Abstrak
Artikel ini membahas tentang kemunculan istilah “queer” dalam konteks budaya barat
dan non barat. Dengan mengeksplorasi sejarah yang memunculkan istilah tersebut,
analisis berpusat pada perkembangan queer sebagai reformulasi identitas politik gay
dan lesbian dan sebagai kerangka konseptual baru untuk analisis kultural. Dari
eksplorasi terhadap representasi karakter queer dalam film Asia dan penggunaan
teori film queer oleh ilmuwan film Asia, pembahasan dalam artikel ini menunjukkan
bahwa teori queer menolak pemahaman yang monolitik dan universal tentang
seksualitas manusia. Teori queer lebih terbuka pada eksplorasi kekhususan budaya
dan keanekaragaman.
Perkenalan
baru-baru ini, dan spesifik, sejarah. Dalam arti kontemporernya, penggunaan the
istilah menandai babak baru dalam gerakan hak-hak sipil dan politik oleh
membedakan antara pria "normal" dan mereka yang merasa "berbeda". Sebagai
istilah, "aneh" relatif netral dan tidak membawa konotasi merendahkan kata-kata seperti
yang mengidentifikasi diri mereka sebagai aneh adalah "cara tidak jantan" mereka (Chauncey,
1994: 101), namun di era ini, pengakuan sebagai queer menjadi sumber kebanggaan, karena
itu menandai pria-pria ini sebagai spesial, dan lebih canggih dari pria lain.
Namun pada tahun 1930-an, istilah "gay", khususnya di "gay bar", menjadi
1994: 19).1 Lambat laun, “gay” menggantikan “queer”, dan arti dari
diri mereka sendiri sebagai gay menganggap istilah yang lebih tua sebagai peyoratif dan kasar sejak saat itu
"keanehan" dari generasi yang lebih tua dipandang sebagai "jenis kelamin".
homoseksual, terutama setelah apa yang disebut Kerusuhan Stonewall yang terjadi di
Kota New York pada 27 Juni 1969 setelah penggerebekan polisi di Stonewall Inn, a
1 Pada tahun 1933, Kamus Bahasa gaul Dunia Bawah Noel Ersine mendefinisikan istilah "gay" dalam
penggunaan pertamanya sebagai "anak laki-laki homoseksual". Pada tahun 1955, seorang jurnalis
Inggris, Peter Wildblood, mendefinisikan istilah tersebut sebagai “eufemisme Amerika untuk
homoseksual” (Dynes, 1990: 456).
Bar gay dan drag New York. Tanggal itu terus dikenang
pembentukan identitas lesbian dan gay sebagai kekuatan politik untuk ditantang
budaya yang dominan. Tujuannya adalah untuk membangkitkan kesadaran baru tentang
disebut Pembebasan Gay, dipimpin terutama oleh orang kulit putih, kelas menengah dan berpendidikan tinggi
Seperti yang berkembang saat ini, Pembebasan Gay adalah bagian yang jauh lebih luas
gerakan yang mencakup pemuda kulit hitam, radikal dan aktivis perempuan. Etnis
kelompok mana yang [bisa] mengidentifikasi dirinya sebagai yang paling tertindas” (Altman, 1972:
113-114).
bertujuan untuk mendapatkan penerimaan untuk pemahaman yang lebih luas tentang seksualitas manusia. Di dalam
semangat pembebasan gay, banyak aktivis gay dan lesbian yang menolak istilah tersebut
1
Feminis terkemuka, Betty Friedan, mengklaim bahwa Kerusuhan Stonewall
diilhami oleh “pembebasan perempuan”, yang dibentuk pada tahun 1967, dua tahun
sebelum kerusuhan terjadi (Dynes, 1990: 727). Dia mengkritik lesbian militan
sebagai “ancaman lavender” yang berpotensi mengancam gerakan feminis (Jagose,
1996: 45; Turner, 2000: 14).
