Woodblock Printing Tehniques

EKSPLORASI TEKNIK WOODBLOCK PRINTING DENGAN
INSPIRASI MOTIF BATIK KLASIK UNTUK PRODUK

FESYEN
Karya tulis sebagai salah satu syarat

untuk memperoleh gelar Sarjana dari
Telkom University
Oleh
SAHNAZ KARTIKA SARAH
NIM: 1605154093
(Program Studi Kriya Tekstil dan Mode)
TELKOM UNIVERSITY
Tahun 2019
ABSTRAK
EKSPLORASI TEKNIK WOODBLOCK PRINTING DENGAN

INSPIRASI MOTIF BATIK KLASIK UNTUK PRODUK
FESYEN
Oleh

NIM: 1605154093
Pencetakan tekstil adalah metode yang paling fleksibel dan penting yang digunakan
untuk memperkenalkan warna dan desain ke kain tekstil. Secara analitik, adalah
proses menyatukan ide desain, satu atau lebih pewarna, dan substrat tekstil (biasanya
kain), menggunakan teknik untuk mengaplikasikan pewarna dengan presisi. Kata
'pencetakan' adalah suatu proses yang menggunakan tekanan, yang berasal dari kata
Latin yang berarti menekan. Teknik pencetakan tekstil pertama adalah menggunakan
blok dengan permukaan pencetakan yang terangkat, yang diberi tinta dan kemudian
ditekan ke kain. Dengan pengulangan, gambar dari satu blok membentuk desain
lengkap di atas area kain. Blok kayu dengan desain motif ditemukan di makam dekat
kota kuno Panopolis di Mesir Hulu. Dari abad ke-5 SM hingga saat ini pencetakan
tekstil dianggap sebagai metode yang tepat untuk memperkenalkan warna dan desain
motif yang akan diterapkan pada permukaan kain. Di Indonesia, terdapat brand dan
desainer lokal yang bergerak menggunakan teknik cetak dalam karyanya. Brand-
brand ini menggunakan tembaga sebagai alat cetak untuk menerapkan motif tertentu
seperti motif batik dari berbagai daerah. Dan menggunakan perintang berupa malam
sebagai teknik pewarnaannya. Berdasarkan uraian tersebut, penulis ingin mencoba
menerapkan teknik cetak balok kayu dengan metode pewarnaan langsung dan
pewarnaan menggunakan perintang dengan inspirasi motif batik klasik. Ini
dimaksudkan untuk menghasilkan berbagai warna dan memberikan motif pada
produk tekstil menggunakan kayu sebagai alat cetak sehingga akan menghasilkan
tampilan visual pada produk modern dan menarik.
Kata kunci : Cap Kayu, Ekspresif, Tekstur.
ii
ABSTRACT
EXPLORATION OF WOODBLOCK PRINTING TECHNIQUE

WITH INSPIRATION CLASSIC BATIK MOTIVES FOR FESYEN
PRODUCTS
Oleh

NIM: 1605154093
Textile printing is the most versatile and important of the methods used for
introducing colour and design to textile fabrics. Analytically it is a process of
bringing together a design idea, one or more colorants, and a textile substrate (usually
a fabric), using a technique for applying the colorants with some precision. The word
'printing' implies a process that uses pressure, being derived from a Latin word
meaning pressing. The first textile-printing technique was that using blocks with
raised printing surfaces, which were inked and then pressed on to the fabric. By
repetition, the image from a single block builds up into a complete design over the
fabric area. Wooden blocks carrying design motifs were found in tombs near the
ancient town of Panopolis in Upper Egypt. From the 5th century BC to the present
time textile printing was considered to be the right method to introduce the color and
design of the motif that would be applied to the surface of the fabric. In Indonesia,
there are local brands and designers who are moving to use stamp techniques in their
works. These brands use copper as a printing tool to apply certain motifs such as
batik motifs from various regions. And use a barrier in the form of a wax as the
coloring technique used. Based on the description, the writer would like to try
applying the woodblock printing technique with the direct coloring method and
coloring using a barrier with the inspiration of the classic batik motif. This is intended
to produce a variety of colors and giving motifs to textile products using wood as a
printing tool so that it will produce a visual display on modern and attractive
products.
Keyword: Expressive, Texture, Woodblock.
iii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ...................................................................................... i

ABSTRAK ..................................................................................................... ii
DAFTAR ISI ................................................................................................. iv
DAFTAR TABEL .......................................................................................... vii
DAFTAR GAMBAR ..................................................................................... viii
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang .............................................................................. 1
1.2 Identifikasi Masalah....................................................................... 2
1.3 Rumusan Masalah ......................................................................... 2
1.4 Batasan Masalah ............................................................................ 2
1.5 Tujuan Penelitian ........................................................................... 3
1.6 Manfaat Penelitan .......................................................................... 3
1.7 Metodologi Penelitian .................................................................... 3
1.8 Sistematika Penulisan .................................................................... 4
BAB II STUDI LITERATUR
2.1 Pengertian Tekstil .......................................................................... 5
2.1.1 Desain Tekstil ............................................................................. 5
2.1.2 Desain Stuktur (Structure Design) .............................................. 5
2.1.3 Desain Permukaan (Surface Design) ........................................... 6
2.2 Sejarah Teknik Woodblock Printing ............................................... 9
2.2.1 Pengertian Woodblock Printing................................................... 9
2.2.2 Teknik Woodblock Printing ........................................................ 10
1. Direct ................................................................................... 10
2. Resist.................................................................................... 12
2.3 Motif ............................................................................................. 14
2.3.1 Teknik Pengolahan Motif ......................................................... 15
2.3.2 Teknik Pengulangan Motif ....................................................... 15
1. Teknik Full Repeat.............................................................. 15
2. Teknik Full Drop Repeat..................................................... 15
3. Teknik Full Half Repeat ...................................................... 16
iv
4. Teknik Rotasi ...................................................................... 16
5. Teknik Reverse ................................................................... 16
6. Teknik Interval .................................................................... 17
7. Teknik Random ................................................................... 17
2.4 Unsur dan Prinsip Desain............................................................... 18
2.4.1 Defenisi Desain .......................................................................... 18
2.4.2 Unsur Desain .............................................................................. 18
2.4.3 Prinsip Desain............................................................................. 22
2.5 Motif Batik Klasik Yogyakarta ...................................................... 25
2.5.1 Penggolongan Motif Klasik ........................................................ 26
2.6. Fesyen .......................................................................................... 32
2.6.1 Busana ........................................................................................ 32
BAB III PROSES PERANCANGAN
3.1 Latar Belakang Perancangan .......................................................... 38
3.1.1 Data Lapangan ............................................................................ 38
3.1.2 Data Eksplorasi Awal ................................................................. 39
1. Pewarnaan secara tidak langsung (Resist) ............................. 45
2. Pewarnaan secara langsung (Direct) ..................................... 50
3.1.3 Analisa Perancangan ................................................................... 60
3.2 Konsep Perancangan...................................................................... 62
3.2.1 Analisa Brand Pembanding......................................................... 62
3.2.2 Deskripsi Konsep ........................................................................ 64
3.2.3 Konsep Imageboard.................................................................... 65
3.2.4 Fashion Icon............................................................................... 66
3.2.5 Konsep Lifestyle Board ............................................................... 67
3.3 Hasil Eksplorasi ............................................................................. 68
3.3.1 Eksplorasi Lanjutan .................................................................... 68
3.3.2 Eksplorasi Terpilih ..................................................................... 78
3.4 Desain Produk ............................................................................... 80
3.4.1 Sketsa Produk ............................................................................. 80
3.4.2 Proses Produksi .......................................................................... 83
3.4.3 Konsep Merchandise .................................................................. 92
v
3.5 Produk Akhir .................................................................................
3.5.1 Visualisasi Produk ......................................................................
3.5.2 Visualisasi Merchandise .............................................................
BAB IV KESIMPULAN DAN SARAN
4.1 Kesimpulan ...................................................................................
4.2 Saran .............................................................................................
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 95
vi
DAFTAR TABEL
Bagan 2.1 Bagan Tekstil ................................................................................. 5
Bagan 2.2 Klasifikasi busana .......................................................................... 34
Tabel 3.1 Pengaplikasian Woodblock (Resist) Pada Motif Bunga Truntum ...... 46-48
Tabel 3.2 Pengaplikasian Woodblock (Resist) Pada Motif Truntum Kuncoro... 48-50
Tabel 3.3 Pengaplikasian Woodblock (Direct) Pada Motif Bunga Truntum ..... 51-53
Tabel 3.4 Pengaplikasian Woodblock (Direct) Pada Motif Truntum Kuncoro .. 54-56
Tabel 3.5 Pengaplikasian Woodblock (Direct) Dengan Pewarna Acrylic ......... 57-59
Tabel 3.6 Analisa Perancangan ....................................................................... 60
Tabel 3.7 Modul Motif Truntum ..................................................................... 68
Tabel 3.8 Eksplorasi Komposisi Motif Truntum .............................................. 69-72
Tabel 3.9 Motif Terpilih Untuk diaplikasikan Pada Plat Kayu ......................... 72-73
Tabel 3.10 Eksplorasi Komposisi Motif dan Warna......................................... 73-78
Tabel 3.11 Eksplorasi Terpilih ........................................................................ 79-80
vii
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Batik ............................................................................................ 6
Gambar 2.2 Screen Printing ............................................................................ 7
Gambar 2.3 Sulam .......................................................................................... 7
Gambar 2.4 Tie Dye ........................................................................................ 8
Gambar 2.5 Woodblock Printing ..................................................................... 8
Gambar 2.6 Woodblock Printing ..................................................................... 9
Gambar 2.7 Block Printing Direct ................................................................... 11
Gambar 2.8 Block Carving .............................................................................. 11
Gambar 2.9 Block Prints On Fabric ................................................................ 11
Gambar 2.10 Fabric Under the Sun to Dry...................................................... 12
Gambar 2.11 Teknik Resist Menggunakan Lilin Malam .................................. 12
Gambar 2.12 Motif ......................................................................................... 14
Gambar 2.13 Teknik Full Repeat .................................................................... 15
Gambar 2.14 Teknik Full Drop Repeat ........................................................... 15
Gambar 2.15 Teknik Full Half Repeat ............................................................ 16
Gambar 2.16 Teknik Rotasi............................................................................. 16
Gambar 2.17 Teknik Reverse .......................................................................... 17
Gambar 2.18 Teknik Interval .......................................................................... 17
Gambar 2.19 Teknik Random.......................................................................... 17
Gambar 2.20 Garis .......................................................................................... 18
Gambar 2.21 Bentuk ....................................................................................... 19
Gambar 2.22 Ukuran....................................................................................... 19
Gambar 2.23 Tekstur ...................................................................................... 20
Gambar 2.24 Value ......................................................................................... 20
Gambar 2.25 Warna ........................................................................................ 20
Gambar 2.26 Harmoni..................................................................................... 22
Gambar 2.27 Proporsi ..................................................................................... 22
Gambar 2.28 Balance...................................................................................... 23
Gambar 2.29 Rhytm ........................................................................................ 23
Gambar 2.30 Emphasis ................................................................................... 24
Gambar 2.31 Unity (Kesatuan) ........................................................................ 24
viii
Gambar 2.32 Warna ........................................................................................ 25
Gambar 2.33 Motif Parang Rusak ................................................................... 27
Gambar 2.34 Motif Parang Barong.................................................................. 27
Gambar 2.35 Motif Rusak Barong................................................................... 28
Gambar 2.36 Motif Kawung Beton.....................................................................28
Gambar 2.37 Motif Kawung Picis ................................................................... 29
Gambar 2.38 Motif Kawung Bligon ................................................................ 29
Gambar 2.39 Motif Cakar Melik ..................................................................... 30
Gambar 2.40 Motif Cakar Wok ....................................................................... 30
Gambar 2.41 Motif Banji Bengkok ................................................................. 31
Gambar 2.42 Motif Banji Guling .................................................................... 31
Gambar 2.43 Busana Utama Dresses and Essamble......................................... 35
Gambar 2.44 Busana Utama Suit and Coat ...................................................... 35
Gambar 2. 45 Busana Utama Jacket dan Blouses ............................................. 36
Gambar 2.46 Busana Utama Skirt dan Trousers ................................................36
Gambar 3.1 Museum Batik Yogyakarta .......................................................... 38
Gambar 3.2 Foto Perajin & Material Cap ........................................................ 39
Gambar 3.3 Wajan .......................................................................................... 40
Gambar 3.4 Lilin Malam ................................................................................. 40
Gambar 3.5 Panci............................................................................................ 41
Gambar 3.6 Wajan, sendok dan garpu ............................................................. 41
Gambar 3.7 Kompor ....................................................................................... 41
Gambar 3.8 Nampan Alumunium.................................................................... 42
Gambar 3.9 Plat Kayu ..................................................................................... 42
Gambar 3.10 Jepit Jemuran ............................................................................. 42
Gambar 3.11 Zat Pewarna Acrylic dan Soft Fabric Ink .................................... 43
Gambar 3.12 Sponge Round ............................................................................ 43
Gambar 3.13 Alat Cukil Kayu ......................................................................... 43
Gambar 3.14 Proses Pewarnaan Resist ............................................................ 45
Gambar 3.15 Proses Pewarnaan Direct............................................................ 50
Gambar 3.16 Sejauh Mata Memandang ........................................................... 62
Gambar 3.17 POPULO ................................................................................... 63
ix
Gambar 3.18 Imageboard ............................................................................... 65
Gambar 3.19 Fashion Icon .............................................................................. 66
Gambar 3.20 Lifestyle Board........................................................................... 67
Gambar 3.21 Skema Kain 1 ............................................................................ 80
Gambar 3.24 Sketsa Busana ............................................................................ 82
Gambar 3.25 Pola Busana ............................................................................... 82
Gambar 3.26 Skema Motif Pada Kain ............................................................. 83
Gambar 3.27 Mesin Bor .................................................................................. 83
Gambar 3.28 Mesin Serut................................................................................ 84
Gambar 3.29 Mesin Scrollsaw ........................................................................ 84
Gambar 3.30 Proses Pengecapan ..................................................................... 85
Gambar 3.31 Proses Pencelupan Pada Teepol ................................................. 85
Gambar 3.32 Proses Pencelupan Pada Garam.................................................. 86
Gambar 3.33 Proses Pencelupan Pada Napthol ................................................ 86
Gambar 3.34 Proses Pencelupan Pada Teepol ................................................. 87
Gambar 3.35 Proses Pencelupan Pada Indigosol.............................................. 87
Gambar 3.36 Proses Angin-angin dibawah Matahari ....................................... 88
Gambar 3.37 Proses Pelorodan........................................................................ 88
Gambar 3.38 Proses Pembersihan Malam ....................................................... 89
Gambar 3.39 Proses Penjemuran ..................................................................... 89
Gambar 3.40 Peoses Pewarnaan Direct ........................................................... 89
Gambar 3.41 Proses Pengecapan ..................................................................... 90
Gambar 3.42 Laser Pada Plat Kayu ................................................................. 90
Gambar 3.43 Proses Pemotongan Pola ............................................................ 91
Gambar 3.44 Hasil Jahit .................................................................................. 91
Gambar 3.45 Logo .......................................................................................... 92
Gambar 3.46 Hangtag ..................................................................................... 93
Gambar 3.47 Name Card ................................................................................ 93
Gambar 3.48 Packaging .................................................................................. 94
x
Bab I Pendahuluan
1.1 Latar Belakang

