FATHUN KARIB Pengantar Redaksi: esai ini merupakan hasil olahan dan ringkasan dari sebuah skripsi tentang

komunitas punk di Jakarta yang diselesaikan oleh penulis di jurusan Sosiologi Universitas Indonesia pada tahun 2007 !atatan kaki dan berbagai re"erensi rujukan untuk keperluan pemuatan online ini tidak dimasukan *** Ilmuwan dan penulis Stacey Thompson di dalam bukunya Punk Produ#tions$ Un"inished %usiness memberi ilustrasi yang baik dalam merekonstruksi sejarah punk di Amerika dan Inggris. Ia membagi tujuh periode punk di Amerika dan Inggris berdasarkan s#ene&s#ene besar seperti the 'e( )ork S#ene* the +nglish S#ene* the !ali"ornia ,ard#ore S#ene* the -ashington . ! /0irst -ave Straight +dge1* the 'e( )ork ,ard#ore S#ene /Se#ond -ave Straight +dge1* the Riot 2RRR3 S#ene* the %erkeley43ookout5 Pop&Punk s#ene . Karya Thompson ini sangat baik menguraikan dinamika ekonomi-politik pergerakan punk bersama segi estetika komunitas di Amerika dan Inggris. Sementara Legs cneil dan !illian cain dalam buku mereka Please 6ill 7e* 8he Un#ensored 9ral ,istory o" Punk "#$$%&' melakukan kompilasi wawancara sejarah lisan "oral history& mengenai punk mulai dari era #$(% sampai dengan #$$). ereka melakukan wawancara dengan lebih dari seratus pelaku di komunitas punk Amerika dan Inggris. ulai dari ariah Ac*uair mantan pekerja di bar +,!,' alcolm claren manajer band Se.istols' /oe 0amone dan seluruh personil band The 0amones sampai dengan Andy 1arhol designer gra2is aliran 3pop4. Salah satu buku punk lain yang terpenting ditulis oleh +raig 567ara dengan karyanya 3Philosophy o" Punk4 "#$$%& yang memberikan pemahaman mendasar mengenai punk sebagai sebuah #ounter #ulture. 8inamika perkembangan komunitas punk di /akarta sebagai sebuah #ounter #ulture tidak terlepas dari hubungan yang terjalin dengan komunitas #ounter #ulture punk di ,arat. .erkembangan gerakan #ounter #ulture terjalin melalui hubungan saling-silang pertukaran ide' pengaruh dan inspirasi secara transmiti2 dari satu masyarakat ke masyarakat lainnya. Seperti ditulis 8an /oy ")99:&' hubungan antar kelompok #ounter #ulture dari masyarakat yang berbeda bisa terbentuk melalui kontak langsung' mediasi' dan resonansi. ;ntuk memahami komunitas punk /akarta' penjabaran dari waktu ke waktu diperlukan. .embabakan diperlukan agar sejarah dengan dimensi waktunya yang bersi2at diakronik dan berhadapan dengan batas dimensi ruang yang bersi2at sinkronik bisa dipahami' sehingga memungkinkan penelurusan lebih mendalam secara sosiologis. .ara pelaku komunitas punk dapat dilihat melalui indi<idu "orang-perorang& dan kelompok "secara kolekti2& seperti band atau geng "tongkrongan&. Selanjutnya' meminjam Stacey Thompson' pelaku dalam komunitas punk secara historis dipengaruhi oleh empat unsur utama di dalam #ounter #ulture punk' yaitu a& musik' b& 2ashion "busana&' c& tongkrongan dan d& pergerakan "pemikiran&. Keempat unsur ini hadir di dalam komunitas punk tidak pada saat bersamaan. Akhir tahun 1980-an: Periode Pra-Punk Jakarta

.ada periode ini' deklarasi eksistensial akan adanya komunitas .unk /akarta secara indi<idual maupun kelompok belum dapat ditemukan. Tidak mengherankan karena' seperti ditulis 1endi .utranto ")99:&' genre musik yang sedang berkembang pada periode akhir #$=9-an itu adalah genre musik thrash metal. 0o--' Adaptor' ortus' Sucker 7ead' .ain2ull 8eath' 0otor adalah beberapa band tanah air yang penting yang ada pada era ini. 1endi .utranto juga mencatat bahwa eksistensi scene musik thrash metal ini tidak terlepas dari pentingnya keberadaan .id .ub sebagai tempat pertunjukan musik yang terletak di pertokoan .la>a .ondok Indah di /akarta Selatan. ;niknya' .id .ub sebagai lokus interaksi para pelaku musik secara tidak langsung juga menciptakan pra kondisi bagi lahirnya generasi punk pertama di /akarta. ,anyak diantara penggemar-penonton musik thrash metal di .id .ub yang kemudian menjadi pionir-pionir berdirinya generasi punk pertama di /akarta. ,eri' <okalis Anti Septic - band punk berpengaruh di kalangan komunitas punk /akarta' menuturkan pada saya bahwa di masa S A ia kerap hadir pada acara-acara yang berlangsung di .id .ub. 8i sanalah ,eri bertemu dengan Acid' juga seorang penggemar musik metal . ereka berdua inilah yang nantinya membentuk salah satu band pionir generasi pertama punk di ibukota. ?ashion sebagai salah satu elemen penting di komunitas punk sudah dapat ditemukan pada periode pra- punk ini. 8andanan punk dengan menggunakan jaket ala The 0amone sudah terlihat. Kehadiran punk di era tahun #$=9-an juga terlihat pada 2ilm 4 7enggapai 7atahari4 dengan pemeran utama 0homa Irama. 8alam 2ilm itu punk digambarkan sebagai kelompok yang berperilaku de<iati2. .ada salah satu bagian 2ilm' yaitu ketika 0homa Irama manggung' terdapat 2iguran sekumpulan anak punk yang menghancurkan tempat pertunjukkan sebagai perusuh. enjelang akhir periode #$=9-an terdapat peristiwa-peristiwa penting yang menandai proses terbentuknya generasi punk pertama di /akarta. uncul indi<idu-indi<idu yang dapat dicatat sebagai pionir. @ama-nama seperti ?eri ,lok ' 8ayan The Stupid' dan ;det dari Aoung 522ender hadir sebagai aktor-aktor awal generasi punk pertama' tentu bersama banyak nama lain. ,eri' misalnya' bertemu dengan ?eri .unk dengan tongkrongannya di daerah ,lok . 8i dalam kelompok tongkrongan inilah ,eri untuk pertama kalinya mengetahui band punk Inggris Se- .istols dan 8.5.A' sebuah band crosso<er-punk. Taba' salah seorang pendiri Aoung 522ender' mengaku pada saya bahwa dari ;det-lah ia 6berkenalan6 dan memahami punk. .engaruh yang cukup besar terhadap perkembangan generasi pertama punk mungkin datang dari 8ayan' dengan bandnya The Stupid. The Stupid sendiri acap kali disebut sebagai band pertama di /akarta yang membawakan musik punk di sekitar akhir tahun #$=$. Sosok 8ayan dan The Stupid setidaknya cukup berpengaruh bagi aktor seperti Bko Idiots' ,eri Anti Septic' Aca Answer' dan beberapa nama lainnya. Bko Idiots mengutarakan kesannya mengenai 8ayan dan The Stupid pada sayaC 3Ddulu ada band sebelum adanya Aoung 522ender' namanya The Stupid. Itu terkenal banget <okalisnya namanya 8ayan. 8ia ada di setiap acara metal' dari tahun =$ acara metal udah booming kanEF Itu punk udah ada. 8ulu tuh The Stupid itu kalo main' kalo dibilang gue ngepunk' itu gue ngeliat The Stupid. !ue ngeliat dia maen' dia udah nge-punk banget' gaya-