“homo” atau “dyke” (Benshoff dan Griffin, 2004a: 5, 2004b: 329). Seperti itu
Dapat dipahami bahwa Stonewall sendiri dianggap oleh banyak aktivis gay
dan konteks politik krisis AIDS pada 1980-an. Fakta bahwa AIDS, seperti
identitas gay. Dennis Altman (1989: 44) menegaskan bahwa perkembangan gay
identitas gay. Di satu sisi, perjuangan melawan AIDS dan sosial dan
yang mendefinisikan arti epidemi adalah salah satu manifestasi dari yang baru ini
rasa kebersamaan.
stigmatisasi AIDS sebagai penyakit khusus gay. Ini pada gilirannya menyebabkan
aktivis gay, lesbian, biseksual dan transgender untuk memerangi krisis AIDS
kemajuan dan konsolidasi studi lesbian dan gay pada 1990-an membuka jalan
ahli teori film feminis, Theresa de Laurentis, dalam pengantarnya pada edisi
khusus tentang Queer dalam jurnal Differences pada tahun 1991 (Driscoll, 1996: 23).1 Ia
antara studi feminisme dan gay/lesbian (Beasley, 2005: 164; Probyn, 2005: 288;
Turner, 2000: 5). Ide Laurentis menandai awal penggunaan istilah tersebut
serta majalah lainnya, menerbitkan edisi khusus tentang teori queer. Di dalam
Australia, jurnal spesialis yang dikhususkan untuk studi queer, Critical InQueeries,
1
Dalam artikelnya yang berjudul “Queer Theory: Lesbian and Gay Sexualities”, Laurentis
(dikutip dalam Driscoll, 1996: 32) menyatakan bahwa teori queer pertama-tama berfokus,
“pada kerja konseptual dan spekulatif yang terlibat dalam produksi wacana, dan kedua, pada
kritik yang diperlukan. pekerjaan mendekonstruksi wacana kita sendiri dan keheningan yang
dibangunnya”. Dalam pandangannya, teori queer mencakup produksi seksualitas dan
konstruksi pembungkaman yang membentuknya (Driscoll, 1996: 32).
Fakta bahwa “teori queer” pertama kali digunakan oleh Laurentis, seorang feminis, berarti
perlu dipahami persinggungan antara feminisme dan teori queer secara umum (Turner, 2000:
5).
2
Dalam pendahuluannya, editornya, Steven Angelides dan Craig Bird, menyatakan bahwa
jurnal tersebut memiliki dua tujuan khusus, “untuk mempersoalkan konsep identitas statis dan
pregiven dan sumbu identifikasi untuk mendorong dialog perbatasan, untuk mendorong batas
Theory (Summer, 1994), Socialist Review (vol 22, no 1, 1992), dan Social Text (vol
9, no. 4, 1991) semuanya menyediakan ruang untuk diskusi tentang konsep dan
Studies menerbitkan dua edisi tentang queer pada tahun 1991 dan 1994. Media
Information Australia (1995) dan Meanjin (1996) juga menerbitkan secara khusus
dan konferensi studi gay di Studi Lesbian dan Gay Universitas Yale
Center pada tahun 1994, “InQueery in Theory Memang”. Tiga dari queer paling dasar
Epistemology of the Closet karya Sedwick (1990) dan antologi Diana Fuss,
awal 1990-an (Garber, 2001: 183). Hal ini menunjukkan bahwa pada tahap awal
teori menjadi terkait erat dengan humaniora, menemukan rumah di bidang akademik
Queer theory, yang diturunkan dari pendekatan post-strukturalis, tidak hanya itu
mengkritik gagasan identitas stabil dan tetap yang merupakan inti dari gay dan
penyeberangan, dan untuk terlibat dalam diskusi fluiditas dan interimplikasi dalam kaitannya
dengan kategori identitas” (1995: 4).
dan homoseksualitas. Sebagai pengganti oposisi biner ini, para sarjana queer menegaskan
atas homoseksualitas (Corber dan Valocchi, 2003: 2-3). Dengan mengalihkan fokusnya
Maka dapat dikatakan bahwa studi queer muncul sebagian sebagai reaksi
menentang pendekatan studi gay dan lesbian. Dengan menggunakan teori post-modernisme/
poststruktural, sarjana queer berpendapat bahwa identitas lesbian dan gay memang demikian
Judith Butler (1990: 33) dalam bukunya yang paling banyak dikutip Gender Trouble
menegaskan bahwa identitas bersifat performatif. Mendasarkan argumennya pada argumen Foucault
gagasan tentang hubungan yang diperebutkan antara seksualitas, bahasa dan kekuasaan,
identitas adalah efek dari penampilan berulang dari tanda-tanda budaya tertentu
(Corber dan Valocchi, 2003: 4). Seperti yang ditegaskan Butler, perumusan ulang ini
yang asli yang homoseksualitasnya merupakan salinan yang lebih rendah” (Jagose, 1996: 85).
