Sejarah Khat Arab

Pengertian Khat Arab

Khat ( tulisan atau garis), berarti “dasar garis” , “coretan pena” , atau “tulisan tangan”. Bentuk
kata kerjannya adalah (‫ )خط‬khatta yang berarti kataba (menulis) atau rasama (menggambar).
Khat arab ditujukan pada tulisan yang indah (al-kitabah al-jamilah atau al- khat al-jamil). Orang
yang ahli dalam bidang ini disebut dengan al-khat-tat (calligrapher).
Khat adalah ilmu yang memperkenalkan bentuk huruf tunggal, penempatanya, dan cara
merangkainya menjadi tulisan atau apa yang ditulis dan baris- baris (tulisan), bagaimana cara
menulisnya dan (menentukan mana) yang tidak perlu ditulis, mengubah ejaan yang perlu diubah
dan bagaimana mengubahnya.

Awal Mula Sejarah Khat Arab

 Teori Taufiqi
Teori ini bersumber dari penafsiran terhadap sumber-sumber islam yaitu alquran dan al-
sunnah bahwa khat adalah pemberian Allah SWT.
 Teori Selatan
Tulisan bersumber dari masyarakat himyar diwilayah yaman, sebelah selatan jazirah arab.
 Teori Utara
Tulisan arab bukan semata-mata pemberian langsung dari Allah SWT, tetapi proses
perkembangan yang dilakukan oleh manusia sendiri.
 Teori Baru
Tulisan arab berasal dari al-Anbat (nabatea). Mereka adalah masyarakat arab yang berada
dibawah pengaruh peradaban dan budaya aramic.

Perkembangan Khat Pada Masa Rasulullah dan Khulafaurrasyidin

Pada masa awal Islam, yakni zaman Rasulullah saw. dan khulafaurrasyidin, corak kaligrafi
masih kuno dan mengambil nama yang dinisbahkan kepada tempat tulisan dipakai, seperti
(tulisan mekkah), madani (tulisan madinah), hijazi (hijaz), anbari (anbar), hiri (hirah), dan kufi
(kuffah). Kufi merupakan yang paling dominan dan satu-satunya kaligrafi yang “dirajakan”
untuk menulis mushaf (kodifikasi) Al-quran sampai akhir kekuasaan khulafa’al-rasyidin.

Perkembangan Khat Pada Periode Umayyah

Memasuki zaman kekhalifahan bani umayyah (661-750), mulai timbul ketidak puasan terhadap
khat khufi yang dianggap terlalu kaku dan sulit digoreskan. Lalu mulailah pencarian bentuk lain
yang dikembangkan dari gaya tulisan lembut (softwriting) non-khufi, sehingga lahirlah banyak
gaya. Jenis khat yang terpopuler diantaranya adalah tumar, jalil, nisf, suluts, dan sulutsain.

Perkembangan Khat Pada Masa Periode Abbasiyah

Gerakan perkembangan seni khat mencapai masa keemasan pada masa kekhalifahan abbasyiyah
disebabkan motifasi para khalifah. Dan perdana menteri abbasiyah, sehingga bermunculan
kelompok para kaligrafer yang ulet dan jenius. Diantaranya al- dahhak ibn ajlan yang hidup pada
masa khalifah abu abbas al-saffah (750-754 M), dan ishaq ibn muhammad pada masa khalifah
al-mansur ( 754-775 M) dan al- mahdi (775-786 M). Ishaq memberi kontribusi yang besar bagi
perkembangan tulisan suluts sulutsain dan mempopulerkan pemakaiannya. Kemudian kaligrafer
lain yaitu abu yusuf al- sijzi yang belajar jalil kepada ishaq. Yusuf berhasil menciptakan huruf
yang lebih halus dari sebelumnya.

