Definisi Kraf

"Keluaran Kraftangan" ertinya apa-apa keluaran artistik yang mempunyai

daya tarikan kebudayaan atau tradisional dan adalah hasil dari sesuatu
proses yang bergantung semata-mata atau sebahagiannya kepada
kemahiran tangan dan termasuklah apa-apa keluaran batik; dan "keluaran
batik" ertinya apa-apa barang, walau bagaimanapun dihasilkan, yang
mempunyai rekabentuk batik pada atau di mana-mana bahagiannya.
sumber: Akta 222-Akta perbadanan Kemajuan Kraftangan Malaysia 1979
Kraf tradisional boleh didefinasikan sebagai perusahaan
(kerjaseni) yang melibatkan kemahiran kerja tangan yang
memerlukan daya cipta oleh masyarkat yang diwarisi turun-
temurun.
engenal Kraf tradisional adalah melibatkan
penghasilanbarangan kraf yang menggunakan bahan
gantian seperti kertas warna, straw,plastisin dll
!enis-jenis Kraf "radisional terbahagi kepada#
$. %lat domestik
&. %lat permainan
'. %lat pertahanan diri
(. )erhiasan diri
*. +atik
,. "ekat
-. .kiran
/. "enunan
0. %nyaman
$1. "embikar
2asing popular di 3emenanjung terutama di Kelantan. 4rang dewasa yang
memajukan seni permainan ini, bagi kanak-kanak lebih gemar dengan gasing elayu
dan 5ina, kerana sai6 yang kecil dan mudah dipermainkan.
Jenis-jenis Gasing
!enis gasing yang terdapat di alaysia termasuk gasing jantung, gasing piring atau
leper, gasing kelamar, gasing telur, gasing berembang, gasing elayu, gasing 5ina,
gasing buku benang dan gasing pinang.
Membuat Gasing
Kayu yang paling sesuai dari spesis merbau, seperti merbau tanduk, merbau darah,
merbau johol dan merbau keradah, ianya mudah dilarik tetapi tidak mudah serpih.
3elain itu kayu leban tanduk, limau, bakau, koran, sepan, penaga, keranji juga
menjadi pilihan. !enis kayu yang mudah didapati seperti manggis, jambu batu, ciku
atau asam jawa sering digunakan untuk membuat gasing.
Kayu tersebut dilarik menggunakan alat pelarik, mengikut sai6 dan bentuk gasing
yang telah ditetapkan. 3ebelum kerja melarik dimulakan besi paksi dibenamkan ke
dalam kayu tersebut agar keseimbangan dari segi bulatnya dapat dilakukan ketika
melarik.
3etelah gasing disiapkan maka kerja-kerja terakhir dilakukan, seperti melilitkan
timah pada kepak gasing tadi agar menambah berat lagi gasing itu hingga seberat
lima kilogram dan juga tak mudah serpih. .ntuk menambah indah rupa parasnya
maka tanduk kerbau dipasangkan dibahagian kepala gasing serta dikilatkan dengan
7arnis. 8ni terdapat pada gasing leper atau untuk gasing uri sahaja.
JENIS-JENIS GASING DI MALAYSIA
WAU
"eraju tiga sememangnya sinonim dengan wau, juga dikenali sebagai
layang-layang di negeri-negeri sebelah pantai barat semenanjung.
3ebagai permainan masa lapang bagi kalangan rakyat biasa dan
golongan istana. 3ejak 6aman-ber6aman sekitar kurun kelima belas,
wau telah dimainkan oleh orang elayu. ereka telah mempercayai
ada kaitan di antara semangat angin dan langit.
JENIS WAU
+erbagai jenis dan bentuk wau telah dicipta. 9au burung, wau pari,
wau katak, wau bayan, wau merak, wau kucing, wau jala budi, wau
lenggang kebayan, wau sewah, wau barat dan yang sangat digemari
oleh orang elayu ialah wau bulan. :ekacorak bermotifkan awan larat
pada kebiasaannya adalah menghiasi kebanyakan wau yang dihasilkan
dengan berwarna-warni. Kelantan dan "erengganu sehingga kini masih
mengekalkan tradisi pembuatan wau yang menarik, selain dijadikan
untuk permainan ianya juga sebagai hasil kraftangan dan hiasan
dinding.
