PROPOSAL SKRIPSI

PENCIPTAAN KARYA PRODUKSI

KONTINUITAS GAMBAR ADEGAN DALAM PENYUTRADARAAN

DRAMA TELEVISI “KUWI NGGONKU”

Disusun Oleh :

Alfin Nur Hasanuddin

NIM : 019181421188

Program Studi Manajemen Produksi Siaran

SEKOLAH TINGGI MULTI MEDIA “MMTC”

YOGYAKARTA

2023

i
 HALAMAN PERSETUJUAN

PROPOSAL SKRIPSI

PENCIPTAAN KARYA PRODUKSI

KONTINUITAS GAMBAR ADEGAN DALAM PENYUTRADARAAN

DRAMA TELEVISI “KUWI NGGONKU”

Disusun Oleh :

Alfin Nur Hasanuddin

NIM : 019181421188

Program Studi Manajemen Produksi Siaran

Telah diseminarkan dan disetujui oleh:

Dewan Penilai Proposal Skripsi

Sekolah Tinggi Multi Media “MMTC” Yogyakarta

Pada Tanggal …………

Ketua Penguji : ……………….

Anggota Penguji : ……………….

Anggota Penguji : ……………….

Mengetahui,

Ketua Jurusan Penyiaran Ketua Program Studi Manaprodsi

Ari Mintarti Murbaningsih, S.PT., M.Sn Drs. Joehananto D, M.Si

NIP. 19660121 199403 2 001 NIP. 196206061989031006

ii
 KATA PENGANTAR

Puji dan syukur penulis panjatkan kepada Allah swt, Tuhan Yang Maha Esa

yang telah melimpahkan rahmat dah hidayah-Nya sehingga penulis dapat

menyelesaikan Proposal Skripsi Penciptaan Karya Produksi ini yang berjudul

Kontinuitas Gambar Adegan Dalam Penyutradaraan Drama Televisi “Kuwi

Nggonku”. Dalam kesempatan ini penulis mengucapkan terima kasih kepada:

1. Ir. Noor Iza, M.Sc. Ketua STMM Yogyakarta.

2. Dr. Sudono. M.Si. Puket 1 Bidang Akademik STMM Yogyakarta.

3. Ari Mintarti, S.PT., M.Sn. Ketua Jurusan Penyiaran Sekolah Tinggi Multi

Media “MMTC” Yogyakarta dan selaku Dosen Pembimbing I Tugas Akhir

4. Drs. Joehananto DTW, M.Si. Ketua Program Studi Manajemen Produksi

Pemberitaan STMM Yogyakarta.

5. Yuni Wulandari, S.PT., M.Sn., Dosen Pembimbing II Tugas Akhir

6. Seluruh dosen dan tim pengajar yang selalu memberikan dukungan.

7. Orangtua yang selalu mendoakan dan memberikan dukungan berupa materi.

8. Teman-teman Kertangkes.id yang memberikan dukungan.

9. Tim Produksi dan teman-teman seperjuangan.

Penulis menyadari bahwa dalam penyusunan proposal ini masih jauh dari

kata sempurna dan memiliki banyak kekurangan. Oleh karena itu, penulis

mengharapkan saran dan kritik yang bersifat membangun.

Yogyakarta, 4 Februari 2022

Penulis

Alfin Nur Hasanuddin

iii
 DAFTAR ISI

PROPOSAL SKRIPSI ........................................................................................... i

HALAMAN PERSETUJUAN.............................................................................. ii
KATA PENGANTAR .......................................................................................... iii
DAFTAR ISI ......................................................................................................... iv
DAFTAR GAMBAR ............................................................................................ vi
DAFTAR TABEL................................................................................................ vii
BAB I ...................................................................................................................... 1
PENDAHULUAN .................................................................................................. 1
A. Latar Belakang .......................................................................................... 1
B. Rumusan Ide Penciptaan .......................................................................... 2
C. Keaslian Karya .......................................................................................... 6
D. Tujuan dan Manfaat ................................................................................. 7
BAB II .................................................................................................................. 10
KAJIAN SUMBER PENCIPTAAN .................................................................. 10
A. Studi Pustaka ........................................................................................... 10
B. Observasi .................................................................................................. 11
C. Karya Acuan ............................................................................................ 12
BAB III ................................................................................................................. 14
LANDASAN TEORI ........................................................................................... 14
A. Drama Televisi ......................................................................................... 14
B. Sutradara ................................................................................................. 15
C. Continuity ................................................................................................ 16
D. Element of The Shot ................................................................................ 18
E. Type Of Shot ............................................................................................ 22
BAB IV ................................................................................................................. 29

iv
PERENCENAAN PROSES PENCIPTAAN .................................................... 29
A. Ide Penciptaan ......................................................................................... 29
B. Media Peralatan, dan Teknik Produksi ................................................ 38
C. Tahapan Penciptaan ............................................................................... 40
D. Konsep Penayangan ................................................................................ 47
DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................... 48
LAMPIRAN ......................................................................................................... 49

v
 DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1 Film “KTP” ....................................................................................... 12

Gambar 2.3 Film “Maaf Mama Aku Kelepasan”.................................................. 13
Gambar 3.1 Ilustrasi High Angle ........................................................................... 20
Gambar 3.2 Ilustrasi Eye Level ............................................................................. 21
Gambar 3.3 Ilustrasi Low Angle ............................................................................ 22
Gambar 3.4 Ilustrasi Extreme Long Shot .............................................................. 23
Gambar 2.5 Ilustrasi Very Long Shot .................................................................... 23
Gambar 3.6 Ilustrasi Long Shot ............................................................................. 24
Gambar 3.7 Ilustrasi Medium Long Shot............................................................... 25
Gambar 3.8 Ilustrasi Medium Shot ........................................................................ 26
Gambar 3.9 Ilustrasi Medium Close Up ................................................................ 26
Gambar 3.10 Ilustrasi Close Up ............................................................................ 27
Gambar 3.11 Ilustrasi Big Close Up ..................................................................... 27
Gambar 3.12 Ilustrasi Extreme Close Up .............................................................. 28

vi
 DAFTAR TABEL

Tabel 4.1 Shooting Script ...................................................................................... 32

Tabel 4.2 Daftar Peralatan..................................................................................... 38

vii
 BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Diantara jenis media komunikasi massa tersebut yang paling efektif

adalah televisi. Televisi berasal dari dua kata yang berbeda asalnya, yaitu

tele (bahasa Yunanni) yang berarti jauh, dan visi (videre – bahasa Latin)

berarti penglihatan. Dengan demikian televisi yan dalam bahasa inggrisnya

television diartikan dengan melihat jauh. Melihat jauh disini diartikan

dengan, gambar dan suara yang diproduksi disuatu tempat (studio televisi)

dapat dilihat dari tempa “lain” melalui sebuah perangkat penerima (J.B

Wahyudi, 1986: 49).

Teori tersebutlah yang membuat penulis tertarik dalam penggunaan

media televisi dalam penciptaan karya produksi drama televisi, penulis

meyakini bahwa media televisi akan lebih mudah dalam proses

menyampaikan pesan.