gayanya' dia udah Se- .istols banget. alah mereka bikin baju waktu itu bukan Se- .istols' e- pistol. ereka udah pake kalung rantaiD4 Sedangkan ,eri memberikan kesaksian terhadap 8ayan dan The Stupid beginiC 3Diya The Stupid' dulu gua sempet nonton. 8ia cuman maen sekali doang. Asal' bawain hardcore-punk ajaDTahun $#. eh taun $9' di S A (Dhem' gak sih kalo gua bilang. 8ia tuh gak terkesan punk gitu. /adi itu band Stupid itu yah' walaupun dia gak pernah klaim "bahwa dia punk&' bukan maksudnya Stupid itu gua bilang bukan band sih. Seasonan doang. seasonan sekali maen' bubar itu doang' pernah maen bubar itu doang. .ernah maen di S A (. jadi' waktu 0o-- band maen' sebelum 0o-- band maen tuh diserobot' tau gak luD.iya' jadi 0o-band belum maen nih. Lagi nyetem-nyetem' tau-tau gitarnya diambil' bass-nya diambil' mereka nyerobot maen dua lagu-atau tiga lagu gitu. Tapi asal-asalan gitu' kayak model-model sekarang nih model-model crustylahDhahaha. Aa kayak begitu gitu' nah itu bikin gua kaget juga di situD 5h iya itu juga sih' yang agak-agak mempengaruhi gua juga sih' mereka The Stupid. /adi gua bikin band tuh' agak-agak bukan gua pengen kayak Stupid ye. Tapi gua ngeliat personalnya mereka. Kayaknya asik aja...4 The Stupid' band season yang terbentuk dari s#ene .id .ub' beranggotakan !len' 8ayan dan Ari sang drummer band 0o--. The Stupid merupakan salah satu kelompok di s#ene .id .ub yang berorientasi musik #rossover hard#oreGpunk' selain thrash metal. Terlepas dari kontro<ersi tahun eksistensi dan seberapa lama mereka ada' tidak dapat dipungkiri 8ayan dan The Stupid merupakan aktor yang berpengaruh bagi lahirnya generasi punk /akarta pertama. ,egitulah. Seperti amuba yang memecah sel tubuh untuk berkembang biak' maka dari tubuh s#ene thrash metal mulai mengeluarkan embrio-embrio bagi terbentuknya sebuah sel yang nantinya menjadi komunitas punk. Lahirn a !enera"i Punk Perta#a $1989%90 & 199'( embicarakan generasi punk pertama di /akarta tidak terlepas dari beberapa aktor yang tergabung di dalam kelompok seperti Anti Septic' Aoung 522ender "A.5&' South Se- "S.S& dan South .rimiti<e "S..&. .ada periode =$G$9-#$$H ini Anti Septic dan Aoung 522ender merupakan kelompok yang memiliki pengaruh besar terhadap dinamika komunitas punk ini. Anti Septic dapat dikatakan sebagai band punk pertama /akarta. Setidaknya ini dapat dilihat dari keterlibatan ,eri di .id .ub' dan keterlibatan Anti Septic di acara musik s#ene thrash metal di tahun #$$9 yang diadakan oleh 5T50 " orbid Trasher 5rgani>ation&. Sedangkan Aoung 522ender merupakan kelompok tongkrongan "kolekti2& pertama di /akarta. Selain itu' Aoung 522ender juga dapat dikatakan sebagai kelompok pertama pengorganisasi acara musik khusus punk. Terbentuknya Anti Septic tidak terlepas dari persahabatan yang terjalin diantara ,eri dan Acid. 8i awal tahun #$$9' ,eri bertemu kembali dengan Acid di sebuah acara musik di Institut Kesenian /akarta "IK/&. 1aktu itu' Acid "gitarG<okal& bersama +odot "bass& dan !andung "drum& yang bergabung dalam band 8ickhead tampil di situ. 8ickhead membawakan lagu-lagu dari kelompok punk ,arat yang legendaris' is2it dan B-ploited. Saat 8ickhead membawakan lagu 40u#king U S :4 dari B-ploited' Acid lupa lirik lagu yang dibawakannya itu. Akhirnya' Acid meminta penonton untuk membantu dia menyanyikan lagu itu.

,eri yang berada diantara penonton naik keatas panggung' menyanyikan lagu 4 0u#king U S : 4 bersama dengan 8ickhead. Selesai manggung' Acid menghampiri ,eri' mengajaknya untuk membentuk band baru. Anti Septic terbentuklah sebagai band punk pertama dan sejarah generasi pertama mulai terukir. ,erbeda dari 8ickhead atau the Stupid yang si2atnya seasonal' Anti Septic secara konsisten mengibarkan bendera punk. .anggung pertama Anti Septic adalah di !elanggang 0emaja ,ulungan /akarta Selatan dalam acara 5T50 " orbid Thrasher 5rgani>ation&. 8i sana' penonton yang didominasi musik thrash metal mentertawakan mereka' karena musik yang mereka mainkan berbeda dengan trend. Selain itu' penampilan personil Anti Septic dengan potongan plontos amat kontras dengan mayoritas pecinta musik thrash. Aksi panggung Septic yang melompatlompat dan melakukan stage diving juga menjadi bahan tertawaan. Aksi pertama Septic ini hanya didukung oleh sekitar #) orang penonton yang ikut bernyanyi dan melakukan slam dan#ing di depan panggung. .eristiwa penting terjadi setahun kemudian saat Anti Septic bermain di !ranada "!raha .urna Audha& dalam acara 0ock and 0hytm. Ketika itu' 2ormasi Septic sudah berubah. .emain bass' +odot' mengundurkan diri dan digantikan oleh Lukman ,uluk. Lukman ,uluk pada tahun #$$9 merupakan # dari #) orang yang menonton Septic di acara 5T50 di !50 ,ulungan itu. Tanpa diduga oleh ,eri dan Acid' para penonton yang mendukung mereka bertambah besar jumlahnya. Sebelum pertunjukkan di !ranada ini mereka biasanya hanya di dukung paling banyak I9 penonton. 8i !ranada' untuk pertama kalinya' Septic bermain dihadapan lebih dari #99 penonton. Ternyata penampilan mereka di !ranada sudah ditunggu-tunggu oleh penonton para pencinta musik #rossover punk ini. Acara musik menjadi kisruh' para pendukung Septic melakukan slam dan#ing dan moshing. Acara pun berubah menjadi arena lempar bangku. .anitia acara meminta Septic berhenti bermain. @amun mereka menolak' penonton pun meminta mereka meneruskan bermain satu lagu. .eristiwa ini menjadi momen penting menandakan bahwa komunitas punk mulai tumbuh. .ada tahun #$$) terdapat sebuah klub di bilangan .ancoran-!atot Subroto bernama ,lack 7ole. Tempat ini sering didatangi oleh anak-anak metal /akarta. ,eri sendiri sering menghadiri acara-acara di klub tersebut. usik-musik yang dimainkan di ,lack 7ole terutama adalah @ir<ana' .earl /am' dan /ane6s Addiction sampai dengan musik progresi2. 8i klub inilah untuk untuk pertama kalinya ,eri bertemu dengan segerombolan anak punk dengan dandanan ala Se- .istols dan The B-ploited. ,lack 7ole menjadi saksi sejarah terbentuknya kelompok tongkrongan punk /akarta pertama. !erombolan yang diidenti2ikasi oleh ,eri tersebut adalah anggota Aoung 522ender. Aoung 522ender dengan rambut spiky hair dan moha(k-nya memulai eksistensi mereka dengan mengisi acara di ,lack 7ole. Submission' salah satu band di bawah payung kelompok Aoung 522ender' dengan 5ndy sebagai <okalisnya' menjadi band tetap di sana. ereka membawakan lagu-lagu band-band Inggris mulai dari Se- .istols' The B-ploited' !,7 dan ,lit>. aka' tahun #$$) ini mencatat lahirnya dua kelompok berpengaruh di periode generasi pertama punk /akartaC Anti Septic sebagai band punk pertama dan Aoung 522ender sebagai kelompok-tongkrongan punk pertama di /akarta. Aoung 522ender terbentuk pada tanggal I9 September #$$). ,erdirinya Aoung 522ender tidak terlepas dari dua nama penting' 5ndy dan Taba. 5ndy dan Taba pertama berkenalan

