Takrif atau definisi kritikan sastera yang dipegang oleh setiap pengkritik
sastera adalah berbeza-beza. Umpamanya, Hashim Awang dalam bukunya
Kritikan Kesusasteraan: Teori dan Penulisan (1997) mentakrifkan kritikan
kesusasteraan itu merupakan suatu usaha untuk menilai hasil-hasil ciptaan
seseorang sasterawan atau penulis sastera dengan cara yang beralasan serta
bersistem dan bertujuan untuk mengembangkan sesuatu yang difikirkan baik lagi
indah. Beliau juga mengatakan bahawa takrif bagi kritikan sastera itu ialah suatu
kegiatan untuk membuat penilaian, pertimbangan dan penganalisisan terhadap
sesebuah karya sastera.
Kritikan sastera terhasil oleh kekritisan rasa dan fikiran tentang sesuatu
karya atau judul sastera. Untuk mengkritik sesebuah karya, para pengkritik
memerlukan pengetahuan yang mantap dari aspek teori, strategi, pendekatan,
kaedah dan teknik. Pengajaran dan pembelajaran Kesusasteraan Melayu dapat
menyediakan guru pelatih ke arah bidang sastera terutama dalam bidang kritikan
karya. Pelbagai teori yang sesuai perlu digunakan untuk mengkritik sesebuah
karya untuk dipaparkan dan menjadi bacaan khalayak. Hasil daripada kritikan
sastera oleh tokoh-tokoh sastera secara tidak langsung telah menyedarkan
rakyat terhadap kepentingan individu dalam pembangunan masyarakat dan
negara.
Teori feminisme merupakan salah satu teori yang amat penting dan sangat kuat
pengaruhnya di seluruh dunia. Teori feminisme berpunca daripada perjuangan
wanita untuk mendapat tempat yang sedarjat dengan lelaki yang berdasarkan
pengalaman wanita. Mereka menganggap selama ini mereka telah ditindas,
dianiaya dan dipinggir oleh kaum lelaki. Untuk menghayati sepenuhnya teori ini
dan memanfaatkannya, konsep-konsep utama dan perbezaan antara konsep-
konsep ini perlu diketahui dan difahami lebih dahulu. Konsep dasar teori ini ialah
„feminis‟, „female‟ dan „feminin‟. Bagi memudahkan pemahaman, Toril Moi (1985)
mencadangkan supaya konsep feminism diertikan sebagai merujuk kepada isu
dan kedudukan politik, femaleness (wanita) diertikan sebagai merujuk kepada
aspek fizikal atau biologi dan feminity (kewanitaan) diertikan sebagai tingkah laku
yang diingini oleh kebudayaan.
Sekian lama, kaum lelaki telah menjadi `kuasa` penentu dalam semua
urusan kehidupan, termasuk dalam hal ehwal yang berkait dengan wanita. Di
semenanjung Arab, Islam diturunkan untuk membebaskan wanita daripada
perspektif songsang masyarakat dengan meletakkannya sama taraf dengan
kaum lelaki di sisi Allah. Di Barat, pandangan dan tanggapan klasik yang
mengakar sekian lama dalam pemikiran masyarakat, akhirnya goyah pada
penghujung tahun 1700-an, apabila kedengaran suara yang meragukan
pandangan kuno terhadap kaum wanita. Mary Wollstnecraft, seorang pengarang
A Vindication of the Light of Women (1792) merupakan tokoh wanita terawal
yang menyuarakan pandangan bahawa, kaum wanita mesti bangun dan tidak
hanya bergantung kepada kaum lelaki sahaja. Wollstcraft mendapat ilham
berkenaan persamaan hak bersuara lelaki dan wanita dalam kerajaan menerusi
tulisan Thomas Paine (1791-1792) dalam bukunya yang berjudul The Right of
Man.