Membuat Wau
)embuatan sesebuah wau agak rumit dan memakan masa, dari kerja-kerja meraut
buluh untuk dijadikan rangka, mengimbang stabilkan kepak sehingga melekatkan
kertas pada rangka wau tersebut mengambil masa dua minggu untuk siap. :angka
buluh tulang belakang wau lebih besar daripada kepaknya, kemudian diikat dengan
menggunakan benang mengikut bentuk serta jenisnya.
:angka yang telah disiapkan akan ditampal dengan tiga lapis kertas nipis dan
lutsinar dengan berlainan warna. ;apisan pertama menggunakan kertas berkilat,
lapisan kedua menggunakan warna yang berbe6a dan bercorak awan larat iaitu
bercorak pucuk rebung atau bunga cengkih yang telah ditebuk. )ada lapisan ketiga
pula corak berlainan yang telah ditebuk ditampalkan.
<i bahagian kepala atau muncungnya serta dihujung kiri dan kanan kepak, akan
dihiasi dengan rambu-rambu halus yang berwarna warni menambah cantik lagi
rupanya. +usul akan diregangkan di bahagian belakang tengkuk wau, agar ianya
mengeluarkan bunyi dengung apabila diterbangkan diudara. +usul diperbuat dari
daun rembia atau mengkuang yang telah direndam dan dilurut lalu dibiarkan kering.
8a berbentuk seperti alat memanah. "ali teraju diikatkan di antara bahu kepak dan
tulang belakang sebelah bawah wau bagi mengimbangi wau - "eraju "iga.
BIDANG KRA !EKS!IL "BA!IK#
3ejarah perkembangan batik di alaysia dipercayai bermula
pada abad ke $* asihi dan ianya terus berkembang
terutama selepas tamat perang <unia Kedua. )engusaha
batik di Kelantan dan "erengganu merupakan perintis
kepada perkembangan batik di negara ini. =asil-hasil batik
tempatan tinggi mutu ciptaannya dan reka coraknya
melambangkan kemahiran dan kehalusan kerja tangan
masyarakat setempat.
<i alaysia, batik dihasilkan melalui beberapa teknik, proses
dan gaya tertentu. 3alah satu teknik yang terdapat di
alaysia ialah batik blok. )roses awal dalam perkembangan
membuat batik blok adalah menggunakan sarang bunga
atau acuan yang diperbuat daripada kayu dan diterap
dengan sejenis warna hitam dan teknik awal ini dikenali
sebagai "erap =itam.
+atik kini telah dimodenkan selari dengan perkembangan
tren semasa.
Batik adalah kraf tradisi yang terkenal di Malaysia. Batik boleh
dihasilkan dengan dua cara iaitu dengan cara dilukis atau
diterap. Batik Lukis biasanya menggunakan motif flora dan fauna
dan dilukis menggunakan canting yang mempunyai corong halus
bagi mengalir lilin panas yang bertindak sebagai penebat
diantara ruang warna bagi membentuk corak-corak yang sesuai
dengan rekaan yang dihasilkan.Warna akan disapu pada
permukaan kain dengan menggunakan berus warna. Batik terap
dihasilkan dengan menggunakan blok logam yang diperbuat
daripada tembaga atau kepingan zink.Untuk menghasilkan corak
pada blog kepingan zink perlu dipateri dengan timah. Blok corak
batik juga menggunakan lilin panas sebagai penebat bagi
menghasilkan corak batik blok seperti yang dirancang.
Ukiran diperbuat daripada kayu gading atau tanduk yang diukir. Lazimnya
ukiran digunakan sebagai hiasan yang digunakan pada bangunan rumah serta
alatanalat perhiasan dan senjata. !arung keris dan ulu keris misalnya dihasilkan
dengan adunan seni pertukangan dan ukiran.
BIDANG KRA !EKS!IL "S$NGKE!#
Kain songket lambang kehalusan seni kemahiran tangan
warisan yang menjadi kemegahan bangsa telah lama
bertapak dalam budaya tradisi kita. ula berkembang di
beberapa negeri di )antai "imur iaitu Kelantan, "erengganu
dan )ahang.