Perkembangan Khat Pada Periode Umayyah II

Diwilayah Islam bagian barat (maghribi), yang mencakup negeri arab dekat mesir, termasuk
andalusia (spanyol), pada abad pertengahan berkembang bentuk tulisan yang disebut khat
maghribi atu khufi barat, terdiri atas cabang khat qairawani, andulisi, esis, dan sudani. Telah
dikembangkan pula suluts andalusi dan khat naskhi andalusi. Pada masa ini tumbuh gaya tulisan
seperti ta’liq, dan nasta’liq, ghubar, jali dan anjeh ta’liq, sikasteh, sikasteh ta’liq, tahriri, ghubari
ta’liq, tahriri, ghubari ta’liq, diwani, dan diwani jali (humayini), gulzar,tugra, dan zulfi ‘arusy,
khusus di india muncul khat berhari, kufi herati, naskhi india, dan suluts india. Tokoh kaligrafi
kenamaan dimasa ini antara lain adalah Yahya Al-Jamal (iilkhaniyyah), Umar atqa
(timuriyyah), Mir Ali Tabrizi, dan Imaduddin Al-Husaini (safawiyyah), Muhammad bin alwahid
(mamluk), Hamdullah al-amasi, Ahmad, dan Hasyim muhammad al-baghdadi (enam tersebut
terakhir adalah usmani turki sampai turki modern).

Perkembangan Khat di Indonesia

Masuknya huruf arab (hijaiyyah) ke Negeri Melayu kemungkinan erat kaitanya dengan
penyebaran agama Islam di Asia Tenggara yang dimulai pada abad XIII (13 M) yang dibawa
oleh saudagar-saudagar dari gujarat.
Penyebaran agama Islam di Indonesia menyebabkan tersebarnya aksara arab yang tidak hanya
digunakan untuk kepentingan naskah berbahasa arab atau al-quran saja, tetapi juga untuk bahasa
melayu atau Indonesia yang disebut pegon, huruf jawi, atau huruf melayu.
Faktor-faktor Yang Mendorong Perkembangan Khat Arab
 Pengaruh ekspanasi kekuasaan Islam

Setidaknya ada tiga hal berkaitan dengan ekspansi kekuasaan Islam, yang setelah
wafatnya Nabi Muhammad Saw segera meluas jauh ke luar jazirah Arabia. Tiga hal
tersebut adalah urbanisasi besar-besaran ke wilayah baru, pertemuan budaya antara Islam
dan budaya wilayah taklukan, dan proses arabisasi pada wilayah tersebut.

Proses yang didukung oleh pemerintahan selanjutnya ini membawa bahasa Arab bukan
saja sebagai bahasa liturgis, namun juga sekaligus kultural. Bahasa Arab akhirnya
menjadi bahasa akademik dan kesusastraan. Di pihak lain, huruf Arab pun kemudian
menjadi huruf untuk bahasa non-Arab, seperti bahasa Parsi, Urdu, Turki dan Melayu
(Jawi). Kedua fenomena terakhir, berkenaan dengan pemakaian bahasa dan huruf Arab
yang membawa pengaruh kuat dalam perkembangan kaligrafi, memunculkan beragam
gaya dan teknik penulisan. Bahkan tidak jarang wilayah yang berbeda memunculkan
model huruf yang berbeda pula, karena pengaruh corak budaya lokal.

 Peranan raja dan elit sosial.

Pesatnya perkembangan kaligrafi Islam sangat erat kaitannya dengan dukungan dan
fasilitas yang diberikan oleh raja dan kaun elite sosial, yang memungkinkan seniman
muslim mengembangkan kreativitasnya. Dari catatan sejarah didapatkan banyak bukti
tentang hal ini. Diceritakan bahwa gaya tulisan Tumar (lembaran halus daun pohon
Tumar) diciptakan atas perintah langsung Khalifah Mu’awiyyah (40 H/661 M-60 H/680
M). Gaya ini kemudian menjadi tulisan resmi pemerintahan Daulah Umayyah.

Kemudian pembukaan kota besar sebagai pusat pemerintahan dan kebudayaan Islam
membawa pengaruh bagi tumbuhnya kaum elite tertentu di masyarakat. Ditunjang oleh
berbagai pengaruh, baik pengaruh ekonomi (perdagangan) maupun kontak budaya, kaum
elite sosial ini mempunyai perhatian yang cukup besar terhadap karya seni. Benda seni
seperti keramik bertuliskan kaligrafi, misalnya, sangat disukai oleh kaum ini. Pada masa
itu muncul pengrajin non-muslim berkebangsaan Yunani dan Koptik, serta terdapat pula
pengaruh produksi benda seni dari Cina.

 Pengaruh perkembangan ilmu pengetahuan.