Printing yaitu suatu proses pelekatan zat warna pada kain dengan menggunakan
cetakan untuk menciptakan motif-motif tertentu di permukaannya. Proses ini
menggunakan sejumlah alat dan bahan serta teknik tertentu agar motif yang
diinginkan bisa muncul pada kain. Pada abad ke-18 pencetakan biasanya dicapai
dengan menggunakan balok kayu, dengan permukaan cetak yang terangkat, yang
diberi tinta dan kemudian ditekan ke kain secara berulang. Dengan pengulangan
tersebut, gambar dari satu blok membentuk sebuah desain dengan karakteristik khas
dari kayu yang digunakan di atas area kain (Miles, 2003). Cetakan kayu desainnya
pertama kali digambar di atas kertas yang ditempelkan di balok kayu, kemudian
digunakan untuk mencetak pada bahan tekstil. Cetakan balok kayu ini disebut juga
dengan woodblock printing.
Teknik woodblock ini menginspirasi dan membangkitkan minat banyak perancang

busana dan penggemar mode. Dalam artikel All About Jaipur tahun 2019
mengatakan bahwa Block printing membuat debut mode internasionalnya di Barat
dengan menandai kehadirannya di fashion bible, Vogue (UK), pada tahun 1971. Di
Indonesia, terdapat brand dan designer lokal yang bergerak menggunakan teknik
cap dalam karyanya seperti Sejauh Mata Memandang, Populo, dan lain-lain.
Kebanyakan dari brand tersebut menggunakan tembaga sebagai alat cetak untuk
menerapkan motif-motif tertentu seperti motif-motif batik dari berbagai daerah
pada karyanya serta menggunakan perintang berupa lilin malam sebagai teknik
pewarnaan yang digunakan.
Berdasarkan fenomena yang terjadi saat ini, terdapat desainer-desainer yang

menggunakan motif batik klasik sebagai inspirasi dalam menghasilkan karya.
Diliput dari artikel kompas tahun 2013, desainer Poppy Darsono dalam koleksinya
pada event mini show bertema "Inmost Mosaic" di gelaran Jakarta Fashion and Food
Festival (JFFF) 2013 Jakarta Utara, dengan tema perancangan "Redefining Parang"
tampil dalam potongan busana yang modern. Selain itu desainer Gut Puspo dalam
event Gelar Batik Nusantara 2013, mengambil motif batik klasik sebagai inspirasi
1
di antaranya parang, kawung, semen, nitik, lung-lungan, sekarjagad, dan beberapa
pola yang sedang berlangsung masa kini dan memadukannya dengan baik.
Berdasarkan uraian diatas, penulis melihat adanya peluang untuk mengaplikasikan

teknik woodblock printing dengan metode pewarnaan langsung dan pewarnaan
menggunakan perintang dengan mengambil inspirasi motif batik klasik. Hal ini
dimaksudkan untuk menghasilkan berbagai macam warna dan pemberian motif
pada produk tekstil menggunakan kayu sebagai alat cetak sehingga akan
menghasilkan tampilan visual pada produk yang modern dan menarik.
1.2 Identifikasi Masalah

Berdasarkan latar belakang perancangan di atas, maka permasalahan dalam
penelitian ini adalah :
1. Adanya potensi pengembangan teknik woodblock printing pada material tekstil.
2. Adanya potensi untuk mengolah motif batik klasik menjadi lebih eksploratif
menggunakan teknik woodblock printing.
3. Adanya potensi pengaplikasian teknik woodblock printing dengan inspirasi motif
batik klasik pada material tekstil untuk dijadikan produk fesyen.
1.3 Rumusan Masalah

Berdasarkan identifikasi masalah di atas, maka rumusan masalah dari penelitian ini
antara lain:
1. Bagaimana cara mengembangkan teknik woodblock printing pada tekstil?
2. Motif batik klasik seperti apa yang tepat untuk diaplikasikan dengan teknik
woodblock printing?
3. Produk fesyen seperti apa yang tepat pada pengaplikasian teknik woodblock
printing pada material tekstil dengan inspirasi motif batik klasik ?
1.4 Batasan Masalah

Dalam batasan masalah ini penulis akan membuat produk berupa lembaran kain
dan busana dengan potongan sederhana menggunakan teknik surface woodblock
printing sebagai batasan teknik yang digunakan dan pengaplikasian motif yang
terinspirasi dari motif Truntum yang termasuk dalam motif batik klasik pada
material tekstil.
2
1.5 Tujuan Penelitian
Adapun tujuan umum dari penelitian ini adalah:
1. Menambah wawasan dan pengetahuan terhadap teknik woodblock printing.
2. Menerapkan pengembangan motif batik klasik dengan teknik woodblock
printing.
3. Menghasilkan produk fesyen dengan mengaplikasikan teknik wooodblock
printing pada material tekstil dengan menerapkan inspirasi motif batik
klasik.
1.6 Manfaat Penelitian

Adapun manfaat bagi masyarakat/industri di bidang fesyen dan kriya adalah
sebagai berikut:
1. Sebagai salah satu bentuk upaya mengembangkan industri kreatif pada
bidang woodblock printing tekstil.
2. Mengetahui bagaimana menghasilkan variasi motif yang tepat terhadap
motif batik klasik dengan teknik woodblock printing.
3. Mampu menghasilkan variasi baru dalam produk fesyen menggunakan
teknik woodblock printing pada material tekstil dengan inspirasi motif batik
klasik.
1.7 Metodologi Penelitian

Adapun metode pengumpulan data yang dilakukan pada penelitian ini adalah:
1. Wawancara terhadap pihak-pihak yang terkait untuk menambah data
tentang teknik cetak di Indonesia dengan Bapak Aang sebagai perajin batik
di Batik Hasan Bandung.
2. Literatur yang dilakukan dengan mencari data tambahan dari buku-buku,
website, jurnal dan sumber-sumber lainnya mengenai woodblock printing
dan motif batik klasik.
3. Eksperimen yang dilakukan dengan membuat beberapa eksplorasi teknik
dan material yang merujuk pada teknik woodblock printing menggunakan
teknik pewarnaan langsung dan teknik pewarnaan menggunakan perintang.
3
1.8 Sistematika Penulisan
Susunan penulisan terdiri dari empat bab, diantaranya adalah :
1. Bab I Pendahuluan, di dalam bab ini penulis akan menjelaskan tentang latar
belakang kegiatan penelitian yang dilakukan, dan penulis juga menuliskan
identifikasi masalah, rumusan masalah, batasan masalah, tujuan penelitian,
manfaat penilitian, metode penelitian dan sistematika penulisan.
2. Bab II Studi Literatur, di dalam bab ini penulis menjelaskan tentang studi
literatur yang menjelaskan tentang penggunaan kayu sebagai bahan dasar
cetak pada material tekstil dan beberapa teori yang melandasi kegiatan
penelitian yang dilaksanakan.
3. Bab III Proses Perancangan, pada bab ini penulis menjelaskan tentang
proses eksperimen yang dilakukan terhadap penggunaan kayu sebagai
bahan dasar cetak pada material tekstil dimulai dari proses eksperimen awal,
proses eksperimen lanjutan dan proses eksperimen akhir.
4. Bab IV Kesimpulan dan Saran, dalam bab ini penulis membuat kesimpulan
dari hasil eksperimen yang dikerjakan. Selanjutnya peneliti menyampaikan
saran-saran atau rekomendasi terhadap beberapa instansi yang dipandang
memiliki kaitan dengan hasil penelitian yang dilaksanakan.
4
Bab II Studi Literatur
2.1 Pengertian Tekstil

Baganl 2.1 Bagan Tekstil
Sumber: Budiyono, 2018
Dalam buku Kriya Tekstil 2008 yang diterbitkan oleh Direktorat Pembinaan
Sekolah Menengah Kejuruan, tekstil adalah bahan yang berasal dari serat yang
diolah menjadi benang atau kain sebagai bahan pembuatan busana dan berbagai
produk kerajinan lainnya. Produk tekstil meliputi produk serat benang kain,
pakaian, dan berbagai jenis benda yang terbuat dari serat.
Pada umumnya bahan tekstil dapat dikelompokkan menurut jenisnya sebagai
berikut:
1. Berdasarkan jenis produk/bentuknya: serat staple, benang, kain, produk jadi
(pakaian atau produk kerajinan lainnya).
2. Berdasarkan jenis bahannya: serat alam, serat sintetis.
3. Berdasarkan jenis kontruksinya: tenun, rajut, renda, kempa, benang tunggal,
benang gintir.
2.1.1 Desain Tekstil
Desain tekstil terbagi menjadi dua klasifikasi, yaitu :
2.1.2 Desain Stuktur (Structure Design)
Desain struktur merupakan suatu upaya pembuatan desain dengan memanfaatkan

struktur atau susunan tenunan. Desain struktur dicapai melalui pengolahan
konstruksi kain pada saat pengerjaan pembuatan kain, yang dapat dicapai melalui
5
struktur jalinan kerapatan dan kerenggangan ataupun dari perbedaan bahan, ukuran,
tekstur, dan warna benang (Rizali, 1992:26).
Teknik-teknik desain struktur:
- Jeratan knitting
- Macrame
- Anyaman tenun
2.1.3 Desain Permukaan ( Surface Design )
Dalam buku Kriya Tekstil 2008, desain permukaan tekstil merupakan desain yang
ditunjukkan untuk memperkaya corak permukaan kain. Desain tersebut dapat
diambil dari bentuk-bentuk benda yang di sekeliling manusia atau berbentuk
abstrak, yang penting desainnya berkualitas baik dan tidak monoton sehingga ketika
akan dipandang orang tidak merasa bosan. Biasanya berdasarkan tujuan untuk apa
kain tersebut akan digunakan, hal tersebut merupakan faktor terpenting dalam
perancangan pengembangan desain.
Teknik-teknik desain permukaan, adalah sebagai berikut:
- Batik
Batik merupakan salah satu produk budaya Indonesia terutama di Jawa yang
tersebar di berbagai daerah. Pada awalnya batik berpusat di Kraton karena
memang Kraton merupakan pusat budaya yang kemudian menyebar keluar
tembok Kraton, sebagai akibat dari kegiatan membatik yang dilakukan oleh
masyarakat di luar Kraton. Batik memiliki keindahan yang dapat dilihat dari
ragam hias dan warnananya (Dinas Kebudayaan DIY, 2013).
Gambar 2.1 Batik

Sumber: batik.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
6
- Screen Printing
Screen printing atau yang lebih dikenal dengan sebutan sablon ini
merupakan salah satu teknik metode langsung dari pencetakan kain di mana
screen/mesh/film masih digunakan untuk mentransfer pattern desain ke
kain. Teknik ini terbagi lagi menjadi dua, yaitu flat bed screen printing dan
yang kedua, yaitu rotary screen printing. Sablon, memiliki kelebihan dan
kekurangan. Kelebihannya, pencetakan dapat dilakukan pada warna terang
dan kain berwarna gelap dengan intensitas yang sama. Kekurangannya, jika
menggunakan teknik ini, mengharuskan produksi yang besar, sehingga jika
produksinya sedikit, sangat tidak efesien terhadap biaya produksi
(Larasati,2018).
Gambar 2.2 Screen Printing

Sumber: idseducation.com (Diakses pada 17 Maret 2019)tekstil/
- Sulam
Sulam/bordir adalah suatu teknik yang digunakan untuk membuat hiasan
pada permukaan kain dengan mempergunakan benang hias sulam,
sedangkan untuk proses pengerjaannya dapat menggunakan tangan atau
mesin (Budiyono dkk, 2008).
Gambar 2.3 Sulam

Sumber: fitinline.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
7
- Tie Dye
Tie Dye adalah ikat celup dengan teknik mewarnai kain dengan cara di ikat
kemudian dicelup ke dalam zat pewarna yang akan membentuk corak unit
yang terbentuk oleh ikatan tersebut (Fatikawati, 2014).
Gambar 2.4 Tie Dye

Sumber: pinterest.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
- Woodblock printing
Menurut buku Textile Surface Decoration yang diterbitkan oleh
Pennsylvania Press Univeristy 2007, Woodblock printing yaitu teknik
dimana balok kayu yang telah diukir suatu teks, gambar atau corak ditutupi
dengan pewarna yang nantinya ditekan berulang kali di atas permukaan
suatu material untuk menciptakan suatu pola.
Gambar 2.5 Woodblock Printing

8
2.2 Sejarah Teknik Woodblock Printing
Menurut buku Textile Printing yang diterbitkan oleh University of Manchester