studi gay adalah indikasi dari pergeseran paradigma yang telah terjadi di
studi tentang seksualitas. Pada tahap ini, pergeseran tidak lengkap, dan derajat
fleksibilitas, dan juga kontroversi, masih ditemukan dalam apa yang kemudian disebut
domain studi queer. Tamsin Spargo (1999: 41) menunjukkan bahwa beberapa
kritikus queer mengadopsi dan menggunakan kedua istilah tersebut, karena masing-masing mungkin demikian
tepat secara strategis dalam konteks yang berbeda. Beberapa penulis memandang aneh
konteks politik, di mana kedua istilah tersebut berasal (Jagose, 1996: 110). Yang lain,
namun, tolak sama sekali penggunaan queer, percaya bahwa itu memang demikian
mendorong orang untuk mengabaikan aspek positif dari teori gay dan lesbian.
Satu pandangan yang tersebar luas adalah bahwa queer kini telah memasukkan gagasan gay dan
teori lesbian. Dari perspektif ini, teori queer adalah payung yang berguna
Studies Reader tahun 1993. Para editor, Henry Abelove, Michele Aina Barale
dan David Halperin, menyatakan dalam pengantar mereka bahwa sementara mereka mengakui
kedekatan mereka dengan istilah "studi queer", mereka memutuskan untuk menggunakan
istilah “lesbian dan gay” dalam judul antologi karena “lebih disukai secara luas”:
“Sulit untuk memutuskan apa judul antologi ini. Kami dengan enggan
memilih untuk tidak berbicara di sini dan dalam judul "studi queer" kami,
terlepas dari keterikatan kami sendiri pada istilah tersebut, karena kami
ingin mengakui kekuatan penggunaan saat ini [...] Selain itu, nama
"lesbian" dan "gay" mungkin lebih disukai secara luas daripada nama
"queer". Dan nama “lesbian” dan “gay” bukanlah asimilasi […] Jadi,
pilihan “lesbian/gay” kami menunjukkan tidak ada keinginan kami untuk
membuat studi lesbian/gay terlihat kurang asertif, kurang meresahkan,
dan kurang aneh daripada itu sudah melakukannya.” (1993: vxii).
teori, termasuk karya dari berbagai penulis, termasuk ahli teori queer kontemporer
Berbeda dengan istilah “gay” dan “lesbian” yang jelas menunjuk gender
13). Namun di mata beberapa ahli teori feminis, gagasan tentang gender
netralitas naif dan absurd, dan berpotensi mendorong bias maskulin.1 Beberapa
orang melihat munculnya teori queer sebagai karya laki-laki kulit putih dan
1
Suzanna Danuta Walters, misalnya, menegaskan “feminisme telah mengajarkan kita bahwa
gagasan netralitas gender tidak hanya fiktif tetapi juga merupakan gerakan dominasi
gender” (2005: 15).
Casey, dan Richardson, 2006: 6). Sebaliknya, sarjana aneh berpendapat bahwa itu
hampir tidak mungkin menemukan isu-isu queer yang ditangani secara memadai dalam
feminis dan cendekiawan queer sekarang dipandang sebagai “tidak pantas” dan “tidak
sehat” (McLaughlin, Casey, dan Richardson, 2006: 6).1 Namun demikian, itu
menjelaskan mengapa tidak semua lesbian muda menyebut diri mereka "aneh", dan mengapa hampir
semua sarjana dan aktivis feminis yang lebih tua lebih suka mengidentifikasi diri mereka sebagai
“lesbian-feminis”.
