikian rupa tegangan pada resistor sumber terbaca sebesar Vr.
Pengukuran di langkah e dan f harap dilakukan dengan hati-hati karena
kesalahan pengukuruan yang kecil saja pada tahap ini akan
berpengaruh cukup besar pada hasil.
Lanjutkan dengan cek dengan menghitung,
√(𝑓𝑙. 𝑓ℎ) = 𝐹𝑠
Yaitu hasil penemuan Fl dan Fh jika dikalikan kemudian diambil

akarnya akan sama dengan Fs itu sendiri atau setidak-tidaknya sangat
mendekati.
g) Jika hasil cek dengan penghitungan Fl dan Fh dengan hasil nilai Fs
berselisih kurang dari 1Hz, maka lanjutkan untuk
menghitung Qes, Qms dan Qts :
𝑓𝑠 √𝑟0
𝑄𝑚𝑠 =
Q mekanis = 𝑓ℎ − 𝑓𝑙
𝑄𝑚𝑠
Q listrik = 𝑄𝑒𝑠 =
𝑟0 − 1

𝑄𝑚𝑠 𝑄𝑒𝑠
Q total = 𝑄𝑡𝑠 =
(𝑄𝑚𝑠 + 𝑄𝑒𝑠)
2) Pengukuran Vas
Vas adalah ekuivalen dengan volume udara oleh gerakan massa daun
speaker. Pada prinsipnya ada 2 metoda pengukuran Vas ini.
Pengukuran Vas Metode 1
Pengukuran metode 1 berdasar pada volume kotak suara telah
diketahui dengan tepat, maka prosedurnya seperti berikut ini:
a) Gunakan kotak tertutup rapat yang kokoh dengan bentuk menyerupai
kubus sebesar ukuran loudspeaker itu sendiri dan hitung volume kotak.
Sebagai contoh, loudspeaker 12in perlu kotak sekitar 28 liter. Ukuran
volume 1liter adalah 1000cm3 (centimeter kubik) yang bisa dibuat dari
kotak dengan p x l x t = 10cm x 10cm x 10cm.
b) Tempatkan loudspeaker seperti gambar 3.12 ini dan buat agar udara
tidak bocor keluar masuk kotak.
Gambar 3. 12 Penempatan speaker

c) Hitung volume udara total yang terdiri dari volume kotak murni, volume
potongan pada lobang loudspeaker dan volume bagian dalam konus
loudspeaker. Volume kotak murni dihitung dengan mengukur panjang,
lebar dan tinggi isi kotak. Jika ukuran itu dalam satuan cm (centimeter)
maka untuk mengubah menjadi liter tinggal dibagi 1000 saja. Volume
potongan pada lobang loudspeaker akan tampak seperti bentuk piringan
dengan diameter d dan tinggi h seperti pada gambar 3.13. menghitung
volume = (ᴨd2h)/4. Terakhir adalah volume udara di dalam konus
loudspeaker yang berbentuk kerucut terpotong dengan diameter
alas d dan tinggi h seperti gambar di atas. Volume konus dihitung =
(πd2h)/12. Volume total hanya tinggal menjumlahkan ketiga volume
yang sudah diukur tadi.

Gambar 3. 13 Gambar disc volume dan cone volume
Berikutnya adalah mencari frekuensi resonansi dengan loudspeaker
terpasang pada kotak. Prosedur pencarian adalah sama persis dengan
langkah mencari frekuensi loudspeaker di udara bebas. Frekuensi
resonansi loudspeaker terpasang di kotak ini sebagai Fb.
𝐹𝑏
Menghitung Vas = Vb * (( 𝐹𝑠 )2 − 1)
Vb adalah volume volume total udara sudah dijumlahkan di atas

Fb adalah frekuensi resonansi kombinasi loudspeaker dan kotak
Fs adalah frekuensi resonansi loudspeaker dalam udara bebas
Vas volume udara yang ekuivalen dengan gerakan massa daun speaker
5. Konektor dan sambungan mikrofon dan speaker.
a. Konektor mikrofon
Pada mikrofon kebanyakan memiliki konektor XLR Male, konektor ini
sering juga disebut konektor Canon, dengan 3 pin. Secara bawaan pabrik
dilengkapi dengan kabel sekitar 5meter dengan XLR Female dan ujungnya
konektor TS. (Tip dan Slave) atau sering juga disebut jack phono dengan
diameter 6mm. Kabel ini akan mengubah rangkaian dalam mikrofon yang
simetris menjadi tidak simetris atau balance menjadi unbalance. Dengan
menghubungkan pin 1 dan 3, secara otomatis penghantar dingin (cold) akan
terhubung ke pelindung kabel dan akhirnya terhubung ke slave konektor TS
/ phono, diperlihatkan pada Gambar 3.14
Gambar 3. 14 Sambungan microfon dan kabel unbalance

Jika jarak mikrofon dan penguat
yang melebihi 5 meter, maka untuk
menghindari gangguan dari radio atau
sumber gangguan lainnya seperti
kendaraan bermotor, maka hubungan
Gambar 3. 15 Proses peniadaan antara penguat dan mikrofon harus
pada sistem unbalance tidak dalam simetris. Dalam hubungan
simetris simetris atau balance, jika salah satu
penghantar terkena gangguan, maka
penghantar yang lainnya juga terkena gangguan. Gangguan ini akan menjadi
netral atau hilang, karena diujung penghantar akan digabungkan secara
terbalik, maka kedua gangguan akan saling meniadakan. Pengubah simetris
menjadi tidak simetris bisa dengan menggunakan transformator atau secara
elektronik. Pada Gambar 3.15 diperlihatkan jika mikrofon menggunakan
penghantar dengan sistem tidak simetris atau unbalance.
Pada sistem simetris konektor yang digunakan jenis TRS (Tip, Ring,
Slave) atau sering dikenal dengan jack phono 6mm stereo. Pin 1 dan 3 tidak
terhubung, slave terhubung ke pin 1 melalui pelindung kabel, Ring terhubung
ke pin 3 dan Tip terhubung ke pin 2. Selain itu dapat memakai conector XLR
male to Female, penguat microfon kebanyakan menggunakan konektor XLR
female to male dengan 3 pin (sinyal +, sinyal -, groud) atau sering dikenal
dengan jack canon. Pin 1 dan 3 tidak terhubung, ground terhubung ke pin 1
melalui pelindung kabel, Sinyal - terhubung ke pin 3 dan sinyal + terhubung
ke pin 2. Lihat gambar 3.16 merupakan contoh sambungan XLR.
Pembahasan lebih mendalam tentang penyambungan konektor di bab
selanjutnya.
Gambar 3. 16 Sambungan microfon dan kabel balance

b. Konektor speaker
Konektor penghubung antara box speaker dengan power amplifier
untuk saat ini kebanyakan menggunakan konektor speakon, Berbeda dengan
cara lama yang masih menggunakan socket binding post. Konektor speakon
lebih praktis dan lebih meminimalisir error connected phase dibandingkan
dengan menggunakan soket binding post tersebut. Konektor Speakon
dirancang dengan sistem penguncian yang mungkin dirancang untuk
sambungan yang di solder atau type sekrup. Lebih jelasnya lihat gambar
3.17

(a) (b) (c)
Gambar 3. 17 (a) binding post, (b) speakon male dan (c) speakon
female
Pada konektor speakon terdapat 4 pole atau terdapat 4 pin yang terdiri
dari (Pin +1, Pin -1, Pin +2 dan Pin -2), Pin+1 akan menjadi pin untuk
kabel + pertama, pin-1 yg akan menjadi tempat untuk kabel - pertama.
Sedangkan pin +2 akan menjadi kabel + kedua dan pin -2 akan menjadi
kabel - ke dua. Cara penyambungannya pada speaker disesuaikan dengan
konektor speakor female yang berada pada power amplifier dan konektor
female pada box speaker. Apabila saat penyambungan terjadi kesalahan
pemasangan pada kutub di Jack speakon pin maka akan mengakibatkan
keterbalikan fasa atau biasa dikenal dengan out of phase.
D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelaskan tentang pola tangkapan bunyi dari microfon sesuai arah dari mana
bunyi datang!
2. Jelaskan pengertian impedansi pada microfon!
3. Jelaskan pengertian respon loudspeaker!
4. Jelaskan berapa nilai impedansi loudspeaker yang paling ideal untuk power
amplifier dan alasannya!
5. Diketahui nilai impedansi speaker 4ohm sebanyak 4buah dan terdapat satu
chanel power amplifier bagaimana cara penyambungan speaker yang ideal?
berikut gambarnya!
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Mikrofon mengubah energi bunyi kedalam energi listrik, disebut pengubah
elektro akustik (pengubah bunyi). Terdapat banyak pengubah, berdasarkan
hukumfisika, maka mikrofon diberi nama sesuai dengan prinsip pengubahan bunyi
tersebut. Masing-masing jenis mikrofon berdasarkan cara kerjanya, masing masing
akan memiliki sifat yang berbeda pula.
Mikrofon dengan kepekaannya, dengan tanggapan frekuensi yang berbeda
menurut sistem pengubahannya dan bentuk kemasannya. Bentuk dan susunan
kemasan mikrofon menentukan kepekaan arah.
Loudspeaker, speaker atau sistem speaker merupakan sebuah transduser
elektroacoustical yang mengubah sinyal listrik ke bentuk getaran suara. Speaker
adalah mesin pengubah terakhir atau kebalikan dari mikropon. Speaker membawa

sinyal elektrik dan mengubahnya kembali menjadi vibrasi-vibrasi fisik untuk
menghasilkan gelombang-gelombang suara.
Loudspeaker memeliki respon yang berbeda beda sesuai dengan frekuensi
yang dapat di hasilkan yaitu Sub Wofer, Wofer, Mid range, Tweeter, Full Range
selain itu loudspeaker memiliki nilai impedansi yang berbeda-beda yang dapat
disesuaikan dengan komponen pendukung lainya.
F. Umpan Balik
F. Umpan Balik

Uraian 1 30
Uraian 2 20
Uraian 3 10 100
Uraian 4 10
Uraian 5 30

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran IV PENGUAT DEPAN AUDIO (UNIVERSAL PRE-A MPLIFI ER “PREA MP”)
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Merancang rangkaian penguat depan audio
2. Mengukur rangkaian penguat depan audio

1. Merancang rangkaian penguat depan
2. Mengukur kualitas penguat depan
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Arsitektur rangkaian penguat depan universal audio
Secara rangkaian blok, sebuah sistem penguat suara dapat dilihat
pada Gambar 4.1.
Pada gambar
tersebut memperlihat-
kan rangkaian blok
mulai dari sumber
sinyal input, dapat
berupa mikrofon,
pemungut piringan
Gambar 4. 1 Rangkaian blok penguat suara
hitam atau lainnya,
hingga diakhiri loudspeaker. Penguat depan menguatkan sumber sinyal,
selain memiliki penguatan tertentu, juga harus menyesuaikan sumber sinyal
jika memiliki tanggapan frekuensi yang tidak linear. Pada prinsipnya penguat
depan memiliki fungsi untuk:
• Menguatkan tegangan sumber sinyal
• Menggunakan level sinyal yang berbeda
• Mengkompensasi cacat linier
• Mencampur sumber sinyal yang berlainan
Pada penguat depan yang
disebut universal, memiliki artian
penguat ini dapat digunakan
untuk menguatkan sumber sinyal
dengan tanggapan frekuensi
datar (seperti mikrofon) dan
Gambar 4. 2 Susunan penguat depan yang tidak datar (seperti sinyal
dari pemungut suara magnetik).
Pada prinsipnya, arsitektur sebuah penguat terdiri penguat dengan
penguatan terbuka (open loop) Vuo yang besar dan jaringan umpan balik
negatif.

Umpan balik (UB) negatif dalam Gambar 4.2 adalah mengembalikan
sebagian sinyal keluaran kemasukkan yang menyebabkan menurunnya
penguatan. Penguat dengan harus memiliki penguatan terbuka yang besar.
a. Penguat mikrofon
Mikrofon dinamik menghasilkan tegangan kira-kira hanya 0,5 mV
pada tanggapan frekuensi yang datar. Disini penguat mempunyai tugas
hanya menaikkan level sinyal, karena tanggapan frekuensinya sudah
datar. Pada rangkaian ini tidak dijumpai komponen yang mempengaruhi
tanggapan frekuensi, dengan begitu akan diperoleh daerah transfer dari
4Hz sampai 40kHz, Penguatan sedemikian besarnya sehingga diperoleh
tegangan keluaran sebesar maksimum 1,4V.
Karena diperlukan penguatan yang konstan dalam daerah
frekuensi, maka untuk penguat mikrofon, jaringan umpan balik pada
Gambar 4.2 harus merupakan komponen yang tidak terpengaruh oleh
frekuensi. Untuk itu digunakan component tahanan, dimana besar
resistansinya tidak berubah dengan berubahnya frekuensi sinyal.
b. Penguat Pemungut Suara
Pemungut suara magnetik, atau juga disebut Pick Up (PU) ada beberapa
macam jenisnya, tergantung
pengubah (transducer) yang
digunakan. Transduser yang banyak
digunakan berdasar induksi, secara
kunstruksi terdiri dari kumparan dan
magnet serta jarum. Pemungut
dengan magnet yang terhubung
dengan jarum disebut dengan
moving magnet (MM) dan kumparan
yang terhubung jarum disebut
dengan moving coil (MC).
Gambar 4.3 memperlihatkan
kunstruksi pemungut suara
magnetik, MM (gambar atas) dan MC
Gambar 4. 3 Kontruksi (gambar bawah). Secara prinsip, cara
penguat suara magnetik
kerjanya berdasakan hukum induksi.
Akan terbangkit tegangan induksi bila penghantar berada dalam medan
magnet yang berubah. Artinya, bila
jarum bergetar, maka magnet akan
ikut bergetar (pada MM) dan akan
terbangkit tegangan induksi. Pada
MC, dengan bergetarnya jarum maka
kumparan bergetar, sehingga medan
magnet yang mengenainya akan
berubah-ubah, maka akan timbul
tegangan induksi.
Gambar 4. 4 Alur sinyal pada
piringan hitam

Besar tegangan induksi yang terbangkit akan sebanding dengan frekuensi
getaran jarum, getaran jarum tergantung pada frekuensi sinyal yang
tercetak pada piringan hitam. Jadi tegangan keluaran pemungut suara
magnetic akan naik dengan naiknya frekuensi suara. Selain itu, pada nada
rendah (bass) memiliki tegangan yang besar (Gambar 4.4), sehingga ini
akan menimbulkan alur
yang besar pada piringan
hitam, ini akan
menghabiskan space pada
piringan hitam, serta
ketidak mampuan jarum
untuk mengikuti alur
tersebut.
Gambar 4. 5 Kurva standar RIAA dan Maka pada sistim
penguatan penguat penyama perekaman piringan hitam,
frekuensi rendah juga
ditekan. Secara Internasional penekanan amplitudo ini ditetapkan oleh
RIAA (Record Industry Association of America) seperti diperlihatkan pada
Gambar 4.5. Penguat depan pemungut suara magnetis menguatkan
sinyal frekuensi rendah lebih besar dari pada sinyal frekuensi tinggi.
Sehingga tegangan keluaran penguat depan menjadi datar.
Penguat depan ini disebut penyama (Equalizer Amplifier). Untuk ini,
penguat harus memiliki umpan balik negatif yang besarannya
terpengaruh oleh frekuensi sinyal. Maka digunakan komponen kapasitor
yang nilai reaktansinya (tahanan secara arus bolak-balik) berubah dengan
berubahnya frekuensi sinyal.
c. Penguat depan universal
Penguat depan universal
yang kita bahas ini,
merupakan sebuah penguat
depan yang dapat sebagai
penguat mikrofon dan dapat
sebagai penguat penyama
(Gambar 4.6). Dengan
mensaklarkan jaringan
Gambar 4. 6 Penguat depan universal umpan balik S1 dari “1” ke
“2”, maka tanggapan
frekuensi dari penguat depan ini akan berubah, dari linear ketidak linear.
Atau dengan kata lain dari penguat depan mikrofon menjadi penguat
depan pemungut suara magnetik.
2. Sistem balance dan unbalance pada penguat depan
Konfigurasi keluaran pada alat-alat audio banyak mengunakan sistem
balance (sistem simetris) maupun sistem unbalance (tidak simetris). Output dari
sistem balance atau simetris dapat dirancang, dibangun, dan dihubungkan dalam

banyak cara, dan ada beberapa cara di mana perangkat yang balance dan
unbalance dapat saling berhubungan.
a. Sistem balance
Sebuah sistem audio balance terdiri dari 3 pin per channel:
Pin 1 : Ground ( shield)
Pin 2 : Signal Non inverted / + / Hot
Pin 3 : Signal Inverted / - / Cold
Output yang balanced membawa sinyal pada dua konduktor. Sinyal
pada Pin 2 (+) membawa sinyal utama, sementara pin 3 (-) membawa
kebalikan dari sinyal utama (beda fase180 derajat). Sistem ini lebih tahan
terhadap gangguan sinyal RF dan dapat menghantarkan pada jarak yang
jauh. Kedua sinyal tersebut disebut sebagai sinyal "diferensial”.
Karena sinyal (+) dan sinyal (-) ada perbedaan maka pada saat
mencapai preamp (Penguat Diferensial), maka output dari Penguat
Diferensial tersebut akan sama dengan (Vin) - (-Vin) atau sama dengan 2Vin
(sinyal menjadi dua kali lipat).
Perlu diketahui bahwa meskipun dua sinyal berbeda fase 180 derajat,
noise berada dalam fase yang sama. Ini berarti bahwa pada output amplifier
noise akan menjadi nol (Noise) - (Noise) = 0.
Output preamp = (A + Noise) - (-A + Noise)
= A Noise + A –Noise
= 2A
Untuk lebih jelasnya, cara kerja balanced INPUT diilustrasikan pada
gambar 4.7.
Gambar 4. 7 Sistem balance atau simetris
b. Sistem Unbalance
Sistem audio unbalance terdiri dari 2 pin per channel (Signal &
Ground). Sistem ini lebih rawan terhadap gangguan sinyal RF yang
menimbulkan noise. Meskipun sumber sinyal mungkin "bersih",
tapi sepanjang kawat yang menghubungkan sistem akan timbul gangguan
"noise". Hal ini karena kawat bertindak sebagai antena.
Pada saat sinyal mencapai preamp, noise ini ditambah-
kan ke dalamnya. Output yang dihasilkan dari preamp terdiri dari
sinyal + noise. Mungkin Noise ini cukup kecil sehingga tidak begitu
terdengar dibandingkan sinyal. Tapi apabila noise yang ditimbulkan terlalu
besar maka sinyal tidak akan jelas terdengar karena terganggu oleh noise
tersebut.

Sistem unbalanced tidak direkomendasikan untuk penggunaan kabel
yang cukup panjang karena dapat menimbulkan interferensi. Umumnya,
umumnya alat audio sudah memiliki output dan input yang balanced dimana
tipe ini merupakan tipe yang direkomendasikan khususnya ketika kabel yang
panjang digunakan. berikut cara kerja unbalanced INPUT yang diilustrasikan
pada gambar 4.8.
Gambar 4. 8 Sistem unbalance atau tidak simetris
c. Skema rangkaian unbalance to balance

Rangkaian unbalance to balance banyak di gunakan untuk
penyambungan preamp mic maupun alat audio lainya kedalam mixer atau
pengolah sinyal yang berada pada jarak yang jauh sehingga memerlukan
rangkaian ini. Banyak di temukan pada output perangkat audio. Berikut
contoh skema rangkaian unbalance to balance dapat dilihat pada gambar
4.9.
Gambar 4. 9 Skema unbalance to balance

d. Skema rangkaian balance to unbalance
Rangkaian balance to unbalance banyak di gunakan untuk
penyambungan input dari perangkat balance ke rangkaian pengolah sinyal
yang berada pada jarak yang dekat sehingga memerlukan rangkaian ini.
Serta banyak di temukan pada input perangkat audio. Berikut contoh skema
rangkaian balance to unbalance dapat dilihat pada gambar 4.10.
Gambar 4. 10 Skema balance to unbalance
3. Membuat rangkaian penguat depan universal audio

Rangkaian penguat depan dapat menguatkan tegangan 1mVef – 20mVef
menjadi 1-1,4Vef dapat dibangun dengan satu atau dua buah transistor maupun
dapat mengunakan sebuah ic op-amp. Berikut macam macam rangkaian
pengauat depan.
a. Rangkaian penguat depan 1 transistor
Skema rangkaian penguat depan 1 transistor sangat sederhana dan
mudah dalam perakitannya. Pre amp mic ini bisa digunakan untuk jenis mic
kondensor atau mic electret yang membutuhkan tegangan. Lebih jelasnya
dapat dilihat pada gambar 4.11. Rangkaian ini dapat digunakan untuk jenis
mic dinamic dengan melepas komponen R1.
Gambar 4. 11 Skema preamp mic 1 transistor

Komponen C1 dapat menggunakan elco 0,1uf atau milar 104, untuk suara
yang lebih ngebass menggunakan elco 1uf/50v. R2 digunakan untuk mengatur
kepekaan mikrofon dengan cara menganti dengan yang lebih besar namun
perubahan komponen ini bisa menyebabkan suara akan pecah pada saat
suara keras.
Daftar komponen rangkaian penguat 1 transisitor:
R1=10K; R2=220K; R3=5.6K; R4=560; C1=0,1mf–1uf; C2=47mf/16v;
C3=4.7mf/10v;TR=C828 (Equivalent); dan VR=10-100K.

b. Rangkaian penguat depan 2 transistor
Berikut gambar 4.12 adalah rangakain preamp microfon menggunakan
dua transistor. Preamp ini dapat menangani sinyal dari 50Hz hingga 100Khz.
Rangkaian ini dirancang untuk digunakan dengan mikrofon dinamis 200 Ohm.
Untuk penggunaan dengan mikrofon impedansi rendah, nilai R3 harus diganti
menjadi sekitar 470 Ohms dan C1 harus diturunkan menjadi sekitar 2.2uF.
Gambar 4. 12 Penguat depan 2 transistor

Sinya audio dari mikrofon digabungkan ke Q1 melalui kapasitor C1 dan
resistor R3. Q1 berfungsi sebagai preamplifier disini. Sinyal preamplifier akan
digabungkan ke basis Q2 untuk amplifikasi lebih lanjut. Resistor yang terdiri
dari R4, R5 dan R6 memberikan umpan balik negatif yang diperlukan. Sinyal
output akhir akan tersedia di emitor Q2. Untuk pengunaan pada mikrofon
condenser perlu tambahan resistor sebesar 5k di pasangkan pada kaki +
mikrofon dengan +12V DC (vcc) secara seri.
c. Rangkaian penguat depan dengan IC
Gambar 4. 13 Penguat depan dengan ic

Sama dengan rangkaian sebelumnya kegunaannya untuk menguatkan
sinyal audio, U1 adalah TL072 IC OpAmp digunakan sebagai komponen
penguat. Spesifikasi IC cukup bagus dengan harga murah dan kualitas suara
yang memadai dengan jenis input FET yang memiliki impedansi masukan yang
sangat tinggi. R1 adalah resistor bias ke U1. Untuk impedansi input yang
sangat tinggi nilai R1 di perbesar tetapi ini juga akan memengaruhi noise
preamp jadi lebih tinggi. R2 berfungsi sebagai penyeimbang antara impedansi

input (-) dan (+). Impedansi balancing akan membantu menurunkan distorsi.
Nilainya adalah hasil dari R3 paralel R4.
R3 dan R4 adalah resistor umpan balik negatif, digunakan untuk
mengukur sinyal output dan menentukan penguatan nilai:
R4 / R3 + 1, yaitu 2x atau 6dB.
Jika nilai R4 dan R3 terlalu tinggi maka nosie akan meningkat, jika nilai
R4 dan R3 lebih rendah maka noise akan lebih rendah, tetapi beban pada U1
akan lebih tinggi dan dapat menyebabkan distorsi yang meningkat. R5
berfungsi untuk mengosongkan aliran C2 sehingga dapat mengurangi noise
"bump" ketika konektor terhubung. R6 berfungsi untuk mencegah osilasi
karena penggunaan selubung kabel yang panjang (lebih dari 2meter).
4. Lebar daera frekuensi
Lebar daerah frekuensi b adalah selisih dari frekuensi batas atas (ωba)
dengan frekuensi batas bawah (ωbb). Pada frekuensi batas penguatan pada
frekuensi itu turun sekitar -3dB, seperti diperlihatkan pada Gambar 4.14.
Gambar 4. 14 Lebar daerah frekuensi
a. Penyebab pembatasan daerah frekuensi

Tidak ada penguat yang memiliki lebar daerah frekuensi yang tak terhingga
(∞). Lebar daerah frekuensi dibatasi oleh kekhususan seperti berikut:
• Kapasitansi, induktansi yang menyebar dalam rangkaian.
• Kapasitansi dalam semikonduktor (kapasitansi basis - kolektor).
• Bagian induktif misalnya dalam kapasitor-kapasitor, tahanan-tahanan.
• Pemilihan rangkaian.
Dengan upaya rangkaian yang sesuai dicoba untuk memperoleh sebuah
daerah frekuensi yang optimal.
b. Akibat pembatasan daerah frekuensi
Dengan adanya pembatasan daerah frekuensi maka hanya daerah frekuensi
tertentu saja yang dikuatkan. Efek positifnya, sinyal-sinyal pada frekuensi
yang diluar keinginan, misal di bawah 20 Hz dan di atas 20 kHz, diredam dan
akan dapat menghemat daya. Hal ini dapat pula suatu hal yang diinginkan,
misalnya dalam penguat selektif seperti penguat frekuensi antara
(IF=Intermediate Frequency), atau penyelesaian gangguan misalnya dalam
penguat video. Paling mengganggu adalah pada ujung daerah ωbb, ωba.

Selain penurunan amplitudo timbul pula pergeseran phasa φ yang
tergantung dari frekuensi.
D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelaskan pengertian dan fungsi penguat depan audio!
2. Jelaskan perbedaan sistem unbalance dengan balance!
3. Gambarkan ilutrasi sinyal unbalance dan balance berikut perhitungannya!
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Penguat depan universal menguatkan sumber sinyal, selain memiliki
penguatan tertentu, dapat digunakan untuk menguatkan sumber sinyal dengan
tanggapan frekuensi datar (seperti mikrofon) dan yang tidak datar (seperti sinyal
dari pemungut suara magnetik).
Konfigurasi dari keluaran pada alat-alat audio banyak mengunakan sistem
balance (sistem simetris) maupun sistem unbalance (tidak simetris). Terdapat
berbedaan antara sistem balance dan unbalance pada sistem unbalance lebih
rawan terhadap gangguan sinyal RF yang menimbulkan noise.
F. Umpan Balik
F. Umpan Balik

Uraian 1 30
Uraian 2 20 100
Uraian 3 50

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran V PENGATUR NA DA (TONE KONTROL dan EQ UALI ZER )
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Merancang rangkaian pengatur nada penguat audio
2. Mengukur rangkaian pengatur nada penguat audio
3. Mengamati respon frekuensi per chanel pengatur nada penguat audio
4. Menetukan beda fase input dan output pengatur nada

1. Merencanakan rangkaian pengatur nada
2. Mengukur kualitas pengatur nada
3. Mengamati respon frekuensi pengautr nada
4. Menetukan beda fase input dan output pengatur nada
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Tone control
Tone kontrol adalah jenis rangkaian pengatur suara atau nada aktif
pada sistem audio. Tone control pada dasarnya berfungsi sebagai pengatur
penguatan level nada bass dan level nada treble. Nada bass adalah sinyal
audio pada frekuensi rendah sedangkan nada treble adalah sinyal audio pada
frekuensi tinggi. Prinsip pengaturan nada bass dan treble dapat digambarkan
seperti grafik gambar 5.1.
Gambar 5. 1 Respon frekuensi tone control bass dan treble

Pengatur bass dinaikkan, berarti kurva respon frekuensi daerah bawah
akan meningkat, sedang jika pengatur treble dinaikkan, maka kurva daerah
frekuensi atas juga dinaikkan. Pada kondisi ini, frekuensi-frekuensi di daerah
bass dan treble semua akan dinaikkan sesuai dengan bentuk grafik di atas.
Dalam contoh, frekuensi pengatur bass di frekuensi 50Hz. Jadi jika pada
pengatur bass dinaikkan hingga 15dB, maka frekuensi di bawah 50 Hz akan

dinaikkan antara 15dB – 17dB, sedang frekuensi diatas 50Hz hingga 500Hz
juga ikut dinaikkan dari 15dB – 0dB seperti ditunjukkan oleh kurva di atas.
Demikian pula jika, pengatur treble yang bekerja di frekuensi 8kHz
dinaikkan 15dB, maka frekuensi diatas 8kHz akan dinaikkan dari 15dB – 17dB
sedangkan frekuensi mulai dari 800Hz hingga 8kHz juga ikut dinaikkan dari
0dB – 15dB seperti ditunjukkan oleh kurva di atas. Prinsip yang sama juga
berlaku jika pengatur bass dan treble itu diturunkan, maka akan menurunkan
gain di daerah frekuensi yang dipengaruhinya.
Pengatur bass dan treble didesain pada frekuensi 50Hz dan 8kHz tetapi
ketika dinaikkan atau dikurangi, maka frekuensi-frekuensi lain di atas dan di
bawah frekuensi itu akan ikut terpengaruh. Model pengatur nada bass dan
treble ini dinamakan shelving. Prinsip shelving pada bass berarti semua
frekuensi di bawah frekuensi pengatur bass akan ikut naik/turun dengan nilai
yang kira-kira sama. Pada shelving treble berarti semua frekuensi di atas
frekuensi pengatur treble akan ikut naik/turun dengan nilai yang kira-kira
sama. Tetapi juga diingat bahwa frekuensi – frekuensi lain di atas bass dan di
bawah treble juga ikut dinaikkan/diturunkan tetapi dengan nilai yang
bervariasi seperti ditunjukkan dalam kurva di atas.
Perkembangan selanjutnya, tidak puas dengan hanya mengatur bass
dan treble, kemudian ditambahkan pengatur nada tengah (middle frekuensi).
Berbeda dengan pengatur bass dan treble yang memakai dasar filter LPF (Low
Pass Filter) dan HPF (High Pass Filter) jika pengatur tengah menggunakan
dasar BPF (Band Pass Filter). Grafik pengatur nada mid adalah seperti gambar
5.2.
Dalam desain filter BPF
itu kemudian dibuat suatu
parameter untuk mengukur
besaran lebar dan sempitnya
frekuensi yang ikut dipen-
garuhi itu. Dalam teknik
elektronika kemudian dise-
pakati bahwa, daerah
frekuensi yang dipengaruhi itu
disebut lebar band frekuensi
Gambar 5. 2 Respon frekuensi middle atau bandwidth. Besarnya
bandwidth diukur dari -3dB di bawah frekuensi kerja hingga -3dB di atas
frekuensi kerja. Karena frekuensi kerja BPF selalu berada di tengah bandwidth
maka disebut operational frequency (fo) atau center frequency (fc).

