atau kalimat sesuai dengan karakter pesan (sosial
PENGERTIAN atau komersial) yang ingin disampaikan. Huruf dan
TIPOGRAFI
Tipografi adalah suatu disiplin ilmu yang mempela-
jari tentang huruf dan penata aksara yang bekerja di
percetakan maupun seniman di perusahaan pem-
buat aksara dalam kaitannya untuk menyusun pub-
likasi visual baik cetak maupun non cetak. Tipografi
sering kita jumpai penerapannya dalam berbagai
media seperti, sampul buku, sampul majalah, koran,
logotype, poster, desain kemasan, iklan cetak, dan
masih banyak lagi. Tipografi berperan penting da-
lam setiap karya seni dan desain grafis yang menye-
suaikan dengan perkembangan peradaban manusia.
Istilah tipografi berasal dari bahasa Yunani, yaitu
tupos (yang diguratkan) dan graphoo (tulisan).
Orang yang memiliki keahlian dalam tipografi
disebut tipografer. Dalam perkembangannya, istilah
tipografi lebih dikaitkan dengan gaya atau model
huruf cetak.
Bahkan saat ini pengertian tipografi lebih berkem-
bang luas lagi yaitu mengarah pada disiplin ilmu
yang mempelajari spesifikasi dan karakteristik huruf
bagaimana memilih dan mengelola huruf untuk
tujuan tertentu.
Tipografi dalam konteks desain komunikasi visual
mencakup pemilihan bentuk huruf, besar huruf,
cara dan teknik penyusunan huruf menjadi kata
tipografi dalam perkembangannya menjadi ujung
tombak guna menyampaikan pesan lewat verbal dan
pesan visual kepada seseorang. Huruf dan tipografi
diyakini sebagai saudara kembar yang tidak bisa
dipisahkan secara genetikal dalam hubungannya
dengan Desain Komunikasi Visual.
DEFINISI & PENGERTIAN
TIPOGRAFI DARI
BEBERAPA SUMBER BUKU
• Menurut Kusrianto (2010), tipografi adalah
ilmu atau skill yang berkaitan dengan profesi penata
aksara di percetakan maupun seniman-seniman
yang bekerja di perusahaan pembuatan aksara (type
foundry).
• Menurut Rustan (2011), tipografi adalah
ilmu yang secara spesifik mempelajari mengenai
huruf. Tipografi merupakan salah satu bahasa dalam
desain grafis yang tidak berdiri sendiri secara ekslu-
sif, ia sangat erat terkait dengan bidang keilmuan
lain seperti komunikasi, teknologi, psikologi dan
lainnya.
• Menurut Sihombing (2015), tipografi adalah
representasi visual dari sebuah bentuk komunikasi
verbal dan merupakan perangkat visual yang pokok
dan efektif. Lewat kandungan nilai fungsional dan
estetikanya, huruf memiliki potensi untuk mengh-
adirkan ekspresi yang tersirat dalam sebuah desain
tipografi.
TYPOGRAPHER | 1

