Sementara banyak arsitek mempertimbangkan jendela

untuk mencerahkan ruang interior, Norman Foster tertarik

oleh cahaya alami dari atas. Arsitek bintang Inggris ini
telah lama menghargai Louis Kahn dan Alvar Aalto atas
cara mereka menangani siang hari - terutama yang
berkaitan dengan atap. Secara khusus bangunan-
bangunan publik besar mendapat manfaat dari strategi ini
menciptakan ruang-ruang yang menyenangkan. Oleh
karena itu, Foster menganggap siang hari dari atas sangat
diperlukan ketika ia mengembangkan megastruktur untuk
bandara di darat atau gedung pencakar langit tinggi untuk
bekerja. Tetapi cahaya siang dari atas jauh lebih dari
sekadar dimensi estetika, kata Foster: "Terlepas dari
kualitas humanistik dan puitis cahaya alami, ada juga
implikasi energi."
Pada saat Bandara Foster mendesain Stansted, tipologi
arsitektur tipikal termasuk atap saluran, plafon gantung,
unit pendingin udara yang dipasang di atap, dan lampu
neon. Singkatnya, banyak redundansi struktural dan servis
dan sangat sedikit cahaya alami. Sebaliknya, atap
Stansted adalah unik. "Desainnya didedikasikan untuk
cahaya alami," jelas Foster "dengan proporsi permukaan
yang mengkilap untuk membiarkan sinar matahari masuk,
dan 'reflektor cahaya siang' di dalam yang memantulkan
kembali cahaya ke atas. bentuk pahatan langit-langit.
Pada malam hari, cahaya buatan mencapai efek yang
sama. "
Untuk mencapai hal ini, Foster membalik model terminal
konvensional dan menempatkan semua alat berat di
bawah ruang utama. "Kami dapat membuka atap untuk
sinar matahari dan cahaya. Hasilnya tidak hanya
menghemat energi, tetapi juga pengalaman spasial yang
jauh lebih puitis. " Dia mengulangi pendekatan ini dalam
proyek terminal selanjutnya, termasuk yang di Hong Kong
atau Beijing, lampu atap memainkan peran integral lagi.
Terinspirasi oleh gambar-gambar NASA Skylab dengan
panel untuk pemanenan energi, Foster melangkah lebih
jauh secara teknis untuk proyek teknologi tinggi Hong
Kong dan Shanghai Bank. Untuk mengumpulkan lebih
banyak sinar matahari, Foster menyusun skema di mana
matahari akan diambil ke dasar atrium dan memantul dari
cermin ke bangunan tinggi dan dalam. Cermin
memantulkan cahaya siang melalui lantai kaca tembus
pandang dari plaza ke tanah. Jika tidak ada siang hari
lagi, ia mengubah konsep itu kembali: "Pada malam hari
situasi terbalik dengan cahaya yang menerangi dari
bawah sehingga lantai plaza itu sendiri menjadi seperti
kristal dan seperti permata." Menghubungkan gagasan
siang hari dari atas untuk gedung perkantoran bukanlah
hal baru seperti yang ditunjukkan oleh gedung Willis Faber
di Ipswich dari tahun 1975. Untuk kantor pusat kemudian,
Foster terutama menyadari atrium tanpa sistem siang hari
dinamis yang besar, seperti Commerzbank di Frankfurt.
Arsitek Inggris bahkan telah melihat ke bawah tanah
peluang untuk menurunkan sebanyak mungkin cahaya
matahari untuk meningkatkan orientasi dan menciptakan
suasana alami. Pintu masuk berpenutup kaca di Metro di
Bilbao dan Stasiun Bawah Tanah Canary Wharf menarik
cahaya matahari jauh ke dalam ruang pertemuan.
Konsep-konsepnya dimulai di tingkat jalan dengan
eskalator kaca membimbing ke bawah. Kolam siang hari
menunjukkan komuter keluar setelah meninggalkan kereta
dan mengurangi kebutuhan untuk signage orientasi.
Meskipun Reichstag tua di Berlin sudah memiliki kubah
untuk menerima cahaya siang untuk kamar di bawahnya,
desain ulang kubah Foster memenuhi lebih banyak fungsi.
Menawarkan jalan spiral untuk umum hanyalah aspek
satu sisi. Cermin tambahan secara individual disesuaikan
untuk memantulkan cahaya horizon ke ruang di bawah ini
untuk penerangan umum yang lembut. Tetapi dengan
begitu banyak sinar matahari, kontrol silau adalah
masalah penting. Perisai matahari besar di kubah
menawarkan kenyamanan visual yang diperlukan bagi
para politisi dan penyiaran televisi. Unsur besar mengikuti
jalur matahari tetapi menghalangi sinar matahari langsung
yang keras. Di malam hari, cermin di kubah digunakan
dalam arah yang berlawanan
buat suar cahaya sebagai tanda kota. Selain itu, cincin
lampu sorot di langit-langit kamar mengambil arah siang
hari menawarkan infrastruktur yang sepenuhnya dapat
dikontrol untuk semua fungsi dan waktu.
Apa yang menarik tentang perbedaan antara proyek awal
Foster dan yang lebih baru adalah bahwa orang sekarang
dapat mengukur aspek kognitif yang sebelumnya lebih
kualitatif. Respons fisiologis terhadap lingkungan yang
merangsang secara visual dengan cahaya alami dapat
diukur; peningkatan pola aliran darah akan mencapai zona
otak yang berbeda. Kemampuan untuk membuktikan
peningkatan kinerja jangka panjang telah memungkinkan
praktik untuk membenarkan biaya investasi yang lebih
tinggi untuk a
berbagai proyek kelas atas. Pergeseran dari memandang
cahaya sebagai aset kualitatif menjadi sumber daya yang
dapat dikecualikan telah secara dramatis mengubah cara
praktik perusahaan. Seperti yang dikatakan Foster:
"Humanistik itu, dimensi puitis dan spiritual itu bagi saya
sepenuhnya dibungkus dengan teknologi tentang
bagaimana bangunan itu akhirnya 'bernafas' dan
berkomunikasi dengan alam."
Norman Foster tidak pernah menjalankan
studio film atau taman hiburan, tetapi ia
bisa berdiri sebagai ganda untuk mantan
Disney Michael Eisner. Sikap
penasarannya sama melucutinya seperti
membangun kepercayaan diri. Ada
keseimbangan alami pada irama
berbicaranya, tanpa dipaksakan, dan tidak
disengaja. Foster tampaknya adalah
seorang anak yang menghabiskan reses
membaca ensiklopedia, namun masih
punya anak perempuan.

