Skripsi Amenda Rivaldo PDF

SKRIPSI
PENCIPTAAN AKSENTUASI UNTUK MEMBENTUK

DIEGETIC SOUND PADA FILM BATAPATIH
AMENDA RIVALDO
KEMENTRIAN PENDIDIKAN, KEBUDAYAAN,

RISET DAN TEKNOLOGI
INSTITUT SENI INDONESIA PADANGPANJANG
FAKULTAS SENI RUPA DAN DESAIN
PROGRAM STUDI TELEVISI DAN FILM
2023
SKRIPSI

AMENDA RIVALDO
06100218

RISET DAN TEKNOLOGI
2023
ii
Skripsi Karya untuk memperoleh Gelar Sarjana

pada Program Studi Televisi dan Film
Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Seni Indonesia Padangpanjang
AMENDA RIVALDO
NIM. 06100218

RISET DAN TEKNOLOGI
2023
iii
PERSETUJUAN PEMBIMBING
SKRIPSI INI TELAH DISETUJUI
Tanggal 02 Januari 2023
Pembimbing I Pembimbing II
Dr.Rosta Minawati, S.Sn M.Si Dr. Rustim. S. Pd., MA

NIP. 19721209 201012 2 001 NIP. 19690716 199203 1 003
Mengetahui,
Ketua Program Studi Televisi Dan Film

Fakultas Seni Rupa Dan Desain
ISI Padang Panjang
Hery Sasongko, S.Sn., M.Sn

NIP. 19780630 200812 1 004
iv
PENGESAHAN
SKRIPSI INI TELAH DISETUJUI
Tanggal 16 January 2023

Nama : Amenda Rivaldo

NIM : 06100218
Ketua Penguji : Choiru Pradhono, S.Sn,. M.Sn ( )

NIP. 19761014 200812 1 002
Anggota Penguji : Nitasri Murawaty Girsang, S.Pd.,M. Si ( )

NIP. 19930630 202203 2 020
Anggota Penguji : Hamzaini, S.Sn,. M.Sn ( )

NIDN. 0008119003
Pembimbing I : Dr.Rosta Minawati, S.Sn M.Si ( )

NIP. 19721209 201012 2 001
Pembimbing II : Dr. Rustim, S. Pd., MA ( )

NIP. 19690716 199203 1 003
Mengetahui,
Dekan Fakultas Seni Rupa dan Desain
ISI Padang Panjang
Yandri, S.Sn., M.Sn

NIP. 19710104 200003 1 002
v
PERSEMBAHAN
Bismillahirrahmanirrahim…
Puji syukur kepada ALLAH SWT atas limpahan nikmat, karunia, rezki, serta
hidayah yang telah diberikan sehingga pengkarya bisa menyelesaikan skripsi
karya ini.
Terimakasih kepada kedua orang tua yang saya cintai papa Men dan Mama
Jawanis yang telah membesarkan saya dengan penuh cinta, doa dan kasih
sayang yang paling tulus yang tidak ada habisnya. Semoga anakmu menjadi anak
yang berguna dan bisamembuatmu bangga, amin.
Terima Kasih kepada saudara terbaikku Yudha Mahendra, Radit Suhendri yang
sudah memberi kasih sayang, doa, dukungan, baik secara moril dan materi.
Terima kasih kepada sahabat terbaikku dari kecil Dafa, Dedi ,Fadil, Willy, Fella
dan seluruh keluarga ku yang telah memberikan doa dan support yang terbaik.
Terima Kasih untuk partner join ku Dafa, Willy dan Fella yang mau berjuang
bersama dari awal sampai akhir, Akhirnya kita bisa menyelesaikan lika liku
pendidikan ini sampai selesai, Selanjutnya Terima Kasih Kepada semua Crew,
Pemain, sahabat angkatan 2018 dan Orang-orang baik yang telah membantu
proses pembuatan film tugas akhir Batapatih dengan ikhlas. semoga kebaikan
yang kalian semua lakukan kelak dapat dibalas oleh ALLAH SWT amin.
Terima Kasih kepada kedua pembimbing Ibuk Dr. Rosta Minawati, S.Sn
M.Si dan Pak Dr. Rustim. S. Pd., MA yang telah membimbing saya dari
awal hingga akhir selama pengerjaan skripsi ini.
vi
SURAT PERNYATAAN
Yang bertanda tangan dibawah ini:
Nama Mahasiswa : Amenda Rivaldo