<i Kelantan kegiatan menenun ini dipelopori oleh 5ik 3iti
9an Kembang yang memerintah Kelantan sekitar tahun
$,$1 hingga $,--. Kampung 2erung yang terletak dalam
jajahan "umpat antara daerah yang terawal menjalankan
kegiatan menenun. Kemudian kegiatan ini berkembang ke
Kampung )enambang yang terletak berhampiran dengan
pusat bandar.
<i "erengganu tenunan songket dipercayai bermula sejak
pemerintahan 3ultan arhum !anggut atau 3ultan ansur
($-&,-$-0'). Kawasan yang banyak menjalankan kegiatan
ini terletak di sekitar Kampung +anggol, Kuala 8bai dan
5hendering.
3ongket berasal dari perkataan >sungkit? iaitu >teknik
menyungkit? benang loseng (warp) dengan menggunakan
bilah buluh atau nibung bagi tujuan menghasilkan reka
corak atau sulaman pada kain tenunan . Kemudian benang
emas atau perak disulam atau disungkit mengikut reka
corak yang telah ditentukan mengikut bilah buluh atau
nibung tadi.
5ara sulaman atau sungkitan yang halus dan rumit
buatannya ini kemudiannya terkenal sebagai pakaian
sultan, kerabat diraja dan orang kenamaan. alah beberapa
corak dan motif tertentu seperti corak >teluk berantai? dan
>jong sarat? adalah merupakan corak istimewa untuk pakaian
khas diraja.
BIDANG KRA %ASIL RIMBA "ANYAMAN#
3eni anyaman yang tidak dapat dipisahkan daripada cara
hidup tradisional masyarakat di seluruh kepulauan
@usantara termasuk alaysia. <aripada tikar hingga kepada
dinding pelindung kediaman, hasil kerja menganyam
membentuk persekitaran hidup yang dapat dilihat di mana-
mana. 8ni tidak menghairankan kerana tumbuh-tumbuhan
tropika banyak yang sesuai untuk dijadikan bahan
anyaman.
Keseluruhannya, kemahiran asas dalam seni anyaman tidak
banyak berbe6a, cuma bergantung kepada jenis tumbuhan
yang dijadikan bahan anyaman. %ntara tumbuhan yang
paling banyak digunakan dalam seni anyaman ialah pandan,
mengkuang, buluh, bemban, rotan, ribu-ribu, daun serdang
dan daun sal. )erbe6aan ciri tumbuhan ini menghasilkan
pelbagai bentuk dan barangan seni anyaman seperti yang
dapat memenuhi keperluan hidup seharian masyarakat
tradisi.
)embuat anyaman mencerna ilham dan kreati7iti hasil dari
pengamatannya terhadap alam dan kehidupan yang
terdapat di sekeliling mereka. elalui kemahiran ini lahir
reka corak kelarai bersandarkan alam seperti bunga pecah
lapan, bunga cengkih, bunga tanjung, tampuk pinang, siku
keluang, tapak harimau dan tulang ikan. 3eni anyaman
warisan bangsa jelas mempamerkan kemahiran dan
kesungguhan masyarakat terdahulu.
Tembikar adalah kraf tradisi yang diperbuat daripada tanah liat
halus. Bagi mendapatkan bentuk tembikar yang diinginkan
tanah liat akan diuli dan dibentuk supaya menjadi bentuk
diinginkan seperti pasu labu dan sebagainya. "iantara tembikar
tradisional yang terkenal ialahtembikar sayong, tembikar
mambong dan tembikar Sarawak. #embikar !ayong dikenali
dengan Labu !ayung.!ecara umumnya labu sayung dihasilkan
oleh pembuat tembikar yang tinggal di $uala $angsar %erak.
Manakala tembikar mambong terkenal di $elantan.&asilan
tembikar mambong seperti belangabuyung bekas kemeyan dan
periuk. #embikar !arawak pula adalah dalam bentuk pasu
lonjong yang mempunyai ragam hias etnik masyarakat
!arawak flora fauna dan diwarna secara warna-warni dan
disepuh dengan kaca.
WAYANG
KULI!
