WAWANCARA :

SATRIA YUDHA
Kelompok 2 - Metode Penelitian B
Muhammad Fajar Ghifari (1220150089) - Muhammad Arif Rahman - (1220150084)
Ilham Faizzaty Azizul Hakim (1220150052) - Jonathan Jongky Putra (1220150062)

FAKULTAS FILM & TELEVISI

INSTITUT KESENIAN JAKARTA
2024
Dalam artikel ini yang merupakan bagian MSY: Nama saya Yudha, dulu alumni IKJ,
dari tugas mata kuliah Metode Penelitian lulus 2019. Sekarang aktif di Asisten
yang diampu oleh dosen Erina Adeline, Director.
M.Sn. Kami kelompok 2 mengundang salah
satu alumni Institut Kesenian Jakarta dan FG: Berarti sekarang sering bekerja
sekarang bekerja di industri film sebagai sebagai astrada ya?
Asisten Sutradara dari Falcon Pictures. MSY: Ya, astrada satu. Astrada sudah dari
Muhammad Satria Yudha atau sering 2020, kalo astrada satu. Kalo aktif dari 2018.
dipanggil Yudha lulus dengan mayor Dari dulu status di casting, terus status
penyutradaraan tahun 2019 dan sudah kampus. Abis itu di semester 7 sudah mulai
bekerja untuk belasan film di industri jadi astrada 3 si, terus astrada 2 sampai 1,
perfilman Indonesia sebagai Asisten 2020 sampai sekarang.
Sutradara seperti Perfect Strangers (2022),
Bayi Ajaib (2023), Para Betina Pengikut FG: Kan sering menjadi astrada,
Iblis (2023) dan lain-lain. menurut abang sendiri, sutradara ya
baik itu harus memulai filmnya dari
mana dulu?
MSY: Jadi, kalo menurut saya itu ada dua
si. Kan ada sutradara yang menulis dan ada
sutradara yang biasanya udah terima jadi
tuh skenario. Jadi sama PH tuh udah di
prove, sudah lock skenario, terus dikasih ke
sutradara. Nah, kalo saya itu lebih sering
ketemu director yang terima skenario
sudah jadi tuh. Jadi, biasanya sutradaranya
tuh pasti baca skenarionya dulu dari awal
sampai akhir, habis itu dia pasti akan
FG: Jadi, di mata kuliah metode membreakdown si skala emosinya dan
penelitian, kita diharuskan melakukan pesan setiap antar scenenya seperti apa.
wawancara, mungkin bisa perkenalan Nah, setelah itu udah beres, kita tuh sama
dulu bang? line produser tuh dikumpulin nilai head of
department. Ada tim Production Designer,
Sound Designer, DOP, segala macam
itulah. Habis itu kita meeting tuh, kita
meeting sama MVCnya. Director mau
visinya apa, arah filmnya dibuat seperti
apa, ada beberapa masukan dari HOD,
nanti kita satukan persepsinya. Dari situ,
creative meeting present, produser di
kantor udah tinggal proses reading, cari
casting pemain segala macem. Terus, disitu
sutradara sudah mulai kebayang membaca
membreakdown, blockingnya, stagingnya,
kayak mau gimana nanti setnya, mau perlu
set seperti apa. Bayangannya sudah
kebayang si sama sutradara. Biasanya
awalnya seperti itu.
FG: Kalau bagian atau pekerjaan paling
menantang untuk astrada, untuk jadi
astrada itu waktu mengerjakan bagian
apa kira-kira bang?
MSY: Menjadi astrada tuh, yang
menantang adalah bahwa kita tuh harus
selalu solutif gitu, karena astrada itu
sebenarnya berada diantara dua
departemen. Kalau astrada satu, itu tuh dia
berada diantara dua departemen,
departemen produksi sama departemen
directing. Dia itu ada di tengah-tengah dan
dia itu decision maker juga. Jadi, kita tuh
harus solutif, kita harus selalu ada jalan
keluar. Kita memang enggak bisa selalu
membagikan setiap orang gitu, tapi apa
yah? Harus realistis gitu lah. Gitu si paling
yang menantang.
FG: Kalau tipe sutradara yang paling,
oh ini oke nih diajak kerjasama, paling
enaklah gitu.
MSY: Jadi kalau kita kerja sama sutradara
tuh, kalau yang belum pernah tuh emang
agak challenge. Kecuali sudah biasa nih,
kayak saya tuh biasa sama pak rako gitu.