NIM : 06100218
Minat Utama : Tata Suara
Judul Tugas Akhir : PENCIPTAAN AKSENTUASI
UNTUK MEMBENTUK DIEGETIC
SOUND PADA FILM BATAPATIH
Jenis Tugas Akhir : Karya Film
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam penciptaan karya film fiksi yang
saya buat ini tidak terdapat bagian yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar
kesarjanaan di suatu perguruan tinggi, kecuali secara tertulis diacu dalam naskah
atau karya dan disebutkan dalam daftar pustaka.
Pernyataan ini saya buat dalam keadaan sadar dan penuh tanggung jawab,
sehingga saya bersedia menerima sanksi apabila di kemudian hari diketahui dan
terbukti tidak benar.
Padangpanjang, 09 Febuari 2022
Amenda Rivaldo
vii
UCAPAN TERIMA KASIH
Puji dan syukur Pengkarya ucapkan kehadiran Allah SWT yang telah
memberikan rahmat dan karunianya sehingga pengkarya dapat menyelesaikan
pengkaryaan skripsi dan karya film tugas akhir dengan konsep pencitptaan
aksentuasi untuk mencapai diegetic sound pada film Batapatih. Pengkaryaan
skripsi dan karya film tugas akhir ini dimaksudkan sebagai salah satu persyaratan
menyelesaikan perkuliahan Strata satu. Pengkarya sangat menyadari bahwa skripsi
dan karya film tugas akhir ini dapat terselesaikan dengan bantuan dari berbagai
pihak. Tanpa dukungannya tidak mungkin pengkaryaan ini dapat terselesaikan.
Rasa hormat dan terima kasih pengkarya sampaikan kepada pihak–pihak yang telah
membantu sehingga pengkarya dapat menyelesaikan pengkaryaan skripsi dan karya
film tugas akhir, yaitu kepada:
1. Dr. Febri Yulika, S. Ag., M. Hum selaku Rektor Institut Seni Indonesia
Padang Panjang.
2. Yandri, S.Sn., M.Sn Dekan Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Seni
Indonesia Padang Panjang.
3. Hery Sasongko, S.Sn., M.Sn Ketua Program Studi Televisi dan Film Institut
Seni Indonesia Padang Panjang.
4. Dosen Peenguji Choiru Pradhono, S.Sn., M.Sn yang telah berkenan
membimbing serta memberikan masukan untuk kesempurnaan karya ini.
5. .Dosen Penguji Hamzaini, S.Sn., M. Sn yang telah berkenan membimbing
serta memberikan masukan untuk kesempurnaan karya ini.
viii
6. Dosen Penguji Nitasry Murawaty G. S.Pd., M. Si yang telah berkenan
membimbing serta memberikan masukan untuk kesempurnaan karya ini.
7. Dr. Rosta Minawati, S.Sn., M.si dan Dr. Rustim, S.Pd., MA sebagai
Pembimbing tugas akhir, yang telah berkenan membimbing serta memberikan
masukan untuk kesempurnaan karya ini.
8. Para Dosen Prodi Televisi dan Film yang telah banyak memberikan ilmu
serta pengalaman yang luar biasa, juga tentunya telah mengajarkan banyak hal
berkaitan dengan mata kuliah di Prodi Televisi dan Film ini.
9. Bang Dede, dan Bang Berry, Staf Administrasi Prodi Televisi dan Film yang
juga telah membantu dalam setiap keperluan yang dibutuhkan selama masa
perkuliahan hingga penyelesaian pengkaryaan skripsi dan karya film tugas akhir.
10. Kedua orang tua tercinta Men dan mamaku Jawanis, saudara kandungku
Yudha, Radit, Rangga dan seluruh keluarga ku tercinta.
11. Serta kepada para sahabat angkatan 2018 Terimakasih sudah mau berbagi
canda, tawa dan air mata pada masa perkuliahan.
ix
DAFTAR ISI
SAMPUL DEPAN……………………………………………………………………………………………i
SAMPUL DALAM…………………………………………………………………………..……………..ii
PERSYARATAN GELAR.……………………………………………………...iii
PERSETUJUAN PEMBIMBING……………………………………………….iv
PENGESAHAN………………………………………………………………….v
PERSEMBAHAN………………………………………………………………..vi
PERNYATAAN…………………………………………………………………vii
UCAPAN TERIMAKASIH……………………………………………………..ix
DAFTAR ISI……………………………………………………………………..x
DAFTAR GAMBAR……………………………………………………………..xi
DAFTAR TABEL………………………………………………………………..xii
GLOSARIUM………………………………………...………………………….xv
ASBTRAK…………………………………………………………….....……xxvii
ABSTRACT…………………………………………………………………...xviii
BAB I PENDAHULUAN ....................................................................................... 1
A. Latar Belakang ............................................................................................. 1
B. Rumusan Penciptaan .................................................................................... 4
C. Tujuan dan Manfaat Penciptaan ................................................................... 4
1. Tujuan Penciptaan. ................................................................................... 4
2. Manfaat Penciptaan ................................................................................. .5
D. Tinjauan Karya................................................................................................ 5
E. Landasan Teori ................................................................................................ 9
F. Metode Penciptaan ........................................................................................ 11
1. Persiapan ................................................................................................ 11
2. Perancangan ............................................................................................ 11
3. Perwujudan ............................................................................................. 11
G. Jadwal Pelaksanaan ....................................................................................... 12
BAB II KONSEP DAN PROSES PENCIPTAAN ............................................... 13
A. Konsep penciptaan ........................................................................................ 13
B. Proses penciptaan .......................................................................................... 14
BAB III HASIL DAN ANALISIS KARYA ......................................................... 20
A. Hasil karya .................................................................................................... 20
x
B. Analisis karya ................................................................................................ 25
BAB IV PENUTUP .............................................................................................. 43
A. Kesimpulan ................................................................................................... 43
B. Saran .............................................................................................................. 43
DAFTAR PUSTAKA ........................................................................................... 45
xi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. Poster film Tarung Sarung (2020)…………………………………....5
Gambar 2. Poster film Marlina Si Pembunuh Empat Babak (2017)…………......6
Gambar 3. Poster film Petaruhan ………………………………………………..8
Gambar 4. Zoom H8 sebagai alat perekam suara ………………………………16
Gambar 5. Wireles Boya………………………………………………………...17
Gambar 6. Wireles Senneisher ………………………………………………….17
Gambar 7. Rode NTG 3 …………………………………………………………18
Gambar 8. Diegetic on Screen ……………………………………………….....25
Gambar 9. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on screen ……………………….....25
Gambar 10. Diegetic on screen ………………………........................................26
Gambar 11. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen ………………………...27
Gambar 12. Diegetic off Screen ………………………………………………...28
Gambar 13. Penciptaan Aksentuasi Diegetic off Screen ………………………...28
Gambar 14. Diegetic on Screen ……………………….......................................29
Gambar 15. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen ……………………………30
Gambar 16. Diegetic on Screen ……………………….......................................31
Gambar 18. Diegetic off Screen ………………………………………………....33
Gambar 20. Diegetic off screen ………………………………………………….34
Gambar 21. Penciptaan Aksentuasi Diegetic off Screen ………………………...35
Gambar 22. Diegetic off Screen ………………………………………………....36
xii
Gambar 23. Penciptaan Aksentuasi Diegetic off Screen ……………………………36
Gambar 24. Diegetic on screen ……………………………………….………....38
Gambar 26. Diegetic on screen ………………………………………………....40
Gambar 27. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen …………………….…..40
xiii
DAFTAR TABEL
No. Nama Halaman
1. Jadwal Pelaksanaan Film …………………………………………..12
2. Breakdown hasil aksentuasi membentuk diegetic sound…………..21
3. Kajian suara dari scene 4 film Batapatih …………………………..26
7. Kajian suara dari scene 10 film Batapatih …………………………32
9. Kajian suara dari scene 15 film Batapatih ………………………... 35
xiv
Glosarium
Acting Kemampuan seseorang dalam menghayati
suatu peran dan perilaku yang spesifik
terhadap karakter tokoh tertentu didalam
tuntutan cerita.
ADR Automated Dialog Replacenment dimana
merupakan proses pengulangan perekaman
dialog yang dilakukan di studio pada tahapan
pengerjaan audio post. Perekaman dilakukan
dengan orang yang sama dengan pemain
aslinya. Hal ini digunakan dalam
pertimbangannya untuk mendapatkan hasil
kualitas suara yang lebih baik secara acting
suara maupun kualitas teknis rekaman.
Assembly Tahapan awal kerja editor untuk menyusun
data materi syuting sesuai skenario.
Ambiance Meupakan bagian dari unsur – unsur suara
didalam film, yang bersifat repleksi suara
dalam upaya untuk mengambarkan setting
atau tempat serta ruang tertentu. Suasana
kantor, pasar, sekolahan, lingkungan
perumahan dan lain – lain.
xv
AIFF Audio interchange file format yaitu format
audio digital dibawah system machintosh
operating system atau MAC.
Bit Depth adalah jumlah banyaknya bilangan binary
untuk membentuk sebuah sampling audio
didalam proses computer dimana bit depth
sangat berpengaruh terhadap dinamika
imagi lebarnya suara atau dynamic range
dari sebuah sampling data audio.
Boom merupakan bagian dari asesoris microphone
yamg umunya digunakan di sebuah perkeman
suara film. Bentuknya seperti pistol yang
memiliki peredam yang lentur (shouck
mount) yang mengikat microphone.
Breakdown sound adalah suatu table yang berisikan tentang
kumpulan unsur suara – suara pada film yang
merupakan terjemahan dari scenario.
Crowded suatu unsur suara yang bersifat suasana
keramaian tertentu. Contohnya seperti jalan
raya, tempat makan yang ramai pengunjung,
xvi
pasar dan lainnya yang menyangkut suasana
ramai.
Cardioid polar jenis polar ini memiliki output dua kali lipat
dari omnidirectional tetapi hanya memiliki
ruang sudut penerimaan sauara dengan
kisasaran membentuk 90 derajat kearah
didepan. Cadioid ini berawal benar-benar
terbuat dari pita, ada substansial pick-up
suara di bagian depan dan beberapa putaran
ke samping.
Dubbing ialah suatu proses perekaman dialog dimana
dilakukan oleh suara orang lain dengan
tujuan mencapai kualitas sesuai karakter
suara yang diinginkan diciptakan. Dubbing
umumnya digunakan pada alih bahasa atau
film kartun.
Double system ialah sistem perekaman terpisah, dimana alat
perekaman suara dan gambar terpisah.
Dolby Digital 5.1 suatu system encoding audio yang terdiri
dari 6 loudspeaker dan terdiri dari Left,
Center, Right, Lift Surround, Right Surround,
Subwoofer / LFE Low Frequensi Effect.
xvii
dB Decibel ialah satuan dari loudness atau
kekerasan suara.
Digital Clapper adalah suatu alat untuk menyamakan system
timecode yang berisikan angka satuan waktu
dalam film sehingga selaras denga satuan
waktu anatara alat perekam suara dan alat
perekam gambar.
Diegetic sound adalah sumber suara yang berasal dari dalam
objek atau subyek karakter dalam film.
Editing Proses pengorganisasian, pemilihan,
pemotongan dan penyusunan materi syuting
berupa kumpulan shot dalam bentuk gambar
dan suara (audio video) berdasarkan cerita
sehingga shot menjadi sebuah rangkaian
gambar dan suara sebuah film.
Editor Sebutan bagi seseorang yang berprofesi
sebagai ahli penataan gambar atau video dan
bertugas untuk menyusun hasil material
syuting sehingga membentuk satu kesatuan
cerita.
xviii
F
Foley adalah jenis perekaman ulang bagaian dari
sound effect yang menjadi tuntutan dalam
scene suatu film. Contohnya seperti footstep,
suara tutup pintu dan suara efek lainya
dengan tujuan raelitas maupun dramatik.
Final cut Proses editing berupa potongan-potongan
shot yang baik dan tersusun rapi berdasarkan
dengan persetujuan dan sesuai dengan
kemasan editing yang diinginkan oleh
sutradara dan produser.
Genre Bentuk dari kategori atau klasifikasi tertentu
dari beberapa film yang memiliki keragaman
bentuk, latar, tema, suasana dan lainnya.
lavalier adalah jenis microphone berbentuk kapsul
kecil yang memiliki fungsi yang sama dengan
microphone lainnya. Microphone jenis ini
dapat dipasang secara tersembunyi di bawah
dasi atau didalam pakaian pemain.
xix
Linear Pola waktu yang berjalan berurutan sesuai
dengan kenyataannya.
Mixer suatu alat yang kegunaannya untuk
mengolah, mengabungkan dan mengatur
sumber – sumber suara yang masuk dengan
system per-chanel / sumber suara dngan
tujuan mencapai keseimbangan dan
harmonisasi gabungan sumber – sumber
suara.
Music Suara yang disusun dan dikomposisi dengan
demikian rupa sehingga mengandung irama
yang berasal dari berbagai macam instrument
musik.
Married Print proses penggabungan materi Picture Lock
atau gambar dengan materi final mixs audio
yang telah melalui tahapan mixing dan
mastering.
Naratif adalah suatu metode penuturan dengan
merangkaikan peristiwa yang saling
berhubungan satu sama lainnya dan terikat
xx
oleh logika sebab-akibat (kausalitas) yang
terjadi dalam suatu ruang dan waktu.
Non diegetic sound adalah sumber suara dalam film yang berasal
dari luar frame cerita film.
omnidirectional adalah tipe microphone dengan sudut
penerimaan suara dari segala arah.
OMF Open Media Framework adalah suatu format
data digital computer yang berisikan dari
susunan track audio yang berasal dari
software editing ataupun audio.
Pre-mixs adalah tahapan awal teknik proses
pengolahan dari berbagai track audio yang
diolah untuk mendapatkan gambaran bentuk
konsep mixing yang ingin dicapai.
Picture Lock Proses akhir penyusunan editing dimana
tahapan editing telah mencapai pada rangkain
susunan shot editing yang dinginkan.
xxi
R
Range Frequensi adalah bentangan ambang batasan frequency
yang berada pada kisaran frequency 20 Hz -
20.000 Hz.
Reading Proses pembacaan naskah oleh pemain untuk
kemudian diimplementasikan pada karakter
penokohan sesuai tuntutan skenario.
Recce Proses simulasi teknik sebelum shooting
dilakukan.
Rehearsal Proses latihan dengan tujuan pada
pendalaman karakter untuk para pemain.
Rough Cut Proses editing berupa potongan-potongan
shot-shot kasar dengan tujuan membuat
kerangka editing bedasarkan naskah yang
ada.
Speech adalah unsur suara yang terdiri dari monolog,
dialog, narasi, dan voice over.
Surprise ialah suatu bentuk kejutan yang disajikan
pada penonton film sehingga penonton
terkecoh atas dugaan yang terbangun oleh
penonton iyu sendiri.
xxii
SFX Sound Effect ialah salah satu unsur suara yang
disajikan untuk menciptakan realita dan
dramatik yang dibangun oleh elemen suara
sesuai fungsinya yaitu ralitas dan fungsional.
Sampling rate adalah satuan resolusi suara dalam bentuk
sampling signal audio digital dan
berbentuk bilangan binary. Sampling rate
dapat menunjukan standar audio, yaitu 44.1
Khz untuk standar audio CD, 48kHz untuk
video broadcast, 96 untuk standar resolusi
recording, 192 kHz sebagai High Definition
audio.
Sound mixer production adalah salah profesi structural didalam
depertemen audio yang bertugas dan
bertanggung jawab atas kualitas rekaman
sumber perekaman pada saat produksi suara.
Sound Designer adalah orang yang berprofesi sebagai
membuat konsep dalam penciptaanya
terhadap unsur suara didalam film,
bertanggung jawab untuk seluruh unsur suara
dalam film..
xxiii
Stereo adalah format suara yang terdiri dari left dan
right dengan penyajian suara dengan dimensi
suara 180 derajat.
Surround 5.1 adalah format reproduksi suara yang terdiri
dari L,R,LS,RS,C dan Subwoofer yang
umumnya digunakan sebagai standar
minimal reproduksi suara film surround
dengan imagi suara 360 derajat mengintari
audiencenya.
Sync Audio Rushes adalah proses mensingkronkan antara materi
gambar dengan materi suara.
Subwoofer. adalah suatu loadspeaker yang memiliki
range frequensi yang rendah mulai dari 40-
100hz. Loadspeaker ini juga biasa di sebut
LFE (Low Frequensi Effect).
Sound Report managemen data materi suara yang
merupakan uraian hasil tahapan produksi
suara, yang di catat dengan urutan timecode,
shot, take, scene, slate, serta nama file dan
nilai baik tidaknya file suara tersebut dalam
memutuskan hasil deskripsi teknis rekaman.
xxiv
Timecode Timecode merupakan satuan signal waktu
yang terdiri dari jam, menit, detik dan jumlah
frame yang terdata pada saat rekam gambar
maupun suara.
Talent Coordinator Orang yang bertugas mengkoordinasikan
para pemain, dari mulai proses pencarian
pemain, jadwal reading dan rehearsal,
sampai proses syuting berlangsung, serta
memastikan semua fasilitas kenyamanan
pemain selama melakukan pekerjaannya.
Voice over sering disebut “suara hati” yang merupakan
ungkapan dari ekspresi perasaan ataupun
emosi pemain dengan menggunakan suara,
baik didalam frame maupun diluar frame.
Voice Acting adalah bentuk karakter suara yang
diekspresikan pada dialog maupun dalam
bentuk speech yang lain untuk mencapai
sebuah kekuatan emosi yang ada
dipemeranan atau penokohan.
Workflow skema atau alur proses kerja sesuai dengan
system dan metode serta managemen
xxv
produksi suara sesuai dengan tahapannya
yang harus dipatuhi agar sesuai dengan
perwujudan konsep yang dinginkan.
WAV Waveform audio format, yaitu format audio
yang dikembanghkan microshop sebagai
standar audio format.
Wrap Istilah telah selesainya proses produksi dalam
produksi film.
xxvi
ABSTRAK
Film BATAPATIH menceritakan tentang seorang anak yang berkelahiran