&ENGENALAN
Wa'ang Ku(it a)a(a* satu bentu+ teater tra)isi,na(
'ang mengguna+an -rinsi-
.a*a'a )an ba'ang/ Ba'ang-ba'ang )ari-a)a -atung-
-atung +u(it 'ang ter)iri
)ari -e(bagai 0ata+ met*,(,gi )an +*a'a(an )i(ari+an
,(e* se,rang Da(ang/
&ersemba*an 0a'ang +u(it se(a(un'a )iiringi ,(e* satu
+um-u(an mu1i+ -a(uan
atau game(an )an juga a(at tiu-an "serunai# atau a(at
berta(i "rebab#/
&ERANAN WAYANG KULI! DALAM K$N!EKS S$SI$
BUDAYA
MASYARAKA!
&e(bagai bentu+ )an jenis 0a'ang +u(it b,(e* )i)a-ati
)i Asia )an (ebi*-Iebi*
(agi )i !enggara Asia/ Setia- jenis mem-un'ai bentu+
)an 0ata+n'a 'ang
tersen)iri )an aga+ berbe1a )ari satu +a0asan atau
(atar be(a+ang
mas'ara+at +e-a)a 'ang (ain/ %ari ini )i Semenanjung
Ma(a'sia sa*aja
ter)a-at em-at jenis 0a'ang +u(it )an setia- satu
men.ermin+an -engaru*-engaru* mas'ara+at )an
juga +ebu)a'aan 'ang te(a* mem-engaru*i
mas'ara+at itu/ !er)a-at em-at jenis 0a'ang +u(it )i
Semenjung Ma(a'sia
iaitu 2
i# Wa'ang Ke(antan ")isam-ai+an )a(am ba*asa
Me(a'u (,g*at
Ke(antan )an berasas +e-a)a -engaru* &atani#/
ii# Wa'ang Me(a'u ")isam-ai+an )a(am ba*asa
Me(a'u ber-engaru*
Ja0a#
iii# Wa'ang &ur0, ")isam-ai+an )a(am )a(am ba*asa
Ja0a )an )ise(it
)engan )engan ba*asa Me(a'u tem-atan#/
i3# Wa'ang Ge)e+ "(a1imn'a )isam-ai+an )a(am
ba*asa !*ai )an
ba*asa Me(a'u (,g*at tem-atan#/
Dari +eem-at-em-at jenis 0a'ang +u(it ini 'ang
-ertama )an +e)ua )i)a-ati )i
Ke(antan )an negeri-negeri &antai !imur4 'ang +etiga
ter)a-at )i ba*agian
Se(atan &antai Barat Semenanjung terutaman'a )i
J,*,r )an 'ang +eem-at
ter)a-at )i negeri Ke)a*4 &er(is )an bebera-a negeri
utara &antai Barat
Dari +eem-at-em-at jenis 0a'ang +u(it ini 'ang
-ertama )an +e)ua )i)a-ati )i
Ke(antan )an negeri-negeri &antai !imur4 'ang +etiga
ter)a-at )i ba*agian
Se(atan &antai Barat Semenanjung terutaman'a )i
J,*,r )an 'ang +eem-at
ter)a-at )i negeri Ke)a*4 &er(is )an bebera-a negeri
utara &antai Barat Semenanjung/
&a)a asasn'a +esemua bentu+ atau jenis 0a'ang +u(it
'ang ter)a-at )i
Semenanjung Ma(a'sia mem-un'ai -engaru*-
-engaru* sama)a )ari Ja0a
atau &atani "Se(atan !*ai# teta-i )a(am
-er+embangann'a semua -engaru*
ini te(a* menga(ami -eruba*an )an -en'esuaian
mengi+ut -enerimaan )an
+,nte+s mas'ara+at tem-atan/ &er+ara ini ber(a+u
a)a(a* +erana 0a'ang +u(it
-a)a )asarn'a meru-a+an satu a(at -er*ubungan
mas'ara+at )i sam-ing
satu ru-a -engutaraan +esenian/
&a)a asasn'a4 a(iran .erita4 bentu+ -atung--atung
)an 0ata+ masi* (agi
menge+a(+an +eas(ian )an -engaru* asa(n'a teta-i
-a)a a)egan-a)egan
+e(a+ar 5.,mi. re(ief5 'ang sering ter)a-at )i
se-anjang .erita 0a'ang +u(it itu4
ian'a je(as mengemu+a+an unsur-unsur tem-atan
)ari segi ba*asa )an juga
-eristi0a--eristi0a 'ang )igambar+an/ $(e* itu4
