5

KEKUATAN PREMIS LINE (GARIS PREMIS)

Ingatlah: Garis premis adalah alat yang memungkinkan untuk menemukan
struktur alami cerita apa pun, dan bertindak sebagai peta jalan untuk
menjaga agar seluruh proses pengembangan cerita tetap berjalan di
jalurnya.
KONEKSI STRUKTUR CERITA-PREMIS
Anda sekarang memiliki tiga dari enam batu pondasi inti yang kami susun:
premis cerita, struktur tak terlihat, dan struktur yang terlihat.
Batu keempat ini terkait erat dengan struktur yang tidak terlihat dan
terlihat.
Seperti yang saya tunjukkan di bab sebelumnya, bahkan jika seorang penulis
memiliki pengetahuan tentang struktur cerita, hanya sedikit yang memiliki
bakat alami yang diperlukan untuk secara intuitif mengetahui bagaimana
menghubungkan kedua struktur untuk membuat abstraksi mereka atas ide
cerita menjadi kenyataan fisik. Kebanyakan penulis hanya akan mulai
menulis dan menyilangkan jari tangan dan kaki mereka, dan berharap tanpa
harapan "cerita" akan menunjukkan jalannya. Ini tidak pernah terjadi; cerita
tidak menulis sendiri, dan karakter tidak menulis sendiri. Tapi apa yang
terjadi adalah bahwa penulis menemukan diri mereka tersesat di hutan
cerita setelah berminggu-minggu atau berbulan-bulan menulis yang sia-sia
(ingat pembahasan kita di bab tiga tentang kembali ke cerita). Beberapa jiwa
yang beruntung memiliki kemampuan alami untuk merasakan hubungan
alami antara Struktur Tak Terlihat dan Terlihat. Mereka merasakan
korespondensi satu-ke-satu dari tujuh komponen di setiap struktur, dan
mereka mampu membawa abstraksi ide besar mereka ke dalam bentuk yang
solid. Mereka tidak tahu bagaimana mereka melakukannya, tetapi bagi
mereka pendekatan "lakukan saja" dapat memberikan hasil yang produktif.

1
Namun, untuk sebagian besar penulis lain, yang mungkin tidak memiliki
keahlian struktur cerita, ada alat garis premis yang secara fisik dapat
menjembatani korespondensi struktur cerita.
Pertimbangkan bagaimana listrik masuk ke rumah Anda. Anda tidak
menggunakan listrik langsung dari pembangkit listrik. Jika ya, Anda akan
langsung digoreng bersama roti panggang Anda. Tenaga langsung dari
pembangkit harus diturunkan, diubah, dan diubah menjadi tenaga yang
dapat digunakan. Ini dilakukan melalui serangkaian gardu listrik dengan
trafo yang menurunkan tegangan, menurunkan daya sehingga saluran
transmisi lokal dapat mendistribusikan listrik ke pemanggang roti Anda
tanpa membakar rumah. Gambar 5.1 menunjukkan garis premis yang
mengangkangi kedua Struktur Tak Terlihat dan Terlihat. Ini bertindak
sebagai semacam transformator, menurunkan "kekuatan" dari bola besar
informasi (Struktur Tak Terlihat) yang jatuh ke dalam kesadaran Anda,
mengubah kekuatan itu menjadi elemen cerita yang dapat digunakan dan
akrab (Struktur Terlihat) yang kita semua kenali, yaitu , kisah cinta, atau
kisah horor, atau petualangan aksi. Struktur Tak Terlihat terlalu
"bermuatan" untuk berfungsi dalam bentuk mentahnya. Itu perlu
diturunkan baik oleh bakat alami penulis untuk cerita, bertindak sebagai
transformator itu, atau melalui penggunaan alat fisik yang dapat mengubah
kekuatan itu menjadi informasi yang dapat digunakan. Garis premis adalah
alat itu, dan ini bisa menjadi salah satu alat paling ampuh yang tersedia
untuk penulis mana pun. Namun, untuk memanfaatkan kekuatan penuh
yang tersedia dari garis premis, Anda harus memahami bagaimana garis
premis dibangun, karena kerangka garis premis adalah kunci untuk
menangkap esensi premis cerita Anda — dalam satu kalimat.