Bandwidth dan fc dari suatu
filter BPF seperti tampak pada
gambar 5.3, jika fo dinaikkan atau
diturunkan 10dB, maka daerah
frekuensi yang dipengaruhi
dianggap dari frekuensi di bawah f0
(disebut f1) dan di atas f0 (disebut
f2) yang dinaikkan atau diturunkan
7dB. Sehingga bandwidth dihitung
Gambar 5. 3 Penentuan bandwith dengan f2 – f1.
Untuk menentukan lebar
atau sempit kemudian dinamakan parameter quality atau kualitas (Q).
Parameter Q dihitung dengan f0/(f2-f1). Jadi jika bandwidth-nya lebar maka
nilai parameter Q akan kecil dan sebaliknya jika bandwidth sempit maka nilai
parameter Q akan besar. Jadi dalam rancangan filter BPF terdapat 3 parameter
yang bisa diubah atau ditentukan yaitu parameter gain, Q dan fo. Tone control
memiliki dua jenis yaitu tone control pasif dan tone control aktif
a. Tone control pasif
Tone control yang paling sederhana adalah tone control pasif yang
hanya terdiri dari potensiometer, resistor dan kondensator. Pengaturan
nada hanya sebatas cut terhadap nada-nada tinggi. Pada tone control
yang seperti ini tidak terjadi boost dan tidak terjadi penguatan sinyal.
Tone control pasif sederhana
terlihat pada gambar 5.4. Jika
posisi pengaturan VR minimum
maka nilai resistansinya adalah
maksimal, sehingga konden-
sator C tidak berpengaruh
terhadap sinyal audio yang
melintas di antara input dan
output. Apabila posisi VR
Gambar 5. 4 Tone pasif 1 VR maksimum, maka resistansinya
(potensio) minimal (atau nol) sehingga C
menghubung singkat ke ground
sebagian sinyal pada frekuensi-frekuensi tertentu. Frekuensi-frekuensi
yang dihubung singkat oleh C adalah frekuensi-frekuensi tinggi dalam
spektrum audio di mana reaktansi kapasitansi C adalah kecil terhadapnya.
Reaktansi kapasitansi C (disimbolkan dengan Xc) adalah:
Xc = 1 / (2πf.C)
Nilai C untuk frekuensi-frekuensi tinggi audio dalam besaran
puluhan hingga ratusan nanoFarad. Semakin besar nilai C semakin lebar
jalur frekuensi tinggi audio yang akan di-cut.

Tone control pasif 2 varian
terlihat pada gambar 5.5. Pola
yang seperti ini telah
dikemukakan seseorang
bernama E.J James pada
tahun 1949 dan hingga
sekarang pola aslinya masih
tetap banyak diterapkan.
E.J. James menerapkan untuk
pertama kalinya penggunaan
dua potensiometer untuk
Gambar 5. 5 Tone pasif 2 VR
pengaturan nada-nada tinggi
audio (treble) dan nada-nada rendah audio (bass).
b. Tone control aktif

Tone control yang lengkap adalah tone control aktif yang
menerapkan fungsi komponen aktif seperti transistor atau IC. Dalam tone
control aktif terjadi boost dan cut dan terjadi pula penguatan level sinyal.
Tone control aktif pertama kali dikemukakan oleh P.J Baxandall
pada tahun 1952 sebagai pengembangan tone control pasif yang telah
dikemukakan sebelumnya oleh E.J James.
Baxandall menggunakan sebuah penguat (pada waktu itu) tabung
pentoda dan merangkai sirkit umpan balik negatif di dalam pengaturan
nada. Hasilnya lebih baik karena dihasilkan boost dan cut yang lebih
selektif.
Pola asli konsep Baxandall kira-kira dapat digambarkan pada
gambar 5.6 berikut:
Gambar 5. 6 Tone control aktif

Azas Baxandall kini banyak diterapkan di dalam tone control aktif
pada banyak rancangan audio hi-fi dengan penguat berupa transistor
ataupun IC.
Tone control aktif mempunyai dua penyetelan nada, yaitu
penyetelan boost dan cut untuk nada-nada rendah (bass) serta
penyetelan boost dan cut untuk nada-nada tinggi (treble). Nada-nada
rendah adalah range frekwensi audio pada kisaran 250Hz ke bawah,
dengan frekuensi tengah antara 60 atau 80Hz. Dan nada-nada tinggi
berada pada kisaran 3kHz ke atas dengan frekuensi tengah antara 5 atau

10 kHz. Kadang-kadang tone control dilengkapi dengan pengaturan untuk
nada-nada tengah (midrange) dengan frekuensi tengah 1khz.
Dengan adanya pengaturan-pengaturan nada ini sinyal audio dari
pre-amp diperbaiki. Jika ada kekurangan pada range frekuensi tertentu
yang mungkin kurang menonjol maka dilakukan boost, dan jika ada
frekuensi yang menonjol maka dilakukan cut.
Selain berfungsi utama sebagai pengatur nada, sebuah unit tone
control secara keseluruhan juga berfungsi sebagai penguat tegangan
sinyal audio agar mencapai level yang cukup untuk diberikan kepada
power-amplifier (penguat daya). Apabila level tegangan sinyal maksimal
yang dipersyaratkan oleh power-amplifier tidak tercapai, maka power
amplifier tidak akan maksimal.
Sebagai contoh, pada sebuah unit rangkaian power-amplifier
tertera di dalam data spesifikasinya: Power-output maks. 45W dengan
kepekaan input 1V. Ini berarti level sinyal audio yang dikeluarkan oleh
rangkaian tone control harus mencapai maksimal 1V agar power amplifier
mengeluarkan daya maksimal 45W. Rangkaian tone control yang hanya
mengeluarkan tegangan sinyal 500mV maka power amplifier tidak
bekerja maksimal.
Gambar 5. 7 Rangkaian tone control aktif

Gambar 5.7 adalah satu contoh rangkaian tone control dengan
transistor yang banyak diterapkan di dalam amplifier-amplifier stereo
lokal. Pada dasarnya rangkaian itu adalah bentuk penerapan konsep asli
Baxandall
Transistor pertama bertindak sebagai buffer (penyangga) dengan
pengatur volume di jalan masukannya. Transistor kedua bertindak
sebagai pengatur nada aktif yang sebenarnya. Pengaturan boost dan cut
untuk bass dan treble dilakukan melalui dua potensiometer.
Dalam rangkaian seperti ini transistor membentuk filter untuk
frekuensi-frekuensi tinggi dan rendah dalam spektrum audio.
Pada pengaturan treble, apabila VR2 berada pada posisi
maksimum maka kondensator 332 akan berderet dengan resistor 1k
(membentuk R dan C deret) memungut langsung sinyal audio frekuensi
tinggi dari emitor T1. Frekuensi tengahnya adalah frekuensi di mana

impedansi R dan C deret paling kecil baginya. Kaitan antara impedansi (Z)
R dan C deret dengan frekuensi adalah:
Z = √(R² + X²C)
Apabila VR2 berada pada posisi minimum maka kondensator 332
akan berderet dengan resistor 1k dari jalur keluaran T2 sehingga
terbentuklah peredaman bagi frekuensi tengah.
Pada pengaturan bass, apabila VR3 berada pada posisi maksimum
maka kondensator 473, resistor 4k7 dan 8k2 membentuk low pass filter
bagi jalur masukan T2. Ketika VR3 berada pada posisi minimum maka
kondensator 473, resistor 4k7 dan 8k2 menjadikan transistor sebagai
peredam aktif bagi frekuensi-frekwensi rendah audio.
Output tone control ini mempunyai level tegangan sinyal hingga
beberapa ratus milivolt yang cukup untuk mengemudikan sebuah power-
amplifier 20W.
2. Equalizer
Equalizer (biasa disingkat EQ) adalah alat yang berfungsi untuk
meningkatkan kualitas suara yang dihasilkan sound sistem agar mendekati
suara aslinya, dengan cara memunculkan atau meniadakan frequency tertentu
dengan pengaturan gain. Maksud penggunaan equalizer, agar suara yang di
hasilkan oleh sistem suara tersebut terdengar selaras, tidak membuat sakit
telinga, bunyi menjadi terdengar enak, nyaman, alami untuk didengarkan.
Fungsi lain dari penggunaan Equalizer adalah untuk mengurangi feedback,
menghilangkan noise, dan meningkatkan kinerja speaker dengan cara
menyesuaikan respon frequensinya.
Dalam dunia audio ada dua jenis equalizer yaitu EQ Graphic & EQ
Parametric. EQ Graphic yaitu Equalizer yang cara pengoprasianya dengan
menggunakan petensio geser, jika di perhatikan susunan potensio yang
digeser itu biasanya akan berbentuk sebuah grafik tertentu, maka dari
susunan grafik itulah EQ ini dinamakan EQ Graphic seperti gambar 5.8.
Gambar 5. 8 Equalizer grafik

EQ Parametrik adalah equalizer yang cara pengoprasianya
menggunakan potensio putar seperti pada gambar 5.9. EQ Parametric lebih
disukai oleh para sound engineer professional, karena pengoprasianya relative
lebih mudah dan desainya terlihat lebih elegan. Namun dalam fungsi dan
kegunaanya tetap sama.

Gambar 5. 9 Equalizer paramatik
Terdapat perbedaan antara equalizer grafik dan equalizer paramatik
dalam pengoperasiannya, untuk equalizer grafik hanya mengatur gain untuk
mengatur akan dinaikkan (boost) atau diturunkan (cut) pada Frekuensi center
(fc) atau frequency operational (fo) yang telah ditentukan dengan Q atau
lebar bandwith yang telah di tetapkan oleh pabrikan, sedangkan untuk
equalizer paramatik terdapat 3 pengaturan yang bisa diubah atau ditentukan
dalam setiap band yaitu parameter gain untuk mengatur akan dinaikkan
(boost) atau diturunkan (cut), menentukan lebar bandwith (Q) dan Frekuensi
center (fc) atau frequency operational (fo)
a. Equalizer Garafik
Equaliser grafik adalah equaliser yang terdiri dari banyak band
dengan dasar filter BPF tetapi dengan parameter Q tetap, paramter fo yang
dibuat berdasar jumlah band yang akan tersebar dari rentang frekuensi
20Hz – 20kHz, dan menyisakan parameter gain untuk mengatur akan
dinaikkan (boost) atau diturunkan (cut). Jumlah band dalam aplikasi sound
pro berkisar 15 band atau 30 atau 31 band.
Penentuan jumlah band dan frekuensi fo mana saja dihitung secara
sederhana sebagai berikut. Misalnya akan dibuat grafik equaliser 31 band,
maka daerah frekuensi audio itu dibagi ke dalam 31 jarak band yang sama.
Tetapi karena frekuensi berjalan sesuai skala logaritma, maka jarak band
juga dihitung dengan skala logaritma. Berikut cara pembagian equalizer 31
band
• Frekuensi terendah (f1) 20Hz, maka log 20 = 1,301
frekuensi tertinggi (f2) 20kHz, maka log 20000 = 4,301
dengan demikian jaraknya logf2 - logf1 = 4,301 – 1,301 = 3
• Pada jarak 3 akan dibagi kedalam 30 band, maka jarak antar band
adalah ((logf2 - logf1) / (n-1)) = 3/30 = 0,1
Dimana n jumlah band yang diinginkan
• Jadi band ke-1 ada di fo = 20Hz,
maka band ke-2, pada jarak 1,301 + 0,1 = 1,401 atau pada frekuensi
10^1,401 = 25Hz
band-band selengkapnya seperti ditunjukkan pada tabel 5.1,

Tabel 5. 1 Pembagian frekuensi 31 band
Band Log Jarak Total Perhitungan fo(Hz)
1 1.301 0 1.301 10^1.301 20
2 1.301 0.1 1.401 10^1.401 25
3 1.401 0.1 1.501 10^1.501 32
4 1.501 0.1 1.601 10^1.601 40
5 1.601 0.1 1.701 10^1.701 50
6 1.701 0.1 1.801 10^1.801 63
7 1.801 0.1 1.901 10^1.901 80
8 1.901 0.1 2.001 10^2.001 100
9 2.001 0.1 2.101 10^2.101 126
10 2.101 0.1 2.201 10^2.201 160
11 2.201 0.1 2.301 10^2.301 200
12 2.301 0.1 2.401 10^2.401 252
13 2.401 0.1 2.501 10^2.501 320
14 2.501 0.1 2.601 10^2.601 400
15 2.601 0.1 2.701 10^2.701 500
16 2.701 0.1 2.801 10^2.801 630
17 2.801 0.1 2.901 10^2.901 800
18 2.901 0.1 3.001 10^3.001 1,000
19 3.001 0.1 3.101 10^3.101 1,250
20 3.101 0.1 3.201 10^3.201 1,600
21 3.201 0.1 3.301 10^3.301 2,000
22 3.301 0.1 3.401 10^3.401 2,500
23 3.401 0.1 3.501 10^3.501 3,150
24 3.501 0.1 3.601 10^3.601 4,000
25 3.601 0.1 3.701 10^3.701 5,000
26 3.701 0.1 3.801 10^3.801 6,300
27 3.801 0.1 3.901 10^3.901 8,000
28 3.901 0.1 4.001 10^4.001 10,000
29 4.001 0.1 4.101 10^4.101 12,500
30 4.101 0.1 4.201 10^4.201 16,000
31 4.201 0.1 4.301 10^4.301 20,000
• Parameter Q dibuat tetap.

Contoh menghitung Q,
fo = 50Hz
maka log 50Hz = 1,7 dengan bandwidth sebesar 0,1
jarak dari (logf0±(bandwith/2))
maka 1,7 + 0,05 =1,75 dan 1,7 – 0,05 = 1,65
dari frekuensi
10^1,65 = 44,7Hz hingga frekuensi 10^1,75 = 56,2Hz.
Maka bandwidth adalah 56,2Hz – 44,7Hz = 11,5Hz.

Jadi parameter Q = fo/bw = 50/11,5 = 4,35. Nilai parameter Q ini
tetap untuk semua band frekuensi.
1) Pemakaian equalizer grafik
Seperti halnya processor audio pada umumnya, equaliser grafik
bekerja dengan input dan output pada LINE level yaitu pada nominal
0,7Vpp hingga 2,7Vpp. Dengan ini equaliser grafik bisa ditempatkan
di mana saja asal masih mempunyai nominal level sinyal sama
dengan LINE level ini. Eq bisa di-insert-kan di mixer pada channel
tertentu atau ditempatkan untuk menerima sinyal output mixer
sebelum masuk ke power amplifier atau crossover. Ada 2 tujuan
utama dalam penggunaan equaliser grafik:
a) Untuk sound di main PA (Public Address), equaliser grafik biasa
dipakai untuk koreksi respon sistem speaker di main PA dalam
upaya untuk membuat ber-respon datar (flat). Setiap tempat dan
setiap project sound system adalah unik dan tidak akan mungkin
sama, jadi ini menghasilkan sistem akustik dimasing-masing
tempat akan selalu berbeda-beda. Sistem akustik itu akan
dipengaruhi oleh banyak faktor seperti pohon-pohon akan
memantulkan suara, lantai keras akan memantulkan suara lebih
banyak dibanding lanting tanah yang lebih lunak. Tembok
gedung-gedung adalah pemantul suara. Apalagi jika project
sound di indoor maka pantulan-pantulan suara itu akan datang
dari lantai, tembok kanan-kiri depan belakang, atap akan
membuat respon sistem speaker PA perlu untuk dikoreksi. Cara
yang umum mengkoreksi adalah dengan mengeluarkan sinyal
“pink noise” kemudian dengan bantuan alat spektrum analiser
atau RTA (real time analyser) kita lihat respon yang terbentuk
dan kemudian equaliser grafik di-atur sehingga terbaca respon
di RTA yang sedatar mungkin (flat).
b) Untuk sound monitor di panggung, equaliser sering digunakan
untuk memerangi feedback yang terjadi di panggung. Dalam hal
ini diperlukan satu channel equaliser grafik untuk setiap output
auxiliary (AUX) mixer. Langkah yang ditempuh biasanya dengan
satu mic mencoba membuat terjadi “feedback” pada monitor di
satu AUX. Kemudian dengan bantuan RTA kita baca, “feedback”
itu terjadi di frekuensi berapa? Jika sudah diketahui, maka pada
frekuensi terjadi “feedback” itu gain pada equaliser grafik di-cut
hingga feedback hilang. Langkah ini dilakukan beberapa kali di
satu aux mixer dan kemudian diulangi untuk semua aux mixer
yang dibutuhkan. Jika pengaturan ini berhasil, maka akan
dihasilkan sistem dengan “high gain before feedback” yaitu
terjadi suara yang cukup di panggung sebelum terjadi feedback.

b. Equalizer Parametrik
Pada equaliser parametrik umumnya tidak disediakan banyak band
seperti pada Eq grafik tetapi dengan keadaan semua parameter gain, fo
dan Q di setiap band bisa diubah-ubah. Umumnya dalam sound pro hanya
tersedia equalizer paramtrik dengan 4 band atau 6 band saja. Karena di
jenis equalizer ini ketiga parameternya bisa diubah-ubah.
Dalam aplikasi, equaliser ini adalah fasilitas standard sebuah mixer.
Jumlah band dan berapa parameter yang bisa diatur akan menentukan
harga mixer tersebut. Beberapa mixer kelas sederhana sering hanya
dilengkapi dengan 3 band dengan fo dan Q tetap. Jadi hanya seperti
equalizer grafik 3 band tetapi dengan pengatur gain rotary bukan slider.
Mixer kelas yang lebih atas kadang masih menganut 3 band terdiri dari
pengatur HF dan LF dengan sistem shelving dan pengatur MF dengan
sistem bell dengan parameter yang bisa diubah pada gain dan fo.
Mixer klas standard umumnya sudah mengadopsi sistem 4 band
dengan HF dan LF sistem shelving ditambah 2 band HMF dan LMF yang
bisa diubah gain dan fo. Sistem ini sering dinamakan semi-paramtrik.
Hanya pada mixer-mixer kelas atas yang harganya ratusan juta saja yang
memakai sistem full parametrik 4 band.
Sistem pengaturan parameter pada equaliser paramtrik seperti
pada gambar 5.10,
Di setiap band akan
terdapat 3 rotary pengatur
gain, fo dan Q. Pengatur
gain akan menaikkan
(boost) atau menurunkan
(cut) level daerah frekuensi
kerjanya. Umumnya gain itu
berkisar dari -15dB hingga
+15dB, walaupun ada
beberapa yang berbeda dari
nilai ini. Pengatur fo akan
menggeser frekuensi
operasi dari band tersebut
dari bawah hingga atas.
Daerah operasi umumnya
terbatas dari fo terendah
hingga fo teratas
tergantung dari band yang
mana. Pengatur Q
menentukan lebar atau
sempitnya daerah frekuensi
yang akan dipengaruhi.
Gambar 5. 10 Pengatuan eq parametrik

3. Contoh rangkaian equalizer
Berikut beberapa contoh rangkaian equalizer yang sederhana:
Skema rangkaian equalizer 6 band TL074 adalah pengatur suara
dengan pengaturan suara dibagi dalam setiap frekuensi yakni di range
frekuensi 50 Hz, 90 Hz, 200 Hz, 800 Hz, 3, 2 KHz, 12, 8 KHz. Skema rangkaian
equalizer tersebut di bangun memakai operasional audio amplifier (Op-Amp)
secara terpisah untuk tiap-tiap bandnya. IC Op-Amp yg dipakai untuk
membuat skema rangkaian equalizer 6 band tersebut yaitu IC TL074 yg
mempunyai respon frekuensi bagus & low noise. Skema rangkaian Equalizer
6 band TL074 cukup sederhana & bisa di buat dngn gambar skema rangkaian
& kompnonen seperti tampak pada gambar 5.11.
Gambar 5. 11 Equalizer 6 band dengan IC Op-Amp

terpisah di setiap band
Daftar komponen:
R1= 47Kohm; R2,5,18=150Kohm; R3,4=10Kohm; R6,7,8,9,10,11,12,
13,14,15,16,17=10Kohms; R19= 100Kohms; RV1,RV2,RV3,RV4,RV5,
RV6=100Kohm; IC1,IC 2=TL074; C1=1uF/100V; C2=15nF/100V;
C3=150nF/100V; C4=33nF/100V; C5=8.2nF/100V; C6=1nF/100V;
C7=470pF/100V; C8=680nF/100V; C9=680nF/100V; C10=150nF/100V;
C11=39nF/100V; C12=8. 2nF/100V; C13=2.2nF/100V; C14=470nF/100V
Skema rangkaian Equalizer 6 band TL074 tersebut dapat mengontrol
nada suara dengan level penguatan sinyal (boost) sampai + 15 dB & bisa
lakukan pelemahan sinyal suara (cut) sebesar -15 dB. Langkah
mengoperasikan equalizer 6 band TL074 tersebut yaitu dengan mengatur
posisi tuas potensiometer RV1 sampai RV6, di mana nilai seting maksimum
(posisi atas) potensiometer mampu memberi penguatan suara +15 dB di
frekuensi tersebut & posisi minimal (posisi bawah) potensimeter RV1 sampai
RV6 bakal memberi pelemahan sinyal suara di range frekuensi itu dengan level
– 15dB.
Saat tuas potensiometer berada tengah tengah maka tidak ada
penguatan suara (0dB) atau disebut flat. Pengoperasian skema equalizer 6
band diatas dengan memberi tegangan ± 15volt DC dari power suplay yang
sudah terregulasi. Gambar diatas merupakan skema mono dari skema
rangkaian equalizer, untuk membuat equalizer jadi stereo maka butuh di buat
skema rangkaian pada gambar yang ditunjukan pada gambar di atas dlm 2
unit.
Selain dengan IC TL074 dapat menggunakan sebuah IC LA 3600, untuk
skema equalizer dengan IC LA3600 lebih sederhana dan simple dari rangkaian

yang pertama karna hanya membutuhkan satu buah IC LA 3600. IC LA3600
pada dasarnya yaitu chip IC yang didesain khusus untuk pembuatan equalizer
5 band frekuensi, untuk membuat lebih dari 5 band maka di pasang 2 buah
IC LA 3600 yang disusun secara bertingkat. Berikut skema equalizer 5 band
pada gambar 5.12.
Gambar 5. 12 Equalizer 5 band dengan sebuah IC LA3600
Prinsip kerjanya sama dengan equalizer yang di bangun dengan IC

TL074, saat posisi tuas potensiometer RV1 sampai RV5, maksimum (posisi
atas) potensiometer mampu memberi penguatan suara +12 dB di frekuensi
tersebut & posisi minimal (posisi bawah) potensimeter RV1 sampai RV5 bakal
memberi pelemahan sinyal suara di range frekuensi itu dengan level – 12dB.
Saat tuas potensiometer berada tengah tengah maka tidak ada
penguatan suara (0dB) atau disebut flat. Untuk mengatur frekuensi
operasional (fo) tiap-tiap band dapat dilakukan dengan cara mengubah nilai
C1 dan C2 tiap band. Perbedaannya hanya pada sumber tegangan yang
digunakan, untuk rangkaian EQ dengan IC LA3600 hanya membutuhkan
tegangan +12V DC, berbeda dengan IC TL074 yang membutuhkan tegangan
simetris ± 15V DC.
D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelaskan fungsi dan cara kerja tone control!
2. Jelaskan fungsi dan cara kerja equalizer!
3. Jelaskan perbedaan equalizer grafik dengan equalizer paramatik!
4. Rancang pembagian frekuensi equalizer grafik 10 band dan tetukan nilai
parameter Q tiap frekuensi fo!

E. Rangkuman
E. Rangkuman
Pengatur nada atau yang sering dikenal dengan istilah tone kontrol atau
equalizer merupakan suatu rangkaian yang berfungsi sebagai pengatur penguatan
level nada, tone control yang lebih kompleks terdapat beberapa parameter seperti
gain, Q dan fo. Gain adalah penguatan level nada, Q adalah lebar bandwith yang
dipengaruhi oleh penguatan sedangakan fo adalah frekuensi center atau frekuensi
yang di rubah pengutannya.
Pengatur nada tone kontrol memiliki dua jenis yaitu tone control pasif dan
tone control aktif, tone control aktif adalah tone control yang mengunakan
komponen aktif seperti transistor atau IC. Di dalam tone control aktif terjadi boost
dan cut dan terjadi pula penguatan level sinyal berbeda dengan tone control pasif
yang hanya terjadi cut frekuensi tinggi.
Equalizer (biasa disingkat EQ) adalah alat yang berfungsi untuk
meningkatkan kualitas suara yang dihasilkan sound sistem agar mendekati suara
aslinya, dengan cara memunculkan atau meniadakan frequency tertentu dengan
pengaturan gain.
F. Umpan Balik
F. Umpan Balik

Uraian 1 20
Uraian 2 20 100
Uraian 3 30
Uraian 4 30

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran VI PENCA MPUR (MIX ER) AUDIO
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Mengukur rangkaian pencampur audio (mixer) penguat audio
2. Mengamati respon frekuensi pencampur audio (mixer) penguat audio
3. Menetukan beda fase input dan output pencampur audio (mixer) penguat
audio

1. Mengukur rangkaian mixer audio
2. Mengamati respon frekuensi mixer audio
3. Menetukan beda fase input dan output mixer audio
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Pengertian Rangkaian Pencampur (mixer) Audio.
Mixer berfungsi sebagai pencampur suara, sebuah mixing console,
apakah itu analog maupun digital, atau juga disebut soundboard/mixing desk
(papan suara) adalah sebuah peralatan elektronik yang berfungsi memadukan
(lebih populer dengan istilah "mixing"), pengaturan jalur (routing) dan
mengubah level, serta harmonisasi dinamis dari sinyal audio. Sinyal-sinyal
yang telah diubah dan diatur kemudian dikuatkan oleh penguat akhir atau
power amplifier.
Audio mixer secara luas digunakan dalam berbagai keperluan,
termasuk studio rekaman, sistem panggilan publik (public address), sistem
penguatan bunyi, dunia penyiaran baik radio maupun televisi, dan juga pasca
produksi pembuatan film. Suatu contoh yang penerapan sederhana, dalam
suatu pertunjukan musik misalnya, sangatlah tidak efisien jika kita
menggunakan masing masing amplifier untuk menguatkan setiap bagian baik
suara vokal penyanyi dan alat alat musik yang dimainkan oleh band
pengiringnya.
Disini Audio mixer akan menjadi bagian penting sebagai titik
pengumpul dari masing masing mikropon yang terpasang, mengatur besarnya
level suara sehingga keseimbangan level bunyi baik dari vokal maupun musik
akan dapat dicapai sebelum diperkuat oleh amplifier.
Mixer adalah salah satu perangkat paling populer setelah microphone.
Kita lebih mengenalnya dengan sebutan mixer, mungkin kebanyakan kita
menyebutnya demikian karena fungsinya yang memang mencampur segala
suara yang masuk, kemudian men-seimbangkannya, menjadikannya salura
dua kanal (L-R kalau stereo, dan satu kalau mono), kemudian mengirimkannya
ke crossover aktif baru diumpan ke power amplifier dan terakhir ke speaker.
Mixing console menerima berbagai sumber suara. Bisa dari
microphone, alat musik, CD player, tape deck, atau DAT. Dari sini dengan
mudah dapat dilakukan pengaturan level masukan dan keluaran mulai dari

yang sangat lembut sampai keras. Kalau kita misalkan sebuah system audio
ini diumpamakan sebagai tubuh manusia, snake cable bisa kita umpamakan
sebagai system syaraf, dan mixing console sebagai jantungnya.
Salah satu syarat terpenting dalam mixing console yang baik adalah
mempunyai input gain yang baik, pengaturan eq yang juga baik. Maka dengan
demikian akan dapat dilakukan pengaturan yang lebih sempurna dan optimal
terhadap setiap input microphone, atau apapun yang menjadi sumber
suaranya. Berikut gambar 6.1 merupakan contoh mixer analog.
Gambar 6. 1 Mixer Analog (Pencampur sinyal audio)
2. Arsitektur Rangkaian Pencampur (mixer) Penguat Audio.

Mencampur bermacam sumber sinyal memberikan efek yang indah
dan menyenangkan. Secara prinsip mencampur dua atau lebih sumber sinyal
sederhananya menghubungkan sumber-
sumber sinyal tadi secara langsung. Apa
jadinya jika 2 buah mikrofon seperti
gambar 6.2 dicampurkan secara
langsung?
Jika salah satu mikrofon
dimatikan, maka mikrofon yang lain itu
mati. Ini karena saat mikrofon dimatikan
Gambar 6. 2 Dua mikrofon
digabungkan secara langsung saklar pada posisi hubung singkat. Maka
diperlukan peralatan pencampur,
sehingga masing-masing sumber sinyal bisa diatur secara mandiri dan bisa
dimatikan dihidupkan tidak saling meng-ganggu.
Penguat pencampur 4 kanal masukan seperti terlihat dalam Gambar
6.3 memperlihatkan masing-masing masukan memiliki pengatur level masing-
masing. Pengaturan masing-masing tidak akan mempengaruhi satu sama lain,
pada setiap masukan dalam pencampur terdapat sebuah tahanan pencampur.