Institute, Textile printing adalah metode yang digunakan untuk memperkenalkan
warna dan desain ke tekstil dengan proses menyatukan ide desain, satu atau lebih
pewarna untuk diaplikasikan dalam satu kain. Dalam istilah bahasa Inggris
'printing' diciptakan pada abad ke-18 dan berasal dari kata Latin yang berarti
menekan. Printing sering disebut dengan istilah pencapan yaitu suatu proses
pelekatan zat warna pada kain, untuk menciptakan motif-motif tertentu di
permukaannya. Proses ini menggunakan sejumlah alat dan bahan serta teknik
tertentu agar motif yang diinginkan bisa muncul pada kain. Pada saat itu pencetakan
biasanya dicapai dengan menggunakan balok kayu, dengan permukaan cetak yang
terangkat, yang diberi tinta dan kemudian ditekan ke kain secara berulang. Dengan
pengulangan tersebut, gambar dari satu blok membentuk sebuah desain dengan
karakteristik khas dari kayu yang digunakan di atas area kain. Beberapa blok
awalnya terbuat dari tanah liat atau terakota sedangkan blok yang lain terbuat dari
kayu berukir. Blok kayu dengan desain motif ditemukan di makam dekat kota kuno
Panopolis di Mesir Hulu. Catatan sejarah menyebutkan bahwa woodblock printing
atau cetak blok kayu untuk pencetakan motif-motif pada kain telah dikerjakan oleh
orang-orang Mesir setidaknya dua ribu tahun sebelum era Kristen. Pada saat yang
mungkin bersamaan, kegiatan ini dilakukan pula di India, Meksiko, Persia dan Peru
(Muljana, 2007).
2.2.1 Pengertian Woodblock Printing
Gambar 2.6 Woodblock Printing

9
Menurut buku A Brief Study On Block Printing Process in India, Hand block
printing pada tekstil mengacu pada teknik di mana blok kayu berukir yang ditutupi
dengan pewarna berulang kali ditekan sepanjang kain untuk menciptakan pola.
Woodblock printing yaitu teknik dimana balok kayu yang telah diukir suatu teks,
gambar atau corak ditutupi dengan pewarna yang nantinya ditekan berulang kali di
atas permukaan suatu material untuk menciptakan suatu pola. Cetakan kayu
desainnya pertama kali digambar di atas kertas yang ditempelkan di balok kayu,
kemudian digunakan untuk mencetak pada bahan tekstil. Woodblock printing pada
tekstil awalnya dilakukan di India, mulai dari Gujarat dan negara-negara sekitar
Sind (sekarang di Pakistan), Rajasthan dan Madhya Pradesh. Teknik tradisional ini
masih digunakan sampai sekarang di mana lokakarya-lokakarya cetak masih
menggunakan kain-kain yang diwarnai dengan pewarna nabati dan kimia untuk
pakaian, perabotan dan barang-barang ekspor. Blok-blok pencetakan kayu yang
digunakan dibuat oleh pengrajin terampil menggunakan kayu jati (Singer, 2007).
Kemudian pada abad ke-3 teknik cetak kayu menyebar Cina dan sekitar abad ke-4
catatan keberadaan blok kayu ditemukan di Mesir dan beberapa negara Asia,
dimana menyebar ke Eropa dan tempat-tempat lain.
2.2.2 Teknik Woodblock Printing
Woodblock printing memiliki 2 metode pewarnaan yaitu pewarnaan secara

langsung dan pewarnaan secara tidak langsung menggunakan perintang.
1. Pewarnaan secara langsung (Direct)
Woodblock printing dengan teknik direct yaitu metode pewarnaan yang dilakukan
secara langsung pada kain. Kain katun atau sutra diputihkan terlebih dahulu.
Kemudian kain dicelup, kecuali bagian latar yang diinginkan. Setelah itu, kain
dicetak menggunakan blok berukir; pertama blok garis besar digunakan, lalu bagian
lain untuk mengisi warna. Cetakan tekstil populer Bagh (dari Madhya Pradesh) dan
Bagru (dari Rajasthan) dibuat menggunakan teknik ini. Kain yang biasa digunakan
adalah kain katun atau sutra. Kain tersebut diputihkan terlebih dahulu kemudian
diwarnai dengan warna yang diinginkan. Setelah itu mencetak blok dilakukan di
atas permukaan kain ( Ganguly & Amrita, 2013 ).
10
Gambar 2.7 Block Printing Drect
Berikut Metode dan peralatan yang digunakan dalam block printing di Rajasthani;
Gambar 2.8 Block Carving

Sumber: wabisabiproject.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
Pemotong blok dimulai dengan mengukir kayu di sekitar bagian yang lebih besar
terlebih dahulu, meninggalkan bagian yang lebih halus sampai yang terakhir untuk
menghindari risiko melukai tangan selama pemotongan bagian-bagian yang lebih
kasar. Setelah selesai, blok ini menyajikan tampilan ukiran relief datar, desain yang
menonjol seperti jenis letterpress. kayu yang dipilih biasanya adalah kayu jati atau
pinus.
Gambar 2.9 Block Prints On Fabric

11
Untuk membuat desain yang rumit, pertama menutupi balok kayu dengan pasta
yang terbuat dari bahan-bahan umum termasuk biji asam, permen karet, tanah liat
dan tepung millet, terkadang dicampur dengan pewarna. Pasta ini memiliki tiga
fungsi yaitu untuk melindungi pewarna dasar pada kain, pasta tersebut akan
bereaksi dengan bahan kimia alami untuk menyerap warna tertentu dan mewarnai
kain dengan desain yang ditentukan. Kemudian menumbuk blok beberapa kali di
atas kain.
Gambar 2.10 Fabric Under the Sun to Dry

Setelah kain dicetak, pengrajin memercikkan serbuk gergaji atau kotoran kerbau
pada kain agar cetakan tidak tercoreng. Setelah kain kering di bawah matahari, lalu
masuk ke bak pewarna, dan mengeringkannya kembali di bawah matahari.
Kemudian, dicuci dan dipukuli untuk menghilangkan lumpur (Shealy, 2017).
2. Pewarnaan secara tidak langsung (Resist)
Gambar 2.11 Teknik Resist menggunakan lilin malam

Sumber: winotosastro.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
12
woodblock printing dengan teknik resist adalah teknik pewarnaan yang dilakukan
secara tidak langsung atau menggunakan perintang pada kain. Dalam teknik
menahan, daerah yang harus dilindungi dari pewarna ditutupi dengan campuran
lempung dan resin. Kemudian, kain yang dicelup dicuci. Menghasilkan efek
bergelombang, pewarna menyebar ke area yang dilindungi melalui retakan.
Cetakan blok kemudian digunakan untuk membuat desain lebih lanjut. Ajrakh
Printing of Kutch (India) dan Sindh (Pakistan) dan Kalamkari dari India Selatan
menggunakan teknik ini. Di Indonesia teknik ini disebut teknik batik dengan
menggunakan lilin malam sebagai perintang ( Ganguly & Amrita, 2013 ).
Teknik resist di suatu daerah memiliki perbedaan yang terletak pada bahan
perintangnya seperti;
- Block Printing di Gujarat
Di Gujarat, bentuk Pencetakan tangan ini telah dipraktikkan dan diabadikan oleh
keluarga Paithapur. Mereka membuat blok yang rumit, dan mencetak tekstil dengan
menggunakan metode pencetakan anti-lumpur yang disebut dabu.
- Block Printing di Rajasthan
Di Rajastan cetakan block printing dengan motif hewan dan manusia seperti
burung, binatang, tokoh manusia, dewa, dan dewi yang penuh warna sangat
populer. Motif dicetak berulang kali dalam baris diagonal. Dalam teknik ini,
seniman mencetak di kedua sisi kain. Bagru terkenal dengan cetakan Syahi-Begar
dan cetakan Dabu. Yang pertama adalah desain dalam kombinasi warna hitam dan
kuning atau krim. Yang terakhir dicetak di mana bagian-bagiannya disembunyikan
dari pewarna dengan mengoleskan pasta tahan (Thakur, 2003).
13
2.3 Motif
Gambar 2.12 Motif

Sumber: wordpress.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
Motif merupakan bagian dari ragam hias. Motif lebih diartikan sebagai corak.
Dengan demikian, motif hias dapat diartikan sebagai corak hiasan yang terdapat
pada suatu produk/benda, atau ruang tertentu. Corak ini sangat dipengaruhi
lingkungan sosial dan budayanya, sehingga muncul beberapa nama motif yang
sesuai dengan nama acuan visualnya atau bahkan sesuai dengan wilayah
kemunculan motif itu sendiri. Tidaklah heran jika Indonesia yang merupakan
negara kepulauan memiliki banyak nama motif yang terhampar diseluruh nusantara
ini, karena memiliki banyak wilayah, budaya, dan sumber alam (flora dan fauna)
yang kaya. Misalnya motif-motif klasik pada batik: motif parang gondosuli, parang
baris, parang centong, parang curiga, parang jenggot, parang kirna, parang klitik,
parang kurung, parang menang parang ngesti, parang rusak, parang kusuma, parang
pancing, parang peni, parang sarpa, parang sawut, parang sobrah, parang sonder,
dan parang suli. Selain kelompok motif parang tersebut, masih banyak motif klasik
yang dapat dikenali pada batik, diantaranya: cakar melik, kawung picis, kawung
beton, kawung pijetan, nitik rengganis, semen gurdo, semen kasut, semen Yogya,
dan semen gebel. Di hamparan nusantara ini dikenal ribuan motif. Pada batik saja
dikenal 207 motif klasik (Giri, 2004).
14
2.3.1 Teknik Pengolahan Motif
Yuliarna (2016) menjelaskan stilasi adalah desain yang dibuat dengan cara
mengubah atau menyederhanakan bentuk aslinya menjadi bentuk yang mengikuti
imajinasi. Namun, desain tersebut tidak menghilangkan bentuk dasarnya yang
keseluruhan. Tujuan dari stilasi adalah untuk menciptakan dekorasi suatu benda
sehingga terlihat indah dan menarik serta mengubah sifat permukaan benda menjadi
lebih baik dengan mutu benda yang meningkat.
2.3.2 Teknik Pengulangan Motif
Dalam buku Kriya Tekstil 2008 yang diterbitkan oleh Direktorat Pembinaan
Sekolah Menengah Kejuruan, teknik pengulangan motif terbagi menjadi 7 yaitu:
1. Teknik Full Repeat

menciptakan ornamen dengan menyusun motifnya melalui pengulangan secara
penuh dan konsisten
Gambar 2.13 Teknik Full Repeat

Sumber : Budiyono, dkk (2008)
2. Teknik Full Drop Repeat

teknik penciptaan ornament dengan menyusun motifnya melalui pengulangan yang
digeser/diturunkan kurang dari setengahnya. Dalam arti penempatan motif selalu
diturunkan kurang dari setengah posisi motif sebelumnya.
Gambar 2.14 Teknik full drop repeat

Sumber : Budiyono, dkk, 2008
15
3. Teknik Full Half Repeat
Teknik penciptaan ornamen dengan menyusun motifnya melalui pengulangan yang
digeser/diturunkan setengahnya. Dalam arti penempatan motif selalu diturunkan
setengah dari posisi motif sebelumnya.
Gambar 2.15 Teknik full half repeat

4. Teknik Rotasi
Teknik penciptaan ornamen dengan menyusun motifnya secara berulang, memutar
bertumpu pada satu titik pusat.
Gambar 2.16 Teknik rotasi

5. Teknik Reverse
Teknik penyusunan motif pada ornamen dengan cara berhadap-hadapan atau
berlawanan arah sejajar satu dengan yang lain.
16
Gambar 2.17 Teknik reverse
6. Teknik Interval
Teknik penyusunan ornamen dengan menempatkan motifnya secara selang-seling
menggunakan dua motif berbeda.
Gambar 2.18 Teknik interval

7. Teknik Random
Teknik penyusunan motif secara acak tanpa ada ikatan pola tertentu. Beberapa pola
ditempatkan secara menyebar bebas.
Gambar 2.19 Teknik random

17
2.4 Unsur dan Prinsip Desain
2.4.1 Definisi Desain
Istilah desain berasal dari bahasa Inggris design, yang berarti rancangan, rencana,
atau reka rupa. Dari kata design kemudian muncul kata bermakna mencipta,
memikir, atau merancang. Menurut A.Mamdy (1982), desain adalah suatu susunan,
dari uraian tersebut dapat menghasilkan kesimpulan bahwa desain adalah suatu
hasil garis, bentuk, serta tekstur karya indah manusia dalam menciptakan susunan
garis, warna, dengan maksud agar diperhatikan oleh orang lain. Dengan demikian,
dapat disimpulkan bahwa desain merupakan bentuk pemikiran, pertimbangan, dan
perhitungan seorang, rumusan dari suatu proses desainer yang dituangkan kedalam
wujud gambar. Gambar tersebut sebagai rekonstruksi gagasan atau pola pikir
konkret dari perancang kepada orang lain.
2.4.2 Unsur Desain

Menurut buku Kriya Tekstil yang diterbitkan oleh Direktorat Pembinaan Sekolah
Menengah Kejuruan. Ada beberapa unsur yang menjadi dasar terbentuknya wujud
seni rupa, yaitu: titik, garis, bidang, bentuk, warna, dan tekstur, unsur-unsur tersebut
dapat dijabarkan sebagai berikut yakni:
1. Garis
Gambar 2.20 Garis

Sumber:komunikasipraktis.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
18
Garis adalah suatu hasil goresan nyata dan batas limit suatu benda, ruang, rangkaian
masa dan warna. Garis bisa panjang, pendek, tebal, tipis, lurus, melengkung,
berombak, vertikal, horizontal, diagonal, dan sebagainya.
2. Bentuk
Gambar 2.21 Bentuk

Titik, garis, atau bidang akan menjadi bentuk apabila terlihat. Sebuah titik
betapapun kecilnya pasti mempunyai raut, ukuran, warna, dan tekstur. Bentuk ada
dua macam, yaitu:
• Bentuk dua dimensi yang memiliki dimensi panjang dan lebar.
• Bentuk tiga dimensi yang memiliki dimensi panjang, lebar, dan tebal/volume.
3. Ukuran
Gambar 2.22 Ukuran

19
Ukuran merupakan salah satu unsur yang mempengaruhi desain pakaian ataupun
benda lainnya. Unsur-unsur yang dipergunakan dalam suatu sebaiknya diatur
ukurannya dengan baik agar desain tersebut memperlihatkan keseimbangan.
4. Tekstur
Gambar 2.23 Tekstur