2
 ANATOMI GARIS PREMIS
Setiap garis premis memiliki konstruksi dasar yang sama. Ingat, premis
cerita adalah wadah yang menampung struktur alami cerita Anda. Struktur
alami cerita Anda adalah Struktur Tak Terlihat, yang tidak terlihat karena
fakta bahwa ia masuk ke bidang kesadaran kreatif Anda sebagai "momen
aha" yang besar dan membingungkan. Garis premis adalah bentuk wadah
itu, tetapi lebih dari itu adalah alat yang mengungkapkan masing-masing
komponen Struktur Tak Terlihat. Bagaimana? Dengan memetakan Struktur
Tak Terlihat ke dalam anatomi atau templat tertentu yang menjabarkan
setiap bagian dari Struktur Tak Terlihat ke dalam klausa tata bahasa yang
koheren. Dalam tata bahasa Inggris, kalimat terdiri dari klausa, dan saat kita
menyusun kalimat (atau mungkin dua) maka kita ingin memasukkan klausa
untuk membangun kalimat kita. Anatomi garis premis mana pun terdiri dari
empat klausa penting:
Setiap baris premis yang baik mengikuti templat ini. Seperti formula lainnya,
formula dapat bervariasi dan berubah pada tingkat tertentu untuk
mengakomodasi gaya dan temperamen pribadi, tetapi klausul esensial harus
selalu ada. Misalnya, jika Anda ingin memanggang kue cokelat, Anda
memerlukan resepnya, jadi Anda mengeluarkan resep dasar terbaik yang
dapat Anda temukan: resep kue cokelat Betty Crocker. Ikuti resepnya dan
Anda bisa menghasilkan ratusan kue dan semuanya akan sempurna — satu
demi satu. Sampai Anda mulai bosan dengan resep lama (formula) yang
sama. Jadi, Anda mulai menambahkan stroberi ke dalam isian, dan mungkin
sedikit kayu manis ke dalam adonan kue, dan gunakan krim kocok sebagai
pengganti krim mentega untuk lapisan gula. Anda membawa beberapa
kepribadian Anda sendiri dan suar ke formula dan tiba-tiba berhenti
membosankan dan Anda menyukai kue coklat lagi. Terlepas dari perubahan
pribadi Anda pada resepnya, itu masih memiliki bahan utama yang

3
membuatnya menjadi kue coklat yang hebat. Hal-hal penting itu tidak
pernah berubah, begitu pula dengan garis premis apa pun. Anda dapat
membuat beberapa perubahan gaya dan melangkah keluar dari garis
template (setelah Anda menguasai dasar-dasarnya), tetapi klausa penting
harus tetap ada agar dapat melakukan tugasnya.
Mari kita telusuri masing-masing dari empat klausa dan uraikan templatnya
secara khusus untuk melihat bagaimana setiap klausa bertindak sebagai
peta ke Struktur Tak Terlihat dari setiap cerita. Setelah diskusi umum, saya
akan menunjukkan kepada Anda bagaimana ini dipetakan menggunakan
satu film populer, Jaws (1975). Saat saya menjalani uji kasus, gunakan ide
premis Anda dari bab satu dan mulailah memikirkan tentang komponen
Struktur Tak Terlihat dalam cerita Anda sendiri. Di bagian dua, kami akan
mengerjakan proses pembuatan premis menggunakan lebih banyak kasus
uji, dan Anda juga akan mengerjakan ide premis Anda menggunakan "Proses
Pengembangan Premis 7 Langkah".
PEMETAAN STRUKTUR YANG TIDAK TERLIHAT: EMPAT KLAUSA
Klausa pertama adalah klausa protagonis. Ini terdiri dari dua komponen
pertama dari Struktur Tak Terlihat (karakter / penyempitan). Tujuan dari
klausa ini adalah untuk menggabungkan kedua konsep ini menjadi klausa
yang mulai menceritakan kisah dalam bentuk naratif.
Anda memiliki sense of a character. Ini bukan sembarang karakter dalam
cerita; itu adalah karakter utama Anda. Siapa mereka? Jika Anda tidak tahu,
berbaikanlah. Anda mungkin benar. Tetapi, jika Anda benar-benar ingin
menemukan karakter utama Anda dengan cepat, ajukan tiga pertanyaan
berikut:
● Siapa yang paling menderita secara emosional?
● Siapa yang paling rugi (secara fisik dan emosional)?
● Siapa yang paling berubah pada akhirnya?