TIPOGRAFI MENURUT
PARA AHLI
- Menurut Darmadi
Menurut Darmadi tipografi adalah sebuah karya
seni penggunaan jenis huruf. Yang adalah sebuah
karya seni yang cukup rumit, apalagi kerumitannya
ditambah dengan medium design web yang terbatas
tetapi juga adalah suatu elemen yang sangat penting
dalam komunikasi dengan para pengunjung.
- Menurut Sudiana
Menurut Sudiana, tipografi dapat memiliki penger-
tian luas, yang meliputi penataan dan pola halaman,
atau juga setiap barang cetak. Pengertian yang
lebih sempit juga hanya meliputi pemilihan, pena-
taan, dan berbagai hal yang bertalian pengaturan
baris-baris susunan huruf (typeset), tidak termasuk
ilustrasi dan unsur lain bukan huruf pada halaman
cetak.
- Menurut Roy Brewer (1971)
Menurut Roy Brewer, tipografi dapat memiliki pen-
gertian luas yang meliputi sebuah penataan dan pola
halaman, atau setiap barang cetak. Salam pengertian
lebih sempit hanya meliputi pemilihan, penataan
dan berbagai hal berkaitan pengaturan baris-baris
susun huruf (typeset), tidak termasuk pada ilustrasi
dan unsur-unsur lain bukan susun huruf pada pada
halaman cetak.
- Menurut Danton Sihombing
Tipografi merupakan representasu visual dari
sebuah bentuk komunikasi adalah sifat verbal dan
prperti visual dan efektif.
TYPOGRAPHER | 2
- Menurut Stanley Marrison
Pengertian Tipografi menurut Stanley Marrison
adalah kemampuan untuk mengelola materi cetak
dengan baik untuk tujuan tertentu. bagaimana men-
gatur tulisan, ruang dan memelihara surat untuk
membantu pembaca memahami teks. Tipografi
adalah salah satu cara untuk membuat tulisan
benar-benar bermanfaat dan itu bisa mencapai hasil
estetika karena suka pola, jarang tujuan utama.
SEJARAH TIPOGRAFI
Sejarah perkembangan tipografi dimulai dari
penggunaan pictograph. Bentuk bahasa ini antara
lain dipergunakan oleh bangsa Viking Norwegia
dan Indian Sioux. Di Mesir berkembang jenis huruf
Hieratia, yang terkenal dengan nama Hieroglif pada
sekitar abad 1300 SM. Bentuk tipografi ini merupa-
kan akar dari bentuk Demotia, yang mulai ditulis
dengan menggunakan pena khusus.
Bentuk tipografi tersebut akhirnya berkembang
sampai di Kreta, lalu menjalar ke Yunani dan akh-
irnya menyebar keseluruh Eropa.
Puncak perkembangan tipografi, terjadi kurang
lebih pada abad 8 SM di Roma saat orang Romawi
mulai membentuk kekuasaannya. Karena bang-
sa Romawi tidak memiliki sistem tulisan sendiri,
mereka mempelajari sistem tulisan Etruska yang
merupakan penduduk asli Italia serta menyempur-
nakannya sehingga terbentuk huruf-huruf Romawi.
Sejarah perkembangan tipografi dimulai dari peng-
gunaan pictograph.Bentuk bahasa ini dipergunakan
oleh bangsa Viking Norwegia dan Indian Sioux.
Di Mesir berkembang jenis huruf Hieratia, yang
terkenal dengan nama Hieroglif pada sekitar abad
1300 SM. Bentuk tipografi ini merupakan akar dari
bentuk Demotia, yang mulai ditulis dengan menggu-
nakan pena khusus.
Bentuk tipografi tersebut akhirnya berkembang
sampai di Kreta, lalu menjalar ke Yunani dan akh-
irnya menyebar keseluruh Eropa.Puncak perkem-
bangan tipografi, terjadi kurang lebih pada abad 8
SM di Roma saat orang Romawi mulai membentuk
kekuasaannya.Karena bangsa Romawi tidak memili-
ki sistem tulisan sendiri, mereka mempelajari sistem
tulisan Etruska yang merupakan penduduk asli Ita-
lia serta menyempurnakannya sehingga terbentuk
huruf-huruf Romawi.
TUJUAN TIPOGRAFI
Tujuan daripada tipografi untuk
- Meningkatkan dan mengoptimalkan “nilai untuk
dibaca
- Menciptakan hubungan yang kontekstual
- Memberikan informasi yang berarti dan menun-
jukkan hierarki
- Menciptakan kesadaran & menunjukkan ke-
beradaan
- Mengkomunikasikan emosi.
PRINSIP TIPOGRAFI
Seperti yang telah dijelaskan bahwa tipografi tidak
bisa disusun secara asal-asalan. Perlu adanya ke-
mampuan khusus untuk dapat melakukannya.
Namun, pada dasarnya ada tiga prinsip yang harus
dipenuhi dalam penyusunan tipografi agar tujuann-
ya dapat tercapai. Prinsip itu antara lain:
- Readability
Readability maksudnya adalah tipografi harus dapat
terbaca. Seperti diketahui, tujuan utama pembua-
tan tipografi adalah untuk memudahkan para calon
pembacanya.
Oleh sebab itu, di dalam tipografi harus memenuhi
prinsip readability. Readability ini sendiri dipen-
garuhi oleh beberapa faktor, yaitu misalnya jenis
font, jarak antar huruf, ukuran, sampai kombinasin-
ya.
- Estetika
Tipografi juga harus memenuhi prinsip estetika.
Meskipun mungkin selera dan karakter tiap desain-
er pasti berbeda, tetapi ada estetika-estetika tertentu
yang menjadi pakem di dalam tipografi.
Estetika ini akan sangat mempengaruhi keindahan
dari tipografi sehingga dapat menarik perhatian
orang. Semakin bagus tipografi dibuat, maka akan
semakin membuat orang penasaran pula. Alhasil.,
tujuan dari tipografi pun akan terpenuhi.
- Legibility
Legibility pada dasarnya nyaris sama dengan read-
ability, yaitu kemudahan untuk dibaca. Prinsip ini
juga harus diterapkan supaya para pembaca dapat
dengan mudah memahami apa isi teks.
Legibility ini dipengaruhi oleh jenis font dan uku-
rannya. Semakin mudah dibaca, maka tipografi akan
semakin baik pula.
- Visibility
Visibility maksudnya adalah tipografi dapat terlihat
TYPOGRAPHER | 3
 Dalam jarak tertentu. Artinya, tipografi disarankan

ELEMEN TIPOGRAFI
untuk jangan terlalu kecil supaya dapat terlihat oleh
para pembaca sejauh apapun jarak penglihatannya.
Selain itu, jenis font juga akan menentukan visibili-
ty, karena dalam beberapa kasus, memang tipografi
terlihat dengan jelas, tetapi tidak bisa terbaca.

FUNGSI TIPOGRAFI

Ada beberapa fungsi yang dihasilkan dari pembua-

tan seni tipografi, fungsi-fungsi itu antara lain:

- Mudah Dibaca
Mudah dibaca adalah salah satu fungsi utama dari
tipografi. Jadi, tipografi dibuat supaya pembaca
dapat dengan mudah memahami teks yang ditu-
liskan. Di sini, pemilihan font, ukuran, dan warna
akan sangat menentukan.

- Menarik Perhatian
Selain untuk memberikan kemudahan, tipografi juga
berfungsi untuk menarik perhatian para pembaca.
Tipografi ini bahkan lebih penting ketimbang ilus-
trasi dari suatu desain publikasi. Pasalnya, tujuan
dari desain publikasi itu tercantum pada tipogra-
fi. Oleh sebab itu, perlu penyusunan yang dapat
menarik perhatian calon pembacanya.

- Memperkuat Tema Visual

Tipografi juga menentukan kesan visual di dalam
suatu desain grafis. Misalnya ketika ingin membuat
poster yang bertemakan misteri. Pemilihan font dan
warna pun juga harus menyesuaikan dengan desain
yang ada, agar kesan horor semakin kuat.
Namun berbeda ketika kita sedang membuat poster
yang bertemakan horor, tetapi menggunakan warna
font yang cenderung berwarna, tentunya akan
menghilangkan kesan horor.
Setidaknya ada dua elemen penting yang terdapat di
dalam suatu tipografi, elemen itu antara lain:
- Huruf Teks
Huruf teks adalah huruf yang dipilih untuk member-
ikan penjelasan tertentu. Jadi huruf teks ini sifatnya
adalah pendukung dari huruf utama. Penyusunan
huruf teks penting dilakukan supaya teks mudah
dibaca dengan jelas.

