bentuk puisi lisan Melayu dan cabang kesusteraan Melayu yang paling tua. Pantun dikatakan
mula dicipta oleh orang Melayu untuk menyampaikan mesej perasaan hati seperti contoh merasa
sedih kerana duduk berdagang di perantauan, mengenangkan untung nasib yang malang dan
bersuka ria.
Rangkap-rangkap pantun yang ringkas dan mudah, mungkin sudah berligar-ligar dalam bentuk
kias-ibarat, usik-mengusik, uji-menguji di kalangan masyarakat pra-moden, pra-tulisan, sama
seperti perumpamaan, bidalan dan rumus-rumus bahasa bersirat yang lain.
gaharu
cendana
pula,
cendana
dalam
bertanya
pula,
puan;
pula,
kain
buangkan
baju,
buangkan
panjang
buangkan
baju,
lima;
aku,
Contoh di atas bukan mencadangkan bahawa semua pantun berkembang secara demikian, tetapi
dasarnya perkembangan tersebut telah memunculkan bentuk-bentuk rangkap pantun yang dapat
dijadikan model kemudiannya.
Perkembangan pantun
Perkembangan bentuk pantun ini tentunya selari pula dengan perkembangan tema dan fungsi
pantun, sehingga akhirnya pantun membentuk satu khazanah puisi lisan yang amat besar
jumlahnya. Namun tanpa kajian filologi serta bukti-bukti yang kukuh, kita masih tidak dapat
berbicara dengan pasti tentang pensejarahannya.
Dendangan rakyat atau lagu kerja
Walaubagaimanapun, pada kurun ke 14, bentuk pantun yang sudah mantap muncul dalam
Hikayat Raja Pasai, karya Melayu tertulis yang dianggap terawal. Namun satu fakta yang tidak
dapat disangkalkan ialah kemungkinannya lama sebelum itu, pantun mungkin sudah tersebar luas
secara lisan di dunia Melayu. Ia menghiasi dunia seni Melayu melalui keindahan bahasa dan
keelokan isinya dan menghibur petani dan nelayan sebagai lirik untuk dendang rakyat atau lagu
kerja.
Secara pragmatiknya, pantun mungkin mula dipopularkan sebagai lirik lagu. Mengikut teori
Fischer (1961) tentang asal-usul seni, puisi yang terawal adalah muncul dari keperluan untuk
membangkitkan semangat kolektif bagi memudahkan dan meringankan sesuatu kerja.
Keperluan kepada bentuk-bentuk puisi yang mudah dihafal, tekanan oleh kesepontanan
penciptaan mungkin melahirkan ungkapan-ungkapan bersukat dan berima seperti pantun, yang
kemudiannya dilagukan untuk mengendur situasi tegang semasa bekerja.
Bentuk pantun yang unik, sifatnya yang profan, bahasanya yang bebas dari pantang-larang,
mungkin menjadikannya mudah dicipta dan kewujudannya yang lebih akrab dengan masyarakat
bawahan, memudahkannya tersebar dengan selesa di kalangan masyarakat.
Sifat Pantun
Alam dan kehidupan
Selaras dengan perkembangan budaya dan tamadun manusia, pantun menjadi lebih bertenaga,
tukang-tukang pantun dapat berpesta dengan bahasa yang kian kaya perbendaharaannya, unsurunsur persekitaran pula menjadi lautan ilham yang tidak pernah kering dan pupus. Sebagai unitunit makna yang dapat wujud kendiri, setiap rangkap pantun boleh membawa satu tema atau
idea yang lengkap. Bayangkan betapa banyak idea dan tema yang dapat digarap oleh pantun
tiada nokhtahnya!
Alam bukan sahaja menjadi sumber ilham pencipta pantun, tetapi juga menjadi cermin untuknya
menatap dan menginsafi diri manusia. Dari imejan sehingga idea atau persoalan, pantun meniru
alam, termasuk segala fenomena dan fielnya, untuk menyindir, memujuk dan mendidik manusia.
