Dasar Rasional dan Sosial Musik

Esai Max Weber, “The Rational and Social Foundation of Music”, menurut Marianne
Weber, sekitar tahun 1911 dan pertama kali diterbitkan oleh Drei Masken Verlag
(Munich, 1921). Itu diterbitkan ulang sebagai lampiran untuk Wirtschaft und
Gesellschaft (Tiibingen: J.C.B. Mohr,1921). Dicetak ulang dalam edisi kedua, dari
1924, dan dalam edisi keempat, 1956. Pembagian esai menjadi beberapa bab dan
sub bagian unik untuk terjemahan ini. Dalam tampilan kekompakan yang luar biasa
dari esai dan kesulitan materi pelajaran, kita mengambil prosedur ini untuk menjadi
nilai yang jelas untuk kemudahan membaca.
 1
Harmoni dan Melodi sebagai Faktor Rasionalisasi Musik

Semua musik harmonik yang dirasionalisasi bersandar pada oktaf (rasiovibriasi 1:2)
dan pembagiannya ke yang kelima (2:3) dan keempat (3:4) dan subdivisi berturut-
turut dalam hal rumus n/(n+1) untuk semua interval yang lebih kecil dari yang
kelima. Jika seseorang naik atau turun dari tonik dalam lingkaran pertama dalam
oktaf diikuti oleh perlima, empat, atau hubungan lain yang ditentukan secara
berurutan, kekuatan divisi ini tidak akan pernah dapat bertemu pada satu dan nada
yang sama tidak peduli berapa lama prosedur dilanjutkan. Perlima sempurna kedua
belas (2/3)12 lebih besar dengan koma pythagoras sama dengan oktaf ketujuh (1/2) 7.
Keadaan yang tidak dapat diubah ini bersama dengan fakta lebih lanjut bahwa oktaf
secara berurutan hanya dapat dibagi menjadi dua interval yang tidak sama,
membentuk inti fakta fundamental untuk semua rasionalisasi musik. Pertama-tama
kita harus memeriksa musik modern dalam hal yang mendasar.1
Materi nada dari musik akor harmonik kami adalah ra-dinasionalisasikan
dengan membagi oktaf secara aritmatika. Secara manual menjadi seperlima dan
keempat. Kemudian, kesampingkan nada keempat, nada tersebut dibagi menjadi
nada kelima mayor dan sepertiga minor (4/5 X 5/6= 2/3), sepertiga mayor dalam
keseluruhan nada mayor dan minor (8/9 X 9/lD= 4/5), sepertiga minor pada
seluruh nada mayor dan halftone mayor (8/9 X 15/16= 5/6), dan seluruh nada
minor pada halftone mayor dan minor (15/ 16 X 24/25= 9/10).
Berasal dari nada yang diperlakukan sebagai tonik, harmoni akor dibangun di
atas dan bawah kelimanya. Setiap kelima dibagi secara aritmatika dengan dua
pertiganya membentuk triad umum. Ketika triad ini ditempatkan dalam urutan satu
oktaf, seluruh materi tangga nada Diatonis alami, mulai dari nada yang sesuai,
membentuk urutan nada Mayor atau Minor, tergantung pada apakah sepertiga
Mayor naik atau turun.
Di antara dua langkah seminada Diatonik dari oktaf ada satu waktu dua, di
waktu lain tiga interval nada utuh. Dalam kedua kasus, yang kedua adalah anak di
bawah umur; yang lainnya adalah langkah-langkah nada utuh yang utama. Jika
dengan membentuk pertiga dan perlima naik dan turun dari nada manapun dalam
tangga nada, seseorang terus memperoleh nada baru dalam oktaf, dua interval
kromatik muncul di antara interval diatonis oktaf. Masing-masing membentuk