Foster membawa ke proyek tidak hanya

pengakuan internasional, tetapi aura yang
lebih besar. Dijamin atau tidak, Foster telah
berhasil menciptakan reputasi yang sama
persuasifnya dengan pekerjaannya.
Majalah Metropolis menerbitkan sebuah
kisah berjudul Norman Foster vs New York.
Kisah itu merinci harapan yang mempersulit
presentasi Fosters untuk membangun
kembali World Trade Center. Penulis
Metropolis Philip Nobel menulis, "Norman
Foster telah datang ke Manhattan, dan kota
ini memakannya hidup-hidup," Nobel
melanjutkan, [Foster] tampaknya telah
menyapu New York yang didahului oleh
trompet dan dikelilingi oleh para abdi dalem
dan penjilat. Lord Foster telah tiba. Kota ini
akhirnya akan mendapatkan arsitektur
kelas dunia. "

Ini adalah harapan yang tinggi untuk

seorang anak yang lahir pada 1 Juni 1935
di Manchester, Inggris. Foster tumbuh
untuk mendapatkan gelar Magister
Arsitektur dari Universitas Yale dan
merupakan lulusan 1961 dari Sekolah
Arsitektur dan Perencanaan Kota
Universitas Manchester. Foster
menghabiskan lima tahun bersama Tim 4,
sebuah praktik arsitektur yang ia dirikan
bersama istri dan dua temannya. Pada
tahun 1967, ia meluncurkan Foster +
Partners. Praktik ini telah menjadi terkenal
di dunia dengan statistik seperti di AS
mengoperasikan proyek di 150 kota, di 50
negara yang berbeda, berbicara 40 bahasa
yang berbeda, dengan staf lebih dari 1.250.
Berbagai proyek Foster memiliki cakupan
luas mulai dari perencanaan induk kota,
bandara, bangunan swasta, sipil dan
budaya. Gaya Norman Foster memiliki
kecenderungan sensitif terhadap sisir
madu,