Sumber: komunikasipraktis.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
Tekstur adalah nilai raba dari suatu permukaan baik nyata maupun semu, bisa halus,
kasar, licin, dan sebagainya. Berdasarkan hubungannya dengan indera penglihatan,
tekstur dapat dibedakan menjadi dua, yaitu:
a. Tekstur nyata, yaitu tekstur yang jika diraba maupun dilihat secara
fisik terasa kasar dan halusnya.
b. Tekstur semu, yaitu tekstur yang tidak memiliki kesan yang sama
antara yang dilihat dan diraba. Tekstur semu terjadi karena kesan
perspektif dan gelap terang.
20
5. Value (nilai gelap dan terang)
Gambar 2.24 Value

Sumber: Sumber:komunikasipraktis.com (Diakses pada 17 Maret 2019)
Benda hanya dapat terlihat karena adanya cahaya, baik cahaya alam maupun cahaya
buatan. Jika suatu benda terlihat bahwa bagian-bagian permukaan benda tidak
diterpa oleh cahaya secara merata, disana ada bagian yang terang dan ada pula
bagian yang gelap. Hal ini menimbulkan adanya nada gelap dan terang pada
permukaan benda. Nada gelap ini disebut dengan istilah value.
6. Warna
Gambar 2.25 Warna

21
Warna merupakan kesan yang ditimbulkan oleh cahaya terhadap mata, oleh karena
itu warna tidak akan terbentuk jika tidak ada cahaya. Tiap-tiap warna dihasilkan
dari reaksi cahaya putih yang mengenai suatu permukaan dan permukaan tersebut
memantulkan sebagian dari spektrum. Terjadinya warna-warna tersebut disebabkan
oleh vibrikasi cahaya putih. Sistem yang paling sederhana untuk mengetahui
hubungan warnawarna adalah pada susunan warna dalam bentuk lingkaran warna.
2.4.3 Prinsip Desain
Menurut buku Kriya Tekstil yang diterbitkan oleh Direktorat Pembinaan Sekolah
Menengah Kejuruan prinsip-prinsip dasar desain adalah sebagai berikut :
1. Harmoni
Gambar 2.26 Harmoni

Sumber : yuksinau.id (Diakses pada 17 Maret 2019)
Harmoni (harmony), merupakan keselarasan paduan unsur-unsur seni rupa yang

berdampingan, sedang hal sebaliknya (bertentangan) disebut kontras. Harmoni
terbentuk karena adanya unsure keseimbanganm keteraturan, kesatuan, dan
keterpaduan yang masing-masing saling mengisi.
2. Proporsi
Gambar 2.27 Proporsi

22
Proporsi adalah perbandingan antara bagian yang satu dengan bagian lain yang
dipadukan.
3. Balance (keseimbangan)
Gambar 2.28 Balance

Keseimbangan (balance) merupakan penempatanunsur-unsur seni rupa ( warna,

bidang, bentuk) dalam suatubidang baik secara teratur maupun acak. Keseimbangan
dapatdiwujudkan melalaui penyusunan unsur seni rupa yang simetris maupun
asimetris. Keseimbangan memberikan tekanan pada stabilitas. Ada tiga jenis
keseimbangan yaitu: keseimbangan mendatar, keseimbangan tegak lurus dan
keseimbangan radial/kesimbangan kombinasi (keseimbangan antarakeseimbangan
mendatar dan tegak lurus).
4. Rhytm (irama)
Gambar 2.29 Rhytm

Sumber:yuksinau.id (Diakses pada 17 Maret 2019)
Irama (rhythm)merupakan suatu pengulangan unsur-unsur seni rupa (garis, bentuk,
atau warna) secara berulang (terus menerus), teratur, dan dinamis.
23
5. Emphasis (center of interest)
Gambar 2.30 Emphasis

Sumber:yuksinau.id (Diakses pada 17 Maret 2019)
Emphasis atau aksen merupakan pusat perhatian yang pertama kali mengarahkan
mata pada sesuatu yang penting dalam suatu rancangan.
6. Unity (kesatuan)
Gambar 2.31 Unity

Unity merupakan sesuatu yang memberikan kesan adanya keterpaduan tiap

unsurnya. Hal ini tergantung pada cara suatu bagian menunjang bagian yang lain
secara selaras, sehingga terlihat seperti sebuah benda yang utuh dan tidak terpisah.
24
7. Warna
Gambar 2.32 Warna

Warna adalah spektrum tertentu yang terdapat didalam suatu cahaya sempurna
(berwarna putih). Identitas suatu warna ditentukan panjang gelombang cahaya
tersebut.
2.5 Motif Batik Klasik Yogyakarta
Batik klasik menurut buku Ensiklopedia The Heritage of Batik adalah jenis batik
yang dihasilkan melalui proses menghias kain atau bahan lain dengan malam atau
lilin sebagai perintang warna. Batik klasik didalamnya memiliki sarat dengan
makna filosofi yang tinggi sebagai ajaran hidup, khususnya bagi masyarakat Jawa.
Dengan demikian batik klasik mempunyai dua macam keindahan yaitu keindahan
visual dan keindahan filosofi. Secara visual, batik klasik menampilkan keindahan
karena perpaduan antara bentuk ragam hias atau motif dengan pilihan warna.
Sedangkan secara filosofis, batik klasik menampilkan keindahan berupa simbol
atau lambing yang mengandung harapan atau makna yang dalam. Batik klasik
memiliki ciri-ciri sebagai berikut:
a. Motif-motif yang memiliki makna atau pesan yang baik untuk pemakainya.
b. Unsur-unsur ragam hias yang ada berupa motif ular, barong geometris dan
pagoda.
c. Motif-motif yang digunakan merupakan ciri khas daerah asal mula batik
tersebut.
25
d. Warna khas motif batik klasik cenderung putih, hitam, coklat tua atau hitam.
Motif batik klasik menjadi sebuah tradisi mulai dari bentuk ragam hias atau
motif yang dibuat secara turun temurun dan menjadi kebisaan masyarakat
tersebut (Soeharto, dkk, 1997 : 5). Batik tradisi memiliki arti dalam kehidupan,
diyakini sebagai sebuah do’a yang dipanjatkan untuk pemakai. Kain tradisi
biasanya digunakan pada acara-acara tertentu seperti proses mitoni, persalinan,
khitanan, pernikahan, kematian, dan lain-lain. Ciri-ciri ragam hias batik tradisi
yaitu:
a. Motif yang terdiri klowong, cecekan, tembokan, isen-isen.
b. Terdapat tata letak, corak, pewarnaan yang sederhana.
c. Corak batik yang memiliki arti simbolik pada masing-masing motifnya,
sehingga terdapat perbedaan fungsi pemakaian seperti hanya digunakan
untuk kelengkapan upacara-upacara tertentu.
d. Warna cenderung gelap (warna tanah) yaitu putih, hitam, coklat,
kehitaman atau coklat tua (Riyanto, dkk, 2010 : 24).
2.5.1 Penggolongan Motif Klasik
Menurut buku Ensiklopedia The Heritage of Batik bahwa pengelompokan motif

motif batik klasik dilakukan sesuai dengan ornament yang terkandung di dalamnya,
di antaranya pengelompokan itu meliputi:
1. Kelompok Motif Parang
Kata parang berasal dari kata pereng yang dalam Bahasa Jawa yang berarti
pinggiran suatu tebing berbentuk pereng yang menghubungkan dataran tinggi ke
dataran rendah yang membentuk garis diagonal. Istilah ini diilhami dasar gambaran
tebing di pesisir pantai Selatan Pulau Jawa. Batik Parang yang sudah berkembang
sebelum berdirinya kerajaan Mataram Kartasura di antaranya:
a. Parang Rusak merupakan motif parangyang pertama diciptakan oleh
penembahan Senopati ketika sedang bersemedi di pantai laut selatan.
Menggambarkan bentuk lereng bukit karang yang terkikis ombak.
26
Gambar 2.33 Motif Parang Rusak
Sumber: Kusrianto, 2013
b. Parang Barong adalah parang dengan bentuk paling besar yang biasa
digunakan oleh raja sebagai busana resmi pada saat tampil dimuka umum.
Gambar 2.34 Motif Parang Barong

Sumber : Kusrianto, 2013
c. Parang Rusak Barong adalah motif parang rusak dengan bentuk ornamen
dengan ukuran yang lebih besar (lebih dari 8 cm).
27
Gambar 2.35 Motif Rusak Barong
2. Kelompok Motif Geometris

Ragam hias bentuk geometris sudah cukup tua dan ditemukan pada peninggalan-
peninggalan dari benda-benda purbakala. Adapun beberapa motif yang
tergolong ke dalam ragam hias geometris meliputi:
1. Kelompok Kawung
Bentuk motif kawung merupakan bentuk ornamen kuno yang sudah ada
beradab-abad yang lalu, bahkan sejak prasejarah. Ornamennya disarikan
dari buah kawung, atau kolang-kaling yang didistorsi dalam bentuk oval dan
disusun silang. Pusat persilangannya merupakan sumber energi dan
miniatur dari jagad raya. Motif ini adalah ekspresi prinsip mandala yaitu
komposisi empat arah mata angina dengan pusat satu. Komposisi empat ini
bisa berubah menjadi delapan, enam belas dan selanjutnya.
a. Kawung Beton, motif ini adalah salah satu jenis motif kawung yang
berbentuk beton.
Gambar 2.36 Motif Kawung Beton

28
b. Kawung Picis adalah jenis kawung yang berukuran kecil. Picis
merupakan mata uang pecahan sen yang paling kecil.
Gambar 2.37 Motif Kaung Picis

c. Truntum, tumaruntum artinya menuntun. Motifnya terdiri dari ornamen

kembang tanjung yang tersebar merata. Beberapa ada yang dikombinasi
dengan motif lain.
Gambar 2.38 Motif Truntum

2. Kelompok Nitik
Pada buku yang berjudul The Hetitage of Batik yang diterbitkan oleh
supriono, batik motif Nitik disebut juga batik motif Anyaman. Sebab, batik
motif tersusun atas garis-garis putus, titik-titik, dan sejumlah variasinya
yang terlihat seperti anyaman. Batik motif Nitik sebenernya tercipta akibat
pengaruh dari budaya luar yang berkembang di pantai utara laut Jawa.
Menurut Toeti Soerjanto (2013), sampai saat ini lebih dari 70 batik motif
Nitik. Setiap jenis batik motif Nitik mempunyai makna filosofi yang
29
terkandung didalamnya. Batik motik Nitik Karawitan mempunyai makna
kebijaksanaan, sehingga para pemakainya diharapkan akan menjadi orang
yang bijaksana.
a. Cakar Melik, cakar termasuk motif nitik, yaitu motif ceplokan /geometris
yang tersususn oleh garis-garis, nitik-nitikan variasinya. Cakar adalah kaki
uanggas, sedangkan melik artinya mata uang logam pecahan Rp. 0.05.
Gambar 2.39 Motif Cakar Melik

b. Cakar Wok, cakar adalah kaki ungags sedangkan wok adalah bulu dada laki-
laki.
Gambar 2.40 Motif Cakar Wok

30
3. Kelompok Banji
Motif banji berdasar pada ornament swastika, dibentuk atau disusun dengan
menghubungkan swastika pada garis-garis, sehingga membentuk sebuah
motif. Motif banji berkembang pesat di saat terjadi penjajahan Jepang,
melambangkan perjuangan melawan ketidakadilan. Motif banji dibagi
menjadi 3 bagian:
a. Banji Bengkok, motif ini merupakan modifikasi dari motif kawung yang
diberi banyak variasi.
Gambar 2.41 Motif Banji Bengkok

b. Banji Guling, ornamen yang menghiasi berbentuk segi empat yang tersusun
dengan hiasan didalamnya.
Gambar 2.42 Motif Banji Guling