1Koma Pythagoras adalah selisih antaraoktaf keduabelas, kelima, dan ketujuh, di atas nada
tertentu dalam skala sempurna secara matematis. Ini berbeda dengan koma syntonum atau koma
Didymos. Ketika skala sempurna secara matematis, interval antara satu dan dua adalah nada Mayor
dan antara dua dan tiga nada Minor. Jurusan berisi sembilan koma dan minor delapan. Sebuah
koma Didyrnosa dalah perbedaan antara Mayor dan Minor.
interval semitone minor langkah dari nada diatonis atas dan bawah, yang keduanya
dipisahkan satu sama lain oleh interval enharmonik yang tersisa (diesis).
Kedua jenis nada utuh menghasilkan interval sisa yang berbeda ukuran di
antara nada kromatik. Selain itu, langkah seminada diatonis menyimpang dari semi
nada minor dengan interval yang berbeda. Jadi sementara dies dibentuk oleh interval
2, 3, dan 5, mereka mewakili tiga besaran yang sangat berbeda dan sangat kompleks.
Kemungkinan pemisahan harmonik dengan pembagian berturut-turut dari bilangan
bulat 2, 3, dan 5 mencapai satu batasnya pada keempat, yang hanya habis dibagi oleh
bilangan bulat 7. Batas lain untuk kemungkinan pemisahan harmonik dengan
pembagian bilangan bulat 2, 3, dan 5 dicapai dalam seluruh nada besar dan dua
seminada.
Musik akor harmonik yang sepenuhnya dirasionalisasi berdasarkan bahan nada
ini mempertahankan kesatuan urutan nada yang terukur dalam hal prinsip nada
suara. Kesatuan urutan nada yang dapat diskalakan dicapai melalui tonik dan tiga
triad normal utama yang dimiliki setiap tangga nada mayor bersama-sama dengan
tangga nada minor paralel, yang nadanya adalah sepertiga minor lebih rendah dari
bahan nada yang dapat diskalakan yang sama. Selain itu, setiap triad yang terbentuk
pada kelima atas (dominan) atau kelima bawah (oktaf subdominan dari keempat)
adalah tonal, yang berarti bahwa itu adalah triad yang dibangun di atas tonik dari
kunci yang terkait erat (mayor atau minor) yang berbagi kunci yang sama. bahan
nada dengan tangga nada aslinya kecuali masing-masing satu nada. Sejalan dengan
itu, hubungan kuncinya adalah dikembangkan lebih lanjut dalam lingkaran perlima.
Dengan menambahkan sepertiga lagi ke triad, ketujuh disonan akor. Yang
paling penting adalah akor ketujuh dominan yang dibangun di atas kunci dominan
dengan ketujuh mayornya sebagai yang ketiga yang mencirikan kunci secara univokal
karena hanya muncul di kunci ini dan dalam komposisi ini sebagai rangkaian pertiga
yang terbuat dari nada yang dapat diskalakan bahan. Setiap akor yang dibangun dari
sepertiga dapat dibalik (mengubah satu atau lebih nadanya menjadi oktaf lain)
kembali menghasilkan akor baru dengan nomor nada yang sama dan makna
harmonik yang tidak berubah.
Modulasi ke kunci lain biasanya dimulai dari akor dominan. Kunci baru
dengan jelas diperkenalkan oleh akor ketujuh yang dominan atau salah satu dari
fragmennya yang khas. Harmoni akor yang ketat hanya terdiri dari regular.
Kesimpulan dari bentuk nada atau salah satu segmennya melalui urutan akor (irama)
yang secara jelas mencirikan kuncinya. Juga ini biasanya dicapai melalui akor
dominan dan tonik atau inversinya atau, setidaknya, melalui fragmen yang dapat
dibedakan dari keduanya.
Interval yang terdapat dalam triad harmonik atau kebalikannya adalah
konsonan (baik sempurna maupun tidak sempurna). Semua interval lainnya adalah
disonansi. Disonansi adalah elemen dinamis dasar dari musik akor, yang memotivasi
kemajuan dari akor ke akor. Akor ketujuh adalah disonansi khas dan paling
sederhana dari musik akor murni, yang menuntut resolusi menjadi triad. Untuk
mengendurkan ketegangan bawaannya, akor disonan menuntut resolusi menjadi
akor baru yang mewakili dasar harmonik dalam bentuk konsonan.
Sifat Irrasionol dari Akor Ketujuh yang Dominan
Sejauh ini, setidaknya, semuanya tampak teratur. Setidaknya sehubungan
dengan elemen-elemen dasar ini (disederhanakan secara artifisial), sistem akor
harmonik tampaknya merupakan unit yang tertutup secara rasional. Namun, ini
tampaknya benar. Untuk mewakili kuncinya, akor ketujuh yang dominan harus,
melalui kunci ketiga atau ketujuh, membentuk ketujuh mayor. Namun, dalam skala
kecil minor ketujuh harus dinaikkan secara kromatis yang bertentangan dengan apa
yang dibutuhkan oleh triad. Jika tidak, akor ketujuh yang dominan dari a-minor akan
pada saat yang sama menjadi akor ketujuh dari e-minor. Kontradiksi ini tidak hanya
dihasilkan secara melodis, seperti dicatat oleh Helmholtz,2 karena hanya langkah
seminada di bawah oktaf tonik yang memiliki dorongan independen menuju oktaf
yang memenuhi syarat sebagai nada utama. Kontradiksi ini sudah terkandung dalam
fungsi harmonik dari akor ketujuh yang dominan itu sendiri ketika diterapkan pada
tangga nada minor.3 Melalui perubahan dari minor ke ketujuh mayor, triad
augmented disonan muncul dari sepertiga minor dari nada kelima dan ke ketujuh
mayor dari minor. kunci Ini terdiri dari dua pertiga utama berbeda dengan
kombinasi harmonik pertiga.
Setiap akor ketujuh yang dominan berisi triad disonan yang berkurang, mulai
dari yang ketiga dan membentuk ketujuh utama. Kedua jenis triad ini benar-benar
revolusioner jika dibandingkan dengan seperlima yang dibagi secara harmonis. Tidak
sejak Johann Sebastian Bach (1685–1750) bisa melegitimasi harmoni akor mereka
sehubungan dengan fakta musik. Jika dalam akor ketujuh, yang berisi ketujuh minor,
dua pertiga mayor ditambahkan, triad yang berkurang disonan dibiarkan sebagai sisa.
Jika salah satu membentuk minor dan sepertiga mayor darinya, yang ketujuh
dikurangi. Dengan cara ini, akor ketujuh yang diubah dan inversinya dibuat.
Selanjutnya dengan menggabungkan pertiga yang dapat diskalakan (normal) dengan
pertiga yang diperkecil, triad yang diubah dan inversinya terbentuk.
Bahan nada yang dilontarkan oleh jenis akor ini dapat dibentuk menjadi tangga
nada yang diubah yang banyak diperdebatkan. Tangga nada dan kategori akor yang
diubah ini adalah disonansi harmonik yang resolusinya dapat ditafsirkan dalam