Nah sebenarnya penting sih pertama untuk
menjadi sutradara tuh itu harus paham apa
yang mau dia buat gitu. Dia paham apa
yang mau dia buat terus juga paham cara
mengkomunikasinya dengan kru dan
pemain gitu. Jadi, jangan sampai hilang tuh
salah satunya gitu karena nanti susah juga
tuh. Kalau kriteria sutradara yang baik itu
seperti apa tuh ya itu basicnya, karena
komunikasi itu penting.
FG:Ada pengalaman menarik enggak
selama menjadi astrada gitu?
MSY: Jadi gini sih, kalau boleh cerita tuh
yang menarik menjadi astrada itu tuh
bahwa dia tuh punya kapasitas berkeja luas
gitu. Kayak, kalau ketika kita syuting itu
kan ada beberapa kepala yang menjadi
pemimpinya gitu. Sutradara tuh leadernya. editornya mungkin ngikut, dia mungkin
Juga ada kalau dari tim produksi itu ada bingung tuh editornya bisa ikut director,
line produser, nah itu yang memipin secara bisa ikut produsernya, bingung bisa ikut
manajerial produksi gitu. Ada Astrada yang mana, gitu-gitunya sih, jadi kita
juga, itu udah kaya jendral lapangannya sebagai astrada, kalian ngikut tuh, kalian
gitu. Menarik tuh astrada kayak jendral suka liat strarteginya tuh kek gini kalau
lapangan. Jadi kalu engak ada astrada tuh mau menyampaikan kek gimana-gimana,
susah, berantakan. Astrada itu yang privillage-privillage gitu sih sebenernya
menarik juga karena dia secara berproses gitu.
itu dia akan tahu semuanya. Semua orang
tuh akan nanya ke astrada kebutuhanya
apa, segala kebutuhanya pasti paham gitu
loh. Maksudnya itu astrada pasti tahu
semua kendalanya apa. Makanya semua
tahu menurut saya itu sih yang bagian dari
pekerjaan ini. Terus astrada juga punya
privilage. Sebenarnya privillage itu tuh
eh.., kita sebagai orang apa, anak-anak
muda itu bagus untuk gimana ya?
Maksudnya kita tuh jadi melihat gimana
FG: Mungkin sedikit balik ke
sutradara itu cara komunikasinya dengan
masa-masa menyutradarai kali ya
orang, cara menyampaikan keinginannya
bang.Kalau ketika menjadi sutradara
seperti apa gitu. Misalnya anak-anak
tuh tahap yang paling disukai itu pas
kampus gitu dulu zaman kita kan ketika
tahap apa gitu?
ngedit tuh kayak kurang gini deh, itu enak
MSY: Menurut saya si itu ya reading.
kan ngomongnya kan antara editor antara
Reading itu poin menarik dan poin penting
produsernya penulisnya, atau direktornya
dalam proses sutradara membuat film.
gitu. Tapi ketika sudah masuk industri itu
Karena apa? Karena kalau reading itu kita
tuh beda-beda karena ada kapasitas
masih bisa kekeh gitu loh sama konsep
masing-masinglah. Eksekutif produsernya
kita, sama pemikiran kita gitu sebagai
misalnya punya powernya segimana, terus
sutradara. Kita bisa develop karakternya itu sih maksudnya, reading dulu nih tanpa
seperti apa, diskusi dengan pemain gitu, skenario, tanpa baca gitu, jadi misalnya
open discus gitu, karena kalau ketika pemainnya dua nih cewek cowok lagi coba
syuting kadang kala, kadang kala apa ya? ada hadap-hadapan akting gitukan, Jadi
Kalo syuting di Indo kan kadang kurang lebih ke open diskusi karena
ideal lah. Kadang-kadang h-1 kita besok mereka-mereka ini semua udah profesional
harus lokasinya ganti nih karena kendala gitu
apa. Itu tuh sangat-sangat merubah mood
sutradara sih. Sepengalaman saya gitu.