saat mereka bertemu di IK/. ereka saling mengidenti2ikasi melalui kaos yang mereka gunakan. Taba yang waktu itu menggunakan kaos ,lack ?lag 3?uck the .olice4 "nama band punk yang dimotori Sting itu& menarik perhatian 5ndy. .erkenalan pun terjadi. Tempat tinggal 5ndy berada di daerah Slamet 0iadi. Sedangkan Taba bersekolah di S A (=' yang kebetulan berdekatan dengan tempat 5ndy tinggal. ereka akhirnya sering bertemu di daerah Slamet 0iadi. Setelah sering bertemu' 5ndy dan Taba bersepakat untuk membentuk kelompok punk Aoung 522ender. @ama Aoung 52ender diambil dari kaset .unk 8isorderly untuk merepresentasikan semangat anak muda yang membangkang' seperti yang dituturkan oleh Taba kepada sayaC 4ada satu nama young o22ender itu mewakili anak-anak muda terus dengan sikapnya yang yang berantakan gitu. Kita pilih tag line dengan nama itu karena di beberapa majalah luar yang kita liat juga' kosmologi anak muda untuk punk rock itu lebih diangkat dibandingkan orang-orang yang punya umur waktu itu. @ah' kita pilih dengan nama young. Terus ada satu lagi' kalo lo liat #$)=' Aoung /a<a' Aoung Sumatra yang kayak gitu itu merupakan bentukbentuk pergerakan. Kita gak mengklaim kita diri kita punya suatu politis itu' kita gak berkaitan gitu yah. +uman' sebagai suatu apa' 2iloso2i gerakan anak muda dinyatakan dengan young kemudian kelakuan yang anarkis itu dengan o""ender kayak gitu4. Aoung 522ender dibentuk berdasarkan ketertarikan dengan punk rock dan keinginan mereka untuk mengorganisirnya menjadi sesuatu yang dapat mereka lakoni. Selain itu' secara sendirisendiri mereka mengalami kesulitan untuk keluar dengan menggunakan atribut punk' karena masyarakat melihat mereka dengan aneh. Sering mereka harus menghadapi ejekan 3woi ayam jago4 oleh masyarakat. .erkelahian dengan masyarakat awam serta preman kerap terjadi. embentuk sebuah kelompok menjadi alternati2 untuk melindungi diri sendiri. 8engan resiko besar seperti perkelahian' Aoung 522ender memutuskan untuk menerapkan kaderisasi bagi anak-anak baru yang bergabung dengan kelompok mereka. Kaderisasi berlangsung ketat' seperti 5spek penerimaan mahasiswa baru. Selain itu' mereka secara eksklusi2 membatasi peredaran kaset atau literatur mengenai punk. Tujuannya agar tidak tejadi kesalahpahaman anggota-anggota Aoung 522ender terhadap 2iloso2i punk itu sendiri. Kegiatan kelompok ini berpusat di daerah Slamet 0iadi' maka mereka dikenal sebagai SLA B0. ,eberapa kegiatan mereka lakukan. isalnya membuat live band' mendirikan Slamer .roduction untuk mengorganisir acara' dan melakukan mar#h. 7ar#h merupakan tradisi Aoung 522ender melakukan parade keliling /akarta dengan berjalan kaki atau naik bis. Sebelum mar#h' mereka bersiap-siap dengan menggunakan dandanan punk mulai dari rambut moha(k* spiky hair' rantai dipakai sebagai kalung' peniti sampai dengan sepatu boots. Kegiatan march mereka biasanya berakhir di stasiun 8ukuh Atas untuk minum-minum bir dan nongkrong. Submision merupakan live band pertama yang terbentuk di bawah payung Aoung 522ender. ,and ini didirikan oleh 5ndy' Sandi' ?eri dan Le<i "gitaris band The ?ly&. Acara pertama yang diadakan oleh Aoung 522ender adalah acara di klub ,lack 7ole. Setelah Submission' di dalam kelompok Aoung 522ender terbentuk band-band sepertiC .istol Aer' The B-plosion' Se- .ispot' The .ogo' 1onder !el dan .unk Tat. .istol Aer di tahun #$$I dengan memainkan lagu-lagu Se- .istols seperti 32od Save the ;uen4 menjadi salah satu band berpengaruh di era generasi punk pertama di /akarta.

Scene ,lack 7ole hanya dapat bertahan selama tahun #$$). ,ulan-bulan akhir tahun #$$) menandai pergantian tempat acara musik punk ke 7otspot "pije-pije& .ubJ+a2K. Seruan pam2let yang tersebar di seluruh /akarta mendorong penggemar musik punk mendatangi tempat ini untuk meramaikan dan menyaksikan acara punk yang dapat dikatakan besar "pada era tersebut&. 7otspot disesaki oleh para punks yang ingin menyaksikan band-band lokal. Acara di tempat ini biasanya berlangsung malam /umat' dari pukul = malam sampai dengan # dini hari dengan harga tiket %999 ribu rupiah L so"t drink. Sebuah kelompok payung punk lain' South Se-' pada era 7otspot ini mulai terlihat' dengan Idiots sebagai salah satu bandnya. ,elakangan' South Se- tumbuh menjadi salah satu kelompok-tongkrongan punk yang berpengaruh. Selama setahun lebih 7otspot menjadi penanda eksistensi komunitas punk /akarta generasi pertama. Akhir tahun #$$I atau awal tahun #$$: menjadi masa terakhir bagi keberadaan 7otspot sebagai tempat acara. 8i tahun itu' pada sebuah hari minggu' di pelataran stadion mini Lebak ,ulus terjadi perkelahian antara anggota kelompok punk dengan preman sekitar. .eristiwa ini mengakibatkan acara musik khusus punk yang diadakan oleh komunitas punk menghilang beberapa waktu lamanya. )ina#ika !enera"i Perta#a Punk Jakarta Lahirnya generasi pertama punk /akarta tidak terlepas dari peran sosialisasi beserta media yang terdapat di dalamnya. Ada beberapa jenis hubungan yang terjadi di dalam periode generasi pertama ini. ;det' salah satu orang yang berpengaruh di Aoung 522ender' menjalin interaksi langsung dengan komunitas punk di Amerika. Selain itu ada beberapa indi<idu yang pernah ke luar negeri. ereka ini mendapatkan sumber-sumber punk seperti literatur' kaset' majalah dan aksesoris. Indi<idu-indi<idu ini dapat dikategorikan sebagai mereka yang mengalami indire#t #onta#t dengan punk luar negeri melalui media seperti karya' rekaman dan legenda. 5ndy pergi keluar negeri dan mendapatkan koleksi-koleksi piringan hitam dan +8 terutama genre industrial. 8engan koleksi-koleksi yang dimiliki 5ndi dan 8edi' ;det menjalin hubungan pertemanan dan saling tukar-menukar koleksi-koleksi punk. Selain itu' ada B<i seorang perempuan yang memiliki band .unk Tat yang pernah tinggal di /erman. 8ari pengalamannya tinggal di sana' B<i mendapatkan literatur dan kaset band punk /erman. elalui toko-toko kaset klasik seperti 8uta Suara di /alan Sabang' generasi punk pertama ini mendapatkan akses mediated #onta#t melalui kaset karya-karya punk luar negeri. ?eri dengan kelompok punk-nya menghabiskan waktunya di daerah yang belakangan menjadi ,lok .la>a yang berseberangan dengan toko kaset 8uta Audio. Selain kaset' ada majalah skate board seperti Trasher yang di dalamnya memuat iklan-iklan kaset dan kaos-kaos band punk Amerika seperti ,lack ?lag' inor Threat' 8esecendant dan 8ead Kennedys. ,agi Anti Septic' band-band punk Amerika seperti 8ead Kennedys' ,lack ?lag adalah sumber inspirasi. .engaruh band Amerika ini juga terlihat pada gaya "ashion Anti Septic yang mengikuti band-band tersebutC kaos' sepatu <ans' kepala botak dan rambut cepak. Sedangkan Aoung 522ender mengikuti band-band Inggris' seperti The Se- .istols' B-ploited' band-band yang berada di kompilasi .unk and 8isorderly seperti The ,lit>' B-ploited' Abrasi<e 1eel' The Insane' The ob' dan chaos ;K.

