Wielvan Christian

18101570131
Terjemahan Stringed Keyboard Instrument

Instrumen keyboard senar paling awal umumnya dikenal sebagai chordophones, dari kata
Yunani untuk string (chorde) dan suara (telepon). Kordofon memiliki senar yang direntangkan di
antara dua ujung papan atau tongkat. Monochord terdiri dari senar tunggal yang direntangkan di
antara dua jembatan tetap.
Dikatakan telah ditemukan oleh Pythagoras (keenam abad SM), yang pertama kali
menggunakannya untuk pengukuran akustik. Monochord senar tunggal digunakan sebagai
instrumen untuk belajar akustik sifat suara dan untuk membantu dalam konstruksi pipa organ dan
bell sampai sekitar tahun 1700. Clavichord awal juga menggunakan jembatan yang dapat
dipindahkan, dan titik-titik di mana jembatan ditempatkan untuk menentukan yang diberikan
nada sering ditentukan oleh monochord
Gambus adalah instrumen kuno dan abad pertengahan yang terdiri dari dari sejumlah
senar yang direntangkan di atas papan suara datar, biasanya dalam bingkai segitiga atau persegi
panjang. Baris string tunggal atau ganda adalah dipetik dengan jari, plektrum, atau kombinasi
keduanya. Itu gambus diletakkan di atas meja dan dimainkan dari posisi duduk atau diikatkan di
leher untuk dimainkan sambil berdiri.
Dulcimer, mirip dengan gambus tetapi dibangun sedemikian rupa bahwa senar dapat
dipukul dengan palu. Sejarahnya bisa dilacak dari sekitar abad kelima belas, dan itu terkait
terutama dengan musik rakyat di seluruh dunia. Jenisnya diwakili oleh yang terkenal Cimbalom
Hungaria.
Bentuk yang tepat dari instrumen yang dikenal sebagai chekker (exaquier) tidak
diketahui. Referensi paling awal untuk itu adalah sebagai hadiah yang diberikan oleh Edward III
Inggris hingga John II dari Prancis (1360). Referensi selanjutnya muncul di puisi oleh Machaut
(ca. 1369) dan dalam surat-surat yang ditulis oleh Philip the Bold of Burgundy (13R7 dan 1388).
Instrumen itu digambarkan mirip dengan organ tetapi dengan senar.
Dari instrumen awal yang memiliki keyboard, organ adalah paling menonjol. Di antara
yang paling awal adalah hydraulis, organ air yang merupakan nenek moyang dari organ pipa.
Referensi paling awal untuk hydraulis berasal dari abad ketiga SM.
Instrumen itu memiliki delapan belas kunci, masing-masing panjang 8 inci dan lebar 2
inci. Ketika kuncinya tertekan, mereka mendorong slide logam yang ditahan di posisinya oleh
pegas dan dilubangi. Jadi, angin yang disediakan oleh pompa udara diterima di tiga jajaran pipa
(masing-masing delapan belas pipa). Detail konstruksi organ lain dari masa awal bervariasi.
Seringkali ukuran organ dan kenyaringan yang dihasilkan adalah faktor yang dengannya penulis
menggambarkan berbagai jenis. dokumentasi dari perkembangannya cenderung sporadis sampai
kira-kira abad kesebelas, dan dari situ evolusi lebih mudah dilacak.
Clavichord
Referensi paling awal untuk harpsichord berasal dari tahun 1397. berasal dari Padua dan
mengklaim bahwa salah satu Hermann Poll telah menemukan klavikula. Representasi awal
instrumen muncul di altarpiece yang disebutkan sebelumnya berasal dari sekitar tahun 1425 di
Minden di barat laut Jerman.
Banyak nama diberikan untuk berbagai jenis harpsichord, termasuk istilah Italia
clavicembalo dan gravicembalo, bahasa Jerman Klavicembal dan KielflUgel, dan clavecin
Prancis. Beberapa istilah yang digunakan tidak jelas asalnya, dan beberapa di antaranya sering
dipertukarkan.