FG: Skill terpenting gitu untuk
FG: Kalau ketika proses reading, aspek sutradara sendiri. Apa gitu yang harus
apa aja kira-kira yang penting banget paling dipegang gitu kalau menurut
gitu, dimulai dari mana untuk reading abang?
yang efektif? MSY: Biasanya sih kalau, kalau secara
MSY: Oke jadi biasanya eh sutradara itu kreatif itu kan faktor eks ya, maksudnya
ada dua. Dia, dia akan hire acting coach sutradara, untuk menjadi sutradara tuh
atau dia megang sendiri tuh proses reading. sebenarnya gak mudah gitu, kayak
Tapi menurut saya, sepengalaman gitu, itu teman-teman di kampus pasti kalau mayor
paling lebih baik emang acting itu ketika sutradara tuh, mau jadi sutradara semua
reading dipegang sama sutradaranya gitu, tapi nanti liat aja ketika sudah lulus.
langsung. sebenernya sih biasanya, karena Jadi kalau secara teknis sih, mungkin ya
pemain-pemain ini kan biasanya kalau kita wawasan dia sih, maksudnya wawasan dia
pemain sama profesional gitu, ya mereka tuh misalnya kita menghadapi skenario
tuh jam terbang liat tinggi tuh, kadang kala misalnya tentang budaya atau misalnya
kadang kala, director tuh, kadangkala kita tentang hal-hal medis misalnya gitu dan dia
semua nih, sutradara, pemain, itu tuh justru juga harus pandai komunikasi juga sih dan
berpatokan pada skenario nih, skenario melihat situasi gitu.
misalnya oh adegannya, emosinya tuh
segini nih, sebabnya karena apa nih, nah itu FG: Selama menyutradarai atau
nanti diskusi tuh pemain tuh, pemain tuh menjadi astrada gitu pernah
diskusi. Sutradara biasanya akan melepas menemukan skenario yang kira-kira
nggak terlalu disuka sebenarnya?
Cuman karena harus dikerjakan
solusinya yang terbaik itu mulai dari
mana?
MSY: Oke, biasanya tergantung genrenya
dulu ya gitu. Kalau misalnya, misalnya
drama biasa fiktif gitu kan, kalau misalnya
gak suka sih ya.. Oh oke, kita harus
mengerjakan. Kan kita profesional gitu.
Kita harus mengerjakan ini projek gitu, kita
harus ya udah ngikutin produsernya gitu.
Kita harus harus kreatif gitu untuk
menemukan, cara nih supaya film itu ada
ada permennya gitu ada manisnya gitu, jadi
kayak misalkan Oh mungkin ceritanya
sederhana gitu tapi Oke kita harus
menemukan pemain yang yang kelas A
gitu. Atau Oh ini supaya menarik nih kita
Coba settingnya mungkin di daerah Bali
atau di daerah Sumba gitu atau daerah
eksotis lain gitu sih. Eh strategi-strateginya
gitu Jadi emang harus misalnya secara
production desain gitu kita Oh rumahnya
mungkin harus dibuat seperti ini seperti ini
gitu jadi memang harus jadi celahnya gitu
cuma kalau misalnya Eh kalau yang yang
misalnya kayak sejarah atau apa itu kan
benar-benar harus direset gitu jadi
maksudnya kalaupun nggak suka ya Yang
penting berdasarkan fakta gitu Itu sih.
engak apa mana-mana aja sih
FG: Dari pengalaman Abang film yang
paling unik gitu untuk dikerjakan gitu
mengerjakan film apa?
MSY: Mungkin sekitar 80% film yang kita
kerjakan di kantor itu adaptasi ka. jadi
falcon itu beli beli biasanya belanja film
kan terus, Di remake gitu kan biasanya
skenario-skenario dari luar negeri itu.
bagus-bagus tapi tergantung penulisnya
yang mengadaptasi juga sih gitu, kayak
kemarin sih kita yang menarik tuh ada.
kemarin kalau udah kalau udah nonton tuh
Perfect Stranger he itu di Prime video udah
tayang itu itu cukup menarik sih kita satu
satu film tuh kita bekerjanya di meja
makan gitu setnya gitu itu itu sangat
menarik sih ada tujuh pemain gitu kan itu
kan pasti akan banyak dialog gitu kan
Gimana ya supaya supaya film ini menjadi
tetap menarik secara komersial gitu kan
berarti Kita sekala ceritanya harus dibuat
jadi orang kaya. Rumahnya harus di prime
house segala macam. Pemainya kelas A
semua, yang menarik itu sih. Biasanya kita
karena sudah dapat scenario yang dari luar
sudah di adaptasi memang blue printnya
sudah bagus. kadang kala kalau misalnya
kita original script gitu kadang kala
ngebeling. tuh tap ya salah satunya itu sih.
sih kalau yang original kemar kitai koes
plus itu koes plus musik itu juga Menarik
skala produksinya juga besar.