- Memperkuat Karakter Jadi usahakan agar dapat mempertimbangkan

Memperkuat karakter juga merupakan salah satu
fungsi dari tipografi, terutama untuk pembuatan
desain produk. Pemilihan jenis dan warna tipografi
akan sangat menentukan karakter dari produknya.
Misalnya produk yang dikhususkan untuk laki-laki
akan dibuat dengan jenis font yang tegak, tebal,
dan tegas agar memperkuat karakter kelaki-lakian
mereka.
mengenai ukuran, warna, dan jenis font agar para
pembaca dapat membaca dalam kondisi apapun.
- Huruf Judul
Huruf judul adalah huruf utama dari suatu publikasi
visual. Huruf judul umumnya memiliki ukuran yang
lebih besar dari huruf teks. Jadi huruf judul ini juga
perlu mempertimbangkan jenis font yang dipilih,
ukuran, dan juga warna.

TYPOGRAPHER | 4

JENIS TIPOGRAFI
Saat ini tipografi mengalami perkembangan dari
fase penciptaan dengan tangan hingga mengalami
komputerisasi. Fase komputerisasi membuat peng-
gunaan tipografi menjadi lebih mudah dan dalam
waktu yang lebih cepat dengan jenis pilihan huruf
yang ratusan jumlahnya.
Jenis huruf yang ribuan buah karya para type
designer sebaiknya perlu dikenali oleh setiap ahli
tipografi. Tugas untuk menghafal yang begitu ban-
yak tersebut merupakan pekerjaan yang tidak mun-
gkin. Agar memudahkan mengenal terhadap berb-
agai jenis huruf, maka perlu adanya penggolongan
atau pengelompokan huruf. Bila diperhatikan dari
bentuk struktur gambar huruf dapat dikelompokkan
menjadi tiga golongan, yaitu
Jenis Huruf Serif
Serif adalah garis tipis yang ada pada ujung kaki
atau lengan huruf. Jenis kelompok huruf Serif berar-
ti kelompok huruf yang memiliki kaki dan lengan
huruf. Bila diperhatikan kelompok jenis ini terdirid
ari tiga gaya yaitu huruf Roman, huruf Bodoni, dan
huruf Egyption.
- Huruf Roman
Huruf Roman atau Romawi adalah perbedaan an-
tara tebal tipis tidak terlalu banyak. Kaitkaitannya
beralih dengan laras melandai) dari batang huruf-
nya. Huruf-huruf dari kelompok ini dapat dibaca
dengan lancar dan sangat sesuai untuk pekerjaan
yang halus atau seni dengan teks formal.
Kelompok gaya Roman atau Romawi ini terbagi
menjadi dua golongan, yaitu :
- Roman gaya lama (oldstyle-romans)
Wajah huruf yang bertolak pada aksara Romawi
awal, seperti yang terukir pada tiang ganggun di
Roma sebagai persembahan kepada Kaisar
Trajan. Beberapa ahli huruf berpendapat bahwa
Roman jenis ini adalah huruf yang terindah dan
paling mudah dibaca. Jenis huruf yang termasuk
keluarga Romawi gaya lama ini adalah Caslon
dan Garamond.
- Roman Peralihan (transitional romans)
Wajah huruf ini merupakan jenis huruf Romawi
yang memiliki ciri peralihan dari gaya lama ke
modern. Jenis huruf ini penampilannya lebih ringan
daripada gaya lama, namun tidak terlalu mekanis
bila dibandingkan dengan gaya modern. Jenis huruf
yang termasuk Roman peralihan ini antara lain
Baskerville, Time Roman, Book Antiqua dan lain-
lain.
Huruf Bodoni
Huruf Bodoni adalah huruf yang mempunyai
ketebalan dan ketipisan sangat jelas. Jenis huruf
ini merupakan jenis modern yang gambar hurufnya
memperlihatkan perbedaan yang menyolok antara
kaitan dengan batang huruf.
Kaitan-kaitannya merupakan garis lurus atau
lengkung dan halus yang sesuai untuk cetakan buku.
Kesan tampak tegas dimiliki oleh kelompok huruf
ini, karena bobot hurut yang seakanakan berat bila
diukur dengan bidang yang dimiliki. Jenis huruf
ini antara lain; huruf Craw Modern, Bodoni, Didot,
Modern 20, Normandia, Fat Tace, Stamp, Bodnoff,
Estella, Alexuss Heavy, dan sebagainya.
Huruf Egyption
Huruf Egyption adalah huruf yang tidak adanya
perbedaan antara tebal tipisnya badan dan kaki.
Kaitan-kaitannya sama tebal dengan huruf pokokn-
ya atau badannya namun tampak serasi. Walaupun
huruf jenis ini mempunyai kaki dan lengan, namun
dalam segi komunikasi sangat mudah dilihat dan
jelas. Ciri pokok dari jenis huruf ini tampaknya
menyerupai karakteristik konstruksi Piramide di
Mesir.
Jenis huruf ini antara lain; Egyption, Stymie, Atlas,
TYPOGRAPHER | 5
 Beton, Clarendon, Play Bill, Leter Gothic, Courier
New dan sebagainya. Huruf berkait papak ini biasa
digunakan sebagai judul suatu periklanan media
cetak.
Jenis Huruf Sans Serif
Huruf Sans Serif adalah huruf yang tidak mempu-
nyai kaki dan lengan huruf. Perbedaan antara tebal
dan tipisnya boleh dikatakan tidak ada. Kesan jenis
huruf ini sangat sesuai dengan pekerjaan halus yang
memberi kesan sederhana, tidak ramai namun tetap
manis. Pada komunikasi visual, jenis huruf tanpa
kait ini berhasil menarik perhatian banyak orang
terutama tampilan pada wajah judul. Jenis huruf
yang termasuk tanpa kait ini adalah: Mercator, Gill
Sans, Univers, Futura, Helvetica, Gothic, Announce,
Antique, Eurostile, USA Black, Erie, Lucida Sans
dan sebagainya.
Jenis Huruf Fantasi
Huruf Fantasi merupakan huruf yang penuh lekak-
lekuk seperti tunas menjalar. Jenis huruf ini sering
dipergunakan untuk hiasan pada kata atau kalimat
yang berfungsi sebagai memperegas atau menarik
perhatian pembaca. Dalam penampilannya, jenis
huruf ini tidak huruf kapital semua, karena bila
tampil dengan huruf kapital semua akan meggang-
gu dalam penglihatan atau kelihatan kaku dan sulit
dibaca.
Huruf Fantasi dalam percetakan sering dipakai
untuk membuat surat undangan karena diambil dari
sifat kelembutan hurufnya.
TYPOGRAPHER | 6
Penyampaian informasi dan kounikasi lewat berita
yang disamaikan dengan jenis huruf ini dimak-
sudkan agar gaya yang disampaikan tampak halus,
sopan dan akrab. Jenis huruf yang sering dipakai
antara lain: Script, Astral, Bottleneck, Mistral,
Ringet, Data, Calliope, Neon, Neosrept, Letter
Orness, Jim Crow, Lucia Shadow, Domino, Pinto,
Inline, Lincoin, lucida Black Letter, English Wd dan
sebagainya.
- DIDOT
Didot adalah nama keluarga dari seniman Prancis
yang berkiprah di bidang percetakan dan publikasi.
Telah dihasilkan karya-karya yang sangat berarti
dalam sejarah seni dan teknologi percetakan melalui
keluarga seniman tersebut.
- Francois Didot (1689 – 1757)
Pada tahun 1713, dia membuka usaha keluarga yang
bergerak di bidang percetakan dan perancangan
huruf (type founder) dan hingga tahun 2006, peru-
sahaan ini masih beroperasi di Paris dengan nama
Firmin-Didot et Cie.
- Francois Ambroise Didot (1730 – 1804)
Putra dari Francois Didot yang pertama kali mene-
mukan cara mengukur huruf menggunakan satuan
point, 1 point sama dengan 1/72 inch. Hingga saat
ini system tersebut paling dominan dalam penguku-
ran huruf.
- Pierre Didot (1761 – 1853)
Putra sulung Ambroise Didot menciptakan or-
nament-ornamen versi cetak klasik yang popular
dengan nama Luovre Edition.
- Firmin Didot (1764 – 1836)
Putra Francois Ambroise yang lain, Firmin Didot,
menemukan proses pembuatan plat cetak yang dicor
(Guttenberg menemukan huruf timah yang dicor).
Dia juga mendesain huruf yang diberi nama Didot.
- Giambattista Bodoni (1740 – 1813)
Seorang ahli cetak dan perancang huruf dari Italia,
Giambattista Bodoni, diangkat oleh The Duke of
Parma untuk memimpin perusahaan percetakannya.