Minang yang telah lama menetap di kota, Ryan hidup bersama ayahnya yang sibuk
dengan pekerjaannya. Ayah Ryan yang mengidap penyakit kronis khawatir dengan
masa depan Ryan, sehingga mengharuskan Ryan pulang kampung kelahirannya di
Minangkabau. Selama menetap di Minangkabau Ryan menemukan hal yang tidak
pernah ditemukan dikota, yakni belajar silat dengan seorang guru untuk
menemukan jati dirinya. Konsep tata suara yang digunakan pada film fiksi
Batapatih adalah penciptaan aksentuasi untuk mencapai diegetic sound. Diegetic
sound adalah adalah semua suara yang berasal dari dalam dunia cerita filmnya.
Aksentuasi adalah suara yang dilakukan oleh tokoh dalam cerita film. Teknik
Aksentuasi bertujuan untuk memberikan penekanan pada suara yang dilakukan
oleh tokoh dalam cerita. Aksentuasi digunakan bertujuan untuk tercapainya konsep
diegetic sound yang lebih real dan dramatik
Kata Kunci: Film Batapatih, tata suara , diegetic sound, Aksentuasi .
xxvii
ABSTRACT
The film Batapatih tells the story of a child from Minang who has long
lived in the city, Ryan lives with his father who is busy with his work. Ryan's father,
who has a chronic illness, is worried about Ryan's future, so he has to return to his
hometown in Minangkabau. During his stay in Minangkabau, Ryan found
something that was never found in the city, namely studying martial arts with a
teacher to find his identity. The sound concept used in the fictional film Batapatih
is the creation of accents to achieve a diegetic sound. Diegetic sound is all sound
that comes from within the world of the film's story. Accentuation is the sound
made by the characters in the film's story. The Accentuation Technique aims to
emphasize the voices made by the characters in the story. Accentuation is used to
achieve a more real and dramatic diegetic sound concept
Keywords: Batapatih film, sound system, diegetic sound, Accentuation.
xxviii
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Keluarga adalah kelompok kecil yang memberikan pedoman dan aturan
dalam bermasyarakat. Disamping itu, fungsi keluarga membesarkan dan
mensosialisasikan anak berbagai nilai-nilai dan norma sosial untuk diterapkan
dimasyarakat, agar orang dapat memahami apa yang dianggap baik dan apa yang
dianggap buruk, sehingga memberikan dampak positif dan dapat diterima oleh
masyarakat luas.
Berkaitan dengan penjelasan diatas, mengstimulasi keresahan pengkarya
dalam membuat karya film Batapatih, yang menceritakan tentang seorang anak
kelahiran Minang yang telah lama menetap di kota, Ryan hidup bersama ayahnya
yang sibuk dengan pekerjaannya dan ibu yang telah lama meninggal membuat Ryan
kurang kasih sayang dari orang tua yang membuat Ryan mendapat lingkungan
pergaulan yang tidak baik. Ayah Ryan yang mengidap penyakit kronis khawatir
dengan masa depan Ryan, sehingga mengharuskan Ryan pulang kampung
kelahirannya di Minangkabau. Selama menetap di Minangkabau Ryan banyak
menemukan hal yang tidak pernah ditemukan dikota, yakni belajar silat dengan
seorang guru untuk menemukan jati dirinya. Cerita ini di wujudkan dalam film yang
pengkarya garap.
Film adalah media komunikasi yang bersifat audio visual untuk menyampaikan
suatu pesan kepada kelompok orang yang berkumpul disuatu tempat tertentu. Film
terdapat audio visual yang menyampaikan informasi kepada penonton. Visual
1
2
dihadirkan melalui wujud tokoh, lokasi, suasana, waktu. Sedangkan informasi
melalui audio dapat diperoleh dari dialog, suasana, waktu.
Suara bertujuan untuk menginformasikan cerita, akan tetapi memiliki batasan yang
ada didalam frame. Suara terpengaruhi oleh batasan yang berada pada frame, karena
suara diluar dan didalam frame mempunyai karakter yang berbeda, suara lebih
bersifat bebas dalam menyampaikan informasi (Himawan, 2008: 160). Suara
memiliki banyak cara untuk menyampaikan informasi secara verbal maupun non-
verbal, informasi verbal berupa kata-kata yang diucapkan dalam tokoh atau narasi.
Sedangkan informasi non-verbal meliputi emosi tokoh, nuansa, dan suasana yang
disampaikan melalui sound effect dan music.
“ Unsur-unsur suara terbagi atas tiga bentuk: Speech, Effect Sound dan musik
” Speech diartikan sebagai suara yang keluar dari mulut manusia dengan bentuk
bahasa. Effeck Sound secara sederhana dapat diartikan sebagai suara yang tidak
sengaja dibuat oleh manusia. Musik secara sederhana dianggap sebagai suara yang
disengaja dibuat oleh manusia dan memiliki aturan-aturan tertentu, seperti irama,
ketukan dan tempo (Dony, 2011: 6).
Suara memiliki 2 bagian, yaitu Diegetic Sound dan Non Diegetic Sound,
Pengkarya menggunakan suara diegetic yang berasal dari objek atau karakter dalam
cerita film. Diegetic mempengaruhi persepsi, emosi, dan mewujudkan suasana pada
isi cerita dengan suara yang realis. Dalam penciptaan karya ini. Pengkarya juga
menggunakan aksentuasi sebagai penguat effect pada film Batapatih.
Aksentuasi merupakan penekanan suara yang dilakukan oleh tokoh dalam
suatu bunyian atau suara pada kata-kata dan artikulasi kejelasan vocal, intonasi,
nada bicara untuk memberikan petunjuk tentang latar belakang karakter, karakter
utama. Penggunaan dialog dapat menyampaikan informasi penting yang tidak dapat
disampaikan secara visual (Parole, 2019: 4).