Meskipun tidak ada suatu tulisan yang boleh menjelaskan tentang teori ini
secara terperinci, dan lagi tidak ramai kaum wanita yang terlibat dalam teori
Feminisme ini, namun begitu, penglibatan dan kelompok kaum wanita yang
dalam teori ini boleh dirujuk kepada tiga negara iaitu Amerika Syarikat, Britain
dan Perancis.
Kelompok pendokong teori ini juga dapat dibahagikan kepada dua era
atau dua gelombang. Kelompok pertama ialah kelompok gelombang pertama
(first wave) dan kelompok kedua ialah kelompok gelombang baharu (new
wave/second wave). Gelombang Pertama bermula dari tahun 1890 hingga tahun
1920. Kelompok pendokong Feminisme dalam gelombang pertama lebih
menumpukan kepada aspek-aspek persamaan hak. Gelombang ini dikatakan
telah mencipta satu bentuk indentiti wanita di mana mereka telah mendapat hak
yang sah di samping menikmati kebebasan yang diingini (Siti Hajar Che
Man,2000:4). Kelompok dalam gelombang kedua lebih radikal dengan menuntut
kepentingan wanita secara menyeluruh. Gelombang ini juga dikenali dengan
Feminisme Gender.
Kritikan feminis dicirikan oleh aktiviti politik dalam menentang patriaki dan
seksisme. Namun demikian, bukan semua wanita menggunakan dan memegang
kepada pendekatan ini. Maksudnya bukan semua karya yang ditulis oleh wanita
dan ditujukan kepada wanita bersikap feminis. Selain itu, kriteria kritikan
feminisme menolak peniruan pola pemikiran lelaki. Hal ini menunjukkan bahawa
cara penulisan dan olahan penulis wanita dan lelaki adalah berbeza berdasarkan
pengalaman dan pengetahuan.
Prinsip Kritikan
Teori kritikan feminisme menggunakan istilah koda/kod atau disebut aspek dalam
analisis-analisisnya. Koda merupakan konsep tentang sesuatu yang telah
dipersetujui akan keciriannya. Koda ini bersedia untuk ditokok-tambah dan
ditukar ganti mengikut kesesuaian tempat, zaman dan keperluan.
Biologi
Psikologi
1. Biologi
2. Pengalaman
3. Psikologi
Pengetahuan ilmu psikologi penting kerana menjadi alat dan dasar kajian
untuk menghayati watak-watak dalam genre sastera. Wilbur Scott (1962)
menyatakan bahawa disiplin psikologi dapat diaplikasikan dalam karya sastera
bagi menerangkan aksi atau reaksi seseorang watak yang sukar diramal.
Golongan feminis menitikberatkan psikologi dalam karya melalui psikologi watak-
watak dalam sesuatu karya. Antaranya, pemikiran watak, imaginasi, keinginan
watak, cita rasa, tekanan perasaannya, jiwa dan segala sesuatu yang lahir dari
hati dan kata-kata watak.
4. Sosial
Terdapat perbezaan antara sosial kaum lelaki dengan sosial kaum wanita
apabila dicerminkan dalam karya. Antara aspek sosial wanita yang dikenalpasti
boleh digarap dalam karya ialah :
Pada permulaaan cerita, watak Azizah dihurai dengan cukup menarik dan
penuh dengan konflik. Kisah yang bermula di lapangan terbangyang dalam
perjalanan menuju ke Iowa, Chicago, Azizah membiarkan dirinya terbuai dan
hanyut dalam dilema antara mencari kekuatan dan identiti diri serta perasaan
berbelah bagi meninggalkan anak-anak demi mencapai impiannya
menggenggam segulung ijazah sarjana (MA).
Watak utama dalam novel yang dikaji adalah seorang wanita yang bernama
Azizah. Pengaplikasian teori feminisme amat sesuai terhadap watak utama novel
ini kerana novel ini banyak menceritakan kisah kehidupan seorang wanita yang
penuh cabaran dan dugaan untuk mencapai tahap yang setaraf dengan watak-
watak lain dalam novel. Teori feminisme yang dikaji dalam novel ini adalah
melalui beberapa prinsip kritikan teori feminisme seperti prinsip biologi, prinsip
sosial, prinsip psikologi dan prinsip pengalaman.
