1 Arsitektur 1
1.1 Ruang lingkup dan keinginan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.2 Teori dan praktik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.3 Sejarah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.4 Kesimpulan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.5 Lihat pula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.6 Pranala luar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
2 Arsitektur Jawa 4
2.1 Rumah Tradisional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
2.2 Gerbang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.2.1 Candi Bentar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.2.2 Paduraksa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.3 Pendopo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.4 Masjid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.4.1 Mustoko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.4.2 Tajug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.5 Candi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.5.1 Stupa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.6 Gebyok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.7 Punden berundak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.8 Motif dan Elemen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.8.1 Kala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.8.2 Dwarapala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.8.3 Mekara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.8.4 Lingga Yoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.8.5 Naga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.9 Catatan kaki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
i
ii DAFTAR ISI
5 Arsitek 24
5.1 Praktik arsitek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
DAFTAR ISI iii
6 Ridwan Kamil 25
6.1 Pendidikan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
6.2 Karier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
6.3 Publikasi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
6.4 Penghargaan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
6.5 Lain-lain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
6.6 Referensi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
6.7 Pranala luar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
7 Leonardo da Vinci 29
7.1 Latar belakang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
7.2 Penjelasan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
7.3 Referensi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
7.4 Bacaan lanjutan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
7.5 Pranala luar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
8 Andrea Palladio 32
8.1 Referensi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
10 Donato Bramante 34
10.1 Urbino dan Milan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
10.2 Pranala luar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
11 Andrea Bregno 35
11.1 Pranala luar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
11.2 Referensi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
12 Michaelangelo Buonarroti 36
12.1 Riwayat hidup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
12.1.1 Awal pembelajaran, pengaruh keluarga Medici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
12.1.2 Revolusi Savonarola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
12.1.3 Kembali ke Firenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
12.1.4 Di bawah pengaruh Papacy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
12.1.5 Kekuasaan Tahta Kepausan di Firenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
12.1.6 Akhir riwayat hidup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
12.2 Kepribadian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
12.3 Sumbangan terhadap Renaisans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
12.4 Lihat pula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
12.5 Pranala luar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
iv DAFTAR ISI
Arsitektur
1
2 BAB 1. ARSITEKTUR
dan cara (bahan bangunan yang tersedia dan teknologi produk-produk berornamen estetis terbatas dalam ling-
konstruksi). Arsitektur prasejarah dan primitif merupak- kup keterampilan yang mahal, menjadi terjangkau mela-
an tahap awal dinamika ini. Kemudian manusia menja- lui produksi massal. Produk-produk sedemikian tidaklah
di lebih maju dan pengetahuan mulai terbentuk melalui memiliki keindahan dan kejujuran dalam ekspresi dari
tradisi lisan dan praktik-praktik, arsitektur berkembang sebuah proses produksi.
menjadi ketrampilan. Pada tahap ini lah terdapat pro- Ketidakpuasan terhadap situasi sedemikian pada awal
ses uji coba, improvisasi, atau peniruan sehingga menjadi abad ke-20 melahirkan pemikiran-pemikiran yang men-
hasil yang sukses. Seorang arsitek saat itu bukanlah se- dasari Arsitektur Modern, antara lain, Deutscher Werk-
orang gur penting, ia semata-mata melanjutkan tradisi.
bund (dibentuk 1907) yang memproduksi objek-objek
Arsitektur Vernakular lahir dari pendekatan yang demi- buatan mesin dengan kualitas yang lebih baik merupakan
kian dan hingga kini masih dilakukan di banyak bagian
titik lahirnya profesi dalam bidang desain industri. Sete-
dunia. lah itu, sekolah Bauhaus (dibentuk di Jerman tahun 1919)
Permukiman manusia pada masa lalu pada dasarnya ber- menolak masa lalu sejarah dan memilih melihat arsitek-
sifat rural. Kemudian timbullah surplus produksi, se- tur sebagai sintesis seni, ketrampilan, dan teknologi.
hingga masyarakat rural berkembang menjadi masyara- Ketika Arsitektur Modern mulai dipraktikkan, ia adalah
kat urban. Kompleksitas bangunan dan tipologinya pun sebuah pergerakan garda depan dengan dasar moral, lo-
meningkat. Teknologi pembangunan fasilitas umum se- sos, dan estetis. Kebenaran dicari dengan menolak se-
perti jalan dan jembatan pun berkembang. Tipologi jarah dan menoleh kepada fungsi yang melahirkan ben-
bangunan baru seperti sekolah, rumah sakit, dan sara- tuk. Arsitek lantas menjadi gur penting dan dijuluki se-
na rekreasi pun bermunculan. Arsitektur Religius tetap bagai master. Kemudian arsitektur modern masuk ke
menjadi bagian penting di dalam masyarakat. Gaya-gaya dalam lingkup produksi massal karena kesederhanaannya
arsitektur berkembang, dan karya tulis mengenai arsitek- dan faktor ekonomi.
tur mulai bermunculan. Karya-karya tulis tersebut men-
jadi kumpulan aturan (kanon) untuk diikuti khususnya Namun, masyarakat umum merasakan adanya penurunan
dalam pembangunan arsitektur religius. Contoh kanon mutu dalam arsitektur modern pada tahun 1960-an, anta-
ini antara lain adalah karya-karya tulis oleh Vitruvius, ra lain karena kekurangan makna, kemandulan, keburuk-
atau Vaastu Shastra dari India purba. Di periode Klasik an, keseragaman, serta dampak-dampak psikologisnya.
dan Abad Pertengahan Eropa, bangunan bukanlah ha- Sebagian arsitek menjawabnya melalui Arsitektur Post-
sil karya arsitek-arsitek individual, tetapi asosiasi profe- Modern dengan usaha membentuk arsitektur yang lebih
si (guild) dibentuk oleh para artisan / ahli keterampilan dapat diterima umum pada tingkat visual, meski dengan
bangunan untuk mengorganisasi proyek. mengorbankan kedalamannya. Robert Venturi berpenda-
pat bahwa gubuk berhias / decorated shed" (bangunan
Pada masa Pencerahan, humaniora dan penekanan ter- biasa yang interior-nya dirancang secara fungsional se-
hadap individual menjadi lebih penting daripada aga- mentara eksterior-nya diberi hiasan) adalah lebih baik da-
ma, dan menjadi awal yang baru dalam arsitektur. Pem- ripada sebuah bebek / duck" (bangunan di mana baik
bangunan ditugaskan kepada arsitek-arsitek individual - bentuk dan fungsinya menjadi satu). Pendapat Venturi
Michaelangelo, Brunelleschi, Leonardo da Vinci - dan ini menjadi dasar pendekatan Arsitektur Post-Modern.
kultus individu pun dimulai. Namun pada saat itu, tidak
ada pembagian tugas yang jelas antara seniman, arsitek, Sebagian arsitek lain (dan juga non-arsitek) menjawab
maupun insinyur atau bidang-bidang kerja lain yang ber- dengan menunjukkan apa yang mereka pikir sebagai akar
hubungan. Pada tahap ini, seorang seniman pun dapat masalahnya. Mereka merasa bahwa arsitektur bukanlah
merancang jembatan karena penghitungan struktur di da- perburuan losos atau estetis pribadi oleh perorangan,
lamnya masih bersifat umum. melainkan arsitektur haruslah mempertimbangkan ke-
butuhan manusia sehari-hari dan menggunakan tekno-
Bersamaan dengan penggabungan pengetahuan dari ber- logi untuk mencapai lingkungan yang dapat di tempati.
bagai bidang ilmu (misalnya engineering), dan muncul- Design Methodology Movement yang melibatkan orang-
nya bahan-bahan bangunan baru serta teknologi, seorang
orang seperti Chris Jones atau Christopher Alexander
arsitek menggeser fokusnya dari aspek teknis bangunan mulai mencari proses yang lebih inklusif dalam peran-
menuju ke estetika. Kemudian bermunculanlah arsi-
cangan, untuk mendapatkan hasil yang lebih baik. Pene-
tek priyayi yang biasanya berurusan dengan bouwheer ilitian mendalam dalam berbagai bidang seperti perilaku,
(klien)kaya dan berkonsentrasi pada unsur visual dalam
lingkungan, dan humaniora dilakukan untuk menjadi da-
bentuk yang merujuk pada contoh-contoh historis. Pa- sar proses perancangan.
da abad ke-19, cole des Beaux-Arts di Prancis melatih
calon-calon arsitek menciptakan sketsa-sketsa dan gam- Bersamaan dengan meningkatnya kompleksitas
bar cantik tanpa menekankan konteksnya. bangunan,arsitektur menjadi lebih multi-disiplin daripa-
da sebelumnya. Arsitektur sekarang ini membutuhkan
Sementara itu, Revolusi Industri membuka pintu untuk sekumpulan profesional dalam pengerjaannya. Inilah
konsumsi umum, sehingga estetika menjadi ukuran yang keadaan profesi arsitek sekarang ini. Namun, arsitek
dapat dicapai bahkan oleh kelas menengah. Dulunya individu masih disukai dan dicari dalam perancangan
1.6. PRANALA LUAR 3
1.4 Kesimpulan
bangunan adalah produksi manusia yang paling kasat ma-
ta. Namun, kebanyakan bangunan masih dirancang oleh
masyarakat sendiri atau tukang-tukang batu di negara-
negara berkembang, atau melalui standar produksi di
negara-negara maju. Arsitek tetaplah tersisih dalam pro-
duksi bangunan. Keahlian arsitek hanya dicari dalam
pembangunan tipe bangunan yang rumit, atau bangunan
yang memiliki makna budaya / politis yang penting. Dan
inilah yang diterima oleh masyarakat umum sebagai ar-
sitektur. Peran arsitek, meski senantiasa berubah, tidak
pernah menjadi yang utama dan tidak pernah berdiri sen-
diri. Selalu akan ada dialog antara masyarakat dengan
sang arsitek. Dan hasilnya adalah sebuah dialog yang
dapat dijuluki sebagai arsitektur, sebagai sebuah produk
dan sebuah disiplin ilmu.
