PENINGGALAN - PENINGGALAN PULAU KRETA DAN MYCENAE

 Female Cycladic idol (2700-2300 SM)

Figur manusia yang terbuat dari marmer, tingginya

dari hampir 5 kaki (1,5 m) sampai hanya beberapa inci.
Sekarang mereka disebut berhala karena mereka dianggap
sebagai objek ibadah. Sebagian besar ditemukan berbaring
di kuburan. Figur perempuan jauh lebih banyak daripada
mereka laki-laki. Tujuan mereka tidak diketahui, tetapi
diasumsikan demikian mereka dibawa dalam prosesi
keagamaan, karena mereka tidak bisa berdiri sendiri.
Perempuan besar pada gambar memiliki proporsi yang
panjang dan tipis, dengan payudara dan segitiga kemaluan
ditekankan. Tampilan dari samping terlihat bahwa patung
membentuk vertikal sempit, memanjang di belakang dari
bagian atas kepala hingga bokong. Kaki dan kaki jatuh
menjadi tiga bidang zig-zag kecil, dan sudut kaki membuat
mustahil bagi mereka untuk mendukung patung itu.Dilihat
dari depan, sosok itu sebagian besar terdiri dari bagian
geometris. Kepala berbentuk persegi panjang yang sedikit
melengkung —Satu-satunya fitur yang diartikulasikan
adalah hidung piramidal yang panjang, tapi awalnya mata
dan mulut dicat. Leher adalah silinder, dan batang tubuh
dibagi menjadi dua kotak oleh horizontal dari lengan bawah.
Sudut kanan siku membuat bingkai tiga sisi di sekitar batang
atas. Meskipun kesan utama bentuknya adalah geometris,
fitur tertentu, seperti payudara dan lutut, miliki kualitas
organik yang meyakinkan. Mereka tampak menonjol secara
alami dari bawah permukaan luar tubuh.
 Rencana Istana Minos, Knossos, Kreta (1600–1400 SM)
Area sekitar. 1,6
7 hektar. Kamar-kamar yang
5 6
tercantum di sini pada
awalnya ditugaskan oleh Sir
Arthur Evans dan belum tentu
benar secara arkeologis. Koin
Yunani dari Knossos dicetak
pada periode sejarah
kemudian umumnya
8 9 terkandung pola labirin.
1 Situs utama Minoa
1 adalah Knossos, yang telah
1 4 1
1
1
1 3
4
5 dihuni sejak awal Neolitikum
0 waktu. Istana adalah tempat
tinggal tradisional Minos dan
yang terbesar dari beberapa
2 istana di Kreta. Faktanya,
tidak ada ikonografi kerajaan
yang diketahui dari Minoan
Kreta. Tetapi struktur yang
3
disebut "Istana di Knossos"
menyerupai istana yang dikenal di Timur Dekat kuno. Dalam mitologi Yunani istana disebut "labirin,"
yang diyakini Evans awalnya berarti "rumah ganda kapak. ”Yang terakhir adalah objek kultus di era
Minoan, dan itu diwakili dalam lukisan dan relief di seluruh istana di Knossos. Kapak ganda mungkin
telah digunakan untuk berkorban banteng, yang merupakan binatang suci di Kreta kuno. Itu kemudian
arti Yunani labirin sebagai kompleks, seperti labirin struktur, mungkin dihasilkan dari asimetris,
berkelok-kelok penataan kamar, koridor, dan tangga di
1. Teras Barat
2. Koridor prosesi
3. propylon selatan
4. Pengadilan Pusat
5. Kemungkinan area teater
6. propylon utara
7. Aula pilar
8. Gudang senjata
9. Ruang tahta
10. Kuil-kuil dan beranda bawah
11. Teras bertingkat
12. Tangga besar
13. Light well
14. Ruangan dengan barisan tiang yang menoang atap
15. Ruangan dengan kapak ganda (ruang resepsi utama)
16. megaron ratu megaron (“large room” in Greek).
 Istana Minos (1600-1400 SM)

Kompleks bangunan dikenal sebagai istana tidak dibentengi, karena fakta bahwa Kreta adalah
sebuah pulau adalah perlindungan alami terhadap invasi. Seperti Aegean dan lainnya Dekat
istana Timur, Knossos berfungsi sebagai komersial dan pusat keagamaan. Industri, perdagangan,
dan keadilan diselenggarakan dari istana, yang memiliki sistem yang terorganisir dengan baik
untuk menerima dan mendistribusikan produk pertanian lokal dan barang mewah impor. Banyak
dari kekayaan ini disimpan dalam botol terra-cotta besar (secara harfiah “bumi matang”). Istana
di Knossos menggunakan konstruksi pasca-dan-ambang dengan langit-langit rendah, dinding
batu, dan pendek, kolom kayu yang meruncing ke bawah, seperti halnya manusia. Sebagai
demikian, kolom Minoa unik di dunia kuno.