4
Bahkan jika Anda memiliki banyak karakter yang kesakitan, yang memiliki
taruhan untuk kalah, yang akan berubah sepanjang jalan cerita — satu
karakter akan melakukan hal-hal itu lebih dari karakter lainnya. Itu adalah
karakter utamamu.
Protagonis ini tidak ada dalam ruang hampa; mereka membuka klausa
pertama ini dalam beberapa status tindakan, meskipun Anda tidak tahu apa
itu. Mereka adalah karakter dan mereka bergerak — bahkan pada tahap
awal pembentukan gagasan ini — ke arah naratif. Kemudian, sesuatu
mendorong mereka, mencubit mereka, membatasi mereka sehingga mereka
memilih untuk mengubah arah dan mengambil jalan naratif baru.
Perasaannya adalah bahwa pilihan mereka sempit, mereka dipaksa oleh
suatu peristiwa untuk membuat pilihan dan ini memulai petualangan yang
akan mereka jalani. Jika momen penyempitan ini tidak terjadi, maka mereka
akan melanjutkan narasi mereka dan tidak akan ada cerita. Jadi, karakter
utama Anda terlibat, dihadapkan, atau menghadapi suatu peristiwa yang
mengubah garis tindakan mereka, dan dalam pergeseran ini sedikit motivasi
mereka terungkap. Mengapa penyempitan ini menggerakkan mereka?
Mengapa tidak ada acara lain? Ada apa dengan cubitan atau kegentingan
yang berbicara kepada karakter ini secara pribadi sehingga dia bersedia
untuk sepenuhnya mengalihkan fokus dramatis mereka?
Mari kita uji kasus kita, Joe si perampok bank. Joe membuka klausa
protagonis dengan senang hati duduk di depan TV berfantasi tentang
menjadi kaya. Datang ketukan yang menentukan di pintu dan sepupu Vinnie
mengatakan kepadanya bahwa dia memiliki skema cepat kaya yang tidak
bisa gagal. Vinnie mempermainkan kebutuhan sepupunya akan uang dan
Vinnie tahu Joe ingin membuktikan bahwa dia bukan pecundang yang
tinggal dengan ibunya menonton TV sepanjang hari, melainkan pemain,
seseorang yang harus dihormati. Vinnie tahu dia bisa mempermainkan

5
kesombongan Joe dan perasaan berhaknya ("dunia berhutang padaku, aku
tidak berhutang pada dunia"). Jadi, momen penyempitan berhubungan
langsung dengan kelemahan karakter Joe (titik buta moralnya), dan itulah
mengapa Joe menerima proposal Vinnie, daripada menolaknya dan hanya
menonton TV. Cacat karakter protagonis secara langsung berkaitan dengan
penyempitan yang disajikan — ini adalah kunci dalam menyiapkan apa yang
memotivasi karakter utama di bawah perilaku permukaan mereka, dan
membawa motivasi tersebut (meskipun didefinisikan secara samar) ke
dalam narasi dalam aksi langsung tingkat adegan. Berikut adalah tampilan
klausa dengan Joe dan Vinnie:
[Klausul Protagonis]:. . . Joe, seorang pencuri yang berhak dan sia-sia,
didekati oleh sepupu gang-bangernya Vinnie untuk memimpin perampokan
untuk mendapatkan uang dengan mudah. . .
"Berhak dan sia-sia" adalah bagian dari klausa yang mengidentifikasi
protagonis dan kelemahan protagonis (hal yang mereka buta tetapi sumber
semua perilaku buruk mereka), dan "didekati oleh sepupu gang-bangernya"
mengidentifikasi momen penyempitan , yaitu, hal yang mengubah garis aksi
asli sang protagonis. Dengan demikian, penyempitan Struktur Tak Terlihat
berhubungan langsung dengan cacat karakter pada pahlawan yang akan
menjadi pusat dari keseluruhan cerita. Sangat sulit untuk membuat
hubungan antara kekurangan protagonis dan penyempitan ini. Kebanyakan
penulis tidak berhasil membuat hubungan ini, dan cerita yang dihasilkan
cenderung dangkal dan rumusan. Kita akan berbicara lebih banyak tentang
fenomena ini di bab tujuh, “Premis Moral,” tetapi ketahuilah bahwa ketika
hubungan ini dapat dibuat, itu akan membentuk struktur yang kokoh yang
dapat menghasilkan dan mempertahankan bagian tengah yang kokoh dan
hasil untuk cerita.