Arsitektur Jawa
4
2.2. GERBANG 5
2.2 Gerbang
Trowulan adalah suatu paduraksa ga disebut musholla, langgar atau surau. Selain tempat
ibadah masjid juga merupakan pusat kehidupan komuni-
tas muslim. Kegiatan - kegiatan perayaan hari besar, dis-
kusi, kajian agama, ceramah dan belajar Al Qur'an sering
dilaksanakan di Masjid.
Pendopo Mustoko
2.4.2 Tajug
Pendapa di komplek Kantor Tajug adalah atap berbentuk piramidal atau limas bujur
Bupati Bekasi sangkar, yaitu dasar persegi empat sama-sisi dan satu
puncak. Atap tajug biasanya digunakan untuk bangunan
suci di Asia Tenggara termasuk Indonesia, seperti masjid
atau cungkup makam.
di India diduga adalah umat Buddha. Ini terlihat dari te- tung pada masa pembangunannya. Misalnya, candi-candi
muan candi tertua di sana yang dibangun pada abad ke-3 yang dibangun pada masa Kerajaan Singasari umumnya
SM. Pada perkembangan berikutnya, candi pun didirik- dibuat dari batu andesit dan diwarnai oleh ajaran Tan-
an oleh umat Hindu.[5] Awalnya, candi didirikan sebagai trayana (Hindu-Buddha), sedangkan yang dibangun pa-
tempat penyimpanan abu hasil pembakaran jenazah raja. da masa Kerajaan Majapahit umumnya dibuat dari ba-
Karena itu, di candi yang disebut pripih sering ditemuk- ta merah dan lebih diwarnai oleh ajaran Buddha. Ben-
an sebuah wadah penyimpanan abu jenazah. Disimpan tuk bangunan yang ramping meninggi, makin keatas ma-
pula patung dewa tertentu, biasanya dewa ini dipuja oleh kin ramping (dampaknya adalah bentuk padmasari di
almarhum yang bersangkutan. Pada dinding candi biasa- Bali).[7] Ciri-ciri khas candi di Jawa Timur adalah : Atap-
nya terdapat relief yang mengisahkan cerita Mahabhara- nya merupakan simbol perpaduan tingkatan, puncak-
ta atau Ramayana. Pada candi Buddha biasanya terdapat nya berbentuk Kubus (lingam), tidak ada simbol-simbol
relief seputar kehidupan Siddharta. Fungsi candi selan- makara, dan hanya ambang atas gapura saja yang ber-
jutnya berkembang menjadi tempat sembahyang (berasal hiaskan kepala kala, letak candi kebanyakan mengha-
dari frasa sembah hyang) untuk dewa-dewi. dap kearah Barat dan terletak dibagian belakang loka-
si percandian, kebanyakan Candi terbuat dari batu bata
Jawa adalah tempat yang paling banyak terdapat candi, [8]
disusul oleh Sumatera. Ini menandakan bahwa perkem- merah.
bangan agama dan kebudayaan Hindu-Buddha berlang-
sung lebih pesat di Jawa, terutama di Jawa Tengah dan
2.5.1 Stupa
Jawa Timur sebagai pusat-pusat pemerintahan pada ma-
sanya. Berdasarkan arsitektur dan tempat dibangunnya,
Stupa merupakan tempat penyimpanan abu sang Buddha
candi-candi di Indonesia dapat dibagi atas: candi yang
dan melambangkan perjalanan Sang Buddha menuju ni-
terletak di Jawa Tengah (bagian selatan dan utara), Jawa
rvana. Setelah wafat, jasad Buddha dikremasi, lalu abu-
Timur, dan lain-lainnya seperti di Sumatera, Bali, dan Ja-
nya disimpan dalam delapan stupa terpisah di utara In-
wa Barat.
dia. Pada masa kuno di India, stupa digunakan sebagai
Secara umum candi yang berada di Jawa dapat dikelom- makam penyimpanan abu bangsawan atau tokoh terten-
pokkan candi Jawa Tengah dan candi Jawa Timur. Dan tu. Stupa kemudian dijadikan lambang Buddhisme dan
berdasarkan ciri-cirinya, candi di Jawa Tengah dikelom- menunjukkan luas pengaruh Buddhisme di berbagai ka-
pokkan dalam candi-candi di wilayah utara dan candi- wasan. Semasa pemerintahan Ashoka (abad ke-2 SM)
candi di wilayah selatan. Candi-candi yang terletak diwi- di India dibangun banyak stupa untuk menandakan Bu-
layah utara, yang umumnya dibangun oleh Wangsa San- ddha sebagai agama kerajaan. Di Asia Tenggara dan Ti-
jaya,merupakan candi Hindu dengan bentuk bangunan mur, stupa juga didirikan sebagai pengakuan terhadap
yang sederhana, batur tanpa hiasan, dan dibangun dalam Buddhisme di wilayah bersangkutan. Stupa terdiri atas
kelompok namun masing-masing berdiri sendiri serta ti- tiga bagian, yaitu andah, yanthra, dan cakra. Andah me-
dak beraturan letaknya. Yang termasuk dalam kelompok lambangkan dunia bawah, tempat manusia yang masih di-
ini, diantaranya: Candi Dieng dan Candi Gedongsongo. kuasai hawa nafsu, Yanthra merupakan suatu benda un-
Candi di wilayah selatan, yang umumnya dibangun oleh tuk memusatkan pikiran saat bermeditasi, dan Cakra me-
Wangsa Syailendra, merupakan candi Buddha dengan lambangkan nirvana atau nirwana, tempat para dewa ber-
bentuk bangunan yang indah dan sarat dengan hiasan. semayam. Stupa di Indonesia memiliki kekhasan tersen-
Candi di wilayah utara ini umumnya dibangun dalam ke- diri. Di Indonesia stupa sering merupakan bagian candi
lompok dengan pola yang sama, yaitu candi induk yang atau komplek candi tertentu, seperti pada Candi Mendut,
terletak di tengah dikelilingi oleh barisan candi perwa- Borobudur, Jawi, dan Candi Muara Takus.
ra. Candi di Jawa Tengah umumnya mempunyai relief
dibanding candi di jawa Timur. Relief pada candi sa-
ngat dipengaruhi oleh penggunaan bahan bangunan bah- 2.6 Gebyok
an bangunan, gaya, dan isi cerita. Candi bergaya Jawa
Tengah umumnya memiliki Berbahan batu andesit tubuh Gebyok adalah salah satu furniture khas Jawa berupa par-
yang tambun, berdimensi geometris vertikal dengan pu- tisi penyekat ruangan khas Jawa yang pada umumnya ter-
sat candi terletak di tengah, bahan bangunan terbuat dari buat dari bahan kayu jati. Biasanya dipergunakan untuk
batuan andesit.[6] menyekat antara ruang seperti ruang tamu atau ruang ke-
Candi-candi di Jawa Timur umumnya usianya lebih mu- luarga dengan kamar-kamar di rumah adat. Gebyok pun
da dibandingkan di Jawa Tengah dan Yogyakarta, kare- bisa dipasang sebagai pemanis pendopo di salah satu sisi-
na pembangunannya dilakukan di bawah pemerintahan nya untuk menuju ke rumah adat. Gebyok ada yang tidak
kerajaan-kerajaan penerus kerajaan Mataram Hindu, se- berukir atau polosan dan gebyok dibuat memiliki ukiran
perti Kerajaan Kahuripan, Singasari, Kediri dan Maja- dengan berbagai macam desain dan ornament. Gebyok
pahit. Bahan dasar, gaya bangunan, corak dan isi cerita yang baik adalah yang ukirannya detail, halus, memili-
relief candi-candi di Jawa Timur sangat beragam, tergan- ki ukiran dalam dengan tingkat kesulitan tinggi, tiga di-
mensi, kualitas kayu yang digunakan sebagai bahan baku
8 BAB 2. ARSITEKTUR JAWA
gebyok pada umumnya memang merupakan jenis kayu Kalasan dan banyak candi lainnya. Relief Betara Kala di-
yang tahan cuaca, kayu yang sudah tua sehingga cende- gambarkan dengan kepala yang besar dengan rahang atas
rung lebih kuat dan awet untuk dijadikan dekorasi yang yang besar dibatasi oleh gigi taring besar, tetapi tanpa ra-
indah menawan. Dengan segala keunikannya, gebyok se- hang bawah.
bagai partisi khas Jawa yang memiliki nilai estetika, ber-
nilai seni tinggi tidak akan ditemukan di tempat atau da-
Batara Kala
erah lain kecuali di tanah Jawa seperti di daerah Jepara.