KRITIKAN BIOLOGI
Azizah kini adalah Azizah baru masih bernyawa, belum patah hati, belum
hilang semangat. Aku mahu hidup seribu tahun lagi! Akan kubuktikan
pada dunia bahawa terdirinya Azizah di sini bukan lari daripada kenyataan
hidup. Berdirinya aku di bumi Iowa bukan kerana merajuk diceraikan
Zamri. Semangatku segagah pohon maple itu, tegak berani menghadapi
pertukaran cuaca empat musim.
KRITIKAN SOSIAL
Terdapat perbezaan antara kehidupan sosial kaum lelaki dengan kaum wanita
apabila dicerminkan dalam sesebuah karya. Antara aspek sosila wanita yang
selalu digarapkan dalam karya ialah seperti soal pendidikan, pekerjaan,
pergaulan, tugas sosial dan kelas sosial wanita tersebut sama ada kelas
bawahan, kelas sederhana dan kelas atasan. Mengikut kepada novel Mencari
Azizah ini, watak Azizah merupakan seorang yang mempunyai kelas sosial yang
rendah dan sering dihina oleh masyarakat kelas sosial atasan. Azizah juga
sering menerima kutukan dan cercaan orang kerana memiliki wajah mat saleh
terutama daripada ibu mertuanya sendiri. Situasi ini dapat digambarkan melalui
petikan di bawah:
Itulah tuah celaka berwajah pan-asian. Kerana hidung yang cantik
berbentuk itulah menjadi keraguan kepada keluarga Zamri. Ibu mertua
bergelar datin itu masih tertanya-tanya siapa sebenar bapa Azizah
meskipun telah diterangkan bahawa ayahnya seorang lelaki Amerika yang
telah memeluk Islam.
Azizah juga turut dipinggirkan oleh ibu mertua. Ia dapat dilihat dalam situasi
seperti di bawah:
Zamri yang besar panjang ini pun masih takut dengan ibunya, masih tidak
dapat berfikiran rasional. Apa gunanya mendukung biawak hidup? Demi
maruah! Maruah apa kalau semuanya hampir tergadai? Mujurlah ada
penyelamatnya. Tetapi penyelamat itulah pula yang menyingkir Azizah
daripada keluarga bangsawan Datin Mariah.
KRITIKAN PSIKOLOGI
Pengetahuan ilmu psikologi penting kerana menjadi alat dan dasar kajian untuk
menghayati watak-watak dalam genre sastera. Wilbur Scott(1962) menyatakan
bahawa disiplin psikologi dapat diaplikasikan dalam karya sastera bagi
menerangkan aksi atau reaksi seseorang watak yang sukar diramal. Karya
feminis lebih menitikberatkan psikologi dalam karya melalui psikologi watak-
watak. Antaranya pemikiran watak, cita rasa, tekanan perasaan, jiwa dan segala
sesuatu yang lahir daripada hati dan kata-kata watak. Dalam novel Mencari
Azizah, peranan prinsip psikologi watak Azizah banyak digarapkan oleh
pengarang. Untuk menghadapi segala konflik, watak Azizah digambarkan
banyak bermonolog sendirian.
Menurut Robiah (1995), penghargaan kendiri yang tinggi dan padat dilihat
melalui ciri-ciri positif seperti berdikari, sanggup menerima tanggungjawab,
bersedia menghadapi cabaran baru dengan penuh azam, berjaya menghadapi
kekecewaan dan berkeupayaan mempengaruhi orang lain. Penghargaan kendiri
ini sebenarnya mempengaruhi tahap keyakinan seseorang terhadap dirinya
sendiri samaada ia bersikap optimis atau sebaliknya. Sebagai seorang yang baru
bangkit dari kegagalannya, Azizah berjaya mengembalikan harga dirinya yang
telah lama tercalar. Azizah berazam untuk membina hidup baru tanpa
bergantung harap lagi kepada keluarga bekas suaminya. Hal ini dipaparkan oleh
pengarang seperti dalam petikan :
Namun Azizah masih dapat mendidik jiwanya agar tidak menurut kata
hati. Azizah cuba menerima takdir hidupnya dengan cara yang paling baik iaitu
berserah kepada Allah dan cuba mencari kembali dirinya yang telah hilang.