Dalam proses produksi drama televisi, guna menciptakan suatu

karya seni yang elok, tidak terlepas dari tangan Sutradara. Penulis memilih

jobdesk Sutradara yang memiliki tugas dan tanggung jawab yang besar

dalam proses pembuatan drama televisi. Tugas dari Sutradara

merealisasikan cerita dari penulis naskah, dan divisualisasikan.

Dalam proses pembuatan karya produksi drama televisi dibutuhkan

keselarasan adegan atau yang disebut continuity adegan. Hal ini bertujuan

1
 untuk memudahkan penonton dalam menerima pesan yang disampaikan,

serta tetap menjaga kelogisan dalam suatu jalan cerita.

Dari penjabaran diatas penulis menentukan ide dan konsep untuk

format program yang akan di produksi dalam suatu tayangan siaran yaitu

dengan pemilihan format program acara drama televisi. Sesuai dengan

kategori program hiburan yang di dalamnya terdapat program drama.

Program hiburan menjadi daya tarik tersendiri di industri televisi di

Indonesia, inilah yang menjadi cikal bakal karya prodkusi drama televisi ini

denhan Judul “Kuwi Nggonku”.

B. Rumusan Ide Penciptaan

1. Ide Penciptaan

Penciptaan karya produksi drama televisi ini, penulis mengambil

peran sebagai Sutradara. Penulis mengangkat judul “Kontinuitas Gambar

Adegan Dalam Penyutradaraan Drama Televisi “Kuwi Nggonku” “penulis

akan memberikan tayangan yang logis yang disiasati dengan menjaga ke

Kontinuitas Gambar dengan tujuan, tanyangan akan lebih nyaman ditonton

dan berkesinambungan.

Continuity merupakan bentuk kesinambungan dari beberapa shot

yang diambil saat produksi untuk disambungkan pada saat proses editing.

Tentunya pada saat perencanaan hingga pengambilan gambar continuity

harus dijaga dan diperhatikan dengan khusus sehingga tidak ada kekeliruan

pada continuity nya.

2
2. Konsep Judul

Terkait dengan judul dan latar belakang yang telah ditulis sebelumnya,

penulis merumuskan permasalahan mengenai bagaimana penerapan

continuity shot pada program drama televisi supaya pesan yang ingin

disampaikan diterima baik oleh penonton.

Sutradara menggunakan continuity shot dan penggunaan blocking guna

memudahkan penonton memahami tentang kondisi ruang yang ada dalam

set pada drama televisi ini. Drama ini bercerita tentang konflik sosial yang

terdapat dalam masyarakat tepatnya tentang ketertiban dalam kebersihan

toilet umum tentunya, yang dicerita ini berada dalam sebuah lingkungan kos

putri. Dari hal konflik inilah justru mengungkap penyimpangan sosial yang

terdapat dalam masyarakat sekitar.

3. Konsep Karya

a. Format Program

Program acara yang berjudul “Kuwi Nggonku”

menggunakan format drama. Format tersebut dipilih karena dapat

mengeksplorasi secara mendalam tentang penyutradaraan

penerapan continuity shot pada produksi program drama televisi

berjudul “Kuwi Nggonku”.

Program drama televisi pada umumnya bertujuan untuk

memberikan hiburan. Namun drama ini tidak semata untuk

3
 menghibur penontonnya, akan tetapi penekanan yang lebih pada

representasi realita kehidupan sosial.

b. Judul Karya

Drama televisi ini berjudul “Kuwi Nggonku”. Kuwi

Nggonku berasal dari Bahasa Jawa yang berarti “Itu Punyaku”.

Makna yang terkandung dalam judul merepresentasikan solusi yang

terdapat dalam konflik drama televisi tersebut. Dalam hal ini

terdapat konflik saling tuduh antara Ibu kos, dan para penghuni kos

putri serta tamu terkait kotoran yang berada dalam toilet. Akan tetapi

judul itu juga bisa diartikan tentang indikasi perselingkuhan antara

ibu kos dan tetangganya. Hal ini terkait dengan makna “Itu

Punyaku” yang bermaksud tentang kepemilikan dalam suatu

hubungan manusia (percintaan).

c. Sasaran Program

Karya produksi drama ini ditunjukkan untuk penonton yang

disegmentasikan berusia 17-35 tahun, dengan tersebut ditargetkan

penonton remaja dan dewasa dengan kelas sosial A dan B.

d. Karakteristik Karya Produksi

Produksi program ini dalam produksinya memiliki karakteristik

produksi dengan teknis sebagai berikut:

1) Pengambilan gambar menggunakan Single Camera dengan jenis

mirorrless dengan lensa cine.

4
2) Perekaman Suara menggunakan alat rekam sound recorder dan

clip on dengan jenis Zoom H6N.

3) Proses produksi dengan lokasi di luar studio yang biasa disebut

Outdoor/Exterior dan di dalam ruangan atau Indoor/Interior

4) Durasi penayangan dari karya drama televisi “Kuwi Nggonku”

adalah 15-20 menit, penulis berharap dengan durasi tersebut

pesan yang ingin disampaikan dapat tercapai dan dipahami oleh

penonton.

5) Kerabat Kerja

Berikut adalah nama-nama kerabat kerja yang terlibat dalam

produksi karya drama televisi berjudul “Kuwi Nggonku”:

a) Produser : Nazalfi Zidni Syakura

b) Unit Manajer : Kezia Bernova

c) Sutradara : Alfin Nur Hasanuddin

d) Asisten Sutradara 1 : Dinar Nur Zaky

e) Penulis Naskah : Vidya T. Ariestya

f) Kontinuitas Naskah : Novia Anggi

g) Penata Kamera : Ikhlasul Haq

h) Asisten Kamera : Alif Putra Utama

i) Penata Cahaya : Jardin Kurnia Haq

j) Key Grip : Elang Puana Saputra

k) Penata Suara : Endhito Ferdi

l) Penata Musik : Abdul Manab

5
 m) Penata Artistik : Dhimas Yusril

n) Kru Artistik 1 : Gigih Ardiyanto

o) Kru Artistik 2 : Zahra Finafansa R

p) Penyunting Gambar : Ridwan Adi Bintara

q) Penata Make Up & Busana : Esyalea Amelya

r) Manajer Lokasi : Azis Dwi

s) Koordinator Pemeran : Fathin Lazuardi

t) Loader & DIT : Ridwan Adi Bintara

C. Keaslian Karya

Orisinalitas dalam sebuah karya sangat dibutuhkan sebagai bukti

keautentikan sebuah karya tersebut sehingga berbeda dengan karya sejenis

yang lain. Setiap karya produksi tentunya memiliki kekurangan serta

kelebihan masing-masing. Aspek konten serta teknik yang dimuat dalam

Program Drama Televisi berjudul “Kuwi Nggonku” adalah benar dari

pemikiran penulis naskah dan dikembangkan bersama tim. Karya produksi

ini bukan merupakan plagiat, pencurian hasil karya milik orang lain, hasil

kerja dari orang lain untuk kepentingan penciptaan, karena hubungan

material dan non-material. Namun, teori dari data yang didapat dari

berbagai sumber referensi yang berkaitan dengan penciptaan karya.