Dengan demikian pantun menyentuh semua penjuru kehidupan manusia, memenuhi hampir
keseluruhan hidup dan hayat manusia, ia melingkungi kehidupan kanak-kanak melalui
dendangan dodoinya, meniti bersama kedewasaannya untuk meratapi cinta yang tak berbalas,
rindu yang tak berkesudahan, melangkah bersamanya untuk merintih nasib seorang perantau dan
akhirnya mencecah hari tua untuk menegur dan menasihat.
Rima pantun
Dalam berpandukan hukum-hukum kelisanan, maka pantun dicipta. Bentuk pantun dengan
demikian memanifestasikan seluruh puitika lisan. Barisnya yang bersukat dan seimbang,
dengan pola rima di hujung dan di tengah baris (untuk pantun yang baik), malah pada tahap
bentuknya yang awal setiap perkataan dalam pembayang berima dengan setiap perkataan dalam
maksud. Sebagai contohnya;
Tak tumbuh tak melata, tak sungguh orang tak kata;
purut/
selasih/
ribut/
kasih/
Nasi
Sayang
Buang
Kerana
(Wilkinson)
lebat
lemak/
selasih/
emak/
kasih/
di
condong
dapat
apa
pangkal
uratnya
ditangkal
ubatnya?
buah
saya
buang
saya
bidara,
lurutkan;
saudara,
turutkan.
kurik
merah
cantik
indah
kundi,
saga;
budi,
bahasa.
Sekali
Sekali
Sekali
Setahun
(Wilkinson)
pergi
ikan
adik
rindu
menuba,
merimbat;
disapa,
terubat.
di
hulu
di
tuar
kuala
dahulu
di
tak
hutan,
mengena;
pendapatan,
Sesal
(Zakaria Hitam)
Buah
Senduduk
Sudah
Tanduk
(Wilkinson)
kemudian
langsat
tidak
dapat
tidak
tak
kuning
berbunga
gading
berguna
berguna.
mencelah,
lagi;
bertuah,
lagi.
Budaya penyampaian
Penggunaan perumpamaan dalam semua bentuk komunikasi verbal, adalah sebahagian daripada
etos budaya lisan. Bentuk komunikasi yang berbentuk oral-aural atau face to face menjadikan
komuniti lisan wujud dalam situasi yang rapat dan dekat. Contoh seperti upacara adat meminang.
Dalam komuniti yang demikian, sesuatu maksud yang hendak disampaikan perlu
disampaikan dalam bentuk halus, berlapik dan bijaksana kerana penerima mesej berada
di depan muka. Kelangsungan bicara akan dianggap biadap, bebal, atau menyentuh perasaan si
penerima, sehingga mengguggat kesepaduan kolektif.
Dari keperluan inilah ungkapan-ungkapan kias-ibarat, perumpamaan dan bidalan muncul.
Melaluinya sindiran, teguran, kritikan di sampaikan secara tersirat dan halus, tetapi tepat dan
menghiris. Pantun memanfaatkan alat bahasa yang demikian, kerana pantun sentiasa diucapkan
dalam konteks sesuatu situasi.
Perbandingan dalam pantun
Apa yang tidak dapat diperikan atau didefinisikan dengan perkataan, maka dirujuk kepada benda
sebagai bandingan. Contohnya dalam lipur-lara, pencerita sering mengambil sifat-sifat benda
atau objek untuk memerikan sesuatu yang payah didefinisi. Pemerian tentang konsep seperti
kecantikan seorang puteri contohnya sentiasa dilakukan dalam bentuk simile dan metafora.
Bentuk kening yang cantik, melengkung halus disamakan dengan taji dibentuk, matanya
yang bercahaya di samakan dengan bintang timur, dahinya yang sempit, melengkung
disamakan dengan sehari bulan, rambutnya yang lebat panjang dan berombak disamakan
dengan mayang mengurai, hatta seluruh anggota badannya didefinisi melalui metafora.
Perumpamaan lahir dari kecenderungan yang demikian. Kemiskinan contohnya diumpamakan
dengan kehidupan ayam yang kais pagi makan pagi, kais petang makan petang. Persahabatan
yang akrab disamakan dengan isi yang bertaut pada kuku.