Pada dasarnya gebyok berfungsi sebagai partisi penyekat
antar ruangan, bisa juga dipakai untuk pintu masuk da-
lam rumah, ada juga yang memajangnya di gerbang pintu
masuk. Aplikasi gebyok saat ini tidak lagi menjadi ele-
men yang terlalu kaku ukurannya seperti dalam rumah-
rumah adat Jawa. Kini gebyok menjadi warisan budaya
Indonesia yang tidak lekang oleh jaman. Gebyok penuh
metafor dan pesan tentang kebijakan hidup tentang kese- Ukiran kepala Kala di Candi Kalasan
jahteraan hidup. Sejahtera bukan di dunia saja melaink-
an di akhirat.
[4] http://www.kidungsuwungart.blogspot.co.id/2014/02/
mustoko-masjd-atau-mushola.html
11
12 BAB 3. ARSITEKTUR DAN PENINGGALAN SEJARAH DI SURAKARTA
3.1 Militer
3.1.3 Kantor Kodim meter persegi, berlokasi di persimpangan jalan dari kan-
tor gubernur yang sekarang digunakan sebagai Balaikota
Dulunya terletak di Jalan Slamet Riyadi Surakarta, ba- Surakarta. Bangunan ini di desain oleh arsitek Belanda
ngunan ini berkaitan erat dengan Loji Gandrung sebagai bernama Ir. Thomas Karsten yang selesai pembangunan-
rumah komandan pasukan Belanda dan Benteng Vaste- nya pada tahun 1930 dan diberi nama Pasar Gede Hardja-
nburg sebagai pusat pertahanan tentara Belanda di wi- nagara. Diberi nama Pasar Gedhe karena terdiri dari atap
layah Surakarta. Sejak beberapa tahun terakhir, kantor yang besar (Gedhe artinya besar dalam bahasa Jawa). Se-
Kodim yang baru berada di Jalan Ahmad Yani, sementa- iring perkembangan waktu, pasar ini menjadi pasar ter-
ra kantor yang lama dikembalikan ke pemilik. Setiawan besar dan termegah di Surakarta.
Jodi pernah memiliki kantor kodim ini. Sekitar tahun Awalnya pemungutan pajak (retribusi) dilakukan oleh
2004, gedung ini diambil alih kepemilikannya oleh Bp. abdi dalem Kraton Surakarta. Mereka mengenakan pa-
Nur Harjanto Doyoatmojo, dan direstorasi dikembalikan kaian tradisional Jawa berupa jubah dari kain (lebar dan
ke bentuk dan desain aslinya, dan saat ini menjadi kedi- panjang dari bahan batik dipakai dari pinggang ke ba-
aman pribadi diberi nama Ndalem Doyoatmojo wah), beskap (semacam kemeja), dan blangkon (topi tra-
disional). Pungutan pajak kemudian akan diberikan ke
Keraton Kasunanan.
3.2 Tempat Umum Pasar Gedhe terdiri dari dua bangunan yang terpisah, ma-
sing masing terdiri dari dua lantai. Pintu gerbang di ba-
3.2.1 Balaikota Surakarta ngunan utama terlihat seperti atap singgasana yang ber-
tuliskan 'PASAR GEDHE.
3.2.2 Pasar Gedhe Hardjonagoro Arsitektur Pasar Gedhe merupakan perpaduan antara ga-
ya Belanda dan gaya tradisional. Pada tahun 1947, Pasar
Pada zaman kolonial Belanda, Pasar Gedhe merupakan Gedhe mengalami kerusakan karena serangan Belanda.
sebuah pasar kecil yang didirikan di area seluas 10.421 Pemerintah Indonesia kemudian merenovasi kembali pa-
3.3. = GEDUNG PENGADILAN TINGGI AGAMA 13
da tahun 1949. Perbaikan atap selesai pada tahun 1981. 1 Agustus 1976 diadakan pemindahan pasien dari RS.
Pemerintah Indonesia mengganti atap yang lama dengan Kadipolo ke RS. Mangkubumen sebagai persiapan ber-
atap dari kayu. Bangunan kedua dari pasar gedhe, digu- dirinya SPK (Sekolah Pendidikan Keperawatan). Pemin-
nakan untuk kantor DPU yang sekarang digunakan seba- dahan pasien selesai sampai awal April 1977.
gai pasar buah.[3] 24 April 1977 SPK resmi berdiri dengan menempati ba-
ngunan RS. Kadipolo.
3.2.3 Pasar Klewer Kampus SPK hanya bertahan 5 tahun karena Februari
1982 Depkes Pusat memerintahkan untuk mengosongk-
an RS. Kadipolo untuk dipindah ke kawasan Mojosongo.
Sejak tahun 1985 bangunan tersebut menjadi milik klub
sepak bola Arseto sebagi tempat tingal dan mess bagi pa-
ra pemain Arseto Solo. Namun kini sebagian besar ba-
ngunan dibiarkan kosong tak terawat.[4]
Tanggal 1 Juli 1960 mulai dirintis penggabungan Ru- karena berpindahnya pusat pemerintahan yang berada di
mah Sakit Kadipolo dengan Rumah Sakit Jebres dan Ru- Jakarta, bangunan ini beralih fungsi kembali menjadi ba-
mah Sakit Mangkubumen di bawah satu direktur yaitu dr. ngunan SEKOLAH dengan nama MAN 2 Surakarta ta-
Sutedjo. Kemudian masing-masing rumah sakit menga- hun 1992 sampai sekarang.
dakan spesialisasi, RS. Jebres untuk anak-anak, RS. Ka- sampai saat ini, keberadaan bangunan baik dari arsitektur
dipolo untuk penyakit dalam dan kandungan serta RS. maupun interior masih dalam kondisi terawat dan dilin-
Mangkubumen untuk korban kecelakaan. dungi oleh dinas KEPURBAKALAN jawa tengah.
14 BAB 3. ARSITEKTUR DAN PENINGGALAN SEJARAH DI SURAKARTA
3.4.1 Masjid Agung Kraton Surakarta Ruang Salat Utama: merupakan ruang dalam de-
ngan 4 soko guru dan 12 penyangga pembantu yang
Masjid Agung Kraton Surakarta (nama resmi bahasa Ja- berhias huruf kaligra Alquran.
wa: Masjid Ageng Karaton Surakarta Hadiningrat) pada Pawasteren: merupakan bangunan tambahan yang
masa prakemerdekaan merupakan Masjid Agung Keraja- dipergunakan untuk tempat salat khusus wanita.
an (Surakarta Hadiningrat). Semua pegawai mesjid ter-
sebut merupakan abdi dalem keraton, dengan gelar se- Menara: dibangun tahun 1926 pada masa Mangku-
perti Kanjeng Raden Tumenggung Penghulu Tafsiranom nagara VII. Digunakan untuk menyuarakan adzan,
3.4. TEMPAT IBADAH 15
pada saat itu dibutuhkan 3-4 orang muadzin untuk Nyai Ageng Pati
adzan bersama-sama dalam menara ke 4 arah yang
berbeda. Nyai Pandanaran
raton. Atas keputusan pemerintah kota Surakarta, ke- Pengaruh ini dirasakan menurun ketika dia wafat (sesu-
lenteng in imasuk ke dalam daftar Benda Cagar Budaya ai peribahasa Jawa Yen ditinggal Ibu ora kopen ning yen
Surakarta[6] ditinggal Bapak ora kajen). Ini tercermin dari kebiasaan-
kebiasaan penghormatan terhadap bangunan yang telah
berubah. Misalnya kendaraan yang berlalu-lalang dise-
3.4.6 Vihara Am Po Kian kitar pendopo atau masuk pendopo tanpa melepas alas
kaki.
Vihara Am Po Kian didirikan tanggal 24 Agustus 1875 Pada zaman KRTH Poerwodiningrat, pendatang yang
dan mengalami perbaikan pada tanggal 14 Agustus 1944. masuk ke lingkungan dalem berjalan kaki bahkan ber-
Dulu merupakan bangunan kuil milik seorang biksu de- jalan jongkok di pendopo untuk menghormat. Halaman
ngan adu ilmu akhirnya bangunan ini dapat dikuasai oleh pendopo ditutup pasir untuk area duduk para abdi da-
Kyai Ageng Henis (Kakek dari Raja-raja Mataram) dan lem yang sowan, dan ada tempat penyimpanan payung-
diubah fungsikan menjadi masjid. Di dalam kawasan ini payung untuk para tamu.
pula Kyai Ageng Henis beserta keluarganya dimakamk-
Seiring dengan berfungsinya bangunan sebagai kantor
an. Pada halaman tengah makam terdapat pendapa tem-
Departemen Pertanian dan Kehakiman (1947) kebiasa-
pat menikahkan raja pada masa kerajaan Kartasura. Saat
an ini mulai ditiadakan. Dalem Poerwodiningratan ju-
ini tempat tersebut digunakan sebagai tempat persiapan
ga pernah digunakan sebagai SMP, SMA, SGA dari
ziarah/istirahat.
Yayasan Pendidikan Tjokroaminoto (sekitar tahun 1950
1960).