Proses pembuatan drama televisi ini, mengacu pada beberapa karya-

karya sebelumnya, seperti pada film “KTP” terdapat perbedaan dengan

drama televisi “Kuwi Nggonku”, apabila dalam film “KTP” menggunakan

6
 latar belakang kampung atau desa, sedangkan “Kuwi Nggonku”

menggunakan latar suasana modern atau kota.

Selain itu pada film “Pingit” terdapat perbandingan dengan drama

televisi “Kuwi Nggonku” yang menjadi pembeda adalah dari segi

kontinuitas gambar, apabila di film “Pingit” masih terdapat beberapa

gambar yang tidak selaras, maka di “Kuwi Nggonku” akan menjaga

keselarasan gambar.

Oleh karena itu, penulis yakin dengan keaslian isi program drama

televisi berjudul “Kuwi Nggonku” ini. Apabila terdapat kesamaan dengan

program drama sejenis, bukanlah merupakan unsur kesengajaan. Beragam

materi yang penulis sertakan dalam proposal penciptaan karya ini sebagai

pembanding dari program yang telah dipublikasikan dan dipertanggung

jawabkan kebenarannya.

D. Tujuan dan Manfaat

1. Tujuan

Tujuan dari penciptaan karya produksi ini adalah menciptakan suatu

karya program drama televisi dengan judul “Kuwi Nggonku” dengan

menerapkan teori kontinuitas gambar adegan.

2. Manfaat

a. Bagi Mahasiswa

7
 1) Mahasiswa mampu menerapkan teori yang telah didapatkan

selama proses perkuliahan di Sekolah Tinggi Multi Media

“MMTC” Yogyakarta.

2) Mampu menciptakan karya produksi drama televisi dalam

penerapan contunity shot.

3) Memberikan refrensi tontonan program drama televisi yang

menghibur, informatif, dan imajinatif.

b. Bagi Sekolah Tinggi Multi Media:

1) Menambah arsip refrensi karya produksi dalam bentuk audio

visual di perpustakaan Sekolah Tinggi Multi Media “MMTC”

Yogyakarta.

2) Sebagai bahan evaluasi demi perkembangan dan perbaikan

dimasa yang akan datang, khususnya dalam meningkatkan

kreativitas yang lebih baik bagi mahasiswa untuk penciptaan

karya Tugas Akhir.

c. Bagi Penulis:

1) Menjadi syarat kelulusan dalam kelulusan selama perkuliahan di

Sekolah Tinggi Multi Media “MMTC” Yogyakarta.

2) Mengasah kemampuan yang dimiliki oleh penulis dengan

melatih berfikir kreatif dalam penulisan skripsi karya Tugas

Akhir.

8
 3) Mendapatkan pengalaman dalam mengarahkan adegan dan

dialog untuk tetap memperhatikan continuity pada sebuah

produksi drama televisi.

4) Mengasah kreatifitas yang akan datang untuk menambah

pengalaman dalam pengembangan ide.

5) Menambah portofolio karya yang telah penulis ciptakan.

d. Bagi Masyarakat:

1) Memberikan tontonan yang menghibur dan informatif serta

imajinatif.

2) Memberikan karya produksi yang dapat menggugah emosi

penonton melalui acting dan visual yang ditampilkan.

9
 BAB II

KAJIAN SUMBER PENCIPTAAN

A. Studi Pustaka

Karya Produksi drama televisi “Kuwi Nggonku”, penulis menggunakan

kajian sumber penciptaan sebagai referensi untuk melakukan kegiatan produksi.

Berbagai studi pustaka dari beberapa buku yang telah menjabarkan secara

detail, teori-teori yang akan digunakan dalam kegiatan produksi. Data-data yang

dibutuhkan sebagai acuan dalam pembuatan karya ini diperoleh dari studi

pustaka. Untuk memperoleh data-data tersebut penulis mencari literatur dari

buku tentang produksi televisi khususnya drama. Data-data tersebut diantaranya

diperoleh dari buku-buku Perpustakaan Sekolah Tinggi Multi Media

Yogyakarta yakni buku ensiklopedia, dan lain sebagainya. Penulis mencari

materi dari buku, diantaranya:

1. Naratama dengan buku Menjadi Sutradara Televisi dengan Single dan

Multicamera sebagai referensi penulis tentang profesi sutradara.

2. Herman J. Waluyo dalam buku “Drama; Naskah, Pementasan, dan

Pengajarannya” sebagai acuan dalam sejarah perkembangan drama,

penyutradraan serta pembinaan peran.

3. Dalam hal visual menggunakan acuan dari buku “Grammar of The

Shot” oleh Roy Thompson sebagai acuan penyutradaraan televisi seperti

shot.

4. Rusman Latief Yusiatie Utud dengan buku Kreatif Siaran Televisi.

5. Dan beberapa literature dari perpustakaan STMM MMTC Yogyakarta.

10
B. Observasi

Tahap ini penulis dan tim mengawali dengan mencari informasi

lebih mendalam dari topik drama televisi yang akan diproduksi. Dimulai

dari diskusi dengan produser dan penulis naskah yang mempunyai sudut

pandang cerita masing-masing. Penulis melakukan observasi dengan

menonton tayangan-tayangan yang sudah ada, dan menjadikanya sebagai

karya acuan untuk membedakan karya yang sudah ada dengan karya yang

akan dibuat oleh penulis. Diantara karya-karya yang sudah ada diantara lain

1. KTP (Film Pendek)

2. Pingit (Film Pendek)

3. Maaf Mama Aku Kelepasan (Film Pendek)

Setelah melakukan riset dari beberapa karya tersebut, penulis

mengidentifikasi beberapa kekurangan dan beberapa perbedaan dari karya

yang sudah ada dan akan disempurnakan di karya yang akan dibuat oleh

penulis.

11
C. Karya Acuan

Untuk membantu menciptakan dramatika dan kontinuitas gambar

yang baik. Penulis mencari kajian sumber sebagai acuan karya sehingga apa

yang terjadi menjadi tujuan penciptaan dapat diterapkan secara maksimal,

yaitu:

1. “KTP” (Film Pendek)

Gambar 2.1 Film “KTP”

(Sumber: Youtube)

“KTP” ini merupakan film pendek yang disutradarai oleh

Bobby Prasetyo, film yang pernah viral di platform Youtube ini

menceritakan tentang Mbah Karsono yang tinggal di pelosok

desa, yang akan didata KTP oleh petugas, namun Mbah Karsono

bingung akan identitas agama dari dirinya yang tidak tercantum

dalam salah satu dari enam agama yang ada di Indonesia, hal

yang menarik adalah konflik yang berawal kecil hingga

melibatkan orang banyak di desa itu.

12
2. “Maaf Mama Aku Kelepasan”

Gambar 2.2 Film “Maaf Mama Aku Kelepasan”

(Sumber : Dokumen Pribadi)

“Maaf Mama Aku Kelepasan” bercerita tentang sosok anak

kecil yang terlalu polos, yang memiliki konflik di saat aktivitas

baung air besar di toilet umum. Film ini menjadi acuan dari

penulis akan lokasi yang digunakan.

Penulis menjadikan acuan film “KTP” dan “Maaf Mama

Aku Kelepasan” dari unsur kontinuitas gambar. Hal ini dijadikan

acuan bagi penulis karena memiliki kesamaan format program

drama dan genre yang sama yaitu komedi.