Aoung 522ender merupakan kelompok yang pertama tampil sebagai punk dengan gaya dandananmohawk' spiky hair' kalung rantai dan sepatu boots. 7al penting yang perlu dikemukakan bahwa komunitas yang didominasi oleh laki-laki ini tidak mutlak hanya dijalani oleh laki-laki. B<i dengan bandnya .unk Tat dikenal sebagai band punk perempuan pertama. Selain itu terdapat 1onder !el' band beranggotakan perempuan yang bergabung dengan kelompok Aoung 522ender. Interaksi yang berlangsung diantara sesama punk pada periode generasi pertama ini memiliki beberapa ciri khas. .ertama' ada arus pertukaran kaset yang intensi2. ?enomena ini dapat dilihat sebagai tape syndi#ate "sindikasi kaset&' dimana proses tukar-menukar kaset terjadi diantara mereka. Kedua' melalui kaos-kaos yang dikenakan' seorang indi<idu punk dapat mengidenti2ikasi indi<idu punk lainnya. 4,ahasa Kaos4 sebagai identitas punk mendorong mereka untuk saling berkenalan. Ketiga' band-band punk generasi pertama masih membawakan lagu-lagu dari band-band luar negeri yang mempengaruhi mereka. Tahun #$$: mencatat banyaknya perubahan. Setelah kejadian perkelahian diantara anak punk dengan preman di daerah Lebak ,ulus' acara-acara musik khusus punk perlahan menurun dan menghilang. anari' sebuah klub di daerah !atot Subroto' sempat menjadi alternati2 tempat bagi band-band punk bermain musik. Alternati2 lain untuk bermain musik adalah dengan tampil pada acara-acara yang diadakan oleh S A seperti S A =) "Kresikars&' .angudi Luhur ".L ?air&' S A ( ".amsos& dan uni<ersitas-uni<ersitas seperti ;@AS' /ayabaya' !unadarma dan ITI. .erubahan yang memberikan pengaruh besar terhadap keberadaan komunitas punk terjadi saat Aoung 522ender mengalami krisis eksistensial. Setidaknya terdapat tiga 2aktor yang mendorong terjadinya perubahan di dalam tubuh Aoung 522ender. .ertama' perubahan genre musik yang dibawakan oleh li<e band yang tergabung dalam kelompok ini. 5ndi dengan Submission-nya mulai membawakan lagu-lagu dari /ane6s Addiction dan lagu band industrial seperti 'ine In#h 'ail "@I@& dan 7inistry. Sedangkan .estol Aer' yang sebelumnya mendominasi panggung dengan lagu-lagu dari Se- .istols' mengubah genre musik mereka menjadi genre musik britpop dengan meng-#over lagu-lagu dari 5asis. .erubahan jenis genre musik Aoung 522ender ini' terutama .estol Aer' berdampak pada munculnya komunitas dan s#ene baru' yaitu ,ritpop dengan band-band seperti +hapter ($ dan 0umah Sakit. 8i lain pihak' perubahan ini mendorong hilangnya pengaruh Aoung 522ender sebagai kelompok yang mendominasi generasi punk pertama di /akarta. .erubahan kedua yang dialami Aoung 522ender adalah terjerumusnya beberapa anggotanya dalam penggunaan obat-obat terlarang. ,anyak diantara mereka yang mengalami over dosis dan mempengaruhi kesolidan kelompok ini. Ketiga' kaderisasi ketat dilakukan Aoung 522ender justru mendorong mereka yang bersimpati dan ingin bergabung malah meninggalkan mereka dan membentuk kelompok punk sendiri. .erlahan tapi pasti' dominasi Aoung 522ender menghilang. .erubahan ini menciptakan stagnasi di tengah komunitas punk di /akarta. omentum transisi muncul ketika pada tahun #$$H diadakan sebuah acara punk besar yang bertempat di Auditorium !elanggang 5lah 0aga "!50& ,ulungan /akarta Selatan. Setiap punk yang haus akan acara datang untuk meramaikan acara ini. Acara di !50 ,ulungan ini diorganisir oleh South Se- dengan nama 4Apresiasi usik dan Seni4. ,and-band yang bermain adalah The Idiots' Anti Septic' B-plosion' The .ogo' Kardus