0a'ang +u(it sebenam'a
b,(e* )ini+mati "*a'ati# )a(am )ua -ering+at/ Ke)ua-
)uan'a mem-un'ai -eranan 'ang -enting/
Dari +eem-at-em-at jenis 0a'ang +u(it ini 'ang
-ertama )an +e)ua )i)a-ati )i
Ke(antan )an negeri-negeri &antai !imur4 'ang +etiga
ter)a-at )i ba*agian
Se(atan &antai Barat Semenanjung terutaman'a )i
J,*,r )an 'ang +eem-at
ter)a-at )i negeri Ke)a*4 &er(is )an bebera-a negeri
utara &antai Barat
Semenanjung/
&a)a asasn'a +esemua bentu+ atau jenis 0a'ang +u(it
'ang ter)a-at )i
Semenanjung Ma(a'sia mem-un'ai -engaru*-
-engaru* sama)a )ari Ja0a
atau &atani "Se(atan !*ai# teta-i )a(am
-er+embangann'a semua -engaru*
ini te(a* menga(ami -eruba*an )an -en'esuaian
mengi+ut -enerimaan )an
+,nte+s mas'ara+at tem-atan/ &er+ara ini ber(a+u
a)a(a* +erana 0a'ang +u(it
-a)a )asarn'a meru-a+an satu a(at -er*ubungan
mas'ara+at )i sam-ing
satu ru-a -engutaraan +esenian/
&a)a asasn'a4 a(iran .erita4 bentu+ -atung--atung
)an 0ata+ masi* (agi
menge+a(+an +eas(ian )an -engaru* asa(n'a teta-i
-a)a a)egan-a)egan
+e(a+ar 5.,mi. re(ief5 'ang sering ter)a-at )i
se-anjang .erita 0a'ang +u(it itu4
ian'a je(as mengemu+a+an unsur-unsur tem-atan
)ari segi ba*asa )an juga
-eristi0a--eristi0a 'ang )igambar+an/ $(e* itu4
0a'ang +u(it sebenam'a
b,(e* )ini+mati "*a'ati# )a(am )ua -ering+at/ Ke)ua-
)uan'a mem-un'ai
Latar Belakang !ejarah ' Wayang $ulit adalah satu bentuk teater tradisional yang
menggunakan prinsip cahaya dan bayang. Bayang-bayang daripada patung-
patung kulit yang terdiri daripada pelbagai watak mitos dan khayalan dilarikan
oleh seorang dalang. "i (lam Melayu Wayang $ulit boleh didapati dalam
beberapa jenis. (ntaranya termasuklah Wayang $elantan Wayang Melayu
Wayang %urwo dan Wayang )edek. %ersembahan wayang kulit akan diiringi
dengan satu kumpulan muzik sebagai membantu menghidupkan lagi watak-
watak yang dimainkan dan menggambarkan suasana adegan-adegan yang
berlaku ketika itu. %eralatan muzik yang sering digunakan dalam persembahan
wayang kulit adalah !erunai *utama+ )endang ,bu )endang (nak )endombak
,bu )edombak (nak $esi )eduk ,bu )eduk (nak -anang dan )ong.
.enis / jenis Wayang $ulit
Wayang kulit di Malaysia terbahagi kepada tiga jenis iaitu Wayang $elantan
Wayang %urwo dan Wayang )edek. Wayang $elantan terdapat di $elantan dan
negeri-negeri %antai #imur yang mempersembahkan cerita-cerita &ikayat !eri
0ama manakala Wayang %urwo pula terdapat di bahagian !elatan %antai Barat
!emenanjung terutamanya di .ohor yang mengetengahkan episod dari kitab
Mahabrata dan cerita %anji. Wayang kulit didirikan oleh beberapa elemen penting
iaitu dalang patung kelir dan muzik. )abungan dari elemen inilah yang
menjadikan persembahan wayang kulit satu persembahan yang harmonis.