Bodoni bertugas menjadi pengawas saat perusahaan
percetakannya menggarap order sebuah penerbitan
dalam edisi sangat mewah dari karya Homer’s Illiad
serta karya-karya klasik lainnya. Dia juga mencetak
edisi peringatan dari Lord Prayer (tembang puji-pu-
jian) yang dicetak dalam 155 bahasa. Bodoni dikenal
sebagai desainer modern yang pertama dengan
karyanya berupa Roman Style dengan nama Bodoni
Book. Huruf yang didesain pada tahun 1798 adalah
- Aldus Manutius (1450 – 1515)
Seorang ahli di bidang percetakan. Pada tahun
1490, dengan dukungan dana dari Prince of Carpi, ia
mendirikan sebuah perusahaan percetakan di Ven-
ice untuk menerbitkan naskah-naskah dalam bahasa
Latin Klasik dan Yunani berbentuk buku berukuran
kecil yang kemudian kita kenal sebagai buku saku
hingga kini. Pada tahun 1500 ia menciptakan huruf
miring yang kemudian kita kita sebut Italic (karena
berasal dari seorang ahli dari Italia). Huruf italic ini
awalnya lebih ramping dibandingkan huruf roman
biasa.
Penemuan tersebut menurunkan harga buku
sehingga lebih murah jika dibandingkan dengan
periode sebelumnya.Namun setelah segala sesuatu
berkembang, factor penghematan dalam pemakaian
space untuk huruf tidak lagi menjadi factor yang
dominan.Orang-orang yang bergerak di bidang per-
cetakan menemukan kelemahan dalam penggunaan
body text dengan menggunakan huruf italic karena
jenis huruf ini lebih sulit dibaca dibandingkan huruf
roman.
- Frederic William Goudy (1865 – 1947)
Ia berasal dari Amerika Serikat dan memulai bisnis
di bidang akuntan. Tahun 1895, ketika pindah ke
Chicago, ia bekerja di bidang percetakan dan mulai
merancang huruf. Ia mulai mendirikan perusahaan-
nya sendiri dan menamainya Village Press di Park
Ridge, Illinois tahun 1903. Oleh karena bisnisnya
berkembang, ia pindah ke New York pada 1906, dan
meneruskan usahanya di sana. Dua tahun kemudi-
an ia berhasil memiliki rumah di daerah Marlboro,
New York. Di sini usahanya semakin berkembang.
Ia mendesain lebih dari 100 typeface baru. Di an-
taranya yang masih poluler hingga saat ini adalah
Camelot, Forum, Goudy, Goudy Old Style, Kenner-
ley, Titling, dan Village.Ia menerima penghargaan di
bidang Graphic Art, termasuk di antaranya medali
emas dari Institute of Graphic Arts dan American
Institute of Architecs. Ia juga menulis beberapa
buku di antaranya A Half Century of Type Design
and Typography 1895 – 1945.
Eric Gill (1882 – 1940)
Nama yang sesungguhnya adalah Gill (Arthur)
Eric Rowton.Dia adalah seorang type designer
dan penulis asal Inggris.Ia membuat ukiran baru
yang ikut dipamerkan di sebuah pameran di
London pada tahun 1911. Dua tahun kemudian
dia bergabung dengan sebuah Gereja Katolik
Roma.Dalam periode tersebut Eric Gill melahir-
kan karya ukiran yang sangat bagus
berupa salib bergambar Yesus yang hingga kini ter-
pasang di London’s Westminster Cathedral.Peker-
jaan itu selesai pada tahun 1918. Karya ukiran lain
dipasang di War Memorial Universitas Leeds yang
dibuat pada 1922 – 1923.
Eric Gill memulai karir sebagai pencipta huruf sejak
tahun 1925 dengan menghasilkan huruf Perpet-
ua dan tahun 1927 menghasilkan Gill Sans Serif.
Keduanya menjadi huruf yang tetap digemari hingga
kini.Gill Sans adalah satu dari 10 font yang paling
sering dipakai.
Modern Style
Meskipun namanya, “modern” jenis huruf ini juga
dikenal sebagai Didone, bukanlah hal baru. Pada
abad kedelapan belas perbaikan dan perubah-
an kualitas kertas dan juga digabungkan dengan
metode percetakan yang baru membuat beberapa
perubahan font dan terciptanya beberapa tipografi
baru.
Modern adalah istilah yang digunakan untuk meng-
kategorikan font dibuat pada saat itu atau dalam
gaya saat itu. Font modern dikenali oleh tipis, serif
horisontal panjang, dan yang jelas tebal / transisi
tipis di stroke.Tarikan garinya adalah vertikal, tidak
ada yang miring pada huruf.
Mereka cenderung terlihat sangat terstruktur dan
dapat dianggap dingin.Karena itu, font modern
dapat terlihat benar-benar eye-catching dan san-
gat elegan pada ukuran besar. Mereka tidak cocok
untuk sejumlah besar tubuh teks, baik di web atau di
cetak. Ketika digunakan untuk body copy di media
cetak, efek yang disebut “menyilaukan” terjadi, garis
tebal menjadi sangat menonjol sedangkan garis tipis
hampir menghilang. Yang terbaik untuk menjaga
mereka untuk judul dan sub-judul.Anda tidak dapat
menggunakan jenis huruf yang modern terlalu ser-
ing, tetapi sebagai seorang desainer itu bagus untuk
dapat memilih dan mengenali kategori font.
TYPOGRAPHER | 7
 Old Style
Huruf cetak timah yang ditemukan oleh Johann
Guttenberg pada tahun 1440 merupakan tonggak se-
jarah tipografi yang sangat berarti.Bahkan dikatakan
bahwa Guttenberg adalah Bapak Desain Grafis.
Setelah era itu, huruf-huruf latin yang kita pergu-
nakan mulai diciptakan satu demi satu. Hingga
kini telah ada jutaan jenis font digital. Tokoh-tokoh
tipografi terkenal dalam sejarah yang perlu kita ke-
nal di antaranya adalah Didot, Herbert Bayer, Giam-
battista Bodoni, Aldus Manutius, William Caslon,
Theodore Low De Vinne, Robert Estienne, Frederic
William Goudy, El Markovich Lissitzky, William
Morris, Eric Rowton Gill, dan Stanley Morrison.as,
KLASIFIKASI
RUPA HURUF
Dalam beberapa literatur tipografi, font dapat golon-
gannya dalam beberapa klasifikasi, yang berguna
untuk memudahkan mengidentifikasi jenis huruf.
Berdasarkan klasifikasi umum dan sering digu-
nakan, klasifikasi berdasarkan timeline sejarahnya
dan fungsinya, jenis huruf yang diklasifikasikan
menjadi:
- Blackletter / Old English / Textura
Humanis / Venetian,
berdasarkan tulisan tangan (script) gaya romawi di
Italia.
- Old Style,
Rupa huruf serif yang sudah berupa metal type.
- Transitional,
Rupa huruf serif, muncul pertama kali sekitar tahun
1692 oleh Philip Grandjean.
TYPOGRAPHER | 8
- Modern / Didone
Rupa huruf serif muncul sekitar akhir abad 17, men-
jelang zaman Modern.
- Slab serif / Egytian
Rupa huruf serif, muncul sekitar abad 19, kadang
disebut Egytian karena bentuknya yang mirip den-
gan gaya seni dan arsitektur Mesir kuno.
- Sans-serif / Rupa huruf tanpa kait
Display / dekoratif
muncul sekitar abad 19, untuk menjawab kebutuhan
di dunia periklanan. Cirinya adalah ukuranya yang
besar.
- Script dan cursive
bentuknya menyerupai handwriting – tulisan tan-
gan manusia. Script, hurufnya kecil-kecil dan saling
menyambung, sedangkan Cursive tidak.
- Roman
pada awalnya adalah kumpulan huruf kapital seperti
yang biasa ditemui di pilar dan prasasti Romawi,
namun kemudian definisinya berkembang menjadi
seluruh huruf yang mempunyai ciri tegak dan did-
ominasi garis lurus kaku.
- Scrip
merupakan goresan tangan yang dikerjakan dengan
pena, kuas atau pensil tajam dan biasanya miring
ke kanan. Kesan yang ditimbulkannya adalah sifast
pribadi dan akrab.
- Miscellaneous
merupakan pengembangan dari bentuk-ben-
tuk yang sudah ada. Ditambah hiasan dan or-
namen, atau garis-garis dekoratif. Kesan yang
dimiliki adalah dekoratif dan ornamental.