Azizah pasrah dengan ketentuanNya seperti yang dipaparkan dalam petikan
tersebut:
Azizah juga menilai dirinya yang baru sebagai seorang yang tabah
menghadapi cabaran, berkeyakinan dan mempunyai kekuatan untuk mengatasi
setiap dugaan. Azizah ingin bangkit dari kehidupannya yang lalu. Azizah ingin
membuktikan bahwa dia akan boleh menjadi seorang Azizah yang baru bukan
lagi hanya mengangguk dan mengiakan. Azizah juga ingin membuktikan bahawa
dia seorang yang mempunyai harga diri, bukan untuk dijadikan patung di dalam
rumah. Azizah banyak menerima tekanan daripada suami dan ibu mertuanya.
Keadaan ini ditunjukkan dalam apabila Azizah sering bermonolog kepada dirinya
sendiri seperti petikan di bawah:
Akulah manusia bodoh yang menurut kata membuta tuli tidak ubah
macam hamba. Makan dilayan, nasi mesti disenduk ke pinggan, Cuma
tidak disuap ke mulut. Segala yang teringin mesti dimasakkan. Ikut segala
keletahnya. Ada masanya tidak mahu masakan pembantu, aku juga yang
jadi babunya. Begitulah taatnya aku melayan Datin Mariah, tetapi apabila
Zamri berkahwin lagi dia tidak pun membantah, malah gembira kerana
dapat merapatkan dua keluarga bangsawan. Aku pula diungkit-ungkit
sebagai tidak kufu.
Aku bukan suri yang bergayut di telefon mendengar gosip suami dengan
para artis. Aku suri rumah yang diamanahkan supaya menjaga nama baik
suami. Aku isteri yang berpegang kepada Islam sebagai prinsip hidup.
Aku isteri yang sentiasa mendengar nasihat orang tua. Aku isteri yang taat
dan ibu yang bertanggungjawab.
Namun seperti susu dibalas tuba, begitu jugalah yang terjadi kepada
Azizah. Zamri sering menolak untuk berbincang masalah mereka. Penolakan
Zamri ini jelas melalui perlakuannya dalam petikan yang berikut :
Mati hidup balik dia tidak mengaku bahawa perubahan yang berlaku
kerana seorang wanita lain dalam hidupnya. Azizah belas dengan anak-
anak yang tidak dapat bermanja. Segala hal diserahkan bulat-bulat
kepada Azizah. Dari soal makan hinggakan soal sekolah anak. Zamri
semakin tidak lekat di rumah.
Azizah sedar akan masalah yang dihadapi oleh Zamri dan ingin
menolong, tetapi apa sangat yang dapat dibantu apabila nasihat dan
pandangannya tidak dihiraukan orang.
Dalam situasi ini, Azizah mengambil risiko tinggi dengan mencari ayahnya
melalui televisyen, akhbar dan internet. Azizah mengenepikan soal malu dan
pandangan masyarakat atas usahanya itu. Seperti yang dikatakan oleh Khalifah
Ali ra bahawa orang yang banyak memikirkan soal risiko, beliau menjadi seorang
yang tidak berani. Sifat yakin sebenarnya terletak pada diri sendiri. Kita boleh
memilikinya atau melenyapkan keyakinan itu. (Muhammad Isa, 1998) Atas
keyakinan itulah Azizah tekad untuk terus mencari ayahnya.