6
Klausul kedua adalah klausul tujuan tim. Klausa ini dimaksudkan untuk
menangkap rasa keinginan dan keinginan manusia yang melekat dalam
cerita apa pun, serta hubungan yang akan mendorong bagian tengah cerita
ke depan.
Klausul # 2: Klausul Sasaran Tim
Sekarang adalah waktunya untuk memberikan gambaran yang lebih jelas
tentang apa yang diinginkan oleh protagonis dan siapa yang akan bekerja
dengannya untuk mencapai tujuan tersebut. Sering kali, "orang lain" ini
adalah satu orang: kekasih lain dalam kisah cinta (When Harry Met Sally,
Titanic, The Notebook), atau teman lain dalam kisah teman (Lethal Weapon,
48 Hours, Men in Black). Tapi terkadang itu bisa menjadi pemain ensembel
dengan dua atau lebih individu mengisi peran "hubungan inti," (The Big
Chill, Crash, Thirteen Conversations About One Thing).
Seorang individu biasanya menciptakan bagian tengah yang lebih solid
dalam sebuah cerita, karena lebih sedikit kesempatan untuk terjebak dalam
penulisan episodik, yang menghasilkan narasi yang lembek. Terlepas dari
itu, ini adalah klausul di mana hubungan tim tersebut (satu-satu, atau satu-
ke-banyak) diidentifikasi. Selain itu, Anda menjelaskan apa yang diinginkan
oleh pahlawan wanita — apa keinginan mereka. Ini harus berwujud, sesuatu
yang sebenarnya bisa mereka dapatkan di akhir cerita, yaitu uang, gadis,
atau truk baru yang mengilap. Seperti yang dinyatakan sebelumnya, hindari
tujuan menginginkan kedamaian dunia, atau kesatuan dengan Tuhan, atau
keseimbangan batin. Ini semua adalah kebajikan yang bagus, tetapi mereka
membuat keinginan yang buruk untuk sebuah tulisan dramatis di mana
Anda sebagai penulis harus menunjukkan tindakan dan gerakan dan
penyelesaian yang sebenarnya. Coba pikirkan, bagaimana Anda sebagai
penulis skenario menunjukkan di tingkat adegan bahwa seorang karakter
telah mencapai keseimbangan batin dan kedamaian, selain memasang

7
senyum konyol di wajah mereka? Keinginan haruslah manusiawi, bukan
keinginan abstrak atau keinginan halus. Berikut adalah bagaimana klausa ini
akan dimainkan dengan Joe:
[Klausul Sasaran Tim]:. . . Joe akhirnya setuju untuk bergabung dengan
Vinnie setelah sepupunya memohon bahwa hanya "kepemimpinan dan
bakat" Joe yang bisa mendapatkan uang di bank, dengan bantuan pemimpin
geng saingan lama Joe. . .
Di sini, Joe ingin merampok bank dan mendapatkan uang (keinginan). Ini
adalah keinginan yang spesifik dan nyata, dan merupakan keinginan yang
konsisten dengan motivasi pembukaan Joe. Hubungan tersebut adalah
hubungan satu lawan satu, yang diwakili oleh frasa “Joe akhirnya setuju
untuk bergabung dengan Vinnie”, yang akan mendorong bagian tengah
cerita (Joe dan Vinnie), dan karakter pendukung lainnya akan bertindak
sebagai pendukung inti ini hubungan. Jadi, klausul ini dengan jelas mengatur
aspek hubungan / tim dari cerita dan menetapkan tujuan dan tujuan yang
jelas untuk kerja sama, yaitu untuk merampok bank.
Klausul # 3: Klausul Oposisi
Klausa ketiga menyuarakan rasa penolakan dan penolakan serta
memperkenalkan petualangan yang akan menjadi bagian tengah cerita.
Perlawanan dalam kasus skenario berarti oposisi. Ini adalah klausa yang
memperkenalkan antagonis: orang atau beberapa orang yang akan mencoba
menghentikan pahlawan atau pahlawan wanita agar keinginan mereka
terpenuhi. Biasanya ada antagonis sentral tetapi terkadang beberapa cerita
memiliki banyak antagonis. Tetapi, jika Anda tidak yakin siapa antagonis
utama Anda, tanyakan tiga pertanyaan ini:
● Siapa yang menginginkan hal yang sama dengan protagonis, tetapi ingin
mengalahkan protagonis sampai habis?