 Toreador atau Leaping Bull Fresco (1500 SM)

 Toreador atau Leaping Bull Fresco adalah lukisan dinding paling terkenal dari Knossos. Itu
mewakili banteng yang sedang mengisi, dua anak perempuan, dan satu anak laki-laki. Gadis di
sebelah kiri pegang tanduk banteng, anak itu berjungkir balik, dan gadis di sebelah kanan siap untuk
menangkapnya. Diberikan karakter suci lembu jantan dan mitos Minotaur, diyakini bahwa fresco ini
menggambarkan olahraga ritual, mungkin melibatkan pengorbanan banteng dan kematian para atlet.
Seperti dalam lukisan Mesir, wanita digambarkan dengan warna kulit lebih terang daripada laki-laki,
dan kepala profil adalah dikombinasikan dengan mata frontal. Dengan cara lain, bagaimanapun,
Lukisan Minoa berbeda dari lukisan-lukisan Mesir — terutama di dominasi bentuk lengkung dan
pergerakan angka di luar angkasa. Meski tiga sosok manusia berbeda diwakili di Toreador Fresco,
pose mereka menyarankan urutan gerakan yang bisa dilakukan oleh satu angka. Penggambaran
dinamis seperti itu lebih khas Seni Minoa dari seni Mesir. Kaki panjang banteng tidak naturalistik;
mereka adalah perangkat yang dikenal sebagai "terbang." gallop, ”digunakan untuk menciptakan ilusi
kecepatan dan energi. Desain perbatasan mensimulasikan batu berwarna.
Media dan teknik Fresco Minoan, lukisan dinding Minoan adalah buon fresco — pigmennya
dicampur dengan air jeruk nipis dan dioleskan untuk membasahi jeruk nipis (kalsium berdasarkan)
plester. Saat plester mengering, pewarna terikat pada kain dinding. Artis Minoan melukis detail
tambahan diatas yang lukisan sebenarnya setelah kering. Teknik ini digunakan untuk semua lukisan
dinding Aegean. Lukisan yang direkonstruksi, memiliki tinggi 81 inci (81,3 cm) (termasuk
perbatasan). Lukisan dinding ini ditemukan dalam kondisi fragmentaris dan telah disatukan kembali.
Daerah gelap milik mural asli; bagian yang lebih ringan adalah restorasi modern.

 Snake Goddess (Dewi Ular) (1600 SM)

Salah satu motif berulang dalam seni

Minoan adalah dewi atau pendeta wanita
memegang ular. Tepatnya pentingnya patung
kecil yang disebut Dewi Ular tidak dikenal.
Namun, motif dewa laki-laki atau perempuan
mendominasi binatang, disebut sebagai "Tuan"
atau "Nyonya of Beasts, ”muncul sebelumnya di
Near kuno Timur dan kemudian dalam seni
Yunani. Sebagai makhluk bumi, ular dikaitkan
dengan kesuburan dan pertanian, dan tidak
memiliki konotasi jahat dengan yang mereka
kemudian menjadi diberkahi di barat.
Patung Dewi Ular ini memiliki tinggi 13½
inch (34,3 cm) tinggi. Sosok frontal ini memiliki
pinggang yang tipis dan bundar dan dikenakan
rok melengkungkerucut. Payudara terpapar, dan
seekor kucing bertengger di atas hiasan
kepalanya.
Pembuatan patung ini menggunakan
teknikFaience.
Faïence adalah teknik untuk kaca gerabah
dan keramik lainnya kapal dengan menggunakan
pasta kaca, yang, setelah menembak,
 menghasilkan warna-warna cerah dan kilau berkilau.