3
Penerapan aksentuasi pengkarya meberikan penekan suara dengan
menggunakan teknik balance dan frekuensi untuk mencapai diegetic sound.
Balance bertujuan untuk meselaraskan perpindahan audio dan memfokuskan
sumber suara. Frekuensi adalah tinggi rendah suara dalam film, pada film batapatih
pengkarya menerapkan aksentuasi pada adegan orang latihan silat dihalaman
masjid, suara yang di aksentuasi adalah suara tinju, tendangan dan dialog dengan
menggunakan teknik balance dan frequensi dapat mewujudkan sound diegetic.
Frekuensi yang diterapkan bertujuan untuk mengatur tinggi rendah suara yang
berasal dari sumber suara, supaya tidak terjadi jumping pada perpindahan gambar.
Ketertarikan penulis terhadap diegetic sound yang akan diterapkan dalam
pencapaian penataan suara dalam film Batapatih yaitu membangun suasana suara
agar dapat meningkatkan dramatic pada cerita, penyampaian informasi, dan dapat
menggambarkan bagaimana waktu kejadian pada cerita. Mewujudkan infomasi
didalam sebuah film menggunakan tata suara dapat dicapai dengan diegetic sound
didalam penataan suaranya. Berfokus dengan Aksentuasi Effect suara yang tepat
untuk isian cerita pada film. Diegetic sound terdapat 3 Effect, yaitu : Hard Effect,
Ambience Effect, dan Folley. Effect suara dikemas dengan menekankan unsur-unsur
suara yang berasal dari objeck yang di peradegankan oleh tokoh. Unsur suara
tersebut diterapkan untuk membuat suara menjadi realita, dan membangun suasana
dengan menggambarkan kondisi yang terjadi atau mood yang ditimbulkan dari
suara yang berasal dari cerita.

4
B. Rumusan Penciptaan
Rumusan ide penciptaan adalah bagaimana menciptakan aksentuasi untuk
mencapai diegetic sound pada film batapatih.
C. Tujuan dan Manfaat Penciptaan
1. Tujuan Umum
Tujuan penulis adalah memberi informasi dan pengetahuan kepada anak zaman
sekarang terhadap pengaruh perilaku lingkungan sekitar.
2. Tujuan Khusus
Tujuan dari menggunakan konsep aksentuasi untuk membentuk diegetic sound
pada film Batapatih adalah untuk memberikan informasi tentang situasi, keadaan
dan suasana yang ada dalam cerita.
3. Manfaat Teoritis
Untuk memberikan wawasan dan informasi kepada pembaca maupun penonton
serta mendapatkan perbandingan dengan karya-karya lainnya, hasil karya ini
diharapkan dapat menjadi bahan rujukan dan referensi dalam menciptakan karya-
karya seni lainnya terutama dalam bidang tata suara.
4. Manfaat Praktis
a. Sebagai tempat pengkarya untuk mengaplikasikan ilmu editing yang telah
pengkarya pelajari selama perkuliahan, serta menambah pengalaman baru
dalam menerapkan konsep diegetic sound kedalam sebuah film fiksi

5
b. Terciptanya sebuah karya film fiksi berjudul Batapatih ini, menjadi bahan
rujukan dalam menciptakan karya-karya seni lainnya. Selain itu, menambah
koleksi untuk lembaga pendidikan/institusi.
c. Pada film fiksi Batapatih ini bisa menjadi tambahan untuk referensi tontonan
dan hiburan serta mendapat pelajaran yang diambil dari tontonan tersebut.
D. Tinjauan Karya
Pada penciptaan karya ini penulis tidak lepas dari dari beberapa aspek yang
membuat penulis termotivasi dalam sebuah pernciptaan karya, seperti referensi,
karya, teknik serta konsep yang digunakan memiliki persamaan dalam penataan
suara.
1. Tarung Sarung (2020)
Gambar 1. Poster film Tarung Sarung

( Sumber:https://www.imdb.com/title/tt11749980/,2022)
Film Tarung Sarung disutradarai oleh Archie Hekaghy yang diproduksi oleh
Starvision. Film Tarung Sarung menceritakan kisah seorang anak orang kaya yang
6
mempunyai darah Bugis dari ayahnya. Kesamaan film ini dengan karya yang akan
pengkarya produksi yaitu sama-sama berlatar belakang budaya. Dalam film ini
melihat karakter tokoh Deni yang penuh dengan harta membuat karakteknya manja
dan suka dengan pergaulan bebas.
Dalam konsep penataan suara film Tarung Sarung terdapat beberapa penerapan
aksentuasi untuk mencapai diegetic sound yang digunakan seperti ambience, effect,
dan dialog. Pada adegan latihan tarung sarung suara yang dihasilkan adalah suara
tendangan dengan menggunakan effect dan didukung dengan ambience yang
menciptakan ruang diegetic untuk mendukung informasi ruang dan waktu serta
emosi penonton.
2. Marlina Si Pembunuh Empat Babak 2017
Gambar22.
Gambar
Poster film Marlina Si Pembunuh dalam Empat Babak
( Sumber:https://id.pinterest.com/pin/350014202282242849/, 2022)
Film ini merupakan film buatan Indonesia
7
Film ini merupakan film buatan indonesia yang di Sutradarai oleh Mouly Surya
dan di bintangi oleh Marsha Timothy yang diliris pada 16 November 2017 yang
berceritakan tentang. Suatu hari di sebuah padang sabana Sumba, Indonesia,
sekawanan tujuh perampok mendatangi rumah seorang janda bernama Marlina
(Marsha Timothy). mereka mengancam nyawa, harta dan juga kehormatanMarlina
dihadapan suaminya yang sudah berbentuk mumi, duduk di pojok ruangan.
Persamaan film tersebut dengan karya pengkarya terletak pada alur cerita dan
alur cerita dan juga penempatan frekuensi, balance dan ambience yang digunakan.
Aksentuasi pada film Marlina adalah penekanan suara yang dihasilkan dari tokoh,
seperti pada adegan suami marlina dan kawan kawan sedang pesta di ruang tengah
dan adegan marlina sedang memasak didapur, terdapat dua adegan berbeda yang
saling berkaitan dalam ruang yang sama, dengan menggunakan Aksentuasi dengan
teknik balance sehingga suara yang di hasilkan dapat berfokus pada satu sumber
suara yang berada dalam ruang cerita. Pengkarya termotivasi dalam menciptakan
penataan suara yang diciptakan oleh film Marlina si pembunuh empat babak dengan
menggunakan konsep aksentuasi untuk menciptakan ruang cerita diegetic yang
memberi kesan realis.

8
3. Petaruhan
Gambar 3
Poster film Petaruhan
(Sumber:https://id.wikipedia.org/wiki/Pertaruhan#/media/Berkas:Pertaruhan.jpg.
2022)
Bercerita tentang kehidupan empat orang saudara laki-laki, Ibra (Adipati
Dolken), Elzan (Jefri Nichol), Amar (Aliando Syarief), dan si bungsu Ical (Giulio
Parengkuan). Mereka hidup sederhana bersama Ayah mereka, Pak Musa (Tio
Pakusadewo) yang bekerja sebagai satpam di sebuah Bank. Walaupun gajinya
sebagai satpam tidak seberapa tetapi Ayah mereka sangat loyal dan berdedikasi
tinggi pada pekerjaannya. Ia pekerja keras yang bekerja untuk keluarganya.
Dialog yang dihadirkan dalam film ini membantu dalam menyampaikan
informasi seperti Diegetic Sound member kesan ruang kepada tokoh utama.
Ambience yang dihadirkan membentuk suasana desa sesuai dengan visual yang
dihadirkan.
9
E. Landasan Teori
Diegetic Sound adalah suara yang berasal dari ruang cerita (diegesis). Bila
sumber suaranya dan terlihat dilayar, seperti dialog, monolog, direct address dan
sebagainya disebut dengan Diegetic-On Screen Sound. Sedangkan bila tidak terlihat
didalam layar seperti voice over dan monolog interior maka disebut sebagai diegetic
of screen sound. Untuk mendukung adegan pada film Batapatih suara akan dibuat
menjadi Diegetic seperti dialog, ambience, dan juga music. Audio dapat
menginformasikan adegan yang sedang dilakukan untuk mendukung informasi
ruang dan waktu. Beberapa dialog dalam film Batapatih akan dibuat menjadi
diegetic off screen sesuai dengan visual dan adegan. General effect ambience akan
terdengar nyata sesuai dengan suasana perkampungan.
Menurut David broadwell dalam buku (Film Art: An Introduction 2013: 273)
dalam film terdapat tiga unsur suara yairu speech, suara efek dan musik. Speech
terdiri dari monolog, dialog, direct addres dan narasi. Dalam film Batapatih, dialog
digunakan oleh para tokoh untuk mendukung aksentuasi dan menyampaikan
infomasi kepada penonton tentag masalah yang terjadi, dan bagaimana para tokoh
menyelesaikan masalahnya.
Menurut Ric Viers, “sound effect adalah suara apapun, selain musik atau
speech, yang diproduksi ulang untuk menciptakan efek dalam presentasi dramatis,
seperti suara badai atau pintu yang berderit”. Sound effect ada suara yang terdengar
dari dalam film cerita yang bersumber dari gerakan tokoh atau pun dari luar tokoh
itu sendiri. Sound effect juga dapat berasal dari luar cerita yang sengaja dibuat untuk
kebutuhan tertentu dalam film.