31
2.6 Fesyen
Fesyen berasal dari bahasa inggris yang artinya cara, kebiasaan, atau mode. Arti
kata dari mode memiliki banyak sisi. Menurut Troxell dan Stone dalam bukunya
yang berjudul Mode Merchandise, "fashion didefinisikan sebagai gaya yang
diterima dan digunakan oleh mayoritas anggota sebuah kelompok dalam satu waktu
tertentu. Dari definisi-definisi tersebut dapat terlihat bahwa mode erat kaitamya
dengan gauya yang digemari, kepribadian seseorang, dan rentang waktu". Fashion
bisa dianggap sebagai kode, atau bahasa yang dapat membantu dalam memahami
arti-arti tersebut. Menurut Solomon dalam bukunya yang berjudul “Consumen
Behaviour : European Perspective” Fashion adalah proses penyebaran sosial
(social diffusion) dimana sebuah gaya baru diadopsi oleh kelompok konsumen.
2.6.1 Busana
Kata "busana" diambil dari bahasa Sansekerta "bhusana". Namun dalam bahasa
Indonesia terjadi pergeseran arti "busana" menjadi "padanan pakaian" meskipun
demikian pengertian busana dan pakaian merupakan dua hal yang berbeda. Busana
mencakup busana pokok, pelengkap (milineris dan aksesoris) dan lain-lain
Sedangkan pakaian merupakan bagian dari busana yang tergolong pada busana
pokok. Jadi pakaian merupakan busana pokok yang digunakan untuk menutupi
bagian-bagian tubuh. Busana yang dipakai dapat mencerminkan kepribadian dan
status sosial pemakainya. Selain itu, busana yang dipakai juga dapat menyampaikan
pesan atau imej kepada orang yang melihat. Untuk itu dalam berbusana banyak hal
yang perlu diperhatikan dan dipertimbangkan sehingga diperoleh busana yang
serasi, indah, dan menarik (Novayanti, 2014).
a. Fungsi Busana
Pada awalnya, busana berfungsi hanya untuk melindungi tubuh, baik dari sengatan
sinar matahari, cuaca dingin, maupun gigitan serangga. Namun, seiring dengan
perkembangan ilmu pengetahuan dan teknologi, manusia dengan daya kreasi dan
inovasi yang dimiliki, akhirnya menciptakan busana yang tampak indah dan
nyaman dipakai. Dengan demikian, fungsi busana mulai kompleks seiring dengan
kebutuhan manusia itu sendiri. Secara umum, busana dapat ditinjau dari beberapa
aspek, antara lain:
32
1. Aspek Biologis
Sebagai pelindung dari cuaca dingin, panas, sinar matahari, debu dan
gangguan binatang, dari benda yang membahayakan kulit, serta untuk
menutupi atau menyamarkan kekurangan dari pemakainya.
2. Aspek Psikologis
Dapat meningkatkan keyakinan dan rasa percaya diri dan memberi rasa
nyaman pada pemakainya.
3. Aspek Sosial Untuk menutupi aurat dan memenuhi syarat kesusilaan,
menggambarkan adat atau budaya suatu daerah, sebagai media informasi
bagi suatu instans lembaga, dan media komunikasi non verbal.
b. Klasifikasi Busana
Pada buku yang berjudul fundamental of Garment Design yang diterbitkan oleh
Bunka, bahwa busana dapat dikelompokan kedalam tiga kelompok berdasarkan
jenis penggunaannya yaitu busana utama, busana pelengkap dan aksesoris yang
dapat dikombinasikan pada busana tertentu. Berikut adalah table penngelompokkan
busana sebagai berikut.
33
Bagan 2.2 Klasifikasi Busana
Sumber: Bunka, 2010
1. Busana Utama adalah busana yang bersifat pokok yang digunakan untuk
kehidupan sehari-hari dan semua jenis pakaian yang digunakan pada tubuh
manusia, baik tubuh bagian atas maupun tubuh bagian bawah. Contohnya
seperti gaun, blouse, kemeja, overalls, rompi, blazer, jas, dan lain-lain
digunakan untuk tubuh bagian atas. Sweaters, jaket. cape, mantel, cardigan
digunakan untuk busana penghangat tubuh. Celana, rok, pallazo digunakan
sebagai busana untuk tubuh bagian bawah. Foundation garment seperti bra,
korset, under wear digunakan untuk pelindung dan penutup tubuh bagian
dalam sebelum menggunakan busana utama.
34
Gambar 2.43 Busana Utama Dresses dan Ensemble
Sumber : Bunka, 2010
Gambar 2.44 Busana Utama Suits dan Coats
35
Gambar 2.45 Busana Utama Jackets dan Blouses
Gambar 2.46 Busana Utama Skirts dan Trousers
36
2. Busana yang bersifat pelengkap merupakan semua benda yang digunakan
untuk melengkapkan busana yang akan dipakai. Bersifat fungsional
(Millineris), seperti scarf, topi, kaus kaki, dasi, sarung tangan.
3. Busana yang bersifat penambah (aksesoris) merupakan benda yang digunakan
untuk menghias agar penampilan terlihat indah dalam berbusana. Contohnya
adalah aksesoris seperti kacamata, perhiasan, jam tangan, tas, sepatu.
37
Bab III
3.1 Latar Belakang Perancangan

3.1.1 Data Lapangan
Berdasarkan judul penelitian penulis yaitu “Eksplorasi Teknik Woodblock printing
dengan inspirasi motif batik klasik”. Untuk mencari tahu mengenai sejarah dan
perkembangan teknik cap di Indonesia, penulis melakukan observasi di Museum
Batik Yogyakarta. Selain itu, penulis juga melakukan observasi di Batik Hasan
Bandung untuk mengetahui bagaimana proses pembuatan dari cap menggunakan
material kayu dengan metode pewarnaan secara tidak langsung menggunakan lilin
malam.
Gambar 3.1 Museum Batik Yogyakarta

Sumber: Dok. Pribadi, 2018
Pada tanggal 08 Desember 2018 penulis melakukan observasi ke museum batik
Yogyakarta. Penulis melakukan obervasi di Museum Batik Yogyakarta untuk
mencari tahu tentang material yang digunakan untuk teknik cap di Indonesia dan
juga sejarah cap kayu sebelum adanya cap tembaga. Dari hasil observasi yang
dilakukan, penulis mengetahui bahwa di Indonesia dalam teknik pewarnaan tekstil
menggunakan malam sebagai perintang, teknik cap pertama kali menggunakan
kayu sebagai materialnya. Selain itu penulis juga mencari tahu tentang sejarah motif
batik klasik, terutama motif Truntum.
38
Gambar 3.2 Foto Perajin & Material Cap
Kemudian pada tanggal 05 Oktober 2018 penulis melakukan observasi di Batik
Hasan Bandung untuk mendapatkan informasi mengenai cap kayu kepada bapak
Aang perajin Batik Hasan. Dari hasil observasi yang dilakukan, penulis melihat
langsung motif yang terdapat pada cap kayu tidak serumit cap menggunakan
tembaga. Batik kasaran sebagai sebutan lain dari teknik cap menggunakan kayu.
Pada perkembangan teknik cap dengan pewarnaan secara tidak langsung dengan
perintang lilin malam pada saat sekarang ini, cap dengan material tembaga lebih
diminati oleh masyarakat karena cap dengan material kayu sifatnya tidak elastis
sehingga tidak semua motif bisa dibuat.
3.1.2 Data Eksplorasi Awal

Peralatan dan Material Tekstil Yang Digunakan
Berbagai jenis peralatan yang digunakan dalam proses eksperimentasi yaitu sebagai
berikut:
39
1. Wajan
Gambar 3.3 Wajan

Sumber : Doc. Pribadi, 2018
Wajan berfungsi untuk mencairkan lilin malam.
2. Lilin malam
Gambar 3.4 Lilin malam

Lilin atau malam digunakan sebagai perintang pada proses pewarnaan

secara tidak langsung ( resist ). Sebelum digunakan, lilin harus dicairkan
terlebih dahulu.
40
3. Panci
Gambar 3.5 Panci dan sendok

Panci digunakan untuk membuat larutan zat pewarna pada kain. Dan
sendok digunakan untuk mengaduk larutan zat pewarna agar merata.
4. Wajan besar, sendok dan garpu
Gambar 3.6 Wajan. Sendok dan garpu

Wajan besar digunakan untuk melorod malam pada kain. Sedangkan
sendok dan garpu digunakan untuk mengambil lilin malam yang masih
tersisa pada kain.
5. Kompor
Gambar 3.7 Kompor

41
Kompor digunakan sebagai alat untuk memanaskan lilin malam dan
memanaskan zat pewarna.
6. Nampan Alumunium
Gambar 3.8 Nampan Alumunium

Sumber : Doc. Pribadi
Nampan alumunium digunakan sebagai wadah lilin malam yang panas
untuk kemudian di cap pada plat kayu.
7. Plat kayu
Gambar 3.9 Plat kayu

Plat kayu dengan motif yang telah ditentukan digunakan sebagai alat
cap pada proses resist dan direct.
8. Jepit jemuran
Gambar 3.10 Jepit jemuran

42
Jepit jemuran digunakan untuk proses pengeringan kain yang telah
dicelup zat warna untuk dikeringkan.
9. Zat Pewarna
Gambar 3.11 Zat Pewaran Acrylic, Soft Fabric Ink & Nilon
Zat pewarna acrylic dan soft fabric ink adalah zat pewarna yang
digunakan untuk melakukan pewarnaan secara langsung pada kain.
Sedangkan zat pewarna nilon digunakan untuk melakukan pewarnaan
secara tidak langsung pada kain.
10. Sponge Round
Gambar 3.12 Sponge Round

Sponge round digunakan untuk meratakan pewarna pada plat kayu pada
pewarnaan langsung (direct).
43
11. Alat Cukil Kayu
Gambar 3.13 Alat Cukil Kayu

Alat cukil kayu digunakan sebagai pencukil bagian plat kayu yang
kurang rapi.
Jenis material tekstil yang digunakan dalam proses ekperimentasi
diantaranya, yaitu;
1. Katun Mori ( polisima )
Katun mori merupakan material kain yang biasanya digunakan untuk
membatik
2. Katun putih
Katun putih merupakan material kain putih yang memiliki tekstur
lebih tebal dari kain mori.
3. Katun dobby
Katun dobby merupakan material kain yang memiliki tekstur licin dan
berongga.
4. Tiga jenis Katun Leno dengan tekstur kain yang berbeda
Katun leno merupakan material kain katun serat alam yang memiliki
tekstur lebih tebal dan berongga.
5. Dua jenis kain Kanvas
Kain kanvas merupakan meterial kain yang memiliki tekstur kasar.
6. Linen
Kain linen merupakan material kain katun yang memiliki tekstur lebih
tebal dari kain katun lainnya.
44
Proses pewarnaan
1. Pewarnaan secara tidak langsung (Resist)
Pada pewarnaan secara tidak langsung penulis menggunakan lilin malam sebagai
perintang dan menggunakan pewarna nilon untuk pewarnaan kain.
Berikut tahap-tahap proses pewarnaan secara tidak langsung ( resist ).
Gambar 3.14 Proses Pewarnaan Resist

Alat dan bahan pewarna secara resist;
1. Menyiapkan plat kayu dengan motif truntum.
2. Mencelupkan plat kayu pada malam kemudian mencap plat kayu motif truntum
diatas kain.
3. Merendam kain yang telah di cap ke dalam pewarna nilon selama 15 menit.
4. Mengangkat kain yang telah diberi warna kemudian dikeringkan.
5. Setelah kering malam dilorod pada wajan yang berisi air mendidih.
6. Setelah malam pada kain lorod, kain dibilas dengan air bersih dan dijemur
hingga kering.
Berikut hasil proses pewarnaan secara tidak langsung menggunakan lilin malam
sebagai perintang (resist) .
45
Tabel 3.1 Pengaplikasian Pewarna
Nilon Dengan Woodblock (Motif
Bunga Truntum)
No Foto hasil Keterangan hasil dan Analisa

material
1
Laser Cutting Hasil dari bentuk
Teknik Pewarnaan: Resist motifnya tidak
Material : kayu mdf 9MM detail, tetapi masih
Kain : Katun Mori berbentuk motif
(polisima) bunga truntum.
Pewarna : Nilon coklat Warna tetap coklat
Motif : Bunga Truntum ketika malam pada
motif dilorod.
2
Kain : Katun Leno berbentuk motif
Pewarna : Nilon coklat bunga truntum.
Motif : Bunga Truntum Warna ketika
malam pada motif
dilorod menjadi
turun. Dan malam
masih bersisa pada
kain karena
karakter kain yang
memiliki rongga.
4
Kain : Rami berbentuk motif
Motif : Bunga Truntum Warna tetap coklat
ketika malam pada
motif dilorot. Dan
malam masih
bersisa sedikit pada
kain karena
karakter kain yang
memiliki rongga.
46
5
Kain : Kanvas 1 berbentuk motif
Motif : Bunga Truntum Warna menjadi
ungu muda ketika
malam pada motif
dilorod. Dan malam
susah dilorot pada
kain ini.
6
Kain : Kanvas 2 berbentuk motif
Motif : Bunga Truntum Warna menjadi
ungu muda ketika
malam pada motif
dilorod. Dan malam
susah dilorot pada
kain ini.
7
Kain : Linen berbentuk motif
Motif : Bunga Truntum Warna masih coklat
ketika malam pada
motif dilorot. Dan
malam mudah
dilorod pada kain
ini.
8 Hasil dari bentuk

Laser Cutting motifnya tidak
Teknik Pewarnaan: Resist detail, tetapi masih
Material : kayu mdf 9MM berbentuk motif
Kain : Kain Leno1 bunga truntum.
Pewarna : Nilon coklat Warna menjadi
Motif : Bunga Truntum ungu muda ketika
malam pada motif
dilorod. Dan malam
susah dilorot pada
kain ini karena sifat
kain yang memiliki
banyak rongga.
47
9
Kain : Kain Leno2 berbentuk motif
Motif : Bunga Truntum Warna masih coklat
ketika malam pada
motif dilorot. Dan
malam mudah
dilorod pada kain
ini.

Nilon Dengan Woodblock (Motif
Truntum Kuncoro)

material
1 Hasil dari bentuk
Kain : Katun Mori truntum kuncoro.
(polisima) Warna masih
Pewarna : Nilon coklat coklat ketika
Motif : Truntum Kuncoro malam pada motif
dilorod. Dan
malam mudah
dilorod pada kain
ini.
2 Hasil dari bentuk
Kain : Katun Leno truntum kuncoro.
Pewarna : Nilon coklat Warna ketika
dilorod sedikit
turun. Dan malam
susah dilorod,
karena karakter
kain yang memiliki
rongga.
48
3 Hasil dari bentuk
Kain : Katun Mori truntum kuncoro.
(polisima) Warna masih
Pewarna : Nilon coklat coklat ketika
dilorod. Dan
malam sedikit
bersisa di motif
ketika dilorod,
karena karakter
kain yang memiliki
rongga.
4 Hasil dari bentuk

Teknik Pewarnaan: Resist detail, dan hancur.
Material : kayu mdf 9MM Warna menjadi
Kain : Kanvas 1 ungu muda ketika
Pewarna : Nilon coklat malam pada motif
Motif : Truntum Kuncoro dilorod. Malam
pada kain susah
dilorod sehingga
malam banyak
bersisa di motif
pada kain.
5 Laser Cutting Hasil dari bentuk

Material : kayu mdf 9MM detail, dan hancur.
Kain : Kanvas 2 Warna menjadi
Pewarna : Nilon coklat ungu muda ketika
dilorod. Malam
pada kain susah
dilorod sehingga
malam banyak
bersisa di motif
pada kain.
6 Hasil dari bentuk
Teknik Pewarnaan: Resist detail, tetapi
Material : kayu mdf 9MM outline masih
Kain : Linen berbentuk dari
Pewarna : Nilon coklat motif truntum
Motif : Truntum Kuncoro kuncoro. Warna
masih coklat ketika
malam pada motif
dilorod. Dan
malam mudah
49
dilorod pada kain
ini.
7 Hasil dari bentuk
Teknik Pewarnaan: Resist detail dan hancur.
Material : kayu mdf 9MM Warna menjadi
Kain : Katun putih ungu muda ketika
Pewarna : Nilon coklat malam pada motif
Motif : Truntum Kuncoro dilorod. Dan
malam mudah
dilorod pada kain
ini.
8 Hasil dari bentuk
Kain : Kain Leno1 truntum kuncoro.
Pewarna : Nilon coklat Warna menjadi
Motif : Truntum Kuncoro ungu muda ketika
malam pada motif
dilorod. Dan
malam susah
dilorot pada kain
ini karena sifat
kain yang memiliki
banyak rongga.
Dapat disimpulkan dari proses eksperimen di atas hasil yang paling optimal adalah
Katun leno rami, Katun mori polisima, Katun dobby, dan Katun linen.
2. Pewarnaan secara langsung (Direct)
Pewarnaan secara langsung penulis mengggunakan soft ink fabric dan cat acrylic
sebagai pewarna pada kain.
Berikut tahap-tahap proses pewarnaan secara langsung ( direct ).
Gambar 3.15 Proses Pewarnaan Direct