Gambar 6. 3 Diagram blok pencampur 4 kanal
3. Menu Umum Pada Mixer

a. Gain
Gain sering disebut sebagai input level atau trim, biasa terdapat
pada urutan paling atas dari setiap channel mixer audio. Fungsi gain adalah
untuk menentukan seberapa sensitive input yang kita inginkan diterima
oleh mixer. Signal dapat berupa signal mic atau signal line (keyboard, tape
deck, dll). Knob gain ini akan sangat membantu untuk mengatur signal
yang akan masuk ke mixer. Ketika signal lemah, maka dapat dilakukan
penambahan, bila terlalu kuat dapat dikurangi.
Penyanyi yang suaranya lemah atau tidak meiliki power yang baik,
diperlukan penambahan gain yang lebih. Sedangkan untuk ketukan kick
drum, mungkin dilakukan dengan sedikit penambahan. Ini dilakukan agar
menjaga setiap input yang masuk ke mixer tetap optimal. Input gain yang
terlalu besar akan menyebabkan distorsi, sedangkan kalau terlalu lemah
akan membutuhkan penambahan yang bila berlebihan akan menyebabkan
noise.
Jadi input gain stage adalah hal yang paling penting dan kritis,
karena dari sinilah semua suara yang berkualitas dimulai. Makanya
usahakan untuk menjaga agar setiap input tetap clean dan clear sebisa
mungkin. Sebab noise dan distorsi yang diakibatkan dalam poin ini akan
mengalir terus ke seluruh system dan membuat seluruhnya jadi terganggu.
Bila ternyata input gain sangat besar atau bahkan terlalu besar sehigga
setelah dikurangi juga masih saja terlalu kuat, maka untuk itu terdapat
switch PAD pada mixer. Tombol PAD berfungsi untuk menurunkan gain
input signal mulai –20 sampai –30 db.

b. 100Hz HI-PASS FILTER
Menekan tombol akan memotong frekuensi 100Hz kebawah atau
mengurangi tingkat frekuensi bass. Di gunakan untuk mengurangi
gemuruh atau 'popping' dari mikrofon.
c. EQ pada channel
Pada setiap channel di mixer selalu terdapat Equalizer Section.
Fungsinya yaitu sebagai pengatur tone untuk memodifikasi suara yang
masuk pada channel tersebut. Umumnya sound engineer melakukan
perubahan sound melalui EQ bertujuan untuk:
1) mengubah sound instrument menjadi sound yang lebih disukai
2) mengatasi frekuensi dari input yang bermasalah, misalnya feedback,
dengung, overtune, dll.
Pengaturan yang sangat mendasar dari EQ adalah berupa Low dan
Hi, kemudian penambahan dan pengurangan (boost/cut). Mixer
professional memiliki pengaturan EQ yang lebih kompleks 4 jalur dengan
pengaturan yang full parametric namun tetap memiliki fungsi sama yaitu
untuk membantu menemukan sound yang terbaik.
d. EQ yang FIX
EQ fix yaitu EQ tersebut tidak memiliki tombol untuk memilih
frekuensi yang akan disetting. Karena frekuensi yang akan di seting telah
ditetapkan dari pabrik. Pembagian frekuensi pada EQ jenis ini mirip dengan
pembagian yang terdapat pada crossover, hanya terdiri atas:
1) Low, dan hi-pada EQ 2way
2) Low, Mid dan Hi-pada EQ 3way
3) Low, Low Mid, Hi mid dan Hi-pada EQ 4 way
Memutar tombol boost/cut akan memberi pengaruh sampai ±12
atau ±15 db tergantung mixing console yang digunakan.
e. Sweepable EQ
Biasa disebut Quasi Parametric atau Semi Parametric (bukan full
parametric-karena tanpa pengatur bandwitch). Pada EQ yang full
parametric kita dapat melakukan pengaturan untuk setiap parameternya.
Apakah itu parameter frekuensi, bandwitch, ataupun parameter level. EQ
tipe ini mempunyai kemampuan set-up yang sangat fleksibel, dan biasanya
menyediakan pengontrolan mid-range dengan system EQ-3 atau 4 jalur.
Cara kerja:
1) Lakukan pemutaran pada tombol freq untuk memilih freq yang akan
diatur.
2) Putar tombol boost/cut untuk penambahan atau pengurangan pada
frekuensi yang kita pilih tadi. Misalnya untuk mengatur frekuensi low
mid pada drum.
3) Biarkan frekuensi lain tetap pada sound flat.
4) Putar tombol boost/cut sampai habis ke kiri, atau pada posisi kira-kira
jam 7.

5) Putar tombol frekuensi sampai sound yang terdengar boomy tadi
terdengar hilang.
6) Setelah frekuensi yang dicari ketemu, lakukan pengaturan lagi pada
tombol boost/cut. Karena melakukan pemotongan yang terlalu ekstrm
pada frekuensi low mid bisa mengakibatkan sound yang terdengar
“kosong”.
7) Kita juga dapat melakukan pengaturan untuk vokal pada frekuensi
3,5KHz saja tanpa memengaruhi keseluruhan frekuensi Hi Mid
lainnya. Mixing console dengan pengaturan mid tunggal biasanya bisa
dibeli dengan harga yang lebih ekonomis, sementara mixing console
versi lain yang dilengkapi dengan pengaturan Low Mid dan Hi Mid
agak lebih mahal.
Terdapat pula pengaturan EQ dengan tombol Mid yang sebenarnya
sama saja dengan tipe sebelumnya. Hanya saja tombol pemilih frekuensi
dan tombol cut/boost berada dalam satu tempat. Desain seperti ini
dilakukan oleh pabrik pembuatnya karena alasan menghemat tempat.
f. AUX send
Aux send digunakan untuk mengatur campuran terpisah untuk
FOLDBACK, EFEK atau rekaman. Aux Send dicampur dengan Output Aux di
bagian belakang mixer untuk Efek itu berguna sebagai sinyal input.
Didalam aux send terdapat istilah post fade dan pre fade, post fade
yaitu besar kecilnya output pada aux send mengikuti fader chanel biasa
digunakan untuk efek tambahan maupun sub mix tambahan, sedangkan
pre fade besar kecilnya output pada aux send tidak tergantung pada fader
chanel biasa digunakan untuk monitor panggung maupun foldback.
g. FX
FX digunakan untuk mengirim sinyal ke efek internal sebagai
masukan sinyal, output dari sinyal yang telah di beri efek di tambahkan ke
mix, subs dan aux send
h. PAN
Knob pan pada mixer digunakan untuk menyeimbangkan sinyal
output MIX L&R serta output SUB L&R. ketika di putar kekanan maka sinyal
akan dominan keluar kekanan (R) sedangkan ketika di putar kekiri sinyal
akan dominan keluar kekiri (L), Sedangkan untuk output mono tidak
terpengaruh oleh PAN
i. Mute
Tombol mute digunakan untuk mematikan saluran channel ketika
tombol mute ditekan kecuali prafede dan saluran sisipan.
j. Fader
Fader digunakan untuk menyeimbangkan berbagai sumber sinyal
yang dicampur ke output yang dipilih. Dapat menghasilkan output yang
baik jika Input sensitivity atau gain diatur dengan baik

4. Tipe konektor dan sambungan pada mixer
Berikut gambar 6.4 merupakan konektor yang biasa digunakan dalam mixer
Gambar 6. 4 Jenis konektor dalam mixer audio

Sambungan balance pada mixer digunakan untuk line input, mix L&R output,
stereo input, auxiliary output (aux output) seperti pada gambar 6.5.
Gambar 6. 5 Sambungan balance pada koneksi mixer
Sambungan unbalance pada mixer digunakan untuk direct output, monitor

output dan stereo return input seperti pada gambar 6.6.

Gambar 6. 6 Sambungan unbalance dalam koneksi mixer

Sambungan insert cable “mono insert” seperti pada gambar 6.7.
Gambar 6. 7 Sambungan kabel mono insert pada mixer

Sambungan ‘Y’ kabel balance digunakan untuk output mixer, maupun output
aux dapat dilihat pada gambar 6.8.

Gambar 6. 8 Sambungan kabel ‘Y’ pada mixer
Sambungan pimasah headphone digunakan untuk dua headphone dengan
impedansi minimal 150 ohm, jangan kurang dari 150 ohm dapat dilihat pada
gambar 6.9.
Gambar 6. 9 Sambungan pemisah headphone

Berikut gambar 6.10 sambungan ‘Y’ kabel unbalance

Gambar 6. 10 Sambungan ‘Y’ unbalance
D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelaskan kegunaan dan fungsi dari rangkaian mixer!
2. Jelaskan menu yang berada dalam mixer!
3. Jelaskan macam-macam konektor dalam mixer!
4. Jelaskan macam-macam sambungan dalam mixer!
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Mixer adalah sebuah peralatan elektronik yang berfungsi memadukan (lebih
populer dengan istilah "mixing"), pengaturan jalur (routing) dan mengubah level,
serta harmonisasi dinamis dari sinyal audio. Sinyal-sinyal yang telah diubah dan
diatur kemudian dikuatkan oleh penguat akhir atau power amplifier.
Rangkaian pencampur, secara dasar yang digunakan dalam bahasan ini
identic dengan rangkaian yang digunakan pada penguat depan universal.
Penguatan untuk masing-masing sinyal masukan harus didesain sedemikian
besarnya sehingga saat semua masukan maksimum, tegangan keluarannya tidak
melapaui batas maksimum.
F. Umpan Balik
F. Umpan Balik
perhitungan sebagai berikut :

Uraian 1 20
Uraian 2 20 100
Uraian 3 30
Uraian 4 30

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran VII CROSSOVER A UDIO
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Merancang rangkaian crossover aktif dan pasif sistem audio
2. Mengukur rangkaian crossover aktif dan pasif sistem audio
3. Mengamati respon frekuensi crossover aktif dan pasif sistem audio
4. Menetukan beda fase input dan output crossover aktif dan pasif sistem audio
5. Menetukan kemiringan bandwith (dB) crossover aktif dan pasif sistem audio

1. Merancang rangkaian crossover aktif dan pasif
2. Menentukan Perbedaan crossover aktif dan pasif
3. Mengukur rangkaian crossover aktif dan pasif
4. Mengamati respon frekuensi crossover aktif dan pasif
5. Menetukan beda fase input dan output crossover aktif dan pasif
6. Menetukan kemiringan bandwith dalam dB
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Pengertian Crossover
Crossover adalah salah satu bagian dari peralatan sound system
sebagai pengolah distribusi audio dalam memisahkan range frekuensi suara
atau pembagi frequensi nada. Suara yang di keluarkan oleh speaker akan lebih
akurat karena setiap speaker memiliki respon frekuensi yang berbeda-beda
dan memiliki tugas yang khusus, serta suara tidak akan bercampur aduk atau
dengan kata lain semua frekuensi tidak hanya dalam satu speaker. Pada
umumnya crossover di bagi menjadi 2 yaitu crossover aktif dan crossover
pasif. Crossover over aktif lebih rumit dibandingkan dengan crossover pasif.
2. Crossover aktif
Crossover aktif adalah perangkat elektronik audio untuk memilah suatu
range frekuensi dan kemudian mendistribusikannya menjadi beberapa output
band terpisah dengan frekuensi tertentu yang sudah dilakukan proses filtering.
Active Crossover terdiri dari type manual (yang menggunakan tombol
pemutar) dan juga versi digital dengan pengaturan menu-menu yang
sinkronisasi.
Active Crossover terdiri dari komponen Elektronik berupa IC
Operational Amplifier dengan memakai filter perbandingan R dan C (Resistor
dan Capacitor) dan harus memakai suplai listrik DC. Dalam Active Crossover,
kita dapat mengatur seberapa lebar dan sempit suatu frekuensi pada nada
rendah dan nada tinggi. Pada bagian pendistribusiannya terdapat pengaturan
Level untuk ke masing-masing target output yaitu Low, Mid dan High.
Penggunaan Crossover Active ini kemudian dikembangkan menjadi
perangkat baru yaitu Loudspeaker Management System Digital yang dalam
proses kerjanya adaah dengan menggabungkan beberapa fitur audio device
misalnya fungsi EQ, audio distributor, kompresi, limiter, dan lainnya.

Pengaturannya menggunakan sistim menu Digital. Untuk menseting
perangkat LMS ini memerlukan latihan agar kita mendapati suara yang cocok
masuk ke masing-masing speaker.
a. Urutan Pasang Crossover Aktif antar Peralatan Sound System
Instalasi pengkabelan dalam memasang Crossover aktif bisa dilakukan
dengan beberapa metode penyaluran sinyal output dan input antar
device. Sebaiknya gunakan penyambungan kabel dengan sistim Balance
agar didapati Gain yang stabil dan sinyal yang bertenaga.
Sistem penyambungan antar peralatan yang bias dilakukan adalah
sebagai berikut. Jika anda memiliki satu unit Equalizer maka bisa
dilakukan pemasangan antar device dengan urutan;
• Dari output Mixer menuju ke EQ, dari EQ menuju ke Crossover
• Pada bagian output CO terdapat 3 jalur output yaitu Low, Mid dan
High. Jack Out Low akan ditransfer menuju ke Power Ampli khusus
Wofer atau Subwoofer. Connector Mid pada CO disalurkan ke Power
Ampli khusus Middle, begitu juga dengan High.
• Selanjutnya output dari power ampli subwoofer menuju speaker
dengan karakter subwoofer, output dari power ampli mid menuju
speaker mid dan output dari power ampli high menuju speaker high
(tweeter)
Gambar 7. 1 Contoh pemasangan crossover aktif 3 way

Gambar 7.1 merupakan contoh pemasangan crossover aktif
menggunakan sistem 3way dengan ditampilkan bagaimana bentuk
diagram kerja sirkuit CO Aktif. Seting Equalizer pertama kali di buat flat
terlebih dahulu atau dinonaktifkan (bypass) terlebih dahulu saat
mensetup Crossover kemudian bila jangka frekuensi CO sudah ditemukan
boleh lakukan set EQ untuk menghaluskan audio.
b. Komponen-komponen Crossover Aktif
Crossover aktif memiliki komponen yang lebih banyak dibandingkan
dengan crossover pasif. Komponen yang paling banyak ditemukan dalam
sebuah crossover aktif antara lain:
• Resistor, umumnya resistor yang dipergunakan adalah jenis metal film
• Kapasitor, kapasitor yang banyak dipergunakan adalah jenis MKT atau
MKM atau Tantalum
• Trafo, trafo yang digunakan biasanya berukuran kecil

• Regulator, umumnya terdapat regulator untuk membatasi tegangan
sekitar 12 hingga 15volt tergantung jenis IC yang di pergunakan
• IC Op-Amp, banyak menggunakan IC seperti TL-084, TL-074,
JRC4558, dan berbagai tipe sesuai dengan keinginan perancang.
c. Cara Setting Tombol Active Crossover
Setelah pemasangan selesai dan terhubung dengan perangkat sound
system lainnya hingga ke bagian high end yakni Loudspeaker, kemudian
langkah selanjutnya adalah pengaturan bunyi dengan memutar tombol-
tombol sesuai fungsinya. Tombol-tombol pemutar dan juga saklar pada
CO ini adalah untuk mengatur frekuensi dan juga Gain, bisa anda lakukan
dengan merubah knob yang tersedia sesuai fungsi masing-masing. Set
pengaturan tombol frekuensi Crossover ini tergantung selera anda dan
disesukaian dengan respon dari loudspeaker yang digunakan. Keamanan
speaker harus diperhitungkan dengan tidak memberikan Gain Level di
atas 0 dB saat anda melakukan putaran tombol Variable Resistor pada
panel CO. Level input atau gain berfungsi untuk memberikan asupan
sinyal input pada seluruh bagian Op Amp filtering.
d. Pengaturan Tombol Band Pass Filter Range
Pada bagian Op Amp filtering terdapat tombol XOVER FREQ yang
berfungsi untuk menala atau memotong jalur range band frekuensi yang
akan kita cut atau lewati (pass). Kata X pada XOVER adalah tanda gunting
yang artinya untuk pangkas dan kemudian melewati di atas range yang
kita set.
Range frekuensi audio adalah mulai dari 20 Hz hingga 20 KHz yang
kemudian terbagi menjadi beberapa band, yakni Sub Low, Low, Middle
dan High. Range frekuensi sub Low dengan rentang dengar sekitar 20
hingga 200 Hz, frekuensi Low-Mid dengan frekuensi middle dengan
rentang 240 Hz hingga sekitar 8 Khz, dan sisanya adalah untuk rentang
frekuensi high.
Band Pass Filter pada Crossover ini terdiri dari dua tombol pengaturan
band Frekuensi, yakni
• XOVER LOW/MID, Frekuensi yang dipangkas atau ditala adalah range
freq LOW menuju Middle dengan posisi 45 Hz hingga 960 Hz.
Pengaturan tombol XOVER Low/Mid ini bertugas memberikan
disipisasi range sinyal suara ke speaker Low (dengan distribusi
konektor out khusus Low) dan juga ke arah bunyi Mid bila anda
mengatur pada posisi freq yang agak tinggi.
• XOVER MID/HIGH, Frekuensi yang dipangkas atau ditala adalah range
freq LOW menuju Middle dengan posisi 450 Hz hingga 9,6 KHz.
Pengaturan tombol XOVER Mid/High ini bertugas memberikan
dispisasi range sinyal suara posisi Mid hingga ke arah high.
Pengaturan kalibrasi yang tepat antara XOVER Low dan XOVER High tentu
akan mendapati seluruh range frekuensi audio dalam konfigurasi yang
bagus baik nada Bass, Mid dan high pada speaker yang dibunyikan
bersamaan.

e. Tombol Gain Level LOW Out
Tombol ini bertugas memberikan seberapa besar gain sinyal suara yang
akan anda salurkan ke Power Ampli LOW. Range Level yang dapat kita
atur mulai dari minus dibawah -30 dB hingga maksimum +5 dB. Ada
baiknya letakkan pada posisi normal/ standar yakni di 0 dB.
f. Tombol Gain Level MID Out
akan anda salurkan ke Power Ampli Middle hingga menuju ke Speaker
khusus vokal (Mid). Range Level yang dapat kita atur mulai dari minus
dibawah -30 dB hingga maksimum +5 dB. Sebaiknya letakkan pada posisi
standar, yakni di 0 dB.
g. Tombol Gain Level HIGH Out
akan anda salurkan ke Power Ampli High hingga menuju ke Speaker Horn
(tweeter) khusus dentingan. Range Level yang dapat kita atur mulai dari
minus dibawah -30 dB hingga maksimum +5 dB. Sebaiknya letakkan pada
posisi standar, yakni di 0 dB.
h. Tombol Saklar
Pada Crossover biasanya terdapat fasilitas saklar diantaranya;
• Low Cut switch 40 Hz, posisi tekan akan mengaktifkan pemotongan
nada di bawah 40 Hz atau hanya melewati audio dengan freq di atas
41 Hz
• INV (Inverting) Switch pada masing-masing Level Out yang berfungsi
untuk membalikkan fase sinyal.
• XOVER Freq Gain pada kalibrasi x1 dan x10
• MODE Switch, mengatur berapa jumlah "way" speaker yang anda
gunakan
• LOW SUM atau LF SUM adalah untuk menjumlahkan nada Low pada
dua channel (CH one dan CH two), jika posisi ditekan maka audio kiri
dan kanan (stereo) khusus freq Low saja akan digabungkan atau
seolah menjadi Mono.
Tombol ini bisa anda aktif dan dinonaktifkan sesuai keperluan.
3. Crossover Pasif
Pasif Crossover terletak dalam satu enclose (wadah) speaker untuk
membagi Freq High, Freq Menengah, dan Freq Rendah ke masing-masing
driver speaker di kotak speaker tersebut. Peralatan untuk filtering di dalamnya
menggunakan komponen pasif berupa Resistor, Coil dan Capacitor untuk
memisahkan band frequensi. Komponen pasif di dalam modul ini tidak
membutuhkan catu daya listrik.
a. Urutan Pasang Crossover pasif
Instalasi pengkabelan dalam memasang Crossover pasif dilakukan
dengan penyaluran sinyal output dari amplifier masuk ke input crossover
pasif selanjutnya dari output crossover menuju ke speaker dengan respon
speaker sesuai dengan output crossover dengan kata lain output dari
crossover subwoofer menuju speaker dengan karakter subwoofer, output

dari crossover mid menuju speaker mid dan output dari crossover high
menuju speaker high (tweeter), untuk lehin jelasnya dapat dilihat pada
gambar 7.2 berikut.
Gambar 7. 2 Pemasangan Crossover pasif 3 way
b. Komponen-komponen crossover pasif

Dalam crossover pasif, terdapat lebih sedikit komponen dibandingkan
dengan crossover aktif. Komponen yang paling banyak ditemukan dalam
sebuah crossover pasif yaitu resistor, capasitor dan inductor.
c. Penentuan Komponen-komponen crossover pasif

Berikut cara pembuatan crossover pasif 2way dengan kemiringan 6db per
oktaf. Untuk membuat sebuah crossover 2 way, sebuah rangkaian harus
terdiri dari sebuah rangkaian LPF (Low Pass Filter) dan sebuah HPF (High
Pass Filter). Berikut grafik LPF dan HPF seperti pada gambar 7.3
(a) (b)
Gambar 7. 3 Grafik (a) LPF dan (b) HPF
• LPF Low Pass Filter

Merupakan sebuah filter LPF atau filter lolos bawah bertujuan untuk
meloloskan frekuensi rendah dan menyaring frekuensi tinggi agar
tidak masuk kedalam wofer. Tanpa saringan tersebut, frekuensi tinggi
akan masuk ke wofer dan menyebabkan distrosi. Karena dalam hal ini
wofer tidak mampu menghasilkan suara frekuensi tinggi dengan

sempurna. Crossover Nada Bass. Rangkaian filter nada rendah (bass)
tersebut merupakan konfigurasi filter lolos bawah (low pass filter)
yang disusun dengan L. Prinsip kerja filter nada rendah ini adalah
akan melewatkan sinyal audio nada rendah saja yaitu hanya
melewatkan sinyal audio dengan frekuensi dibawah frekuensi cut-off
(fc) L. Frekuensi cut-off rangkaian filter nada rendah ini dapat
ditentukan dengan formula berikut.
𝑅
𝐿=
𝑄𝑤0
𝑤0 = 2 𝑥 ᴨ 𝑥 𝑓𝑟𝑒𝑘𝑢𝑒𝑛𝑠𝑖 𝑐𝑢𝑡 𝑜𝑓𝑓
Keterangan : R ; besar impedansi dari speaker

L ; besar inductor
Q ; besar bandwith
ᴨ ; 3,14
• HPF High Pass Filter
HPF atau filter lolos atas bertujuan untuk meloloskan frekuensi tinggi
dan menyaring frekuensi rendah agar tidak masuk ke dalam tweeter.
Dengan demikian tweeter tidak rusak karena tendangan bass dari
amplifier. Prinsip kerja bagian filter lolos atas ini adalah akan
melewatkan sinyal audio nada tinggi yaitu sinyal audio dengan
frkuensi diatas frekuensi cut-off (fc) rangkaian. frekuensi cut-off (fc)
nada tinggi (treble) ini dapat ditentukan dengan rumus berikut.
𝑄
𝐶=
𝑅𝑤0
𝑤0 = 2 𝑥 ᴨ 𝑥 𝑓𝑟𝑒𝑘𝑢𝑒𝑛𝑠𝑖 𝑐𝑢𝑡 𝑜𝑓𝑓
Keterangan : R ; besar impedansi dari speaker

C ; besar capasitor
Q ; besar bandwith
ᴨ ; 3,14
d. Cara pemasangan kapasitor dan inductor dalam crossover

Dalam crossover 2way 6 dB per oktaf, pemasangan kapasitor dan inductor
dipasang secara seri dengan tweeter maupun woofer seperti pada gambar
7.4.
Gambar 7. 4 Cara pemasangan crossover 2way pasif

D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelaskan pengertian dan fungsi crossover audio!
2. Jelaskan perbedaan crossover audio aktif dan pasif!
3. Gambarkan pembagian crossover audio sistem 3way berikut dengan
pembagian frekluensinya!
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Crossover merupakan pengolah distribusi audio dalam memisahkan range
frekuensi suara atau pembagi frequensi nada sesuai dengan respon frekuensi yang
berbeda-beda pada tiap speaker dengan kata lain semua frekuensi tidak keluar
dalam satu speaker, sehingga suara yang di keluarkan oleh speaker akan lebih
akurat karena setiap speaker memiliki respon frekuensi yang berbeda-beda dan
memiliki tugas yang khusus.
Crossover terbagi menjadi 2 jenis yaitu crossover aktif dan pasif, crossover
aktif terdiri dari komponen Elektronik berupa IC Operational Amplifier dengan
memakai filter perbandingan R dan C serta memakai suplai listrik DC. Dalam
crossover aktif dapat mengatur seberapa lebar dan sempit suatu frekuensi pada
nada rendah dan nada tinggi. Serta terdapat pengaturan Level untuk ke masing-
masing target output. Berbeda pada crossover pasif dalam memfilter frekuensi
menggunakan komponen pasif berupa Resistor, Coil dan Capacitor untuk
memisahkan band frequensi. komponen pasif di dalam modul ini tidak
membutuhkan catu daya listrik.
Crossover paling sederhana memiliki 2 output atau dikenal dengan 2 way
(2 jalur) yaitu low dan high, low yaitu untuk frekuesni rendah sedangkan high yaitu
untuk frekuensi-frekuensi tinggi.
F. Umpan Balik
F. Umpan Balik

Uraian 1 20
Uraian 2 30 100
Uraian 3 50

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran VIII PENGUAT AKHI R (POWER AM PLI FIER )
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Merancang rangkaian penguat akhir (power amplifier) penguat audio
2. Mengukur rangkaian penguat akhir (power amplifier) penguat audio
3. Mengamati respon frekuensi penguat akhir (power amplifier) penguat audio
4. Menetukan beda fase input dan output penguat akhir (power amplifier)
penguat audio

1. Merancang rangkaian penguat akhir
2. Mengukur rangkaian penguat akhir
3. Mengamati respon frekuensi penguat akhir
4. Menetukan beda fase input dan output penguat akhir
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Dasar Penguat akhir
Rangkaian penguat akhir pada system audio berfungsi sebagai penguat
daya, maka dari itu penguat akhir juga disebut sebagai penguat daya.
Kepentingan utama sebuah penguat akhir, yang juga disebut penguat daya,
terletak pada pembangkitan daya bolak-balik untuk loudspeaker.
Besarnya penguatan amplifier sering di sebut dengan istilah Gain. Nilai
dari gain yang dinyatakan sebagai fungsi penguat frekunsi audio, Gain power
amplifier antara 200 kali sampai 100 kali dari signal output. Jadi gain merupakan
hasil bagi dari daya di bagian output dengan daya di bagian input dalam bentuk
fungsi frekuensi. Ukuran gain biasannya memakai decible (dB). Rangkaian
penguat daya terdiri dari penguat tegangan dan penguat arus.
Bagian Penguat akhir pada sistem audio terdiri dari dua bagian yaitu:
• Pengemudi (driver), berupa rangkaian penguat tegangan (V) dengan
penguatan yang besar, kebanyakan menggunakan susunan transistor
darlington.
• Penguat arus, berupa rangkaian penguat daya dengan penguatan yang
tidak terlalu besar, bahkan penguatannya mendekati satu. bagian
penguat arus susunannya transistor paralel. Masing masing transistor
derdaya besar dan menggunakan sirip pendingin untuk membuang
panas ke udara, sehingga pada saat ini banyak yang menggunakan
transistor simetris komplementer. Agar mencapai effisiensi kerja yang
besar, maka pengaturan kerjanya pada klasifikasi kelas AB mendekati
kelas B. Rangkaian penguat daya dibuat kelas AB agar mencegah
terjadinya cacat sileng (Cross Over Distortion).
Power amplifier rakitan berfungsi sebagai penguat akhir dan
preamplifier menuju ke drive speaker. Pengertian amplifier pada umumnya

terbagi menjadi 2, yaitu power amplifier dan integrated amplifier. Power
Amplifier adalah penguat akhir yang tidak sertai dengan tone control (volume,
bass, treble), sebaliknya integrated amplifier adalah penguat akhir yang telah
disertai dengan tone control.
2. Blok diagram rangkaian penguat akhir

Blok diagram rangkaian penguat akhir dapat dilihat pada Gambar 8.1.
Gambar 8. 1 Blok diagram penguat akhir
3. Jenis Power Amplifier

Jenis-Jenis Amplifier telah bervariasi seperti OT, OTL, BTL dan OCL
yang sudah sering di gunakan di pasaran. Dan setiap jenis komponen dan
pengertian amplifier tersebut memiliki kelebihan dan kekurangan masing-
masing. Berikut kami jelaskan satu persatu:
a) Power Amplifier OT (Output Transformer)
Berikut gambar 8.2 merupakan contoh rangkaian power dengan jenis OT
atau Output Transformer.
Gambar 8. 2 Skema power amplifier OT

Power amplifier OT (Output Transformer) merupakan jenis power
amplifier yang menggunakan kopling sebuah transformer OT untuk
menghubungkan rangkaian penguat akhir dengan beban pengeras suara
(loud speaker). Respon frekuensi power amplifier OT (output
Transformer) cenderung berada di range frekuesni audio menengah
sehingga untuk reproduksi suara nada bass tidak bagus. Power amplifier

jenis OT ini memiliki keunggulan terhadap terjadinya short circuit penguat
akhir, sehingga tidak merusak penguat suara (loud speaker).
b) Power Amplifier OTL (Output Transformer Less)