8
● Siapa yang paling mengenal protagonis dan dapat menggunakan
keintiman itu untuk memanipulasi protagonis?
● Siapakah cerminan dari tipe orang terburuk yang dapat menjadi
protagonis, kecuali jika mereka berubah?
Seperti hubungan inti, lawan / antagonis dapat tersebar di antara banyak
karakter, tetapi harus ada satu yang mewujudkan pertanyaan-pertanyaan
ini lebih dari yang lain. Berikut adalah bagaimana klausa ketiga dimainkan
dengan Joe si perampok bank:
[Klausul Oposisi]:. . . ketika Joe menemukan bahwa Vinnie telah
mempermalukannya dan menjebaknya untuk melakukan pencurian, maka
Vinnie dan saingan lama pemimpin geng Joe dapat mengambil uang itu dan
lari. . .
Dalam klausa ini perlawanan berasal dari Vinnie, karena dia adalah
antagonis utama yang telah menetapkan Joe menjadi orang yang jatuh. Ada
lawan lain, tetapi mereka berada di luar hubungan antagonis inti, yang
bersifat pribadi dan intim di antara sepupu. Kesan pertama dari petualangan
juga diperkenalkan di sini dengan saran bahwa penyeberangan ganda
sedang terjadi, bersama dengan konspirasi untuk memanipulasi Joe demi
keuntungan Vinnie dan gengnya. Ini menunjukkan banyak konflik,
pengungkapan dramatis, dan ketegangan emosional, meskipun semua detail
itu tidak harus menjadi bagian dari garis premis.
Klausul # 4: Klausul Dénouement
Di sini kekacauan dan petualangan meluas ke klausa terakhir, seperti halnya
semua kekacauan tumpah ke dalam proses perubahan hidup. Komponen
petualangan dari Invisible Structure melewati klausa ketiga dan keempat
karena sifat dari kekacauan: ia menyebar dan berantakan dan seringkali
tidak dapat dibedakan dari perlawanan yang dibuatnya dan perubahan yang
dihasilkannya. Jadi dalam kombinasi terakhir ini kita melihat bagaimana

9
kekacauan mengarah pada resolusi, urutan tersirat dalam semua kekacauan.
Dalam klausul ini kita mendapatkan pemahaman yang lebih jelas tentang
apa taruhan terakhir dari petualangan itu, betapa berantakannya hal itu bagi
protagonis, dan yang paling penting kita merasakan perubahan yang
dihasilkan dari wadah ini yang telah dilalui oleh pahlawan-pahlawan wanita
ini. . Bagi Joe, ini mengambil bentuk berikut:
[Klausul Dénouement]:. . . memimpin Joe untuk menyadari bahwa harga diri
dan kesombongan membuatnya terbuka lebar untuk pengkhianatan ini,
yang mengakibatkan dia menghadapi pengkhianatan Vinnie, menarik
pembalikan pada pemimpin geng yang licik, dan membalikkan seluruh
situasi sehingga Vinnie dan saingan geng mengambil jatuhnya, sehingga
memberi Joe kesempatan kedua pada kehidupan baru.
Petualangan bergejolak dengan membangun taruhan: Joe dipaksa untuk
menghadapi Vinnie (yang tidak bisa berakhir dengan baik), dia harus
membuat rencana cerdas untuk melemahkan saingan geng lamanya, dan dia
harus mengubah seluruh situasi menjadi miliknya. keuntungan,
membiarkan keadilan ditegakkan, sambil membuka pintu ke kehidupan
baru — bagaimanapun juga, dia belajar pelajaran moralnya, jadi dia pantas
mendapatkan kesempatan kedua.
Contoh Garis Premis
Berikut ini cara membaca baris premis first-pass (sedikit diubah) ditulis
sebagai satu kalimat berdasarkan klausul di atas. Ya, ini agak panjang dan
rumit — tapi tidak apa-apa — Anda selalu dapat merevisi dan
memadatkannya nanti. Pemetaan Struktur Tak Terlihat spesifik untuk
empat klausa dicetak tebal:
Joe, seorang pencuri yang berhak dan sia-sia, didekati oleh sepupunya
Vinnie untuk memimpin perampokan bank untuk menghasilkan uang
dengan mudah [klausul # 1], dengan Joe hanya setuju untuk bergabung