50
1. Menyiapkan plat kayu yang digrafir motif truntum.
2. Mengolesi zat warna pada motif cap kayu dan meratakan warna dengan sponge
round.
3. Mencetak motif truntum di atas kain kemudian angkat kain untuk melihat hasil
motifnya.
Soft Ink Fabric Dengan Woodblock
(Motif Bunga Truntum)

material
1
Laser Grafir Warnanya pekat dan
Teknik Pewarnaan: terang, bentuk pada
Direct motifnya terlihat jelas,
Material : kayu mdf garis outline dari
6MM motifnya jelas. Motif
Kain : katun mori ( yang dihasilkan rapi.
polisima )
Pewarna : Soft
Fabric Ink (coklat)
Motif : Bunga
Truntum
2
Laser Grafir Warnanya pekat, bentuk
Teknik Pewarnaan: pada motifnya terlihat
Direct jelas, garis outline dari
Material : kayu mdf motifnya jelas. Motif
6MM yang dihasilkan rapi.
Kain : katun Leno
Pewarna : Soft
Fabric Ink (coklat)
Motif : Bunga
Truntum
3
Laser Grafir Warnanya pekat dan
Teknik Pewarnaan: terang, bentuk pada
6MM motifnya putus-putus.
Kain : Katun putih Motif yang dihasilkan
Pewarna : Soft rapi.
Fabric Ink (coklat)
Motif : Bunga
Truntum
51
4
Laser Grafir Warna pekat, bentuk
Kain : Rami
Pewarna : Soft
Fabric Ink (coklat)
Motif : Bunga
Truntum
5
Kain : Kanvas 1
Pewarna : Soft
Fabric Ink (coklat)
Motif : Bunga
Truntum
6
Laser Grafir Warnanya tidak terlalu
Teknik Pewarnaan: pekat, bentuk pada
6MM motifnya jelas. Motif
Kain : Kanvas 2 yang dihasilkan rapi.
Pewarna : Soft
Fabric Ink (coklat)
Motif : Bunga
Truntum
7
Material : kayu mdf motifnya jelas. Garis
6MM outline di dalam motif
Kain : Linen bunga tidak terlalu jelas.
Pewarna : Soft Motif yang dihasilkan
Fabric Ink (coklat) rapi.
Motif : Bunga
Truntum
52
8
Kain : Katun Leno1 bunga terlihat jelas.
Motif : Bunga
Truntum
9
Motif : Bunga
Truntum
53
Soft Ink Fabric Dengan Woodblock
(Motif Bunga Truntum Kuncoro)

material
1
Material : kayu mdf motifnya jelas tetapi ada
6MM bagian yang putus-putus.
Kain : katun Mori Detail garis kecil masih
(polisima) terlihat. Motif yang
Pewarna : Soft dihasilkan rapi.
Fabric Ink (coklat)
Motif : Truntum
Kuncoro
2
Laser Grafir Warna pekat, bentuk
Material : katun leno motifnya jelas. Detail
Kain : katun Mori garis kecil masih terlihat.
(polisima) Motif yang dihasilkan
Fabric Ink (coklat)
Motif : Truntum
Kuncoro
3
Kain : katun putih Detail garis kecil masih
Pewarna : Soft terlihat. Motif yang
Fabric Ink (coklat) dihasilkan rapi.
Motif : Truntum
Kuncoro
54
4
Material : kayu mdf motifnya jelas. Detail
6MM garis kecil masih terlihat.
Kain : Rami Motif yang dihasilkan
Fabric Ink (coklat)
Motif : Truntum
Kuncoro
5
Laser Grafir Warnanya tidak pekat,
Teknik Pewarnaan: bentuk pada motifnya
Direct terlihat jelas, garis
Material : kayu mdf outline dari motifnya
6MM putus-putus. Detail garis
Kain : Kanvas 1 kecil masih terlihat.
Motif : Truntum
Kuncoro
6 Laser Grafir Warnanya pekat, bentuk

Material : kayu mdf motifnya jelas. Detail
6MM garis kecil masih terlihat.
Kain : Kanvas 2 Motif yang dihasilkan
Fabric Ink (coklat)
Motif : Truntum
Kuncoro
7
Kain : Linen Detail garis kecil masih
Pewarna : Soft terlihat. Motif yang
Fabric Ink (coklat) dihasilkan rapi.
Motif : Truntum
Kuncoro
55
8
Motif : Truntum
Kuncoro
9
Motif : Truntum
Kuncoro
56
Acrylic Dengan Woodblock (Motif
Bunga Truntum)
material
1
Laser Grafir Karakter pewarna lebih
Teknik Pewarnaan: cair. Warnanya pekat,
Direct bentuk pada motifnya
Material : kayu mdf tidak jelas, garis
6MM outline dari motifnya
Kain : Katun Mori terlihat putus-putus.
(pollisima) Motif yang dihasilkan
Pewarna : Acrylyc De rapi tidak rapih.
Goya (biru)
Motif : Bunga
Truntum 2
2 Karakter pewarna lebih

Laser Grafir cair. Warnanya pekat,
Teknik Pewarnaan: bentuk pada motifnya
Direct tidak jelas, garis
Material : kayu mdf outline dari motifnya
6MM terlihat putus-putus.
Kain : Katun Leno Warna di bagian dalam
Pewarna : Acrylyc De motif tidak
Goya (biru) menyeluruh. Motif
Motif : Bunga yang dihasilkan rapi
Truntum 1 tidak rapih.
3
Teknik Pewarnaan: cair. Warnanya pekat,
Material : kayu mdf jelas. Garis outline dari
6MM motifnya terlihat
Kain : Katun Putih putus-putus. Warna di
Pewarna : Acrylyc bagian dalam motif
De Goya (biru) full. Motif yang
Motif : Bunga dihasilkan rapi.
Truntum 1
4
Teknik Pewarnaan: cair. Cat mudah
Direct menyebar ke luar
Material : kayu mdf bagian motif.
6MM Warnanya tidak pekat,
Kain : Rami bentuk pada motifnya
Pewarna : Acrylyc tidak jelas. Warna di
De Goya (biru) bagian dalam motif
57
Motif : Bunga tidak menyeluruh.
Truntum 2 Motif yang dihasilkan
tidak rapi.
5
Teknik Pewarnaan: cair. Cat mudah
Direct menyebar ke luar
Material : kayu mdf motif. Warnanya tidak
6MM terlalu pekat, bentuk
Kain : Rami pada motifnya tidak
Pewarna : Acrylyc jelas. Warna di bagian
De Goya (biru) dalam motif tidak
Motif : Bunga menyeluruh, sehingga
Truntum 1 ada bagian yang tidak
berwarna. Motif yang
dihasilkan kurang rapi.
6
Teknik Pewarnaan: cair. Warnanya tidak
Direct terlalu pekat, bentuk
Material : kayu mdf pada motifnya tidak
6MM jelas. Warna di bagian
Kain : Kanvas 1 dalam motif tidak
Pewarna : Acrylyc menyeluruh, sehingga
De Goya (biru) ada bagian yang tidak
Motif : Bunga berwarna. Motif yang
Truntum 2 dihasilkan tidak rapi.
7
Teknik Pewarnaan: cair. Warnanya tidak
Direct terlalu pekat, bentuk
Material : kayu mdf pada motifnya jelas.
6MM Warna di bagian dalam
Kain : Kanvas 2 motif tidak
De Goya (biru) ada bagian yang
Motif : Bunga kurang berwarna.
rapi.
8
Teknik Pewarnaan: cair. Warnanya yang
Direct dihasilkan pekat,
Material : kayu mdf bentuk pada motifnya
6MM jelas. Warna di bagian
Kain : Linen dalam motif tidak
De Goya (biru) ada bagian yang
Motif : Bunga kurang berwarna.
rapi.
58
Laser Grafir cair. Warnanya tidak
Teknik Pewarnaan: terlalu pekat, bentuk
Direct pada motifnya tidak
Material : kayu mdf jelas. Warna di bagian
6MM dalam motif tidak
Kain : Kain Leno1 menyeluruh, sehingga
Pewarna : Acrylyc ada bagian yang tidak
De Goya (biru) berwarna. Motif yang
Motif : Bunga dihasilkan tidak rapi.
Truntum 1

Laser Grafir cair. Warnanya yang
Teknik Pewarnaan: dihasilkan pekat,
Pewarna : Acrylyc ada bagian yang
De Goya (biru) kurang berwarna.
Motif : Bunga Motif yang dihasilkan
Truntum 1 rapi

Laser Grafir cair. Warnanya yang
Teknik Pewarnaan: dihasilkan pekat,
Pewarna : Acrylyc ada bagian yang
De Goya (biru) kurang berwarna.
Motif : Bunga Motif yang dihasilkan
Truntum 1 rapi

Laser Grafir cair. Warnanya tidak
Teknik Pewarnaan: terlalu pekat, bentuk
Direct pada motifnya tidak
Kain : Kain Leno2 menyeluruh karena
Pewarna : Acrylyc tekstur pada kain,
De Goya (biru) sehingga ada bagian
Motif : Bunga yang tidak berwarna.
tidak rapi.
59
Dapat disimpulkan dari proses eksperimen pewarnaan direct dengan zat warna soft
ink fabric di atas hasil yang paling optimal adalah Katun leno rami, Katun mori
polisima, Katun dobby, dan Katun linen. Sedangkan pada cat acrylic tidak
menghasilkan hasil yang optimal pada kain karena tekstur cat acrylic yang cair.
Sehingga pada eksperimen pewarnaan resist dan direct kain yang optimal
digunakan pada kedua pewarnaan tersebut adalah Katun leno rami, Katun mori
polisima, Katun dobby, dan Katun linen. Dengan adanya berbagai pertimbangan
pada proses eksperimen yang dilakukan kedepannya maka kain yang akan
dilanjutkan untuk eksperimen selanjutnya adalah pada kain katun leno rami.
3.1.3 Analisa Perancangan
Tabel 3.6 Analisa Perancangan


Studi Literatur
2.2 Hasil Eksplorasi
- Sejarah awal
penggunaan kayu
Observasi
sebagai alat cap -Teknik cap dengan Eksplorasi Awal
(Muljana, 2007). pewarnaan resist
menggunakan kayu -Pada eksplorasi awal,
- Potensi kayu dari segi penulis melakukan
filosofi, visual dan masih ada di Indonesia
dan kehadiran cap eksplorasi pewarnaan
karakteristik material secara resist dan direct dan
(Miles, 2003). tembaga di Indonesia
material yang akan
membuat cap tembaga
digunakan adalah kain
- Teknik cap lebih diminati oleh katun leno rami.
menggunakan kayu lebih masyarakat karena - Melakukan eksplorasi
mudah pembuatannya kelebihan pada pewarnaan secara resist
dan teknik cap kayu materialnya yang dengan menggunakan lilin
menggunakan pewarnaan menghantarkan panas malam sebagai perintang.
resist tidak dengan baik sehingga - Melakukan eksplorasi
menghantarkan panas motif yang diinginkan secara direct dengan
dengan baik sehingga terlihat lebih bagus. menggunakan cap kayu
perintang (lilin) yang dan menggunakan soft ink
menempel pada kayu - Motif yang terdapat fabric sebagai pewarnanya.
lebih tipis sehingga hasil pada cap kayu tidak
pengecapan yang serumit motif yang
terbentuk memiliki dicap menggunakan
kekhasan sendiri tembaga.
(Indonesian batik, 2018).
60
-Beberapa brand dan - Pada ekplorasi
desainer lokal yang selanjutnya, penulis
memakai teknik cap menentukan konsep
dengan pewarnaan resist perancangan dengan
pada tekstil adalah adalah melakukan eksplorasi
Sejauh Mata komposisi motif truntum
pada software corel
Memandang, Populo dan
draw.
lain-lain.
- Kedua brand lokal ini
menggunakan cap
tembaga sebagai teknik
cap yang digunakan
untuk diaplikasikan pada
produknya.
- Pada teknik cap yang
digunakan kedua brand
lokal ini menggunakan
teknik resist atau
pewarnaan secara tidak
langsung menggunakan
lilin malam.
Analisa Perancangan
Membuat produk tekstil berupa lembaran kain dengan teknik woodblock
printing (cap kayu) dengan pewarnaan secara tidak langsung (resist)
menggunakan lilin malam sebagai perintang dan menggabungkannya
dengan pewarnaan secara langsung (direct) dengan inspirasi motif batik
klasik yaitu motif truntum sebagai local content.
Berdasarkan eksplorasi dan analisa perancangan, terdapat 4 aspek yaitu:

1. Material
Material yang digunakan pada perancangan ini adalah kayu mdf dan kayu jati
sebgai material cap dan kain katun leno rami sebagai material tekstil yang
digunakan.
2. Warna
61
Pewarnaan yang digunakan pada teknik directnya adalah soft ink fabric dan
menggunakan pewarna dingin pada teknik resistnya.
3. Motif
Motif yang digunakan adalah motif batik klasik yaitu motif truntum.
4. Komposisi
Komposisi pada perancangan ini mempertimbangkan proses dan teknik pewarnaan.
5. Produk
Produk dalam perancangan ini adalah material tekstil berupa lembaran kain dan
busana dengan pola potong sederhana.
3.2 Konsep Perancangan
3.2.1 Analisa Brand Pembanding
1. Sejauh Mata Memandang
Gambar 3.16 Sejauh Mata Memandang
Sumber : sejauh.com/collections/batik-cap
62
Sejauh Mata Memandang adalah brand fesyen lokal yang didirikan oleh Chitra
Subyakto dan Arya Dipa. Mereka bekerja sama dengan pengrajin batik di Sumba,
Bali dan Jawa dalam membuat karyanya. Kelebihan dalam brand ini adalah
menggunakan material alam yang ramah lingkungan dan bisa digunakan dalam
kategori pakaian casual maupun semiformal. Sejauh menggunakan kain katun
sebagai material tekstilnya dan menggunakan motif-motif khas dari Indonesia
seperti ayam jago, perahu sawah, kotak sawah dan lain-lain. Produk-produk yang
dihasilkan yaitu berupa lembaran kain, scarves, shawls, apparel, home living,
humba ikat, menswear, bags, kids dan multifunctional cloth dengan proses
pembuatan batik tulis, batik cap dan handscreen. Pada teknik capnya menggunakan
teknik pewarnaan secara tidak langsung dengan lilin malam sebagai perintangnya.
Brand ini menggunakan tembaga pada material capnya. Harga produk Sejauh Mata
Memandang Rp.220.000 - Rp.4.275.000.
2. POPULO
Gambar 3.17 POPULO

Sumber : populo-batik.myshopify.com/collections/Women
POPULO adalah brand fesyen fokus pada traditional handcrafted workmanship.