Power amplifier OTL (Output Transformer Less) merupakan power
amplifier yang tidak menggunakan transformer sebagai kopling
rangkaian power amplifier dengan pengeras suara (loud speaker) seperti
Gambar 8. 3 Skema power amplifier OTL

pada gambar 8.3.
Pada jenis power amplifier ini ada 2 jenis kopling yang digunakan yaitu:
• Menggunakan kopling kapasitor yang berfungsi untuk mem-blok
tegangan DC penguat dan hanya melewatkan sinyal audio (AC) ke
penguat suara (loud speaker)
• Tanpa menggunakan kopling kapasitor (direct coupling) power
amplifier jenis ini yang kemudian berkembang menjadi power
amplifier OCL (Output Capasitor Less).
c) Power Amplifier OCL (Output Capasitor Less)
Power amplifier OCL (output capasitor less) merupakan jenis power
amplifier tanpa kopling tambahan antara rangkaian penguat dengan
Gambar 8. 4 Skema power amplifier OCL

pengeras suara (loud speaker). Power amplifier ini langsung
menghubungkan output rangkaian power amplifier ke loudspeaker seperti
pada gambar 8.4. Power amplifier OCL memiliki respon frekuensi yang
lebar, sehingga semua range frekuensi audio dapat direproduksi dengan
baik. Power amplifier OCL memiliki kelemahan, apabila terjadi short circuit
pada bagian akhir power amplifier maka pengeras suara (loud speaker)
akan rusak.
d) Power Amplifier BTL (Bridge Transformer Less)

Power amplifier BTL (bridge transformer less) merupakan pengabungan
2 unit rangkaian power amplifier OTL atau OCL yang bertujuan untuk
menguatkan sinyal audio dengan fasa yang berbeda secara terpisah.
Selain itu mampu memberikannya sinyal audio ke loudspeaker secara
bersama sehingga diperoleh suatu penguatan tegangan yang lebih besar
atau minimal 2x lebih besar dari penggunaan penguat OTL atau OCL biasa
seperti pada gambar 8.5.
Gambar 8. 5 Skema power amplifier BTL
Pada power amplifier BTL (bridge transformer less) penguat suara (loud
speaker) sebagai beban dihubungkan dengan rangkaian power amplifier
secara bridge (jembatan) yaitu setiap kutup pada pengeras suara (loud
speaker) masing-masing dihubungkan dengan rangkaian power ampifier
yang terpisah.
4. Pengukuran Kualitas Penguat Akhir

Kualitas penguat akhir dipengaruhi beberapa factor diantaranya daya
keluaran, lebar band daya (power bandwith) dan factor redaman (damping
Faktor), berikut akan dibahas mengenai ketiga factor tersebut.
a. Daya
Besaran pengenal daya keluaran dibedakan dalam dua pengertian yaitu:

1) Daya keluaran nominal
Disebut pula daya terus menerus sinus, daya sinus atau daya terus
menerus. Penguat suara dikendalikan hingga mencapai faktor cacat
nominal dengan frekuensi 1000 Hz selama paling tidak 10 menit pada
temperatur sekitar 15o C sampai 30o C. Tegangan catu daya harus
stabil, perubahan yang dibolehkan maksimum 1 %.
𝑈𝑎2
𝑃=
𝑅𝑎
2) Daya Musik
Akhir-akhir ini dikenal daya musik dengan istilah PMPO (Peak Music
Power Output), istilah ini terkenal dalam iklan produk penguat suara.
Istilah PMPO belum pernah didefinisikan dalam standar apapun.
Konversi daya RMS ke daya PMPO-pun tidak ada rumusan yang tepat.
Bisa jadi rumusan PMPO merupakan kuadrat tegangan puncak-puncak
keluaran dibagi dengan beban. Ada juga yang memanjangkan PMPO
dengan Peak Momentary Power Output, istilah yang masih kotroversi
dan untuk kepentingan dagang. PMPO sebuah loudspeaker pada
dasarnya merupakan daya keluaran maksimum dalam waktu yang
sangat pendek (orde mikro detik).
3) Lebar band daya (power bandwith)
Lebar band daya adalah daerah frekuensi, padanya dicapai daya
keluaran nominal separuh harga nominal dengan cacat maksimum
seperti faktor cacat yang dibolehkan. Pengukuran sama seperti
mengukur daerah pemindahan, dengan patokan penguat dikendalikan
sampai daya nominal pada frekuensi 1 kHz (sebagai 0 dB)
Gambar 8. 6 Lebar dan band daya

Seperti diperlihatkan dalam Gambar 8.6, frekuensi masukan digeser
dari minimum ke maksimum, pada kedua ujung batas frekuensi, daya
turun 50% dengan cacat yang masih diperbolehkan.
4) Factor redaman (damping factor)

Faktor redaman besarnya tergantung dari tahanan penguat dan
tahanan beban nominal. Faktor redaman harus sebesar mungkin
sehingga loudspeaker teredam dengan kuat dan dengan demikian
getaran yang tidak diinginkan tertekan. Pengukuran diperlihatkan
Gambar 8.7, penguat diberi masukan dari generator function. Pada

keluaran diukur tegangannya saat tanpa beban (U1) dan saat
berbeban (U2).
Gambar 8. 7 Tata cara pengukuran

𝑈1 − 𝑈2
𝑅1 = 𝑅𝑎
𝑈2
𝑅𝑎
𝑓𝑎𝑘𝑡𝑜𝑟 𝑟𝑒𝑑𝑎𝑚𝑎𝑛 =
𝑅1
R1 = tahanan dalam penguat (dari keluaran)
U1 = tegangan keluaran beban kosong
U2 = tegangan keluaran berbeban
D. Latihan/tugas
D. Latihan/tugas
1. Jelaskan pengertian dan fungsi rangkaian penguat akhir!
2. Jelaskan perbedaan jenis penguat akhir seperti OT, OTL, BTL dan OCL!
3. Tuliskan rumus daya untuk penguat akhir!
4. Apa yang dimaksud dengan daya keluaran nominal pada penguat daya?
5. Harus besar atau kecilkah, faktor redaman sebuah penguat?
E. Rangkuman
E. Rangkuman
Rangkaian penguat akhir pada system audio berfungsi sebagai penguat
daya, maka dari itu penguat akhir juga disebut sebagai penguat daya. Kepentingan
utama sebuah penguat akhir, yang juga disebut penguat daya, terletak pada
pembangkitan daya bolak-balik untuk loudspeaker.
Penguat akhir pada sistem audio terdiri dari dua bagian yaitu bagian
pengemudi (driver), berupa rangkaian penguat tegangan (V) dengan penguatan
yang besar, kebanyakan menggunakan susunan transistor Darlington dan bagian
penguat arus, berupa rangkaian penguat daya dengan penguatan yang tidak
terlalu besar, bahkan penguatannya mendekati satu. bagian penguat arus
susunannya transistor parallel.
Pengunaan transistor simetris komplementer. Agar mencapai effisiensi
kerja yang besar, maka pengaturan kerjanya pada klasifikasi kelas AB mendekati
kelas B. Rangkaian penguat daya dibuat kelas AB agar mencegah terjadinya cacat
sileng (Cross Over Distortion).
Jenis penguat akhir atau power amplifier telah bervariasi seperti OT, OTL,
BTL dan OCL yang sudah sering di gunakan di pasaran, setiap jenis komponen dan
pengertian amplifier tersebut memiliki kelebihan dan kekurangan masing-masing
Pada penguat akhir, pengukuran kualitas sebagian sama seperti pada
pengukuran pada penguat depan, tetapi dengan ukuran yang berbeda. Sedang

pengukuran yang khas pada penguat akhir adalah pengukuran daya keluaran,
lebar daya keluaran dan faktor redaman (damping factor).
F. Umpan Balik
F. Umpan Balik

Uraian 1 20
Uraian 2 30
Uraian 3 10 100
Uraian 4 30
Uraian 5 10

91-100 Sangat Baik
75-90 Baik
60-74 Cukup
<60 Kurang

Pem belajaran IX INSTALA SI SIST EM AUDIO
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Merancang routing instalasi sistem audio secara keseluruhan
2. Mengukur penguatan total dari instalasi sistem audio
3. Mengatur setinggan perangkat audio sehingga mendapatkan output yang
optimal

1. Merancang instalasi sistem audio secara keseluruhan
2. Mengukur penguatan total dari instalasi sistem audio
3. Mengatur setinggan perangkat audio sehingga mendapatkan output yang
optimal
C. Uraia n Ma teri
C. Uraian Materi
1. Dasar instalasi sistem audio
Sistem audio merupakan pengabungan dari beberapa peralatan
audio yang saling berhubungan antara satu dengan lainnya. Apabila salah
satu peralatan audio terjadi kerusakan maka akan mempengaruhi hasil dari
instalasi sistem audio tersebut. Sistem audio ini terdiri dari beberapa
kumpulan peralatan pengaturan suara atau bunyi untuk menghasilkan
kualitas bunyian yang baik pada suatu acara pertunjukan, pertemuan,
rekaman, dan lain-lain. Sistem audio erat kaitannya dengan pengaturan
penguatan suara agar dapat terdengar keras tanpa mengabaikan kualitas
suara-suara yang dikuatkan. Pengaturan tersebut meliputi pengaturan
mikropon-mikropon, prosesor dan efek suara, pengaturan konsul mixer,
pengaturan audio power amplifier dan speaker secara keseluruhan.
Sistem audio dibagi menjadi 3 bagian yaitu bagian input, bagian
proses dan bagian output. Berikut merupakan gambar diagram sederhana
pengolah suara diperjelaskan pada gambar 9.1.
Gambar 9. 1 Blok diagram sederhana instalasi audio

Bagian input dapat berupa microphone, FM Tuner, Tape, Laptop, Alat
instrument dll. Bagian proses dapat berupa audio mixer, equalizer, crossover,
dlms, dan power amplifier. Sedangkan pada bagian output yaitu terdiri dari
speaker.

Bagian input berfungsi menerima signal masukan dari mikrofon,
pemutar musik dan peralatan penghasil bunyi lainnya. Unit proses audio
sangat beragam, tetapi pada dasarnya sama seperti apa yang telah
dijelaskan diatas. Berikut contoh gambar blok pengolah suara yang
diperlihatkan pada gambar 9.2.
Gambar 9. 2. Contoh diagram blok pengolah suara

Microphone berfungsi merubah getaran suara menjadi signal listrik
dan mengirimnya melalui kabel menuju mixer audio. Mixer menerima signal
suara dan musik melalui setiap kanalnya kemudian dilakukan proses mixing
dan balancing. Proses ini dilakukan untuk mencampur dan menyeimbangkan
suara yang diterima yang kemudian dikirimkan lagi melalui kabel ke
rangkaian power amplifier.
Dalam sistem sederhana, power amplifier kadang terdapat dalam
satu kemasan dengan mixer yang disebut power mixer, atau juga power
amplifier yang tercakup dalam kotak speaker yang lebih kita kenal dengan
speaker aktif. Namun betapapun besar dan rumitnya sebuah sistem audio,
tetap akan berada pada prinsip diatas tadi seperti yang terlihat pada gambar
9.1. Dalam sistem yang lebih besar akan terdapat beberapa peralatan
tambahan yang tentu saja akan terdapat banyak pengaturan.
2. Penerapan instalasi sistem audio

Instalasis sistem audio ini banyak digunakan dalam ruangan maupun
di luar rungan. Berikut gambar diagaram penerapan instalasi sistem audio
seperti live musik, recording, rungan kelas (pengumuman), tempat ibadah,
tempat siaran radio/televisi, tempat pengeditan video, multimedia, ruang
rapat atau konferensi yang diperjelaskan pada gambar 9.3 sampai dengan
9.9.

a. Live music perfom
Panel Mixer Audio
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 3 Contoh routing live music perfom

b. Recording
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 4 Contoh routing ruangan recording

c. Instalasi ruang kelas/tempat umum
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 5 Contoh routing ruang kelas/tempat umum

d. Tempat siaran radio/televisi,
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 6 Contoh routing tempat siaran radio/televisi

e. Tempat pengeditan video
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 7 Contoh routing tempat pengeditan video

f. Multimedia
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 8 Contoh routing multimedia

g. Ruang rapat atau konferensi
Mixer
Mixer
Mixer
Mixer
Gambar 9. 9 Contoh routing ruang rapat atau konferensi

BAB III LEMBAR PRAKTIK
BAB III
LEMBAR PRAKTIK

Materi Pengantar Praktik
a. Respon Frekuensi
Respon frekuensi penguat adalah tanggapan penguat terhadap frekuensi signal
input. Sebuah penguat menguatkan signal-signal pada daerah frekuensi tertentu
yang dibatasi oleh frekuensi rendah (fl) frekuensi tinggi (fh)
AP
Frekuensi Rendah Frekuensi Menengah Frekuensi Rendah
AP max
1/2 AP max
fL fH f(Hz)
Gambar III. 1. Respon frekuensi penguat pada penguat daya
Penguatan tegangan
½ AP max = ½ (Po/Pi) ; dimana daya P = V2/R
= ½ ((Vo2/Ro)/(Vi2/Ri))
= ½ (Vo2/Vi2) ; dimana AV = Vo/Vi
=½
=
=
= 0,707 AV
AV
Avmax
0.707 AVmax
fL fH f(Hz)
Gambar III. 2. Respon frekuensi penguat pada penguat tegangan
Penguatan daya dalam dB

Penguat daya maksimum (dB) = 10 log APmax
½ AP max (dB) = 10 log APmax – 10 log 2
= AP max (dB) – 3dB

Penguat tegangan maksimum (dB) = 20 log AVmax
0.707 AVmax (db) = 20 log 0.707 AVmax
= - 3dB
A (dB)
A (dB) max
3 (dB)
A (dB) max - 3dB
fL fH f(Hz)
Gambar III. 3. Respon frekuensi dalam decibel (dB)
b. Bandwith Penguat
Dari grafik respon frekuensi diatas, lebar bidang frekuensi menentukan ukuran
bandwidth dari suatu respon frekuensi dibatasi oleh f1 (fL) untuk frekunsi rendah
dan f2 (fH) untuk frekuensi tinggi. Istilah f1 dan f2 ini biasanya disebut dengan
frekuensi corner, cut off, break, atau half power (setengah daya). Nilai penguatan
pada titik f1 dan f2 ini adalah sebesar 0.707 AV max. Faktor 0.707 ini di dapatkan
dari setengah daya keluaran penguat pada frekuensi menengah.
Bandwidht (BW) = f2-f1 atau;
= fH-Fl
c. Paramater quality atau kualitas

Untuk menentukan lebar atau sempit kemudian dinamakan parameter quality atau
kualitas (Q). Parameter Q dihitung dengan f0/(f2-f1). Jadi jika bandwidth-nya lebar
maka nilai parameter Q akan kecil dan sebaliknya jika bandwidth sempit maka nilai
parameter Q akan besar.
Paramater quality (Q) = f0/(f2-f1)
= frekuensi kerja max/fH-fL
d. Impedansi input dan output penguat

Penguat dapat dianggap sebagai jenis "kotak hitam" yang memiliki dua terminal
input dan dua terminal output seperti gambar berikut.
Gambar III. 4. Diagram blok impedansi input dan output penguat

Impedansi input penguat dapat mencapai puluhan ohm, (Ohm Ω) hingga beberapa
ribu ohm, (kilo-ohm kΩ) untuk rangkaian transistor berbasis bipolar hingga jutaan
ohm, (Mega-ohm MΩ) untuk rangkaian transistor berbasis FET .
Gambar III. 5. Model impedansi input dan output penguat

Di mana, VS adalah tegangan sinyal, RS adalah resistansi internal dari sumber
sinyal, dan RL adalah resistansi beban yang terhubung melintasi output.
Ketika amplifier terhubung ke sumber sinyal, sumber "melihat" impedansi input,
Zin dari amplifier sebagai beban. Demikian juga, tegangan input, Vin adalah apa
yang dilihat penguat di impedansi input, Zin. Kemudian input amplifier dapat
dimodelkan sebagai rangkaian pembagi tegangan sederhana seperti gambar
berikut
Gambar III. 6. Skema impedansi input penguat
Ketika resistansi beban, RL terhubung ke output dari penguat, penguat menjadi

beban. Oleh karena itu, tegangan dan impedansi output secara otomatis menjadi
tegangan sumber dan impedansi sumber untuk beban seperti gambar berikut
Gambar III. 7. skema impedansi output penguat

A. Penguat Depan (Pre-Amp) dan Microphone
A. Penguat Depan (Pre-Amp) dan Microphone
1. TUJUAN
Setelah melaksanakan praktik mahasiswa diharapkan dapat
a. Menyusun dan menganalisis rangkaian preamp microphone dengan
Transistor dan IC Op-Amp
b. Menetukan besarnya penguatan preamp microphone
c. Menentukan respon frekuensi pramp microphone
d. Menentukan beda fase output dan input preamp microphone
e. Membandingkan (kelebihan dan kekurangan) dua jenis rangkaian pre-
amp microphone
f. Merancang dan membuat rangkaian pre-amp microphone untuk
kebutuhan tertentu
2. TEORI SINGKAT
a. Microphone atau sering ditulis mikropon adalah suatu alat yang dapat
mengubah getaran suara menjadi getaran listrik. Mikrofon (bahasa
Inggris: microphone) adalah suatu jenis transduser yang mengubah
energi-energi akustik (gelombang suara) menjadi sinyal listrik. Mikrofon
merupakan salah satu alat untuk membantu komunikasi manusia.
Mikrofon dipakai pada banyak alat seperti telepon, alat perekam, alat
bantu dengar, dan pengudaraan radio serta televisi.
b. Preamp mic adalah rangkaian yang berfungsi sebagai penguat awal atau
penguat depan untuk microphone dan langsung berhubungan dengan
microphone dengan kata lain preamp mic memperkuat sinyal listrik yang
berasal dari microphone. Preamp mikrofon mempengaruhi kualitas suara
rekaman sama seperti mikrofon itu sendiri. Berbagai kombinasi mikrofon
dan preamps dapat mencapai berbagai nada, karakter dan suasana hati.
Preamps mikrofon datang dalam berbagai bentuk dan ukuran, dan sangat
bervariasi dalam harga dari beberapa dolar untuk ribuan dolar.
c. Penguatan dan respon frekuensi
AV max = Vo max/Vin
AV fl = AV fh = AV Max x 0,707
Vfl = AV fl x Vin
Vfh = AV fh x Vin
Gambar III. A. 1. Grafik Respon Frekuensi Pre-amp

d. Beda fase
Gambar III. A. 2. Beda fase

3. ALAT dan BAHAN
a. CRO
b. AFG
c. Kabel
d. Unit Kit Preamp Transistor dan Op-amp
e. Mikropon Dinamik
f. Mikropon Kondensor (EMC)
g. Resistor (47 kΩ; 33 kΩ; 22 kΩ, dan 1 kΩ)
h. Kapasitor elco (10 UF (3 buah); 100 UF (1 buah))
i. IC Op-Amp 741
4. KESELAMATN KERJA
a. Pastikan polaritas tegangan pada adaptor sesuai (+)!
b. Pastikan pin VCC dan pin Ground IC mendapatkan sumber VCC dan
Ground yang sesuai (jangan terbalik)!
c. Hubungkan dengan sumber tegangan apabila rangkaian sudah dipastikan
sesuai!
d. Untuk memudahkan analisa rangkaian gunakan warna pengkabelan yang
konsisten (misal merah untuk Vcc, hitam untuk ground, hijau untuk
penghubung komponen dan putih untuk titik pengukuran)!
e. Lepas hubungan input tegangan setiap melakukan pergantian jenis
variabel besaran (input) dari MP3-HP/DYNAMIC/EMC/AFG!
Catatan: saat mengunakan MP3, dinamik micropon atau AFG
lepas R1 10 K, R1 berfungsi sebagai supplay tegangan untuk
micropon EMC

5. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian Preamp MIC Transistor
• Gunakan rangkaian kit preamp MIC dengan transistor!
Gambar III. A. 3. Skema rangkaian pre-amp mic dengan satu transistor

Catatan: saat input mengunakan MP3, dinamik micropon atau
AFG lepas R1 10 K, R1 berfungsi sebagai supplay tegangan untuk
micropon EMC, gunakan output berupa speaker aktif (karena
penguatan belum cukup kuat untuk mengetarkan speaker pasif)
• Hubungkan rangkaian dengan sumber input tegangan!
• Atur tegangan input dalam range +9 VDC!
• Hubungkan input preamp dengan AFG dan chanel 1 CRO! Lepas R1
10K
• Atur potensiometer pada posisi minimum (hambatan penuh) atau
lepas potensiometer.
• Lepas speaker aktif.
• Hubungkan Titik Pengukuran (TP) 3 dengan Oscilloscope chanel 2!
• Nyalahkan sumber tegangan
• Atur amplitude AFG sehingga input sinyal tidak cacat pada frekuensi
20 Hz dan 20 KHZ
• Hubungakan output preamp dengan chanel 2 CRO.
• Menentukan pergeseran fase output terhadap input pada frekuensi
1KHz. Dukumentasikan!
• Berikan variasi nilai frekuensi input sesuai tabel 1! Atur
Oscilloscope agar dapat menampilkan sinyal pada TP1, TP2 dan TP3!
Bagaimana bentuk sinyal yang terlihat pada oscilloscope?
dokumentasikan!

Tabel 1 variasi frekuensi input AFG
No. Frekuensi Vin Vout / TP3 TP 2 TP 1
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1000
11 2500
12 5000
13 10000
14 16000
15 20000
• Hitunglah penguatan tegangan maksimum (AVmax)
• Menghitung penguatan tegangan pada frekuensi low (Vfl) dan
penguatan frekuensi high (AVfh)
• Menghitung tegangan pada frekuensi low (Vfl) dan high frekuensi
(Vfh)
• Menentukan frekuensi low dan frekuensi high dengan pengamatan
output audio yang setara dengan perhitungan nilai Vfl dan Vfh
• Menggambarkan grafik bandwith sesuai dengan pengamatan.
• Ubah nilai C1 dengan nilai 1 µF/16V dan 10 µF/ 16V! Jelaskan
pengaruh perubahan tersebut pada output TP3! Ubah kembali nilai
C1 pada nilai awal!
Amati pada frekuensi 1 KHZ.
• Ubah nilai R2 220K dengan nilai 1 0 0 K d a n 6 8 0 K Jelaskan
R2 pada nilai awal!
• Ubah nilai C3 dengan nilai 0,1 µF/16V dan 47 µF/ 16V! Jelaskan
C3 pada nilai awal! Amati pada frekuensi 1 KHZ
• Matikan rangkaian
• Sambung speaker aktif
• Ganti input AFG dengan sumber audio lain (mp3) lepaskan R1
• Variasikan nilai potensiometer (minimum sampai dengan maksimum)!
Jelaskan pengaruh nilai potensiometer dan pada nilai berapa output
speaker maksimal?
• Atur Oscilloscope agar dapat menampilkan sinyal TP3! Bagaimana
bentuk sinyal yang terlihat pada oscilloscope? dokumentasikan!
• Matikan sumber tegangan.
• Hubungkan input dengan EMC dan bicaralah di area sekitar EMC!
Pasang R1 10K

speaker maksimal?
• Setelah selesai melakukan pengambilan data, matikan rangkaian dan
lanjutkan rangkaian kedua!
Rangkaian Preamp MIC Ic op amp

• Gunakan kit preamp mic dengan IC op amp!
Gambar III. A. 4. Skema rangkaian pre-amp mic dengan Op-Amp

Catatan: saat input mengunakan MP3, dinamik micropon
atau AFG lepas R1 10 K, R1 berfungsi sebagai supplay
tegangan untuk micropon EMC, gunakan output berupa
speaker aktif (karena penguatan belum cukup kuat untuk
mengetarkan speaker pasif)
• Hubungkan input preamp dengan AFG dan chanel 1 CRO! Lepas R1
10K
• Aturlah potensiometer pada posisi minimal (resistansi penuh) atau
lepas potensiometer
• Lepaskan speaker aktif
• Hubungakan output preamp dengan chanel 2 CRO.
• Nyalahkan sumber tegangan
20 Hz dan 20 KHZ
Oscilloscope agar dapat menampilkan sinyal pada TP1, dan TP2!
dokumentasikan!

No. Frekuensi Vin Vout / TP2 TP 1
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1 K
11 2.5 K
12 5 K
13 10 K
14 16 K
15 20 K
• Hitunglah penguatan tegangan maksimum (AVmax)
• Menghitung penguatan tegangan pada frekuensi low (Vfl) dan
penguatan frekuensi high (AVfh)
• Menghitung tegangan pada frekuensi low (Vfl) dan high frekuensi
(Vfh)
• Menggambarkan grafik bandwith sesuai dengan pengamatan.
• Ubah nilai C1 dengan nilai 1 µF/16V dan 10 µF/ 16V! Jelaskan
C1 pada nilai awal!
• Ubah nilai R2 47K dengan nilai 1 0 K d a n 1 0 0 K Jelaskan
R2 pada nilai awal!
• Ubah nilai C4 dengan nilai 1 µF/16V dan 47µF/ 16V! Jelaskan
C3 pada nilai awal! Amati pada frekuensi 1 KHZ.
• Matikan rangkaian
• Hubungkan input dengan MP3 atau Handphone melalui port audio
yang tersedia! Lepas R1 10K
• Hubungkan Titik Pengukuran (TP) 3 dengan Oscilloscope!
• Nyalakan musik! Apakah terdapat bunyi yang terdengar pada output
speaker?
• Variasikan nilai potensiometer (minimum sampai dengan
maksimum)! Jelaskan pengaruh nilai potensiometer dan pada nilai
berapa output speaker maksimal?

• Matikan sumber tegagan.
• Hubungkan input dengan EMC dan bicaralah di area sekitar EMC!
Pasang R1 10K
• Variasikan nilai potensiometer (minimum sampai dengan
maksimum)! Jelaskan pengaruh nilai potensiometer dan pada nilai
berapa output speaker maksimal?
• Setelah selesai melakukan pengambilan data, Matikan sumber
tegangan.dan cabut semua komponen dan kembalikan alat bahan
pada tempatnya
6. BAHAN DISKUSI
a. Intrepetasikan rangkaian pre-amp mikrofon dengan blok diagram baik
rangkaian dengan transistor maupun opamp! (how)
b. Apa saja komponen yang dibutuhkan untuk membuat pre-amp mic baik
rangkaian dengan transistor maupun opamp? (what)
c. Bandingkan (dari kelebihan dan kekurangan) rangkaian pre-amp dengan
transistor danIC opamp!
d. Rancanglah rangkaian pre-amp mic untuk fungsi tertentu dari
analisa kebutuhan, blok diagram, skema, dan pengujian (simulasi di
proteus)!
e. Hitunglah penguatan maksimum (AV Max), Penguatan frekuensi low (AV
fl), Penguatan frekuensi high (AV fh) rangkaian 1 dan 2
f. Menghitung tegangan pada frekuensi low (Vfl) dan Frekuensi high (Vfh)
rangkaian 1 dan 2
g. Menentukan frekuensi low dan frekuensi high dengan pengamatan output
audio yang setara dengan perhitungan nilai Vfl dan Vfh. rangkaian 1 dan
2
h. Menggambarkan grafik bandwiith sesuai dengan pengamatan. rangkaian
1 dan 2
i. Menggambarkan sinyal input dan output dengan pergeseran fasenya.
rangkaian 1 dan 2
7. TUGAS
Sertakan datasheet EMC; Transistor 2N222, BC149, BC547,2N3904;
Capasitor nonpolar dan bipolar (maing-masing satu yang ada pada
rangkaian); IC LM741; dan IC 1458.

B. Tone Contro l Pengo lah Audio
B. Tone Control Pengolah Audio

1. TUJUAN
a. Menyusun dan menganalisis rangkaian Tone Control Pasif (TCP)
b. Menyusun dan menganalisis rangkaian Tone Control Aktif (TCA)
c. Menentukan besarnya penguatan tegangan rangkaian tone control
d. Menentukan respon frekuensi tone control
e. Menentukan beda fase output terhadap input rangkaian tone control
f. Membandingkan (kelebihan dan kekurangan) antara TCP dan TCA
g. Merancang dan membuat rangkaian TC untuk kebutuhan tertentu
2. TEORI SINGKAT
a. Tone kontrol adalah jenis rangkaian pengatur suara atau nada aktif pada
sistem audio. Tone control pada dasarnya berfungsi sebagai pengatur
audio pada frekuensi rendah sedangkan nada treble adalah sinyal audio
pada frekuensi tinggi
b. Tone control pasif merupakan tone control yang paling sederhana, hanya
terdiri dari potensiometer, resistor dan kondensator. Pengaturan nada
hanya sebatas cut terhadap nada-nada tinggi. Pada tone control yang
seperti ini tidak terjadi boost dan tidak terjadi penguatan sinyal.
c. Tone control aktif merupakan tone control yang lengkap, menerapkan
fungsi komponen aktif seperti transistor atau IC. Di dalam tone control
aktif terjadi boost dan cut dan terjadi pula penguatan level sinyal
d. Penguatan dan respon frekuensi perchanel tone control
AV max = Vo max/Vin
Vfl = AV fl x Vin
Vfh = AV fh x Vin
Gambar III. B. 1. Grafik Respon Frekuensi

e. Beda fase
Gambar III. B. 2. Beda fase

3. ALAT dan BAHAN
a. CRO
b. AFG
c. Multimeter
d. Kabel
e. Unit Kit tone control
f. Speaker aktif
g. Mp3
4. KESELAMATN KERJA
sesuai!
variabel besaran (input) dari MP3-HP/AFG!

5. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian Tone Control Pasif
• Gunakan Kit Tone control pasif!
Gambar III. B. 3. Skema rangkaian tone control pasif

• Hubungkan input TP1 dengan AFG dan chanel 1 CRO!
• Hubungakan output TP2 dengan chanel 2 CRO.
• Lepaskan speaker aktif!
20 Hz dan 20 KHZ
Catatan: RV1 dan RV2 berada pada posisi tengah
Oscilloscope agar dapat menampilkan sinyal pada TP1 dan TP2!
dokumentasikan!
• Ubahlah nilai RV1 dan RV2 (secara bergantian) dari minimal sampai
dengan maksimal, lalu tuliskan hasilnya (sinyal TP2) pada Tabel 1!
Catatan: nilai RV lainnya yang tidak dilakukan ujii coba
berada pada posisi tengah.
No. Frekuensi Vin RV1 RV2
(Hz) Minimum Tengah Maksimum Minimum Tengah Maksimum
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K

Keterangan: *catat nilai Volt/Div dan Time/Div
• Buatlah analisis mengenai pengaruh pengaturan treble dan bass
terhadap output yang dihasilkan!
• Matikan sumber tegangan
• Hubungkan input TP1 dengan MP3 atau Handphone melalui port
audio yang tersedia!
• Hubungkan Titik Pengukuran (TP 2) dengan Oscilloscope dan speaker
aktif!
• Nyalakan musik! Apakah terdapat bunyi yang terdengar pada output
speaker aktif?
• Variasikan nilai potensiometer RV 1 dan RV 2 (minimum sampai
dengan maksimum)!? Jelaskan pengaruh nilai potensiometer!
• Setelah selesai melakukan pengambilan data, lanjutkan rangkaian
kedua!
Rangkaian tone control aktif
• Gunakan kit tone control aktif!
Gambar III. B. 4. Skema rangkaian tone control aktif

• Hubungkan input (TP1) dengan AFG dan chanel 1 CRO!
• Hubungakan output (TP2) dengan chanel 2 CRO!
• Nyalahkan rangkaian!
20 Hz dan 20 KHZ!
Catatan: RV1 dan RV2 berada pada posisi tengah
• Berikan variasi nilai frekuensi input sesuai tabel 2 ! Atur
Oscilloscope agar dapat menampilkan sinyal pada TP1 dan TP2!

dokumentasikan!
• Ubahlah nilai RV1 dan RV2 (secara bergantian) dari minimal sampai
dengan maksimal, lalu tuliskan hasilnya (sinyal TP2) pada Tabel 1!
Catatan: nilai RV lainnya yang tidak dilakukan ujii coba
berada pada posisi tengah.
Tabel 2. Variasi input AFG
No. Frekuensi Vin RV1 RV2
(Hz) Minimum Tengah Maksimum Minimum Tengah Maksimum
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K

• Buatlah analisis mengenai pengaruh pengaturan treble dan bass
terhadap output yang dihasilkan!
• Matikan rangkaian!
• Hubungkan input dengan MP3 atau Handphone melalui port audio
yang tersedia!
• Hubungkan Titik Pengukuran (output) dengan Oscilloscope dan input
speaker aktif!
• Posisikan speaker aktif dalam volume minimum!
• Nyalahkan rangkaian!
• Nyalakan musik! Buka volume speaker aktif secara berlahan! Apakah
terdapat bunyi yang terdengar pada output speaker aktif?
• Atur Oscilloscope agar dapat menampilkan sinyal (output)!
dokumentasikan!
speaker maksimal?
• Matikan sumber tegangan.

• Setelah selesai melakukan pengambilan data, kembalikan semua
bahan dan alat ketempat semula.
6. BAHAN DISKUSI
1) Hitunglah beberapa variabel berikut (a, b dan c) untuk kondisi saat RV
posisi maksimal dan RV posisi minimal:
a. penguatan antara input dan output! (Av max = Vo max / Vin)
b. Hitunglah penguatan pada frekuensi high dan low! (Avfl = Avfh = Av
max x 0.707
c. Hitunglah tegangan pada frekuensi low dan frekuensi high (Vfl = Avfl
x Vin dan Vfh= Avfh x Vin)
2) Apakah terdapat pergeseran fase antara sinyal input dan sinyal output?
jelaskan!
3) Jelaskan fungsi tone control secara umum! Bedakan rekomendasi
penggunaan antara TCP dan TCA!
4) Bandingkan (kelebihan dan kekurangan) rangkaian Tone Control Pasif
dan Tone Control Aktif!
5) Jelaskan penggunaan tone control apabila dikaitkan dengan input
(misalkan: mp3 player, microphone, pre amp mic) dan output (speaker
aktif) pada sound system!
Input: ...? Proses: ...? Output: ...?
* bagian-bagian sound system pada bagan input, proses dan
output tersebut, dimanakah posisi Tone Control pada bagan
tersebut?
6) Intrepetasikan rangkaian Tone Control Pasif dan Tone Control Aktif
dengan blok diagram (how)
7) Apa saja komponen yang dibutuhkan untuk membuat Tone Control Pasif
dan Tone Control Aktif? (what)
8) Jelaskan mengapa komponen-komponen pada nomor tujuh tersebut
dipilih? (why)
7. TUGAS
Rancanglah rangkaian Tone Control untuk fungsi tertentu dari analisa
kebutuhan, blok diagram, skema, dan pengujian (simulasi di proteus)!

C. Mixer Audio
C. Mixer Audio
1. TUJUAN
a. Mengidentifikasi fungsi pengaturan pada rangkaian mixer
b. Menetukan besarnya penguatan tegangan rangkaian mixer
c. Menentukan respon frekuensi rangkaian mixer
d. Menentukan beda fase output dan input rangkaian mixer
2. TEORI SINGKAT
Mixer adalah sebuah alat yang berfungsi sebagai pencampur
suarabaik analog maupun digital. Mixer dalam kerjanya bisa difungsikan
untuk memadukan dan mengubah level suara, serta harmonisasi dinamis
dari sinyal audio. Sinyal - sinyal yang telah diubah dan diatur kemudian
dikuatkan oleh penguat akhir atau power amplifier. Disini Audio mixer
akan menjadi bagian penting sebagai titik pengumpul dari masing masing
inputan sinyal seperti mikropon yang terpasang, mengatur besarnya
level suara sehingga keseimbangan level bunyi baik dari vokal maupun
musik akan dapat dicapai sebelum diperkuat oleh amplifier.
Sinyal yang sudah dicampur dan diolah kemudian
menyeimbangkannya, menjadi saluran dua kanal (L-R kalau stereo) dan
satu kalau mono, kemudian mengirimkannya ke cross-over aktif baru
diumpan ke power amplifier dan terakhir ke speaker sebagai output
suara. Jumlah channel yang tersedia pada sebuah mixer bervariasi.
Mulai dari yang sederhana sebanyak 4, 6 atau 8 channel bahkan sampai
ratusan channel sekaligus. Dari beberapa klasifikasi tersebut dapat
disimpulkan menjadi 2 jenis mixer, yaitu analog mixer yang biasanya
terdiri dari maksimum 52 channel dan digital mixer yang memiliki
jumlah channel yang dapat dikatakan “tidak terbatas”. Untuk spesifikasi
detail dari kedua jenis mixer ini dapat dilihat dari beberapa merek yang
telah beredar di pasaran umum. Mixing console menerima berbagai
sumber suara. Bisa dari microphone, alat musik, CD player, tape deck
dll. Dari sini dengan mudah dapat dilakukan pengaturan level masukan
dan keluaran mulai dari yang sangat lembut sampai keras. Adapun
bagian-bagian audio mixer terdiri dari inputan sinyal audio / suara,
trebble (frekuensi tinggi), bass (frekuensi rendah), dan gain master.

Penguatan dan respon frekuensi
AV max = Vo max/Vin
Vfl = AV fl x Vin
Vfh = AV fh x Vin
Gambar III. C. 1. Grafik Respon Frekuensi
Gambar III. C. 2. Beda fase

3. ALAT dan BAHAN
a. CRO
b. AFG
c. Kabel
d. Unit Kit mixer
4. KESELAMATN KERJA
sesuai!

variabel besaran (input) dari MP3-HP/AFG
5. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian mixer
• Gunakan kit mixer yang tersedia!
Gambar III. C. 3. Contoh Skema rangkaian mixer audio

• Siapkan alat dan bahan yang dibutuhkan untuk praktik
• Sambungkan sumber tegangan DC +12volt pada IC TL072, kaki 8
(kabel merah, Vs = +12V) mendapat tegangan positif, dan kaki 4
mendapat tegangan negatif (kabel hitam, Vs = -12V).
• Sambungkan AFG dengan input audio mixer chanel 1 dan chanel 1
CRO
• Sambungkan AFG dengan input audio mixer chanel 2 dan chanel 2
CRO
• Sambungkan output Audio Mixer dengan chanel 1 CRO yang lain!
• Atur amplitudo AFG sampai sinyal tidak cacat pada frekuensi 20 Hz -
20k Hz
• Mengatur volume chanel dan volume main pada audio mixer sehingga
sinyal output tidak cacat, pada frekuensi 20 Hz sampai 20KHz.
• Amati pergeseran fase sinyal ouput dan input pada frekuensi 1 KHz
• Lakukan pengamatan pada range frekuensi mulai dari 20 Hz – 20 KHz,
seperti pada tabel berikut dengan pembagian 2 range frekuensi bass
dan trabel kemudian catat tegangan puncak outputnya.

No. F(Hz) Vin Vout (pengaturan bass) Vout (pengaturan high)
(posisi high cen-cen) (posisi bass cen-cen)
min- min- max- max- min- min- max- max-
min max min max min max min max
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K
Keterangan: *catat nilai Volt/Div dan Time/Div
• Pengamatan Low frekuensi (Bass), atur bass pada posisi
mendekati maksimum
• Pengamatan High frekuensi (Trebbel), atur trebbel pada
posisi mendekati maksimum
6. BAHAN DISKUSI
a. hitunglah penguatan tegangan maksimum pada penguatan low frekuensi,
dan high frekuensi
b. Hitung tegangan pada titik frekuensi low (Vfl) dan Frekuensi high (Vfh)
dari 2 range frekuensi berikut
c. Tentukan frekuensi low (fl) dan frekuensi high (fh) tiap range frekuensi
dengan mengamati perubahan trgangan output (Vout) yang setara
dengan hasil perhitungan nilai Vfl dan Vfh
d. Gambarkan grafik bandwith respon frekuensi sesuai dengan pengamatan
e. Gambar pergeseran fase sinyal input dan output
7. TUGAS
Rancanglah rangkaian mixer audio 3 kanal untuk fungsi tertentu dari
analisa kebutuhan, blok diagram, skema, dan pengujian (simulasi di proteus)!

D. Equalize r Pengo leh Audio
D. Equalizer Pengolah Audio

1. TUJUAN
a. Mengidentifikasi fungsi pengaturan pada rangkaian equalizer audio
b. Menetukan besarnya penguatan tegangan rangkaian equalizer audio
c. Menentukan respon frekuensi rangkaian equalizer pada masing-masing
chanel pada posisi boost dan cut
d. Menentukan beda fase output dan input rangkaian equalizer
2. TEORI SINGKAT
Equalizer adalah Equalizer merupakan rangkaian yang dapat
mengatenuasi rentang frekuensi tertentu, sedangkan rentang frekuensi
lainnya tetap, equalizer terdiri dari Equalizer Graphic dan Equalizer
Parametric.
Penguatan dan respon frekuensi pada equalizer :
Gambar III. D. 1. Grafik Respon Frekuensi Equalizer

Avmax = Vomax/Vin
Avfl = Avfh = Avmax x 0,707
Vfl = Avfl x Vin
Vfh = Avfh x Vin
Gambar III. D. 2. Posisi boost dan cut pada channel equalizer

Gambar III. D. 3. Beda fase
3. ALAT dan BAHAN
a. CRO
b. AFG
c. Kabel
d. Unit Kit equalizer grafik
e. Multimeter
4. KESELAMATN KERJA
b. Pastikan pin sumber tegangan mendapatkan sumber simetris (– Ct +)
yang sesuai (jangan terbalik)!
sesuai!
5. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian equalizer audio
• Hubungkan AFG dengan input equalizer dan chanel 1 CRO
• Hubungkan chanel 2 CRO dengan output equalizer
• Atur tegangan (amplitude) AFG pada frekuensi 20 Hz - 20 KHz sehingga
sinyal mendekati cacat
• Amati pergeseran fase output terhadap input pada frekuensi 1 KHz
dengan equalizer pada posisi flat (semua chanel pada posisi center)
• Amati dan catat tegangan input output tiap chanel pada posisi boost dan
cut antara range frekuensi 20 Hz – 20 KHz masukkan pada tabel 1

Tabel 1. Hasil pengamatan equalizer
V out (cut) Vout (boost)
No. Frek Vin
Ch 1 Ch 2 ….. dst Ch 1 Ch 2 ….. dst
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K
•
6. BAHAN DISKUSI
a. Hitunglah penguatan tegangan maksimum (AV max) pada tiap tiap chanel
b. Hitung penguatan tegangan pada frekuensi low (AVfl) dan Frekuensi high
(AVfh) dari tiap-tiap chanel
c. Hitung tegangan pada titik frekuensi low (Vfl) dan Frekuensi high (Vfh)
dari tiap-tiap chanel
d. Tentukan frekuensi low (fl) dan frekuensi high (fh) pada tiap-tiap chanel
dengan mengamati perubahan trgangan output (Vout) yang setara
dengan hasil perhitungan nilai Vfl dan Vfh
e. Gambarkan grafik bandwith respon frekuensi sesuai dengan pengamatan
f. Gambar pergeseran fase sinyal input dan output
7. TUGAS
Rancanglah dan hitunglah pembagian rangkaian equalizer 10 band
dengan Frekuensi terendah (f1) 20Hz dan frekuensi tertinggi (f2) 20kHz.

E. Power Amplifier dan Speaker Aktif
E. Power Amplifier dan Speaker AKtif (Penguat Daya)

1. TUJUAN
a. Merancang speaker aktif sederhana menggunakan IC TDA 28222
b. Membuat rangkaian speaker aktif sederhana menggunakan IC TDA
2822
c. Mengemas speaker aktif sederhana menggunakan IC TDA 2822
d. Menetukan besarnya penguatan tegangan rangkaian penguat daya
e. Menentukan besarnya daya output penguat daya
f. Menentukan respon frekuensi rangkaian penguat daya
g. Menentukan beda fase output dan input rangkaian penguat daya
2. TEORI SINGKAT
Penguat daya adalah rangkaian penguat akhir pada system audio
fungsi utama terletak pada pembangkitan daya bolak-balik untuk
loudspeaker. Besarnya penguatan amplifier sering di sebut dengan istilah
Gain. Nilai dari gain yang dinyatakan sebagai fungsi penguat frekunsi audio,
Gain power amplifier antara 200 kali sampai 100 kali dari signal output. Jadi
gain merupakan hasil bagi dari daya di bagian output dengan daya di bagian
input dalam bentuk fungsi frekuensi. Ukuran gain biasannya memakai decible
(dB). Rangkaian penguat daya terdiri dari penguat tegangan dan penguat
arus.
Ic LM 386 merupakan sebuah IC yang didesain untuk penguat yang
memerlukan tegangan supplay rendah dengan output kisaran antara 125 mW
sampai dengan 750 mW. Rangkaian amplifier mini dengan IC LM 386 ini
dapat bekerja dengan sumber tegangan 5-15 Volt
Gambar III. E. 1. Pin configure LM 386

Respon frekuensi :
Avmax = Vomax/Vin
Vfl = Avfl x Vin
Vfh = Avfh x Vin
Penguat daya output :

𝑉𝑝𝑒𝑎𝑘 2
Po = 2.𝑅𝐿
Pergeseran fase :
Gambar III. E. 2. Pergeseran fase input output

3. ALAT dan BAHAN
a. CRO
b. AFG
c. Kabel
d. Multimeter
e. PCB bolong atau project board
f. IC LM386
g. Soket IC 8 pin
h. Jack Audio 3.5mm
i. Speaker 8 ohm (1-5 watt)
j. Kapasitor 220 uf 2 buah
k. Resistor 10 ohm
l. Potensio 10K
m. Kabel USB bekas mouse atau yang lainnya
4. KESELAMATN KERJA
b. Pastikan pin sumber tegangan mendapatkan sumber + dan GND
sesuai!

5. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian Penguat daya atau speaker aktif
a. Buatlah rangkaian seperti gambar 3 berikut
Gambar III. E. 3. Rangkaian power amplifier dengan LM 386
b. Rangakai kabel usb sebagai sumber tegangan sesuai gambar 4
Gambar III. E. 4. Pin configure USB

Gunakan kabel warna merah dan hitam, merah sebagai VCC input
tegangan rangkaian dan hitam sebagai GND input tegangan

c. Pasang jack 3.5 mm sebagai input sesuai gambar 5
Gambar III. E. 5. Pin configure jack 3.5 mm

Tip sebagai right (R), ring sebagai left (L), dan sleve sebagai ground
(GND), antara tip dan ring di jadikan satu sebagai input audio dan sleve
sebagai gnd.
d. jika telah terangkai semua silahkan di coba dengan input mp3.
6. BAHAN DISKUSI
a. Hitunglah gain yang dihasilkan rangkaian dengan LM 386!
b. Gambar respon frekunsi dari LM 386!
c. Bagaimana metode pengemasan (bok) yang dapat mengoptimalkan
suara speaker?
d. Apa kekurangan dan kelebihan pemilihan speaker aktif?
7. TUGAS
Rancanglah rangkaian penguat daya (music box) dengan sumber
tegangan 5v atau USB dengan IC penguat daya sesuai kebutuhan untuk
fungsi tertentu dari analisa kebutuhan, blok diagram, skema, dan pengujian
(simulasi di proteus)!

F. Crossover Aktif dan Pasif
F. Crossover Aktif dan Pasif

1. TUJUAN
a. Menentukan fungsi rangkaian crossover
b. Menentukan perbedaan crossover aktif dan pasif
c. Menentukan penguatan tegangan rangkaian crossover
d. Menentukan respon frekuensi rangkaian crossover
e. Menentukan beda fase output terhadap input rangkaian crossover
f. Menentukan kemiringan bandwith dalam dB
2. TEORI SINGKAT
atau pembagi frequensi nada. Jadi suara yang di keluarkan oleh speaker akan
lebih akurat karena setiap speaker memiliki respon frekuensi yang berbeda-
beda dan memiliki tugas yang khusus, serta suara tidak akan bercampur aduk
atau dengan kata lain semua frekuensi tidak hanya dalam satu speaker. Pada
pasif, dan tentunya harga crossover lebih murah yang pasif jika di
bandingkan dengan crosover aktif. di antara 2 jenis crossover ini tentunya
juga lebih rumit crossover aktif jika di bandingkan dengan crossover pasif.
Respon frekuensi
Avmax = Vomax/Vin
Vfl = Avfl x Vin
Vfh = Avfh x Vin
Beda fase
Gambar III. F. 1. Pergeseran fase input dan output

Gambar III. F. 2. Grafik respon frekuensi
Gambar III. F. 3. Grafik kemiringan

dB = 20 log AV
kemiringan :
high pass = dB A – dB B
= 20 log AV A – 20 Log AV B
Low pass = dB D – dB C
= 20 log AV D – 20 Log AV C
3. ALAT dan BAHAN
a. CRO
b. AFG
c. Kabel
d. Multimeter
e. Kit crossover pasif
f. Kit crossover aktif
4. KESELAMATN KERJA
b. Pastikan pin sumber tegangan mendapatkan sumber + dan GND
sesuai!

5. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian crossover pasif
• Tentukan input dan output rangkaian crossover dengan pengamatan fisik
• Hubungkan AFG dengan input crossover dan chanel 1 CRO
• Hubungkan chanel 2 CRO dengan output crossover
• Atur tegangan amplitude AFG pada frekuensi 20 Hz dan 20 KHz sehingga
output hampir mendekati cacat
• Menentukan pergeseran fase output terhadap input pada frekuensi 1 KHz
di setiap output filter crossover
• Atur range frekuensi dari 20 Hz sampai 20 KHz, seperti pada tabel 1
dengan pembagian 3 keluaran yaitu low, mid, high dan catat tegangan
peak to peak masing masing output.
Tabel 1. Pengukuran crossover pasif
V out (cut)
No. Frek (Hz) Vin
Low Midrange High
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K
• Menghitung penguatan tegangan maksimum (AV max) tiap-tiap output
• Menghitung penguatan tegangan pada frekuensi low (Av fl) dan frekuensi
high (AV fh) tiap-tiap output
• Menghitung tegangan pada titik frekuensi low (Vfl) dan frekuensi high
(Vfh) tiap- tiap output
• Menentukan frekuensi low (fl) dan frekuensi high (fh) dengan mengamati
CRO yang setara dengan perhitungan Vfl dan Vfh, tiap tiap output
• Menghitung kemiringan bandwith dalam dB
• Menggambarkan bandwith respon frekuensi

• Menggambarkan pergeseran fase antara input dan output
Crossover Aktif
• Hubungkan AFG dengan input crossover dan chanel 1 CRO
• Hubungkan chanel 2 CRO dengan output crossover
• Atur tegangan amplitude AFG pada frekuensi 20 Hz dan 20 KHz sehingga
output hampir mendekati cacat
• Menentukan pergeseran fase output terhadap input pada frekuensi 1 KHz
di setiap output filter crossover
• Atur range frekuensi dari 20 Hz sampai 20 KHz, seperti pada tabel 1
dengan pembagian hanya satu keluaran yaitu subwoofer dan catat
tegangan peak to peaknya.
Tabel 2. Pengukuran crossover aktif
No. Frekuensi (Hz) Vin Vout1 Vout2 dst…
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K
• Menghitung penguatan tegangan maksimum (AV max) output subwofer
• Menghitung penguatan tegangan pada frekuensi low (Av fl) dan frekuensi
high (AV fh) output subwofer
• Menghitung tegangan pada titik frekuensi low (Vfl) dan frekuensi high
(Vfh) output subwofer
• Menentukan frekuensi low (fl) dan frekuensi high (fh) dengan mengamati
CRO yang setara dengan perhitungan Vfl dan Vfh, output subwofer
• Menghitung kemiringan bandwith dalam dB
• Menggambarkan bandwith respon frekuensi
• Menggambarkan pergeseran fase antara input dan output
6. BAHAN DISKUSI
a. Apa perbedaaan crossover pasif dan aktif.
b. Bagaimana perbedaan crossover satu keluaran subwoofer dengan
crossover 3 way, maupun 4 way?

7. TUGAS
Rancanglah rangkaian cross over pasif 3way (low, mid, high) dengan
pembagian frekuensi sesuai kebutuhan driver (speaker) dari analisa
kebutuhan, blok diagram, skema, dan pengujian (simulasi di proteus)!

G. Instalasi Sitem Audio
G. Instalasi Sitem Audio
1. TUJUAN
a. Merancang instalasi sistem audio secara keseluruhan
b. Mengatur setinggan perangkat audio sehingga mendapatkan output yang
optimal
2. TEORI SINGKAT
Sistem audio merupakan pengabungan dari beberapa peralatan audio
yang saling berhubungan antara satu dengan lainnya. Apabila salah satu
peralatan audio terjadi kerusakan maka akan mempengaruhi hasil dari
instalasi sistem audio tersebut. Sistem audio ini terdiri dari beberapa
kumpulan peralatan pengaturan suara atau bunyi untuk menghasilkan
kualitas bunyian yang baik pada suatu acara pertunjukan, pertemuan,
rekaman, dan lain-lain. Sistem audio erat kaitannya dengan pengaturan
penguatan suara agar dapat terdengar keras tanpa mengabaikan kualitas
suara-suara yang dikuatkan. Pengaturan tersebut meliputi pengaturan
mikropon-mikropon, prosesor dan efek suara, pengaturan konsul mixer,
pengaturan audio power amplifier dan speaker secara keseluruhan.
Sistem audio dibagi menjadi 3 bagian yaitu bagian input, bagian
proses dan bagian output. Berikut gambar diagram sederhana pengolah
suara:
Gambar III. G 1 Blok diagram sederhana instalasi audio
3. ALAT dan BAHAN

a. Microfon
b. Mixer
c. Equalizer
d. Crossover
e. Power amplifier
f. Speaker pasif atau speaker aktif

4. KESELAMATN KERJA
a. Pastikan polaritas tegangan pada adaptor sesuai!
b. Hubungkan dengan sumber tegangan apabila rangkaian sudah dipastikan
sesuai!
5. PROSEDUR PRAKTIK
• Rangkailah seperti bagan di bawah ini!
Microfon atau
sumber signal
Mixer Audio
Equalizer
Crossover
Power amplifier Speaker aktif
Speaker pasif
• Hubungkan setiap alat ke sumber tegangan!

• Hidupkan semua perangkat dari bagan paling atas!
• Berikan sumber signal dapat berupa Mp3 maupun microfon!
• Bukalah gain setiap perangkat sebesar 0 db kecuali power amplifier atau
speaker aktif!
• Bukalah gain atau volume power amplifier atau speaker sesuai
kebutuhan jangan terlalu keras!
• Lakukan pengaturan di setiap perangkat agar mendapatkan suara yang
optimal atau hampir flat!
• Catatlah parameter apa saja yang anda rubah sehingga mendapatkan
hasil yang anda rasa maksimal!

6. BAHAN DISKUSI
a. Apa fungsi dari masing masing alat yang anda gunakan?
b. Jelaskan parameter apa saja yang terdapat pada peralatan yang anda
gunakan serta jelaskan fungsi parameter tersebut!
7. TUGAS
Rancanglah atau desain gambar skema Live music perfom dengan
peralatan yang anda sesuaikan dengan kebutuhan chanel alat dan gunakan
monitor di setiap pemain. Buatlah daftar chanel list input dan output yang
anda gunakan!

BAB IV PROGRAM PENGAYAAN
BAB IV
PROGRAM PENGAYAAN

Pengayaan I PENGE N ALAN S OFTWARE LI MP dan SM AARTLIVE
A. Tujuan
A. Tujuan
1. Menerangkan kegunaan Limp dan Smaartlive,
2. Mengukur sinyal audio dengan Limp dan Smaart live.
B. Indikator Pencapaian Kompentsi
1. Menerapkan limp dan smaartlive.
2. Melakukan pengukuran sinyal audio dengan Limp dan SmaartLive
C. Uraian Materi
C. Uraian Materi
1. Limp
LIMP merupakan sebuah sebuah software audio keluaran dari artalab
yang digunakan untuk pengukuran karakteristik loudspeaker yang meliputi
impedansi speaker dan respon speaker serta dapat digunakan sebagai penentu
Parameter Thiele Small sebuah Loudspeaker. Loudspeaker speaker atau sistem
speaker merupakan sebuah transduser elektroacoustical yang mengubah sinyal
listrik ke bentuk getaran suara. Speaker adalah mesin pengubah terakhir atau
kebalikan dari mikropon. Speaker membawa sinyal elektrik dan mengubahnya
kembali menjadi vibrasi-vibrasi fisik untuk menghasilkan gelombang-gelombang
suara.
a. Respon Speaker
Frequency response adalah spesifikasi kemampuan speaker mereproduksi
frekuensi. Frequency response biasanya dinyatakan dalam range frekuensi, dan
merupakan faktor pertama yang menentukan kecocokan antara tiap speaker
dalam sistem kita (Contoh: speaker depan dengan subwoofer). Seperti kita
ketahui bersama, kemampuan pendengaran manusia adalah antara 20Hz hingga
20Khz.
Speaker yang ada saat ini tidak mampu mereproduksi range frekuensi
tersebut secara langsung. Oleh karena itu membutuhkan beberapa speaker untuk
mencapai seluruh range frekuensi tersebut dalam suatu sistem. Pastikan semua
speaker yang terpasang dalam sistem dapat mengcover range frekuensi 20Hz
hingga 20Khz.
Berikut adalah acuan singkat bagaimana memilih frequency response
speaker.
Home audio:
1) Speaker depan, speaker surround, speaker center. Batas bawah: 80Hz.
Batas atas: 20Khz.
2) Subwoofer. Batas bawah: 20Hz. Batas atas: 120Hz.
Car audio:
1) Midbass/Woofer. Batas bawah: 80Hz. Batas atas: 300Hz untuk 3 way
dan 5000Hz untuk 2 way.

2) Midrange (untuk 3 way). Batas bawah: 200Hz. Batas atas: 5000Hz.
3) Tweeter. Batas bawah: 2Khz. Batas atas: 20Khz.
Batas bawah lebih kecil dari pada acuan diatas akan lebih baik. Begitu juga
dengan batas atas yang lebih tinggi dari pada acuan diatas - berarti lebih baik
Efek dari speaker yang dikeluarkan tergantung pada range (jangkauan)
frekuensi yang dihasilkan oleh sebuah speaker. Telinga atau pendengaran kita
hanya memiliki range 20Hz-20KHz. Jadi saat kita memilih sebuah speaker maka
pilihlah speaker yang memiliki range yang paling lebar jadi suara ataupun efek
yang dihasilkan akan semakin baik sebagai contoh DBE sp 88 yang memiliki range
frekuensi 45Hz-20KHz
b. Impedansi Speaker
Impedansi adalah ukuran resistansi pada sumber arus bolak-balik (AC). Jadi
secara sederhana impedansi adalah resistansi yang lebih kompleks dan akurat
pada arus AC. Walaupun dalam speaker terdapat impedansi dan tidak
mempengaruhi kualitas secara keseluruhan, tetapi secara otomatis akan
mempengaruhi kerja sebuah sistem audio. Speaker mobil biasanya mempunyai
impedansi sekitar 4 ohm, sedangkan speaker home audio biasanya memiliki nilai
8 ohm. Jika ditinjau lebih lanjut, satuan ohm yang ada pada impedansi sama
dengan satuan untuk tahanan atau resistor. Padahal dalam hal ini dipastikan
sangat berbeda
Secara umum, impedansi memiliki definisi perhitungan secara total dalam
ohm dari seluruh rangkaian elektrikal untuk signal langsung, yang termasuk
diantaranya resistansi, reaktansi, kapasitansi dan seluruh faktor mekanikal yang
menimbulkan hambatan dari transfer energi dalam sebuah sistem. Hal tersebut
dapat diartikan kebanyakan driver dipastikan mempunyai nilai dasar nominal
impedansi dalam resistansi DC voice coil serta pergerakan mekanikal. Dalam
hambatan telah terdapat istilahnya sendiri yaitu: Hambatan = Resistensi (R)
sedangkan Impedansi memiliki lambang Z. Namun keduanya memiliki satuan
yang sama yaitu OHM.
Impedansi bukan hanya semata-mata hambatan. Dia adalah gabungan dari
hasil reaksi hambatan (R, resistensi) dan kapasitas elektron (C, capacitance).
Maka, dalam bahasa di literatur elektronika Indonesia lama, impedansi ini pernah
coba di-Indonesianisasi sebagai REAKTANSI. Mungkin hendak menunjukkan
impedansi sebagai hasil reaksi hambatan dan kapasitansi secara bersamaan
Impedansi berhubungan dengan arus. Semakin besar impedansi maka
akan semakin kecil arus yang bisa lewat, dan sebaliknya. Seberapa besar arus
yang bisa mengalir ternyata mempengaruhi daya maksimal yang bisa dikeluarkan
oleh suatu rangkaian. Jadi, daya maksimal yang bisa dikeluarkan ini ternyata ada
hubungannya dengan volume kekuatan suara maksimal yang bisa dikeluarkan.
Impedansi itu merupakan nilai resistansi yang tidak murni, berbeda dengan
nilai resistansi suatu komponen resistor. Nilai resistansi komponen resistor itu
bisa kita ukur dengan alat multimeter jarum atau multimeter digital. Tetapi jika
nilai impedansi tidak bisa di ukur dengan multimeter. Bisa dicoba dengan cara
mengambil sebuah driver speaker yang nilai impedansinya 8 ohm, ukur dengan
multimeter (saklar selektor multimeter di set ke satuan ohm), pasti nilai yang

terukur di multimeter tidak akan menunjukan nilai 8 ohm. Jadi Impedansi itu
bukan suatu nilai resistansi / tahanan murni.
a. Persyaratan instalasi LIMP

Untuk menggunakan rangkaian program LIMP ARTA, memerlukan PC
dengan spesifikasi:
• Sistem operasi: Windows 98 / ME / 2000 / XP / VISTA / Windows 7 /
Windows 8;
• Prosesor: Pentium 400MHz atau lebih tinggi, memori 128k;
• Kartu suara: dupleks penuh.
b. Peralatan Pendukung
Dalam pengunaan software limp perlu peralatan pendukung atau peralatan
tambahan. Berikut ini adalah beberapa alat tambahan yang harus
disiapakan.
• Audio Interface atau sound card
Audio interface yang digunakan memiliki spesifikasi yaitu dapat terhubung
dengan komputer melalui port USB, minimal memiliki 2 saluran output
(line Out), 2 saluran input (line In), serta memiliki 1 output headphone.
• Amplifier
Penguat daya atau amplifier harus memiliki respons frekuensi linier dan
daya antara 5 sampai 10 watt sudah memadai. Impedansi output harus
< 0,05 Ohm. Dapat digantikan dengan output headphone audio interface.
• Kotak pengukuran Limp
Digunakan untuk beralih dari mode kalibrasi ke mode pengukuran
speaker.
• Multimeter
Multimeter digunakan untuk menentukan nilai resisitor yang dipakai saat
merancang kotak pengukuran Limp.
• Kabel
Digunakan untuk koneksi audio interface dengan kotak pengukuran limp
dan speaker, contoh konektor dan pin kabel yang digunakan oleh audio
interface
Unbalanced Balanced

STEREO JACK XLR
Sleeve: earth (GROUND/SHIELD) Pin 1: earth (GROUND/ SHIELD)
Tip: + Pin 2: +
Ring: – Pin 3: –
c. Dasar Pengukuran dalam LIMP

Prinsip-prinsip yang mendasari pengukuran dalam LIMP diilustrasikan pada
berikut :
Gambar IV. 1 Rangkaian pengukuran impedansi.