Poerwodiningratan juga mempunyai urutan ruang seper-
3.5 Peninggalan Bersejarah ti halnya bangunan tradisional Jawa dengan paviliun di
sekelilingnya. Paviliun kini ditinggali oleh keluarga Po-
3.5.1 Dalem Poerwadiningratan erwadiningrat.
Dengan dasar (warah/petuah) loso dari Sunan Paku
Dalem Purwodiningratan terletak di lingkungan dalam Buwono X bahwa "Budoyo Jowo iku ora bedo karo puso-
Keratonan, Baluwarti dan merupakan bangunan dalem ko kadatone, lamun dipepetri bakal hamberkahi nanging
yang terluas, terbesar dengan pagar tertinggi di lingkung- lamun siniosio bakal tuwuh haladipun" yang kurang le-
an itu (90m x 100m atau sekitar 1 Ha). bih berarti budaya Jawa itu sama dengan pusaka keraton
Bangunan ini dibuat oleh Sunan Paku Buwono IV bersa- jika dihormati akan memberi berkah, namun jika disia-
maan dengan dibangunnya Dalem Suryohamijayan dan sia akan memberi hukuman. Untuk itu setiap malam Ju-
Dalem Sasonomulyo. Ketika Dalem Poerwadiningratan mat dalem pringgitan diberi sesajian dengan persyaratan-
selesai dibangun, Sinuhun PB IV berkenan untuk meng- persyaratan tertentu. Demikian pula pada tanggal 1 bulan
adakan Lenggah Sinoko (sidang pemerintahan dihadapan Jawa dan setiap tahun pada bulan Sapar untuk memperi-
para menteri) di bangunan tersebut. ngati berdirinya bangunan tersebut.
Dalem ini kemudian diserahkan kepada Kanjeng Ratu Layaknya bangunan kuno di Jawa, pada bangunan ini se-
Pembayun yang dinikahi oleh KGPH Mangkubumi II, ring terjadi hal-hal aneh yang bersifat mistik terutama bi-
kemudian diwariskan kepada KPH Riyo Atmodjo. Pu- la sesajian lupa disajikan di dalam pendopo.
tra dia yang mendapatkan hak waris atas dalem ada-
lah Kanjeng Raden Mas Haryo Purwodiningrat Sepuh
dan kemudian pada putranya lagi Kanjeng Raden Mas
3.5.2 Parmadi Poetri
Tumenggung Haryo Purwodiningrat.
Berdiri Januari 1927 atas prakarsa pemerintahan Kasu-
Demikian hingga kawasan ini bernama Poerwadiningrat- nanan dengan nama HIS (Hollandsch-Inlandsche School)
an. (Menurut aturan Jawa, Dalem diberi nama sesuai de- Pamardi Putri. Semula digunakan untuk putri kerabat
ngan pemilik terakhir bangunan). Sampai sekarang Da- dekat kasunanan. Sebuah bangunan yang berfungsi sama
lem Poerwodiningratan dimiliki oleh segenap keluarga namun digunakan untuk lelaki bernama Gedung Ksatri-
keturunan Poerwadiningrat. yan.
Rumah Jawa merupakan pencerminan diri pemilik-nya
oleh karena itu seringkali pamor rumah Jawa akan
3.5.3 Gedung Veteran
berangsur-angsur turun atau hilang setelah pemiliknya
meninggal dunia. Dikenal juga dengan sebutan Gedung Lowo. Awalnya
Kanjeng Raden Mas Tumenggung Haryo Poerwodini- bangunan ini digunakan sebagai rumah tinggal bangsaw-
ngrat adalah seorang Bupati Keraton Kasunanan Sura- an/pejabat Belanda. Tahun 1945 gedung ini dihuni oleh
karta yang pernah menjabat sebagai penguasa Sriwedari. keluarga Djian Ho. Gedung ini terletak di jalan Slamet
Seorang dengan wibawa besar yang tercermin dari dalem Riyadi dengan bentuk khas arsitektur kolonial untuk se-
yang dimilikinya. buah bangunan rumah tinggal.
3.8. REFERENSI 17
Setelah merdeka gedung ini diserahkan kepada Pemerin- Kelompok gapura, tugu, monumen dan perabot jal-
tah Indonesia dan digunakan sebagai Gedung Veteran. an sebanyak 24 objek: Gapura Batas Kota Sura-
Pemugaran besar yang berarti tanpa mengubah bentuk karta (Kleco, Jurug, Grogol), Gapura Keraton Sura-
asli bangunan pernah dilakukan pada tahun 1983-1985. karta (Klewer, Gladang, Batangan, Gading), Tugu
Lilin, Tugu Cembengan, Tugu Talirogo/Kalirogo,
Tugu Jam Pasar Gede, Tugu Tiang Lampu Gla-
3.5.4 Broederan Poerbayan dag, Monumen 45 Banjarsari, Monumen Pasar
Nangka, Monumen Panularan, Monumen Sondak-
Bruderan dan Susteran Purbayan merupakan tempat pen- an, Monumen Patung Pejuang (Tentara Pelajar),
didikan sekaligus asrama bagi para Bruder dan sus- Monumen Gerilya, Monumen Masetepe, Monumen
ter. Didirikan pada zaman penjajahan Belanda tahun Stadion Sriwedari, Patung Slamet Riyadi, Patung
1921/1922. Gatot Subroto, Patung Ronggowarsito, Jembatan
Arin, Monumen Perisai Pancasila, Patung Sura-
tin, Jembatan Pasar Gede, Monumen Guru PGRI,
Jembatan Pasar Legi
3.6 Taman
Kelompok ruang terbuka/taman sebanyak 8 ob-
3.6.1 Taman Balekambang jek: Makam Ki Ageng Henis, Taman Sriwedari,
Patilasan Panembahan Senopati, Taman Balekam-
bang, Taman Jurug, Taman Banjarsari, Taman Ma-
3.6.2 Taman Sriwedari kam Pahlawan Kusuma Bangsa, Makam Putri Cem-
po
3.7 Benda Cagar Budaya
Dari ke-70 BCB tersebut, 11 di antaranya kemudian di-
Berdasarkan Surat Keputusan Walikotamadya Kepala nyatakan belum layak masuk daftar BCB, karena usia-
Daerah Tingkat II Surakarta Nomor 646 Tahun 1997 nya masih kurang dari 50 tahun.[11] BCB yang dicoret
Tentang Penetapan Bangunan-Bangunan dan Kawasan tersebut yaitu Taman Satwa Taru Jurug (TSTJ), Monu-
Kuno Bersejarah di Kotamadya Surakarta yang Dilindu- men Banjarsari, Patung Gatot Subroto, Monumen Pasar
ngi Undang-Undang Nomor 5 Tahun 1992 Tentang Ben- Nongko, Monumen Sondakan, Monumen Bhayangkara
da Bagar Budaya, maka terdapat 70 objek di Solo yang Panularan, Patung Ganesha, Makam Putri Cempa, Pa-
masuk kategori cagar budaya[7][8][9][10] : tung Slamet Riyadi, Tugu Talirogo, serta Monumen Ge-
rilya.
Kelompok kawasan sebanyak 4 objek: Keraton Ka-
sunanan, Keraton Mangkunegaran, Kampung Balu-
warti, Kampung Laweyan 3.8 Referensi
Kelompok bangunan rumah tradisional sebanyak 8 [1] Pikiran Rakyat Cyber Media 2 November 2005, diakses
objek: Dalem Brotodiningratan, Dalem Purwodini- 3 Juni 2007
ngratan, Dalem Sasono Mulyo, Dalem Suryohami-
[2] http://www.solonet.co.id/sololama/vastenburg.htm
jayan, Dalem Wuryaningratan, Dalem Mloyosum-
an, Dalem Ngabean, Dalem Kadipaten [3] http://www.solonet.co.id/sololama/pasargede.htm
[10] http://solografi.com/1268/
masih-banyak-cagar-budaya-di-solo-bernasib-malang/
[11] http://www.solopos.com/2011/06/29/
benda-cagar-budaya-solo-bertambah-54-buah-104829
Bab 4
Arsitektur Romawi beralih ke halaman ini. Untuk ar- kasi ulang sebagai Abad Kuno Akhir atau arsitektur Bi-
sitektur kotanya, lihat Arsitektur Roma. zantium. Sebagian besar contoh yang masih terlestarik-
Arsitektur Romawi Kuno mengembangkan ber- an berasal dari periode belakangan. Gaya arsitektural
Romawi terus mempengaruhi bangunan di bekas keka-
isaran tersebut selama berabad-abad, dan gaya yang di-
gunakan di Eropa Barat sejak sekitar tahun 1000 disebut
arsitektur Romanesque untuk mencerminkan ketergantu-
ngannya pada bentuk-bentuk Romawi dasar.
Bangsa Romawi Kuno memberikan kontribusi terhadap
perkembangan-perkembangan penting dalam perumahan
dan sanitasi publik, misalnya jamban dan pemandian par-
tikelir juga publik yang mereka buat, pemanas bawah lan-
tai dalam bentuk hypocaustum, kaca mika (contohnya di
Ostia Antica), juga air dingin dan panas yang disalurkan
melalui pipa (contohnya di Pompeii dan Ostia).