10
Efek suara berdasarkan fungsi dibagi dua, yang pertama efek suara realitas
yakni efek suara yang dihasilkan dari cerita film. Kedua, efek suara fungsional
yakni suara untuk mendukung suasana, dramatisasi pada film. Kemudian musik
merupakan iringan dalam film, baik itu musik ilustrasi lagu atau lagu (Nathan
Abrams, ian Bell dan Jan Udris. 2001: 110; Pratista, 2017: 197)
Menurut Roger Manvell & Jhon Huntley dalam buku (The Technique of film
music 1990 : 114) Musik didalam film digunakan untuk menambahkan dimensi
dalam sebuah cerita. Karena dengan menggunakan musik, pembuat film dapat
mengendalikan emosi penonton dalam mengikuti cerita. Musik dalam film dapat
digunakan untuk meningkatkan atau menurunkan emosi penonton, sesuai dengan
kebutuhan cerita.
Ambience adalah suara latar yang ada dalam adegan atau scene untuk
menunjukkan tempat atau lokasi. Fungsi dari adanya ambience sound sangat
penting dalam produksi sebuah film yaitu selain menunjukkan tempat, ambience
sound berfungsi sebagai kesinambungan suara dalam adegan film, sehingga
penciptaan visual yang dibuat dari susunan shot tidak terasa oleh penonton. ( Nisa,
2018: 39)
Suasana emosi kondisi yang sedang terjadi akan di pengaruhi oleh pengindra
(presepsi), pikiran, dan perilaku manusia juga disertai oleh perasaan atau emosi,
perasaan yang timbul ittu akan menjadi perasaan yang tidak senang dan senang
(Sarlinto, 2017: 123).

11
F. Metode Penciptaan
1. Persiapan
Dalam tahapan ini penulis melakukan diskusi dan bertukar pikiran mengenai
isi cerita pada naskah sutradara dan penata gambar untuk mengembangkan ide
menjadi skenario. Setelah itu penulis berdiskusi dengan dosen dan
mengapresiasikan bahan-bahan pendukung lainnya yang dapat memperkuat konsep
pengkarya.
2. Perancangan
Pada tahap ini pengkarya merancang bagaimana pengaplikasian konsep
yang telah didapat dari referensi bacaan atau dari film. Pada saat produksi dan pasca
produksi, ada beberapa hal yang penulis siapkan baik itu fasilitas atau alat yang
digunakan dalam mengolah suara pada film Batapatih..
3. Perwujudan
Dalam tahap produksi penulis bertanggung jawab sebagai penata suara
dilapangan yang disebut dengan Sound Mixer Production, untuk memenuhi
kebutuhan konsep Diegetic sound penulis sebagai penata suara pada tahap produksi
merekam suara dilapangan, seperti dialog pemain, ambience sesuai dengan lokasi
sebagai penunjang realitas.
Penulis sebagai penata suara mengidentifikasi sumber suara, kemudian
mengolah suara, penulis memastikan suara yang dihasilkan pada saat dilapangan
dapat digunakan. Jika terjadi kendala pada suara yang direkam pada saat produksi
12
maka penulis akan melakukan ADR (Automated Dialog Replacemen) yaitu
merekam ulang suara pada saat pasca produksi.
G. Jadwal Pelaksanaan
Produser : Orang Tua
Director : Willy Furqan
D.O.P : Dafa Arya Perdana
Editor : Fella Ridalva
Sound : Amenda Rivaldo
Tabel 1
Jadwal pelaksanaan film Batapatih
(Sumber: Amenda Rivaldo, 2022)

13
BAB II
KONSEP DAN PROSES PENCIPTAAN
A. KONSEP PENCIPTAAN
Penulis secara umum menekankan unsur-unsur efek suara yang bersifat
diegetic atau berasal dari objek-objek di dalam ruang cerita, unsur suara tersebut
kemudian diterapkan untuk menghadirkan rangsangan emosional yang
diwujudkan dengan suara yang realis. Suara-suara non-diegetic sengaja dihadirkan
untuk merepresentasikan penggambaran emosi dan suasana.
Pengkarya menciptakan aksentuasi dengan menggunakan teknik balance dan
frekuensi untuk mencapai diegetic sound. Balance bertujuan untuk meselaraskan
perpindahan audio dan memfokuskan sumber suara. Frekuensi adalah tinggi
rendah suara dalam film, pada film batapatih pengkarya menerapkan aksentuasi
pada adegan orang latihan silat dihalaman masjid, suara yang di aksentuasi adalah
suara tinju, tendangan dan dialog dengan menggunakan teknik balance dan
frequensi dapat mewujudkan sound diegetic.
Konsep pengkarya menggunakan diegetic sound dengan Aksentuasi
motivasi estetik untuk memberikan suara realis dengan menggunakan effect
fungsional, dan effect realis untuk membangun dramatik pada cerita, dan
menggambarkan kondisi pemain dan mood pemain didalam ruang cerita pada film
Batapatih.
14
B. PROSES PENCIPTAAN
Dalam merealisasikan kebutuhan audio dari naskah film Batapatih pada
tahapan ini, pengkarya meninjau kembali dan memperhatikan setiap shot dari
adegan yang ada di dalam naskah. Pengkarya membuat breakdown sound yang
sudah didiskusikan dengan sutradara dan editor untuk mengetahui apa saja
kebutuhan audio yang diambil pada saat proses di lapangan maupun untuk
kebutuhan di pasca produksi. Setelah breakdown selesai, pengkarya
memaksimalkan audio yang diambil di lapangan saat proses syuting dilakukan.
Pengkarya membuat sound report untuk mencatat file number agar mempermudah
dalam mensinkronisasi audio dengan visual, serta keterangan audio yang sudah
diambil supaya mempermudah sound designer saat mendesain audio diproses pasca
produksi. Untuk mengantisipasi apabila suara yang di lapangan kurang memadai,
pengkarya memaksimalkandengan sound library, wild track, ADR dan foley pada
film Batapatih.
Untuk mewujudkan konsep Aksentuasi untuk mencapai diegetic soundpada
film Batapatih penulis melakukan tahapan sebagai berikut:
1. Produksi
Dalam tahapan produksi penulis berperan sebagai production mixer yaitu
orang yang melakukan perekaman suara dilapangan dan penulis dibantu oleh tim
tata suara yaitu asisten penata suara yang bertugas memastikan semua alat-alat yang
dipakai saat produksi sesuai dengan yang diinginkan oleh production mixer dan
membantu dalam pemasangan clip on kepada pemain dan production mixer juga
dibantu oleh boom operator yang bertugas mengoperasikan shotgun mic.

15
Perekaman suara dalam film Batapatih menggunakan hand recorder zoom H8
dengan 6 channel input.
Gambar 4
Hand Recorder Zoom H8
Sumber ( https://www.amazon.com/Zoom-12-Track-Portable-Recorder-Wide-
Mouth/dp/B08GG93GLK/, 2022 )
Selain mengguanakan hand recorder zoom h8 penulis juga mengunakan
juga menggunakan 2 tipe michrophone yaitu dynamic lavalier dan shotgun mic.
Dalam perwujudan karya ini penulis menerapkan doble system recorder untuk
perekaman suara dalam film Batapatih. Doble system recorder adalah system
perekaman terpisah dalam artian metode ini memisahkan perekaman suara dan
gambar (Wyatt and Amyes, 2005: 261).
Lavalier adalah mic kecil yang berbentuk kaplus kecil yang memiliki kualitas
suara yang baik untuk menangkap suara. Mic ini memiliki sifat omni directional,
yaitu menerima suara dari segala arah.

16
Gambar 5.
Wireles Boya
Sumber (https://shopee.co.id/Mic-Wireless-Boya-BY-WM8-Pro-K2-Microphone-
Camera-Boya-ORIGINAL-i.71428170.1864163497 /2022)
Gambar 6
Wireles Sennheiser G4 ew.
Sumber (https://www.tokocamzone.com/%20Boya-BY-WM6-Wireless-
Microphone/, 2022)
Lalu penulis juga mengguanakan mic tipe gun yang biasa juga disebut
boom. Boom ini berjenis shoutgun mic yang memiliki polar cardoid yaitu menerima
suara dari satu arah saja. Jenis mic ini paling banyak digunakan dalam perekaman
suara dalam film

17
Gambar 7.
Rode NTG 3.
Sumber ( https://www.amazon.com/R%C3%98DE-Microphones-ROD-NTG3-
BLK/dp/B00EALIPCK /, 2022 )
2. Pasca Produksi
Pasca produksi adalah tahapan akhir setelah pra-produksi dan produksi
sebuah karya. Karya yang biasanya sudah pasti memiliki tahap ini dalam workflow-
nya adalah film atau karya audiovisual. Dalam pasca produksi, pengkarya akan
menggabungkan hasil rekaman dan mengeditnya menggunakan efek, lalu
memasukkan musik latar atau bisa juga voice over, dan elemen lainnya yang akan
melengkapi. Pada tahap ini tentu bukan hanya editor saja yang punya peran penting.
Ada sound engineer, dubber, foley artist. Pada post produksi film Batapatih penulis
melakukan proses sesuai dengan workflowsound design yaitu sebagai berikut :
a) Sync Audio Rushes
Sync Audio Rushes merupakan proses mensingkronkan antara materi gambar
dengan materi suara. Pada proses ini penulis sebagai penata suara mendampingi
editor menyuting gambar hingga picture lock.
b) Transferisasi file audio dan sync conform
Proses ini merupakan proses mentransfer audio dari Adobe Premiere dengan
format AFF untuk di olah dengan aplikasi yang digunakan untuk menata suara.
18
c) Dialog Edit
Pada tahap ini pengkarya membuang suara yang tidak dibutuhkan dan
membersihkan suara yang digunakan. Pengkarya juga menambahkan VO (Voice
over) dan ADR (Audio Dialog Replace) untuk melengkapi dan memperbaiki suara
yang rusak saat diambil dalam proses shooting. Fungsinya untuk mempertegas
diegetic sound yang ada pada ruang cerita. ADR merupakan penebalan atau
pengganti dialog pada dialog-dialog yang kurang jelas yang dilakukan actor atau
aktris
d) Foley
Foley adalah jenis perekaman ulang bagian dari sound effect yang menjadi
tuntutan dalam scene suatu film. Pada tahapan ini penulis merekam ulang beberapa
suara sound efex adegan pada film Batapatih.
e) Balancing
Balancing berfungsi untuk menyeimbangkan level suara dengan suara yang
lainnya, yang bertujuan untuk menjaga dinamika dan fungsi suara yang ada disetiap
adegan. Keseimbangan suara dalam penataan suara, artikulasi dialog, dan
kenyamanan telinga ketika menonton
f) Mastering
Mastering berfungsi untuk menaikan level suara sekeras mungkin dan enak
didengar. Syarat untuk mastering, suara yang dinaikan tidak boleh pecah peak dan
clip. Karena membuat suara tidak enak didengar dan akan merusak keindahan
penataan suara itu sendiri.