Ciri budaya lisan pantun
1. Unsur berulang dalam pantun
Satu ciri gaya bahasa lisan yang disebut di awal tadi ialah adanya unsur perulangan (anafora,
epifora) pada ungkapan dan perkataan. Dalam budaya lisan perulangan adalah salah satu
mekanisme mnemonik yang penting. Perulangan dari sudut stailistik adalah teknik penggunaan
perkataan yang dianggap berlebih-lebihan dan boros, justeru dilihat sebagai satu kelemahan.
Namun dalam budaya lisan perulangan adalah teknik bijak bukan sahaja untuk membantu
ingatan tetapi membangkitkan ritma yang juga penting untuk hafalan. Kerana itu mengikut Ong
(1982) budaya lisan itu bersifat redundant atau copious. Walaupun perulangan menyarankan
adanya pemborosan kata-kata yang seolah-olah bertentang dengan keperluan bentuk pantun
kepada penjimatan bahasa, tetapi dalam pantun perulangan tidak menjejaskan kepadatan
bentuknya. Kerana yang diulang adalah perkataan yang sama, dan kemunculannya berlaku dalam
kawalan sukatan baris pantun contohnya:
Kalau
Jangan
Kalau
Jangan
(Hamilton)
padi
katakan
saya
jadi
Kalau
subang
Kalau
sanggul
Kalau
hilang
Kalau
timbul
(Hikayat Awang Sulung Merah Muda)
katakan
saya
sama
sama
sama
sama
padi
tertampi-tampi,
jadi
ternanti-nanti.
subang
sanggul,
hilang
timbul.
Pembayang maksud dengan demikian membayangkan maksud melalui bunyi. Contoh yang
mudah:
Pinggan
tak
retak
nasi
Engkau tak hendak aku tak ingin (maksud)
tak
dingin
(pembayang)
Dalam pantun dua baris di atas, maksud pantun muncul dari padanan bunyi perkataan di
baris pembayang, bukan dari sifat-sifat perkataan tersebut.
Ini yang dimaksudkan oleh Wilkinson (1923) sebagai suggestion through sound atau proverb
by sound suggestion. Kerana baris pembayang masih boleh berdiri sebagai umpama, tetapi
umpama melalui bunyi bukan sifat. Dalam proses penciptaan pantun cadangan makna melalui
bunyi ini memudahkan tukang pantun mencipta atau mengingat baris maksud sekiranya beliau
terlupa atau perlu mencipta dengan cepat.
Di tahap awal penciptaan pantun mungkin seseorang itu hanya diberi pembayang maksud dan
diminta mencari maksud melalui cadangan bunyi. Contohnya jika diberi pembayang:
Siakap senohong gelama ikan duri
Maka respons yang cepat mengikut bunyi ialah:
Bercakap bohong lama-lama mencuri.
Atau mungkin juga seseorang itu dikemukakan dengan maksud pantun dan dikehendaki mencari
pembayang, maka proses yang sama juga berlangsung.
3. Pemikiran lisan dalam pantun
Respon berkait fenomena alam dan kehidupan manusia
Pemikiran lisan seperti yang disebut oleh Ong (1982) di atas adalah bersifat situational, dan
close to the human life world. Pemikiran situational mengikut Ong develops around the
action of human. Pantun dengan demikian bersifat situational dalam ertikata juga ia mungkin
dicipta sebagai respons kepada sesuatu fenomena alam, sesuatu peristiwa atau pengalaman
manusia yang signifikan.
Idea dalam pantun, baik yang termuncul melalui pembayang maksud atau maksud menunjukkan
pantun amat akrab dengan lived experience sama ada yang dihayati atau diamati. Manusia
lisan, pra-modern adalah manusia yang hidup akrab bukan sahaja dengan komuniti manusia
tetapi juga dengan komuniti bukan manusia. Persekitaran wujud sebagai satu masyarakat yang
besar; objek dan fenomena alam ditafsir sebagai ahli kepada masyarakat tersebut yang
berinteraksi di antara satu sama lain sama seperti masyarakat manusia.