13
 BAB III

LANDASAN TEORI

A. Drama Televisi

Drama televisi memiliki pengertian yang beragam, tergantung sudut

pandang orang yang membuat definisi. Salah satunya adalah definisi drama

adalah sebuah format acara televisi yang diproduksi dan diciptakan melalui

proses imajinasi kreatif dari kisah-kisah drama atau fiksi yang direkayasa

dan dikreasi ulang (Naratama, 2004: 65). Drama yang menjadi konten siaran

televisi sering kali disebut drama televisi, program ini tentu ditujukan untuk

konsumsi pemirsa televisi.

Drama memiliki beberapa arti, yaitu (1) Drama adalah kualitas

komunikasi, situasi, action, (segala apa yang terlihat dalam pentas) yang

menimbulkan perhatian (exciting), kehebatan, dan ketegangan para pada

pendengar/penonton; (2) Drama adalah hidup yang dilukiskan dengan

gerak: (life present of action). Jika buku roman menggerakkan fantasi kita,

maka dalam drama kita melihat kehdiupan manusia diekspresikan secara

langsung di muka kita sendiri; (3) Drama adalah cerita konflik manusia

dalam bentuk dialog, yang diproyeksikan pada pentas dengan menggunakan

percakapan dan action dihadapan penonton (RMA. Harywaman, 1993: 1)

Drama selalu bergerak dinamis dari waktu ke waktu. Mengutip dari

pernyataan Herman J. Waluyo (2006: 66-70). Dalam sejarah drama, drama

dapat dibagi ke dalam beberapa bagian waktu yaitu Drama Klasik, Teater

14
 Abad Pertengahan, Zaman Italia, Zaman Elizabeth, Perancis Molore dan

Neoklasikisme, Jerman: Zaman Romantik dan Drama Modern.

Dari beberapa uraian di atas, penulis ingin menjelaskan pentingnya

penyampaian informasi kepada penonton. Melalui drama, penonton dapat

melihat dan merasakan apa yang dialami oleh tokoh.

B. Sutradara

Sutradara adalah seseorang yang turut berperan penting dalam

kelangsungan dan keberhasilan proses prosuksi televisi baik itu dalam

program acara drama maupun non-drama. Sutradara atau pengarah acara

merupakan salah satu orang yang bertanggung jawab terhadap keberhasilan

suatu produksi dan kepadanyalah beban tugas tersebut harus dipikulnya

sehingga ruang lingkup dan tanggung jawabnya jelas (Darwanto

SS,1994:281).

Dalam pembuatan karya drama televisi, peran sutradara sangat

penting sehingga sutradara tidak hanya bertugas memindahkan apa yang

tertulis di dalam naskah dalam bentuk pesan-pesan audio visual. Banyak hal

yang diatur dalam 3 fase pembuatan film yaitu pre-production, production,

dan post production. Pada proses pre- production sutradara akan

menentukan hal-hal penting yang dilakukan sebelum syuting atau

pengambilan gambar terjadi. Beberapa hal tersebut adalah, Reece (Survey

lapangan yang akan dilakukan untuk syuting), Casting (Pencarian peran

karakter di dalam film), Reading (Pendalaman materi naskah) dan

15
 sebagainya. Pada tahap production, hal-hal pada post-production yang telah

selesai dilanjutkan dengan sutradara memimpin jalannya syuting dari awal

hingga selesai. Lalu berlanjut ke tahap post-production. Tahap ini berupa

dubbing, pembuatan audio effect, pembuatan sound track film, visual effect

jika diperlukan yang akan dilakukan di dalam proses editing film. Setelah

semua selesai, film siap untuk didistribusikan

C. Continuity

Menurut Fachruddin (2012:162) “continuity adalah teknik

penggabungan/pemotongan gambar (kesinambungan gambar) untuk

mengikuti suatu aksi melalui satu patokan tertentu.”

Menurut Nugroho (2014:27) kontiniti adalah logika sebuah film

yang dapat membuat film yang dibuat terasa “realistis” dan meyakinkan

sehingga membuat penonton bertahan dan hanyut dalam story telling sebuah

film dari awal sampai akhir.

Nugroho (2014:26) menambahkan bahwa kontinuitas gambar

diperlukan dalam memproduksi sebuah film, karena sebuah film harus

menampilkan urutan gambar yang berkesinambungan, lancar, dan mengalir

secara logis. Baik itu sebuah rekaman kenyataan ataupun fiksi, harus

mampu memberikan sebuah realitas kehidupan yang nyata bagi

penontonnya. Dengan demikian, bisa dikatakan film adalah suatu dunia

pura-pura yang meyakinkan dan itu bisa terwujud apabila kesinambungan

dan logikanya terjaga dengan baik dan diterima wajar oleh penonton.

16
Menurut Naratama (2013:91-92), continuity bisa disebut sebagai

kontinuitas dari sambungan shot-shot yang dapat melengkapi isi cerita

maupun karya visual. Menurutnya pula, ada 5 faktor kontinuitas yang harus

diperhatikan pada saat shooting, yaitu:

1. Content Continuity adalah kontinuitas atau kesinambungan gambar

pada isi cerita yang terangkum dalam sambungan berbagai shot.

2. Movement Continuity adalah kontinuitas atau kesinambungan gambar

pada gerakan yang direkayasa ataupun yang terjadi dengan sendirinya

(natural).

3. Position Continuity adalah kontinuitas atau kesinambungan

4. Sound Continuity adalah kontinuitas atau kesinambungan suara dalam

gambar, baik yang bersifat Direct Sound (suara yang direkam langsung

pada saat shooting) maupun Indiret Sound (sound effect & ilustrasi

musik).

5. Dialogue Continuity adalah kontinuitas atau kesinambungan dialog

yang terwujud dalam percakapan para pemeran sesuai dengan tuntutan

cerita dan logika visual (kebutuhan gambar sesuai dengan naskah).

Menurut Al-Firdaus (2010:94), yang sering terjadi selama proses proses

produksi adalah sutradara dan cameramen tidak memiliki konsep editing

yang jelas. Ketika proses pengambilan gambar, stock shot yang diambil

tidak cukup lengkap untuk dapat diedit dengan baik, sehingga hal itu

menyulitkan proses editing.

17
D. Element of The Shot

Dalam pemilihan shot sutradara biasanya bekerja sama dengan

Direct of Photography guna menentukan shot apa saja yang perlu diambil,

dan apa alasan-alasan atau bisa menjadi makna di dalam shot tersebut.

Dalam buku Menjadi Sutradara Televisi (Naratama, 2013: 87)

Thompson menegaskan bahwa sebuah shot hanya bagian kecil dari sebuah

proses produksi, namun mempunyai arti yang sangat penting. Selain itu,

Thompson juga telah membedah shot menjadi beberapa elemen yang

terkandung didalamnya yang disebut sebagai The Element of The Shot.

1. Motivation

Pada shot yang akan diambil harus memiliki motivasi dan

tujuan yang jelas. Sehingga editor ketika memotong gambar

memiliki arah sehingga tontonan yang dihasilkan memiliki unsur

kesinambungan yang jelas.