Tegangan V1 (sebagai input audio interface kanal 1 ”kanan”) melalui resistor
referensi Rref & speaker, dan V2 (sebagai input audio interface kanal 2 “Kiri”
) melalui speaker nilai impedansi yang terukur :
Z = Rref × V2 (f) ÷ (V1 (f) - V2 (f))
d. Pengukuran Impedansi Menggunakan Output Headphone Audio

Interface
Pengukuran impedansi dengan menggunakan output headphone dari audio
interface membutuhkan peralatan tambahan berupa kotak pengukuran limp
yang didalamnya terdapat resistor sebagai referensi Rref serta terdapat
kabel penghubung “kabel jumper”.
Berikut gambar skema pengukuran impedansi menggunakan output
headphone dengan nilai resistor referensi atau Rref sebesar 33 ohm sampai
dengan 100 ohm tergantung dari audio interface yang digunakan.

Gambar IV. 2 Pengukuran impedansi
Pengukuran impedansi diatas menggunakan output headphone audio

interface. Berikut contoh gambar kurva pengukuran impedansi headphone
dan speaker dengan output headphone audio interface.
Gambar IV. 3 Kurva impedansi headphone (hitam) dan speaker (merah).

e. Desain Kotak Pengukuran Limp
Berikut contoh gambar desain kotak pengukuran Limp
Gambar IV. 4 Kotak pengukuran limp yang dirangkai sesuai dengan

gambar 2
f. Penggunaan Limp
LIMP memiliki jendela tampilan dan menu toolbar seperti gambar berikut.
Gambar IV. 5 Jendela LIMP.
Gambar IV. 6 Toolbar LIMP.

1. Pengaturan dasar pada Limp
Berikut lngkah-langkah untuk melakukan pengukuran pada limp, Sebelum
memulai beberapa pengaturan dasar harus dimasukkan:
a. Pilih driver audio interface yang digunakan
• Tab Setup klik Audio Devices
Gambar IV. 7 Tab setup limp
• Pilih sound driver yang kita gunakan, pilih input dan output
channels sesuai dengan soundcard yang kita gunakan.
Gambar IV. 8 Kotak dialog pengaturan soundcard pada Limp

• Klik OK
b. Masukan nilai Rref pada setup measurement ;

• Klik setup measurement pada toolbar Limp
Gambar IV. 9 Toolbar Limp

• Pilih referensi chanel yang kita gunakan pada Referesi Chanel
dan masukan nilai resistor yang kita gunakan pada Referensi
Resistor di kotak dialog setup measurement

Gambar IV. 10 Kotak dialog measuremnt setup
• Masukan nilai max averages, jika tipe averaging kita rubah
(digunakan untuk berapa kali pengambilan sample pengukuran)
• Semua pengaturan lain dapat dibiarkan sebagai default dari limp
• Klik OK
Ada tiga area pengaturan untuk LIMP:

1) Konfigurasi pengukuran (kiri)
Gambar IV. 11 Pengaturan measrement config dan frekuensi

range
• Referenci channel digunakan untuk memilih saluran input

referensi terdapat pada kanal yang mana
• Referensi Resistance: digunakan untuk memasukan nilai
resistor yang digunakan yang telah di sesuaikam dengan
pengukuran
• High cut-off digunakan untuk memasukan batas atas
frekuensi yang di ukur sesuai dengan range frekuensi
pendengar manusia
• Low cut-off digunakan untuk memasukan batas bawah yang
di ukur sesuai dengan range frekuensi pendengar manusia
• Sampling rete digunakan untuk kecepatan pengukuran
disesuaikan dengan sampling rate soundcard atau audio
interface yang digunakan

Batas frekuensi pengukuran dapat diataru melalui toolbar aktif
Gambar IV. 12 Batas pengukuran

2) Stepped sine mode (tengah)
Gambar IV. 13 Stepped sine mode
Pengaturan standar digunakan untuk pengukuran impedansi

biasa, bisukan transien nonaktif digunakan untuk membisukan di
akhir setiap paket gelombang sinus.
3) Mode FFT (kanan)
Gambar IV. 14 FFT Mode
• FFT size digunakan untuk memasukan nilai FFT (resolusi)

• Averaging digunakan untuk memilih jenis rata-rata (tidak ada,
linier, eksponensial)
• Max averages digunakan untuk memasukan jumlah rata-rata
maksimum di setiap pengukuran
• Asynchronous diigunakan mengaktifkan atau tidak di aktifkan
c. Configure generator
Lakukan configure generator sebelum melakukan pengukuran,
periksa level output agar tidak overdrive pada saluran input. Kedua
sinyal eksitasi sangat berbeda, jadi ketika tipe sinyal berubah level

harus diverifikasi. Semua pengaturan yang diperlukan dapat
diakses melalui item menu 'Generator Setup'.
Gambar IV. 15 Generator setup pada toolbar limp
Gambar IV. 16 Kotak dialog generator setup
• Type digunakan untuk memilih jenis eksitasi Pink Noise atau

sinus stepped
• Output level digunakan untuk memilih kekerasan tingkat
output dari 0 hingga –20dB
• Frekuensi eksitasi sinus
• Frekuensi cut-off sinyal noise pink.
• Klik pada 'Tes'. Jika tampilan menunjukkan merah atau
kuning, levelnya harus dikurangi.
d. Kalibrasi sistem di 'Kalibrasi Saluran Input'.

Soundcard dikalibrasi menggunakan 'Calibrate Input Channels'.
Prosesnya sangat sederhana.
Jika menggunakan Kotak Pengukur Limp, pindahkan sakelar Kotak
ke posisi Imp Cal.
Klik CAL di toolbar atas untuk membuka dialog 'Calibrate Input
Channels' dan kalibrasi sistem.
Gambar IV. 17 Kalibrasi pada toolbar limp

Gambar IV. 18 Pengaturan Kalibrasi
• Tombol Generate menghasilkan sinyal yang dapat diperiksa
dan disesuaikan agar mendekati sama, dengan perbedaan <
2dB.
• Tombol Calibrate digunakan untuk mengkalibrasi dua saluran
input.
• Ketika kalibrasi selesai, jendela status menunjukkan 'Tidak
Dikalibrasi' atau 'Dikalibrasi untuk', dengan panjang urutan,
frekuensi pengambilan sampel dan perbedaan saluran input
yang di kalibrasikan.
Gambar IV. 19 Status kalibrasi
Catatan : Jika Anda mengubah laju sampling atau panjang

urutan FFT, Anda harus mengkalibrasi ulang.
• Perbedaan saluran dikompensasi oleh perangkat lunak. Jika
perbedaan yang diukur > 2dB, akan mendapatkan pesan
kesalahan
Gambar IV. 20 Pesan kesalahan

Pesan kesalahan menyarankan kemungkinan penyebab
perbedaan saluran yang berlebihan diakibat oleh kabel dan
konektor yang kurang baik atau karena pengatur gain yang
terlalu signifikan.
2. SmaartLive
Pada dasarnya, SmaartLive adalah perangkat lunak berbasis dual-channel
audio analyzer, yang mampu melakukan pengukuran dasar dari sistem audio dan
komponen yang diperlukan oleh profesional audio. SmaartLive tidak dibuat untuk
menggantikan kemampuan pendengaran dan pengalaman manusia. Penerapan
smaartlive sebagai alat pengukur sistem audio untuk analisis konfigurasi sistem
audio, troubleshooting, dan pengoptimalan sistem audio dapat memberikan
keuntungan yang signifikan bagi penggunanya. Tabel 1 menjelaskan pengukuran
dasar dan kemampuan beberapa modus pada SmaartLive, dengan
pengaplikasian dari beberapa contoh yang umum digunakan.
Modus SmaartLive Kemampuan Primer Aplikasi
Spectrum • Real-time analisis • pemantauan secara
spektrum Live spektrum
• Narrowband dan sumber suara
menampilkan pecahan- • pemantauan SPL
oktaf untuk live
• Kalibrasi untuk Real- performance
SPL dengan SPL • analisis Noise Level
metering • pendeteksi Feedback
• Menjalankan fungsi-
fungsi SPL log dan
spektrograf
Transfer function • Analisis transfer • Pengukuran Transfer
function secara Real- Function pada
time menampilkan loudspeaker,
amplitudo/magnitude equalizer, sound
dan fase yang dapat system
dikonfigurasi analisis • Optimasi sistem
Narrowband dan Fixed- secara Real-time
Point-per-Oktaf (termasuk equalizer,
• tampilan yang koheren crossover, delay, dll)
secara Real-time
Impulse • engukuran Impulse • Pengukuran sound

respon tampilan linear, system / impuls
log, dan DLL response pada
• perkiraan propagasi ruangan
waktu delay secara • Konfigurasi
otomatis loudspeaker Delay,
dll

Selain beberapa kemampuan pada Tabel 1, di dalam SmaartLive terdapat
signal generator internal yang memudahkan proses pengukuran dengan
menciptakan sinyal eksitasi yang sesuai untuk setiap pengukuran. Sehingga kita
tidak membutuhkan tambahan perangkat eksternal khusus yang dapat
menghasilkan sinyal pengukuran untuk digunakan bersama SmaartLive. Di
samping itu SmaartLive memiliki kemampuan yang signifikan untuk
mengendalikan perangkat eksternal, seperti prosesor loudspeaker, equalizer, dll.
a. Persyaratan instalasi SmaartLive 5
Untuk menggunakan rangkaian program smaartlive 5, memerlukan PC
dengan spesifikasi:
• Sistem operasi: Windows 98 / ME / 2000 / XP / VISTA / Windows 7 /
Windows 8 atau diatasnya;
• Prosesor: intel Pentium 500 MHz atau lebih tinggi,
• Ram 256 Mb;
b. Peralatan Pendukung
Dalam pengunaan software smaartlive perlu peralatan pendukung atau
peralatan tambahan. Berikut ini adalah beberapa alat tambahan yang harus
disiapakan.
• Audio Interface atau sound card
Audio interface yang digunakan memiliki spesifikasi yaitu dapat terhubung
dengan komputer melalui port USB, minimal memiliki 2 saluran output
(line Out), 2 saluran input (line In), serta memiliki 1 output headphone.
• Microfon
Mikrofon digunakan untuk mengkonversi seakurat mungkin tekanan
akustik pada suatu titik menjadi bentuk voltase (tegangan), untuk itu
mikrofon harus omnidirectional dengan frekuensi respon yang flat.
Umumnya mikrofon pengukuran yang dijual secara komersial adalah tipe
electret kondensor, yang membutuhkan suplay power, baik melalui
phantom power dari preamplifier sound card atau baterai internal.
• Kabel
Digunakan untuk menghubungkan sistem pengukuran yaitu audio
interface, mikrofon dengan peralatan yang diukur. Pengunaan kabel harus
mengunakan kabel yang berkualitas.
c. Pengaturan Sinyal pada Smaartlive

Proses pengaturan sinyal pada smaartlive dilakukan pada posisi sound card
terhubung kekomputer serta driver sound card sudah terinstal. Berikut
langkah langkah pengaturan sinyal pada smaartlive

• Jalankan program smartlive
Gambar IV. 21 Tampilan smaartlive 5
• Klik Options > Device pada menu, atau tekan Alt + A.
Gambar IV. 22 Kotak Dialog Device
• Pilih input sound card pada kotak drop-down Wave In, dan lakukan hal
yang sama untuk output pada kotak Wave Out.
• Wave In dan Wave Out Bits Per Sampel disesuaikan dengan
kemampuan sound card yang digunakan
• Klik Options > impulse/locator pada menu, atau tekan Alt + L.

Gambar IV. 23 Kotak dialog impulse/locator
• Pilih meters pada distance units
• Pilih celcius pada temperature units
• Masukan nilai speed of sound dan suhu di sekitar pengukuran
• Klik OK
Level output dari generator dapat dikecilkan maupun dibesarkan. Level sinyal
generator di pertahankan pada posisi level yang rendah untuk mencegah
kerusakan peralatan pada penggunaan pertama kali, namun tidak
diperkenakan dalam posisi level sinyal yang terlalu rendah pula, karena Jika
level terlalu kecil noise dari sound card dan perangkat analog lainnya dapat
mengganggu pengukuran. Dalam pengukuran yang paling ideal
pertahankan level input antara nominal -6db sampai dengan -12dB.
(a) (b) (c)

Gambar IV. 24 Sinyal referensi dan sinyal pengukuran
Sinyal referensi dan sinyal pengukuran diatas memiliki keterangan: (a) Sinyal
Terlalu Kecill, (b) Sinyal Ideal dan (c) Sinyal Terlalu Besar “Clip”

d. Pengukuran dengan smaartlive
Berikut pembahasan beberapa contoh pengukuran dasar menggunakan
SmaartLive yang meliputi: Dasar-dasar pembuatan Spectrum (RTA),
Transfer Function, dan pengukuran Impulse Response. Pada setiap
pengukuran ditampilkan konfigurasi dasar hardware dan contoh hasil
pengukuran. Perlu digaris bawahi bahwa hasil dari pengukuran yang
dilakukan mungkin akan berbeda dengan hasil pengukuran orang lain. Hasil
pengukuran ini hanya mewakili sebagian dari apa yang mungkin orang lain
temukan.
1) SmaartLive sebagai Real-Time Spectrum Analyzer (RTA)
Fungsionalitas paling dasar dari SmaartLive terletak pada modus
Spectrum, yang memungkinkan analisis dua channel spektrum secara
real-time. Pada modus ini, SmaartLive berfungsi mirip seperti perangkat
keras RTA (analisa real-time), di mana sinyal masuk diurai menjadi
komponen-komponen frekuensi dan ditampilkan secara dinamis.
Standarnya, SmaartLive akan menampilkan dua channel energi vs
frekuensi berbentuk grafik batang secara real-time, dengan bar yang
mewakili band dari energi 1/12-octave. Serta dapat diubah untuk
menampilkan band lainnya.
• Menghubungkan Sistem
Hubungkan sinyal audio yang kompetible ke salah satu input sound card.
Dalam modus RTA, digunakan untuk memantau dua channel secara
bersamaan sehingga bisa menghubungkan mikrofon pengukuran ke salah
satu input, dan output dari mixing console ke input lainnya, atau
kemungkinan lainnya.
Microphone
Sound Card
Software R
SmaartLive IN
L
R O UT L
Gambar IV. 25 Contoh Konfigurasi Untuk Pengukuran RTA
Gambar diatas menunjukkan konfigurasi hardware. Setiap sinyal line level

dapat digunakan sebagai sumber input. Setiap awal membuka software
smaartlive jendela utama yang terbuka yaitu modus Spectrum. Modus
pengukuran dapat dirubah dengan mengklik salah satu tombol modus.
Tekan tombol ON untuk memulai pengukuran secara real-time.

(a) (b)
Gambar IV. 26 Tombol dalam penggunaan smaartlive
Tombol dalam pengunaan smaartlive diatas memiliki fungsi gambar (a)

untuk memulai pengukuran secara real time, sedangkan gambar (b)
digunakan untuk memilih modus yang akan dijalankan.
Gambar di bawah ini merupakan spektrum sinyal input yang di tampilkan

secara live. Ketika mikrofon diaktifkan, mikrofon akan menangkap noise
dalam ruangan serta ketika sumber suara didekatkan dengan mikrofon,
maka band bergerak ke atas sesuai dengan frekuensi sumber suara.
Gambar IV. 27 Tampilan spektrum langsung RTA default (1/12 -ave).
Untuk tampilan yang berbeda pilih

scale yang diinginkan, skala dapat
disajikan dalam 1/1, 1/3, 1/6, 1/12,
dan 1/24-octave band atau sebagai
narrowband spektrum di kedua
sumbu frekuensi logaritmik atau
linier.
Konfigurasi lain adalah parameter
dasar Fast Fourier Transform (FFT),
rata-rata, dan weighting.
Avg digunakan untuk memvariasikan waktu perilaku tampilan spektrum,
seperti untuk melihat perilaku dari sinyal secara sesaat atau konten
spektral jangka panjang. Avg dapat dikonfigurasi dengan berbagai
pilihan: Slow, Fast, dan Exp, yang menggambarkan perilaku decay
eksponensial. Inf, menjaga rata-rata weighted dari semua data sejak
inisialisasi, dengan angka numerik antara 1 sampai 128, yang merupakan

rata-rata terakhir n pengukuran. Kapan pun dapat me-"reseed" buffer
rata-rata dengan menekan tombol V pada keyboard.
Modus Spectrum SmaartLive dapat digunakan untuk mengidentifikasi
frekuensi feedback, melihat noise ruangan, mempelajari isi spektral
materi musik, dan banyak kegunaan lainnya.
Kebanyakan digunakan dalam metode RTA untuk mengukur frekuensi
respon dari sistem dan melakukan proses ekualisasi. Sebenarnya cara
tersebut tidak disarankan, karena kemampuan pengukuran transfer
function SmaartLive adalah merupakan metode yang lebih tepat dan
akurat untuk melakukan pengukuran sistem respon suara. Modus
Spectrum tidak dapat membedakan secara inheren antara suara langsung
dan energi reflektif, serta tidak dapat membedakan antara sinyal eksitasi
dan noise yang tidak berkorelasi, sehingga membatasi kegunaannya
dalam tugas optimasi sistem respon suara.
Beberapa fitur yang tersedia pada modus Spectrum yaitu kalibrasi
absolut, metering SPL dan logging secara terpadu, serta fungsi real-time
spectrogram. Fitur-fitur tersebut menampilkan data untuk channel input
yang aktif. Cara memilih chanel yang akan diaktifkan dengan mengklik
meteran input level. Dibawah ini gambar beberapa fitur dalam modus
spectrum.
(a) (b)
(c)
Gambar IV. 28 Contoh pengukuran modus Spektrum;
(a) Spectrograph, (b) Real-time SPL yang telah dikalibrasi, (c) SPL
riwayat waktu.
2) Mengukur sebuah Equalizer Analog dengan Transfer Function

Mengukur sebuah peralatan sistem audio dilakukan dengan smartlive
dalam modus Transfer Function secara real-time untuk mengukur respon
frekuensi. Dalam pengukuran respon frekuensi dapat diketahui berapa
penguatan yang terjadi, besar bandwith, parameter quality (Q), dan
kemiringan.
Penguatan yang terjadi yaitu dB fo akhir – dB fo awal. Besarnya
bandwidth diukur dari -3dB di bawah frekuensi kerja (f1) hingga -3dB di

atas frekuensi kerja (f2). Karena frekuensi kerja berada di tengah
bandwidth maka disebut operational frequency (fo) atau center frequency
(fc). Sehingga bandwidth dihitung dengan f2 – f1. Menentukan lebar atau
sempit kemudian dinamakan parameter quality atau kualitas (Q).
Parameter Q dihitung dengan f0/(f2-f1). Jadi jika bandwidth-nya lebar
maka nilai parameter Q akan kecil dan sebaliknya jika bandwidth sempit
maka nilai parameter Q akan besar.
Kemiringan kemiringan dari respon frekuensi di hitung dengan cara, high
pass = dB A – dB B, Low pass = dB D – dB C. dengan dB A = Fl ; dB B =
Fl/2 ; dB D = 2fh; dB C = fh
Gambar IV. 29 Grafik respon frekuensi
Gambar IV. 30 Grafik kemiringan
• Menghubungkan Sistem
Menghubungkan sistem dapat dilihat pada gambar 31 berikut, dimana
output sound card mengirim sinyal ke input equalizer/pengolah sinyal
audio dan ke input kanan sound card (disebut input referensi). Output
equalizer/pengolah sinyal audio dikirim ke komputer melalui input kiri
(disebut input pengukuran). Generator sinyal internal SmaartLive
digunakan untuk mempekerjakan equalizer dan mengukur responnya.
Dengan menggunakan skema koneksi seperti ini, SmaartLive akan
membandingkan representasi yang tepat antara output generator

dengan sinyal return dari equalizer/pengolah snyal audio. Cara ini sangat
efektif untuk menghindari cacat sinyal yang disebabkan oleh sound card.
Pengolah sinyal Audio
L L
O UT IN
Sound Card
R R
IN O UT
L L
Software
SmaartLive
Gambar IV. 31 Konfigurasi pengukuran pengolah sinyal Audio
• Menyesuaikan level sinyal

Aktifkan generator SmaartLive dengan mengklik
tombol GEN (Generator On); maka sistem akan mulai
menghasilkan pink noise yang dikeluarkan melalui
output sound card. Standarnya, generator akan berada pada level rendah
(-36 dB), jadi gunakan spinner level generator untuk menaikkan output
ke level ideal. Level harus cukup sehingga dapat diolah dengan baik oleh
sistem dan equalizer/pengolah sinyal audio. Sebagai acuan, mulailah
dengan membuka level generator di sekitar -6 dB, untuk mengoptimalkan
kinerja generator internal.
Jika analyzer tidak berjalan, klik tombol ON untuk

memulainya. Kemudian, atur kontrol input hingga
sinyal input berada pada level yang baik. Apabila
equalizer/pengolah sinyal audio di-by pass atau diset pada 0 dB, tampilan
fungsi transfer harus membentuk sebuah baris yang mendekati flat. Jika
tidak, kemungkinan ada beberapa kesalahan gain pada sistem atau
perangkat itu sendiri memiliki beberapa gain atau faktor atenuasi. Untuk
mengoreksinya dapat disesuaikan dengan gain channel pengukuran
secara independent
• Melakukan pengukuran dengan Tranfer Function

Modus Transfer Function pada SmaartLive akan mengukur respon
frekuensi sistem dengan membandingkan sinyal input dengan sinyal
output-nya. Selain menampilkan perbedaan amplitudo dan fase di antara
kedua sinyal, pengukuran ini juga menampilkan proses pengolahan sistem

sebagai fungsi dari frekuensi. Gain dan loss ditampilkan berbentuk
penyimpangan dari garis tengah 0 dB pada jejak magnitude.
Dengan menyesuaikan pengaturan filter pada

equalizer/pengolah sinyal audio, pada tampilan SmaartLive
dapat dilihat perubahan yang terjadi di sekitar frekuensi
domain. Apabila ketika dilakukan atenuasi (cut) pada equalizer/pengolah
sinyal kemudian muncul bentuk seperti puncak pada layar, kemungkinan
ada sinyal input yang terbalik. Maka harus mengganti kabel input atau
cara termudah adalah dengan menekan tombol Swap untuk
membalikkan sinyal dan mendapatkan tampilan yang benar pada layar.
Standar pada modus Transfer Function SmaartLive

adalah FPPO (Fixed-Point per Octave), yang
menampilkan poin pengukuran Transfer Function
yang didistribusikan secara merata pada skala
frekuensi logaritmik dengan memvariasikan panjang FFT pada frequensi
yang berbeda. Dapat dilakukan eksperimen dengan parameter FFT fixed-
width, sampling rate, dan sinyal eksitasi yang berbeda untuk melihat
pengaruhnya terhadap berbagai parameter. Untuk melihat fase transfer
function (selain magnitude) bisa menekan tombol Phase. Gambar 32
dibawah menampilkan contoh pengukuran satu filter equalizer
parametrik, termasuk plot fasa.
Gambar IV. 32 Contoh pengukuran filter equalizer parametrik

Perlu diingat bahwa, untuk pengukuran diatas belum memasukkan
kompensasi apapun atas delay yang terjadi pada sinyal yang melewati
equalizer, karena biasanya hal tersebut relatif tidak signifikan terhadap
panjang FFT yang digunakan dalam perhitungan. Ketika mengukur
sebuah perangkat digital, loudspeaker, atau hampir semua sistem
electroacoustic, pertama-tama kita harus mengukur perambatan delay

time dan menggunakan delay alignment internal SmaartLive untuk
mengkompensasi setiap keterlambatan pada sistem eksternal. Hal ini
akan dibahas lebih lanjut pada Contoh 3, "Mengukur sebuah Loudspeaker
".
3) Mengukur respon sebuah Loudspeaker dengan smaartlive

Menggunakan modus Impulse dan Transfer Function SmaartLive untuk
mengukur perilaku loudspeaker dalam sebuah ruangan. Untuk percobaan
ini, selain sistem pengukuran SmaartLive dibutuhkan sebuah loudspeaker
dan power amplifier (atau active loudseaker).
• Menghubungkan sistem
Menghubungkan sistem adalah seperti yang ditunjukkan pada Gambar 33
dibawah ini. Sinyal output dari sound card dikirim ke power amplifier dan
loudspeaker, juga ke input kanan (sinyal referensi) komputer seperti pada
contoh sebelumnya. Kali ini sinyal dari mikrofon pengukuran digunakan
sebagai sinyal pengukuran yang dikirim ke input sound card sebelah kiri.
Microphone
R Sound Card R
Power Amplifier
IN O UT IN O UT
L L L L
Software
SmaartLive
Gambar IV. 33 Konfigurasi pengukuran loudspeaker
Posisikan mikrofon pengukuran pada jarak terdekat dari loudspeaker,

misalnya 1m untuk ruangan laboratorium. Semakin jauh mikrofon dari
loudspeaker, semakin sulit untuk memisahkan suara langsung
loudspeaker dari pengaruh pantulan ruangan.
• Menyesuaikan Level Sinyal

Mengatur level sinyal untuk mendapatkan struktur gain yang baik.
Kemudian buka modus Spectrum dengan mengklik tombol Spectrum dan
aktifkan melalui tombol ON. Seperti pada percobaan sebelumnya,
hidupkan generator sinyal internal dan atur level sampai suara dari
loudspeaker tersebut berada di atas ambient noise ruangan. Mulailah
dengan gain amplifier yang rendah terlebih dahulu, kemudian naikkan
secara perlahan-lahan untuk mencegah terjadinya sinyal keras secara

tiba-tiba yang dapat menyakitkan telinga. Kemudian, atur level input pada
sound card dan gain preamplifier mikrofon untuk mendapatkan level input
yang tepat sesuai pedoman pada Gambar 24. Untuk mendapatkan hasil
yang baik, samakan level input referensi dengan level input pengukuran
semirip mungkin, dengan cara mengatur gain preamplifier.
• Melaksanakan dan Menafsirkan Pengukuran Impulse

Response
Selanjutnya, melakukan pengukuran dasar impulse
response loudspeaker di dalam ruangan. Klik tombol
Impulse untuk masuk ke modus Impulse; maka SmaartLive secara
otomatis akan mengukur impulse response dari sistem dan
menampilkannya di jendela grafik. Pengukuran impulse response lain
dengan menekan tombol Start. Salah satu contoh hasil pengukuran dapat
dilihat pada Gambar di bawah ini.
Direct Sound
Room Reflection
Noise
Gambar IV. 34 Hasil Pengukuran Modus Impulse

Impulse Response pada Gambar diatas adalah hasil yang cukup umum
ditemukan ketika kita mengukur loudspeaker pada ruangan non-Anechoic
(ruangan dengan permukaan reflektif).
Grafik impulse response menunjukkan riwayat waktu kedatangan energi
pada mikrofon, dan sangat berguna untuk mengetahui apa yang di ukur.
Gambar 34 menampilkan besaran Log, yang menunjukkan besarnya
impulse response dalam satuan dB. SmaartLive juga dapat menampilkan
impulse response dalam unit Linear (mempertahankan informasi
polaritas) dan dalam ETC (Energi-Time Curve), yang mengekstraksi decay
envelope dari impulse response, ditampilkan dalam dB.
Puncak besar di awal plot pada Gambar 34 menunjukkan suara langsung
yang datang dari loudspeaker, dan di situ lah pusat perhatian. SmaartLive
secara otomatis akan mendeteksi waktu dan besarnya puncak ini, yang
pada contoh ini datang dengan penundaan waktu (delay) 2,29 ms.
Penundaan ini terjadi karena adanya waktu tempuh suara dari

loudspeaker ke mikrofon melalui udara yang disebabkan oleh jarak sekitar
2 ½ kaki antara keduanya. Konsep ini lah yang akan kita gunakan untuk
mengoreksi delay propagasi ketika kita melakukan pengukuran Transfer
Function. Energi lain yang tampilkan pada impuls respons terjadi karena
adanya refleksi ruangan dan noise pada saat pengukuran, di mana noise
floor terlihat memiliki level rata-rata yang konstan. Akurasi pengukuran
bergantung kepada signal-to-noise ratio yang baik antara suara langsung
dan noise level.
• Melakukan Pengukuran Transfer Function dari Loudspeaker

Mengukur fungsi frekuensi respon dari loudspeaker menggunakan modus
Transfer Function SmaartLive. Klik tombol Transfer untuk beralih ke
modus transfer function, dan pastikan analyzer sudah aktif. Kemudian kita
harus mengatur delay internal SmaartLive untuk mengkompensasi waktu
propagasi antara loudspeaker dan mikrofon.
Klik tombol Auto Sm (Delay Auto-Locator Small); maka

SmaartLive akan melakukan pengukuran terhadap impulse
response dan secara otomatis mengukur waktu delay. Kotak dialog
"Delay Found" akan muncul dengan hasil delay yang telah diukur; klik
"Insert Delay" yang ditampilkan untuk mengkompensasi propagasi
delay selama proses pengukuran transfer function. Jika waktu delay yang
ditampilkan tampak sangat panjang/lama, kemungkinan terjadi swapped
pada input dan referensi pengukuran, cobalah untuk mengganti kabel
input dan ulangi lagi. Proses pengukuran waktu delay ini juga dapat
dilakukan secara manual dengan menggunakan modus Impulse, klik
tombol Set Delay to Peak pada modus impuls response untuk mengeset
waktu delay fungsi transfer pada puncak waktu kedatangan.
Menggunakan fitur delay presets untuk
menyimpan beberapa waktu delay untuk dapat di-
recall secara cepat dengan menggunakan keyboard. Fitur ini sangat
berguna jika Anda memindahkan mikrofon ke posisi yang berbeda, atau
antara mikrofon pengukuran dan equalizer, misalnya. Untuk menyimpan
nilai delay yang ditampilkan, klik label Delay pada bidang pembacaan
delay kemudian klik salah satu dari lima tombol berlabel F6 - F10 pada
tab Delay di kotak dialog options. Kapan pun dapat me-recall delay ini
dengan menekan tombol fungsi yang sesuai pada keyboard.