"alang
"alang merupakan pemimpin dan tukang cerita dalam persembahan wayang
kulit. "alang juga bertindak sebagai pemain segala peranan dalam cerita
wayang kulit dengan menggerakkan patung yang diukir daripada kulit lembu
untuk melambangkan pelbagai watak dalam cerita seperti 0amayana Mahabrata
dan %anji. "alang dikenali sebagai tokoh pencerita yang beraksi sambil
bercerita serta memainkan patung wayang kulit. (ntara dalang-dalang yang
terkenal ialah %ak &amzah "olah Baju Merah "alang 1oh !iam %ak Margono
!itir dan lain-lain.
%entas 2 $elir
%entas Wayang $ulit diperbuat daripada kayu begitu juga dindingnya manakala
bagi atap pula diperbuat daripada daun rumbia atau daun nipah. %entas
biasanya dibina tiga atau empat kaki daripada tanah dan ia menyerupai pondok
kecil yang boleh menempatkan patung-patung ala-alat muzik dan perkaksas-
perkakas persembahan.
$elir pula merupakan sejenis kain putih direntang di depan panggung yang
melindungi dalang dan pemain muzik. "i belakang kelir dipasang lampu untuk
menerbitkan bayang. %ada zaman dahulu lambu *belincong+ yang digunakan
ialah pelita ayam sebelum muncul gasolin. $ini bal lampu digunakan
menggantikan gasolin dan pelita ayam.
%atung
%atung-patung merupakan peranan penting dalam wayang kulit. Bentuk patung
wayang kulit yang berpengaruh .awa mempunyai sendi tangan yang boleh
digerakkan tetapi pada patung wayang kulit $elantan hanya mempunytai satu
sendi tangan. (ntara watak-watak wayang kulit yang digunakan ialah seperti
Wak Long %ak "ogol Mahasiko *Wayang $elantan+ !emar dan -emuras 2
#uras *Wayang Melayu+ bukan sahaja melambangkan perwatakan tempatan
tetapi pembentukan patungnya juga terkeluar dari kelaziman pembentukan
patung-patung yang lain.
Muzik
%enggunaan alat muzik dalam persembahan wayang kulit adalah berbeza antara
satu dengan yang lain. %eralatan muzik untuk Wayang $ulit $elantan ialah gong
*tetawak+ gendang geduk gedombak canang mong serunai dan kesi. Bagi
Wayang kulit %urwo pula alat-alat muzik yang digunakan ialah gong besar *gong
(gong+ gong suwukan gambang kempul kenong gender slentem demung
saron peking *saron penerus+ ketok 2 kompang rebab dan gendang. (ntara
jenis-jenis lagu yang dimainkan pula ialah seperti Lagu Bertabuh %erang !eri
0ama $abar Manja Buluh !eruas %andan Wangi dan banyak lagi.
Wa'ang Ke(antan
Wa'ang Ge)e+
Wa'ang &ur0,
6ara 0a'ang +u(it )imain+an
3enjata tradisional amat berkait rapat dengan sejarah elayu yang
diwarisi oleh orang elayu sejak 6aman Kesultanan elayu elaka
lagi. )ersejarahan senjata di alaysia amat rapat dengan unsur-unsur
seni mempertahankan diri seperti silat. Keterampilan rekacipta )andai
+esi maka kepelbagaian alat persenjataan telah terhasil, antara yang
amat digemari sehingga kini seperti keris, parang, kelewang, beladau,
tombak dan banyak lagi.
)eranan senjata amatlah penting dalam naluri hidup manusia, selain
dari digunakan sebagai alat berperang atau mempertahankan diri
serta hiasan ianya juga dikaitkan dengan unsur-unsur alam ghaib.
3esetengah mereka mempercayai sesuatu senjata itu mempunyai
kuasa dalaman yang dapat membantu mempertingkatkan ilmu
kebatinan kepada si pemiliknya.
Kelok-kelok yang dibentuk pada senjata melambangkan nilai-nilai
estetika yang tersendiri dalam menggambarkan daya imaginasi
kemelayuan sejak 6aman-ber6aman dengan teliti dan kreatif. <engan
pelbagai bentuk senjata tradisional yang kebanyakkannya berasal-usul
dari luar yang diwarisi oleh nenek moyang mereka juga
melambangkan ketinggian daya pemikiran dalam mengungkapkan
segala makna yang tersurat dan tersirat.