bertentangan satu sama lain. Benshoff dan Griffin, misalnya, mendefinisikan queer sebagai “a
teori yang menolak gagasan esensialis atau biologis tentang gender dan seksualitas,
dan melihatnya sebagai posisionalitas yang cair dan dibangun secara sosial”
(2004a: 1). David Halperin menegaskan bahwa queer adalah “identitas tanpa
esensi”, yang menyatakan bahwa “tidak ada yang khusus yang harus
merujuk” (Halperin, 1995: 62, penekanan asli). Namun, karena queer melakukannya
tidak mengacu pada identitas tertentu, itu “tersedia bagi siapa saja yang merasa
1
Janice McLaughlin, Mark E. Casey dan Diane Richardson berpendapat bahwa ada banyak
feminis dan/atau ahli teori queer yang berada “di antara” dan tidak dapat dikategorikan dalam
perselisihan antara feminis versus queer. Meskipun perselisihan tersebut dapat dilihat sebagai
gambaran proses perkembangan sebuah teori, para penulis ini menyarankan bahwa akan
lebih baik untuk menemukan bersama “cara-cara baru untuk terlibat dengan masalah
ini” (2006: 3).
40) mendeskripsikan queer sebagai “selalu bertentangan dengan normal, norma, apakah itu
pasti eksentrik dan tidak normal”, sedangkan Chris Beasley mengidentifikasi queer sebagai
“memanggil [ing] identitas seksual yang memberontak tetapi bukan identitas gender” (2005:
167). Kisaran definisi ini menunjukkan bahwa studi queer sebagai cara baru
keterkaitan antara seksualitas, hasrat dan gender. Sebagai bidang yang dinamis
pemahaman tentang jenis kelamin dan gender sebagai entitas yang stabil.
istilah, saya akan menggunakan "aneh" dalam diskusi berikut untuk merujuk pada semua
diidentifikasi sebagai “gay” atau “lesbian”. Dalam pengertian ini, saya menggunakan "aneh" sebagai payung
istilah, dan tidak masuk ke dalam perdebatan antara teori queer dan lesbian dan
teori gay, atau perdebatan antara teori queer dan feminisme. Namun,
diskusi harus terlibat, dan itu adalah pertanyaan apakah penggunaan queer
Studi yang ada menunjukkan bahwa ini adalah area yang sangat bermasalah, yang meningkat
Diskusi
bentuk pribumi dari perilaku sesama jenis dan transgenderisme. tidak seperti
istilah gay, lesbi/ lesbian dan homoseksual, yang baru dikenal dengan berkembangnya
berisi kata-kata untuk menggambarkan bentuk asli homoseksualitas dan perilaku waria
“identitas seksual”.
posisi subjek profesional waria (ETP). Dengan melakukan itu, dia menarik perhatian pada
dia mendefinisikan sebagai ETP adalah kemitraan gemblak-warok yang terlibat dalam reog
ritual drama di Ponorogo, Jawa Timur, dan transgender laki-laki menjadi perempuan
pendeta, atau bissu, yang menempati tempat sentral dalam ritus dan ritual keagamaan
2004: 108).
pertunjukan bernama Bantji Batavia pada tahun 1830-an, dan semakin banyak
2005a: 57, 2007: 85). Dalam bahasa Indonesia kontemporer, waria adalah istilah eufemistik
Berbeda dengan kathoey di Thailand, Boellstorff berpendapat bahwa kebanyakan waria tidak pernah mendefinisikan
diri mereka sendiri sebagai gender ketiga tetapi sebagai “laki-laki berjiwa perempuan” (2005a: 57).
diri mereka sebagai jenis kelamin ketiga karena mereka menggabungkan kelelakian dan
keperempuanan. Mereka merasa diri mereka sebagai “wanita yang terperangkap dalam tubuh pria”
(Oetomo, 1996: 261, 2000: 54). Meskipun perspektif yang berbeda pada
identitas seksual tetapi identitas gender. Seperti yang diamati oleh Oetomo (2000: 48), “the
kategori banci/ waria , bagi masyarakat umum, tidak serta merta berkonotasi
orientasi seksual. Ini lebih merupakan label untuk perilaku gender yang tidak dikonfirmasi atau
fakta bahwa istilah-istilah ini berasal dari Barat, posisi subjek yang mereka definisikan
jangan hanya meniru identitas seksual yang digunakan oleh orang Barat mereka
“perbedaan” yang termaktub dalam istilah bahasa Indonesia mencerminkan suatu perundingan
antara budaya lokal dan global. Satu perbedaan mencolok antara gay dan
lesbi Indonesia dan rekan gay dan lesbian Barat mereka adalah
Persepsi orang Indonesia bahwa pernikahan heteroseksual adalah langkah kunci untuk menjadi
seseorang yang utuh. Pernikahan heteroseksual dan memiliki anak dipandang sebagai
1
Waria memiliki banyak padanan bahasa daerah, seperti bandhu (Madura), bentji
(Bali), khuntsa (Arab), serta istilah gaul populer banci dan bencong.