Produk individualnya dibatasi oleh proses buatan tangan. Populo bekerja sama
dengan workshop kecil di Indonesia dalam menciptakan karyanya. POPULO
menghadirkan koleksi busana kontemporer yang didesain dengan teknik canting
63
tulis dan teknik cap dengan metode pewarnaan secara tidak langsung menggunakan
lilin malam sebagai perintangnya. Mennggunakan indigo sebagai pewarna yang
digunakan. Material cap yang digunakan adalah tembaga dengan motif Batik Jawa
tradisional seperti mega mendung, wadasan, dan grinsing. Selain motif batik,
POPULO juga mengeluarkan koleksi Tato. Motif yang dihasilkan adalah motif
payung, pipa, pisau, botol. Dan motif sisir dan gunting rambut vintage yang
diposisikan seperti 'V'. Produk yang dihasilkan POPULO adalah busana untuk pria
dan wanita. Harga produk POPULO Rp.999.000- Rp.5.299.000.
Dari kedua brand pembanding tersebut bisa disimpulkan bahwa Sejauh Mata
Memandang dan POPULO memiliki kesamaan dalam peggunaan material pada
teknik capnya yaitu menggunakan material tembaga, dan menggunakan pewarna
secara tidak langsung menggunakan lilin malam sebagai perintangnya, hanya saja
berbeda dalam penggunaan warna. Dimana Sejauh Mata Memandang
menggunakan warna-warna yang lebih cerah sedangkan POPULO yang
menggunakan warna gelap. Dari kedua produk ini memiliki range harga
Rp.220.000–Rp.5.299.000.
Dari kesimpulan tersebut, maka produk yang hendak dibuat pada penelitian ini
adalah material tekstil berupa lembaran kain dan busana dengan pola potong
sederhana dengan material cap yang tidak dimiliki oleh dua brand pembanding
tersebut, yaitu menggunakan kayu sebagai teknik cap yang digunakan serta
menggabungkan pewarnaan secara tidak langsung menggunakan lilin malam
(resist) dengan teknik pewarnaan secara langsung (direct) dan mengambil inspirasi
trend forecast 2019/2020 yang bertema “Festive Relics” yang dipadukan oleh motif
batik klasik yaitu motif bunga truntum sehingga produk dengan motif klasik bisa
dirasa lebih terlihat modern serta mengikuti perkembangan zaman atau trend yang
sedang terjadi.
3.2.2 Deskripsi Konsep
Memanfaatkan kayu sebagai material pada teknik cap untuk menghasilkan produk
fesyen yang memiliki nilai jual tinggi. Salah satu produk fesyen yang akan dibuat
adalah material tekstil berupa lembaran kain dan busana dengan pola potong
64
sederhana. Pembuatan busana akan dirancang berdasarkan teknik cap yang
digunakan dengan mengambil inspirasi motif bunga truntum yang merupakan
warisan budaya yang perlu dilestarikan. Sehingga desain pada busananya
menggunakan pola potong sederhana agar tidak banyak membuang bagian motif
dengan teknik cap pada kain yang telah dihasilkan. Warna yang digunakan
mengacu pada trend forecast 2019/2020 yang bertema “Festive Relics”. Tema yang
diangkat didasari oleh keserasian teknik dalam bentuk prints atau cetak yang sesuai
dengan teknik cap yang digunakan serta melalui inspirasi yang diambil yaitu
dengan pendekatan kontemporer motif-motif tradisional yang tampil ceria, dinamis
dan ilustratif mengingatkan pada acara keriaan tradisional dalam interpretasi
modern. Dengan kombinasi struktur yang bisa didapat dari struktur kayu pada
teknik cap yang akan digunakan.
3.2.3 Konsep Imageboard

Pada Imageboard di bawah ini penulis mencoba untuk mempresentasikan teknik
block kayu sebagai teknik yang diterapkan. Dalam image board terdapat gambar
merepresentasikan unsur dalam konsep perancangan, seperti tekstur dalam cap
kayu, motif bunga truntum sebagai inspirasi motif yang digunakan. Dan dalam
image board ini menggunakan warna yang mengambil inspirasi dari trend forecast
2019/2020 yang bertema “Festive Relics”.
Gambar 3.18 Imageboard
Sumber : Dokumentasi Pribadi, 2019
65
3.2.4 Fashion Icon
Gambar 3.19 Fashion Icon

Putri Marino adalah seorang aktris wanita Indonesia berusia 26 tahun (04 Agustus
1993) dengan 1 orang anak. Tinggal di kota metropolitan, Jakarta. Terlihat pada
kesehariannya, putri selalu berpenampilan sederhana, menyukai travelling, serta
menyukai hal-hal yang tradisional. Tak hanya itu, Putri Marino adalah salah
seorang public figure yang fashionable, dan menyukai produk-produk lokal
Indonesia terlihat dari pakaian yang sering ia kenakan dalam kesehariannya, serta
berpenampilan simple tapi elegan, tak jarang ia menggunakan sesuatu bernuansa
budaya dan produk-produk handmade dalam pakaiannya.
Dari icon diatas, dapat disimpulkan detail dari analisa customer profile, sebagai
berikut:
a. Aspek Demografis Target market yang dituju adalah wanita dengan umur 19
tahun sampai 25 tahun, dimana pada usia dewasa awal tersebut aktif pada dunia
maya, tertarik dengan fenomena atau tren yang sedang terjadi dan tertarik juga
mencintai kain tradisional.
b. Aspek Psikografis Target market dalam perancangan ini adalah seseorang dengan
gaya yang modern dan memiliki ketertarikan terhadap hal yang handmade dan
tradisional selain itu juga memiliki hobi traveling, fashion dan entertaint.
c. Aspek Geografis Target market yang dituju adalah masyarakat di kota besar
seperti Jakarta dan Bandung. Jakarta dan Bandung merupakan kota-kota yang
mudah beradaptasi dengan trend dan memiliki masyarakat dimana tingkat
kesadaran yang tinggi terhadap produk-produk lokal khususnya kain Indonesia.
66
3.2.5 Konsep Lifestyle Board
Gambar 3.20 Lifestyle Board
Berdasarkan lifestyle board pada gambar 3.20 dapat dijelaskan bahwa Konsep
Lifestyle Board ini disusun berdasarkan analisia customer profile yang akan
ditujukan sebagai target market.
1. Style/Outfit : Gaya berpakaian yang dikenakan oleh target market, yang dapat
digunakan acuan dalam mendesain produk fashion.
2. Places : Tempat-tempat yang dikunjungi oleh target market.
3. Activity : Analisa kegiatan dan aktivitas yang dikerjakan oleh target market, yang
dapat merepresentasikan karakteristik dan sifat dari target market.
4. Interest : Ketertarikan khusus yang dimiliki target market yang dapat

mencerminkan nilai maupun detail yang akan disampaikan melalui karya ini.
67
3.3 Hasil Eksplorasi
Berdasarkan eksplorasi awal yang dilakukan, setelah mengetahui material kain
yang optimal digunakan pada pewarnaan secara resist dan direct, penulis
melakukan eksplorasi lanjutan yaitu melakukan eksplorasi motif dengan membuat
motif modular dan komposisi motif setelah itu komposisi warna yang sesuai dengan
tema “Festive Relics”.
3.3.1 Eksplorasi Lanjutan
Tabel 3.7 Modul motif Truntum

No. Gambar Inspirasi Bentuk yang Penjelasan Analisa

dihasilkan
1. Menstilasi Hasil dari motif
yang dibuat
gambar dari motif
menyerupai
bunga truntum inspirasi motif,
tetapi hanya
menggunakan
memakai 4
aplikasi Corel tangkai saja,
agar
Draw.
memudahkan
ketika membuat
plat kayunya.
gambar dari motif yang dibuat
bunga truntum 2 menyerupai
menggunakan inspirasi motif.
aplikasi Corel
Draw.
gambar dari motif yang dibuat
truntum kuncoro menyerupai
menggunakan inspirasi motif
aplikasi Corel dan outline lebih
Draw. tipis.
68
Tabel 3.8 Eksplorasi komposisi motif
Truntum
No Motif Pada Penjelasan Analisa

Pewarnaan Resist
1. Menstilasi gambar dari -Komposisi motif bunga
motif bunga truntum truntum
menggunakan aplikasi pada ukuran kain
corel draw 200cmx110cm
-Dengan ukuran motif
15cmx15cm
-Teknik ripitasi 1 langkah
15cmx15cm
-Teknik ripitasi ½ langkah
15cmx15cm
15cmx15cm
69
15cmx15cm
-Komposisi acak
6. Menstilasi gambar dari -Komposisi motif truntum
motif truntum kuncoro kuncoro
15cmx15cm
24cmx12cm
-teknik ripitasi 1 langkah

15cmx15cm
-teknik ripitasi 1/2 langkah
70
No Motif Pada Penjelasan Analisa
Pewarnaan Direct
15cmx15cm
-Teknik ripitasi 1
langkah
15cmx15cm
-Teknik ripitasi 1
langkah
15cmx15cm
-Teknik ripitasi 1
langkah
15cmx15cm
-Komposisi acak
71
5. Menstilasi gambar dari -Komposisi motif
motif truntum kuncoro truntum kuncoro
15cmx15cm
-teknik ripitasi 1 langkah
6. Menstilasi gambar dari -Komposisi motif
motif truntum kuncoro truntum kuncoro
24cmx12cm
-teknik ripitasi 1/2
langkah
Dari eksplorasi motif yang dilakukan, beberapa dari motif modular maupun yang
sudah dikomposisikan outline dibagian motif tertentu terlalu tipis sehingga
dikhawatirkan akan patah jika diaplikasikan pada plat kayunya. Berdasarkan hasil
eksplorasi awal bahwa penulis akan menggunakan teknik cap kayu sehingga tidak
menggunakan motif dengan banyak detail. Motif yang digunakan dalam pewarnaan
resist adalah nomor 1 dan untuk pewarnaan direct adalah nomor 2 dan 3.
Motif terpilih untuk diaplikasikan pada plat cap kayu.
Tabel 3.9 motif terpilih untuk
diaplikasikan pada plat kayu
No Motif Diaplikasikan pada plat kayu dalam metode
pewarnaan
1. -Motif pada plat kayu yang diterapkan pada
pewarnaan secara resist.
-Ukuran plat 15cmx15cm
72
pewarnaan secara direct.
-Ukuran plat 15cmx15cm

pewarnaan secara direct.
-Ukuran plat 15cmx15cm.
Setelah motif modul motif terpilih, tahap selanjutnya adalah membuat komposisi
motif dan warna dalam ukuran kain 200cmx110cm. Warna yang dgunakan
mengacu pada inspirasi trend foecat 2019/2020 yang bertema “Festive Relics”.
Tabel 3.10 Eksplorasi komposisi motif
dan warna dalam ukuran 200x110cm
No Skema kain Penjelasan

1. Membuat komposisi motif
untuk pewarnaan resist
menggunakan 1 modul
motif ke dalam ukuran
200cm×110cm sebagai
contoh kain. Motif dibuat
dengan pola diagonal dan
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 2 modul
motif dan dikomposisikan
mengunakan prinsip
keseimbangan.
73
menggunakan 1 motif ke
dalam ukuran
menggunakan prinsip
keseimbangan. Dan
dengan komposisi mengisi
bidang kanan dan kiri pada
kain. Untuk pewarnanaan
direct menggunakan 1
modul motif dan
dikomposisikan di antara
motif dengan pewarnaan
resist.
menggunakan 1 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 2 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
dalam ukuran
menggunakan prinsip
keseimbangan. Dan
modul motif dan
resist.
74
menggunakan 2 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 1 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
menggunakan 2 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 1 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
menggunakan 1 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 2 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
75
menggunakan 1 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 2 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
menggunakan 2 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 1 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
menggunakan 1 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Dan
modul motif dan
dikomposisikan dengan
prinsip keseimbangan.
76
menggunakan 1 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan. Dan
bidang di tengah pada
modul motif dan
prinsip keseimbangan.
menggunakan 1 modul
menggunakan komposisi
acak. Untuk pewarnanaan
modul motif
komposisi acak.
menggunakan 1 modul
memenuhi bidang kain.
Untuk pewarnanaan direct
menggunakan 1 modul
di antara motif dengan
pewarnaan resist.
77
menggunakan 1 modul
menggunakan prinsip
keseimbangan yaitu pada
kanan dan kiri. Untuk
pewarnanaan direct
menggunakan 2 modul
mengunakan prinsip
keseimbangan.
dalam ukuran
menggunakan prinsip
keseimbangan. Dan
modul motif dan
resist.
3.3.2 Eksplorasi Terpilih

Berdasarkan eksplorasi lanjutan yang telah dilakukan, penentuan motif pada plat
dan komposisi motif pada ukurain kain 200cmx110cm, maka eksplorasi terpilih
sebagai berikut.
78
Tabel 3.11 Eksplorasi terpilih
No Eksplorasi terpilih Keterangan

1 -Motif pada plat kayu yang
diterapkan pada pewarnaan
secara resist.
-Material kayu jati.

secara direct.
-Material kayu mdf.