2. Composition

Pada pemilihan komposisi gambar seorang sutradara harus

memiliki kepekaan pada sense of art nya. sehingga komposisi yang

dihasilkan memuaskan dan nyaman di lihat. Ada empat bagian yang

perlu diperhatikan yakni pembingkaian gambar (framing),

kedalaman dimensi gambar, subjek atau objek gambar, dan warna

(colour)

18
3. Information

Informasi shot ini sangatlah penting pada pengambilan

gambar. Karena setiap penonton memiliki cara pandang dan

persepsi yang berbeda-beda. Untuk itu sebuah shot harus memiliki

makna tersendiri bagi penonton sehingga apa yang ingin

disampaikan dapat tersalurkan dengan jelas.

4. Continuity

Sambungan antara adegan satu dengan yang lain harus

berkesinambungan. Kegunaan continuity shot ini adalah agar setiap

perpindahan gambar tidak terkesan jumping.

5. Camera Angle

Pengambilan sudut gambar juga sangat berperan penting

untuk menyampaikan informasi ke penonton. Camera angle

memiliki tujuan sebagai pandangan mata penonton terhadap

pandangan objek gambar. Seorang sutradara bersama penata kamera

harus menciptakan angle yang nyaman untuk dilihat.

Terdapat tiga jenis Camera Angle menurut buku tersebut,

yaitu:

19
1. High Angle

Gambar 3.1 Ilustrasi High Angle

Sumber : Dokumen Pribadi

Pengambilan gambar dengan meletakkan tinggi kamera

diatas objek. Angle ini menghasilkan gambar yang lebih fokus,

tidak melebar, dan sederhana. Hasil Teknik pengambilan

gambar ini menjadikan onjek terlihat lebih kecil dari ukuran

biasanya.

20
2. Eye Level

Gambar 3.2 Ilustrasi Eye Level

Sumber : Dokumen Pribadi

Eye level merupakan sudut pandang normal. Sudut pandang

ini merupakan sudut pandang yang sering digunakan yaitu ketika

lensa kamera sejajar dengan tinggi objek.

3. Low Angle

21
 Gambar 3.3 Ilustrasi Low Angle

Sumber : Dokumen Pribadi

Low angle memiliki artian yakni pengambilan gambar dari

sudut pandang yang lebih rendah dari objeknya. Low angle

membuat objek terlihat lebih kokoh.

E. Type Of Shot

Bognar menegaskan dalam buku Menjadi Sutradara Televisi

(Naratama, 2013: 79) “The piece of film exposed by the single take”. Shot

ini merupakan bagian dari rangkaian gambar yang begitu panjang, yang

hanya direkam dengan satu take saja. Seorang sutradara juga harus memiliki

kreativitasan yang baik untuk mengombinasikan berbagai komposisi

gambar ke dalam sambungan gambar yang utuh dan indah dalam satu kali

pengambilan gambar. Didalam buku Menjadi Sutradara Televisi (Naratama,

2013: 79-86), terdapat Sembilan jenis shot yang perlu Sutradara pahami,

yaitu:

22
 1. Extreme Long Shot

Gambar 3.4 Ilustrasi Extreme Long Shot

Sumber: Google

Extreme Long shot atau Extreme Wide Shot, teknik pengambilan

gambar dengan sudut yang sangat lebar pada jarak yang jauh untuk

menujukkan panorama dan situasi dengan sangat luas. Posisi ini untuk

menujukkan latar belakang dan posisi objek dalam lingkungannya.

2. Very Long Shot

Gambar 2.5 Ilustrasi Very Long Shot

Sumber: Dokumen Pribadi

23
 Teknik pengambilan gambar mencakup area yang sangat

luas dengan maksud untuk mengikut-sertakan objek dan kondisi

disekitar subjek utama ke dalam frame.

3. Long Shot

Gambar 3.6 Ilustrasi Long Shot

Sumber: Dokumen Pribadi

Teknik pengambilan gambar dari ujung kaki hingga

kepala. Teknik pengambilan gambar ini berfokus pada karakter

manusia yang diambil gambarnya daripada lingkungan di

belakangnya.

24
4. Medium Long Shot

Gambar 3.7 Ilustrasi Medium Long Shot

Sumber: Dokumentasi pribadi

Teknik medium long shot merupakan teknik pengambilan

yang sedikit lebih sempit. Jika objek foto adalah manusia, maka

anda akan mengambil bagian lutut hingga atas kepala saja.

Teknik ini berfungsi untuk mempertegas sebuah aktivitas objek.

5. Medium Shot

25
 Gambar 3.8 Ilustrasi Medium Shot

Sumber: Dokumen Pribadi

Medium shot diambil dengan cara memotret objek

dengan jarak menengah. Umumnya digunakan untuk memotret

di sekitar pinggang sampai kepala, untuk menunjukkan bahasa

tubuh dan ekspresi.

6. Medium Close Up

Gambar 3.9 Ilustrasi Medium Close Up

Sumber: Dokumen Pribadi

Medium close up biasanya memperlihatkan wajah subjek

mulai dari dada sampai kepala. Tipe shot ini dapat memperlihatkan

emosi subjek. Tipe ini biasanya digunakan untuk menekankan emosi

subjek dengan mengambil hanya bagian kepala saja.

26
 7. Close Up

Gambar 3.10 Ilustrasi Close Up

Sumber Dokumen Pribadi

Tipe ini biasanya digunakan untuk menekankan emosi subjek

dengan mengambil hanya bagian kepala saja. Close up dapat

menampilkan detail pada adegan sehingga penonton dapat ikut

merasakan emosi yang ingin disampaikan.

8. Big Close Up

Gambar 3.11 Ilustrasi Big Close Up

27
 Sumber Dokumen Pribadi

Pengambilan gambar dengan jarak dari batas kepala hingga

dagu objek. Berfungsi menonjolkan objek untuk menimbulkan

ekspresi tertentu.

9. Extreme Close Up

Gambar 3.12 Ilustrasi Extreme Close Up

Sumber Dokumen Pribadi

Pengambilan gambar yang ukurannya dari jarak yang sangat

dekat sekali. Memiliki fungsi untuk menunjukkan detail suatu

objek.

28
 BAB IV

PERENCENAAN PROSES PENCIPTAAN

A. Ide Penciptaan

Drama televisi menjadi tontonan favorit di Indonesia yang familiar

disebut Sinetron (Sinema Elektronik). Dalam perkembanganya sinetron di

Indonesia mengalami peningkatan kuantitas dan kualitas produksinya.

Kontinuitas menjadi elemen yang penting dalam berkomunikasi melalui

media visual, penonton akan dapat masuk di dalam alur cerita, ketika mudah

dalam menerima kelogisan apa yang dilihat dan dinikmati.

Ide penciptaan karya drama televisi “Kuwi Nggonku” merupakan

bentuk imajinasi dari penulis naskah dari berbagai refrensi karya drama

televisi, sehingga menjadi sebuah karya baru yang imajinatif. Karya ini

bercerita tentang konflik sosial yang terdapat dalam masyarakat tepatnya

tentang ketertiban dalam kebersihan toilet umum tentunya, yang dicerita ini

berada dalam sebuah lingkungan kos putri. Dari hal konflik inilah justru

mengungkap penyimpangan sosial yang terdapat dalam masyarakat sekitar.