desain seperti kubah. Pendekatannya

paling baik dialami saat melihat karyanya di
30 St. Mary Axe di London, Inggris. St.
Mary Axe adalah menara kantor komersial /
gedung pencakar langit, dengan penutup
kaca dan tata letak modern berteknologi
tinggi. Bentuk acar vertikalnya sebenarnya
sangat menarik, dan semakin menarik,
semakin banyak orang melihatnya. St Mary
Axe juga ramah lingkungan dengan jendela
di sumur cahaya yang terbuka untuk
menambah AC.

Untuk kreditnya, Foster telah menjadi

pendukung membangun hijau jauh sebelum
itu adalah judul yang modis. Dia sedang
mempelajari desain bangunan yang sadar
lingkungan pada pertengahan 1970-an
untuk Gomera, di Kepulauan Canary.
Foster menulis dalam makalahnya yang
diterbitkan, Arsitektur dan Keberlanjutan,
"... Keberlanjutan bukan masalah mode,
tetapi kelangsungan hidup. Arsitektur
berkelanjutan dapat secara sederhana
didefinisikan sebagai melakukan yang
paling banyak dengan cara paling sedikit.
Pepatah Miesian, lebih sedikit adalah lebih
banyak."

Parlemen Jerman Baru di Reichstag, Berlin,

Jerman adalah karya Foster yang
menakjubkan. Itu mengingatkan salah satu
Gedung Capitol Washington, D.C. tanpa
puncak dan transparan secara visual.
Foster memilih desain modern yang indah
yang menciptakan kegembiraan visual yang
biasanya dialami di konser rock. Pusat
struktur kubah DPR diterangi dari dalam
pada malam hari dengan lampu sorot yang
tidak diharapkan dari sebuah rumah
pemerintah. Ini dikombinasikan dengan
pencahayaan tambahan yang berhasil
mensimulasikan stadion olahraga kecil.

Karya Foster lain yang menarik untuk dilihat

adalah Menara Hearst, New York, Stasiun
MRT Expo, Singapura, Perpustakaan LSE,
Perpustakaan Ilmu Politik dan Ekonomi
Inggris, dan Gedung Metropolitan di
Warsawa.

Foster + Partners telah menerima lebih dari

470 penghargaan dan kutipan untuk
keunggulan, dan telah memenangkan lebih
dari 86 kompetisi internasional dan
nasional. Penghargaannya yang paling
terkenal adalah: Pemenang Penghargaan
Arsitektur Pritzker pada tahun 1999 dan
Praemium Imperiale Award for Architecture
pada tahun 2002. Ia telah dianugerahi
Medali Emas Institut Arsitektur untuk
Arsitek (1994), Medali Emas untuk
Arsitektur (1983), dan Medali Emas
Akademi Arsitektur Perancis (1991). Pada
tahun 1990 ia diberikan gelar Knighthood in
the Queen's Birthday Honours.

Lord Norman Foster telah dinobatkan

sebagai 'Inggris Terbaik 2008' dalam
Kategori Seni untuk desain-desain
inovatifnya di seluruh dunia. Menerima
penghargaan melalui tautan video ke
upacara yang dihadiri Gordon Brown, ia
mengalahkan persaingan ketat dari JK
Rowling, Damien Hirst dan Direktur
‘Atonement’, Joe Wright. Dalam menerima
penghargaannya, Foster menyatakan,
"Saya benar-benar senang menerima
penghargaan bergengsi ini. Sangat
menyenangkan bagi tim kami, yang
tersebar di seluruh dunia, untuk menerima
pengakuan seperti itu atas pencapaian
global kami." Memang benar bahwa kinerja
masa lalu bukan jaminan hasil di masa
depan, tetapi untuk Foster + Partners,
peluangnya sangat menguntungkan
mereka.