)ada kebanyakan senjata seperti keris, lawi ayam, tumbuk lada,
kelewang serta beberapa rumpunan yang serupa dengannya akan
dihiasi dengan hulu yang diukir indah serta diberikan nama-nama
tertentu seperti !awa <emam, Kepala @uri, %nak %yam "eleng dan
lain-lain. "idak ketinggalan juga dengan sarung atau rangka yang
kebiasaannya diperbuat dari kayu yang baik seperti teras nangka,
tempinis, kayu kemuning, raja kayu dan sebagainya
Logam tembaga ditemui manusia kira-kira 8000 tahun sebelum
Masihi. Sekitar 4500 tahun kemudian, manusia menemui teknik
untuk mencampurkan tembaga dengan timah. Campuran (aloi
kedua !enis logam itu dikenali sebagai gangsa. "i #reece, $aman
#angsa bermula sebelum %000SM dan di China, sekitar
&800SM. 'emahiran ker!a logam diperca(ai diketahui di )sia
*enggara se!ak lama dahulu sebelum era Masihi lagi. +kska,asi
arkeologi di -humi Mlu -re(, 'embo!a telah menemui kesan-
kesan ker!a pengacuan gangsa dan besi (ang diusahakan
sebelum abad pertama Masihi. )rti.ak gangsa !uga telah
diperolehi daripada ekska,asi (ang di!alankan di tapak tamadun
"ong Son, /ietnam (ang 0u!ud antara abad kelima dan abad
pertama SM. "i Mala(sia, arti.ak gangsa (ang tertua ialah genta
(loceng (ang ditemui di daerah 'lang (ang ban(ak mempun(ai
persamaan ciri dengan genta gangsa di "ong Son. )rti.ak
tembaga (ang tertua pula ialah gong (ang ditemui di
*erengganu. -erusahaan tembaga di negara ini keban(akkann(a
berpusat di pantai timur Semenan!ung iaitu di negeri 'elantan
dan *erengganu. *ukang-tukang tembaga (ang mahir dikenali
sebagai 1pandai tembaga1.
-23S+S -+M45)*)6
Warna tembaga adalah sangat menarik seolah-olah keemasan. Tembaga
akan mencair pada suhu yang lebih rendah berbanding besi, iaitu kira-kira
1000 darjah celcius. Ini menjadikan tembaga lebih mudah untuk dibentuk.
Kraftangan tembaga di alaysia, dihasilkan melalui dua kaedah utama
iaitu acuan penghapusan lilin dan goresan timbul.
& )cuan -enghapusan Lilin.
a. !embentukan - proses membentuk kayu untuk dijadikan asas acuan dan
merangka bentuk dan corak barang yang akan dihasilkan.
b. embuat "cuan - !roses membuat kelonsong atau teras bentuk barang
yang diingini. "cuan dicelup ke dalam lilin berulang kali mengikut
ketebalan yang dikehendaki. Kemudian lilin dilarik supaya seimbang dan
sama rata, sesuai dengan bentuk luar barang itu. #ilin yang telah siap
dilarik, ditampalkan dengan tiga lapisan tanah liat halus.
7 Lebur8Menuang
!roses mencairkan campuran logam dan memasukkannya ke dalam acuan.
Tembaga dileburkan di dalam bekas khusus menggunakan api dapur yang
dipanggil relau. "pi relau juga digunakan untuk mencairkan lilin di dalam
tanah liat halus. #ilin cair itu dituang keluar, meninggalkan rongga yang
membentuk acuan. $alam satu %ariasi teknik ini, lilin acuan dibalut
dengan campuran tanah liat, pasir dan sekam padi. "pabila acuan dibakar ,
lilin mencair dan menyerap ke dalam campuran pembalut itu. &airan
tembaga lebur dituangkan ke dalam acuan itu dan ditinggalkan hingga
sejuk dan membeku. Kemudian, tanah liat yang dijadikan acuan itu
dipecahkan untuk mendapatkan barangan tembaga yang masih kasar
permukaannya.