Colosseum di Roma, Italia.
bagai aspek berbeda dari arsitektur Yunani Kuno dan Tembok Hadrianus
teknologi-teknologi baru seperti pelengkung dan kubah
untuk menciptakan suatu gaya arsitektural baru. Arsi-
tektur Romawi berkembang di seluruh Kekaisaran sela- 4.1.1 Bangunan publik
ma periode Pax Romana. Penggunaan material-material
baru, khususnya beton, merupakan suatu ciri yang sangat Pemandian Trajanus merupakan suatu thermae
penting. besar (kompleks rekreasi dan pemandian) yang di-
Arsitektur Romawi mencakup periode dari berdirinya bangun di Romawi kuno mulai dari tahun 104 M
Republik Romawi pada tahun 509 SM sampai sekitar dan didedikasikan selama hari-hari pertama bulan
abad ke-4 M, yang mana setelah itu menjadi diklasi- Juli tahun 109.
19
20 BAB 4. ARSITEKTUR ROMAWI KUNO
Garis besar arsitektur Heinle, Erwin; Schlaich, Jrg (1996), Kuppeln aller
Zeiten, aller Kulturen, Stuttgart, ISBN 3-421-03062-
Garis besar Romawi Kuno 6
4.3. REFERENSI 21
Hodge, A. Trevor (1992), Roman Aqueducts & Wa- Schnitter, Niklaus (1978), Rmische Talsperren,
ter Supply, London: Duckworth, ISBN 0-7156- Antike Welt 8 (2): 2532
2194-7
Schnitter, Niklaus (1987a), Verzeichnis geschicht-
Hodge, A. Trevor (2000), Reservoirs and Dams, licher Talsperren bis Ende des 17. Jahrhunderts, di
di Wikander, rjan, Handbook of Ancient Water Te- Garbrecht, Gnther, Historische Talsperren 1, Stut-
chnology, Technology and Change in History 2, Le- tgart: Verlag Konrad Wittwer, pp. 920, ISBN 3-
iden: Brill, pp. 331339, ISBN 90-04-11123-9 87919-145-X
James, Patrick; Chanson, Hubert (2002), Schnitter, Niklaus (1987b), Die Entwicklungsge-
Historical Development of Arch Dams. From schichte der Pfeilerstaumauer, di Garbrecht, Gn-
Roman Arch Dams to Modern Concrete Designs, ther, Historische Talsperren 1, Stuttgart: Verlag Ko-
Australian Civil Engineering Transactions CE43: nrad Wittwer, pp. 5774, ISBN 3-87919-145-X
3956 Schnitter, Niklaus (1987c), Die Entwicklungsge-
schichte der Bogenstaumauer, di Garbrecht, Gn-
Juracek, Judy A. (1996). Surfaces: Visual Research
ther, Historische Talsperren 1, Stuttgart: Verlag Ko-
for Artists, Architects, and Designers. W.W. Norton.
nrad Wittwer, pp. 7596, ISBN 3-87919-145-X
ISBN 978-0-393-73007-4.
Smith, D. J. (1983). Mosaics. Di Martin Henig. A
Kolb, Frank (1984). Die Stadt im Altertum. Mn-
Handbook of Roman Art. Phaidon. ISBN 0-7148-
chen: C.H. Beck. ISBN 3-406-03172-2.
2214-0.
Lancaster, Lynne (1999), Building Trajans Co- Smith, Norman (1970), The Roman Dams of Su-
lumn, American Journal of Archaeology 103 (3): biaco, Technology and Culture 11 (1): 5868,
419439, doi:10.2307/506969, JSTOR 506969 doi:10.2307/3102810, JSTOR 3102810
Lechtman, Heather; Hobbs, Linn (1986), Roman Smith, Norman (1971), A History of Dams, London:
Concrete and the Roman Architectural Revolution. Peter Davies, pp. 2549, ISBN 0-432-15090-0
Ceramics and Civilization, di Kingery, W. D., High
Technology Ceramics: Past, Present, Future 3, Ame- Vitrivius (1914). The Ten Books on Architecture, Bk
rican Ceramics Society I. Morris H. Morgan (translator). Harvard Univer-
sity Press.
Hodge, A. Trevor (1960), The Woodwork of Greek
Wikander, rjan (1985), Archaeological Evidence
Roofs, Cambridge University Press, pp. 3844
for Early Water-Mills. An Interim Report, History
Mark, Robert; Hutchinson, Paul (1986), On the of Technology 10: 151179
Structure of the Roman Pantheon, Art Bulle- Ward-Perkins, J. B. (1956). Neros Golden House.
tin 68 (1): 2434, doi:10.2307/3050861, JSTOR Antiquity 30. pp. 21719.
3050861
Wikander, rjan (2000a), The Water-Mill, di Wi-
Miller, Stella Grobel (1972). A Mosaic Floor from kander, rjan, Handbook of Ancient Water Techno-
a Roman Villa at Anaploga (PDF). Hesperia 41 (3): logy, Technology and Change in History 2, Leiden:
332354. doi:10.2307/147437. ISSN 0018-098X. Brill, pp. 371400, ISBN 90-04-11123-9
JSTOR 147437.
Wikander, rjan (2000b), Industrial Applications
Morris, Anthony E. (1972). History of Urban Form: of Water-Power, di Wikander, rjan, Handbook of
Prehistory to the Renaissance. London: George Go- Ancient Water Technology, Technology and Change
dwin Limited. ISBN 0711438013. in History 2, Leiden: Brill, pp. 401410, ISBN 90-
04-11123-9
O'Connor, Colin (1993), Roman Bridges, Cambri-
dge University Press, ISBN 0-521-39326-4 Walters, Henry Beauchamp; Birch, Samuel (1905).
History of Ancient Pottery: Greek, Etruscan, and
Rasch, Jrgen (1985), Die Kuppel in der rmi- Roman. John Murray.
schen Architektur. Entwicklung, Formgebung,
Konstruktion, Architectura 15: 117139 Wilson, Andrew (2002), Machines, Power and the
Ancient Economy, The Journal of Roman Studies
Ritti, Tullia; Grewe, Klaus; Kessener, Paul (2007), 92: 132, doi:10.2307/3184857, JSTOR 3184857
A Relief of a Water-powered Stone Saw Mill on
a Sarcophagus at Hierapolis and its Implications, Wirsching, Armin (2000), How the Obelisks
Journal of Roman Archaeology 20: 138163 Reached Rome: Evidence of Roman Double-
Ships, The International Journal of Nautical Ar-
Rook, Tony (1992), Roman Baths in Britain, Osprey chaeology 29 (2): 273283, doi:10.1111/j.1095-
Publishing, pp. 1819, ISBN 978-0-7478-0157-3 9270.2000.tb01456.x
22 BAB 4. ARSITEKTUR ROMAWI KUNO
Ulrich, Roger B. (2007). Roman Woodworking. Ya- Hermansen, G. (1970). The Medianum and the
le University Press. ISBN 0-300-10341-7. Roman Apartment. Phoenix 24 (4): 342347.
doi:10.2307/1087740. ISSN 0031-8299. JSTOR
Richardson, Lawrence (1992). A new topographical
1087740.
dictionary of ancient Rome. Baltimore: Johns Hop-
kins University Press. ISBN 0-8018-4300-6.
Storey, Glenn R. (2002). Regionaries-Type Insulae
Lampe, Peter (2006). Christians at Rome in the rst 2: Architectural/Residential Units at Rome. Ame-
two centuries : from Paul to Valentinus. London: rican Journal of Archaeology 106 (3): 411434.
Continuum International Publishing Group. ISBN doi:10.2307/4126281. ISSN 0002-9114. JSTOR
0-8264-8102-7. 4126281.
Potter, D. S.; Mattingly, D. J. (1999). Life, death,
Storey, Glenn R. (2004). The Meaning of In-
and entertainment in the Roman Empire. Ann Arbor:
sula in Roman Residential Terminology. Memo-
University of Michigan Press. ISBN 0-472-08568-
irs of the American Academy in Rome 49: 4784.
9.
doi:10.2307/4238817. ISSN 0065-6801. JSTOR
Patrich, Joseph (1996). Warehouses and Granaries 4238817.
in Caesarea Maritima. Di Raban, Avner. Caesarea
Maritima : a retrospective after two millennia. Lei- Ward-Perkins, Bryan (2000). Chapter 12. Land,
den New York: E.J. Brill. ISBN 90-04-10378-3. labour, and settlement. Di Cameron, Averil; Ward-
Perkins, Bryan; Whitby, Michael. Late Antiquity:
Mtreaux, Guy P.R. (1998). Villa rustica alimen-
Empire and Successors A.D. 425-600. The Cam-
taria et annonaria. Di Frazer, Alfred. The Roman
bridge Ancient History. Volume XIV. Cambridge
villa : villa urbana. Philadelphia: University Mu-
University Press. Part III: East and West: Economy
seum, University of Pennsylvania. ISBN 0-924171-
and Society. doi:10.1017/CHOL9780521325912.
59-6.
ISBN 978-0-521-32591-2.
Schmitz, Leonhard (1875). Horreum. Di Smith,
William. A Dictionary of Greek and Roman Antiqu- Gagarin, Michael; Fantham, Elaine, ed. (2010).
ities. London: John Murray. Aqueducts. The Oxford encyclopedia of ancient
Greece and Rome 1. New York: Oxford University
Ros, Karen E. (1996). The Roman Theater at
Press. ISBN 978-0-19-517072-6.