secara direct.
-Material kayu mdf.
4 Skema kain/ posisi motif

pada kain menggunakan 1
komposisi bunga truntum
pada teknik resist dan 2
pada teknik direct.
79
pada teknik direct.
pada teknik direct.
3.4 Desain Produk

3.4.1 Sketsa Produk
a. Sketsa kain/ posisi motif
Berdasarkan eksplorasi yang telah dipilih, berikut adalah skema kain yang telah
dibuat. Menggunakan 1 motif modul bunga truntum yang akan digunakan sebagai
motif cap pada kayu dengan teknik pewarnaan resist. Selain itu juga menggunakan
2 motif bunga truntum yang akan digunakan sebagai motif cap pada kayu dengan
teknik pewarnaan direct.
Gambar 3.21 Skema kain 1

Sumber: Dokumentasi pribadi, 2019
80

b. Sketsa Busana
Dari 3 komposisi motif dan warna terpilih, 1 komposisi motif dipilih untuk
dijadikan busana. Produk busana yang akan dihasilkan adalah berupa outer.
Pemilihan busana tersebut dikarenakan outer merupakan busana yang memiliki
pola potong sederhana. Berdasarkan teknik cap yang akan diaplikasikan dan motif
batik klasik yang digunakan sebagai inspirasi motif, desain pada busananya dibuat
dengan menggunakan pola potong sederhana agar tidak banyak membuang bagian
motif dari teknik cap pada kain yang telah dihasilkan. Berikut adalah pola dan
sketsa busana yang telah dibuat.
81
Gambar 3.24 Sketsa Busana
Gambar 3.25 Pola Busana

82
3.4.2 Proses Produksi
a. Proses produksi kain
- Pembuatan skema motif
Gambar 3.26 Skema motif pada kain

- Pembuatan cap kayu

 Cap kayu untuk membuat motif pada teknik resist.
Pembuatan cap kayu menggunakan teknik grafir. Alat-alat yang dipakai

untuk membuat cap kayu sebagai berikut;
Gambar 3.27 Mesin bor

Sumber : Dokumentasi pribadi, 2019
83
Gambar 3.28 Mesin serut
Gambar 3.29 Mesin scrollsaw

Alat alat diatas digunakan untuk membuat plat cap motif dalam teknik
pewarnaan secara tidak langsung dan material kayu yang digunakan adalah
kayu jati, dikarenakan karakter kayu jati yang kuat dan tidak mudah rusak
ketika melakukan pencelupan ke lilin malam berulang kali.
Proses pembuatan cap kayu dimulai dari menyiapkan peralatan dan bahan
material, membuat gambar atau motif pada selembar kertas sebagai acuan
motif yang akan dibuat.
 Pewarnaan resist;
84
- Pengecapan
Gambar 3.30 Proses pengecapan

- Pewarnaan kain
Pada proses pewarnaan kain penulis menggunakan 2 zat pewarna yaitu
pewarna napthol dan pewarna indigosol.
 Pewarna napthol
1. Merendam kain yang telah di cap ke dalam larutan teepol untuk
membersihkan kotoran yang terdapat pada kain.
Gambar 3.31 Proses pencelupan pada larutan teepol

2. Memasukkan kain ke dalam larutan garam diazonium lalu meratakannya

hingga larutan meresap sampai serat kain.
85
Gambar 3.32 Proses pencelupan pada larutan garam
3. Memasukkan kain ke dalam larutan napthol dan ditarik ulur berulang kali
supaya larutan pewarna meresap kedalam serat kain kemudian
meniriskannya.
Gambar 3.33 Proses pencelupan pada larutan napthol

4. Mengulangi langkah 2 dan 3 sampai terlihat warna yang diinginkan.
5. Kemudian membilas kain yang telah dicelup ulang dengan air bersih.
 Pewarna indigosol
1. Merendam kain yang telah di cap ke dalam larutan teepol untuk
membersihkan kotoran yang terdapat pada kain.
86
Gambar 3.34 Proses pencelupan pada larutan teepol
2. Memasukkan kain kedalam larutan indigosol dan kain ditarik ulur

berulang kali kemudia meniriskannya.
Gambar 3.35 Proses pencelupan pada larutan indigosol

3. Diangin-angin dibawah sinar matahari langsung sambil dibolak balik

berulang kali.
87
Gambar 3.36 Proses angin-angin dibawah sinar matahari
4. Melakukan proses 2 dan 3 berulang kali sampai terlihat warna yang

diinginkan.
5. Memasukkan kain hasil pewarnaan indigosol ke dalam larutan fiksasi.
6. Mencuci bersih kain yang telah difiksasi dengan air.
- Finishing
1. Kain dilorod untuk menghilangkan malam pada kain.
Gambar 3.37 Proses pelorodan

2. Memasukkan kain yang telah dilorod ke wadah berisi air bersih dan
membersihkan malam yang masih menempel pada kain.
88
Gambar 3.38 Proses pembersihan malam
3. Menjemur kain yang telah dibersihkan.
Gambar 3.39 Proses penjemuran

 Pewarnaan direct;
1. Mewarnai plat kayu dengan warna soft ink fabic dan meratakannya dengan
sponge roller.
Gambar 3.40 Proses pewarnaan direct

89
2. Mencap plat kayu yang telah diwarnain ke bahan kain sesuai dengan
desain.
Gambar 3.41 Proses pengecapan

3. Kayu diangkat maka warna pada plat akan menempel pada kain.
 Cap kayu untuk membuat motif pada teknik direct.
- Menggunakan teknik laser cut untuk membuat motif pada plat kayu.
Gambar 3.42 Laser pada plat kayu

- Kayu yang digunakan adalah mdf dengan ketebalan 9mm.
90
b. Proses produksi busana
- Proses jahit
Gambar 3.43 Proses pemoongan pola

- Hasil jahit
Gambar 3.44 Hasil Jahit

91
3.4.3 Konsep Merchandise
1. Brand
Dalam proses pembuatan karya ini tentunya ada harapan akan keberlanjutan, maka
dari itu dibutuhkan konsep brand yang mendukung keberadaan karya ini untuk ke
depannya.
Nama yang diusung untuk brand pada pengkaryaan ini adalah “Wontum” yang
diangkat dari kata Woodblock dan Truntum. Sesuai dengan teknik yang digunakan
yaitu woodblock printing dan inspirasi dari motif budaya nusantara, sehingga brand
ini memiliki keyakinan untuk membuat sebuah karya atau produk yang bisa
mengaplikasikan teknik pencapan kayu dengan motif-motif budaya nusantara
sehingga bisa menghasilkan value pada produk.
2. Logo
Gambar 3.45 Logo

Logo brand ini diambil dari nama penulis yaitu Sahnaz dengan mengambil huruf
awal, tengah dan akhir. Logo yang dibuat menggunakan jenis tulisan Roboto Th.
92
3. Hangtag
SHZ
Gambar 3.46 Hangtag & Label

Hangtag dan label adalah salah satu kelengkapan dalam konsep merchandise pada
sebuah brand. Pada desain hangtag menampilkan logo dan nama koleksi itu sendiri.
4.Name Card
Gambar 3.47 Name card

93
Name Card bertujuan untuk mengenalkan kepada customer mengenai brand /
perusahaan. Sebagai bentuk informasi siapa pemilik brand ini, alamat, juga kontak
yang bisa dihubungi.
6. About the collection dan care intruction
Care intruction
We gently remind you that all SHZ creation
is a handmade process.
Our product contains dyestuff as part of
our creation-process.Colors and motif may
vary according to the time and usage.
It's the unique creation of experiencing a
hand-made piece.
1. Wash the product separately as
it may release the dye
2. Delicately wash the product by
your hands
3. Please use cold water no hotter
than 20 degrees celsius
4. Please use shampoo, natural detergent,
or Batik soap, and avoid using bleach,
fabric softener, and detergent
with brightening agents
5. Please dry in the area that keeps
the products out of the direct sunlight
SHZ
Gambar 3.48 About the collection dan care intruction

7. Thank You Card
Thank You
We hope you enjoy your purchase.
All of our products are handmade with
cotton fibers and block printing
technique.
we’d love to keep in touch, so if you have any

feedback or would just like to say “hi”,
please feel free to shoot
us an email-shz.com
SHZ
Gambar 3.49 Thank you card

94
5. Packaging
SHZ
Gambar 3.50 Packaging

Untuk melengkapi rangkaian merchandise dari SHZ, packaging tentunya menjadi

hal yang sangat penting untuk mengemas produk yang akan diberikan kepada
customer. Desain packaging dibuat dengan bentuk box berbahan dasar kayu, di
bagian permukaan box terdapat logo dari SHZ.
95
Daftar Pustaka
Bertha, Agustinus (2007), “ Perkembangan Batik Kayu di Krebet, Bantul,

.......Yogyakarta “, Universitas Sanata Dharma, Yogyakarta.
Budiyono, (2008), “Kriya Tekstil”, Direktorat Pembinaan Sekolah Menengah

.......Kejuruan, Jakarta.
Chairiyani, Patriana (2014), “ Semiotika Batik Larangan Di Yogyakarta “,

.......Universitas Indonesia, Jakarta.
Kudiya, komarudin, (dkk), (2016), “ Batik Pantura “, Yayasan Batik Jawa Barat
.......dan Bank Rakyat Indonesia, Jawa Barat.
Kusrianto, (2013), “ Batik Filosofi, Motif dan Kegunaan”, C.V Andi Offset,
Yogyakarta.
Lestari, Dwi (2018), “ Mengenal Aneka Batik ”, PT. Balai Pustaka, Jakarta Timur.
.......Manusia dalam Kajian Studi Humaniora.
Lewis, Buell (1924), “ Block Prints From India For Textiles ”, Field Museum Of
.......Natural History, Chicago.
Margo, Singer (2007), “ Textile Surface Decoration “, University of Pennsylvania

.......Press, USA.
Meliono, Irmayanti (2016), “ Batik dan Industri Kreatif : Sebuah Proses Kreatifitas
Miles, Leslie (2003), ” TEXTILE PRINTING”, University of Manchester Institute

of Science and Technology, UK.
Naimah, laelin (2013), “ Analisis Batik Jogja Istimewa Karya Irawan Hadi “,
.......Universitas Negeri Yogyakarta, Yogyakarta.
Toekio, (2000), “ Mengenal Ragam Hias Indonesia”, Angkasa, Bandung.
All About Jaipur, (2019), http://allaboutjaipur.com. Diunduh pada tanggal 04 April

2019.
96
Teras Jogja, (2017), http://jogjatv.tv/inovasi-canting-cap-dari-limbah-kertas/.
.......Diunduh pada tanggal 22 November 2018.
Thakur,(2003),https://www.academia.edu/7707115/HISTORY_OF_BLOCK_PRI
NTING_IN_INDIA. Diunduh pada tanggal 04 April 2019.
Valentina, (2017),https://www.tenthousandvillages.com/mosaic/block-printing-
.......india/. Diunduh pada tanggal 04 April 2019.
97

Woodblock Printing Tehniques

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Deskripsi Asli:

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Woodblock Printing Tehniques

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

EKSPLORASI TEKNIK WOODBLOCK PRINTING DENGAN

INSPIRASI MOTIF BATIK KLASIK UNTUK PRODUK

Karya tulis sebagai salah satu syarat

EKSPLORASI TEKNIK WOODBLOCK PRINTING DENGAN

SAHNAZ KARTIKA SARAH

Kata kunci : Cap Kayu, Ekspresif, Tekstur.

EXPLORATION OF WOODBLOCK PRINTING TECHNIQUE

SAHNAZ KARTIKA SARAH

Keyword: Expressive, Texture, Woodblock.

HALAMAN JUDUL ...................................................................................... i

1.1 Latar Belakang

Teknik woodblock ini menginspirasi dan membangkitkan minat banyak perancang

Berdasarkan fenomena yang terjadi saat ini, terdapat desainer-desainer yang

Berdasarkan uraian diatas, penulis melihat adanya peluang untuk mengaplikasikan

1.2 Identifikasi Masalah

1.3 Rumusan Masalah

1.4 Batasan Masalah

1.6 Manfaat Penelitian

1.7 Metodologi Penelitian

2.1 Pengertian Tekstil

Desain tekstil terbagi menjadi dua klasifikasi, yaitu :

2.1.2 Desain Stuktur (Structure Design)

Desain struktur merupakan suatu upaya pembuatan desain dengan memanfaatkan

Gambar 2.1 Batik

Gambar 2.2 Screen Printing

Gambar 2.3 Sulam

Gambar 2.4 Tie Dye

Gambar 2.5 Woodblock Printing

Menurut buku Textile Printing yang diterbitkan oleh University of Manchester

2.2.1 Pengertian Woodblock Printing

Gambar 2.6 Woodblock Printing

Woodblock printing memiliki 2 metode pewarnaan yaitu pewarnaan secara

Gambar 2.8 Block Carving

Gambar 2.9 Block Prints On Fabric

Gambar 2.10 Fabric Under the Sun to Dry

2. Pewarnaan secara tidak langsung (Resist)

Gambar 2.11 Teknik Resist menggunakan lilin malam

Gambar 2.12 Motif

2.3.2 Teknik Pengulangan Motif

1. Teknik Full Repeat

Gambar 2.13 Teknik Full Repeat

2. Teknik Full Drop Repeat

Gambar 2.14 Teknik full drop repeat

Gambar 2.15 Teknik full half repeat

Gambar 2.16 Teknik rotasi

Gambar 2.18 Teknik interval

Gambar 2.19 Teknik random

2.4.2 Unsur Desain

Gambar 2.20 Garis

Gambar 2.21 Bentuk

Gambar 2.22 Ukuran

Gambar 2.23 Tekstur

Gambar 2.24 Value

Gambar 2.25 Warna

Gambar 2.26 Harmoni

Harmoni (harmony), merupakan keselarasan paduan unsur-unsur seni rupa yang

Gambar 2.27 Proporsi

Gambar 2.28 Balance

Keseimbangan (balance) merupakan penempatanunsur-unsur seni rupa ( warna,

Gambar 2.29 Rhytm

Gambar 2.30 Emphasis

Gambar 2.31 Unity

Unity merupakan sesuatu yang memberikan kesan adanya keterpaduan tiap