JOHN
BASKERVILLE
John Baskerville (dibaptis 28 Januari 1707 – 8
Januari 1775) adalah seorang pengusaha Inggris,
di berbagai bidang termasuk japanning dan papi-
er-mâché, tetapi ia paling diingat sebagai pencetak
dan perancang tipe. Dia juga bertanggung jawab
untuk menciptakan “kertas wove”, yang jauh lebih
halus daripada “kertas yang diletakkan”, memungk-
inkan hasil pencetakan yang lebih tajam
Baskerville lahir di desa Wolverley, dekat Kidder-
minster di Worcestershire dan dibaptis pada 28 Jan-
uari 1706 di gereja Wolverley. Baskerville memulai
karir awal mengajar tulisan tangan dan diketahui
telah menawarkan jasanya memotong batu ni-
san (lempengan demonstrasi olehnya bertahan di
Perpustakaan Birmingham) sebelum menghasilkan
banyak uang dari pembuatan barang-barang pernis
(japanning).
Ia berpraktik sebagai pencetak di Birmingham,
Inggris. Baskerville adalah anggota Royal Society
of Arts, dan rekan dari beberapa anggota Lunar
Society.
Baskerville mengarahkan punchcutter-nya, John
Handy, dalam desain banyak tipografi dengan
penampilan yang sangat mirip. Jenis hurufnya
sangat dikagumi oleh Benjamin Franklin, sesama
pencetak, tetapi dikritik oleh pesaing yang cemburu
dan segera tidak disukai. Dia juga memelopori gaya
tipografi yang sama sekali baru, menambahkan mar-
gin lebar dan memimpin di antara setiap baris.
Pada tahun 1757, Baskerville menerbitkan edisi
quarto Virgil yang luar biasa di atas kertas wove,
menggunakan tipenya sendiri. Butuh waktu tiga
tahun untuk menyelesaikannya, tetapi itu mem-
buat dampak sedemikian rupa sehingga ia diangkat
menjadi pencetak ke Universitas Cambridge pada
tahun berikutnya. Seorang ateis, ia tetap mencetak
The Book of Common Prayer pada tahun 1762 dan
sebuah Alkitab folio yang indah pada tahun 1763.
Baskerville berinovasi dalam percetakan, kertas, dan
produksi tinta. Dia bekerja dengan pembuat kertas
James Whatman untuk menghasilkan kertas putih
yang lebih halus, kadang-kadang disebut “kertas
wove”, yang menampilkan tipe hitamnya yang kuat.
Baskerville meninggal pada Januari 1775 di rumahn-
ya, Easy Hill. Dia meminta agar tubuhnya ditempat-
kan
di Gedung Kerucut di tempat saya sendiri Heareto-
fore digunakan sebagai pabrik yang akhir-akhir ini
saya Angkat Lebih Tinggi dan dicat dan di lemari
besi yang telah saya persiapkan untuk itu. Ini Tidak
diragukan lagi bagi banyak orang mungkin tampak
seperti Keinginan mungkin memang begitu—Tapi
itu adalah keinginan selama bertahun-tahun Tekad,
karena saya memiliki Penghinaan Hangat untuk
semua Takhayul Lelucon dari Tanah yang Disucikan
Barbarisme Irlandia dari Harapan Pasti dan Ter-
tentu &c Saya juga menganggap Wahyu seperti yang
disebut Eksklusif dari Sisa-sisa Moralitas dengan
santai Bercampur dengan Itu menjadi Penyalah-
gunaan Akal Sehat yang paling Kurang Ajar yang
Pernah Diciptakan untuk Menjadi Umat Manusia.
Namun, pada tahun 1821 sebuah kanal dibangun
melalui tanah dan tubuhnya dipamerkan oleh pemi-
lik tanah sampai keluarga dan teman-teman Bask-
erville mengatur agar kanal dipindahkan ke ruang
bawah tanah Gereja Kristus, Birmingham. Gereja
Kristus dihancurkan pada tahun 1897 sehingga
jenazahnya kemudian dipindahkan, dengan mayat-
mayat lain dari ruang bawah tanah, ke katakombe
yang ditahbiskan di Pemakaman Warstone Lane.
TYPOGRAPHER | 9