Ah, apa hendak dihairankan, „dasar langit terbuka‟, entahkan emak dan
ayah Sudin pun sudah tahu. Kalau berita itu tersiar di CNN tentu saja
tersiar di televisyen Malaysia.
KRITIKAN PENGALAMAN
Prinsip ini mempunyai kaitan yang erat dengan prinsip biologi. Namun, prinsip ini
lebih menjuruskan kepada peristiwa yang pernah dilalui oleh watak-watak sejak
mereka dilahirkan sehingga mereka tua. Pengalaman yang dialami kaum wanita
amat berbeza dengan kaum lelaki. Watak Azizah mempunyai satu pengalaman
yang buruk dan tidak manis sejak dilahirkan. Pergolakan konflik jiwa Azizah ini
ditambah lagi dengan persoalan yang sentiasa timbul dalam diri Azizah. Azizah
anak tunggal berbintikan „Mat Saleh‟. Sering menjadi tanda tanya dan dipandang
sinis oleh masyarakat mahupun oleh keluarga suaminya sendiri.
Dalam membina estim yang positif Azizah telah menanamkan rasa yakin
bahawa dia mampu menentukan kedudukan dirinya. Azizah tahu bahawa dia
bukan anak haram seperti yang digembar-gemburkan oleh orang-orang
kampung seperti dalam petikan di bawah :
“Padan muka ditinggalkan dek orang putih!” tempelak jiran-jiran Mak Long.
(Mencari Azizah; hal. 57)
“Kau anak yang suci. Emak tidak melakukan perkara terkutuk sebelum
bernikah.”
“Kau tetap suci di mata Islam. Emak tidak melakukan perkara sumbang
sebelum bernikah dengan ayah kamu. Allah saja yang tahu apa sebenar
yang berlaku.”
Hem, orang tak merasa tentulah tidak tahu pahitnya bermadu. Bukanlah
aku tamakkan kasih sayang, tapi aku mahukan keadilan. Apalah ertinya
bersuami kalau tidak bertanggungjawab, lebihkan isteri muda?
Merajuk atau melarikan diri? Moga-moga jauh dari Zamri akan dapat
mengubat hati yang luka. Harap-harap jauh di mata, jauh juga dari
ingatan...Aku pergi berbekalkan semangat waja mencari diri,
membetulkan arah. Lebih sepuluh tahun masa terbuang, menghamba diri,
membodohkan diri mengikut kata Zamri semata-mata hendak menjaga
hati suami, demi kebahagiaan rumahtangga.
(Mencari Azizah; hal. 4-5)
PENDEKATAN DALAM KRITIKAN SASTERA
Konflik Jiwa
Terdapat gambaran konflik jiwa yang dialami oleh watak utama dalam novel
„Mencari Azizah‟. Penulis ternyata ingin memaparkan segala masalah yang
dihadapi oleh watak utama. Konflik rumahtangga telah menyebabkan Azizah
mengundur diri daripada sebuah keluarga yang sering tidak menghiraukan dia
sebagai seorang isteri yang setia malah dia selalu dicemuh oleh ibu mertuanya
sendiri kerana dia berasal daripada golongan sosial yang rendah dan tidak
setaraf dengan suaminya. Azizah sering bermonolog sendiri kerana segala yang
ingin dinyatakan olehnya mungkin tidak bermakna. Sebagai contoh konteks di
bawah :
Akulah manusia bodoh yang menurut kata membuta tuli tidak ubah
macam hamba. Makan dilayan, nasi mesti disenduk ke pinggan, Cuma
tidak disuap ke mulut. Segala yang teringin mesti dimasakkan. Ikut segala
keletahnya. Ada masanya tidak mahu masakan pembantu, aku juga yang
jadi babunya. Begitulah taatnya aku melayan Datin Mariah, tetapi apabila
Zamri berkahwin lagi dia tidak pun membantah, malah gembira kerana
dapat merapatkan dua keluarga bangsawan. Aku pula diungkit-ungkit
sebagai tidak kufu.