2Untuk pembahasannya tentang akor ketujuh yang dominan, lihat Hermann L.F.

Helmholtz, On the Sensations of Tone , 2nd. ed. by Alexander F. Ellis, with a new Introduction by
Henry Margenau (New York: Dover Publications, Inc., 1954), p.341 dan seterusnya.

Weber sering mengutip Helmholtz, khususnya tentang sensasi nada dan persepsisuara. Nama
lengkapnya Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz (1821–1894) adalah seorang fisikawan dan
dokter Jerman yang memberikan kontribusi signifikan dalam beberapa bidang ilmiah. Namanya
diabadikan untuk lembaga penelitian terbesar di Jerman, Helmholtz Association. Beberapa kajian
Helmholtz, seperti: matematika, fisiologi dan psikologi, teori visi, ide-ide tentang persepsi visual
ruang, penelitian penglihatan warna, dan sensasi nada, persepsi suara, dan empiris medalam fisiologi
persepsi. Dalam fisika, ia dikenal karena teorinya tentang konservasi energi, bekerja dalam elektro
dinamika, termodinamika kimia, dan pada dasar mekanik termodinamika. Sebagai seorang filsuf, ia
dikenal karena filsafat ilmu pengetahuan, ide-ide tentang hubungan antara hukum persepsi dan
hukum alam, ilmu estetika, dan ide-ide tentang kekuatan peradaban ilmupengetahuan (pen.).
3Ibid., Helmholtz,p. 355.
aturan (diperluas sesuai) akor musik. Bahan nada ini juga bisa diaplikasikan pada
pembentukan irama. Secara karakteristik mereka pertama kali membuat penampilan
historis pada kunci minor, hanya secara bertahap dirasionalisasi oleh teori musik.
Semua akor yang diubah ini pada akhirnya dapat dilacak kembali ke peran
ketujuh dalam sistem nada. Ketujuh juga merupakan batu sandungan blok dalam
upaya untuk menyelaraskan tangga nada mayor sederhana dengan serangkaian triad
umum. Nada penghubung dari langkah keenam ke ketujuh yang diminta oleh
perkembangan bertahap tidak ada. Memang, hanya di tempat inilah langkah-
langkahnya tidak memiliki hubungan dominasi satu sama lain: tingkat hubungan
berikutnya yang dimediasi oleh yang dominan dan dimanfaatkan untuk harmonisasi
triad.