19
g) Penyajian
Penyajian merupakan tahap akhir atau final film, di mana hasil dari proses
online editing dan mixing audio seperti collor gradding, final mix dan mastering
sound design telah selesai secara keseluruhan dan digabungkan melalui proses
married print proses penggabungan materi picture lock atau gambar dengan materi
final mixs audio yang telah melalui tahapan mixing dan mastering. Pengkarya
membuat master sound akhir untuk film Batapatih dengan bit depth (24 bit), sample
rate (48.0 kHZ), audio file type (BWF/WAV) dan keluaran atau output stereo 2.0.
20
BAB III
HASIL DAN ANALISIS KARYA
A. HASIL KARYA
Suara bertujuan untuk menginformasikan cerita, akan tetapi memiliki
batasan yang ada didalam frame. Suara terpengaruhi oleh batasan yang berada pada
frame, karena suara diluar dan didalam frame mempunyai karakter yang berbeda,
suara lebih bersifat bebas dalam menyampaikan informasi (Himawan, 2008: 160).
Suara memiliki banyak cara untuk menyampaikan informasi secara verbal maupun
non-verbal, informasi verbal berupa kata-kata yang diucapkan dalam tokoh atau
narasi. Sedangkan informasi non-verbal meliputi emosi tokoh, nuansa, dan suasana
yang disampaikan melalui sound effect dan music.
Film Batapatih berlatar waktu pada zaman sekarang, dan berlatar tempat desa
kecil. Dalam penciptaan karya ini pengkarya mengunakan konsep aksentuasi untuk
membentuk diegetic sound. Pengkarya menggunakan suara diegetic yang berasal
dari objek atau karakter dalam cerita film. Diegetic mempengaruhi persepsi, emosi,
dan mewujudkan suasana pada isi cerita dengan suara yang realis. Dalam
penciptaan karya ini. Pengkarya juga menggunakan aksentuasi untuk penekanan
suara yang dilakukan oleh tokoh dalam suatu bunyian atau suara pada kata-kata dan
artikulasi kejelasan vocal, intonasi, nada bicara untuk memberikan informasi
tentang latar belakang karakter dan suasana pada film Batapatih.
Pengkarya menciptakan aksentuasi dengan menggunakan teknik balance dan
frekuensi untuk mencapai diegetic sound. Balance bertujuan untuk meselaraskan
perpindahan audio dan memfokuskan sumber suara. Frekuensi adalah tinggi rendah
21
suara dalam film. Dalam pewujudan aksentuasi dapat diwujudkan dengan teknik
frekuensi dan balance yang bertujuan memfokuskan satu sumber suara yang
dihasilkan untuk menjelaskan informasi yang detail. Untuk memperkuat capaian
penulis menambahkan ambience yang bertujuan memberikan kesan suasana dan
latar tempat sehingga membentuk ruang diegetic. Berikut breakdown hasil karya
penulis menggunkan konsep aksentuasi membentuk diegetic sound.
Tabel 2
Breakdown hasil aksentuasi membentuk diegetic sound
No Sce Scene Unsur Suara Aksentuasi Diegetic

ne Sound
1 Sce  Ambience Dialog Diegetic
ne pagi Plastik on screen
1  Suara Makanan
Kresek
Plastik
2  Ambience Kotak, Diegetic
pagi Makanan on screen
 Geseran
kotak
makaan
3  Ambience Bubur, Diegetic
pagi Dialog on screen
 Dialog
4 Sce  Ambience Suara Diegetic

ne siang ,Mobil, on screen
4  Footstep Dialog
 Suara
Mobil
5  Ambience Suara Diegetic
siang ,Mobil on screen
 Suara
Pintu
Mobil
22
6 Sce  Ambience Adzan, Diegetic

ne malam Dialog off screen
7  Suara
Adzan
 Footstep
7  Ambience Dialog, Diegetic
malam Adzan on screen
 Suara
Adzan

ne  Suara Suara on screen
8 Piring Makan
9  Ambience Dialog Diegetic

 Suara Suara on screen
Makanan Makan
10 Sce  Ambience Suara Silat Diegetic

ne  Suara Dialog on screen
10 Silat
 Footstep

 Suara Suara silat on screen
kresek Suara dan off
bingkisan bingkisan screen
 Dialog
 Suara
tinju da
tendangan
12  Suara Suara Diegetic
tinju dan pukulan on screen
tendangan
 Ambience
23

ne  Suara on screen
11 tinju dan
tendangan
 Dialog
 Suara pukulan on screen
tinju dan
pukulan

ne  Suara Ayam on screen
15 Ayam Dialog
 Footstep
 Dialog
 Suara Ayam off screen
Ayam

ne  Suara ember on screen
19 ember jatuh
terjatuh Dialog

 Suara Pukulan on screen
tendagan
dan tinju

 Suara Tamparan on screen
tamparan
 Dialog
24

ne malam pukulan on screen
20  Suara Dialog dan off
pukulan screen
 Backsoun
d
 Dialog
 Suara
pukulan
malam pukulan on screen
 Suara Dialog dan off
pukulan screen
 Backsoun
d
 Suara
tinju dan
pukulan
malam pukulan on screen
 Suara dan off
pukulan screen
 Backsoun
d
 Suara
tinju dan
pukulan
23 Sce  Ambience Suara air Diegetic
ne pagi mendidih on screen
24  Suara air
mendidih
 Musik
pagi on screen
 Musik
Sumber: Amenda, 2023.

25
B. ANALISIS KARYA
Proses pengaplikasian aksentuasi untuk membentuk diegetic sound pada
film Batapatih dengan menggunakan teknik balance dan frekuensi. Metode yang
digunakan dalam mewujudkan konsep tersebut adalah dengan aspek dimensi suara
seperti rhythm, fidelity, serta space. Secara teknis perwujudan konsep ini dibantu
dengan beberapa metode seperti dialog edit, yang bertujuan memfokuskan satu
sumber suara untuk menyampaikan informasi dengan speech. Berikut penulis
menerapkan konsep tersebut antara lain :
Gambar 8
Diegetic On Screen
Gambar 9
Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen
Pada gambar diatas penulis menerapkan Aksentuasi suara plastik dan speech
dengan teknik balance suara dialog dan suara pergerakan yang dihasilkan oleh
tokoh dengan meselaraskan suara yang dihasilkan menciptakan satu sumber suara
26
dan frekuensi pada suara pergerakan yang dihasilkan oleh tokoh pengkarya
mengatur tinggi rendah suara yang dihasilkan untuk menciptakan ruang diegetic
pada cerita.
Tabel 3
Kajian Suara dari Scene 4 film Batapatih
No Adegan Pada Sumber Aksentuasi Diegetic on Kualifikasi Suara

Gambar Suara screen
1. Ridwan sedang Kotak Plastik Plastik Menegaskan bahwa
mempersiapkan Bubur Dialog bubur yang digeser
bubur untuk Dialog Ryan dengan wajah
Ryan, Kulkas muram
kemudian menjelaskan Ryan
Ridwan tidak suka dengan
memberikan ayahnya.
bubur kepada
Ryan tapi Ryan
menggeser
buburnya.
Pada tabel diatas adalah analisis suara yang diterapkan dalam diegetic on
screen, semua sumber suara menjadi bahan aksentuasi umtuk menyampaikan
infromasi senang, tempat dan waktu dengan teknik balance dan frekuensi yang
memfokoskan satu sumber suara yang dominan.
Gambar 10
Diegetic On Screen
27
Gambar 11
Penciptaan Aksentuasi diegetic on screen
Pada gambar pengkarya menerapkan aksentuasi pada suara mobil dengan
menggunakan teknik panning untuk menginformasikan arah sumber suara yang
dihasilkan dan frekuensi dengan tujuan untuk mengatur suara dengan menurunkan
db pada suara mobil agar suara dialog terdengar jelas. Suara ambience penulis
menggunakan teknik balance dengan meselaraskan suara agar suara latar
memberikan informasi latar dan tempat kejadian dan suara dialog pengkarya
menggunakan teknik balance untuk mencapai diegetic sound.
Tabel 3
No Adegan Pada Aksentuasi Sumber Diegetic Kualifikasi Suara