TM dan masih banyak lagi. .roses transisi terpicu dan South Se- menciptakan momentum bagi bergeraknya sejarah punk menuju periode yang sebelumnya tidak pernah terpikirkan oleh generasi sebelumnya. Periode Kedua: Ter*entukn a Fonda"i +kono#i Punk Jakarta $199,--001( Sejarah komunitas /akarta .unk memasuki periode baru dengan berbagai macam kompleksitas dan dinamikanya tersendiri. Tempat pertunjukkan baru bermunculan. .oster +a2e di daerah !atot Subroto dan 7arley 8a<idson +a2e di daerah .ulo as menjadi tempat acara yang dapat bertahan cukup lama. Selama tahun #$$( N )99# ini juga terdapat beberapa tempat pertunjukan musik punk di /akarta seperti !50 0awa Kambing' ;ni<ersitas ercu ,uana' ,engkel ,ekas' Auditorium enpora Senayan' Tanah Kosong ,rimob +iputat' ;@IS A ,ekasi' Auditorium ,ulungan' !50 ,endungan 7ilir' !50 .ondok Kelapa Kali alang' !50 +engkareng' ;ni<ersitas ,udi Luhur. @amun semuanya tidak dapat bertahan lama. .oster +a2e merupakan tempat yang paling lama bertahan dari tahun #$$( sampai dengan #$$$. .oster +a2e' yang berada tepat di useum Satria andala dengan kapasitas )999 orang' berpuluh-puluh kali menjadi saksi bisu bagi perkembangan periode kedua sejarah punk di /akarta. Bksistensi .oster tercatat bermula pada )$ September #$$( dengan acara pertama bertema 4;nderground Session4' sebuah acara dua mingguan yang tidak hanya diisipunk' tetapi juga berisi berbagai genre musik. Seperti ditulis oleh 1endi .utranto' #9 aret #$$$ menjadi hari kematian .oster +a2e untuk selama-lamanya. ;ntuk terakhir kalinya diadakan acara musik 4Subnormal 0e<olution4 yang berujung kerusuhan besar antara massa punk dengan warga sekitar. Kerusuhan ini menghancurkan beberapa mobil' memaksa aparat kepolisian dalam membubarkan massa. Setelah surutnya Aoung 522ender' di daerah /akarta Timur-;tara-.usat muncul kelompok yang cukup berpengaruh seperti Subnormal dengan band-band-nya seperti Army Style dan #:) +haos. /uga muncul kelompok Sid !ank dengan band-nya seperti 0!, dan .inokio. Subnormal dan Sid !ank menjadi pelopor bagi berlangsungnya acara-acara di 7arley 8a<idson +a2e. +a2e yang berkapasitas kurang lebih )99 orang ini memiliki kelebihan yang dapat digunakan pada siang hari ataupun malam hari. Tidak berlangsung lama' tempat acara dipindahkan di lapangan parkir tepat di halaman belakang +a2e. 7arley 8a<idson juga menjadi tempat bagi awal berkembangnya komunitas hard#ore dan skinheads di /akarta. .erkembangan skinhead di Indonesia secara khusus diteliti oleh 8ina Indrasa2itri dalam penelitian antropologisnya Sejarah .erkembangan Subkultur Skinhead Serta Keberadaannya di IndonesiaC Studi Terhadap Kelompok 8istro 1arriors /akarta ")99H&. Sebuah bagian penting dalam studi ini adalah catatan atas kehadiran ;ti' seorang yang diklaim sebagai skinhead pertama di Indonesia. ;ti mendapatkan pengetahuan skinhead dari pengalamannya tinggal di luar negeri. Seperti dicatat oleh 8ina Indrasa2itri' ;ti kemudian berinteraksi dengan sekelompok anak punk yaitu 4anak pejaten4 yang nantinya menjadi salah satu kelompok pionir komunitas skinhead di /akarta. .roses sejarah ini menjadi penting karena keterkaitan historis diantara punk dan skinhead begitu kuat. )ina#ika da.a# Periode Kedua Punk Jakarta

0untuhnya dominasi kelompok Aoung 522ender mendorong terjadinya desentralisasi kekuatan di komunitas /akarta .unk. Kon2igurasi aktor-aktor di komunitas punk mengalami perubahan mendasar. 8ari setiap penjuru /akarta bermunculan kelompok-kelompok tongkrongan punk mulai dari Subnormal' Sid !ank di /akarta Timur dan ;taraO Slumber' @eo Bpileptions dan eruya ,army Army di daerah /akarta Selatan' Swlindle 0e<olution di daerah +iputat' iracle di +iledug' .L@ di daerah ,lok . Kelompok-kelompok tongkrongan ini pada gilirannya melahirkan begitu banyak live band seperti Army Style' 0!,' #:) +haos' .inocio' Kremlin' Sun*uist' Brror +rew' 5ut o2 +ontrol' Spatistik' Se-y .igs' Kaos Khaki dan masih banyak lagi. Setelah acara !50 ,ulungan di tahun #$$H yang saya bahas sebelumnya' intensitas interaksi diantara sesama indi<idual semakin besar. Ari Idiots sebagai salah satu saksi dan pelaku sejarah menggambarkan proses tersebut pada saya beginiC 4datang "ke acara& berdua besok-besoknya lagi loe bakal datang ke acara berenamberdelapan' emang nggak bisa dipungkiri' acara-acara punk pada $H dan seterusnya itu sampai $(' itu memancing semua orang untuk membuat suatu jalinan pertemanan' akhirnya' gua yang misalnya seorang indi<idual datang ke acara punk begitu' besok-besoknya gua pasti sudah nggak indi<idual lagi' pasti gua nongkrong dimana-mana. /adi ibaratnya disitu benarbenar terjalin sebuah tali pertemanan' semua orang bisa bikin acara-acara kolekti2' pada saat itu' berdasarkan gank-gank aja' anak SS bikin acara' anak Slumber bikin acara' jadi berdasarkan tongkrongan-tongkrongan tersebut4 7adirnya begitu banyak kelompok-tongkrongan ini dapat dilihat sebagai era lahirnya gankgank di tengah komunitas punk. Salah satu 2aktor penting yang menyatukan indi<idu-in<idu di dalam kelompok-tongkrongan adalah 2aktor daerah. Indi<idu-indi<idu yang berasal dari daerah yang sama memiliki rute perjalanan pergi-pulang menuju tempat acara yang sama. 7al ini mendorong indi<idu-indi<idu tersebut saling kenal dan mempersatukan mereka. @amun' salah satu dampak negati2 dari terbentuknya gank-gank atau kelompok-tongkrongan ini adalah sering terjadinya perkelahian. .erkelahian sering terjadi di setiap acara musik punk akibat adanya masalah-masalah interaksi dan kesalahpahaman yang memicu terjadinya kon2lik. Seiring dengan bertambah banyaknya kelompok-tongkrongan di dalam komunitas punk /akarta' media sosialisasi musik punk juga mengalami perubahan yang signi2ikan. 8i akhir tahun $HG$(' komunitas punk di /akarta mulai mengenal medium musik melalui #ompa#t dis# "+8&. 8uta Suara sebagai salah satu toko kaset klasik menyediakan +8-+8 punk yang sebelumnya tidak ditemukan. ereka yang tertarik mengkonsumsi +8 biasanya berpatungan untuk mendapatkannya' dengan harga berkisar diantara :9-H9 ribu. Ada juga cara lain untuk mendapatkan produk-produk punk dari luar negeri' yaitu mail order. 7ail 9rder ini bersi2at tradisional dengan cara mengirim surat dengan berisikan uang pesanan yang dibungkus oleh kertas karbon. elalui mail order dan katalog-katalog pemesanan dari re#ord label musik punk luar negeri' komunitas punk /akarta dapat menjangkau begitu banyak band punk yang tidak pernah terdengar di periode sebelumnya. Re#ord label dan katalog-katalog tersebut merupakan sesuatu yang begitu eksklusi2 bagi komunitas punk. 8i dalam komunitas punk /akarta tanpa disadari mulai terbentuk pembagian kerja' dimana terdapat indi<idu-indi<idu tertentu yang menjalankan proses mail order tersebut dan menjadi