Kalau perumpamaan mengambil alam sebagai cermin untuk manusia menatap dirinya, dan
membaiki dirinya maka pantun menggunakan alam sebagai cermin untuk membayang
di
di
di
Senggora,
langkahi;
Singapura,
Demikian juga peristiwa kematian Chau Pandan yang dipanah secara ghaib oleh seorang Sidi
Arab dibuatkan orang pantun:
Cau
Pandan
Hendak
pergi
Ada
cincin
Bunga berladung si air mata.
anak
menyerang
berisi
Bubunnya
Melaka
bunga
Pahang
Jati
kularang
dimakan
dengan
kamu
api,
Bentan;
berlaki,
Penangkapan Raja Abdullah yang berpaling tadah kepada Melaka untuk menyebelahi Feringgi
disindirkan melalui pantun berikut:
Ketua-ketua
Jangan
Diketahui
Apakah sebab maka dimakan.
raja
ditimpa
ganja
itu
duduk
papan;
mabuk,
mendapat makanan, bergelut dengan unsur-unsur alam yang kadangkala dirasa menindasnya,
bergelut dengan penyakit, musuh, dan sebagainya.
Dan lagi pula dalam konteks pemikiran animistik, seringkali penyakit atau malapetaka yang
menimpa diri dihubungkan dengan buatan sihir manusia lain dan ini membangkitkan rasa
curiga, syak-wasangka terhadap satu sama lain. Semua keadaan ini mencengkam jiwa dan
menegangkan kehidupan. Secara psikologikal keadaan yang berlarutan beginiini akan
melahirkan rasa antagonism yang dimanifestasikan melalui sifat-sifat yang agresif dan
agonistik.
Komunikasi secara lisan memang merapatkan dalam erti mendekatkan jarak fisikal di antara
manusia, tetapi secara paradoks juga ia meninggikan antagonisme atau sikap agonistik ini.
Mengikut Ong (1982:45):
When all verbal communications must be by direct word
involved
in
the
give
and
take
dynamics
of
sound,
relations are kept high both attractions and even more, antagonisms.
of mouth,
interpersonal
Dalam sastera rakyat seperti lipur lara contohnya, sifat agonistik yang sudah lama tertanam ini
muncul bukan sahaja melalui pertarungan bahasa (verbal combat) seperti cabar-mencabar di
antara wira dan penjarah, berbalas pantun di antara wira dan puteri, antara musuh dan musuh (lih
contohnya dalam Hikayat Awang Sulung Merah Muda, Hikayat Seri Rama versi lisan) tetapi
diterjemahkan juga, mungkin tanpa sedar oleh pencerita melalui pola perwatakan dalam plot
cerita.
Dalam pola tersebut, watak-watak selalu dimunculkan dalam bentuk kontras baik dari sudut
fisikal, nilai, maupun peranan supaya sentiasa berlaku pertembungan dan pertentangan. Motif
persaingan (untuk merebut puteri atau objek-objek sakti) selalu diketengahkan untuk
membangkitkan antigonisme di antara watak. Konflik sering bersifat fisikal dan diselesaikan
secara fisikal melalui pertarungan atau peperangan.
Pantun lahir dalam budaya yang agonistik ini. Pantun dua kerat contohnya lebih bersifat teka-teki
yang berdasarkan bunyi (sound riddles). Contohnya:
Pinggan tak retak nasi tak dingin atau mengata dulang paku serpih
adalah sekaligus teka teki dan pembayang maksud . Ia menguji kebijaksanaan, mencabar respons
lawannya untuk memenuhi baris maksud sebagai jawapan satu peperangan kecerdasan.
Pantun sendiri dihidupkan dalam suasana yang agonistik. Ia digunakan dalam upacara yang
melibatkan balas-membalas pantun contohnya seperti dalam istiadat meminang, buka pelamin,
bertandang; dalam usik-mengusik dan uji- menguji di antara kekasih atau sindir-menyindir dan
cabar-mencabar di antara musuh. Contoh pantun-pantun yang digunakan untuk mencabar lawan
seperti yang terdapat dalam Hikayat Awang Sulung Merah Muda, Pantun Tuan Puteri dayang
Seri Jawa kepada Tuan Puteri Dayang Nurumah:
Rumah
gadang
Cukup
tiang
Tuan
puteri
Sirih ditanam belum tumbuh.
