Analisis Sinematografi Film “In The Mood For Love”

Reynaldo / 2301856466

Director : Wong Kar-wai

Cast : Tony Leung Chiu‑wai , Maggie Cheung , Rebecca Pan
Cinematography : Christopher Doyle, Mark Lee Ping-bing, Kwan Pun Leung

Sinopsis :
In the Mood For Love adalah Film Hongkong pada tahun 1960 yang menceritakan tentang
suami istri yang sudah berkeluarga , namun kedua pasangan tersebut masing – masing berselingkuh.

4 Levels of meaning Film

1. Refrential Meaning
In the Mood For Love adalah Film tentang suami istri yang sudah berkeluarga , namun kedua
pasangan tersebut masing – masing berselingkuh.
2. Explicit Meaning
Film ini penuh emosional dan adanya prinsip pengekangan yang membuat ending di film ini
penuh dengan kemenangan moral yang diwarnai oleh rasa sedih dan penyesalan, Sutradara Fei
Mu terkenal telah memerintahkan para pemainnya untuk bertindak berdasarkan diktum
“Mulailah dengan emosi, akhiri dengan pengekangan!” yang memperkuat keluhuran batin para
tokoh di film ini.
 3. Implicit Meaning

film ini merupakan pengingat yang menyentuh tentang tradisi didaktik dalam melodrama
Cina, di mana drama ini berfungsi untuk menginspirasi seseorang pada perilaku moral - dan ketika
para aktor secantik Maggie Cheung dan Tony Leung, catatan pengekangan , itu lebih pedih dan
lebih memuliakan.
4. Symptomatic Meaning
Dalam Mood for Love, Wong telah menjelaskan, dijadwalkan untuk memulai di kamar hotel
(dan syuting film sebenarnya dimulai di sana). Wong memilih untuk mengubah rumah sakit tua
bagi tentara Inggris yang dibiarkan kosong setelah penyerahan tahun 1997 ke kamar hotel tempat
pertemuan karakter-karakternya. Dia melakukannya, dia menjelaskan, baik karena menyerupai
bangunan tahun 1950-an.

Sinematografi

Aspek terbaik dari film ini adalah sinematografinya, terbukti dari masuknya nominasi :
sinematografi terbaik di hongkong, bahkan menang sinematografi terbaik dari Asia – Pacific Film
festival (Christopher Doyle, Lee Pin-bing).
Menurut Bordwell dan Thompshon 169, Sebagian besar film ini menggunakan lensa
normal. Karena "berusaha menghindari distorsi perspektif yang terlihat" memberikan
penonton berasa “berada di dalam cerita / film itu”.
Menurut Stadler dan McWilliam 50, Lensa telefoto juga digunakan untuk memotret
close-up yang ada diframe dengan ketat karena “ini menyampaikan kualitas pertemuan
pribadi. saya berpendapat bahwa tembakan tersebut menggambarkan secara metaforis Chow
dan Su terperangkap dalam penyangkalan.
Aspek lain dari sinematografi adalah dalam menggunakan bidikan pelacakan untuk
transit secara mulus antar ruang. Dalam satu adegan, Chow dan Su berada di apartemen
mereka sendiri, dan bidikan pelacakan digunakan untuk meluncur di antara kedua ruang.
Sinematografi di film ini juga di tekankan dalam pengambilan gambar yang cukup lama.
Mungkin agar penonton juga tidak terganggu oleh potongan di antara bagian bidikan.
Sinematografi abstrak dengan gaya transit di antara ruang-ruang, dan pada saat yang
sama menggambarkan perasaan terkungkung dalam indera.
 Aspek sinematografi di film ini juga adalah saat shot dengan sejajar dengan mengikuti
karakter seperti bidikan pelacakan yang memfilmkan sisi belakang karakter. Ada banyak adegan
Cheung dan Leung di mana kamera mengikuti mereka dari belakang dengan bidikan pelacakan
setinggi mata.

Fakta bahwa kamera berada pada level mata (dan tidak pada sudut yang tinggi atau rendah)
membuatnya tampak bahwa penonton mengikuti mereka pada jarak yang terpisah, menonton
gerakan mereka. Membuat rasa voyeurisme yang artinya mengintip bagian tubuh lawan jenis atau
kenikmataan seksual.

Daftar Pustaka

Niken. “In The Mood For Love (Hong Kong, 2000) (5/5).” In The Mood For Love (Hong Kong, 2000)
(5/5), Blogger, 25 Mar. 2017, http://nikenbicarafilm.blogspot.com/2016/09/in-mood-for-love-
2000.html.
Jollyrogerskullsandbones. “An Analysis on Screen Aesthetics: In the Mood for
Love.” Jollyrogerskullsandbones, 6 May 2013,
https://jollyrogerskullsandbones.wordpress.com/2013/05/06/an-analysis-on-screen-aesthetics-in-
the-mood-for-love/.
Teo, Stephen. “Wong Kar-Wai's In the Mood for Love: Like a Ritual in Transfigured Time.” Senses of
Cinema, 9 June 2011, http://sensesofcinema.com/2001/wong-kar-wai/mood/.
Zerodegreescalvin. “‘In the Mood for Love’ Cinematography and Voyeurism.” Global Cinema, 22
Sept. 2015, https://gtglobalcinema.wordpress.com/2015/09/22/in-the-mood-for-love-
cinematography-and-voyeurism/.