kolektor produk-produk band punk luar negeri. Keberadaan indi<idu-indi<idu ini memainkan peranan penting bagi perkembangan pengetahuan mengenai punk bagi komunitas punk /akarta. elalui akti<itas mail order dan pencarian in2ormasi mengenai punk luar negeri' pengetahuan mengenai dimensi politik dari musik punk pun terbentuk. asuknya >ine .ro2ane B-istence dari Amerika ke komunitas punk /akarta memberikan pengetahuan mengenai pergerakan politik komunitas punk di luar negeri dengan ideologi anarkisme. Setidaknya terdapat dua pengaruh penting setelah masuknya >ine "majalah alternati2& ke tengah komunitas punk di /akarta. .ertama' masuknya unsur-unsur politik ke dalam perkembangan sejarah komunitas punk /akarta. Kedua' bertambahnya pengetahuan mengenai kebutuhan akan sebuah media komunikasi antar sesama punk di /akarta. edia tersebut menjadi media in2ormasi yang terlepas dari monopoli in2ormasi institusi media kapitalistik' seperti majalah musik 7AI. Komunitas punk /akarta berusaha mempraktekkan kebutuhan baru di dalam komunikasi-in2ormasi dengan membuat >ine->ine punk. Ari Idiots merupakan salah satu aktor yang tergerak untuk menciptakan media alternati2 ini. Ia bercerita pada sayaC 4era-era $% itu ngedorong gua membuat sesuatu yang namanya >ine' kalo gak salah gua juga dapat >ine 2oto kopian yang namanya Sika Apara dari ?inland' dari si /amal awalnya pertama kali' ibaratnya >ine yang bener-bener bentuknya kayak sampah yang potong tempel' kemanamana' gila-gila-an' hitam dan pekat' kecil ukuran AH' itu ngedorong gua untuk wah keren juga nih bikin kayak gini' emang sebelumnya dari kontak-kontak-an' order-orderan itu juga gua ngejalaninDP Selain masuknya in2ormasi dan pengetahuan punk di luar negeri melalui mediated #onta#t' pada saat yang bersamaan mulai terjalin hubungan dire#t #onta#t dengan komunitas punk di luar negeri. .ire#t #onta#t berjalan melalui hubungan interaksi surat-menyurat dengan cara tradisional menggunakan jasa kantor pos. Alamat-alamat band atau records label punk luar negeri di dapat melalui >ine seperti .ro2ane B-istence tadi. Akhirnya' intensitas interaksi dengan punk luar negeri semakin bertambah dengan merebaknya internet di Indonesia. .ada pertengahan tahun #$$9-an aliran anar#ho punk mulai masuk ke Indonesia. ,and-band dari Skandina<ia dibawah label 8istortion 0ecords dan label Amerika seperti 7a<oc 0ecords memberikan warna dan dinamika baru di /akarta. usik hard#ore punk dan #rusty mulai dimainkan oleh band-band anak punk di /akarta. 7al penting yang perlu diperhatikan adalah bahwa band-band membawakan lagu-lagu dengan lirik-lirik yang secara lebih eksplisit mengandung nilai-nilai ideologi anarkisme' seperti anti negara dan kapitalisme. Lirik-lirik tersebut mulai dipahami oleh komunitas punk di /akarta. 8iantara mereka terjadi sebuah proses dimana diskusi mengenai politik dan ideologi-ideologi besar seperti kapitalisme' komunisme' sosialisme' anarkisme dan yang lainnya semakin sering dilakukan. Akibatnya' orientasi komunitas punk bergeser' dari bentuk komunitas berdasarkan wilayah mengalami perubahan menjadi bentuk kolekti2 yang ter2okus pada diskusi mengenai kondisi sosial-politik Indonesia. Kondisi sosial politik pra dan pasca re2ormasi #$$= juga memberikan pengaruh yang signi2ikan bagi berkembangnya wacana ideologi politik punk di /akarta.

/a"ukn a Un"ur +kono#i-Po.itik Punk 8inamika sejarah komunitas punk /akarta tidak terlepas dari pengaruh kondisi struktural masyarakat Indonesia tempat mereka berada. .engaruh kekuasaan ekonomi-politik di dalam perjalanan sejarah komunitas punk memberikan dampak bagi arah perubahan dan perkembangan komunitas ini. Ini dapat terlihat dari proses kooptasi' komodi2ikasi dan penyerapan kebudayaan oleh kapitalisme dengan perangkat institusinya seperti media. ;nsur-unsur politik memasuki komunitas punk di saat secara bersamaan perubahan internal dan perubahan eksternal bertemu dalam satu momen historis. .erubahan internal yang didorong oleh masuknya .ro2ane B-istence serta band-band aliran #rust' hard#ore punk dengan lirik-lirik politis mulai mengisi pengetahuan punk /akarta. Ia juga bersinggungan dengan kondisi sosial politik di era akhir tahun #$$% menjelang masa kejatuhan Soeharto. 1acana anarkisme pun sebenarnya sudah hadir pada generasi pertama' misalnya melalui lagu 4:nar#hy in the U 6 4 oleh Se- .istols. @amun adanya lagu-lagu dengan lirik-lirik politis di periode generasi pertama punk /akarta belum dapat mendorong terbentuk kesadaran politik. Selain masalah tongkrongan atau batas territorial' dalam studi antropologisnya ?ransiska Titiwening ")99#& juga membahas permasalahan masuknya dimensi politik di dalam kehidupan komunitas punk /akarta. Kontestasi identitas punk antara punk politis vis&a&vis punk apolitis atau anarko punk vis&<&vis street punk merupakan bagian dari dinamika komunitas /akarta punk pada periode #$$H-)99#. enurut ?ransiska Titiwening' anarko punk sebagai punk yang identik dengan pemikiran anarkis memiliki acuan batas identitas' dengan kriteria masuk dalam keanggotaan kelompok militan politik ketika itu .erhimpunan 0akyat 8emokratik ".08&' ikut demo anti pemerintah' dan diskusi politik. Sedangkan street punk adalah sebutan bagi Qpunk6 yang sering nongkrong di pinggir jalan dan tempat keramaian. ereka menghabiskan sebagian besar waktunya di jalan' kadang berpindah tempat atau berkelana keluar kota. Situasi politik yang memanas pada tahun #$$= membuat indi<idu dalam komunitas punk merasakan rele<ansi di antara literatur politis punk dengan realitas politik Indonesia. .ersentuhan punk dengan gerakan politik eksternal mulai terjadi disaat adanya indi<iduindi<idu punk yang menjadi mahasiswa dan bergabung dengan gerakan mahasiswa di uni<ersitas tempat mereka belajar. 8i luar kampus banyak indi<idu atau kelompok tongkrongan punk yang bera2iliasi dengan kelompok-kelompok pergerakan masyarakat sipil seperti .ergerakan Kaum iskin Kota' dan LS -LS lain yang bermunculan pada masa itu. .ada saat yang bersamaan' kelompok politik kiri .08 melakukan rekrutmen politik kepada kelompok-kelompok punk di seluruh Indonesia. .08 dengan orientasi kader-kader politik anak muda melihat komunitas underground seperti komunitas metal' komunitas punk dan komunitas musik anak muda lainnya sebagai target rekrutmen. Teknik .08 ini memiliki kemiripan dengan ,ritish @ational .arty atau @ational ?ront di Inggris yang menggunakan anak muda dan komunitas musik sebagai lahan pengkaderan partai politik. Akhirnya' tanpa menyadari dirinya menjadi alat permainan politik' banyak indi<idu atau kelompok punk yang menjadi underbow kelompok-kelompok politik. .ada periode-periode #$$=-)99# banyak indi<idu-kelompok punk ikut dalam demo-demo di jalan yang marak saat itu. Keterlibatan punk di tataran ini toh menghilang beriringan dengan turunya suhu politik disaat memasuki era re2ormasi. Ketidakjelasan eksistensi .08 dan kesadaran akan