Gambar Suara on screen
1 Tampak mobil Dialog, Dialog, Ambience, Menegaskan
yang dinaiki Ryan Suara Mobil suara sumber suara
dan Ridwan sampai Mobil, mesin mobil dengan
di rumah gadang Ambience mobil, teknik panning
tonggeret footstep

28
screen dan diegetic off screen, pengkarya mengaksentuasi semua sumber suara
umtuk menyampaikan infromasi senang, tempat dan waktu dengan teknik balance
dan frekuensi yang memfokoskan satu sumber suara yang dominan.
Gambar 12
Sound Diegetic off screen
Gambar 13
Penciptaan Aksentuasi diegetic off screen
Pada gambar pengkarya menerapkan aksentuasi pada suara adzan dengan
menggunakan teknik balance dan reverb untuk menginformasikan suara adzan
tedengar dari arah jauh dan waktu kejadian pada cerita dan menghasilkan suara
diegetic of screen. Suara ambience jangkrik pengkarya menggunakan teknik
balance untuk memberikan suara latar yang menginformasikan waktu dalam cerita.
29
Suara dialog pengkarya menerapkan teknik frekuensi dengan mengatur penempatan
tinggi rendah dialog agar suara dialog terdengar jelas, dengan mengunakan teknik
tersebut dapan menciptakan ruang diegetic.
Tabel 4
No Adegan Pada Aksentuasi Sumber Diegetic Kualifikasi

Gambar Suara off Suara
screen
1 Roih berjalan Dialog Suara Suara Menjelaskan
kekamar Ryan dan ayam, Adzan bahwa
membangunkannya. Ambience suara kepedulian
Adzan adzan. Roih kepada
Ryan.
umtuk menyampaikan infromasi sedih, tempat dan waktu dengan teknik balance
Gambar 14
Sound Diegetic on screen
30
Gambar 15
Pada gambar diatas penulis menerapkan Aksentuasi suara piring dan speech
dengan teknik balance suara dialog dan suara pergerakan yang dihasilkan oleh
tokoh dengan meselaraskan suara yang dihasilkan menciptakan satu sumber suara
dan frekuensi pada suara pergerakan yang dihasilkan oleh tokoh pengkarya
mengatur tinggi rendah suara yang dihasilkan untuk membentuk ruang diegetic
pada cerita. Informasi yang ingin pengkarya sampaikan menjelaskan latar dan suasa
senang dengan intonasi dialog.
Tabel 5

Gambar Suara on screen Suara
1. Ryan sedang Dialog, Piring, Suara Menegaskan
makan malam Piring. Tonggeret Piring,dan piring yang
bersama Roih suara ditarik oleh Ryan
dan Pak Zalamn ambience menggambarkan
diruang tengah tonggeret Ryan senang dan
suka dengan
makanan yang
dibuat oleh Roih.
31
screen, pengkarya mengaksentuasi semua sumber suara umtuk menyampaikan
infromasi senang, tempat dan waktu dengan teknik balance dan frekuensi yang
memfokoskan satu sumber suara yang dominan.
Gambar 16
Diegetic on screen
Gambar 17
Pada gambar diatas pengkarya menerapkan aksentuasi pada suara pukulan
tendangan suara diterapkan dengan menggunakan sound library untuk mendukung
efek suara yang realis, suara pukulan dan tendangan pengkarya menerapkan teknik
balance dan frekuensi untuk menginformasikan perkelahian dalam cerita. Suara
dialog yang dihasilkan oleh tokoh pengkarya mengatur suara dengan menaikan db
32
menggunakan teknik frekuensi agar suara dialog terdengar lebih dominan dan jelas
supaya informasi tersampaikan. Suara ambience jangkrik penulis menggunakan
teknik balance dengan meselaraskan suara agar suara latar memberikan informasi
latar dan tempat kejadian dan suara dialog pengkarya menggunakan teknik balance
untuk mencapai diegetic sound.
Tabel 6

Gambar suara on screen Suara
1. Ryan dan pak Dialog, Suara Tengan Menjelaskan
zalman keluar pukulan, jangkrik, dan Ara
dari surau tendangan, pukulan pukulan. memberikan
kemudian Ara ambience dan bingkisan
menghampiri jangkrik. tendangan. kepada Pak
Pak Zalaman dan Zalman
memberikan
bingkisan
2. Tampak anak Suara Pergerakan Suara Menjelaskan
remaja yang pergerakan silat, suara pukulan, kegiatan silat
sedang latihan silat jangkrik ambience yang
silat dihalaman malam dilakukan
masjid dihalaman
masjid.

33
Gambar 18
Diegetic on screen
Gambar 19
Pada gambar diatas memperlihatkan doni dan kawan kawan sedang mengusili
Ryan dan memukul Ryan hingga babak belur. Pada scene ini pengkarya
menerapkan aksentuasi pada suara pukulan tendangan suara diterapkan dengan
menggunakan sound library untuk mendukung efek suara yang realis, suara pukulan
dan tendangan pengkarya menerapkan teknik balance dan frekuensi untuk
menginformasikan perkelahian dalam cerita. Suara dialog yang dihasilkan oleh
tokoh pengkarya mengatur suara dengan menaikan db menggunakan teknik
frekuensi agar suara dialog terdengar lebih dominan dan jelas supaya informasi
tersampaikan. Suara ambience penulis menggunakan teknik balance dengan

34
meselaraskan suara agar suara latar memberikan informasi latar dan tempat
kejadian dan suara dialog pengkarya menggunakan teknik balance untuk mencapai
diegetic sound.
Tabel 7

1. Don menjahili Dialog Dialog, Ambience Menjelaskan

Ryan dan Suara Suara siang, Doni
mumukul Ryan Pukulan Conggeret, suara memukul
hingga babak pukulan Ryan sampai
belur. memar
Gambar 20
35
Gambar 21
Menceritakan Ryan yang sedang tidur diobati oleh Malik, dan Malik
sedang memberi makan ayam diluar rumah. Pada scene ini pengkarya menerapkan
aksentuasi pada suara ayam dengan menggunakan teknik panning untuk
menginformasikan arah sumber suara yang. Suara ambience tonggeret pengkarya
menggunakan teknik balance dengan meselaraskan suara agar suara latar
memberikan informasi latar dan tempat kejadian dan suara dialog pengkarya
menggunakan teknik balance untuk mencapai diegetic sound.
Tabel 8

Gambar Suara off Suara
screen
1. Malik sedang Suara ayam Ayam Suara Menegaskan
memberi makan ayam aktivitas yang
ayam dilakukan
Malik sehari -
hari
2. Ryan terbangun Dialog, Dialog, Suara Menegaskan
mendegar Malik suara ayam ayam ayam, suara ayam
sedang memberi ambience membangunkan
makan ayam tonggeret ryan
sore
36
Gambar 22
Gambar 23
Pada gambar diatas doni dan kawan-kawan mengusili Ryan dan menendang
ember yang dibawa Ryan. Pada scene ini pengkarya menerapkan aksentuasi pada
suara pukulan dan tendangan dengan menggunakan sound library dan suara ember
ditendang pengkarya menggunakan teknik folley untuk mendukung efek suara yang
realis. Suara pukulan dan tendangan pengkarya menerapkan teknik balance dan
frekuensi untuk menginformasikan perkelahian dalam cerita. Suara dialog yang

37
dihasilkan oleh tokoh pengkarya mengatur suara dengan menaikan db
supaya informasi tersampaikan. Suara ambience tonggeret penulis menggunakan
teknik balance dengan meselaraskan suara agar suara latar memberikan informasi
latar dan tempat kejadian dan suara dialog pengkarya menggunakan teknik balance
untuk mencapai diegetic sound.
Tabel 9

1. Tampak Ryan Suara air Ember Air Air yang jatuh
sedang membawa tumpah, air tumpah, menegaskan
ember berisi air, suara Suara emosi Ryan
kemudian doni tendangan Tendangan yang sudah
menendang memuncak.
ember yang
dibawa Ryan
2. Tampak Ryan Dialog, Suara Suara Menegaskan
marah dan Tamparan. tamparan pukulan Ryan
menyerang balik dan dan meluapkan
Doni. pukulan. tamparan. emosi dengan
memukul
doni.

38
Gambar 24
Diegetic on screen
Gambar 25
Pada gambar diatas Ryan dan Malik sedang melakukan adegan silat. Pada
scene ini pengkarya menerapkan aksentuasi pada suara pukulan tendangan suara
diterapkan dengan menggunakan sound library untuk mendukung efek suara yang
realis, suara pukulan dan tendangan pengkarya menerapkan teknik balance dan
frekuensi untuk menginformasikan perkelahian dalam cerita. Suara dialog yang
dihasilkan oleh tokoh pengkarya mengatur suara dengan menaikan db
supaya informasi tersampaikan. Suara ambience penulis menggunakan teknik
balance dengan meselaraskan suara agar suara latar memberikan informasi latar
39
dan tempat kejadian dan suara dialog pengkarya menggunakan teknik balance
untuk mencapai diegetic sound. Pengkarya menerapkan backsound untuk
menciptakan mood yang dialami oleh tokoh.
Tabel 10
No Adegan Pada Aksent Sumber Diegetic on Kualifikasi

Gambar uasi suara screen Suara
1. Tampak Ryan sedang Dialog, Suara Suara Menegaskan
melakukan silat suara pukualan,s pukulan, pertarungan
dengan Malik pukulan uara ambience yang sangat
dihalaman rumah jangkrik jangkrik sengit
Malik malam diantara
Ryan dan
Malik.
2. Tampak Malik Dialog, Suara Ambience Menegaskan
memberikan nasihat jangkrik jangkrik Malik sangat
kepada Ryan malam, terharu
Footstep dengan
perjuangan
dan usaha
Ryan belajar
dengan
Malik

40
Gambar 26
Gambar 27
Pada gambar diatas terlihat Ryan sedang memasak gulai yang diajarkan Roih
selama dikampung. Pada Scene ini penulis menerapkan Aksentuasi suara air
mendidih dan speech dengan teknik balance suara dialog dan suara pergerakan
yang dihasilkan oleh tokoh dengan meselaraskan suara yang dihasilkan
menciptakan satu sumber suara dan frekuensi pada suara pergerakan yang
dihasilkan oleh tokoh pengkarya mengatur tinggi rendah suara yang dihasilkan
untuk menciptakan ruang diegetic pada cerita.