Carthage (the theaters substructures, plan and the
identication of architectural elements)". Ame-
rican Journal of Archaeology 100 (3): 449489. Baker, Rosalie F.; Baker, Charles F. (2001). Ancient
doi:10.2307/507025. ISSN 0002-9114. JSTOR Egyptians: People of the Pyramids. Oxford Univer-
507025. sity Press. ISBN 978-0-19-512221-3.
Wilson Jones, Mark (2000). Principles of Roman Zaho, Margaret Ann (2004). Imago triumphalis: the
architecture. New Haven, Conn: Yale University function and signicance of triumphal imagery for
Press. ISBN 978-0-300-08138-1. Italian Renaissance rulers. Peter Lang. ISBN 978-
Forbes, Robert James (1993). Studies in ancient te- 0-8204-6235-6.
chnology 2. Brill. ISBN 978-90-04-00622-5.
Sullivan, George H. (2006). Not built in a day:
Kaszynski, William (2000). The American High- exploring the architecture of Rome. Da Capo Press.
way: The History and Culture of Roads in the United ISBN 978-0-7867-1749-1.
States. Jeerson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-
7864-0822-1.
Frst, Ulrich; Grundmann, Stefan (1998). The ar-
Bunson, Matthew (2009). Engineering. chitecture of Rome: an architectural history in 400
Encyclopedia of the Roman Empire. Infobase presentations. Edition Axel Menges. ISBN 978-3-
Publishing. ISBN 978-1-4381-1027-1. 930698-60-8.
Arsitek
[.
[[]]
24
Bab 6
Ridwan Kamil
Mochamad Ridwan Kamil, S.T, M.U.D (aksara Sunda: Amerika sebelum akhirnya mendapat beasiswa di Uni-
; lahir di Bandung, Jawa Ba- versity of California, Berkeley. Selagi mengambil S2 di
rat, 4 Oktober 1971; umur 45 tahun ) adalah Wali Kota Universitas tersebut Ridwan Kamil bekerja paruh wak-
Bandung periode 2013-2018. Sebelum menjadi pejabat tu di Departemen Perencanaan Kota Berkeley. Pada ta-
publik, pria yang akrab dipanggil Kang Emil ini memi- hun 2002 Ridwan Kamil pulang ke tanah kelahirannya
liki karier sebagai seorang arsitek dan dosen tidak tetap Indonesia dan dua tahun kemudian mendirikan Urbane,
di Institut Teknologi Bandung. Emil merupakan putra perusahaan yang bergerak dalam bidang jasa konsultan
dari pasangan Atje Misbach Muhjiddin dan Tjutju Suka- perencanaan, arsitektur dan desain. Kini Ridwan Ka-
esih. Pada tahun 2013 Emil yang dari kalangan profesio- mil aktif menjabat sebagai Prinsipal PT. Urbane Indone-
nal dicalonkan oleh Partai Keadilan Sejahtera dan Partai sia, Dosen Jurusan Teknik Arsitektur Institut Teknologi
Gerindra sebagai wali kota Bandung dengan didampingi Bandung[1] , serta Senior Urban Design Consultant SOM,
oleh Oded Muhammad Danial sebagai calon wakil wali EDAW (Hong Kong & San Francisco), dan SAA (Singa-
kota. Dalam Rapat Pleno Komisi Pemilihan Umum Ko- pura).
ta Bandung pada 28 Juni 2013, pasangan ini unggul telak Urbane adalah perusahaan yang didirikan oleh Ridwan
dari tujuh pasangan lainnya dengan meraih 45,24% suara
Kamil pada tahun 2004 bersama teman-temannya seper-
sehingga Pasangan Ridwan Kamil dan Oded Muhammad ti Achmad D. Tardiyana, Reza Nurtjahja dan Irvan W.
Danial ditetapkan menjadi pemenang dalam Pemilihan Darwis. Reputasi Internasional sudah mereka bangun de-
umum Wali Kota Bandung 2013. ngan mengerjakan projek-projek di luar Indonesia seperti
Syria Al-Noor Ecopolis di negara Syria dan Suzhou Fi-
nancial District di China. Tim Urbane sendiri terdiri da-
6.1 Pendidikan ri para profesional muda yang kreatif dan berpikir idealis
untuk mencari dan menciptakan solusi mengenai masalah
SDN Banjarsari III Bandung 1978-1984 desain lingkungan dan perkotaan. Urbane juga memiliki
projek berbasis komunitas dalam Urbane Projek Komu-
SMP Negeri 2 Bandung 1984-1987 nitas di mana visi dan misinya adalah membantu orang-
orang dalam sebuah komunitas perkotaan untuk membe-
SMA Negeri 3 Bandung 1987-1990 rikan donasi dan keahlian-keahlian dalam meningkatkan
daerah sekitarnya.
Sarjana S-1 Teknik Arsitektur Institut Teknologi
Bandung 1990-1995 Urbane telah banyak dianugerahi penghargaan-
penghargaan dari media internasional seperti BCI
Master of Urban Design University of California, Asia Awards tiga tahun berturut-turut pada tahun 2008,
Berkeley 1999-2001 2009 dan 2010 dan juga BCI Green Award pada tahun
2009 atas projek desain Rumah Botol (dari botol bekas).
Urbane juga sering mengikuti kompetisi di bidang desi-
an arsitektur tingkat nasional seperti Juara 1 kompetisi
6.2 Karier desain Museum Tsunami di Nangro Aceh Darrussa-
lam tahun 2007, Juara 1 kompetisi desain kampus 1
Setelah lulus S2 dari University of California, Berkeley, Universitas Tarumanegara tahun 2007, Juara 1 kompetisi
Ridwan Kamil melanjutkan pekerjaan profesional seba- desain Fakultas Ilmu Budaya di Universitas Indonesia
gai arsitek di berbagai rma di Amerika Serikat. Se- tahun 2009, juara 1 kompetisi desain Sanggar Nagari di
belumnya Ridwan Kamil memulai karier bekerjanya di Kota Baru Parahyangan di Kabupaten Bandung Barat
Amerika sesaat setelah lulus S1, akan tetapi hanya ber- dan juara 1 kompetisi desain Pusat Seni dan Sekolah
kisar empat bulan ia pun berhenti kerja karena terke- Seni di Universitas Indonesia tahun 2009.
na dampak krisis moneter yang melanda Indonesia saat
itu. Tidak langsung pulang ke Indonesia, dia bertahan di
25
26 BAB 6. RIDWAN KAMIL
1. Universitas Tarumanegara Kampus 1, Jakarta 33. Hotel Horison Ultima, Purwokerto (2011)
(2005)
34. Hotel Tijili Seminyak, Bali (2011)
2. Mesjid Agung Sumatra Barat, Mahligai Minang
(2006) 35. 18 Oce Park, Jakarta (2011)
3. Paramount Lakes Gading Serpong, (2006) 36. Discovery World Taman Mini Indonesia Indah, Ci-
bubur, Bogor (2011)
4. Gramedia Expo Surabaya (2006)
37. United Tractors oce, Bekasi (2012)
5. Masjid Cibubur, Bogor (2007)
38. LKPP Oce, Jakarta (2012)
6. Bintaro X-Change, Tangerang (2007)
39. Bank Saudara Oce, Bandung (2012)
7. Kota Jababeka Remasterplan, Cikarang (2007)
40. Essence Apartment, Jakarta (2012)
8. Kampus UMN, Serpong (2007)
41. Kirana Two, Jakarta (2012)
9. Area 24, Jakarta (2007)
10. Hotel Santika Premiere, Medan (2007) 42. Senayan Aquatic Stadium, Jakarta (2012)
11. Jembatan Westdrain Ancol, Jakarta (2007) 43. Masjid Al-Azhar, Summarecon, Bekasi (2013)
12. Kuningan City, Jakarta (2007) 44. Masjid Emerald Bintaro, Tangerang (2013)
13. Bottle House (Rumah Botol), Bandung (2008) Sosial dan Komunitas.
14. Paramount Gateaway, Serpong (2008)
1. Taman Bermain Babakan Asih Kopo Bandung. Ini
15. Masjid Al-Irsyad Kota Baru Parahyangan, Kab. adalah program perbaikan kampung dengan cara
Bandung Barat (2008) membeli sepetak tanah untuk menjadi taman ber-
16. Springhill Royal Residences, Jakarta (2008) main anak dan kegiatan lomba mewarnai dinding
kampung dengan gambar-gambar kreatif.
17. Kantor BUMN, Jakarta (2008)
2. Komunitas Bandung Berkebun. Kegiatan ini ada-
18. The Convergence, Jakarta (2008) lah cara warga Bandung memanfaatkan lahan-lahan
kosong untuk dihijaukan oleh tanaman pertanian se-
19. Rusunami Sentra Timur, Cakung (2008)
perti sayur-sayuran. Lokasi kebun-kebun ini juga
20. Pusat Kesenian dan Kebudayaan Universitas Indo- menjadi ruang sosial sebagai alternatif akhir pekan
nesia, Depok (2009) bagi anak-anak. Hasil panen sebagian di jual untuk
penghasilan tambahan anggota komunitas.