WARISAN
JOHN BASKERVILLE
Baskerville adalah rupa huruf berkait (serif) yang
dirancang dan dikembangkan oleh John Basker-
ville pada tahun 1757 di Birmingham, Inggris. Rupa
huruf Baskerville merupakan rupa huruf serif den-
gan klasifikasi transitional serif, posisinya di antara
old style - William Caslon dan modern - Bodoni dan
Firmin Didot.
Awalnya Baskerville merupakan rupa huruf tra-
disional, yang pengerjaannya masih menggunakan
potongan-potongan metal dan diukir. Potongan- po-
tongan metal berisi ukiran huruf ini nantinya dis-
usun di mesin type setting, hingga membentuk kata
dan kalimat, selanjutnya diberi tinta dan dicetak di
atas kertas. Tahun 1757, John Baskerville mempub-
likasikan rupa huruf ini pertama kali di kumpulan
puisi Virgil.
Rupa huruf ini diukir oleh pegawainya, John
Handy dan memakan waktu tiga tahun penger-
jaan.
TYPOGRAPHER | 10
Setelah kematian John Baskerville, istrinya menjual
set lengkap dari Baskerville ke seorang Prancis ber-
nama Pierre Augustin Caron de Beaumachais pada
tahun 1779.
Karya abadi Baskerville ini, di perbarui sebagai rupa
huruf modern tahun 1917 oleh Bruce Rogers, untuk
the Harvard University Press dan direlease oleh
pabrik huruf Deberny & Peignot. Menyusul beber-
apa pabrik huruf lainnya juga memperbarui rupa
huruf ini dan merilisnya dengan nama yang sama
namun menambahkan nama pabrik huruf di depan
Baskerville, di antaranya adalah: Linotype, URW++,
Monotype, dan Bitstream.
CLAUDE GARAMOND
Claude Garamond adalah seorang perancang
sekaligus penerbit huruf serta cap bangsa Prancis.
Namanya ada juga yang mengejanya dengan Gar-
amont. Dia lahir pada tahun 1499 di Paris, Prancis
dan meninggal saat bulan November 1561 di Paris.
Dia merancang sejenis huruf Yunani yang diperun-
tukkan untuk RajaFrancois I (Prancis:grec du roi).
Sejak 1530, dia merancang berbagai bentuk huruf
untuk keperluan percetakan yang berlangsung sam-
pai abad ke 20 (setelah meninggalnya), yang kemu-
dian dikenal dengan sebutan huruf Garamond.
Huruf Yunani yang diciptakannya, mulai dilakukan
pemotongan saat tahun 1531 dan seterusnya.