“bagian dari kehidupan gay atau lesbi yang utuh ” (Boellstorff, 2005a: 110). Kompromi ini
juga merupakan strategi kaum gay dan lesbi Indonesia untuk mempertahankan tempat
mereka dalam budaya nasional, sebuah indikasi bahwa “gay dan lesbi memahami
dunia sosial dalam istilah nasional daripada sekadar istilah global” (Boellstorff,
Individu yang berorientasi pada sesama jenis perempuan dan subjek transgender
di tempat lain, seperti deskripsi Jawa tentang perempuan lesbian maskulin sebagai
terlihat dalam pemahaman lokal tentang tomboi sebagai “perempuan yang bertingkah laku
Demikian pula, Boellstorff (2007: 204) melaporkan bahwa beberapa tomboi mempersepsikan
status gender mereka sebagai “perempuan maskulin, lainnya sebagai laki-laki dengan perempuan
tubuh atau wanita dengan jiwa laki-laki”. Dalam definisi ini, tomboi muncul sebagai
dipahami sebagai posisi subjek berdasarkan gender, bukan seksualitas. Keduanya menentukan bentuk
hasrat sesama jenis yang didefinisikan dalam istilah perbedaan, bukan kesamaan, sebagaimana adanya
Namun demikian, seperti yang selanjutnya ditunjukkan oleh Boellstorff, tomboi memiliki a
sejarah yang jelas berbeda dari waria dan padanannya sebelumnya, yang dalam
beberapa indera menempatkannya lebih dekat ke posisi subjek gay dan lesbi . Itu
pada saat yang sama posisi subjek lesbi dan gay menjadi aktual, artinya
bahwa sejarah tomboi dan lesbi sampai batas tertentu adalah narasi paralel,
masing-masing mendefinisikan bentuk yang berbeda dari subjektivitas sesama jenis perempuan. Mengikuti
Blackwood (1998: 508) dan Murray (2001: 174), Boellstorff (2007: 207-208) menempatkan
perbedaan tersebut terutama dalam hal kelas. Subjektivitas lesbi cenderung diasosiasikan
dengan kelas sosial yang lebih kaya dan lebih berpendidikan dan
gender dan seksualitas dipahami dalam budaya dan konteks lain. Dalam kasus ini
teori queer dan wacana queer secara umum, penting untuk dikenali
bahwa di Indonesia, dan Asia Tenggara secara lebih umum, fokus queer
1 Evelyn Blackwood mengilustrasikan perbedaan ini dengan mengacu pada pengalaman pribadi.
Dia menggambarkan persepsinya sendiri bahwa hubungannya dengan pasangan tomboi- nya,
Dayan, adalah ekspresi dari "identitas seksual (keinginan untuk wanita lain)", sementara Dayan,
untuk bagiannya, mengungkapkan ketertarikan utama pada perilaku gender perempuan
Blackwood dan kapasitasnya. menjunjung feminitas (1998: 496).