10
dengan Vinnie setelah sepupunya memohon agar — dengan bantuan geng
lama saingan — hanya kepemimpinan dan bakat Joe yang bisa mendapatkan
uang di bank [klausul # 2]; ketika Joe menemukan bahwa Vinnie telah
melakukan kesalahan ganda dan menjebaknya untuk melakukan
perampokan, sehingga Vinnie dan saingan lama Joe dapat mengambil uang
dan lari [klausul # 3], Joe menyadari bahwa harga dirinya dan haknya telah
meninggalkannya terbuka lebar untuk pengkhianatan ini, mengakibatkan
dia menghadapi pengkhianatan Vinnie, menarik pembalikan pada pemimpin
geng licik, dan membalikkan seluruh situasi sehingga Vinnie dan saingan
geng mengambil jatuhnya, memberi Joe kesempatan kedua di kehidupan
baru [klausa # 4].
ANALISIS PREMIS
Ini bisa saja ditulis dalam dua atau bahkan tiga kalimat yang lebih pendek,
dan itu tidak masalah untuk dilakukan jika Anda mengalami kesulitan
menulis seperti William Faulkner (terkenal dan terkenal dengan struktur
kalimat yang panjang). Tapi, satu kalimat panjang adalah pendekatan yang
lebih baik karena memaksa Anda untuk menghilangkan lemak dan
"membunuh kekasih Anda." Sangat menggoda untuk membuang banyak
kata keterangan, kata sifat, dan cerita latar ke dalam proses baris premis;
tahan ini sebanyak mungkin.
Perhatikan bahwa bagian akhir tidak diakhiri dengan jenis kalimat aneh
yang diakhiri dengan kalimat premis: ". . . dan sang pahlawan mempelajari
pelajaran yang mengubah hidup, sambil mengejutkan semua orang dengan
peruntungan yang menakjubkan. " Ini adalah jenis hype promosi yang
digunakan sebagian besar penulis di akhir promosi, karena promosi
seharusnya "membuat mereka tergantung menginginkan lebih," sehingga
orang berpikir mereka perlu menahan diri dan tidak memberikan terlalu
banyak informasi kepada pembaca. Bantulah diri Anda sendiri: ceritakan

11
saja kisah Anda. Jangan biarkan siapa pun tergantung, terutama diri Anda
sendiri. Jika Anda tahu bagaimana akhirnya, katakan saja. Garis premis
adalah untuk Anda yang pertama dan orang lain yang kedua. Alat ini untuk
Anda gunakan untuk memandu Anda dalam menulis, jadi letakkan
semuanya, jangan menahan diri untuk berpikir Anda sedang pintar.
Pass awal pada baris premis Anda akan selalu terbaca seperti ini dengan Joe:
akan mempertajam baris premis menjadi ekspresi yang lebih ketat dan lebih
fasih. Dan jika tetap tidak praktis, lalu apa? Ini untuk Anda lebih dari siapa
pun; jika itu berhasil untuk Anda sebagai panduan untuk maju, itu yang
terpenting. Namun, jika Anda berencana menggunakan baris premis Anda
sebagai bagian dari proses promosi, maka pengeditan pasti diperlukan.
Hal penting yang perlu diperhatikan dengan contoh di atas, bagaimanapun,
adalah bagaimana klausa disusun. Setiap klausa berisi penanda yang jelas
untuk elemen struktur cerita yang dibutuhkan untuk menyampaikan cerita.
Karakter-karakter yang teridentifikasi, setup dan pembalikan, komponen
emosional, bahkan tujuan spesifik dari setiap karakter semuanya
merupakan cerminan dari struktur cerita yang sedang beraksi. Bagaimana
mereka sampai di sana? Bagaimana saya memutuskan apa yang harus
diletakkan di mana, dan mengapa? Bagaimana sih benda ini bisa bersatu,
sekasar mungkin terbaca? Di bagian dua, “Pengembangan Premis 7 Langkah
Garis Premis Terakhir:
Seorang Kepala Polisi “orang luar” yang menakutkan [Klausul # 1] dari kota
liburan pesisir kecil diminta untuk menyelidiki kemungkinan kematian hiu
[Klausul # 1] dari perenang lokal, dan ketakutan terburuknya terwujud
ketika seorang ahli biologi kelautan mengkonfirmasi penyebab kematian,
mendorong Kepala Suku untuk menyewa seorang nelayan lokal yang keras
[Klausul # 2] untuk memburu dan membunuh binatang itu [Klausul # 2] —
memaksa nelayan untuk membawa Kepala dan ahli biologi [Klausul # 2]