21. The Magix Box, Fakultas Seni Budaya Universitas
Indonesia (2009) 3. Gerakan indonesia Bersepeda (Bike Bdg). Kegiatan
ini memberikan pilihan kepada warga kota bandung
22. Medan Focal Point, Medan (2009) untuk beraktitas sehari-hari dengan sepeda sewa
(Bike Sharing).
23. Museum Tauk Hidayat, Jakarta (2009)
24. Masjid Semarang, Semarang (2010) 4. Deklarasi Babakan Siliwangi sebagai Hutan Kota
Dunia PBB.
25. Masjid Suramadu, Madura (2010)
26. Masjid Gegerkalong, Bandung (2010) Arsitektur.
27. Museum Tsunami Aceh-Rumoh Aceh, NAD (2010) 1. Bandung Creative Park Project : Taman Cikapayang
28. Harris Hotel Bogor, Bogor (2011) Dago
29. Masjid Antapani, Bandung (2011) 2. Masjid Merapi, merupakan proyek sosial yang
menggunakan abu letusan gunung merapi dikonver-
30. Heteropia Oce Tower, Jakarta (2011) si menjadi batako.
6.4. PENGHARGAAN 27
3. Rumah Gempa Padang, Proyek sosial ini merupak- 1. Architect of the Year from Elle Dcor Magazine.
an pembangunan rumah-rumah tahan gempa de-
ngan material kayu dan bambu lokal. 2. BCI Asia Top Ten Architecture Business Award
4. Lampu Botol (Walking Brain). 3. Winner rst prize : Design Competition University
of Indonesia Cultural Center
5. Bottle House, rumah yang dirancang dengan konsep
courtyard house dibangun dengan lebih dari 30000 2008
botol bekas.
6. Museum Tsunami Aceh. Museum ini merupakan 1. Winner rst prize : Design competition for Tange-
hasil desain karya sayembara pada tahun 2007 untuk rang Gateway, 2008
memperingati musibah Tsunami
2. BCI Asia Top Ten Architecture Business Award
2007
2012
1. Winner rst prize : International Design competi-
tion for Aceh Tsunami Museum
1. Pikiran Rakyat Award 2012 untuk Tokoh Muda
Kreatif 2. Winner rst prize : Design competition Bintaro
CBD Master Plan, Jakarta
2. Winner International Young Design Entrepreneur of
the Year from British Council Indonesia 3. Winner rst prize : Design competition Jakarta
Stock Exchange, Jakarta
3. Google Chrome l Web Heroes for Indonesia Berke-
bun
2006
4. Indonesia Green Awards Penghargaan Penginspi-
rasi Bumi, Penggagas Indonesia Berkebun 1. Winner International Young Design Entrepreneur of
the Year from British Council Indonesia
5. Indonesia Green Awards Penghargaan Penginspi-
rasi Bumi, Green Building Rasuna Epicentrum 2. Winner Best Commercial/Superblock Project for
Rasuna Epicentrum by Property&Bank Magazine
2011
3. Winner Mowilex Design Awards (Al-Azhar Inter-
national School)
1. Green Leadership Award for Al-Irsyad Mosque
from BCI Asia 4. Winner rst prize : Design competition Kemayoran
Urban Gateway
2. Top 5, Best Building of The Year 2010 from Ar-
chDaily for Al-Irsyad Mosque 5. Winner second prize : National design competition
- Penabur International School, Jakarta
2010
2005
1. BCI Asia Top Ten Architecture Business Award
1. Winner rst prize : International Design competi-
2. Winner third prize : Design Competition Suramadu
tion Waterfront Retail Masterplan, Suzhou, RRC
Mosque
2. Winner rst prize : International Design competi-
3. The 6th Winner of The Best Design Architecture
tion Kunming Tech Park, Kunming, RRC
Consultant, Citradata Award
3. Winner rst prize : Design competition - IT-Center
2009 Pupuk Kaltim, Balikpapan
28 BAB 6. RIDWAN KAMIL
2004
6.5 Lain-lain
Ridwan Kamil tampil sebagai cameo dalam beberapa
produksi lm dan televisi, khususnya yang ber-setting di
kota Bandung. Penampilannya antara lain adalah di si-
netron serial Preman Pensiun dan lm The Wedding &
Bebek Betutu.
6.6 Referensi
[1] Prol M. Ridwan Kamil. Arsitektur Institut Teknologi
Bandung. Diakses tanggal 13 September 2013.
[2] Prol Ridwan Kamil. Indonesia Kreatif. Diakses tang-
gal 29 Januari 2010.
Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci (lahir di Vinci, provinsi Firenze, mesin terbang. Pemikirannya itu terdapat dalam buku ca-
Italia, 15 April 1452 meninggal di Clos Luc, Perancis, tatanya sebanyak 7.000 halaman.
2 Mei 1519 pada umur 67 tahun ) adalah arsitek, musisi,
Di dalam buku itu juga terdapat sketsa tentang studi tu-
penulis, pematung, dan pelukis Renaisans Italia. Ia di- buh manusia. Pada zaman itu, anatomi tubuh manusia tak
gambarkan sebagai arketipe manusia renaisans dan se-
lebih dari sekadar kira-kira karena siapapun dilarang ke-
bagai genius universal. ras membedah jenazah. Dengan kenekatannya mencuri-
Leonardo terkenal karena lukisannya yang piawai, seperti curi kesempatan membedah-bedah tubuh orang mati, di
Jamuan Terakhir dan Mona Lisa. Ia juga dikenal karena kemudian hari tindakan yang tak lazim pada zamannya
mendesain banyak ciptaan yang mengantisipasi teknolo- ini memberikan kontribusi yang sangat besar bagi dunia
gi modern tetapi jarang dibuat semasa hidupnya, sebagai kedokteran.
contoh ide-idenya tentang tank dan mobil yang dituang- Mahakaryanya, Jamuan Terakhir (The Last Supper) pa-
kannya lewat gambar-gambar dwiwarna. Selain itu, ia ju- da tahun 1495 sampai tahun 1497 yang dilukis pada din-
ga turut memajukan ilmu anatomi, astronomi, dan teknik ding biara Santa Maria di Milan, kini telah rusak akibat
sipil bahkan kuliner. dimakan waktu. Lukisan terkenal lainnya adalah Mona
Lisa yang kini terdapat di musium Louvre Paris.
Sebuah spekulasi yang beredar tentang siapa sesungguh-
7.1 Latar belakang nya Mona Lisa antara lain menyatakan bahwa citra per-
empuan tersebut merupakan hasil rekaan wajah Da Vinci
Leonardo merupakan anak dari Ser Piero Da Vinci dan sendiri. Spekulasi yang lain menyatakan bahwa perem-
Caterina. Ia memiliki nama lengkap Leonardo di Ser Pi- puan tersebut memang pernah ada, seorang istri peda-
ero da Vinci yang berarti Leonardo putra Ser Piero dari gang.
kota Vinci. Leonardo da Vinci wafat di Clos Luc, Perancis pada
Pada usia belia, Leonardo sudah belajar melukis dengan tanggal 2 Mei 1519, dan dimakamkan di Kapel St. Hu-
Andrea del Verrocchio dan mulai melukis di Firenze. bert di kastel Amboise, Perancis.
Ada kabar mengisahkan Verrochio menyatakan pensi- Setelah meninggal dunianya, sangat kuat ditengarai bah-
un melukis setelah menyaksikan bahwa lukisan muridnya wa Leonardo pernah memegang peranan sebagai orang
yang satu ini lebih bagus dari lukisannya sendiri. Selain terkuat di sebuah organisasi rahasia bernama Priory of
menjadi pelukis, Leonardo juga sanggup menunjukkan Sion yang berlaskarkan Knights Templar. Apakah orga-
kemampuannya di bidang yang lain. nisasi rahasia ini? Banyak fakta mengarahkan pada suatu
Pada tahun 1481 Leonardo pindah ke Milan untuk beker- dugaan bahwa Priory of Sion merupakan sebuah orga-
ja dengan Adipati (Duke) di sana. Hasil karyanya sela- nisasi yang menjaga ketat-ketat rahasia sejarah kristiani
ma di Milan yang paling termashur adalah Kuda Sforza menurut versi yang berbeda dari kitab Injil yang beredar
yang dikerjakannya selama kurang lebih 11 tahun. Na- di masyarakat. Yang dirahasiakan adalah mengenai siapa
mun di situ ia tidak hanya melukis dan membuat patung mesias yang sesungguhnya dan kemungkinan Yesus tidak
saja, melainkan juga mengubah jalan-jalan sungai dan menjalankan hukum selibat.
membangun kanal-kanal, serta menghibur Duke dengan Dalam versi yang sempat menimbulkan kontroversi ini
memainkan lut dan bernyanyi. Lalu ia bekerja untuk Ra- diyakini bahwa Mesias yang sesungguhnya adalah Santo
ja Louis XII dari Perancis di Milan dan untuk Paus Leo Yohanes Pembaptis, hal tersebut tersirat dari kekerapan
X di Roma. Da Vinci melukis Sang Santo dalam posisi telunjuk me-
Sementara itu ia membantu Raphael dan Michaelangelo nuding ke atas sebagai simbolisasi 'Putra Allah'.