interaksi antara seksualitas dan gender yang didefinisikan terminologi bahasa lokal dan
menyiratkan bahwa queer muncul sebagai kerangka yang valid dan lokal dari
referensi. Namun demikian, teori queer, atau studi queer, perlu diperoleh
diskusi bertujuan untuk berkontribusi pada pengembangan itu, dengan mengambil fundamentalnya
wawasan teori aneh seperti yang telah berkembang di Barat, tetapi berusaha untuk
Dengan kata lain, itu mengusulkan interpretasi kontingen historis dan budaya
teori queer, baik dalam konteks Barat maupun non-Barat, adalah film
studi. Seperti halnya sejarah teori queer pada umumnya, asal usul queer
studi film terletak pada krisis AIDS tahun 1980-an dan 1990-an. Saat itu
diproduksi dan berbagai masalah pembuat film telah ditangani dalam pekerjaan mereka
(Sen, 2006a: 96). Namun demikian, penting untuk dicatat bahwa di era Reformasi,
produksi film di Indonesia telah meningkat secara substansial, dan industri menjadi lebih
Terhormat, peran festival film internasional Indonesia sangat signifikan. Film-film lesbian,
sekelompok jurnalis lepas dan penggemar seni yang sebagian besar adalah orang Tionghoa
film nasional dan internasional dengan tema gay dan lesbian. John Badalu, yang
direktur acara, menyatakan bahwa dia ingin menunjukkan sesuatu yang berbeda dengan acara tersebut
festival adalah untuk mempromosikan film-film berkualitas, bukan untuk memperjuangkan penerimaan publik
tidak adanya larangan hukum atas homoseksualitas di bawah hukum Indonesia, film
Three new local independent films were also shown. The first was Arya Kusumadewa’s
Man) yang bercerita tentang seorang wanita yang sampai pada kesimpulan bahwa dia
tidak membutuhkan laki-laki dalam hidupnya. Kedua adalah film pendek Duniaku, Duniamu,
Dunia Mereka (My World, Your World, Their World) by Adi Nugroho
banci. Film ketiga adalah film pendek berdurasi 12 menit berjudul Ternyata…!
(Ternyata...!) oleh Azhar Lubis, yang bercerita tentang seorang wanita muda
Film Inggris Priest (1994) dan film Cina baru-baru ini oleh Stanley Kwan, Lan
Jakarta, acara bebas lima hari itu juga menampilkan Wilde, I Shot Andy Warhol dan
festival sebagian besar menghindari reaksi negatif publik atas homoseksualitas sebagai a
tema film. Pada tahap awal ini, penggunaan kata “aneh” dalam judul festival memang terjadi
tidak menarik banyak media massa dan kepentingan publik. Seorang fundamentalis Islam
panitia festival mengandalkan kaset yang diedarkan secara diam-diam dari satu orang ke orang lain
pementasan festival adalah peristiwa penting, karena pada saat itu, diskusi
Pada Q kedua! Film Festival, diselenggarakan di Jakarta pada bulan Oktober 2003, 53
pembuat film gay dari luar Indonesia, termasuk Paul Lee, seorang film Kanada
direktur, dan Imaizumi Koichi dari Jepang, direktur Naughty Boys. Sebuah laporan
queer di media massa Indonesia. Di bulan yang sama, warga negara lain
layak diberitakan, karena ini adalah pernikahan gay publik pertama yang melibatkan orang Indonesia,
aktivis feminis dan sarjana dari LIPI (Akademi Ilmu Pengetahuan Indonesia),
dari mereka yang 'normal', bukan kebalikan dari mereka yang 'heteroseksual'”.
1
Queer adalah eksentrik dan aneh, merupakan gejala yang paling buntut dari
konsekuensi demokrasi. Queer merupakan sebuah perayaan sikap kaum gay,
lesbian, biseksual, transeksual, bahwa desire begitu kompleks, dan dimensi
kemanusiaan plus estetikanya tidak terekspresi [kan] dalam horizon heteroseksual
(Tempo, 12 October 2003: 72).
Pramodhawarni mengkritik penggunaan istilah tersebut atas dasar potensi bias maskulin dan
Namun, artikelnya mendorong penghormatan terhadap minoritas seksual sebagai bagian dari a
pengakuan umum atas hak asasi manusia (Gatra, 4 Oktober 2003: 38).
Pada saat yang sama, Q! Festival Film menyelenggarakan pameran fotografi queer
berjudul “Roman Homo(gen)” di Jakarta. Tiga aktivis dan fotografer lesbian Indonesia secara
terbuka , Ade Kusumaningrum, Ayu Rai Laksmini dan Imelda Taurina Mandala, berpartisipasi
karya menggambarkan kesulitan yang dialami oleh wanita dengan hasrat sesama jenis
dalam masyarakat hetero-patriarkal Indonesia. Sangat menarik untuk dicatat bagaimana mereka
kelangsungan hidup sebagai perempuan lesbian di masyarakat Indonesia. John Badalu melihat ini
lebih percaya diri untuk tampil sebagai remaja dibandingkan dengan sebelumnya
generasi aktivis gay dan lesbian Indonesia , yang hanya di depan umum
memproklamirkan identitas seksual mereka pada usia 30 atau 40 tahun (Tempo, 12 Oktober
2003: 74).