12
bersama dalam perburuan; hanya untuk menemukan dirinya terjebak di
antara walikota rakus kota [Klausul # 3] menuntut pembunuhan cepat
sehingga pantai dapat dibuka kembali untuk menghasilkan uang lagi, dan
nelayan yang suka mengendalikan dan kesal [Klausul # 3] yang menganggap
Kepala desa itu bajingan, dan siapa tidak membutuhkan atau menginginkan
Kepala dan ahli biologi di perahunya — yang mengarah ke tiga pria terikat
sebagai satu tim saat mereka melawan monster itu; di mana Kepala Suku
membuktikan nilai dan keberaniannya, mengatasi rasa takutnya terhadap
air, dan mengamankan tempatnya di komunitas saat dia menyelamatkan
kota dengan membunuh binatang itu [Klausul # 4].
Analisis Premis
Jaws adalah kasus ujian yang bagus untuk dilihat karena novel dan film
memiliki beberapa perbedaan yang signifikan. Dalam film tersebut,
ceritanya disimpan cukup banyak untuk berburu monster dan pertumbuhan
pribadi Chief, saat ia mengatasi ketakutannya akan hal yang tidak diketahui
(seperti yang diwakili oleh hiu dan air). Quint, si pelaut berkerak, menekan
"tombol pria" Chief dengan memaksa Chief untuk melakukan tugas-tugas
kasar dan memperlakukannya seperti bawahan, menantang Chief untuk
berdiri dan menjadi laki-laki; walikota kota dan dewan kota hanyalah orang-
orang yang suka menghabiskan uang, berpikiran kecil yang ingin
menyelamatkan musim panas secara finansial dan membuka kembali
pantai-pantai sialan itu. Dalam novel, ada lebih banyak hal yang terjadi
dengan subteks, subplot, dan taruhan pribadi untuk Chief: istrinya bosan
dan merindukan kehidupan yang dulu dia miliki di kota; Hooper, ahli biologi,
berselingkuh dengan istri Kepala Suku; walikota kota berada di tempat tidur
dengan mafia, yang meningkatkan taruhannya dan kota harus kehilangan
uang lebih banyak karena krisis; dan Hooper dan Quint terbunuh oleh hiu,
meninggalkan Chief untuk melawan monster itu sendirian. Tapi, seperti