Gambar IV. 35 Option delay preset
Sebagai contoh, klik tombol bertuliskan F6 untuk menyimpan delay saat

ini ke dalam preset pertama. Tekan OK untuk keluar dari dialog box.
Selama analyzer masih berjalan dalam modus transfer function, dapat
dilihat Respons frekuensi dari loudspeaker (energi vs frekuensi) yang
ditampilkan jendela seperti yang ditampilkan oleh contoh pengukuran
pada Gambar 36 dibawah ini.
Mungkin ditemukan tampilan yang terlihat seperti
kurang stabil, naikkan jumlah rata-rata dengan
menggunakan spinner Avg untuk menstabilkannya. Atur rata-rata pada
angka 16 atau lebih tinggi untuk melihat perubahannya.
• Menyimpan Trace Pengukuran menggunakan Reference

Registers
Reference Registers digunakan untuk menangkap (capture) dan
menyimpan "snapshot" dari trace yang aktif. Reference Registers terdiri
dari lima kelompok tombol kecil berwana, diberi label A, B, C, D dan E,
terletak di plot area bawah.
Klik tombol register A1 (tombol register pertama di grup A) untuk

"mengaktifkan" register, walaupun tombol terlihat
seperti sudah tertekan. Klik tombol Capt (Reference
Capture) yang berada di plot area bawah sebagai sampel dan akan tampil
jejak/trace berbentuk sebuah overlay pada plot.

Klik kembali tombol A bila ingin menghapus trace yang ditangkap dari
layar. Sampel trace, di sini disebut Reference Trace, akan tetap tersimpan
dalam register sampai dilakukan penghapusan atau meng-capture trace
lain pada register yang sama.
Menyimpan Reference Trace secara

permanen menjadi sebuah file, yang
disebut Reference File, klik tombol Info
di sebelah kanan tombol capture. Akan terbuka kotak dialog Reference
Trace Information, yang memiliki enam tab "halaman". Klik tab berlabel
A pada bagian atas kotak dialog untuk memunculkan halamannya. Pilih
register yang berisi Reference Trace yang telah di capture (dengan
mengklik tombol pertama
dari empat tombol register
berwarna di sebelah kiri)
lalu klik tombol Save.
Akan terbuka kotak dialog
Windows Save File yang
meminta Anda untuk
memasukkan nama file
diakhiri dengan ekstensi
(*. ref).
Reference File dapat di-

recall lagi kemudian dan
ditampilkan sebagai trace
dengan memilih salah satu
register pada kotak dialog yang sama lalu menekan tombol Load. Anda
juga dapat menyimpan dan mengisi kembali sebanyak 40 reference
register menjadi sebuah file Reference Group (*. rgp) menggunakan
tombol Save All dan Load All pada tab General dari kotak dialog ini.
Setelah menyimpan reference trace menjadi sebuah file, klik tombol OK
untuk keluar dari kotak dialog Reference Trace Information.
4) Mentuning dan Mengekualisasi Loudspeaker

Menggunakan pengukuran Transfer Function dari Contoh 3 untuk
mengatur equalizer demi mengoptimalkan kinerja loudspeaker.
Dibutuhkan equalizer, selain loudspeaker dan power amplifier seperti
pada contoh sebelumnya.

Loudspeaker
Microphone
Microphone
O UT L
R Sound Card R
IN
Power Amplifier
O UT
L L
IN L
O UT L
IN
Software
SmaartLive L
Gambar IV. 36 Konfigurasi Hadware Pengekualisasian Loudspeaker
• Menghubungkan sistem
Hubungkan sistem seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11. 36 di atas.
Bila dibandingkan dengan contoh terakhir, pada konfigurasi ini kita cukup
menyisipkan equalizer dalam rantai sinyal antara output sound card dan
power amplifier. Siapkan juga sebuah "jalur return", untuk menerima
sinyal setelah output equalizer, sehingga memungkinkan Anda secara
real-time mengatur filter persis seperti pada Contoh 2. Gambar saklar
yang ditampilkan di sebelah kiri input sound card hanya sebagai contoh
untuk memudahkan Anda dalam men-switch antara sinyal mikrofon
pengukuran dan sinyal yang datang langsung dari output equalizer. Selain
cara tersebut tentunya banyak cara lainnya yang dapat dilakukan,
termasuk penggunaan mixer kecil, switch, atau cara termudah adalah
dengan hanya menukar kabel input.
• Melakukan Pengukuran dan Setting Equalizer

Lakukan pengukuran loudspeaker seperti contoh pengukuran ke 3 dan
trace fungsi transfer dari pengukuran disimpan dalam register referensi
A1 dengan waktu delay disimpan di dalam preset delay pertama (dapat
di-recall dengan menekan F6 pada keyboard).
Mengatur ulang input sehingga input kiri atau pengukuran diambil dari
output equalizer. Pastikan level input dan output sudah sesuai dan
tidak terjadi clipping pada perangkat apapun. Jika menggunakan
equalizer analog, tekan F5 pada keyboard untuk me-reset delay
internal ke 0 ms. Jika Anda menggunakan equalizer digital (dan/atau
mixer digital), klik tombol Auto Sm untuk menyesuaikan delay yang
tepat ke SmaartLive.

Mengekualisasi sistem, mengkalibrasi equalizer untuk mendapatkan
respon frekuensi yang kira-kira terbalik dengan respon loudspeaker.
Dengan kata lain, puncak (peak) pada respon loudspeaker akan
disesuaikan agar setara dengan nulls pada respon equaliser;
pemerataan kurva respon frekuensi. Gunakan trace yang tersimpan
yang berisi respon loudspeaker terukur sebagai acuan untuk mengatur
filter equalizer.
Pastikan bahwa trace referensi yang berisi pengukuran respon

loudspeaker sudah aktif pada tampilan (dalam hal ini, A1) dengan
menggunakan tombol kontrol trace referensi. Gunakan tombol spinner
dB + / - untuk mendekatkan pusat vertikal kurva ke 0 dB.
Kemudian, klik tombol Swap untuk membalikkan respon frekuensi
terukur dari Equaliser. Sekarang setiap pemotongan filter akan
ditampilkan sebagai penambahan begitu pula sebaliknya, sehingga
memungkinkan kita untuk secara visual menyesuaikan respon
equalizer yang terbalik dengan fungsi transfer loudspeaker demi
mengoptimalkan pengaturan equalizer. Sekarang Anda dapat
mengeset equalizer untuk mencari respon equalizer terbalik paling
cocok bagi fungsi transfer loudspeaker yang telah terukur (Gambar 11.
37).
Gambar IV. 37 Real-time filter equalizer terbalik (kuning)

disesuaikan dengan respon loudspeaker terukur (oranye).
Melihat hasil akhir dilakukan dengan pengukuran menggunakan

mikrofon sebagai input pengukuran, dan recall preset delay yang
sesuai dengan menekan F6 pada keyboard.
Sebagai catatan dalam melakukan praktek, hindari melakukan

penambahan (boost) yang terlalu banyak pada filter ketika

mengoptimalkan respon frekuensi sistem suara. Penambahan
(boosting) yang berlebihan dapat mengganggu kestabilan sistem tata
suara atau sama dengan mengurangi gain-before-feedback atau
headroom, karena nulls yang teramati dalam pengukuran mungkin
tidak akan tercapai pada semua lokasi (dapat disebabkan oleh efek
comb filter dari pantulan, jenis ruangan, gangguan/kondisi
loudspeaker, dll).
Mungkin akan di temukan hasil pengukuran yang mengharuskan untuk

melakukan boosting filter yang terlalu banyak, atau dibutuhkan
bandwidth yang sangat sempit pada setiap filter, maka sebaiknya
penyelesaian masaalah tidak hanya menggunakan equalizer saja.
Permasalah dapat diselesaikan dengan mengoreksi kondisi akustik,

pengaturan crossover, atau pengaturan loudspeaker. Fenomena
elektro-akustik yang menghasilkan puncak bandwidth yang lebar (low-
Q) pada respons frekuensinya saja yang efektif untuk diatasi
menggunakan proses ekualisasi. Di luar hal itu, perlu penggunaan
equalizer parametrik untuk ekualisasi yang lebih presisi, di mana
memungkinkan pemilihan bandwidth dan center frequency yang tepat
pada masing-masing filter. Dibawah ini contoh hasil pengekualisasian
loudspeaker.
Gambar IV. 38 Hasil ekualisasi respon loudspeaker
Gambar hasil ekulisasi respon loudspeaker diatas merupakan hasil

setelah menerapkan filter dari Gambar IV. 37

Pengayaan II LEM BAR PR AKTIK SM AARTLIVE da n LIM P
A. Memberikan Sinyal ke Sof twa re L imp da n Smaa rtL ive
A. Memberikan Sinyal ke Software SmaartLive dan Limp

1. TUJUAN
a. Menyusun dan menganalisis Pengaturan dasar dalam LIMP
b. Menyusun dan menganalisi Pengaturan dasar pada SmartLive
2. ALAT dan BAHAN

a. Sound Card
b. Kotak Pengukuran Limp
c. Kabel
d. Notebook atau laptop dengan software limp dan SmaartLive
3. KESELAMATN KERJA
a. Pastikan sumber tegangan yang digunakan AC atau DC!
b. Pastikan kabel power sesuai!
c. Pastikan sumber tegangan tersedia!
d. Pastikan kabel yang digunakan untuk koneksi sudah sesuai!
e. Hubungkan dengan sumber tegangan apabila rangkaian sudah dipastikan
sesuai!
f. Lepas hubungan input tegangan setiap melakukan pergantian jenis
pengukuran!
4. PROSEDUR PRAKTIK
Pengaturan dasar dalam LIMP
a. Susunlah rangkaian seperti pada Gambar 12. 1!
Gambar IV. 39 Skema Konfigurasi dasar LIMP

b. Buka aplikasi Limp
c. Pilih driver audio interface yang digunakan

• Tab Setup klik Audio Devices
• Pilih sound driver yang kita gunakan, pilih input dan output
channels sesuai dengan soundcard yang kita gunakan.
• Klik OK
d. Masukan nilai Rref pada setup measurement ;

• Klik setup measurement pada toolbar Limp
• Pilih referensi chanel yang kita gunakan pada Referesi Chanel dan
masukan nilai resistor yang kita gunakan pada Referensi Resistor
di kotak dialog setup measurement
• Masukan nilai max averages, jika tipe averaging kita rubah

(digunakan untuk berapa kali pengambilan sample pengukuran)

• Semua pengaturan lain dapat dibiarkan sebagai default dari limp
• Klik OK
Ada tiga area pengaturan untuk LIMP:
1. Konfigurasi pengukuran (kiri)
• Referenci channel digunakan untuk memilih saluran input

referensi terdapat pada kanal yang mana
• Referensi Resistance: digunakan untuk memasukan nilai
resistor yang digunakan yang telah di sesuaikam dengan
pengukuran
• High cut-off digunakan untuk memasukan batas atas
frekuensi yang di ukur sesuai dengan range frekuensi
pendengar manusia
• Low cut-off digunakan untuk memasukan batas bawah yang
di ukur sesuai dengan range frekuensi pendengar manusia
• Sampling rete digunakan untuk kecepatan pengukuran
disesuaikan dengan sampling rate soundcard atau audio
interface yang digunakan
Batas frekuensi pengukuran dapat diataru melalui toolbar aktif
2. Stepped sine mode (tengah)
Pengaturan standar digunakan untuk pengukuran impedansi

biasa, bisukan transien nonaktif digunakan untuk membisukan di
akhir setiap paket gelombang sinus.

3. Mode FFT (kanan)
• FFT size digunakan untuk memasukan nilai FFT (resolusi)

• Averaging digunakan untuk memilih jenis rata-rata (tidak ada,
linier, eksponensial)
• Max averages digunakan untuk memasukan jumlah rata-rata
maksimum di setiap pengukuran
• Asynchronous diigunakan mengaktifkan atau tidak di aktifkan
e. Configure generator
Lakukan configure generator sebelum melakukan pengukuran, periksa
level output agar tidak overdrive pada saluran input. Kedua sinyal eksitasi
sangat berbeda, jadi ketika tipe sinyal berubah level harus diverifikasi.
Semua pengaturan yang diperlukan dapat diakses melalui item menu
'Generator Setup'.
• Type digunakan untuk memilih jenis eksitasi Pink Noise atau

sinus stepped
• Output level digunakan untuk memilih kekerasan tingkat
output dari 0 hingga –20dB
• Frekuensi eksitasi sinus
• Frekuensi cut-off sinyal noise pink.
• Klik pada 'Tes'. Jika tampilan menunjukkan merah atau
kuning, levelnya harus dikurangi.

f. Kalibrasi sistem di 'Kalibrasi Saluran Input'.
Soundcard dikalibrasi menggunakan 'Calibrate Input Channels'. Prosesnya
sangat sederhana.
Jika menggunakan Kotak Pengukur Limp, pindahkan sakelar Kotak ke
posisi Imp Cal.
Klik CAL di toolbar atas untuk membuka dialog 'Calibrate Input Channels'
dan kalibrasi sistem.
• Tombol Generate menghasilkan sinyal yang dapat diperiksa

dan disesuaikan agar mendekati sama, dengan perbedaan <
2dB.
• Tombol Calibrate digunakan untuk mengkalibrasi dua saluran
input.
• Ketika kalibrasi selesai, jendela status menunjukkan 'Tidak
Dikalibrasi' atau 'Dikalibrasi untuk', dengan panjang urutan,
frekuensi pengambilan sampel dan perbedaan saluran input
yang di kalibrasikan.
Catatan : Jika Anda mengubah laju sampling atau panjang

urutan FFT, Anda harus mengkalibrasi ulang.
• Perbedaan saluran dikompensasi oleh perangkat lunak. Jika
perbedaan yang diukur > 2dB, akan mendapatkan pesan
kesalahan

Pesan kesalahan menyarankan kemungkinan penyebab
perbedaan saluran yang berlebihan diakibat oleh kabel dan
konektor yang kurang baik atau karena pengatur gain yang
terlalu signifikan.
g. Software Limp siap digunakan
Pengaturan dasar dalam SmaartLive

a. Susunlah rangkaian seperti pada Gambar IV. 40!
Sound Card
R R
IN O UT
L L
Software
SmaartLive
Gambar IV. 40 Skema Konfigurasi dasar LIMP

b. Buka aplikasi smaartLive
c. Lakukan pengaturan pada smaartlive
Option -> Device
• Wave in dan wave out sesuaikan dengan soundcard yang anda

gunakan

• Wave in dan wave out Bits Per Sample sesuai dengan soundcard
yang anda gunakan
• OK
Option -> Input (Sesuaikan seperti dibawah ini klik OK)
Option -> Impluse/Locater (sesuaikan seperti dibawah ini dan sesuikan

suhu di sekitar anda klik OK)
d. Smaartlive siap digunakan

B. Peng ukura n Impe dans i Lou dspeake r de ngan Limp
B. Pengukuran Impedansi Speaker dengan Limp

1. TUJUAN
a. Menyusun dan menganalisis pengukuran impedansi speaker
b. Menganalisis grafik impedansi speaker
2. ALAT dan BAHAN

a. Sound Card
b. Kotak Pengukuran Limp
c. Kabel
d. Notebook atau laptop dengan software limp
e. Macam-macam tipe speaker
3. KESELAMATN KERJA
sesuai!
pengukuran!
4. PROSEDUR PRAKTIK
Rangkaian Tone Control Pasif
a. Susunlah rangkaian seperti pada Gambar IV. 41!
L L
O UT Kotak Pengukuran Limp IN
R R
R Sound Card R
IN Headphone
L L
Software
Limp
Gambar IV. 41 Skema Konfigurasi Pengukuran Impedansi Speaker
b. Lakukan kalibrasi sinyal input (lepaskan speaker yang akan diukur)

c. Tekan generate setelah itu sesuaikan sinyalnya dengan membuka
potensio pada soundcard
d. Setelah sesuai klik calibrate
e. Tekan OK
f. Lakukan pengukuran speaker dengan menekan tombol start rec seperti
gambar dibawah (hubungkan speaker yang akan diukur)
g. Grafik respon akan ditampilkan analisis grafik yang mucul

C. Pen guku ran Alat-ala t Au dio den gan SmaartLive
C. Pengukuran Alat-alat Audio dengan SmaartLive

1. TUJUAN
a. Menentukan respon frekuensi pramp microphone
b. Merancang dan membuat rangkaian pre-amp microphone untuk
kebutuhan tertentu
c. Menyusun dan menganalisis rangkaian Tone Control
d. Membandingkan (kelebihan dan kekurangan) antara TCP dan TCA
e. Merancang dan membuat rangkaian TC untuk kebutuhan tertentu
f. Menentukan respon frekuensi tone kontrol
g. Mengidentifikasi fungsi pengaturan pada rangkaian mixer
h. Menentukan besarnya penguatan rangkaian mixer
i. Menentukan respon frekuensi rangkaian mixer
j. Mengidentifikasi fungsi pengaturan pada rangkaian equalizer audio
k. Menetukan besarnya penguatan rangkaian equalizer audio
l. Menentukan respon frekuensi rangkaian equalizer pada masing-masing
chanel pada posisi boost dan cut
m. Menentukan fungsi rangkaian crossover
n. Menentukan perbedaan crossover aktif dan pasif
o. Menentukan penguatan rangkaian crossover
p. Menentukan respon frekuensi rangkaian crossover
q. Menentukan kemiringan bandwith dalam dB
2. TEORI SINGKAT
Microphone atau sering ditulis mikropon adalah suatu alat yang dapat
mengubah getaran suara menjadi getaran listrik. Mikrofon (bahasa Inggris:
microphone) adalah suatu jenis transduser yang mengubah energi-energi
akustik (gelombang suara) menjadi sinyal listrik. Mikrofon merupakan salah
satu alat untuk membantu komunikasi manusia. Mikrofon dipakai pada
banyak alat seperti telepon, alat perekam, alat bantu dengar, dan
pengudaraan radio serta televisi.
Preamp mic adalah rangkaian yang berfungsi sebagai penguat awal
atau penguat depan untuk microphone dan langsung berhubungan dengan
microphone dengan kata lain preamp mic memperkuat sinyal listrik yang
berasal dari microphone. Preamp mikrofon mempengaruhi kualitas suara
rekaman sama seperti mikrofon itu sendiri. Berbagai kombinasi mikrofon dan
preamps dapat mencapai berbagai nada, karakter dan suasana hati. Preamps
mikrofon datang dalam berbagai bentuk dan ukuran, dan sangat bervariasi
dalam harga dari beberapa dolar untuk ribuan dolar.
Tone kontrol adalah jenis rangkaian pengatur suara atau nada aktif
pada sistem audio. Tone control pada dasarnya berfungsi sebagai pengatur
audio pada frekuensi rendah sedangkan nada treble adalah sinyal audio pada
frekuensi tinggi

Tone control pasif merupakan tone control yang paling sederhana,
hanya terdiri dari potensiometer, resistor dan kondensator. Pengaturan nada
hanya sebatas cut terhadap nada-nada tinggi. Pada tone control yang seperti
ini tidak terjadi boost dan tidak terjadi penguatan sinyal.
Tone control aktif merupakan tone control yang lengkap, menerapkan
fungsi komponen aktif seperti transistor atau IC. Di dalam tone control aktif
terjadi boost dan cut dan terjadi pula penguatan level sinyal
Mixer adalah sebuah alat yang berfungsi sebagai pencampur
suarabaik analog maupun digital. Mixer dalam kerjanya bisa difungsikan
untuk memadukan dan mengubah level suara, serta harmonisasi dinamis dari
sinyal audio. Sinyal - sinyal yang telah diubah dan diatur kemudian dikuatkan
oleh penguat akhir atau power amplifier. Disini Audio mixer akan menjadi
bagian penting sebagai titik pengumpul dari masing masing inputan sinyal
seperti mikropon yang terpasang, mengatur besarnya level suara
sehingga keseimbangan level bunyi baik dari vokal maupun musik akan dapat
dicapai sebelum diperkuat oleh amplifier.
Sinyal yang sudah dicampur dan diolah kemudian
menyeimbangkannya, menjadi saluran dua kanal (L-R kalau stereo) dan satu
kalau mono, kemudian mengirimkannya ke cross-over aktif baru diumpan ke
power amplifier dan terakhir ke speaker sebagai output suara. Jumlah
channel yang tersedia pada sebuah mixer bervariasi. Mulai dari yang
sederhana sebanyak 4, 6 atau 8 channel bahkan sampai ratusan channel
sekaligus. Dari beberapa klasifikasi tersebut dapat disimpulkan menjadi 2
jenis mixer, yaitu analog mixer yang biasanya terdiri dari maksimum 52
channel dan digital mixer yang memiliki jumlah channel yang dapat
dikatakan “tidak terbatas”. Untuk spesifikasi detail dari kedua jenis mixer
ini dapat dilihat dari beberapa merek yang telah beredar di pasaran umum.
Mixing console menerima berbagai sumber suara. Bisa dari microphone, alat
musik, CD player, tape deck dll. Dari sini dengan mudah dapat dilakukan
pengaturan level masukan dan keluaran mulai dari yang sangat lembut
sampai keras. Adapun bagian-bagian audio mixer terdiri dari inputan sinyal
audio / suara, trebble (frekuensi tinggi), bass (frekuensi rendah), dan gain
master.
Equalizer adalah Equalizer merupakan rangkaian yang dapat
mengatenuasi rentang frekuensi tertentu, sedangkan rentang frekuensi
lainnya tetap, equalizer terdiri dari Equalizer Graphic dan Equalizer
Parametric.
Penguatan dan respon frekuensi pada equalizer:

Gambar IV. 42 Grafik Respon Frekuensi Equalizer
Gambar IV. 43 Posisi boost dan cut pada channel equalizer
Gambar 12. 1 Penentuan bandwith
Penguatan yang terjadi yaitu dB fo akhir – dB fo awal. Besarnya

bandwidth diukur dari -3dB di bawah frekuensi kerja (f1) hingga -3dB di atas
frekuensi kerja (f2). Karena frekuensi kerja berada di tengah bandwidth maka
disebut operational frequency (fo) atau center frequency (fc). Sehingga
bandwidth dihitung dengan f2 – f1. Menentukan lebar atau sempit kemudian
dinamakan parameter quality atau kualitas (Q). Parameter Q dihitung dengan
f0/(f2-f1). Jadi jika bandwidth-nya lebar maka nilai parameter Q akan kecil
dan sebaliknya jika bandwidth sempit maka nilai parameter Q akan besar.

atau pembagi frequensi nada. Jadi suara yang di keluarkan oleh speaker akan
lebih akurat karena setiap speaker memiliki respon frekuensi yang berbeda-
beda dan memiliki tugas yang khusus, serta suara tidak akan bercampur aduk
atau dengan kata lain semua frekuensi tidak hanya dalam satu speaker. Pada
pasif, dan tentunya harga crossover lebih murah yang pasif jika di
bandingkan dengan crosover aktif. di antara 2 jenis crossover ini tentunya
juga lebih rumit crossover aktif jika di bandingkan dengan crossover pasif.

Gambar IV. 44 Grafik respon frekuensi
Gambar IV. 45 Grafik kemiringan

high pass = dB A – dB B dan Low pass = dB D – dB C
3. ALAT dan BAHAN

a. Notebook
b. Audio Interface atau Sound Card
c. Kabel
d. Unit Kit Preamp
e. Unit Kit Tone Kontrol
f. Unit Kit Equalizer
g. Unit Kit Crossover
4. KESELAMATN KERJA
sesuai!
pengukuran!

5. PROSEDUR PRAKTIK
a. Dasar konfigurasi pengukuran rangkaian seperti pada Gambar IV. 46!
L L
O UT IN
R Sound Card R
IN O UT
L L
Software
SmaartLive
Gambar IV. 46 Skema Konfigurasi Pengukuran
Keterangan : skema konfigurasi pengukuran diatas digunakan untuk

pengukuran Pengolah Sinyal Audio “Preamp,Tone Control, Equalizer,
Mixer, Crossover”
b. Siapkan alat dan bahan yang dibutuhkan untuk praktik
c. Lakukan pengamatan pada range frekuensi mulai dari 20 Hz – 20 KHz,
seperti pada tabel berikut dengan beberapa pengaturan dalam pengolah
sinyal audio
d. Pengolah Sinyal Audio “Preamp”
• Rangkai sistem pengukuran sesuai konfigurasi gambar pengolah sinyal
• Atur potensiometer gain preamp arah jam 12
• Nyalahkan pengukuran dengan smaartlive seperti lembar praktik
pertama dalam modus transfer function
• Lihat mangnitude dan phase
• Atur potensiometer sound card chanel 1 dan chanel 2 pada posisi
indikator smaartlive tidak peak
• Gambarkan respon frekuensi output
• Lihat penguatan (dB) dan fasa disetiap frekuensi seperti pada tabel
dibawah.
No. Frekuensi (Hz) Penguatan (dB) Fasa (o) Gambar Respon Frekuensi Output
1 20
2 50
3 100
4 150
5 250
6 300
7 400
8 500
9 800
10 1K
11 2.5 K
12 5K
13 10 K
14 16 K
15 20 K

e. Pengolah sinyal audio “Tone Control”
• Rangkai sistem pengukuran sesuai konfigurasi gambar pengolah
sinyal
• Artur semua potensiometer pada posisi jam 12 (center)
• Putar potensio RV 1 dengan posisi min, center dan max masukan nilai
pengamatan pada table dibawah
• Gambarkan Frekuensi respon ketika potensio dalam posisi max,
center, dan min
• Hitung lebar bandwith ketika potensio dalam posisi max dan min
• Hitung nilai Q, berasnya bandwith, dan kemiringan ketika potensio
dalam posisi max dan min
• Kembalikan RV pada posisi tengah
• Lakukan pengulangan langkah ke 2 sampai 4 untuk potensio yang
lain.
• Lihat fasa yang terjadi pada setiap pengaturan
• Gunakan tone control dengan ic dan tone control dengan ic
No. POT Frekuensi Fasa Bandwith Q Penguatan (dB)
center (Fc) (o) Min Cen Max
1 Rv 1
2 Rv 2
3 Rv 3
f. Pengolah Sinyal Equalizer

• Rangkai sistem pengukuran sesuai konfigurasi gambar pengolah
sinyal
• Atur potensio 1 dengan posisi boost, center dan cut masukan nilai
• Gambarkan Frekuensi respon saat posisi boost, center dan cut
• Catat nilai fasa yang terjadi pada setiap pengaturan
• Catat nilai fo (frekuensi operasi) atau fc (frekuensi center)
• Hitung lebar bandwith ketika potensio dalam posisi boost dan cut
• Hitung nilai Q ketika potensio dalam posisi boost dan cut
• Kembalikan posisi potensio 1 pada posisi tengah
• Lakukan pengulangan langkah ke 4 sampai 10 untuk potensio yang
lain.