Dari cerita tersebut, penulis naskah dan penulis melakukan pengembangan

ide, dengan tujuan agar lebih dapat tersampaikan dengan baik.

1. Sinopsis

Suatu hari, di hari Minggu yang cerah, seharusnya menjadi momen Vira

(22 tahun) menikmati hari- nya bersantai di kos-kosan, seketika berubah

menjadi hari yang cukup menegangkan bagi dirinya. Semua bermula ketika

29
Bu Mampang (50 tahun) – ibu kosannya, berteriak histeris, seketika setelah

ia masuk ke kamar mandi kos-kosan. Bu Mampang yang pecinta kebersihan

tingkat tinggi, menemukan segumpal kotoran manusia yang masih berada

di kloset WC no 1. Tentu hal itu membuatnya jijik dan emosi. Memang kos

disini hanya memiliki 2 kamar mandi luar, dan hanya beberapa kamar kos-

an. Bu Mampang memanggil semua penghuni kos yang tersisa – karena

belum mudik. Mereka adalah Vira-mahasiswi yang sedang sibuk dengan

skripsi-nya, Ida – mahasiswi nyentrik yang sibuk mengurus event, dan Anis

– teman sekelas Vira yang sangat introvert. Kos Bu Mampang adalah kos

putri yang cukup ketat dengan berbagai peraturan, terutama soal kebersihan

dan interaksi dengan lawan jenis.

Vira keluar dari rumah induk kos-an setelah bergantian diinterogasi oleh

Bu Mampang. Wajah Vira lemas, karena Bu Mampang mengultimatum

penghuni kos dilarang menggunakan WC sampai ada yang mengaku. Tentu

hal ini sangat memberatkan Vira, yang memang akan standby di kos-kosan

karena tidak pulang libur semesteran. Vira mendekati Anis yang sedang

lahap makan, setelah sudah selesai diinterogasi terlebih dulu. Vira sempat

saling tuduh dengan Anis, karena keduanya merasa sama sama terlihat ke

kamar mandi hari ini. Bu Mampang terkesan lebih menyudutkan Vira

dibanding Anis, karena memang Vira terkesan lebih pemalas dan pelupa.

Sedangkan Ida, walau sudah ditelpon berkali kali, ia belum kunjung pulang

ke kos, sejak semalam. Bu Mampang makin menjadi jadi dengan berbagai

teori-nya menganilisis tinja yang ia temukan. Vira dan Anis saling bercerita

30
kronologi hari ini, agar tidak menjadi saling tuduh. Anis mengaku tidak

membuka tutup WC, walau memang sudah tercium bau tai sejak awal ia

masuk, dan pindah ke WC no 2. Anis sempat bertemu Pak Mo-pemilik kos

sebelah, yang keluar dari rumah induk karena ada diskusi paguyuban kos

dengan suami Bu Mampang. Sedangkan Vira agak ragu, karena ia lupa

memakai WC yang mana. Vira hanya ingat kalau ia melihat ada sandal laki-

laki di depan WC sebelahnya. Vira berpikir, kalau sandal itu milik bapak

kos, karena ia juga melihatnya di depan kamar Bu Mampang saat

menginterogasinya. Vira mulai curiga bahwa suami Bu Mampang adalah

pelaku sesungguhnya. Vira memaksa Bu Mampang untuk mempertemukan

mereka dengan suami Bu Mampang. Tapi Bu Mampang menolak, dengan

alasan suaminya sedang kelelahan dan beristirahat. Serta memarahi Vira

yang dianggap menuduh sembarangan.

Di luar dugaan, masalah tinja ini tidak selesai hingga maghrib tiba. Bu

Mampang menjadi gelisah, setelah Vira memintanya mengecek CCTV kos

bersama sama. Bu Mampang mencoba mengeles dengan mengatakan

CCTV sudah lama rusak, dan bersikap lebih melunak pada Vira, Ida, dan

Anis. Tiba-tiba, Pak Mo datang dengan terburu buru dan meminta maaf dan

mengaku kalau ia adalah pelaku-nya. Pak Mo menjelaskan kalau ia tidak

bisa menahan rasa mulasnya ketika selesai rapat dengan suami Bu

Mampang. Semua anak kos lega dan menahan tawa. Mereka bisa tidur

tenang malam ini, dan tidak mendapat hukuman apapun. Walau sebenarnya,

Vira dan Anis agak heran dengan sikap Bu Mampang yang tidak marah

31
besar, mendapati lelaki selain suaminya, masuk hingga ke area privat anak

kos.

Tak lama kemudian, Ida pulang dengan wajah bete, karena ia kehilangan

sandalnya di kos kekasihnya yang tak lain adalah kos milik Pak Mo.

Akhirnya, Ida pulang dengan dipinjami sandal milik Pak Mo. Ida berani

tidur di kos pacarnya karena mengetahui kalau Pak Mo menginfokan ke

anak kos-nya, bahwa ia pulang kampung sejak kemarin sore, Vira bingung

karena ia melihat sandal yang dipakai Ida sama persis dengan yang ia lihat

di depan WC dan depan kamar Bu Mampang. Sedangkan Anis merasa tadi

pagi bertemu Pak Mo yang keluar dari rumah induk-nya. Di saat Vira dan

Anis sibuk dengan pikirannya, suami Bu Mampang turun dari taxi online,

membawa koper besar. Menyapa mereka bertiga dan mengatakan kalau ia

sangat lelah, setelah dinas luar kota sejak 3 hari yang lalu. Vira dan Anis

saling bertatapan, menemukan fakta yang lebih mengejutkan dari sekedar

tinja yang belum tersiram.