Masyarakat Indonesia mulai dari Q kedua! Festival Film tahun 2003, dengan
Komunitas queer memainkan peran penting dalam menyebarkan hal baru ini
konsep. Perlu dicatat juga bahwa istilah tersebut menghasilkan kurang negatif
reaksi di Indonesia daripada gay atau lesbian, ketika istilah tersebut pertama kali muncul di
1
“Dari sisi terminologi, kata queer sendiri agak bermasalah. Ia bukanlah tema
yang netral. Secara umum, queer menunjuk pada lawan dari mereka yang
“normal”, bukan lawan dari mereka yang “heteroseksual”. Karena itulah, pemakaian
kata queer seringkali dikritik karena mengandung bias-bias maskulin yang
menghapus keberadaan kaum lesbian” (Gatra, 4 October 2003: 38).
reaksi. Pertama, tidak seperti istilah gay dan lesbian, "aneh" tidak familiar
"aneh" lebih menyenangkan dan lebih netral daripada gay dan lesbiannya
cukup percaya diri untuk mengidentifikasi dirinya sebagai anggota komunitas queer.
Dari sudut pandang itu, kenetralan yang dirasakan dari "aneh" membuatnya
lebih menarik bagi orang-orang yang ambivalen tentang identitas seksual mereka atau
yang merasa berbeda dari orang lain. Seperti yang dikomentari Ferdiansyah, queer mengadopsi
Semangat MTV “berbeda itu wajar” (wawancara pribadi, 10 Juli 2007).1 Kedua, ada
terkait erat dengan budaya populer, terutama film, dan bukan dengan sosial
kehidupan secara umum. Penggunaannya pun terbatas pada konteks festival film yang sedang berlangsung
diarahkan pada audiens yang lebih muda, kelas menengah, dan terdidik. Peran dari
Institut, dan yang paling penting adalah dukungan dari Festival Film Berlin
juga merupakan faktor penting dalam mensukseskan festival-festival tersebut di Indonesia. Pada gilirannya,
Festival Film Berlin telah mengidentifikasi festival film queer di Jakarta sebagai
contoh paling sukses dari festival film queer di Asia (Hernandez, 2007).
1
Seperti yang ditunjukkan oleh komentar-komentar tersebut, “queer” sebagai istilah
bahasa Indonesia memiliki konotasi yang berbeda dengan queer dalam bahasa Inggris.
Istilah Indonesia menunjukkan sikap menerima, dan positif, terhadap seksualitas dan
identitas LGBT (lesbian, gay, biseksual, dan transeksual). Ini berfungsi sebagai kerangka
untuk membangun rasa solidaritas di antara komunitas LGBT, dan menghadapi persepsi
publik yang negatif tentang segala bentuk seksualitas non-normatif. Lihat juga di bawah
(hal. 145-146) untuk komentar tentang signifikansi politis dari makna “aneh” yang
diperoleh dalam bahasa Indonesia.