Garamond magang dengan bekerja pada ke Antoine

Augerau tahun 1510, lalu sepuluh tahun selanjutnya,
yakni 1520, dia bekerja pada Geoffroy Tory. Keti-
ka tahun 1545, dia mulai menerbitkan buku, buku
pertamanya yang diterbitkan adalah Pia et religiosa
meditatio dari David Chambellan. Namun rupanya
dia tidak sukses dalam bisnis tersebut, sehingga dia
meninggal dalam keadaan miskin. Meskipun begitu,
kontribusi Claude Garamond untuk tipografi sangat-
lah besar.

laude Garamond adalah murid Antoine Augereau,

seorang pendidik dan pencetak buku yang lebih
menyukai gaya venetian (Italia) daripada gaya black-
letter (Jerman). Pada awal kariernya, ia juga sempat
bekerja di percetakan Simon de Colines, Geoffroy
Tory, dan Robert Estienne di Paris. Majikannya,
Robert Estienne adalah pencetak bagi kerajaan
Prancis untuk bahasa Yahudi, Latin dan Yunani. Se-
lanjutnya ia memilih untuk bekerja independen dan
mendirikan usahanya sendiri.

Pada sekitar tahun 1540-an, Claude Garamond

ditunjuk untuk membuat rupa huruf Yunani oleh
Raja Prancis Francis I, yang akan digunakan untuk Raja Francis/Francois 1
mencetak serangkaian buku karya Robert Estienne.
Ia mere-desain kembali rupa huruf Grec du Roi yang
Pada tahun 1961, 60 tahun setelah kematian Garamond,
juga digunakan oleh Robert Estienne, menjadi tiga
seorang Prancis Jean Janon (1580-1635) membuat specimen
ukuran khusus untuk mencetak buku-buku Yunani
rupa huruf yang karakternya memiliki kesamaan design
ini. Selain itu, Lembaga Pengadilan Prancis yang
dengan Garamond. Material cetak Jean janon ini sempat
menggunakan rupa huruf ini untuk materi cetakan
hilang selama hampir 200 tahun, tetapi kemudian ditemukan
mereka, sejak itulah Garamond banyak digunakan di
kembali di The French national printing office tahun 1825.
Eropa Barat.
Saat itu mereka salah mengidentifikasikan karya Jean Janon
Gaya rupa huruf ini mungkin terpengaruh oleh rupa
ini dengan karya Claude Garamond. Kebenaran akan arsip
huruf romawi gaya Venetian yang dihasilkan oleh
ini baru terungkap pada tahun 1927 oleh penelitian Beatrice
Francesco Griffo untuk percetakan Aldus Manutius.
Warde.
Selain itu huruf kecilnya banyak dipengaruhi oleh
Setelah perkembangan teknologi cetak mencetak, bebera-
tulisan tangan Angelo Vergecio, pustakawan dari
pa pabrik huruf kembali mere-desain rupa huruf berbasis
Raja Prancis Francis I. Sedangkan untuk teks latinn-
Garamond. salah satunya adalah Adobe Garamond™ yang
ya, berdasarkan asisten Garamond, Robert Granjon.
didesain oleh Robert Slimbach tahun 1989. Pada versi ini di-
tambahkan beberapa tambahan karakter seperti small caps,
Setelah kematiannya tahun 1561, koleksi rupa huruf
titling caps, expert fonts, and swash caps.
metal ini dijual ke Christopher Plantin seorang Pran-
cis yang tinggal di Antwerp dan pabrik huruf the Le
Bé. Mereka menggunakan Garamond sampai beber-
apa dekade ke depan. Rupa huruf metal ini masih WARISAN
dapat kita jumpai di Museum Plantin-Moretus.
Sedangkan rupa huruf Garamond lainnya dijual ke CLAUDE GARAMOND
Egenolff-Berner, sebuah pabrik huruf di Frankfurt.
Mereka mengeluarkan specimen pada tahun 1592 Garamond merupakan jenis typeface Serif, berarti font
yang menjadi dokumentasi penting dalam perkem- dalam Garamond memiliki kait.
bangan rupa huruf Garamond.

TYPOGRAPHER | 11
 Dia meninggal pada tanggal 23 Januari 1766, dan
dimakamkan di halaman gereja St Luke Old Street ,
London, di mana makam keluarga diawetkan (men-
yandang namanya dan lain-lain).

Caslon adalah bagian dari keluarga huruf serif yang

dirancang oleh William Caslon (1692–1766). Tipe
huruf ini pertamakali dirilis tahun 1734. Tipe huruf
Caslon didistribusikan Persemakmuran Inggris,
termasuk ke wilayah Amerika Utara.
Banyak dari hasil karya cetakan Amerika pada awal-
nya dipengaruhi gaya Inggris ini, terutama melalui
hubungan pelayaran dari Inggris ke Amerika. Tipe
huruf Caslon sangat berhasil dan banyak dipakai
dalam berbagai dokumen bersejarah, di antaranya
untuk deklarasi kemerdekaan Amerika.

Sesudah kematian William Caslon, penggunaan tipe

huruf ini kemudian berkurang, namun pada tahun
1840- 80 terdapat kebangkitan kembali pemakaian-
nya khususnya pada gerakan Arts and Craft Move-
ment di Inggris dan akhirnya juga dipakai sampai
hari ini dalam berbilang tahun oleh banyak orang.
Banyak mesin printer dan perancang huruf memakai
caslon sebagai sebuah kewajiban jika tidak ada huruf
lain ditetapkan.

Pada saat mahasiswa menggambarkan Garamond, mereka

harus mencermati bentuk kait yang jika dilihat lebih dekat
memiliki sudut, tetapi dilihat jarak jauh seperti meruncing.
Begitu pula dengan stroke atau garis pada Garamaond
memiliki karakteristik tersendiri.

WILLIAM CASLON
William Caslon I (1692/1693 – 23 Januari 1766), juga dike-
nal sebagai William Caslon the Elder, adalah seorang pendiri
huruf Inggris .
Keistimewaan dan keterbacaan jenisnya membuatnya
mendapatkan perlindungan dari pencetak terkemuka saat itu
di Inggris dan di benua itu . Tipografinya mengubah desain
tipe bahasa Inggris dan pertama kali membentuk gaya
tipografi nasional Inggris.