Harpsichord awal biasanya cukup kecil untuk diletakkan di atas meja, dan mereka ada
dalam berbagai bentuk. Ketika kaki sudah ditambahkan, kasus ini diasumsikan bentuk sayap.
Instrumen tetap adil ringan, karena tidak ada logam yang digunakan dalam kasus ini.
Referensi tertulis paling awal untuk harpsichord terjadi di "Minne agung"; sebuah
manuskrip yang dikenal sebagai Pauli Paulirini de Praga, Tractatus de musica (ca. 1460)
sekarang di Universitas Cracow; dan Musica getutscht (1511) oleh Sebas tian Virdung.
Harpsichord awal biasanya cukup kecil untuk diletakkan di atas meja, dan mereka ada
dalam berbagai bentuk. Senar di harpsichord diaktifkan oleh plectra, yaitu pena bulu yang
awalnya terbuat dari bulu burung gagak, elang, gagak, atau burung unta yang direndam dalam
minyak zaitun untuk mengeras. Kemudian plectra terbuat dari kulit. Sebuah pin berengsel setiap
plektrum ke dongkrak, batang kecil kayu pipih berdiri bebas di belakang tuas kunci memanjang
dan dipegang tegak oleh sejenis rak yang dimasukkan ke dalam papan suara. Saat kunci ditekan,
dongkrak melompat, menyebabkan pena bulu memetik senar.
Ketika kunci dilepaskan, jack jatuh kembali, perangkat engsel pegas yang
memungkinkannya kembali tanpa mencabut tali. Peredam yang terbuat dari kain kempa dipasang
di bagian atas dongkrak sehingga ketika dongkrak jatuh ke belakang, peredam bersentuhan
dengan senar, menghentikan getaran. Sebuah batang kayu di atas deretan jack dicegah mereka
dari melompat keluar dari lubang mereka ketika kunci dipukul secara paksa.
Perlu dicatat bahwa memetik senar harpsichord membuat lingkaran, mengatur seluruh
string menjadi getaran. Sebaliknya, garis singgung clavichord menciptakan simpul,
menghasilkan getaran hanya sebagian dari string.
harpsichords sangat bervariasi. Yang sebelumnya adalah sering empat oktaf (C ke c").
Harpsichord abad ketujuh belas dibuat oleh Ruckers, keluarga Flemish terkenal yang
harpsichord-nya unggul di Eropa dari abad keenam belas sampai abad kedelapan belas,
bervariasi dari empat puluh lima nada (E sampai c’’’) sampai enam puluh tiga nada (F sampai
g'") Sebastian Bach menulis untuk keyboard empat oktaf, meskipun tiga oktaf catatan di luar
rentang (hingga A\) terkadang diperlukan. Setelah Bach, kompas harpsichord yang biasa adalah
lima oktaf.
 harpsichords sangat bervariasi. Yang sebelumnya adalah sering empat oktaf (C ke c").
Harpsichord abad ketujuh belas dibuat oleh Ruckers, keluarga Flemish terkenal yang
harpsichord-nya unggul di Eropa dari abad keenam belas sampai abad kedelapan belas,
bervariasi dari empat puluh lima nada (E sampai c’’’) sampai enam puluh tiga nada (F sampai
g'") Sebastian Bach menulis untuk keyboard empat oktaf, meskipun tiga oktaf catatan di luar
rentang (hingga A\) terkadang diperlukan. Setelah Bach, kompas harpsichord yang biasa adalah
lima oktaf.
Setelah satu abad diabaikan, harpsichord telah menikmati kebangkitan penting di abad
kedua puluh, digunakan untuk solo dan pertunjukan ansambel.
Kegiatan ini mendorong banyak komposer abad kedua puluh untuk menulis musik baru
untuk akord harpsi. Clavichord juga mendapat perhatian baru pada abad kedua puluh, tetapi pada
tingkat yang jauh lebih kecil.