Makasar dan Medan. Q-Munity Jogjakarta, misalnya, kini memiliki acara tahunan
program yang tidak hanya melibatkan penyelenggaraan Jogjakarta Queer Film Festival
keragaman dan toleransi dengan menggambarkan kehidupan sehari-hari laki-laki gay , lesbian,
menjadi bagian dari bagian Penghargaan Teddy dari Festival Film Berlin. Makhluk
diakui oleh salah satu festival film internasional terbesar itu hebat
Pada saat yang sama, festival ini juga menjalin kerjasama dengan internasional lainnya
festival aneh, seperti Mix Brazil Film Festival dan Hamburg Gay dan
isu-isu yang menjadi perhatian masyarakat (Website Q-Film Festival, 2007). Dalam sebuah
upaya untuk memajukan kepentingan masyarakat dalam iklim ini, sebuah diskusi
tentang hak-hak homoseksual dan representasi homoerotisme dalam film Indonesia dengan
Sejak saat itu, festival ini rutin diadakan setiap tahun, dengan an
Kesimpulan
dan oposisi yang tidak setara antara heteroseksualitas dan homoseksualitas atau
penekanan normatif dalam teori gay dan lesbian secara politis dan kultural
identitas, teori queer menawarkan kerangka kerja yang lebih inklusif untuk dibicarakan
orientasi seksual dan hasrat seksual. Ini menjadikan queer situs yang efektif
semua jenis, dan membuka bidang penyelidikan baru untuk studi budaya. Oleh
Namun demikian, seperti yang telah dibahas sebelumnya, persepsi netralitas gender dari
teori queer telah menciptakan ketegangan antara sarjana feminis dan queer. Di dalam
Dalam pandangan sebagian feminis, teori queer berpotensi menempatkan laki-laki monolitik
dari "teori Utara" yang dihasilkan oleh laki-laki, putih, akademisi kelas menengah di
istilah “aneh”, dan aspek pemahaman yang terkandung di dalamnya, sudah mulai
penting adalah bahwa adaptasi queer lokal dan non-Barat ini harus dihasilkan
versi mereka sendiri tentang "teori aneh", daripada dipelajari dalam istilah
kerangka kerja Barat yang diimpor. Seperti yang disarankan dalam diskusi di atas, di
identitas tumpang tindih, sehingga tidak mungkin mempertahankan kategori seksual dan gender
terpisah satu sama lain, seperti yang biasanya terjadi pada bentuk-bentuk turunan Barat
teori aneh.
Di Indonesia, seperti halnya di Asia lebih luas, situs primadona untuk lokalisasi
dari gagasan queer telah diproduksi secara lokal bioskop. Kemajuan dari
bahwa film queer pada waktunya dapat muncul sebagai fokus perkembangan queer
hukum negara atau stigma sosial. Dengan menggambarkan pemahaman lokal non
persepsi tentang apa yang alami dan diperbolehkan dalam ekspresi seksualitas
Referensi
Aaron, Michele 2004. Bioskop Queer Baru: Sebuah Pengantar. Dalam New Queer Cinema: A
Critical Reader, diedit oleh M. Aaron. New York: Rutgers University Press.
Abelove, Henry, Michele Aina Barale, and David Halperin. 1993. Pembaca Studi
Lesbian dan Gay. New York: Rute.
Angelides, Stephen dan Craig Bird. 1995. Merasa Aneh: Bukan Siapa Anda, Ini
Dimana Anda Berada. Pertanyaan Kritis 1 (1):1-5.
Anwar, Joko. Festival Film Lesbian Gay Segera. The Jakarta Post, 8 September
2002.
Benshoff, Harry M, dan Sean Griffin. 2004a. Queer Cinema: Pembaca Film. New
York: Rute.
———. 2004b. America on Film: Mewakili Ras, Kelas, Gender, dan Seksualitas
di Film. Malden MA: Penerbitan Blackwell.
Butler, Judith. 1990. Gender Trouble: Feminisme dan Subversi Identitas. New
York: Rute.
Chauncey, George. 1994. Gay New York: Gender, Budaya Perkotaan, dan Bakat
Dunia Pria Gay, 1890-1940. New York: Buku Dasar.
Driscoll, Sally O' 1996. Outlaw Reading: Beyond Queer Theory. Tanda: Jurnal
Perempuan dalam Budaya dan Masyarakat 22(1):30-51.
Repot, Diana. 1991. Inside/ Out: Teori Lesbian, Teori Gay. New York: Rute.
Garber, Linda. 2001. Politik Identitas: Ras, Kelas, dan Akar Lesbian-Feminis dari
Teori Queer. New York: Columbia University Press.
Halperin, David. 1995. Saint Foucault: Menuju Hagiografi Gay. New York: Oxford
University Press.
Probyn, Elspeth. 2005. Aneh. Dalam Kata Kunci Baru: Kosakata Budaya dan
Masyarakat yang Direvisi, diedit oleh T. Bennet, L. Grossberg dan M. Morris.
Oxford: Penerbitan Blackwell.
Situs web Q-Film Festival. 2007. (Diakses 11 Desember 2007), Tersedia dari
www.qfilmfestival.org.
Website Q-Munity Jogja. 2007. (Diakses 8 Desember 2007), Tersedia dari http://
www.qmunityjogja.org/qmunityjogja.html.