di
baruh
tiga
memakan
rambai,
puluh;
cabai,
tidak
tahu
setindih
tahu
senda
rebana,
tekan-menekan;
makna,
segeralah
tercuat-cuat,
terpanggung-panggung;
buat,
kepuk
tidak
di
berisi
rambutnya
ladang,
padi?
panjang,
Dan berbalas pantun di dalam Hikayat Seri Rama: Maka sahut Maharaja Dewana:
Berapa
Tinggi
Berapa
Tinggi lagi harap kami.
tinggi
lagi
tinggi
pucuk
asap
Gunung
pisang,
api;
Ledang,
kembang
ke
rembang
jalannya,
berombong;
katanya,
Meranti
Ditarah
Sedang
Inikan pula beradu untung.
cabangan
buat
mati
lagi
dua,
kerentung;
dicuba,
Dipetik dari PANTUN DAN PSIKODINAMIKA KELISANAN, Noriah Taslim, PPIK, Universiti
Sains Malaysia, melalui web pantun USM.
Nota: Artikel yang panjang tetapi menarik. Mengungkap sejarah, sifat dan ciri pantun serta
penghuraian yang jelas pada setiap keterangan. Syabas diucapkan kepada penulis Noriah Taslim.
Artikel sama yang berkaitan:
1. Pantun Di Manakah Keindahannya? Banyak pantun Melayu dahulu dikarang dengan penuh
makna tersirat. Dewasa ini pantun tidak lagi mantap dan seringkali...
2. Pantun Melayu Ringkasannya Berapa ramaikah masyarakat Melayu tahu mengenai Pantun? Ratarata masyarakat Melayu mengetahui bahawa Pantun adalah salah satu puisi...
3. Agama dan Pantun Melayu Persoalan agama diungkapkan dalam pantun yang bertemakan hukumhakam, tauhid, amalan syariat, rukun iman dan rukun islam yang...
1.
AaM on January 18, 2010 at 12:14 am
Menarik tuan satu pendedahan yang semakin kurang diketahui umum. teruskan usaha
murni ini
Reply
2.
nur ain@nurlida bt yusof on April 11, 2010 at 11:49 am
Sy tcari2 bhn utk krts krja btjuk pantun.alhamdulillah,kini sy smkin mcntai seni
warisan bzaman ini.t.ksh byk2
Reply
3.
dayana on May 10, 2010 at 9:09 pm
ader pantun seni tak????
Reply
o
Anak Waris on May 11, 2010 at 8:25 am
Apakah maksud saudari Dayana? Rangkap pantun yang menyentuh kesenian
irama muzik?
Reply
4.
teroallogefly on August 14, 2010 at 3:02 pm
hello
5.
amna on April 2, 2011 at 12:46 pm
bgos..smoga pntun wrisan mlatu xkn hlang
Reply
6.
d'leeya purple gurlz on April 2, 2011 at 8:30 pm
suke suke suke
Reply
o
Norhanim Ahmad Rafaai on April 8, 2011 at 10:58 am
suke sebab ape????
Reply
7.
Norhanim Ahmad Rafaai on April 8, 2011 at 10:57 am
Terima kasih kerana telah memaparkan site untuk pantun. Saya sedang tercari-cari contoh
pantun yang berkaitan dengan pakaian tradisional, bangunan warisan, kerjasama,
perubatan tradisional, dan amanah. Harap tuan dapat bagi sedikit informasi lagi.. saya
tengah urjent nak cari contoh pantun untuk pertandingan berbalas pantun isnin depan..
Reply
8.
nor fadzilah mohd ismail on July 4, 2011 at 6:12 pm
saya suka pantu ini memang best
Reply
9.
ROSALINA BINTI ALI on September 5, 2011 at 3:46 pm
BOLE TAHAN LA !
Reply
10.
ROSALINA BINTI ALI on September 5, 2011 at 3:47 pm
BOLE LARHH TAHAN JHUA !
Reply
11.
jusoh hamid on October 7, 2011 at 1:10 am
saya suka dengan pantun-pantu itu,terima kasih.
buat lagi yang terbaik
Reply
Pendapat anda
Name(required)
Laman web
Carian Anda
Iklan