The Piano
Setelah satu abad diabaikan, harpsichord telah menikmati kebangkitan penting di abad
kedua puluh, digunakan untuk solo dan pertunjukan ansambel. Kegiatan ini mendorong banyak
komposer abad kedua puluh untuk menulis musik baru untuk akord harpsi. Clavichord juga
mendapat perhatian baru pada abad kedua puluh, tetapi pada tingkat yang jauh lebih kecil.
Beberapa masalah harus dipecahkan sebelum prinsip piano dapat dibuat untuk bekerja
dengan sukses, dan itu adalah pujian Cristofori bahwa dia menangani dan memecahkan dengan
tingkat keberhasilan yang wajar kesulitan-kesulitan dasar yang telah menjadi batu sandungan
utama.
Tindakan Cristofori pertama terdiri dari pengaturan dimana ujung jauh dari kunci,
dipasang dengan bantalan kulit yang disambungkan dengan kawat kuningan, menyentuh palu,
melemparkannya ke tali. Tindakan tuas tunggal yang sederhana ini terus digunakan oleh
beberapa produsen piano hingga hampir tahun 1800, di terlepas dari kenyataan bahwa Cristofori
menggantinya dengan yang lebih kompleks, lebih pengaturan yang efisien sedini 1726.
Masih perangkat penting lain yang digunakan pada Cristofori's piano kemudian adalah
penggunaan peredam. Peredam Cristofori adalah tuas kayu yang diletakkan secara horizontal di
atas senar dengan selembar kain melekat pada ujung bebas.
Pada umumnya, karya Cristofori diabaikan oleh beberapa generasi yang mengikutinya.
"Penemu" piano lainnya mengeluarkan model, beberapa di antaranya kurang canggih daripada
Cristofori, dan yang penting pusat manufaktur piano bergeser ke utara ke Austria, Jerman,
Prancis, dan Inggris.
Tiga piano Cristofori masih ada. satu dalam Koleksi Universitas Karl Marx tertanggal
1726; lain, tertanggal 1720, berada di MetropolitanMuseum of Art di New York City; dan yang
ketiga, yang paling tidak dikenal (berasal dari tahun 1722), dulunya berada di Padua tetapi
sekarang ditempatkan di Roma.
 Selama sekitar satu abad setelah piano muncul, ada banyak perselisihan tentang siapa
yang benar-benar membuat instrumen pertama. Penuntut gelar "penemu" piano termasuk seorang
pria Prancis, Jean Marius (tanggal tidak diketahui, hidup 1700-16), dan Christoph Gottlieb
Schroter (1699-17~2). Piano Marius disajikan sebagai clavecin a mailletl ke Academie des
Sciences di Paris pada tahun 1716.
Schroter mengaku telah menemukan piano di Jerman. Dia terinspirasi oleh penampilan
dulcimer virtuoso Pantaleon Hebenstreit (1669-1750). Schroter mempresentasikan modelnya
kepada pemilih Saxony di Dresden pada tahun 1717.
Gottfried Silbermann (1683-1753) menjadi piano terkemuka pabrikan Jerman, dan
pengaruhnya terasa di Inggris melalui salah satu pekerjanya, Johannes Zumpe, yang pindah ke
London pada tahun 1756. Sehubungan dengan instrumen Silbermann itulah perkenalan Johann
Sebastian Bach dengan piano mengambil tempat. Silbermann dilaporkan telah mencari dukungan
untuk instrumen baru dari Bach.
Menurut cerita, Bach mengagumi nada instrumen tetapi mengkritik tindakannya karena
terlalu sulit untuk dimainkan dan register atas terlalu lemah.
Piano Silbermann memiliki aksi tuas ganda yang kemudian muncul dikenal sebagai
tindakan Inggris. Itu lebih sulit daripada yang disebut Aksi Wina diwakili oleh piano Stein.
Peredam Silbermann terbuat dari wol berpohon dan ditempatkan di ujung tongkat,
keefektifannya diatur oleh pemberhentian.
Model eksperimental Silber mann menggunakan keyboard yang dapat dipindah-
pindahkan untuk melakukan transposisi. Johann Andreas Stein (1723-92) memulai karirnya
sebagai pekerja di toko Silbermann, tetapi pada 1751 Stein menetap di Augsburg, di mana dia
membangun reputasinya sendiri sebagai pembuat organ dan pembuat piano.