 Tembikar Kamares
(1800 SM)

Tembikar Minoa biasanya didekorasi dengan energik desain. Perlengkapan Kamares tabung
semburan, dari istana yang lebih tua di Knossos, adalah ditutupi dengan pola geometris yang hidup
yang menyarankan bentuk organik. (Syarat Kamares berasal dari Gua Kamares, digunung di atas
Phaistos, di mana contoh tembikar jenis ini adalah pertama kali ditemukan.) Dibandingkan dengan
Citra Mesir, contoh Kamares lebih bebas dan lebih lengkung. Pola abstrak terbentuk oleh putih pada
karakteristik biru-hitam menunjukkan desain bunga, dengan gerakan bergelombang dan berputar,
susunan bentuk melingkar. Beberapa detail ditingkatkan dengan oranye, yang kontras dengan biru tua
dan menambah kualitas hidup desain. Kamares ware
adalah seni bentuk dan warna di mana pola
diintegrasikan secara seimbang, cara organik dengan
bentuk kapal.

 Vas Gurita (1500 SM)

Vas Gurita dari Palaikastro, seperti toples

Kamares, dimeriahkan oleh desain permukaan yang
kuat terkait dengan alam formulir. Meskipun gambar
dan gurita bentuk - bentuk kehidupan laut lainnya
dapat dilihat pada vas, seniman jelas senang dengan
karakter ornamen dari tentakel yang berputar-putar
dengan cangkir hisap bulat kecil. Ini, pada gilirannya,
diulangi secara formal dalam besar mata oval gurita,
yang menggemakan lubang dibuat oleh gagang dan
tampaknya menatap langsung ke penonton. Ikonografi dari objek ini mencerminkan Minoans 'cinta
 laut. Sejarah kemudian menunjukkan bahwa, di masa kejayaan mereka, mereka mengendalikan
Aegea. Vas gurita ini tingginya 27,9 cm.

 Lukisan Kapal Fresco (1650-1500 SM)

Lukisan dinding yang luar biasa menjadi perhatian terhadap seni di budaya Theran. Dinding
bangunan umum maupun pribadi rumah-rumah dihiasi dengan lukisan dinding, yang merupakan
kelompok lukisan baru yang penting. Mereka mewakili beragam subjek: pemandangan, hewan,
olahraga, ritual, perahu, dan pertempuran. Ketika pertama kali ditemukan, sebagian besar lukisan
dinding ditutupi dengan abu vulkanik, yang harus hati-hati dihapus dengan kuas. Lukisan-lukisan
itu telah jatuh dinding dan dipulihkan sepotong demi sepotong ke aslinya lokasi. Lukisan paling
signifikan yang ditemukan di Thera adalah Fresco Kapal besar; bagian dari bagian kiri direproduksi .
Lukisan itu dicat dalam strip horizontal panjang, atau dekorasi, yang membentang di atas jendela
dan pintu. Lukisan tersebut berisi gambaran pelabuhan, kapal, kota dan desa, manusia tokoh,
lanskap, kehidupan laut, dan hewan darat, semuanya memberikan informasi tentang budaya Thera
kuno. Beberapa rumah, misalnya, memiliki beberapa cerita, perahu didorong oleh dayung dan layar,
dan gaya gaun khas Theran. Lukisan besar kapal Fresco ini berasal dari Akrotiri dengan tinggi 40
cm..
Berbagai interpretasi dari Kapal Fresco telah diusulkan,
dari pengembalian armada ke penggambaran ritual upacara.
Meskipun ada beberapa tumpang tindih untuk menunjukkan
kedalaman, lanskap diberikan dengan tidak ada rasa penurunan
spasial dan muncul untuk "membingkai" itu kota. Jarak
ditunjukkan oleh kedekatan dengan bagian atas fresco — kapal
di bawah, bangunan di darat, dan bukit, pohon, dan hewan di
cakrawala.

 Lukisan Tinju Anak-Anak (1650-1500 SM)

Lukisan tinju anak- anak ditemukan di Akrotiti, dan

tingginya sekitar 2,74 x 0,94 m. Lukisan Tinju Anak-anak adalah
skala besar penggambaran sosok manusia. Seperti halnya
lukisan tokoh-tokoh dari Mesir dan Kreta, ini berdiri di tanah
yang datar daripada di ruang naturalistik. Mereka juga
mempertahankan konvensi mata frontal di wajah profil. Seperti
di Minoan tokoh-tokoh — dan berbeda dengan tokoh-tokoh
Mesir—yang melengkung kontur dan pergeseranbidang gerakan
 menyampaikan dengan penuh semangat,
kontroversial, tetapi kemungkinan mereka terlibat dalam ritual yang akan datang. Anak laki-
energi sigap. Pentingnya petinju ini tetap
laki di sebelah kiri memakai perhiasan
dan menerima pukulan dari anak laki-
laki di sebelah kanan. Nya wajah pucat
dan mata menoleh ke atas menunjukkan
bahwa ia memiliki dipukul oleh
lawannya dan kesakitan. Penekanan
pada dia menunjukkan bahwa dia
adalah inisiat.