No. POT Frekuensi Frekuensi Fasa Bandwith Q Penguatan (dB)
(Fc) (Fc) (o) Min Cen Max
tertulis terukur
1 Rv 1
2 Rv 2
3 dst
g. Pengolah Sinyal Mixer

• Atur semua potensiometer pada posisi jam 12 (center “0dB”)
• Atur potensimeter sound card chanel 1 dan 2 hingga indikator smartlive
tidak peak
• Pertama output yang diukur lewat output RL Atur feder out pada posisi
0dB masukan data pada table 1
• Kedua output yang diukur lewat output AUX Atur master out aux pada
0dB masukan data pada table 2
• Dibawah ini langkah-langkah pengambilan data
• Atur potensio 1 dengan posisi boost, center dan cut masukan nilai
• Gambarkan Frekuensi respon saat posisi boost, center dan cut
• Catat nilai fasa yang terjadi pada setiap pengaturan
• Hitung lebar bandwith ketika potensio dalam posisi boost dan cut
• Hitung nilai Q ketika potensio dalam posisi boost dan cut
• Kembalikan posisi potensio 1 pada posisi tengah
• Lakukan pengulangan langkah untuk potensio yang lain.
• Lanjutkan pengambilan data untuk output Aux langkah seperti langkah
ke 7 sampai 13
• Tabel 1
(Fc) tertulis (Fc) terukur (o) Min Cen Max
1 Rv 1
2 Rv 2
3 dst
• Table 2
(Fc) tertulis (Fc) terukur ( o) Min Cen Max
1 Rv 1
2 Rv 2
3 dst

h. Pengolah Sinyal Crossover
• Pertama output yang diukur output low
• Atur potensio gain agar penguatan tidak cacat
• Atur pembatas frekuensi tulis pada tabel dan lihat grafik pada
smaartlive
• Gambarkan grafik respon fekuensi dan analisis grafik
• Catat nilai fasa yang terjadi pada frekuensi pemotongan
• Hitung nilai kemiringan
• Kembalikan posisi potensio pemotongan pada angka 90 Hz
• Ketiga output yang diukur output high
• Atur potensio gain agar penguatan tidak cacat
• Atur pembatas frekuensi tulis pada tabel dan lihat grafik pada
smaartlive
• Kembalikan posisi potensio pemotongan pada angka 2kHz
• Kedua output yang diukur output mid
• Atur pembatas frekuensi low dan high tulis pada tabel dan lihat grafik
pada smaartlive
• Kembalikan posisi potensio pemotongan pada angka low di 90 hz dan
high di 2kHz
• Capture 3 tiga keluaran output ketika pemotongan frekuensi low 90 Hz
dan high di 2 khz dengan penguatan ketiga output sama.
• Gambar ketiga output tadi menjadi satu gambar
• Tabel output low
No. Frekuensi Frekuensi Fasa Kemiringan Penguatan (dB)
low pass low pass ( o) low pass Min Cen Max
tertulis terukur
1 50 Hz
2 100 Hz
3 150 Hz
4 200 Hz
5 250 Hz

• Tabel high output
No. Frekuensi Frekuensi Fasa Kemiringan Penguatan (dB)
High pass High pass (o) high pass Min Cen Max
tertulis terukur
1 1 KHz
2 2 KHz
3 4 KHz
4 6 KHz
5 12KHz
• Tabel Output Mid penguatan dalam SmaartLive tidak peak

No. Frekuensi low dan High Frekuensi low dan Fasa high dan Kemiringan
pass tertulis High pass terukur low pass(o) High dan low
pass
1 50 hz dan 1 KHz
2 100 Hz dan 2 KHz
3 150 Hz dan 4 KHz
4 200 Hz dan 6 Khz
5 250 Hz dan 12 Khz
6. BAHAN DISKUSI
Lakukan analisis grafik di setiap percobaan yang dilakukan, tentukan
bandwith dan nilai Q yang digunakan.!

D. Penguk ura n da n pe ntu ningan sistem aud io de ngan smaa rtlive
D. Pengukuran dan pentuningan sistem audio dengan smaartlive
1. TUJUAN
a. Menyusun dan menganalisi Pengaturan dasar pada SmartLive
b. Menganalisis grafik hasil pengukuran smaartlive
2. ALAT dan BAHAN

a. Sound Card
b. Microfon RTA
c. Kabel
d. Notebook atau laptop dengan software SmaartLive
3. KESELAMATN KERJA
e. Hubungkan dengan sumber tegangan apabila rangkaian sudah
dipastikan sesuai!
pengukuran!
4. PROSEDUR PRAKTIK
a. Susunlah rangkaian seperti pada Gambar IV.47!
Microphone
R Sound Card R
Power Amplifier
IN OUT DSP IN OUT
L L L L
Software
SmaartLive
Gambar IV. 47 Skema konfigurasi pengukuran respon loudspeaker
b. Siapkan alat dan bahan yang dibutuhkan untuk praktik

c. Atur jarak antara speaker dengan mikrofon sejauh 1 meter
d. Tepatkan posisi mikrofon setinggi kuping atau sesuaikan dengan
speaker yang diukur

e. Buka software smaartlive
f. Lakukan pengaturan sesuai praktik yang sebelumnya “memberi sinyal
pada smaartlive”
g. Tekan tombol on pada smaartlive
h. Pilih mode pengukuran transfer function pada smaartlive
i. Aktifkan pengukuran grafik coherence dan phase
j. Nyalahkan power pada speaker yang akan diukur
k. Tekan tombol gen pada software smaartlive
l. Atur sinyal output “Ref Signal” antara (-15db) – (-9db) jangan sampai
clip dengan membuka potensio sinyal referensi pada soundcard “signal
Looping”
m. Buka volume speaker yang akan diukur dengan kekerasan disesuaikan
(jangan sampai clip atau terlalu keras dan jangan terlalu pelan)
n. Buka potensio microfon lihat pada layer smaartlive sesuikan sinyal
measurement dengan sinyal ref antara (-15db) – (-9db) jangan sampai
feedback
o. Analisis grafik yang muncul
p. Tentukan respon speaker
q. Lakukan pengaturan pada DSP sehingga didapatkan respon frekuesni
yang bagus (Flat) dan fase sinkron (menyambung)
r. Capture hasil akhir grafik mangnitude dan phase respon.
5. BAHAN DISKUSI
Analisis grafik mangnitude dan phase sebelum dilakukan pengaturan pada
DSP dan setelah dilakukan pengaturan pada DSP serta gambarkan respon
frekuensi sebelum dilakukan pengaturan pada DSP dan setelah dilakukan
pengaturan pada DSP. Tuliskan parameter yang dirubah pada DSP.

BAB V PE NUTU P
BAB XIV
Penutup
Modul adalah suatu perangkat bahan ajar yang dirancang agar pengguna dapat
belajar secara mandiri. Modul membantu pengguna untuk belajar secara aktif, sesuai
dengan tingkat kecepatan masisng-masing individu. Pengajarlebih berfungsi sebagai
fasilitator
Modul Praktik Sistem Audio dirancang agar setelah menyelesaikan modul ini
pengguna memiliki kompetensi dalam merencanakan dan melakukan instalasi sistem
audio. Materi yang telah dibahas dalam modul ini sebagai pemahaman dasar sebelum
pengguna belajar dalam melakukan instalasi sistem audio.
Dalam penyusunannya modul ini masih jauh dari kesempurnaan, oleh sebab itu
sumbang saran dari rekan-rekan ahli sangat diharapkan agar modul ini lebih baik dan
dapat digunakan oleh peserta didik secara maksimal sehingga kompentensi yang
dipelajari dapat tercapai.

DAFTAR PUSTAKA
Direktorat Tenaga Kependidikan, 2016. Perencanaan Sistem Audio. Direktorat Jenderal

Peningkatan Mutu Pendidikan dan Tenaga Kependidikan Departemen
Pendidikan Nasional, 2016.
Dwi Surjono Herman, Ph.D., 2009. Elektronika Lanjut. Cerdas Ulet Kreatif, Jatim
Harso Adjie Brotosukmono. 2015. Gelombang bunyi. https://www.adjiebrotots.com/.
Diakses pada 21 March 2018, 14:08:03.
Kementerian Pendidikan & Kebudayaan, 2013. Perekayasaan Sistem Audio. Direktorat
Jenderal Peningkatan Mutu Pendidik & Tenaga Kependidikan. 2013
Marius Tanasescu. 2016. Speaker impedance curve . http://audiojudgement.com/.
Diakses pada 20 October 2019, 23:09:18
Marius Tanasescu. 2017. Loudspeaker impedance measurement using a multimeter.
http://audiojudgement.com/. Diakses pada 21 Desemeber 2019, 3:44:18.
Sri Waluyanti, dkk, 2008. Teknik Audio Video. Direktorat Pembinaan SMK, Jakarta
Supri, 2017. Cara Menyambung Banyak Speaker Yang Benar Pada Audio Sound System.
www.spiderbeat.com. Diakses 30 March 2018, 06:17:31
Tiwan B Pratama. 2014. Parameter Thiele Small sebuah Loudspeaker.
https://blastica.wordpress.com/. Diakses pada 29 March 2018, 08:18:23
Tiwan B Pratama. 2014. Pengukuran Parameter Thiele-Small Loudspeaker.
https://blastica.wordpress.com/. Diakses pada 29 March 2018, 08:18:00
Tiwan B Pratama. 2014. Impedansi Speaker. https://blastica.wordpress.com/. Diakses
pada 19 October 2019, 06:29:58
………, 2018. Input Impedance of an Amplifier. www.electronics-tutorials.ws. 19 October
2019, 06:34:19
………, 2016. Loudspeaker. http://elektronika-dasar.web.id/. Diakses 29 March 2018,
08:24:42

KUNCI JAWABAN
Pembelajaran I FREKUENSI AUDIO dan TEORI AKUSTIK

1. secara umum sumber bunyi digolongkan menjadi 3 kriteria yaitu Dawai/Senar,
Pipa Organa Terbuka, dan Pipa Organa Tertutup. Dawai/Senar memiliki
perbedaan pola resonansi bunyi sama dengan pipa organa terbuka sebesar 1/2
λ, Pada nada dasar, λ = 2L, pada nada atas pertama, λ = L, pada nada atas
kedua, λ = 2/3 L --- λn = 2L/(n+1) dengan n = 0,1,2,3 ...., sedangkan pada pipa
organa tertutup memiliki perbedaan sebesar 1/2 λ. Pada nada dasar, λ = 4L,
pada nada atas pertama, λ = 4L/3, pada nada atas kedua, λ = 4L/5 --- λn =
4L/(2n+1) dengan n = 0,1,2,3 ....
2. Akustik ruang terdefinisi sebagai bentuk dan bahan dalam suatu ruangan yang
terkait dengan perubahan bunyi atau suara misalnya dalam gedung rapat akan
sangat memengaruhi artikulasi dan kejelasan pembicara.
3. Frekuensi audio merupakan frekuensi yang dapat didengar manusia antara kira-
kira 20 Hz sampai dengan 20 kHz atau dikenal dengan daerah pendengaran.
4. Kecepatan rambat bunyi pada temperatur 30ºC yaitu sebesar 349,6 m/s
5. Kecepatan rambat bunyi pada temperatur 10oC yaitu 338 m/s, sedangkan
kecepatan cahaya adalah 3x103m/s. maka jarak kamar dengan petir adalah 338
m x 3 s = 1014m atau 1,01 km
6. Penyelesaiannya :
Diketahui :
f = 50Hz
T=?
Jawaban :
T = 1/f
T = 1/50
T= 0,02 detik
Jadi diperlukan 0,02 detik untuk menghasilkan 1 siklus lengkap gelombang listirk.
7. Penyelesaiannya:
Diketahui:
T = 0,004 detik
f=?
Jawaban :
f = 1/T
f = 1/0,004
f = 250Hz
Jadi Frekuensinya adalah 250Hz.
Pembelajaran II PSIKOAKUSTIK TELINGA MANUSIA

1. Fungsi telinga manusia adalah untuk mendengarkan bunyi, getaran bunyi diubah
menjadi perasaan terhadap bunyi yang dapat membangkitkan kesan bunyi
subyektif dalam otak.

2. Telinga manusia mempunya kepekaan yang luar biasa dalam jangkauan
frekuensi dari 1.000 Hz sampai 4.000 Hz.
3. Ambang dengar adalah kemampuan telinga mulai mendengar yaitu pada tekanan
2.10-4µbar pada frekuensi 1000 Hz dan batas sakit telinga atau maksimum
telinga dapat mendengar pada tekanan bunyi sebesar 200 µbar sehingga dalam
perbandingan kepekaan telinga yaitu 1:1.000.000
4. Sumer bunyi D1= 40Phon lebih dominan terdengar karena memiliki kuat suara
lebih kuat 20 Phon dari sumber bunyi D2= 20Phon.
5. kemampuan menentukan sumber bunyi tanpa melalui penglihatan sering dikenal
dengan istilah kemampuan melokalisir, kemampuan ini dapat dibagi atas tiga
daerah utama: Jarak (dekat - jauh) lokalisir kerendahan, Arah dalam bidang
tegak lurus (atas-bawah) lokalisir ketinggian dan arah dalam bidang
kesetimbangan (kanan-kiri) lokalisisir sisi.
6. Karena telingga memilikii kemampuan memilah sumber suara dari kanan atau
kiri yang di sebabkan karena letak kedua telinga dengan jarak kira-kira 21 cm.
Pembelajaran III MIKROFON DAN LOUDSPEAKER

1. Sebuah mikrofon tidak dapat mengambil bunyi dari semua sisi sama kuat, jadi
tegangan keluaran bergantung arah dari mana bunyi datang. Ketergantungan ini
digambarkan melalui sifat arah, ketergantungan arah menentukan penggunaan

mikrofon. Selain itu perlu dipilih kesesuaian pola tangkapan bunyi dari suatu mic.
Berikut gambar pola tangkapan bunyi dari mic yang terdapat dipasaran adalah:
2. Impedansi pada microfon berpengaruh terhadap suara yang dihasilkan. Semua
mikrofon memiliki satu spesifikasi yang mengacu pada impedansinya. Ada tiga
klasifikasi umum untuk impedansi mikrofon: Low Impedance (kurang dari 600Ω),
Medium Impedance (600Ω - 10,000Ω) dan High Impedance (lebih besar dari
10,000Ω). Semakin tinggi impedansi microfon maka kinerjanya kurang baik jika
menggunakan kabel yang relatif Panjang karena dapat menghasilkan kualitas
suara yang rendah (terutama hilangnya frekuensi-frekuensi tinggi).
3. Loudspeaker memeliki respon yang berbeda beda sesuai dengan frekuensi yang
dapat di hasilkan yaitu Sub Wofer, Wofer, Mid range, Tweeter, Full Range
selain itu loudspeaker memiliki nilai impedansi yang berbeda-beda yang dapat
disesuaikan dengan komponen pendukung lainya.

4. Nilai impedansi loudspeaker yang paling ideal untuk power amplifier yaitu sebesar
4 ohm baik itu dirangkai seri maupun pararel. Impedansi berhubungan dengan
arus jika semakin besar impedansi maka akan semakin kecil arus yang bisa lewat
berlaku sebaliknya.
5. 4 buah speaker 4ohm dengan satu chanel power maka penyambungan dilakukan
secara seri pararel yaitu 2 buah speaker masing masing di rangkai secara seri
kemudian dari kedua rangkaian seri tersebut dirangkai secara pararel sehingga
didapatkan hasil akhir impedansi sebesar 4 ohm sesuai dengan nilai ideal
loudspeaker.
Pembelajaran IV PENGUAT DEPAN AUDIO (UNIVERSAL PRE-AMPLIFIER “PREAMP”)
1. Penguat depan universal menguatkan sumber sinyal, selain memiliki penguatan

tertentu, dapat digunakan untuk menguatkan sumber sinyal dengan tanggapan
frekuensi datar (seperti mikrofon) dan yang tidak datar (seperti sinyal dari
pemungut suara magnetik).
2. Terdapat berbedaan antara sistem balance dan unbalance pada sistem unbalance
lebih rawan terhadap gangguan sinyal RF yang menimbulkan noise, Noise dapat
berasal dari gelombang elektromagnetik yang dihasilkan oleh perangkat disekitar
seperti trafo, kipas angin, AC dan lain sebagainya. Noise yang ditimbulkan biasa
berupa hum dengan frekuensi 50hz sampai 60hz. Noise terjadi karena gelombang
elektromagnetik tadi mempengaruhi amplitudo sinyal audio dan ikut serta
dikuatkan oleh amplifier hal tersebut tidak terjadi pada system balance karena
pada system balance menggunakan 3 kabel yaitu positif, negative, ground antara
kabel posistuf dan negative memiliki perbedaan fasa 180o sehingga Saat noise
menginduksi input maka baik input positif dan input negatif akan memperoleh
noise yang sama selanjutnya saat sampai ke perangkat berikutnya maka salah
satu sinyal akan dibalik dan kemudian dijumlahkan maka sebagai akibatnya akan
dihasilkan sinyal output murni seperti sinyal input asli.
3. System balance
Output preamp = (A + Noise) - (-A + Noise)

= A Noise + A –Noise
= 2A
System unbalance

Output preamp = (A + Noise)
Pembelajaran V PENGATUR NADA (TONE KONTROL DAN EQUALIZER)

1. Tone control adalah pengatur nada yang hanya dilengkapi dengan pengatur
bass, mid dan treble yang notabenya hanya mengatur daerah frekuensi bawah,
tengah dan frekuensi tinggi dengan system pengaturan jika frekuesni kerja
dinaikan maka daerah sekitar frekuensi kerja akan ikut naik.
2. Equalizer adalah alat yang berfungsi untuk meningkatkan kualitas suara yang
dihasilkan sound sistem agar mendekati suara aslinya, dengan cara
memunculkan atau meniadakan frequency tertentu dengan pengaturan gain.
3. Perbedaan equalizer grafik dan parametik adalah untuk equaliser grafik terdiri
dari banyak band dengan dasar filter BPF tetapi dengan parameter Q tetap,
paramter fo yang dibuat berdasar jumlah band yang akan tersebar dari rentang
frekuensi 20Hz – 20kHz, dan menyisakan parameter gain untuk mengatur akan
dinaikkan (boost) atau diturunkan (cut). Berbeda dengan equalizer paramatik
dimana keadaan semua parameter gain, fo dan Q di setiap band bisa diubah-
ubah.
4. Pembagian frekuensi equalizer grafik 10 band yaitu :
• Frekuensi terendah (f1) 20Hz, maka log 20 = 1,301
frekuensi tertinggi (f2) 20kHz, maka log 20000 = 4,301
dengan demikian jaraknya logf2 - logf1 = 4,301 – 1,301 = 3
• Pada jarak 3 akan dibagi kedalam 9 band,
maka jarak antar band adalah ((logf2 - logf1) / (n-1)) = 3/9 = 0,3
Dimana n jumlah band yang diinginkan
• Jadi band ke-1 ada di fo = 20Hz,
Jarak band ke-2, adalah1,301 + 0,3 = 1,601 pada frekuensi 10^1,601 =
39,90Hz = 40 Hz
jarak band ke-3, adalah 1,601 + 0,3= 1,901 pada frekuensi 10^2,201 =
158,85 Hz = 80 Hz
band-band selengkapnya seperti ditunjukkan pada tabel berikut,
Band Log Jarak Total Perhitungan fo(Hz) fo(Hz)
1 1.301 0 1,301 10^1.301 19,99 20

2 1,301 0,3 1,601 10^1,601 39,9 40
3 1,601 0,3 1,901 10^1,901 79,61 80
4 1,901 0,3 2,201 10^2,201 158,85 160
5 2,201 0,3 2,501 10^2,501 316,95 320

6 2,501 0,3 2,801 10^2,801 632,41 640
7 2,801 0,3 3,101 10^3,101 1261,82 1K2
8 3,101 0,3 3,401 10^3,401 2517,67 2K5
9 3,401 0,3 3,701 10^3,701 5023,42 5K
10 3,701 0,3 4,001 10^4,001 10023,05 10K
• Parameter Q dibuat tetap.
Contoh menghitung Q,
fo = 160 Hz
maka log 160Hz = 2,2 dengan bandwidth sebesar 0,3
jarak dari (logf0±(bandwith/2))
maka 2,2 + 0,15 = 2,35 dan 2,2 – 0,15 = 2,05
dari frekuensi
10^2,05 = 112,2 Hz hingga frekuensi 10^2,35 = 223,8 Hz.
Maka bandwidth adalah 223,8Hz – 112,2Hz = 111,6Hz.
Jadi parameter Q = fo/bw = 160/111,6 = 1,43. Nilai parameter Q ini
tetap untuk semua band frekuensi.
Pembelajaran VI PENCAMPUR (MIXER) AUDIO
1. Mixer audio adalah sebuah peralatan elektronik yang berfungsi memadukan

(lebih populer dengan istilah "mixing"), pengaturan jalur (routing) dan mengubah
level, serta harmonisasi dinamis dan balancing dari sinyal audio.
2. Menu dasar dalam mixer audio
• Gain disebut juga input level atau trim, biasa terdapat pada urutan paling
atas dari setiap channel mixing console. Fungsinya adalah untuk menentukan
seberapa sensitive input yang kita inginkan diterima oleh console. Bila
ternyata input gain sangat besar atau bahkan terlalu besar sehigga setelah
dikurangi juga masih saja terlalu kuat, maka untuk itu terdapat switch PAD
pada console yang fungsinya adalah untuk menurunkan gain input signal
mulai –20 sampai –30 db.
• Low cut atau 100Hz HI-PASS FILTER digunakan untuk memotong frekuensi
low atau frekuensi 100Hz kebawah berguna untuk mengurangi gemuruh
atau 'popping' dari mikrofon.
• EQ pada channel berfungsi sebagai pengatur tone untuk memodifikasi suara
yang masuk, mengubah sound instrument menjadi sound yang lebih disukai,
mengatasi frekuensi dari input yang bermasalah, misalnya feedback,
dengung, overtune, dll.
• AUX send digunakan untuk mengatur campuran terpisah untuk FOLDBACK,
EFEK atau rekaman. Aux Send dicampur dengan Output Aux di bagian
belakang mixer untuk Efek itu berguna sebagai sinyal input. Didalam aux
send terdapat istilah post fade dan pre fade, post fade yaitu besar kecilnya
output pada aux send mengikuti fader chanel biasa digunakan untuk efek
tambahan maupun sub mix tambahan, sedangkan pre fade besar kecilnya

output pada aux send tidak tergantung pada fader chanel biasa digunakan
untuk monitor panggung maupun foldback.
• FX Digunakan untuk mengirim sinyal ke efek internal sebagai masukan
sinyal, output dari sinyal yang telah di beri efek di tambahkan ke mix, subs
dan aux send
• PAN digunakan untuk menyeimbangkan sinyal output MIX L&R serta output
SUB L&R. ketika di putar kekanan maka sinyal akan dominan keluar kekanan
(R) sedangkan ketika di putar kekiri sinyal akan dominan keluar kekiri (L),
Sedangkan untuk output mono tidak terpengaruh oleh PAN
• Mute untuk mematikan saluran channel ketika tombol mute ditekan kecuali
pre fede dan saluran sisipan.
• Fader digunakan untuk menyeimbangkan atau balancing berbagai sumber
sinyal yang dicampur ke output yang dipilih.
3. Macam macam konektor pada mixer audio
• XLR adalah konektor input balanced atau output balanced. Jenis ini
utamanya digunakan untuk menghubungkan mikrofon ke pre-amp mic atau
antar alat pengolah audio, memiliki konfigurasi 3 pin yaitu signal +, signal –
dan ground.
• Jack ¼ 3 pole merupakan jack balance atau sering dikenal dengan jack TRS
banyak digunakan untuk menghubungkan antar alat pengolah audio dengan
fasilitas balance atau digunakan untuk insert chanel.
• Jack ¼ 2 pole merupakan jack unbalance atau sering dikenal dengan jack
TS banyak digunakan untuk menghubungakan alat instrument ke DI atau
Ampli.
• Jack RCA adalah merupakan jack yang terdiri dari 2 pin yaitu signal dan
ground, banyak digunakan untuk playback music dan record audio.
4. Macam macam sambungan pada mixer audio

• Sambungan balance pada mixer digunakan untuk line input, mix L&R output,
stereo input, auxiliary output (aux output)
• Sambungan unbalance pada mixer digunakan untuk direct output, monitor
output dan stereo return input
• Sambungan insert cable “mono insert” digunakan untuk menambahkan
aksesoris pada mixer audio
• Sambungan ‘Y’ kabel balance digunakan untuk output mix, maupun output
aux
• Sambungan ‘Y’ kabel unbalance digunakan untuk direct output, monitor
output dan stereo return input
• Sambungan pimasah headphone digunakan untuk dua headphone dengan
impedansi minimal 150 ohm, jangan kurang dari 150 ohm
Pembelajaran VII Crossover Audio
1. Crossover audio merupakan suatu alat yang digunakan untuk membagi frekuensi
sesuai dengan respon speaker yang digunakan supaya mendapatkan hasil suara
yang maksimal dan efisien.

2. Perbedaan crossover audio aktif dan pasif yaitu terletak pada sistem pembagian
frekuensinnya untuk crossover pasif membagi frekuensi kerja speaker setelah
dikuatkan oleh amplifier dengan komponen penyusun rangkaian filter berupa
komponen pasif seperti resistor, capasitor dan coil. Sedangkan untuk crossover
aktif dilakukan pembagian frekuensi kerja speaker sebelum dikuatkan oleh
amplifier dengan komponen penyusun berupa ic op amp dengan filtering R, L,
dan C karena menggunakan ic op amp maka memerlukan tegangan listrik.
3. Contoh pembagian crossover sistem 3way yaitu pembagian frekuensinya dapat
dilakukan sesuai dengan pembagian respon speaker sub, mid, high. Untuk sub
mengunakan speaker dengan respon antara 20 hz-100hz, mid menggunakan
respon frekuensi speaker yang lebar antara 100hz-2Khz dan untuk high
menggunakan respon frekuensi speaker 2Khz-20Khz.
Pembelajaran VIII Power Amplifier
1. Penguat akhir audio adalah penguat daya yang berfungsi untuk membangkitan
daya bolak-balik guna mengerakan konus loadspeaker.
2. Perbedaan jenis penguat akhir audio seperti OT, OTL, BTL dan OCL yaitu terletak
pada sumber tegangan yang digunakan serta coupling yang digunakan untuk
power OT mengunakan copling transformer dengan tegangan non simetris
respon frekuensi untuk daerah audio tengah, penguat akhir OTL mengunakan
coopling kapasitor dengan tegangan non simetris, penguat akhir OCL tidak
menggunakan coupling dengan tegangan simetris segingga daerah kerja respon
frekuensi sangat lebar, sedangkan BTL merupakan pengabungan 2 penguat akhir
baik itu OCL maupun OTL untuk menghasilkan penguatan yang lebih besar.
3. Rumus perhitungan daya untuk penguat akhir audio yaitu:
𝑈𝑎2
𝑃=
𝑅𝑎
Dimana : Ua 2
= Tegangan keluaran penguat akhir
Ra = Hambatan atau tahanan Loudspeaker
4. Daya keluaran nominal pada penguat daya merupakan daya terus menerus yang
dapat dikendalikan hingga mencapai faktor cacat nominal dengan frekuensi 1000
Hz selama paling tidak 10 menit pada temperatur sekitar 15oC sampai 30oC
dengan tegangan catu daya stabil, perubahan yang dibolehkan maksimum 1 %.
5. Factor redaman pada sebuah penguat audio besarnya tergantung dari tahanan
penguat dan tahanan beban nominal. Faktor redaman harus sebesar mungkin
sehingga loudspeaker teredam dengan kuat dan dengan demikian getaran yang
tidak diinginkan tertekan.


Modul Praktik Sistem Audio 5 PDF

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Deskripsi Asli:

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Modul Praktik Sistem Audio 5 PDF

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

i

Nama Mahasiswa : ……………………………………

Pendidikan Teknik Elektronika dan Informatika

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO ii

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO iii

KATA PENGANTAR ................................................................................................ iii

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO iv

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO v

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO vi

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO vii

Gambar 1. 1 Gitar salah satu sumber bunyi .............................................................. 6

Gambar 2. 1 Anatomi telinga ............................................................................... 19

Gambar 3. 1 Proximity effect ............................................................................... 29

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO viii

Gambar 4. 1 Rangkaian blok penguat suara .......................................................... 53

Gambar 5. 1 Respon frekuensi tone control bass dan treble.................................... 62

Gambar 6. 1 Mixer Analog (Pencampur sinyal audio)............................................... 76

Gambar 7. 1 Contoh pemasangan crossover aktif 3 way .......................................... 88

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO ix

Gambar 8. 1 Blok diagram penguat akhir ............................................................... 96

Gambar 9. 1 Blok diagram sederhana instalasi audio ............................................. 102

Gambar III. A. 1. Grafik Respon Frekuensi Pre-amp .............................................. 115

Gambar III. B. 1. Grafik Respon Frekuensi ........................................................... 122

Gambar III. C. 1. Grafik Respon Frekuensi ........................................................... 129

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO x

Gambar III. E. 1. Pin configure LM 386 ................................................................ 135

Gambar III. F. 1. Pergeseran fase input dan output .............................................. 139

Gambar III. G 1 Blok diagram sederhana instalasi audio........................................ 144

Gambar IV. 1 Rangkaian pengukuran impedansi. ................................................. 151

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO xi

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO xii

Tabel 1. 1 Kecepatan penyebaran bunyi................................................................ 11

Tabel 5. 1 Pembagian frekuensi 31 band................................................................ 69

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO xiii

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 1

Sistem Audio merupakan modul pratikum yang berisi pengetahuan, pengenalan,

Prasyarat yang harus dipenuhi sebelum mempelajari dan mempraktekan modul

1. Petunjuk bagi Mahasiswa

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 2

Setelah selesai praktikum diharapkan mahasiswa dapat memahami tentang

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 3

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 4

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 5

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 6

Gambar 1. 3 Pola nada pada pipa organa terbuka

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 7

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 8

Gambar 1. 7 Contoh gelombang frekuensi

Seperti yang disebut sebelumnya, Frekuensi adalah jumlah gelombang

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 9

Catatan: Tekanan suara p merupakan tekanan berganti yang tergantung

Tekanan suara kecil = kuat suara rendah

Satuan tekanan disebut

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 10

Pada tabel 1.9 dilihatkan macam-macam penguatan sumber bunyi yang

Gambar 1. 9 Penguatan macam-macam sumber bunyi

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 11

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 12

λ = panjang gelombang dari sebuah gelombang suara atau gelombang

6. Interferensi dan Resonasi Gelombang

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 13

MODUL PRAKTIK SISTEM AUDIO 14