Piano Stein mewakili aksi Wina. Itu adalah jenis tuas tunggal, dengan palu yang benar-
benar melekat pada ujung kunci. Escapement dilakukan dengan menggunakan bar yang dapat
dipindahkan di bagian belakang Palu. Kepala martil itu ringan, terkadang berlubang, dan dilapisi
kulit rusa. Peredam adalah irisan tertimbang.
Sekitar tahun 1780, Broadwood memprakarsai penggunaan pedal kaki untuk menopang
dan una corda. Sekitar tahun 1788, dengan bantuan personel dari British Museum, dia
menentukan titik serangan yang tepat untuk string dan ditentukan tegangan optimal.
Tuntutan estetika zaman sedemikian rupa sehingga komposer dan pemain meminta
volume suara yang lebih besar dan lebih banyak resonansi dari piano.
Instrumen terbaik tahun 1850-an pada dasarnya adalah piano hari ini.
Dua yang paling signifikan penyempurnaan adalah penambahan pedal ketiga di antara
pedal damper dan pedal una corda, yang dikenal sebagai pedal, dan apa yang disebut aksi
dipercepat. Pedal sostenuto, ditemukan oleh Claude Montal di Paris pada 18j32} memungkinkan
untuk memegang suatu sonoritas tertentu setelah tuts dilepaskan tanpa memegang not yang
dimainkan selanjutnya.
 Papan ketik ganda Mageot (1878) diatur sedemikian rupa sehingga papan tombol bawah,
yang ditujukan untuk tangan kanan, memiliki susunan yang biasa, tetapi keyboard atas, ditujukan
untuk tangan kiri, membalikkan pengaturan itu, sehingga nada yang lebih tinggi berada di
sebelah kiri dan nada yang lebih rendah di sebelah kanan.
Hans Barth (1897-1956) menyempurnakan grand piano portabel seperempat nada, yang
ia mainkan di Carnegie Hall di 1930. Perusahaan Piano dan Organ Baldwin membangun
seperempat nada piano untuk komposer Amerika Serikat John Becker (1886-1961), yang, dalam
gilirannya, menulis sebuah konserto untuk instrumen (1930).
Berbagai pernikahan dengan elektronik di akhir abad kedua puluh telah menghasilkan
berbagai instrumen. Beberapa dari mereka melestarikan konsep dasar di balik produksi suara
piano (yang terdengar string dengan memukulnya dengan palu), cukup meningkatkan atau
mengubah dihasilkan sonority melalui elektronik. Instrumen lain lebih lanjut dihapus dari konsep
piano, karena mereka menggunakan cara alternatif untuk menghasilkan suara, tetapi meminjam
perangkat yang terkait dengan piano, seperti sebagai pengaturan keyboard atau pedal.
Di tengah semua eksperimen ini, piano tetap luar biasastabil, dan musisi yang
didedikasikan untuk kinerja sastra telah kukuh setia pada instrumen yang berkembang dari
pertengahan abad kesembilan belas. Popularitas piano sebagai pusat aktivitas musik-sosial,
bagaimanapun, mengalami penurunan bertahap pada abad kedua puluh. Penonton untuk resital
piano telah tumbuh kecil, dan peran piano sebagai instrumen utilitarian yang selalu ada di
sekolah, gereja, teater, dan pusat komersial sedang terkikis oleh synthesizer yang dikendalikan
oleh Keyboard MIDI (Antarmuka Digital Alat Musik). Permintaan untuk piano telah menurun
tajam, dan produsen piano telah untuk bercabang, sering kali menjadi produksi instrumen
elektronik, di perintah untuk bertahan hidup. Tempat piano dalam budaya kita dengan demikian
mengalami perubahan besar, terlepas dari sekelompok kecil orang yang setia dan penggemar
setia, baik pemain maupun pendengar, yang bertahan untuk melanjutkan keunggulan instrumen.