 Lukisan Pengumpul Crocus (1500

SM)

Lukisan yang ditemukan du Thera,

dengan ukuran 89 x 81 cm ini berbeda
dengan petinju, Pengumpul Crocus
memiliki kulit putih, mengikuti
konvensi representasi Minoa
perempuan. Dia memegang keranjang
di tangan kirinya dan meraih crocus
dengan haknya. Meskipun tubuhnya
adalah frontal — dia dalam posisi
jongkok — dia membalikkannya pergi
untuk berbicara dengan seorang teman.
Rambut hitam keritingnya,yang ikal bergema garis telinganya, dipegang oleh warna biru ikat
kepala. Dia memakai anting-anting besar, tiga kalung, a gaun lengan pendek, dan overskirt
melayang. Bergaya garis matanya mengingatkan pada Timur Dekat kuno mata menguraikan,
meskipun fisiognomi lebih spesifik. Lagi - seperti dalam Minoan daripada lukisan Mesir - dia
diatur dalam lanskap yang luas di tengah-tengah pegunungan dan bebatuan. Ikonografi fresco
ini didasarkan pada agama upacara. Crocus adalah sumber kunyit, yang dianggap berharga untuk
pengobatan maupun untuk keperluan ritual. Itu Gadis yang digambarkan di sini sedang
mengumpulkan kunyit untuk presentasi seorang dewi alam. Ketika sampai sekarang budaya
yang tidak dikenal seperti itu di Thera dibuka untuk pertama kalinya, pandangan modern tentang
sejarah dimodifikasi. Peran tepat Thera di era Minoan masih harus ditentukan. Beberapa percaya
itu adalah sumbernya dari kisah Atlantis yang hilang, dijelaskan oleh Plato dalam bukunya
Timaeus dan Kritias; yang lain sangat tidak setuju. Dalam apapun kasus, temuan arkeologis baru
mengungkapkan sifat yang dinamis dan selalu berubah sejarah.

 Rencana umum Megaron Mycenaean

Budaya Mycenaean mengambil namanya dari situs utamanya di Mycenae. Di sini,
seperti di tempat lain, benteng dibangun di puncak bukit dan dibentengi dengan batu besar
dinding. Fitur utama istana adalah persegi panjang struktur yang disebut megaron ("ruangan
besar" dalam bahasa Yunani). Satu memasuki megaron melalui teras depan yang didukung
oleh dua kolom dan terus melalui ruang depan ke ruang tahta, di mana empat kolom
mengelilingi lingkaran perapian . Raja memimpin megaron, singgasananya berpusat dan
menghadap ke perapian. Pengaturan ini memiliki pendahulunya Mycenaean di daratan
Yunani, dan itu akan diuraikan nanti di bait suci Arsitektur Yunani.
 Gambar Rekonstruksi dari Megaron Mycenae

Gambar
rekonstruksi dari
megaron
Mycenae
memperlihatkan
teras depan dengan dua
kolom dan
interior perapian
yang dikelilingi oleh
empat kolom.
Dinding dan
lantai ditutupi
dengan lukisan.
Seperti Minoans,
Mycenaean
rupanya memiliki tidak ada kuil yang terpisah dari istana mereka. Kuil telah ditemukan di
dalam istana, yang didekorasi dengan mewah dan dilengkapi dengan benda-benda berharga
dan dicat tembikar.
 Lukisan dinding Dewi (“Goddess”) "Dewi," dari benteng Mycenae (1200 SM)

Lukisan terawet terbaik dari Mycenae memiliki kesamaan untuk gaya fresco Minoan.
Yang disebut Dewi Mycenaean ditemukan di pusat kultus benteng. Wajahnya ditampilkan
dalam profil dengan mata frontal, tetapi dia naturalisme ditingkatkan dengan garis lengkung.
Dia tersenyum sedikit dan tampaknya merenungkan kalung yang dipegangnya tangan kanan.
Garis-garis hitam tipis membingkai tubuhnya,
menguraikan matanya, dan mendefinisikan
alisnya mengingatkan orang Theran Crocus
Gatherer . Perhiasan rumitnya dan gaya potongan
rambut menunjukkan bahwa dia adalah sosok
yang tinggi status atau mungkin seorang dewi.