13
yang bisa Anda lihat dari garis premis, film itu membuat segalanya lebih
sederhana, dan jika bukan karena peccadillo pribadi Chief (takut air, tidak
aman tentang perannya di kota, tidak yakin akan rasa memiliki), Jaws hanya
akan menjadi film monster umum dengan plot setipis kertas.
Hal penting yang perlu diperhatikan dalam premis line Jaws adalah
potongan Invisible Structure, yang ditandai dengan teks tebal di dalam
klausa. Sedangkan dengan baris premis Joe-the-bank-perampok, saya
menunjukkan masing-masing klausa keseluruhan, di sini dengan Jaws saya
benar-benar memecahkan dan mengidentifikasi masing-masing komponen
Struktur Tak Terlihat yang sesuai dengan masing-masing klausa, sehingga
Anda dapat melihat bagaimana kesesuaiannya ke dalam aliran bacaan. Ini
bisa saja ditulis dalam dua atau tiga kalimat yang lebih pendek, dan Anda
mungkin lebih suka mendekati desain garis premis Anda seperti itu, tetapi
saya ingin mendemonstrasikan bagaimana Anda melakukan ini sebagai satu
bagian teks yang mengalir, dengan semua bagian sedang dimainkan.
Ingatlah selalu, Anda selalu dapat mengedit, memperbaiki, dan menulis
ulang. Ini adalah cara Anda memetakan Struktur Tak Terlihat ke kerangka
"Anatomi Garis Premis", dan inilah yang akan Anda lakukan Proses, "ini
semua akan dijelaskan dengan sangat rinci menggunakan contoh-contoh
dari film dan literatur populer. Anda akan melihat dengan tepat cara
membuat klausa dan "memetakan" struktur cerita Anda ke dalam template
ini.
Meskipun template "Anatomi Garis Dasar" bersifat mekanis dan spesifik
dalam desainnya, template ini tetap memberi Anda keleluasaan besar dalam
cara Anda membuat klausa. "Ilmu" pengembangan premis terletak pada
konstruksi, "seni" pengembangan premis terletak pada pengertian cerita
alami Anda, dan kemampuan Anda untuk secara efisien mengidentifikasi

14
setiap komponen penting dari Struktur Tak Terlihat di dalam templat. Ini
membutuhkan latihan, latihan, latihan.
Garis premis yang solid bukanlah sesuatu yang Anda singkirkan dalam
beberapa menit di pengolah kata Anda. Pengembangan premis dapat
memakan waktu (dan sering kali) sebulan atau lebih untuk mendapatkan
hasil yang benar. Ini adalah langkah pertama dalam mengembangkan
naskah atau novel, dan ini adalah langkah yang paling penting, jadi luangkan
waktu — lakukan pekerjaan berat pada tahap premis. Lebih baik di sana
daripada menulis seratus halaman atau lebih hanya untuk menemukan Anda
tersesat di hutan cerita dan harus kembali ke dalam cerita Anda. Lakukan ini
dengan benar; jadikan itu kokoh, dan kemudian Anda tidak akan pernah
tersesat lagi. Ini adalah bagaimana kalimat premis Anda bertindak sebagai
penyambung hidup dalam proses menulis Anda. Setelah Anda memiliki garis
premis, Anda tahu bahwa Anda telah mengidentifikasi struktur dasar cerita
Anda, dan kemudian Anda dapat mulai menulis. Jika Anda mulai keluar dari
garis singgung, maka Anda kembali ke garis premis Anda dan membacanya.
Apakah tujuan Anda dengan cerita Anda sesuai dengan premis Anda?
Apakah itu masuk akal secara struktural? Jika jawabannya ya, teruslah
menulis. Jika jawabannya tidak, maka ada sesuatu yang salah: apakah
premisnya salah dan Anda harus mengulanginya, atau Anda memutar ke
dalam hutan cerita dan Anda perlu menarik kembali dan mengarahkan
kembali tulisan Anda ke konten baris premis.
Bagian dua dari buku ini adalah tentang aplikasi, yaitu, mengambil ide Anda
dan menjalankannya melalui latihan yang baru saja saya tunjukkan. Namun,
salah satu masalah terbesar yang Anda hadapi, saat Anda melakukan proses
ini, adalah menentukan apakah Anda punya cerita atau tidak — atau hal lain.
Pertanyaan logisnya di sini adalah: apa lagi selain sebuah cerita?
Sebenarnya, apa itu cerita? Ini bukanlah pertanyaan konyol seperti yang

15
Anda bayangkan. Banyak penulis, terutama penulis skenario, mengira
mereka sedang menulis cerita, padahal sebenarnya tidak — mereka sedang
menulis sesuatu yang lain. Di bab berikutnya, kita akan terus membangun
fondasi kita dengan tiga batu penting lainnya: apa itu cerita, apa itu karakter,
dan apa itu plot. Mereka tidak seperti yang Anda pikirkan, dan keterkaitan
mereka adalah inti dari setiap alur cerita atau premis yang berhasil.

16