dalam merancang katedral Santo Petrus. Dalam hidup- Versi yang tak kalah mengagetkannya adalah kemungkin-
nya Leonardo sangat tertarik pada ilmu pengetahuan. Ia an Maria Magdalena si bekas perempuan pelacur diperis-
mulai mempelajari burung terbang dan mulai merancang
29
30 BAB 7. LEONARDO DA VINCI
tri oleh Yesus. Namun semua hal tersebut tidak terbukti Pada zaman Da Vinci, sudah ada jam waktu, tetapi ran-
kebenarannya, hingga saat ini, sehingga tudingan ini ha- cangan jam Da Vinci berbeda dan memiliki ciri khas,
nya dianggap sebagai langkah untuk memojokkan posisi jam lain kebanyakan menunjukkan jam, menit,dan detik
umat Kristiani. tetapi kepunyaan Da Vinci , bagian luar menunjukkan ke-
adaan bulan, seperti bundar, setengah bundar dan lain -
lain, bagian kiri atas menunjukkan 'menit', bagian kanan
atas menunjukkan 'detik'
7.2 Penjelasan
Arsitektur
Seniman
Zaman Renaissance disebut: 'Zaman Keemasan Pem-
Lukis tidak saja mencerminkan luarnya benda, pendapat bangunan', Da Vinci juga meninggalkan banyak sketsa
Da Vinci: yang dimaksud dengan lukis adalah segala se- Arsitek. Dalam rancangan kotanya dicantumkan menge-
suatu yang terkandung di dalamnya, yang dasarnya alami nai terowong air, juga pelebaran jalan, aliran udara dan
dan tidak dapat dilihat oleh mata telanjang manusia, lalu cahaya sesuai dengan rancangan kota zaman sekarang.
diekspresikan dalam bentuk gambar. Tahun 1483, kebakaran besar terjadi di Milan dan wa-
Menurut Da Vinci, Ilmu pengetahuan dan lukis ada hu- bah penyakit di Eropa menyebabkan puluhan ribu orang
bungannya, misalnya gambar manusia, dia pernah mela- meninggal, Da Vinci pernah mengusulkan pada Il Mo-
kukan sebuah percobaan (membedah mayat agar dapat ro untuk membangun kembali Milan, kemungkinan ka-
mengerti anatomi tubuh manusia). rena cara pemikiran melampaui mutu masa itu, juga bia-
ya yang dibutuhkna terlalu banyak, sehingga cita-citanya
Sehingga dalam lukisannya, dia selalu dengan tepat me- tak terwujud. Tapi tak henti - hentinya dia mempelajari,
nangkap gerakan otot di bawah lapisan kulit, maka ha- menyelidiki dan mendiskusikan teknik pembangunan.
sil lukisannya sangat halus, dan cermat, contohnya: ske-
tsa tangannya yang masih tersimpan hingga kini, seti- Perpaduan bakat seni dan ilmu
ap goresannya sangat indah, goresan penanya juga je-
las, hal ini jarang dijumpai pada saat itu. Terutama Meskipun Da Vinci adaah ilmuwan yang luar biasa, tetapi
pada bagian mata dan rambut, tidak saja lembut, ju- pada dasarnya, dia masih tetap milik dunia seni. Dia me-
ga mengandung suatu daya tarik. Ini menunjukan ke- madukan ilmu dengan seni, dan tidak karena mengejar
matangan, kemampuan lukis tingkat tinggi. Leonardo kebenaranilmu lalu melupakan keindahan.
dikenal sebagai seniman terkemuka yang menghasilk-
an karya-karya terbaik.<href=nameSusanto> Ensiklope- Saat itu banyak seniman yang menggemari teknik gam-
di Tokoh Sains. 2007. Bandung: PT. Kiblat Buku Uta- bar nyata. Orang - orang ini meski bisa dengan tepat
ma, Cet-1. hal.53></href> Lukisannya antara lain Perja- menggambar bentuk dari bagian sesuatu, namun melu-
muan Terakhir (The LastSupper, 1495-1497) dan Mona pakan segi keindahan yang utuh. Sehingga memberi kes-
Lisa (1503-1506).<href=nameSusanto></href> Dia ju- an rumit. Pada kenyataannya, perkembangan seni pada
ga menghasilkan karya-karya patung dan menulis risalah zaman pemulihan budaya, perpaduan antara sifat nyata
tentang seni.<href=nameSusanto></href> dan mempertahankan keindahan menyeluruh secara un-
tuh, hanya Da Vinci yang paling menonjol.
Dari sketsa penelitian kapal selam bisa terlihat, mula - Da Vinci pernah membawa alat musik buatannya sendiri,
mula dia tertarik pada arus air. Kemudian dengan serius dimainkan di depan Il Moro di Milan. Menurut catatan,
meneliti ikan - ikan yang berenang melawan arus serta alat musik ini terbuat dari perak, bentuknya seperi tulang
hambatan tekanan arus yang terjadi pada kapal, dan me- kepala kuda, suara yang dihasilkan, amat nyaring.
ninggalkan sejumlah lima sketsa mengenai badan kapal, Dari semua dapat diketahui, meskipun tidak ada pening-
yang besar pengaruhnya pada masa sekarang. galan Da Vinci yang berupa catatan lagu not balok teta-
7.5. PRANALA LUAR 31
7.3 Referensi
[1] Seluruh isi gambar terbuat dari kapur merah (walaupun
tidak secara universal) diterima sebagai asli potret diri.
Alasan utama untuk ragu-ragu dalam menerima hal itu se-
bagai sebuah potret Leonardo adalah bahwa subjek tam-
paknya usia yang lebih besar daripada Leonardo pernah
dicapai. Tetapi adalah mungkin bahwa dia menarik gam-
baran tentang dirinya sengaja tua, lukisan dirinya khusus
untuk Raphael dalam Sekolah Athena.
Andrea Palladio
8.1 Referensi
[1] Shadily, Hassan. Ensiklopedi Indonesia. Ichtiar Baru-
Van Hoeve dan Elsevier Publishing Projects. Jakarta,
1984. Hal. 2527
32
Bab 9
9.1 Referensi
Martini, Alberto, The Early Work of Bartolomeo de-
lla Gatta, The Art Bulletin, Vol. 42, No. 2 (Jun.,
1960), 133-141.
Vasari, Giorgio, Le Vite delle pi eccellenti pittori,
scultori, ed architettori, many editions and transla-
tions.
33
Bab 10
Donato Bramante
34
Bab 11
Andrea Bregno
11.2 Referensi
[1] The date is generally given as 1503: John Pope-Hennessy,
in Italian Renaissance Sculpture (1958) corrected the date.
35
Bab 12
Michaelangelo Buonarroti
Lahir dekat Arezzo, di Caprese, Toscana, Italia tahun Runtuhnya kekuasaan keluarga Medici memberi celah
1475. Ayahnya Lodovico di Leonardo di Buonarotti di bagi ajaran pendeta Savonarola yang menentang kemba-
Simoni adalah seorang pegawai hukum di Caprese. Ibu- linya unsur seni klasikisme ke dalam Gereja. Seni Kla-
nya Francesca di Neri del Miniato di Siena. Keluarganya sik dianggap mengandung banyak demoralisme, di anta-
memiliki status kebangsawanan rendah. ranya banyaknya unsur erotisme dan gayisme (kebetul-
an model-model karya seni yang banyak berada di gereja
adalah lelaki).
12.1.1 Awal pembelajaran, pengaruh ke-
luarga Medici Hal ini membuat Michaelangelo berusaha keluar dari pe-
ngaruh Firenze, dan berusaha menersukan profesinya di
Ayahnya menginginkan agar Michaelangelo berkonsen- Venice, kemudian Bologna. Namun di dua kota ini, tidak
trasi ke profesi yang dianggap lebih mapan, namun Mi- ada satu pun yang mengenal kebesaran nama Michaela-
chaelangelo menyukai seni rupa. Ia lalu dibina oleh ngelo.
Domenico Ghirlandaio (namun dengan suatu sebab Mi- Ia kemudian terlibat penipuan patung The Lost Cupid
chaelangelo menolak hal ini) dan Bertoldo di Giovan- yang kemudian dibeli oleh pihak Gereja. Meskipun ke-
ni. Ghirlandaio kemudian merekomendasikannya kepa- mudian ketahuan, usahanya ini mendapat apresiasi dari
da Lorenzo de Medici. Ia lalu membuat beberapa kar- Kardinal Raaele Riario. Michaelangelo kemudian men-
ya yang cukup mengagumkan (untuk usianya yang masih dapat kepercayaan untuk membuat patung Bacchus. Na-
belasan tahun), namun belum mampu membuat namanya mun kemudian patung ini diakui Michaelangelo sebagai
menjadi lebih terkenal, di antaranya: pesanan Jacopo Galli.
36
12.2. KEPRIBADIAN 37
Madonna
Madonna
Leda
40 BAB 12. MICHAELANGELO BUONARROTI
12.6.2 Images
Berkas:Andr37.jpg Sumber: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/69/Andr37.jpg Lisensi: Public domain Kontributor: ?
Pembuat asli: ?
Berkas:Angel_by_Michelangelo_-_3.JPG Sumber: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/31/Angel_by_Michelangelo_
-_3.JPG Lisensi: CC BY-SA 3.0 Kontributor: Karya sendiri Pembuat asli: James Steakley
12.6. TEXT AND IMAGE SOURCES, CONTRIBUTORS, AND LICENSES 41