 Gerbang Singa (Gerbang Singa)

Berbeda dengan kaum bangsawan,

sebagian besar warga negara tinggal di rumah-
rumah kecil dari batu dan batu bata di bawah
benteng. Di saat pengepungan, mereka mencari
perlindungan di dalam temboknya. Itu benteng
pertahanan kota Mycenaean mencerminkan
sebuah masyarakat lebih terlibat dalam perang
daripada orang Minoa, dan karenanya lebih
peduli dengan perlindungan dari penjajah. Benteng ini termasuk dinding monumental tebal
yang dibangun balok batu yang besar, berpotongan kasar, tidak beraturan seperti itu terlihat
pada gambar Karena beratnya berat batu-batu seperti itu, orang-orang Yunani kemudian
disebut dinding Cyclopean.
Pertambangan batu Cyclopean dinamai untuk ras mitos raksasa bermata satu,
Cyclopes, yang diyakini cukup kuat untuk mengangkat balok batu besar yang ditemukan di
situsMycenaean . Gerbang Singa memahkotai pintu masuk ke benteng Mycenae, yang
dipusatkan secara resmi di akhir dari pendekatan panjang. Pembukaannya dibingkai oleh
struktur post-and-lintel, dan bagian segitiga berakhir ambang disebut segitiga pereda karena
berkurang berat pada ambang pintu. Ini dibentuk oleh corbeling, atau mengatur lapisan,
 disebut kursus, sehingga masing-masing batu proyek tingkat di luar yang lebih rendah. Ketika
batu bertemu di bagian atas, mereka membuat lengkungan. Mengisi segitiga adalah sebuah
relief batu yang berbeda menunjukkan dua singa dengan cakar mereka di atas altar Minoa
cekung. Mereka mengapit kolom bergaya Minoa, yang melambangkan dewi alam. Demikian
lega gambar menggambarkan singa sebagai taat kepada sang dewi, sang "Nyonya Beasts."
Kepala singa hilang. Awalnya mereka diukir secara terpisah untuk memproyeksikan secara
frontal dan menunjukkan kekuatan mereka sebagai penjaga pintu masuk.
Lion Gate, adalah ambang pintu yang sangat besar dengan berat lebih dari 100 ton. Itu
juga memil iki segitiga lega di atasnya dan diisi dengan balok batu berukir. Ambang pintu
berbahan kapur tersebut kira-kira memiliki tinggi
9 kaki. 6 in. (2,9 m).

 Fasad dan dromos dari "Treasury of Atreus,"

Mycenae, abad ke-13 SM.

Struktur bertahan paling dramatis di

Mycenae adalah tholos kerajaan yang
monumental (bahasa Yunani untuk "bangunan
bundar") kuburan. Yang terbesar disebut
"Treasury of Atreus" dan "Tomb
Agamemnon ”(putra Atreus). Namun faktanya,
itu tidak diketahui siapa yang dimakamkan di
sana. Seperti pintu masuk kebenteng, tholos
didahului oleh dromos, atau jalan, Panjang 118
kaki (36 m), yang temboknya adalah dari
Cyclopean pekerjaan tukang batu. Di atas pintu
masuk, yang dirancang seperti Lion gate.
Awalnya pintu dibingkai oleh setengah kolom
yang terbuat dari gypsum.

Tampilan interior pada gambar disamping

menunjukkan bertuliskan kursus, yang berkurang
dalam diameter ketika mereka mendekati atas
ruangan. Ini dimahkotai oleh batu penjuru bundar
di tengah kubah besar. Kemungkinan besar,
konstruksi Makam besar tersebut telah
dipengaruhi oleh desain tholoi yang lebih kecil
digunakan sebelumnya untuk penguburan
komunal di Kreta. Ada juga beberapa hubungan
antara tholoi kemudian dan sebelumnya kuburan
poros Mycenaean.
Bagian dalam makam tholos, menunjukkan
ambang pintu dan pintu ke ruang samping.
"Treasury of Atreus," Mycenae, Abad ke-13 SM
Diameter interior 43 kaki (13 m), tinggi 40 kaki.
(12 m); pintu 17 kaki 8 inci x 8 kaki 10 inci. (5,4
x 2,7 m).
 Satu lingkaran kubur seperti itu di dalam benteng itu sendiri dapat dilihat dalam
direkonstruksi tampilan udara pada gambar di bawah. Rekonstruksi menunjukkan dinding
batu besar Cyclopean dan disposisi kuburan di dalam mereka. Setelah mayat itu ditempatkan
di dalam tholos, pintu ditutup dan pintu masuk ditutup batu sampai harus dibuka kembali
untuk penguburan kemudian. Semua itu akan terlihat dari luar adalah gundukan itu bumi
menutupi
makam dan dromos.
Sayangnya,
"Treasury of
Atreus" dijarah
sebelum modern
penggalian.
Namun, penggalian
tholoi yang tidak
dijarah telah
menghasilkan
benda- benda luar
biasa.