diperalatnya indi<idu-kelompok punk juga mematikan keterlibatan komunitas punk dalam politik. In2iltrasi yang dilakukan oleh kekuatan eksternal komunitas punk seperti .08 dan kelompok kepentingan lainnya sejatinya tidak berhasil menguasai keseluruhan komunitas punk /akarta. ,ertahannya beberapa indi<idu dan kelompok di dalam komunitas punk /akarta dari in2iltrasi terutama didorong oleh kesadaran untuk lebih 2okus membangun komunitas punk itu sendiri. 8engan kata lain' pergerakan internal punk yang hadir bersamaan dengan pergerakan politik eksternal dapat meredam pengaruh dan usaha kooptasi dari luar komunitas. Salah satu nilai yang mempengaruhi komunitas .unk /akarta untuk tidak terlibat dengan politik praktis adalah slogan 3party politi#al bullshit4. ,agi mereka' partai politik adalah pembohong yang menyimpan agenda tersembunyi. Selain itu' nilai-nilai .o it )oursel" "8.I.A& sebagai bentuk resistensi dengan menciptakan produksi-produksi alternati2 menjadi pilihan yang diambil oleh sebagian besar indi<idukelompok di dalam komunitas ini. 8.I.A. merupakan metode yang menawarkan bagi mereka yang ingin menjalankannya' menciptakan produksi' dan menguasai alat produksi sendiri' terlepas dari dominasi penguasaan mode o" produ#tion oleh institusi yang dominan. @ilai ekonomi-politik yang terkandung di dalam semangat 8.I.A ini menjadi landasan bagi proses perkembangan sejarah komunitas punk /akarta selanjutnya. Semangat 8.I.A ini begitu kuat tertanam. .eristiwa penting yang terjadi adalah keluarnya produk kaset karya komunitas punk ,andung yang dikenal dengan kompilasi 3,andung %urning4 yang berisikan karya band-band punk komunitas ,andung. .ada tahun #$$%' sebuah komunitas hardcore /akarta yaitu Locos mengeluarkan album kompilasi 3 -alk 8ogether Ro#k 8ogether4. Album ini berisi karya band-band hard#ore seperti Anti Septic' Straight Answer' 8irty Bdge' ?ront Side' Aouth Against ?acism' !enocide' Secret Agent' 5ut o2 Step' dan +ryptical 8eath. Selain produksi musik melalui medium kaset' Locos untuk pertama kalinya membuat >ine yang berisikan biogra2i band-band di dalam kelompok tersebut. .roduk atau karya-karya tersebut menginspirasikan komunitas punk /akarta untuk merealisasikan semangat 8.I.A. Akhirnya' mereka membuat karya kompilasi yang dikenal dengan album 3Still 9ne Still Proud4' berisikan #I band punk dari /akarta seperti the Idiots' Ina Subs' 8ead !erm' Total 8estroy' id7umans' SepticTank' Brror +rew' 5ut 52 +ontrol' Kremlin' 5<ercast' Se-y .igs' 8islike dan +ryptical 8eath. Karya monumental ini dikeluarkan oleh re#ords label pertama di /akarta yaitu o<ement 0ecords. Tidak berhenti pada produksi kaset' kelompokkelompok yang berada di dalam komunitas /akarta .unk mulai memproduksi >ine dan menjalankan usaha sablon untuk memproduksi kaos' emblem' pin dan produk-produk lainnya. emasuki tahun #$$$-)99#' hampir seluruh band di komunitas .unk /akarta melakukan rekaman musik dan memproduksi karyanya sendiri. .erkembangan ini tanpa disadari telah menciptakan sebuah pasar alternati2 di dalam masyarakat punk. /aring-jaring distribusi penjualan karya-karya punk mulai terbentuk' tidak hanya di /akarta. /ejaring ini terbentang dari ,andung' /ogja' alang' Surabaya' bahkan alaysia dan Singapura. Tidak terbayangkan bahwa komunitas .unk telah membangun jaringan pasarnya tanpa dapat terdeteksi oleh industri musik besar. 7adirnya kompilasi 3Still 9ne Still Proud4 juga menandai berakhirnya era gank-gank yang ada di /akarta. Kelompok-kelompok di dalam komunitas ini mulai menyadari arti penting

dari persatuan dan kebersamaan. Semangat sektarianisme yang mewakili kelompokkelompok tongkrongan punk di /akarta mengalami perubahan. ereka menuju semangat persatuan di bawah satu cita-cita kebersamaan yaitu 3/akarta .unks4. Pro"e" Tran"i"i .erkembangan baru komunitas punk ini berpuncak pada tahun )99#. Semangat kebersamaan dan persatuan yang di usung melalui slogan /akarta .unks dimani2estasikan melalui acara /akarta ,ersatu <olume #' yang diadakan pada bulan ?ebruari )99#. /akarta ,ersatu merupakan titik tolak penting bagi terbentuknya kekuatan basis ekonomi politik di komunitas /akarta. ,and-band yang bermain merupakan band-band yang setidaknya pernah menciptakan karya-karya di dalam rekaman kaset. Kriteria ini menjadi penting mengingat bahwa begitu banyak band yang muncul dan hilang begitu saja tanpa memberikan kontribusi karya-karyanya. Acara ini sebenarnya merupakan acara gabungan dengan genre musik hard#ore dan skinhead dengan tujuan mempersatukan komunitas musik yang memiliki latar belakang sama. Acara /akarta ,ersatu menandakan semakin solidnya komunitas /akarta .unk. Karena proses pembentukan basis produksi ekonomi dan jaring-jaring distribusi telah berjalan membentuk mekanisme pasarnya tersendiri. Acara ini juga memperlihatkan resistensi melalui penolakan terhadap sponsor yang dianggap sebagai jerat kapitalis. Acara yang dihadiri H999 hingga %999 penonton ini menjadi bukti bahwa komunitas punk' hard#ore dan skinhead dapat mengorganisir acara dengan kapasitas besar' acara yang sebelumnya hanya dapat dilaksanakan dengan menggunakan donasi sponsor institusi besar. ereka yang memasuki komunitas punk pada periode setelah masa transisi ini akan terbentuk kesadarannya untuk menolak major label yang berasal dari industri musik besar. Punk Jakarta /enu0u Ko#unita" Interna"iona. $-001--00,( Setelah mengalami proses transisi' /akarta .unk berkembang menuju bentuk yang berbeda dari periode sebelumnya. .ada periode ini' komunitas punk di /akarta mengalami inter<ensi dari kapitalisme melalui komodi2ikasi dan penyerapan simbol-simbol punk menjadi sesuatu yang diproduksi secara massal. /ika pada pergerakan punk periode kedua pihak industri budaya masih mengganggap punk tidak mempunyai nilai jual tinggi' sekarang mereka berpikir sebaliknyaC punk di Indonesia "termasuk /akarta& sudah menjadi sasaran komodi2ikasi industri "Iskandar Rul*arnain' )99:&. ,and seperti Superman Is 8ead "SI8' dari ,ali& menandatangi kontrak dengan perusahaan besar yaitu Sony usic Indonesia. Setelah kejatuhan Soeharto' arus globalisasi begitu deras merasuki komunitas punk /akarta. asuknya TM melalui stasiun tele<isi lokal seperti A@TM dan !lobal TM memberikan pengaruh besar terhadap pembentukan wacana mengenai punk. TM juga bekerja sama dengan 0A company mendirikan majalah dan radio TM Tra-. Selain kapitalisme' pengaruh internet juga sedikit banyak mempengaruhi proses interaksi dan sosialisasi komunitas punk di /akarta. !enerasi punk yang lahir pada periode ini tidak banyak mengalami interaksi dan sosialisasi antar sesama punk. ereka mendapatkan in2ormasi melalui internet dan media. Sebelumnya' generasi punk di /akarta mengenal band-band punk melalui proses interaksi antar sesama. Sekarang' mereka yang menyatakan dirinya punk