Minat terhadap ilmu pengetahuan yang telah tumbuh sejak masa Daulah Umayyah
mengalami perkembangan luar biasa pada masa berikutnya. Pada masa ini telah kertas
telah ada yang dikenalkan oleh orang Arab dari Cina di Samarkand pada tahun 133 H/751
M. Seiring dengan munculnya kertas, maka berkembang pula kreasi manusia yang lebih
leluasa. Pemakaian kertas segera meluas ke berbagai kota Islam dan merupakan salah
satu sebab utama perkembangan tulisan kursif ornamental. Gaya kaligrafi yang telah ada
 sebelumnya seperti tumar, jalil, nisf, dan suluts yang betapa pun masih sangat sederhana,
segera berkembang menjadi lebih halus, seperti khafif al-suluts, khafif al-sulutsain, dan
ri’asi. Tak lama kemudian muncul gaya lain yang dikenal sebagai enam gaya pokok
kaligrafi awal (al-Aqlam al-sittah, yaitu suluts, naskhi muhaqqaq, raihani, riq’ah dan
tauqi’).

Seiring dengan berkembangnya zaman, aneka gaya kaligrafi juga mengalami

perkembangan dengan munculnya berbagai pola dan bentuk serta media. Hal ini ditandai
dengan munculnya trend-trend dalam kaligrafi kontemporer di dunia muslim, seperti
tradisional, figural, ekspresionis, simbolis, dan abstraksionis murni.

Konstribusi Kaligrafi Terhadap Peradaban Islam

 Aspek religius, yaitu dakwah islam melalui seni kaligrafi.
 Aspek etika, yaitu kesadaran ritual keberagamaan.

Fungsi Khat Arab

Khat arab memiliki beberapa fungsi antara lain:

 Sebagai media dan sarana ibadah dan dakwah

Menurut Salad setiap karya seni Islam selalu bertujuan untuk mengagungkan nama
Tuhan. Oleh sebab itu, dalam kaitannya dengan kaligrafi seperti juga produk seni lainnya
di dalam masyarakat muslim tak dapat dilepaskan dari unsur-unsur ibadahnya dan
dakwah. Bagi kaligrafer kegiatan menuliskan ayat-ayat Tuhan adalah Zikrullah, kegiatan
yang bergelimang pahala yangtak henti-hentinya diperoleh si penulisnya.

Di samping itu kaligrafi juga berfungsi sebagai media dakwah bagi kaligrafer tersebut,
karena didalam kaligrafi yang dijumpai pada makam banyak dijumpai kalimat-kalimat
berisi nasehat, ajakan, dan peringatan yang ditujukan kepada pembaca. Kalimat-kalimat
tersebut bertujuan “mendakwahi” para pembacanya. Hal ini tampak pada puisi-puisi sufi
yang dijumpai pada makam-makam, yang banyak memberikan nasehat, ajakan, dan
peringatan kepada pembaca untuk meningkatkan keimanan, bersikap sabar dalam
menjalani hidup di dunia yang tak abadi, dan selalu mengingat bahwa kematian akan
selalu dialami oleh setiap makhluk.

 Sebagai penyaluran kreatifitas seni

Kaligrafi Islam masa Aceh Darussalam adalah merupakan sarana penyaluran refleksi
kreatifitas seni dari senimannya. Para kaligrafer Aceh dengan kreatif berhasil
memadukan seni kaligrafi Islam dengan unsur-unsur seni lokal. Sehingga muncul karya
 kaligrafi beridentitas Aceh. Pola hias tradisional yang sudah berkembang sebelumnya
dipertahankan sedemikian rupa sehingga menghasilkan karya kaligrafis yang indah tanpa
menghilangkan karakter tulisannya. Beberapa karya kaligrafi masa Aceh Darussalam
yang merupakan stilisasi pola hias tersebut muncul dalam bentuk kaligrafi Figural yang
menawan, dan penuh dengan unsur local genius.

 Sebagai penghias

Fungsi utama kaligrafi yang dijumpai pada makam adalah untuk menghias makam agar
tampak lebih indah, meskipun sebetulnya kegiatan memberi tulisan pada tanda makam
merupakan hal yang bertentangan dan dilarang dalam Islam.

 Sebagai pengungkapan rasa hormat terhadap tokoh

Besarnya minat seniman muslim untuk menuangkan kreatifiatas seni, muncul secara
bersamaan dengan tingginya rasa hormat mereka terhadap tokoh yang dikuburkan. Oleh
sebab itu karya seni, termasuk kaligrafi dapat dianggap sebagai media penyampaian rasa
hormat masyarakat dan seniman terhadap tokoh yang dihormatinya. Beberapa kata
seperti, Al-malik (Raja, Penguasa), Al-karim (yang pemurah), Al-masyhur (yang
mashur), Al-waly (Wali), Al-hajj (Haji) dan masih banyak yang lainnya dijumpai pada
makam dipilih sedemikian rupa untuk menghormati dan menyanjung tokoh yang
meninggal.