% Mencuci8menggilap
!roses ini melibatkan kerja-kerja pengemasan yang merangkumi mencuci,
memateri,mengikis dan menggilap. Tompok-tompk hitam dan logam yang
berlebihan pada barang yang dikeluarkan dari acuan, dikikis hingga bersih.
&iri-ciri yang tidak dapat dibentuk di dalam acuan, dipaterikan. Kemudian
barang itu digosok dengan kertas pasir dan digilap dengan sejenis kimia
yang memberikan kemasan halus dan berseri.
'+M)S)6
'emua kiran tembaga yang telah siap digilap diperiksa untuk memastikan
tiada kecacatan. (ika terdapat lubang halus, misalnya, lubang itu akan
ditampal dengan timah hitam. )iasanya bahan-bahan tembaga dihiasi
dengan biku-biku di sekelilingnya. otif yang popular adalah seperti
geometri, a*an larat dan bunga-bungaan. +ntuk rekacorak yang lebih
halus dan menarik, kaedah goresan timbul atau ,etching-digunakan. ula-
mula rekacorak itu dilukis dan diambil gambarnya. Kemudian negatif
gambar itu disalutkan selapis kimia khusus dan diturunkan ke atas
permukaan tembaga.
'atu lagi kerja kraftangan tembaga ialah teknik ukiran timbul atau
,tooling-. $alam teknik ini, kepingan tembaga ditekan supaya alat runcing
yang tumpul supaya permukaannya timbul, membentuk gambaran yang
dikehendaki. .uang yang tenggelam itu kemudian diisikan dengan sejenis
gala yang mengeras dan memastikan gambaran yang terhasil tidak kemek.
)L)* ")6 -23S+S
"latan +tama / penukul kayu, gunting, set alat pengukir, penggilap dan
cat gelap.
!roses mengukir melibatkan langkah berikut/
I. .ekacorak yang ingin dihasilkan dilukis selengkapnya di atas kertas.
Kemudian rekacorak itu dipindahkan ke kepingan tembaga samada
dengan menekapnya atau dengan membuat lukisan bernisbah, mengikut
sai0 yang diperlukan.
II. Kepingan tembaga yang tertera dengan rekacorak, diletakkan di atas
sehelai kain selimut atau beberapa helai kertas yang dibentangkan di atas
permukaan rata. "las kain atau kertas ini membolehkan permukaan
tembaga yang ditekan atau diketuk tenggelam tetapi tidak mencalarkan
permukaan di sebaliknya.
III. $engan gaya memahat, penukul dengan cermat diketukkan ke kepala
alat ukir, hingga permukaan keping tembaga perlahan-lahan lekuk.
Kemudian bahagian yang lekuk itu diisikan dengan bahan lepa. 'ekarang,
biasanya simen digunakan sebagai bahan lepa, tetapi dahulu gala dempul
lebih kerap digunakan. $empul ialah campuran kapur dan minyak jarak.
I1. "pabila lepa kering, cat gelap disapukan pada seluruh permukaan
rekacorak. Kemudian, setelah cat kering, rekacorak itu digilap. $alam
proses ini, bahan penggilap disapukan pada bahagian-bahagian tertentu
untuk menanggalkan cat dan menyerlahkan *arna dan cahaya tembaga.
"pabila siap, kepingan tembaga hasil kraftangan dibingkaikan.
-+6##56))6
+kiran tembaga selalunya digunakan sebagai hiasan seperti tulisan khat
berupa ayat al-2uran yang dipamerkan di dinding-dinding dan ambang
pintu masjid dan rumah. 'elain itu, ukiran tembaga juga digunakan
sebagai mural atau lukisan dinding untuk menghias pejabat, atau sebagai
plak untuk memperingati sesuatu acara dan peristi*a.
&eni(aian %asi( Kraf !ra)isi,na(
-)enyediaan alatan, bahan
-)engwujudan idea A memilih tema, lakaran
-2ubahan A olahan warna, susunan corak
-Bungsi A kesesuaian bahan C motif
-KemahiranD)rosesD"eknik A aplikasi, kehalusan
-Keaslian A kreati7iti rekaan, corak
-Kemasan A cara persembahan