hanya mengambil acuan identitas melalui media seperti TM. Seperti dicatat Iskandar Rul*arnain ")99:&' melalui TM' band-band punk komersil ,arat' seperti ,link #=) dan Sum :#' masuk membentuk wacana baru mengenai punk di /akarta. TM juga memberikan kesempatan bagi band-band punk yang menginginkan masuk tele<isi untuk dapat menayangkan <ideo klipnya masing-masing. ,and punk seperti SI8 dan 0ockets 0ockers menyatakan dengan jujur bahwa mereka ingin mendapatkan kesejahteraan lewat punk dengan sukarela melakukan sell&out menjual imej punk sebagai musik pembebasan demi uang "Iskandar Rul*arnain' )99:&. 8i sisi lain' keberadaan internet toh memberikan energi positi2 bagi berkembangan komunitas punk di /akarta. elalui internet' hubungan dire#t #onta#t dengan komunitas punk luar negeri maju pesat. Indonesia dan /akarta mulai dikenal oleh komunitas punk dunia. 8engan sendirinya' komunitas punk /akarta memasuki tataran interaksi yang semakin luas. Komunitas /akarta .unk untuk pertama kalinya kedatangan kelompok band dari luar negeri' 1ojce>h dari /erman. 1ojce>h bermain di acara street gigs di depan .asar ?esti<al Kuningan di /akarta. Kehadiran 1ojce>h di /akarta merupakan hasil kerjasama teman-teman dari alaysia-Singapura dengan orang-orang di komunitas /akarta .unk. Setelah 1ojce>h' dari /erman datang beberapa band dari luar negeri untuk bermain di Indonesia. ,and seperti ,attle o2 8isarm dan .ower o2 Idea dari /epangO ?oco .rotesta' 0ambo dari AmerikaO .hist +rist dari AustraliaO Topsitur2i dari Singapura' Second +ombat band ,ard#ore dari alaysiaO asseparation band !rindcore dari alaysia' Aoung And 8angerous band 8rash#ore dari alaysia' dan +luster ,omb ;nit band dari /erman yang telah bermain di /akarta sebanyak dua kali pada tahun )99H dan )99(. Kehadiran band-band luar negeri diatas tidak menggunakan bantuan dari sponsor perusahaanperusahaan donor' seperti 8jarum Super atau A ild. elalui kerjasama kolekti2 diantara kelompok-kelompok punk /akarta' band-band luar negeri tersebut dapat bermain di /akarta. Salah satu peristiwa penting adalah hadirnya band legendaris the B-ploited yang telah eksis di komunitas punk Inggris sejak era #$=9-an. B-ploited hadir di /akarta dalam tur Asia Tenggara. 8i Indonesia' B-ploited mengadakan konser di tiga kota yaitu /akarta' ,andung dan alang. .eristiwa lain yang menarik adalah konser yang diadakan di /akarta pada tanggal #9 /uni )99( bertempat di Lapangan ,ola +irendeu. Konser berjalan baik tanpa sponsor yang mendukung acara tersebut. /e#*a1a 2e0arah Ko#unita" Punk Jakarta Keberadaan punk di Indonesia' khususnya di /akarta' hadir melalui sebuah proses historis. Kenyataan ini jelas pertentangan dengan klaim yang melihat kehadiran punk di Indonesia a historis dan tanpa dasar yang kuat. 7asil terpenting dari rekonstruksi sejarah adalah ditemukannya periodisasi-periodisasi di dalam sejarah keberadaan punk di /akarta. Setiap periode memiliki dinamika internal dan eksternalnya masing-masing. 8i balik proses sejarah ini terdapat kontradiksi-kontradiksi internal di dalam perkembangan sejarah komunitas punk di kota /akarta. 8engan kata lain' dari kenyataan historis ini' penulis berusaha untuk memahami sejarah komunitas punk secara kritis. .enulis setidaknya bisa mengidenti2ikasi tiga re2leksi kritis terhadap komunitas .unk /akarta sebagai sebuah gerakan #ounter #ultureC .ertama' dari keempat periode sejarah terlihat bahwa punk sebagai gerakan perlawanan menemukan bentuk terbaiknya pada periode kedua. @amun' di sini pula terletak permasalahannya. ,ila komunitas punk merupakan gerakan #ounter #ulture' maka

konsistensi sikap politik komunitas punk /akarta perlu dipertanyakan. .unk sebagai gerakan politik dapat dibaca lebih karena disebabkan oleh 2aktor in2iltrasi gerakan .08 dan kondisi sosial-politik tahun #$$%-#$$$ yang memungkinkan bukan hanya anak punk saja yang berpolitik atau berbicara politik' namun hampir semua orang di /akarta dapat berbicara politik. Apalagi kondisi ini didorong oleh arus re2ormasi yang membuka kebebasan berbicara dan berekspresi. Kenyataan sikap politik yang lemah dari komunitas punk /akarta didukung oleh menurunnya kerja-kerja ataupun pernyataan-pernyataan politik di dalam tindakan keseharian indi<idu-indi<idu didalamnya. .eriode berikutnya yaitu periode III mulai dari tahun )99# sampai masa sekarang menunjukan secara perlahan bahwa komunitas punk /akarta mengalami proses depolitisasi seiring dengan menurunnya akti2itas politik masyarakat pasca re2ormasi politik di tahun #$$%-)999. Artinya' komunitas punk /akarta mengalami stagnasi terhadap akti2itas politik riil. 8engan kata lain' komunitas punk /akarta terjebak kedalam situasi dan kondisi a politis di dalam sikap dan tindakannya sebagai oposisi terhadap negara dan kapitalisme. Kedua' perkembangan komunitas .unk /akarta saat inp "saat tulisan ini dibuat& mengalami kondisi yang memprihatinkan. ,anyak dari anggota komunitas punk /akarta yang bekerjasama dengan institusi-institusi kapitalisme yang sebelumnya mereka klaim sebagai musuh mereka. +ontoh peristiwa yang memicu kontro<ersi adalah masuknya arjinal' sebuah band punk yang tergabung di dalam kelompok Taring ,abi dari /agakarsa-8epok' ke dalam liputan acara ;rban 0eality Show di 0+TI. Selain itu Kelompok Taring ,abi dan arjinal juga terlibat sebagai 2iguran di dalam 2ilm @aga ,onar ). .ada s#ene upacara bendara di 2ilm tersebut kita dapat melihat beberapa anak punk dari kelompok Taring ,abi mengikuti upacara di 2ilm tersebut. 7al ini menunjukan bahwa kesadaran kolekti2 komunitas punk /akarta melemah. Selain itu' kenyataan ini menunjukan bahwa di dalam tubuh komunitas .unk /akarta terdapat 2ragmentasi-2ragmentasi di antara satu kelompok dengan kelompok lainnya. .erlu ditekankan bahwa penulis menyadari bahwa komunitas tersebut sangat heterogen dan tidak berdiri secara monolitik. Terakhir' punk secara ekonomi gagal dalam memberikan alternati2 atau perlawanan ekonomi terhadap sistem kapitalisme. ,ahkan kecendrungan mode o" produ#tion yang dilakukan komunitas punk /akarta memiliki benih-benih akumulasi modal di dalam kegiatan berproduksinya. 8engan kata lain' bila komunitas punk /akarta tidak menyadari dan melakukan re2leksi kritis terhadap akti2itas yang dilakukannya' maka tanpa disadari mode o" produ#tion dari komunitas punk /akarta yang selama ini dijalankan akan bergerak menuju hukum akumulasi kapital. ,ila ini terjadi maka punk akan jatuh kedalam kematian tragisnya.