2. Shooting Script

Tabel 4.1 Shooting Script

JUDUL: KUWI NGGONKU

PRODUSER: NAZALFI ZIDNI S

SHOOTING SCRIPT SUTRADARA: ALFIN NUR HASANUDDIN

PENATA KAMERA: IKHLASUL HAQ

32
SCENE SHOT LOC INT/ DESCRIPTION TYPE CAM/ANGLE CAM

EXT SHOT MOVE

1 EST KOS EXT Est. Kos Jelita LS Eye Level Paning

1 EST KOS INT Tulisan Kos MS Low Angle Hand

Jelita Held

1 EST KOS INT Tulisan Toilet 1 MCU Eye Level Paning

&2

1 1 KOS INT Bu Mampang MLS Eye Level Hand

masuk WC Held

2 1 KAMAR INT Shot buku ke MS Eye Level Move

move Vira posisi

terlentang dan

santai bermain

HP

2 2 KAMAR INT Vira mau MS Top Angle Statis

menutup

matanya

3 1 Depan INT Vira berjalan MS Eye Level Follow

WC terburu- buru

3 2 Depan INT Bu Mampang MS Eye Level Hand

WC menunggu Vira Held

3 3 Depan INT Bu Mampang OSS Eye Level Hand

WC Held

33
3 4 Depan INT Vira CU Eye Level Hand

WC Held

3 4 Depan INT Vira keluar WC LS Eye Level Hand

WC Held

4 1 Ruang INT Vira makan MS Eye Level Statis

Makan jajanan di ruang

makan

4 2 Ruang INT Anis berjalan LS Eye Level Move/

Makan Paning

4 3 Ruang INT Anis OSS Eye level Hand

Makan Held

4 4 Ruang INT Vira CU Eye Level Hand

Makan Held

5 1 Depan INT Anis LS Eye Level Hand

WC Held

6 1 Belakang EXT Anis MS Eye Level Hand

Rumah Held

6 2 Belakang EXT Pak Mo OSS Eye Level Hand

Rumah Held

7 1 Ruang INT Vira menelpon CU Eye level Hand

Makan Ida Held

34
7 2 Ruang INT Anis berdiri mau LS Eye Level Statis

Makan meninggalkan

Vira

7 3 Ruang INT Anis MS Eye Level Hand

Makan Held

8 1 Depan INT Vira tergesa- MS Eye Level Follow

WC gesa masuk WC Object

8 2 Depan INT Detail Sandal CU High Angle Statis

WC Cokelat

9 1 Ruang INT Vira OSS Eye Level Hand

Makan Held

9 2 Ruang INT Anis CU Eye Level Hand

Makan Held

10 1 Halaman EXT Vira Berjalan ke MLS Eye Level Follow

Kos halaman kos

11 1 Halaman EXT Vira CU Eye Level Hand

Kos Held

11 2 Halaman EXT Bu Mampang MS Eye Level Hand

Kos Held

12 1 Pos EXT Bu Mampang, LS Eye Level Statis

Ronda Vira, Pak RW,

Pak Mo, dan

Adam

35
12 2 Pos EXT Bu Mampang OSS Eye Level Hand

Ronda Held

12 3 Pos EXT Vira CU Eye Level Hand

Ronda Held

12 4 Pos EXT Pak RW MS Eye Level Hand

Ronda Held

12 5 Pos EXT Pak MO OSS Eye Level Hand

Ronda Held

12 6 Pos EXT Adam CU Eye Level Hand

Ronda Held

13 1 Jalan EXT Bu Mampang MS Eye Level Follow

Desa

14 1 Ruang INT Anis CU Eye Level Hand

Makan Held

14 2 Ruang INT Vira OSS Eye Level Hand

Makan Held

14 3 Ruang INT Anis, dan Vira LS Eye Level Statis

Makan

14 4 Ruang INT Pak Mo dan Bu OSS Eye Level Hand

Makan Mampang Held

15 1 Depan INT Vira sedang MS Eye Level Hand

Kamar tertawa Held

terbahak-bahak

36
15 2 Depan INT Vira dan Anis LS Eye Level Move

Kamar

15 3 Depan INT Ida CU Eye Level Hand

Kamar Held

16 1 Ruang INT Vira Masuk MS Eye Level Hand

Tamu Rumah Induk Held

16 2 Ruang INT Vira OSS Eye Level Hand

Tamu Held

16 3 Ruang INT Bu Mampang CU Eye level Hand

Tamu Held

17 1 Depan INT Vira, Anis, dan LS Eye Level Hand

Kamar Ida Held

17 2 Depan INT Vira MCU Eye Level Hand

Kamar Held

17 3 Depan INT Anis CU Eye Level Hand

Kamar Held

17 4 Depan INT Ida OSS Eye Level Hand

Kamar Held

18 1 Teras EXT Vira mengunci MS Eye Level Hand

Kos pintu gerbang Held

18 2 Teras EXT Kunci Pintu CU High Angle Hand

Kos Held

37
18 3 Teras EXT Bapak Kos MLS Eye Level Hand

Kos datang dengan Held

Mobil Ojek

18 4 Teras EXT Vira CU Eye Level Hand

Kos Held

B. Media Peralatan, dan Teknik Produksi

1. Media

Media yang digunakan untuk menuangkan ide dan gagasan drama

televisi berjudul “Kuwi Nggonku” ini menggunakan media televisi.

Media televisi merupakan media yang luas dan cepat, sehingga

masyarakat dapat menerima pesan yang ingin disampaikan oleh

penulisan secara cepat, tepat dan baik melalui bentuk audio visual.

Televisi merupakan sumber informasi dan hiburan yang berdampak

besar dalam kehidupan sosial masyarakat dalam menentukan gaya hidup

dan menggiring opini.

2. Peralatan

Tabel 4.2 Daftar Peralatan

NO ALAT JUMLAH

1. Kamera Sony A7S III / FX 3 1

2. Lensa 24-70 GM 2.8 1

3. Rig Cam Set 1

38
 4. Battrey Cam 3

5. Memory Card 3

6. Monitor Director 1 set

7. Tripod 1

8. Lighting 150 W 1

9. SL 60 W 1

10. WeyLite 60 W 1

11. Cutter light 1 set

12. Diffuser 1 set

13. C stand 5

14. Sand Bag 10

15. Over length 50M 1

16. Recorder Zoom H6 =N 1

17. Clip On 3

18. Boom 1

19. Headphone 1

20. Meja DIT 1

21. Hardisk 2tb 2

3. Teknik Produksi

Pengambilan gambar dilakukan dengan mengikuti shooting

script yang menyesuaikan dengan waktu, lokasi dan jadwal yang

dirancang oleh asisten sutradara 1 (satu). Dalam pengambilan

39
 gambar dan adegan ini, sutradara mengambil 3-4 shot yang berbeda

seperti, long shot, medium close up, dan close up. Pengambilan

beberapa shot ini bertujuan untuk adanya backup atau cadangan

terkait keselarasan gambar untuk mencapai kelogisan yang dapat

diterima oleh penonton.

C. Tahapan Penciptaan

1. Pra Produksi

Tahapan pra produksi penulis dan tim produksi menyusun konsep

dalam desain produksi karya drama televisi. Menyatukan dan

merencanakan konsep naskah dan perencanaan visual yang akan

dibutuhkan di tahapan produksi. Menentukan dan mempersiapkan alat-

apa aja yang dipakai serta merancang anggaran produksi. Penulis dan

tim melakukan proses pencarian lokasi, pencarian aktor, hingga

reading.

a. Pencarian aktor (casting)

Sutradara dan penulis naskah melakukan diskusi intensif

mengenai karakter yang berada dalam cerita. Casting pemain

dilakukan sesuai yang diharapkan sutradara dengan penyesuaian

Casting by ability yaitu melihat kemampuan calon aktor dalam

berakting dan tim akan memilih sesuai peran yang cocok dalam

cerita.

40
 Berikut adalah breakdown karakter dari sutradara dalam

pembuatan karya drama televisi “Kuwi Nggonku”.