Mati hidup balik dia tidak mengaku bahawa perubahan yang berlaku
kerana seorang wanita lain dalam hidupnya. Azizah belas dengan anak-
anak yang tidak dapat bermanja. Segala hal diserahkan bulat-bulat
kepada Azizah. Dari soal makan hinggakan soal sekolah anak. Zamri
semakin tidak lekat di rumah.
Hem, orang tak merasa tentulah tidak tahu pahitnya bermadu. Bukanlah
aku tamakkan kasih sayang, tapi aku mahukan keadilan. Apalah ertinya
bersuami kalau tidak bertanggungjawab, lebihkan isteri muda?
Doa itu ibadat. Mereka yang tidak berdoa pada Allah adalah orang yang
sombong. Sombong? Hendak sombong pada siapa? Aku tidak sombong.
Aku tahu betapa kecilnya aku di bumi Mu, Allah!
Watak Azizah dilakarkan sebagai seorang yang sentiasa ingin mencari ilmu
pengetahuan. Walaupun usianya mencecah 35 tahun, dia sanggup pergi jauh ke
negara asing agar impiannya untuk memiliki masters tercapai.
Novel yang dikarang oleh Khadijah Hashim iaitu „Mencari Azizah‟ banyak
membangkitkan isu-isu konflik yang dihadapi oleh watak utama iaitu Azizah.
Tumpuan utama pengkritikan novel ini adalah kepada watak Azizah yang telah
dikaji menggunakan teori feminisme. Walaupun watak Azizah mengharungi
pelbagai masalah, dia bangkit dengan semangat baru dalam mencari kekuatan
diri dan menjauhkan dirinya dari belenggu kesengsaraan. Hal ini dapat mendidik
masyarakat pembaca agar sentiasa berusaha untuk mencari kekuatan diri dalam
menghadapi cabaran hidup. Cubalah keluar dari takuk lama yang penuh derita
agar dapat menikmati masa depan yang gemilang. Watak Azizah yang sanggup
merantau jauh membawa diri setelah dia dipinggirkan oleh suaminya dapat
membangkitkan semangat pembaca novel tersebut.
Kesimpulannya, „Mencari Azizah‟ adalah sebuah novel yang indah dan penuh
dengan pelbagai mesej yang merangkumi nilai-nilai kekeluargaan, kepercayaan,
saling kebergantungan dan persahabatan. Pengarangnya, Khadijah Hashim ingin
memperlihatkan bahawa cinta dan kasih sayang merupakan satu perasaan yang
kuat bagi memenuhi keperluan emosi dan rohani dalam jiwa manusia. Perasaan
cinta dan kasih sayang yang dimuatkan dalam novel ini sarat dengan pergolakan
jiwa dan konflik yang berlaku dalam watak utamanya. Di sinilah letaknya unsur
dedaktik atau unsur pengajaran yang ingin disampaikan dalam novel ini iaitu
bagaimana Azizah menangani konflik dalaman seterusnya mencari kekuatan
untuk meneruskan hidup.
Sebagai watak yang protagonis dalam novel ini, Azizah merupakan simbol
seorang wanita yang berhati tabah, optimis melihat masa depannya dan sanggup
menghadapi risiko dalam mencari kebenaran. Perjalanan novel yang penuh
dengan konflik ini juga diwarnai dengan watak-watak sampingan yang antagonis
seperti suami Azizah iaitu Zamri dan Datin Mariah, ibu mertuanya. Kehadiran
watak-watak antagonis ini melahirkan satu suasana tegang dalam kehidupan
Azizah. Konflik dan pergelutan jiwa Azizah berlaku sepanjang keterlibatan Azizah
bersama watak-watak ini. Selain itu, muncul juga watak-watak sampingan lain
yang lebih optimis seperti watak yang menjadi sahabat Azizah iaitu Robert,
Kelvin dan Kamaliah. Watak-watak inilah yang menguasai perjalanan cerita ini
untuk tampil lebih menarik.