41
Tabel 11

Gambar suara on screen Suara
1. Terlihat Ryan Suara air Kompor Suara Menegaskan
sedang memasak mendidih. gas Air Ryan sedang
didapur dengan mendidih memasak
semangat untuk
ayahnya.
2. Ridwan Dialog, Piring Suara Menjelaskan
memperhatikan suara piring Piring Ryan senang
Ryan sedang bersama ayah
memasak dan nya.
makan bersama
Ryan.

BAB IV
PENUTUP
A. KESIMPULAN
Aksentuasi dalam penataan suara diegetic sound pada film Batapatih sangat
memberikan pengalaman kepada penulis, karna dengan menggunakan konsep ini
penulis bisa lebih mengeksplore dan peka terhadap bunyi yang ada disetikar.
Dengan menggunakan konsep ini bisa menjadi alternatif bagi pada sound design
menggunakan konsep ini juga menciptakan diegetic sound yang bertujuan
menambah dramatik film.
Dengan menggunakan konsep digetic sound film yang penulis garap memiliki
sound yang mendetail karna di aksentuasikan. aksentuasi cocok dengan
menggunakan diegetic sound karena aksentuasi adalah penekanan suara yang
dilakukan oleh tokoh dalam suatu bunyian atau suara pada kata-kata dan artikulasi
kejelasan vocal intonasi nada bicara untuk memberikan petunjuk tentang latar
belakang karakter, karakter utama. Dengan menggunakan konsep ini pada film
Batapatih diharapkan penonton akan lebih terbawa dan dapat merasakan realis serta
dramatik pada film.
B. SARAN
Film fiksi batapatih diproduksi menggunakan konsep diegetic dengan
aksentuasi effect. Aksentuasi dapat direalisasikan dan bertanggung jawab atas
konsep dan gagasannya dengan lebih memperhatikan aspek dan konsep yang
42
43
estetik, yang selanjutnya dapat disampaikan kepada penonon. Pesan yang
disampaikan bagi penonton dan beberapa saran :
- Bagi mahasiswa yang khususnya mengambil minat suara dan menerapkan
konsep diegetic sound lebih memfokuskan bagaimana suara realist yang tercipta,
tidak hanya Speech, Effect, tetapi Musik latar termasuk sebagai diegetic sound.
- Bagi pengkarya yang akan menerapkan konsep diegetic sound agar dapat
lebih memahami konsep yang akan digunakan pada film selanjutnya. Sehingga
konsep yang akan digunakan ke dalam karya film lainnya bisa diterapkan dengan
maksimal.
43
DAFTAR PUSTAKA
Bordwell, David. 2013. Film Art An Introduction. New York: Sony Pictures
Entertainment.
Darmawan, Iwan. 2017. Sound Film. Pusat Pengembangan Perfilman

Kementrian Pendidikan dan Kebudayaan.
David Neumeyer, James Buhler, Rob Deemer. 2010. Hearing the movies music
and sound in film.
Dony, Kusen. 2011, Dasar-dasar suara dalam film. Indonesia: Sinemagorengan
H.Philips, Wiliam. 2009. Film An Introduction, Amerika Serikat: Library of

Congress catalog
Holman, Tomlinson, 2002. Sound for Film and Television. Boston, Mass: Focal
Press.
Naratama, 2004. Menjadi Sutradara Televisi, Jakarta: PT. Gramedia

Widiasarana Indonesia Gedung Kompas Gramedia
Pratista, Himawan. 2008. Memahami Film. Yogyakarta: Homerian Pustaka.
Roger Manvell and Jhon Huntley, The Technique of Film music, Terjemahan
Asrul Sani, Proyek penterjemahan Yayasan Citra, Jakarta: 1990.
Sugihartono, Ranang A dan Amin Wibawa, 2019. Editing: Film, Televisi dan
Animasi. Yogyakarta: Graha Ilmu
Viers, Ric. Sound Effect Bible: How to Create and Record Hollywood Style
Sound Effects. California: Michael Wiese Production, 2008.
Ferlina Khoirun Nisa. 2018. “ Evaluasi program ko-kurikuler sinematografi

“ Two weeks one video” pada siswa kelas X prodi multimedia di SMK negeri
11 Semarang, Semarang: Universitas Negeri Semarang.
https://id.pinterest.com/pin/350014202282242849/
https://www.amazon.com/Zoom-12-Track-Portable-Recorder-Wide-
Mouth/dp/B08GG93GLK/, 2022

Skripsi Amenda Rivaldo PDF

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Skripsi Amenda Rivaldo PDF

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

SKRIPSI

PENCIPTAAN AKSENTUASI UNTUK MEMBENTUK

KEMENTRIAN PENDIDIKAN, KEBUDAYAAN,

PENCIPTAAN AKSENTUASI UNTUK MEMBENTUK

KEMENTRIAN PENDIDIKAN, KEBUDAYAAN,

Skripsi Karya untuk memperoleh Gelar Sarjana

KEMENTRIAN PENDIDIKAN, KEBUDAYAAN,

SKRIPSI INI TELAH DISETUJUI

Tanggal 02 Januari 2023

Dr.Rosta Minawati, S.Sn M.Si Dr. Rustim. S. Pd., MA

Ketua Program Studi Televisi Dan Film

Hery Sasongko, S.Sn., M.Sn

SKRIPSI INI TELAH DISETUJUI

Tanggal 16 January 2023

Nama : Amenda Rivaldo

Ketua Penguji : Choiru Pradhono, S.Sn,. M.Sn ( )

Anggota Penguji : Nitasri Murawaty Girsang, S.Pd.,M. Si ( )

Anggota Penguji : Hamzaini, S.Sn,. M.Sn ( )

Pembimbing I : Dr.Rosta Minawati, S.Sn M.Si ( )

Pembimbing II : Dr. Rustim, S. Pd., MA ( )

Yandri, S.Sn., M.Sn

Yang bertanda tangan dibawah ini:

Nama Mahasiswa : Amenda Rivaldo

atau karya dan disebutkan dalam daftar pustaka.

terbukti tidak benar.

Padangpanjang, 09 Febuari 2022

memberikan rahmat dan karunianya sehingga pengkarya dapat menyelesaikan

aksentuasi untuk mencapai diegetic sound pada film Batapatih. Pengkaryaan

menyelesaikan perkuliahan Strata satu. Pengkarya sangat menyadari bahwa skripsi

pihak. Tanpa dukungannya tidak mungkin pengkaryaan ini dapat terselesaikan.

membantu sehingga pengkarya dapat menyelesaikan pengkaryaan skripsi dan karya

film tugas akhir, yaitu kepada:

Indonesia Padang Panjang.

Seni Indonesia Padang Panjang.

4. Dosen Peenguji Choiru Pradhono, S.Sn., M.Sn yang telah berkenan

membimbing serta memberikan masukan untuk kesempurnaan karya ini.

5. .Dosen Penguji Hamzaini, S.Sn., M. Sn yang telah berkenan membimbing

serta memberikan masukan untuk kesempurnaan karya ini.

membimbing serta memberikan masukan untuk kesempurnaan karya ini.

Pembimbing tugas akhir, yang telah berkenan membimbing serta memberikan

masukan untuk kesempurnaan karya ini.

berkaitan dengan mata kuliah di Prodi Televisi dan Film ini.

Yudha, Radit, Rangga dan seluruh keluarga ku tercinta.

canda, tawa dan air mata pada masa perkuliahan.

Gambar 1. Poster film Tarung Sarung (2020)…………………………………....5

Gambar 2. Poster film Marlina Si Pembunuh Empat Babak (2017)…………......6

Gambar 3. Poster film Petaruhan ………………………………………………..8

Gambar 4. Zoom H8 sebagai alat perekam suara ………………………………16

Gambar 5. Wireles Boya………………………………………………………...17

Gambar 6. Wireles Senneisher ………………………………………………….17

Gambar 7. Rode NTG 3 …………………………………………………………18

Gambar 8. Diegetic on Screen ……………………………………………….....25

Gambar 9. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on screen ……………………….....25

Gambar 10. Diegetic on screen ………………………........................................26

Gambar 11. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen ………………………...27

Gambar 12. Diegetic off Screen ………………………………………………...28

Gambar 13. Penciptaan Aksentuasi Diegetic off Screen ………………………...28

Gambar 14. Diegetic on Screen ……………………….......................................29

Gambar 15. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen ……………………………30

Gambar 16. Diegetic on Screen ……………………….......................................31

Gambar 17. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen ………………………...31

Gambar 18. Diegetic off Screen ………………………………………………....33

Gambar 19. Penciptaan Aksentuasi Diegetic on Screen ………………………...33