 Sebagai media komunikasi

Kaligrafi dapat berfungsi sebagai media komunikasi, sebagai alat untuk menyampaikan
maksud tertentu (termasuk di dalamnya komunikasi politik). Fungsi ini barangkali telah
diwujudkan oleh beberapa sultan yang memerintah Kerajaan Aceh Darussalam, karena di
antaranya ada yang telah berkirim surat kepada penguasa- penguasa negara luar.
Sayangnya surat-surat tersebut sangat sulit dijumpai. Salah satunya yang dijumpai saat ini
adalah yang dikirim oleh Iskandar Muda kepada Raja James I pada tahun 1615 M. Surat
tersebut merupakan balasan surat yang dikirim oleh Raja James I kepada Iskandar Muda
sebagai permohonan agar ia memberikan izin bagi pedagang-pedagang Inggris untuk
berdagang dan berkedudukan di Tiku dan Pariaman. Di dalam surat balasan yang indah
itu, Iskandar Muda telah menolak secara halus permohonan Raja James I, sebagai
kilahnya ia menawarkan peluang bagi pedagang Inggris untuk berdagang di sekitar Aceh.

 Sebagai alat meningkatkan solidaritas kelompok

Usaha untuk menuliskan puisi-puisi sufi di makam-makam dan usaha para ulama untuk
menulis dan menyalin beberapa kitab-kitab keagamaan sesungguhnya bertujuan di
 samping untuk meningkatkan keimanan juga untuk meningkatkan solidaritas antara
pengikutnya.

 Sebagai media profesi

Kaligrafi dapat juga dianggap sebagai sumber pencarian nafkah terutama bagi kaligrafer
dan pedagang-pedagang. Karya-karya kaligrafi yang dihasilkan oleh para pande, telah
menjadi komoditi perdagangan komersial semenjak masa-masa awal Islam masuk ke
Indonesia. Munculnya nisan-nisan berhias kaligrafi pada masa awal Islam di Indonesia
merupakan bukti nisan-nisan tersebut telah diperjualbelikan. Mequette dalam beberapa
tulisannya berkeyakinan bahwa seperti nisan Malik Ibrahim di Jawa Timur, dan nisan
yang dijumpai di Bringin (Pasai) adalah produk impor yang didatangkan dari Cambay,
India. Begitu juga batu Aceh, yang terdapat di Malaka yang didatangkan dan
diperdagangkan semenjak zaman Samudera Pasai sampai masa Aceh Darussalam, dan
sudah berlangsung selama beberapa abad. Apalagi dengan dijumpainya beberapa keramik
bertulisan Shini di Aceh Darussalam, memperlihatkan betapa keligrafi dijadikan barang
dagangan, sebagai sumber keuangan bagi masyarakat.

Jenis-jenis Kaligrafi
Menurut Husain (1971), jenis kaligrafi Arab pada akhirnya menjadi paten dan memiliki kaidah
masing-masing. Jenis-jenis kaligrafi Arab yang masih dikenal pada masa kini antara lain:
Menurut Didin Sirojuddrn, jenis tulisan kaligrafi Arab tertua yang dikenal dalam Islam. Dengan
tulisan kufi ini al-Qur’an pertama kali ditulis. Ciri utamanya adalah torehannya kaku bersudut.
Nama kufi diambil dari nama kota Kufah di Irak, kota yang dibangun oleh Khalifah Umar bin al-
Khattab. Kaligrafi Arab kufi kemudian berkembang menjadi sangat indah pada Masa Daulah
Abbasiyyah, dengan memasukkan unsur unsur hiasan dan ornamen khas kedalamnya. Kufi asli
memiliki ciri ciri tidak bertitik, dan tidak bersyakal serta dibiarkan asli tanpa hiasan. Sedangkan
Kufi yang sudah berkembang, banyak mengambil bentuk bentuk yang lebih beragam, dan
banyak digunakan dalam karya karya arsitektur, untuk menghiasi masjid, makam, dan istana
raja-raja. Seniman- seniman muslim di Mesir dan Syria di bawah khalifah Fatimiyyah (909-
1171) menggunakan khat kufi secara meluas dalam bidang hiasan pada logam, kaca dan tekstil.