1) Ibu Mampang (35-40 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 155-160 cm

-Berat badan 45-50 kg

-Berparas manis

-Tidak berhijab

b) Sosiologi

-Ibu kos yang melek sosial media

c) Psikologi

-Pemberani

-Selalu merasa benar

-Emosional (marah)

2) Vira (21-22 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 155-160 cm

-Berat badan 40-42 kg

-Berparas cantik

-Tidak berhijab

b) Sosiologi

41
 -Mahasiswa semester akhir

c) Psikologi

-Pemberani

-Selalu merasa benar

-Selalu berambisi

-Emosional jika merasa benar

3) Anis (21-22 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 155-160 cm

-Berat badan 40-42 kg

-Berparas manis

-Tomboy

b) Sosiologi

-Mahasiswa semester 5/6

c) Psikologi

-Acuh

-Berani

4) Ida (21-22 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 155-160 cm

-Berat badan 40-42 kg

-Berparas cantik

42
 -Tidak berhijab

b) Sosiologi

-Punya pacar

-Budak cinta

c) Psikologi

-Berani

5) Pak Mo (39-45 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 165-170 cm

-Berat badan 60-70 kg

-Berkulit sawo matang

b) Sosiologi

-Bapak Kos Sebelah

-Duda

c) Psikologi

-Ceroboh

-Plin plan

-Pelupa

6) Adam (24-25 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 170-172 cm

-Berat badan maksimal 70 kg

-Berwajah tampan

43
 b) Sosiologi

-Pacar Ida

-Mahasiswa semester akhir

-Bekerja freelance

c) Psikologi

-Pemberani

-Sopan

-Ceroboh

7) Pak RW (50-55 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 165-170 cm

-Berat badan maksimal 60 kg

-Berwajah kalem

b) Sosiologi

-Yang dituakan di sekitar

c) Psikologi

-Berwibawa

-Bijaksana

8) Pak Mampang (50 tahun)

a) Fisiologi

-Tinggi sekitar 165 cm

-Berat badan maksimal 60 kg

-Berwajah kalem

44
 b) Sosiologi

-Suami Bu Mampang

-Sering bekerja di luar kota

c) Psikologi

-Mudah dibohongi

-Percaya diri

b. Reading

Reading dilakukan sebanyak yang sudah terjadwal di

timetable. Reading dilakukan secara intensif, supaya pemeran

dapat memahami betul karakter apa yang akan dibawakan nanti.

Pada sesi reading, pemeran juga diberitahu tujuan dibuatnya

produksi ini, yaitu penerapan continuity shot pada produksi

drama televisi, supaya pemeran setidaknya paham akan tujuan

mereka dipilih.

c. Pertemuan Tim Produksi

Pertemuan tim produksi atau yang sering disebut Pra

Production Meeting (PPM), dilakukan untuk mengkoordinasi

semua kebutuhan produksi setiap divisi. Demi terciptanya

kelancaran dalam produksi, perlu persiapan dan koordinasi yang

sangat matang. Setiap perkembangan harus dikomunikasikan

dan setiap kesulitan juga harus lapor supaya dicari jalan terang

nya bersama-sama. Penulis tidak lupa selalu menyampaikan

45
 maksud penulis menciptakan produksi drama televisi ini, supaya

crew paham dan bekerja sesuai tujuan.

d. Pencarian Lokasi

Manajer lokasi mulai mencari lokasi mana saja yang cocok

dengan kebutuhan naskah. Dilakukan survei beberapa lokasi

supaya banyak pilihan dan meyakinkan tim produksi. Manajer

lokasi selalu diberi arahan untuk mencari lokasi yang bisa

membuat cerita dan visual bisa dieksplor lebih dalam lagi untuk

memperkuat karakter juga dan menunjang kebutuhan variasi

shot.

e. Recce

Recce adalah proses mengunjungi lokasi yang sudah

ditentukan oleh tim sebelumnya dan melakukan beberapa latihan

guna kebutuhan disaat produksi. Saat recce, sutradara, tim

artistik, dan pengatur kamera diskusi intensif tentang blocking

dan kebutuhan visual nantinya. Lalu penata kamera

berkoordinasi dengan penata cahaya untuk menentukan posisi

lampu. Pada recce kali ini, penulis bersama pengarah gambar

dan pengarah cahaya berdiskusi tentang beberapa pergerakan

kamera yang membutuhkan pencahayaan khusus. Pengarah

kamera mencoba memvisualisasikan pergerakan kamera di

lapangan dan pengarah cahaya juga membayangkan bagaimana

46
 penempatan cahayanya supaya tercipta keselarasan antara

cahaya dan gambar.

2. Produksi

Pada tahap produksi sutradara bertugas untuk memimpin jalannya

produksi. Sutradara dibantu oleh asissten sutradara dalam melakukan

eksekusi. Rencananya produksi akan dilaksanakan selama 2(dua) hari

pada minggu ke- 2(dua) bulan Maret 2023.

3. Pasca Produksi

Tahap paska produksi mengolah hasil gambar mentah hasil tahap

produksi sehingga dapat menceritakan kisah yang dinamis namun tetap

kontinitas. Adapun tugas seorang sutradara bertugas untuk menyusun

potongan-potongan gambar bersama editor dan menyusun audio

bersama penata suara dan musik menjadi satu kesatuan agar menjadi

susunan yang dinamis namun tetap kontinitas

D. Konsep Penayangan

Sesuai dengan konsep dan cerita yang diproduksi, program drama

televisi “Kuwi Nggonku” memliki rencana penayangan dengan segmentasi

penonton berusia 17-35 tahun dengan kelas sosial A-B. Ditayangkan satu

minggu sekali, pada hari Jumat pukul 19.00, waktu tersebut merupakan

waktu yang umum untuk istirahat. Sela waktu tersebut menjadi waktu ideal

untuk memberikan tayangan yang menghibur di golongan remaja-dewasa.

47
 DAFTAR PUSTAKA

Al-Firdaus 2010. Buku Lengkap Tuntunan Menjadi Kameraman. Profesional.

Yogyakarta: Buku Biru.

Fachruddi, Andi 2012. Dasar-dasar Produksi Televisi: Produksi Berita, Feature,

Laporan Investigasi, Dokumenter, dan Teknik Editing. Jakarta: Prenada
Media Group.

Latief, R. dan Yusiati, U. 2015. Siaran Televisi Non-Drama: Kreatif, Produktif,

Public Relation, dan Iklan. Jakarta: Prenadamie Group

Naratama. 2013. Menjadi Sutradara Televisi. Jakarta: PT. Grasindo

Saptaria, Rikrik El. 2006. Acting Handbook: Panduan Praktis Akting Untuk Film
dan Teater.

Sastro Subroto, Darwanto 1994 Produksi Acara Televisi Yogyakarta: Duta

Wacana University Press

Thompson, Roy. 2001. Grammar of the Shot. Oxford: Focal Press.

Sumber :

https://www.youtube.com/watch?v=kwdzu_L-uSE&ab_channel=BPMTP

https://youtu.be/q1XJNfb1BDc

48
 LAMPIRAN

A. FULL SCRIPT

49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
 B. JADWAL PRODUKSI

Januari Februari Maret April

KEGIATAN
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Pra Produksi
Pengembangan Ide
Pembentukan Kerabat Kerja
Naskah
Rapat Pra Produksi
Anggaran
Survey Lokasi
Lock Talent
Rapat
Reading
Recce
Final Check
Produksi
Take
Pasca Produksi
Preview Hasil
Editing

C. RANCANGAN ANGGARAN BIAYA

NO Keperluan Jumlah Keterangan Harga

1 Konsumsi Kru 2 hari 25 Beli 2.000.000
2 Produserial 1 Beli 100.000
3 Artistik 1 Beli 800.000
4 Sewa Lokasi 1 Sewa 500.000
5 Sewa Alat 1 Sewa 4.000.000
6 Fee Talent 6 - 3.600.000
7 Dana Tak Terduga 1 - 2.000.000

72