Caslon lahir di Cradley, Worcestershire pada tahun 1692

atau 1693 dan dilatih sebagai pemahat di dekat Birmingham.
Pada 1716, ia memulai bisnis di London sebagai pengukir
kunci senjata dan tong dan sebagai pemotong alat penjilid
buku. Memiliki kontak dengan printer, dia dibujuk untuk
memasang pengecoran tipe , sebagian besar melalui doron-
gan William Bowyer.

TYPOGRAPHER | 12
Caslon Foundry sebagai bisnis
William Caslon I mendirikan Caslon Foundry pada
tahun 1739, berdasarkan apa yang sebelumnya
adalah milik Godfrey Head (1685–1700). Separuh
lainnya dari bisnis itu dibeli oleh John James, putra
Thomas James. John James pada periode 1716-1764
juga dibangun dengan membeli apa yang menjadi
pengecoran tipe Inggris terkemuka pada abad ke-18
dan awal abad ke-19. Dia memperoleh setengah
dari Robert Mitchell dan Jacob Ilive pada tahun
1740. Pembelian yang kemudian dan penting adalah
pengecoran Thomas Grover pada tahun 1758. James
akhirnya bergabung di bawah arahannya sendiri
sembilan Pengecoran Inggris kuno.
John James, William Caslon I dan John Baskerville
ditinggalkan oleh konsolidasi sebagai satu-satunya
tiga perwakilan perdagangan di negara ini. Caslon
memiliki dua murid di Pengecorannya, Thomas Cot-
trell dan Joseph Jackson. Mereka memulai pengec-
oran sendiri dalam persaingan langsung dengan
majikan mereka pada tahun 1757. Pada tahun 1759
Jackson memasuki Angkatan Laut meninggalkan
Cottrell untuk melanjutkan sendirian. Jackson
meninggalkan angkatan laut pada tahun 1763 dan
terus dipekerjakan di Thomas Cottrell, istana Neveil
1759–1785 Foundry untuk waktu yang singkat. Dia
memulai bisnis di Foundry terpisah dengan dua
rekan kerja yang membantu menemukan ibu kota
1764 – 1792. Ketika Jackson meninggal pada tahun
1792, cucu William Caslon I, William Caslon III yang
membeli pengecoran di Salisbury Square.
Kedua mitra meninggal pada tahun 1809. Pemilik beri-
kutnya adalah: Henry Caslon II dan F. F. Catherwood,
1809–1821; Henry Caslon II, H. W. Caslon dan M. W.
Livermore (berdagang sebagai Caslon, Son dan Livermore),
1821–1840; Caslon & Putra, 1840–1850; H. W. Caslon
dan Co., 1850–1873. H. W. Caslon meninggal pada tahun
1873, ketika Foundry diakuisisi oleh T. W. Smith dan mitra.
Namun, nama Perusahaan tetap H. W. Caslon and Co. Ltd.,
dan terus berjalan hingga tahun 1937, ketika diakuisisi oleh
Stephenson Blake.
Sementara itu, setelah penjualan bagiannya di pengecoran
asli pada tahun 1792, William Caslon III telah membeli
(pada tahun yang sama) pengecoran Salisbury Square dari
tanah milik Joseph Jackson yang baru saja meninggal, dan
menamainya W. Caslon & Son. Pada tahun 1807, W. Caslon
& Son diteruskan ke William Caslon IV. Pada tahun 1819,
William IV menjual bisnis tersebut ke pengecoran Shef-
field yang baru di Blake, Garnett & Co. Pada tahun 1837,
Salisbury Square Caslon Foundry menjadi milik Stephenson,
Blake & Co.
H. W. Caslon dan Company Limited
Pada tahun 1998, Justin Howes mendirikan kembali pengec-
oran Caslon, dengan nama H. W. Caslon & Company Lim-
ited, dengan versi yang diperluas dari Caslon Pendiri ITC
sebagai produk awal perusahaan. Namun, setelah kematian
Justin Howes pada tahun 2005, H. W. Caslon & Company
yang dihidupkan kembali tidak lagi dalam bisnis, dan Pendiri
Caslon yang diperluas tidak lagi ditawarkan di pasar ritel.

Setelah kematian William Caslon I pada tahun 1766,

putranya William Caslon II mengambil alih Caslon
Foundry, menjalankannya dengan bantuan istrinya,
Elizabeth née Cartlich, sampai kematiannya sendiri
pada tahun 1778. Elizabeth Caslon kemudian terus
mengelolanya bersama-sama dengan kedua pu-
tranya, William Caslon III (1754–1833) dan Henry
Caslon (c.1755–1788) sebagai “Elizabeth Caslon
and Sons”. [9] Henry meninggal pada tahun 1788,
dan pada tahun 1792 William III menjual bagian
bisnisnya kepada ibu dan saudara iparnya, Eliza-
beth née Rowe, janda Henry: dua Elizabeth Caslons
terus menjalankannya sampai kematian Elizabeth
yang lebih tua pada tahun 1795. Sebagai hasil dari
perselisihan hukum atas persyaratan wasiatnya,
Pengecoran kemudian dilemparkan ke Chancery dan
disiapkan untuk dilelang pada tahun 1799. Itu dibeli
oleh Elizabeth Caslon yang lebih muda, yang bermi-
tra dengan kerabat jauh, Nathaniel Catherwood.

TYPOGRAPHER | 13
 GALERI CLAUDE GARAMOND

STEMPEL GARAMOND
ADOBE GARAMOND

SABON NEXT

ITC GARAMOND

EB GARAMOND

TYPOGRAPHER | 14
 GALERI JOHN BASKERVILLE

Halaman judul edisi quarto Halaman judul Alkitab

1757 dari karya-karya Virgil Baskerville tahun 1763

Terjemahan Virgil tahun 1766 ke Jilid Satu Karya Joseph

dalam bahasa Inggris, oleh Robert Addison (1761)
Andrews

TYPOGRAPHER | 15
 GALERI WILLIAM CASLON

TYPOGRAPHER | 16