Rekonstruksi dan bagian

tholos

\
Gambar rekonstruksi
dari Makam Lingkaran A, Mycenae, seperti di akhir abad ke-13 SM Rekonstruksi dan bagian dari
Tholos

 Belati dengan berburu singa (abad ke-16 SM)

Objek lain dari makam Mycenaean yang mencerminkan kekayaan penguburan kerajaan
adalah belati perunggu . Belati tersebut bertatahkan emas dan perak dengan detail yang ditambahkan
dalam niello (paduan belerang dan perak) dan menggambarkan singa berburu. Empat pemburu
bersenjatakan tombak, perisai, dan busur menghadapi singa pengisian, yang tampaknya telah
menewaskan seorang pemburu kelima berbaring di bawahnya. Di sebelah kanan, dua singa lagi lari
dari para pemburu dalam pose berpacu terbang. Dinamis energi adegan, seperti kolom Lion Gate,
menunjukkan Pengaruh minoan. Belati ini kira-kira memiliki panjang 93⁄8 inci (24 cm).

 Topeng Agamemnon (1500 SM)

Topeng Agamemnon adalah contoh bagus dari emas yang ditemukan di kerajaan Kuburan
Mycenaean, meskipun emas itu sendiri diimpor. Topeng menutupi wajah penguasa yang pernah
dianggap telah dimiliki Agamemnon, tetapi sebenarnya identitasnya tidak diketahui. Meskipun
bergaya seperti telinga berbentuk gulir, namun fitur yang lebih khas — bibir tipis dan melengkung
kumis- tampaknya orang-orang tertentu. Meskipun sedikit yang diketahui tentang agama Mycenaean,
diperkirakan bahwa topeng kematian seperti itu dimaksudkan untuk menjamin identitas orang mati
diakhirat. Toping ini kira-kira tingginya 12 in. (30,5 cm) .

 Cangkir Minoan dan Mycenaean dari Vapheio, dekat Sparta, Abad ke-16 SM

Dua cangkir emas dari kuburan tholos yang utuh di lokasi Vapheio, di wilayah sekitar Sparta.
Cangkir emas yang tingginya 3,9 inci. (8,9 cm) itu juga dimakamkan dengan seorang raja. Ada
beberapa kontroversi mengenai asal dari dua cangkir, tetapi yang di sebelah kiri tampaknya karya
seniman Minoan, sedangkan yang di sebelah kanan adalah Mycenaean. Adegan di cangkir kiri
menunjukkan seorang pria mengikat banteng, mungkin untuk ritual olahraga banteng Minoa.
Pemandangan bentuk — pohon, bumi, dan awan — digambarkan dengan sangat jelas naturalisme.
Juga mencerminkan kepedulian terhadap naturalisme adalah pengertian waktu, yang disebutkan di
atas dalam Toreador Fresco, di sini banteng pertama mengendus tanah dan kemudian tertarik oleh
seekor sapi. Pinggang pria kurus dan lengkung mengalir menguraikan sosok ramping dalam lukisan
Minoan. Piala di sebelah kanan adalah Mycenaean dalam eksekusi, tetapi itu ikonografi adalah
Minoan. Ini lebih kasar dari cangkir Minoan dan menekankan kekerasan banteng yang sedang
berjuang jaring daripada bentuk lansekap. Gaya Mycenaean cawan lebih kuat, dan bentuknya
umumnya lebih abstrak. Relief pada kedua cangkir dibuat menggunakan yang dicetak
Teknik (dari pousser kata Perancis, berarti- 82 6: t e e aegeaning "untuk mendorong"), di mana
seorang seniman palu di luar layar dari bagian dalam cangkir. Rincian akhir ditambahkan di luar dan
lapisan emas halus terpasang ke dalam.
 PENINGGALAN- PENINGGALAN KRETA DAN MYCENAE

RESUME

disusun untuk memenuhi tugas mata Sejarah Seni Rupa Barat yang diampu oleh Bapak Bandi
Sobandi, S.Pd, M.Pd.

oleh
Ine Nur Fadillah 1806641

PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENI RUPA

FAKULTAS PENDIDIKAN SENI DAN DESAIN
UNIVERSITAS PENDIDIKAN INDONESIA
2019