FG: Itu tuh perfect stranger saya nonton
di JAFF, itu menantang banget ya
maksudnya ngeliat Gimana cara bikin
film, itu menarik di meja makan aja
dengan continuity harus itu kan
diperhatikan banget berarti.
MSY: Itu kita fun fact itu syutingnya
Perfect Stranger kita berurutan kita
syutingnya kita tuh sehari cuma satu scene
dua scene per hari dan itu berurutan. Hari
pertama kita tuh satu sampai dua, hari ke
dua 3 4 5 misal itu berurutan. Karena
supaya itu continuity. tapi sebenarnya itu
itu adegan meja makannya kita tuh kalau
nonton tuh sebenernya udah udah akan
fokus dengan dialog-dialog ain sih kayak
county di meja makan tu sebenarnya gak
akan kenotis gitu cuma kita syuting tuh
waktu falcon itu apa namanya biasanya
seminggu aja gitu seminggu sekedar,
walaupun 60 halaman tapi ini kan dialog
semu gitu nanti akan banyak hari kita
multicam sound recording nya aja ada tiga,
boomer nya ada tiga. pokoknya seru banget
itu syuting jadi dalam studio gitu menarik.
FG: Mungkin terakhir ada pesan untuk
anak-anak IKJ?
MSY: Kita anak anak IKJ kita harus melek
juga bahwa saingan kita tu makin banyak
dari kampus lain yang punya fakultas film
yang terkenal di lapan tuh sebenarnya
alum-alum IKJ kompeten gitu cuma
beberapa tuh ada yang bermasalah dengan
attitude sebenarnya nomor satu tuh kita di
industri sebenarnya nomor satu tuh kadang
gak perlu pintar yang attitude penting
karena pintar itu kita bisa kita asah selama
pengalaman kita gitu. Kedua, buat yang
pada kuliah dulu teman-teman juga banyak
ya baru semester udah banyak ikutan
syuting abang-abang gitu gitu mendingan
mendingan fokus dulu aja belajar gitu
karena sudah mengenal industrial
mengenal uang kan kita akan jadi nggak
fokus gitu belajarnya mendingan. Kalau
udah, Oke mau coba nih ke industri
misalnya pada semester 6 kalau bagus
nilainya bisa di semester 6 mulai dari Mbak yaya, Mbak Yaya Jadi hampir gak
situlah nanti semester 7 Mata kuliahnya lulus. tuh gara-gara Mbak Yaya bilang coba
kan sudah sudah longgar bisa ikut magang kamu cari buku yang mengangkat bahwa
lagi gitu jadi nanti sudah punya bekal nih. ada kontribusinya tuh asisten Director
Ternyata director ketika syuting itu seperti dalam dalam kapasitasnya pemain akhirnya
ini nih misalnya Oh punya kesempatan nih dapat akhirnya Ya sudah jalan tuh pegang
magang sama Mas Riri bersama gitu kan syuting di Jakarta habis itu
director-director bagus. gitu sih jadi kedua Kanada 2 minggu pulang ke Jakarta sidang.
tuh memang kita harus mau juga. Ketiga Ya udah pas sidang kita ceritain eh
Maksudnya mau mau dari bawah gitu mau kebetulan tuh kan Kanada. Oh ternyata
magang dari bawah, karena beberapa industri di sana tuh seperti ini nih di bidang
teman juga dulu ketika lulus tuh langsung castingnya tu seperti ini gini gini gitu. jadi
kayak ini anak produksi mau langsung jadi penting juga sih mau mau mau melangkah
mau jadi asrpro gitu mau jadi ini agak dari bawah itu penting jadi jangan mau
susah sih karena orang di lapangan juga langsung astrada dua misalnya kalau Dari
agak susah. nerimanya kalau misalnya gua pelan-pelan aja dari namatin kerjaannya
belum Pernah kenal sama lu nih kayak gimana.
maksudnya gua gak tahu kapasitas kerja
Seperti apa gitu Astrada juga gitu jadi
mumpung masih semester 6
magang-magang jadi 3 jadi asisten director
gitu. Dulu saya juga magang kebetulan
banget tuh mungkin di IKJ baru pertama
tuh magang magangnya ke Kanada. Dulu
jadi dulu itu ceritanya mengambil duluan
semester 6 Semerter 7 stase angkatan 14,
“Kamu magangnya stase dimana?” “Saya
di tim casting” “ha casting, emang gak bisa
casting gitu kan” tim “Mayor penyut harus
Astrada gini loh” “kan casting bagian dari
penyutradaraan” gini ini argumen tuh sama