Penentuan Melodi dari Progresi Akor

Kontinuitas kemajuan dalam hubungan akor satu sama lain tidak dapat
dibangun atas dasar harmonik murni. Ini adalah melodi dalam karakter. Meskipun
dikondisikan dan terikat secara harmonis, melodi, terutama dalam musik akor, tidak
dapat direduksi menjadi istilah harmonik. Memang, teori Rameau4 bahwa bass
fundamental, yaitu akar harmonik dari akor, hanya dapat berkembang dalam interval
nada. triad, perlima dan pertiga murni, juga telah mengubah melodi menjadi harmoni
akor yang rasional.
Juga diketahui bahwa Helmholtz dengan cara yang luar biasa secara teoretis
menjalankan prinsip kemajuan bertahap ke nada-nada terkait berikutnya (menurut
nada-nada kombinasi nada-nada tambahan) persis sebagai prinsip melodi monodik
murni.5 Tapi Helmholtz terpaksa memperkenalkan prinsip lebih lanjut, kedekatan
nada-nada. Dia kemudian mencoba memasukkan mereka ke dalam sistem harmonik
yang ketat sebagian dalam hal penyelidikan Basevis6 sebagian dengan membatasi
nada-nada ini, yang hanya dapat dijelaskan secara melodi, menjadi fungsi fasilitasi
belaka.
Namun, keterkaitan nada dan kedekatan nada berada dalam kontradiksi yang
tidak dapat didamaikan, karena interval satu detik, terutama langkah seminada
terdepan yang intensif, menghubungkan dua nada yang jauh dalam hubungan fisik.
Ini terlepas dari pertimbangan umum bahwa skala bagian atas tidak membentuk
dasar skala yang sempurna. Dengan ketidaksempurnaan yang diucapkan, ia
melompati langkah nada tertentu.
Melodi bahkan dari kontrapung (counterpoint) yang paling murni bukanlah akor
yang rusak saja, yaitu, akor yang diproyeksikan ke dalam urutan nada, juga tidak
selalu digabungkan dalam progresi mereka oleh nada harmonik dari bass
fundamental. Selain itu, musik tidak akan pernah bisa terdiri seluruhnya atau

4Jean Philippe Rameau, Traite de l’Harmonie Reduite a’ ses Principes Naturels

(1722).
5Helmholtz, hal . cit., p. 356.
6Tanda tangan A. Basevis,Introduction a un Nouveau Systeme d’Harmonie (Florence,
1955).
sendirian dari sekadar kolom sepertiga, disonansi harmonik, dan resolusinya.
Banyaknya akor tidak tumbuh dari komplikasi progresi seperti rantai saja. Mereka
juga, dan lebih disukai, tumbuh dari kebutuhan melodi.
Melodi hanya dapat dipahami dalam hal jarak interval dan kedekatan nada.
Progresi akor tidak bertumpu pada arsitektur sepertiga. Mereka bukan perwakilan
harmonik dari kunci dan tidak secara konsekuen atau revisi sinonim. Mereka juga
tidak menemukan pemenuhan melalui resolusi ke dalam akor yang sama sekali baru,
tetapi dalam akor yang mencirikan dan melengkapi kuncinya. Mereka melodi, atau
dilihat dari sudut pandang harmoni akor, disonansi kebetulan.
Estetika akor berkaitan dengan nada harmonik atau nada-nada asing dari akor
semacam itu bahkan dalam bentuk nada yang lewat, berkelanjutan, atau berulang di
samping suara-suara yang berkembang secara akor yang hubungannya bervariasi
dengan mereka memberikan kepribadian khusus dari keseluruhan. Sekali lagi mereka
diperlakukan sebagai antisipasi atau appoggiatura nada yang termasuk dalam akor
yang datang sebelum atau sesudah materi harmonik ketat. Akhirnya, mereka
diperlakukan sebagai suspensi, nada akor asing dengan akor yang, dengan kata lain,
telah mendorong nada dari tempat yang semestinya. Dengan demikian mereka tidak
muncul secara bebas seperti disonansi harmonik yang sah tetapi harus selalu
diantisipasi. Mereka tidak menuntut resolusi harmonik khusus. Penyelesaian
terutama dilakukan dengan pemulihan dini terhadap nada-nada yang tergusur dan
interval hak-hak mereka yang dilanggar oleh para pemberontak. Tepatnya, melalui
kontak dengan persyaratan chordal, nada-nada chord-alien ini secara alami
merupakan sarana yang paling efektif dari dinamika progresi. Pada saat yang sama
mereka paling efektif menghina dan menjerat suksesi akor.
Tanpa ketegangan yang dimotivasi oleh irasionalitas melodi, tidak ada musik
modern yang bisa eksis.7 Mereka adalah salah satu sarana ekspresi yang paling
efektif. Cara ekspresi seperti itu dicapai berada di luar diskusi ini. Di sini, harus
diingat hanya sebagai menunjukkan fakta unsur musik, bahwa akor rasionalisasi
hanya hidup dalam ketegangan terus-menerus dengan melodisisme yang tidak
pernah dapat sepenuhnya lengkap. Rasionalisasi akor juga menyembunyikan dengan
sendirinya irasionalitas karena posisi tidak simetris posisi ketujuh, tidak simetris
dalam istilah jarak. Ini memiliki ekspresi paling langsung dalam ambiguitas harmonik
yang tak terhindarkan dari struktur tangga nada Minor.

7“Modern”diambil dalam pengertian musik Wagnerian. Lihat Ernst Kurth, Die Romantische
Harmonik und Ihre Krise inWagners “Tristan” (Leipzig, 1920).