ARCHITECTURE AND PEOPLE

AKUSTIK DAN PENCAHAYAAN

KARYA EUGENE RASKIN

KKSB 3122
TEORI DAN REKA BENTUK SENI BINA MELAYU
Dr. Ir. NANGKULA UTABERTA

DISEDIAKAN OLEH:

TENGKU NATASYA ILMA

A126453

JABATAN SENIBINA
FAKULTI KEJURUTERAAN DAN ALAM BINA
UNIVERSITI KEBANGSAAN MALAYSIA
2010
KESIMPULAN

Seperti yang telah dikatakan di dalam buku Architecture

and People karya Eugene Raskin pada bahagian Acoustics and
Lighting bahawa peranan arkitek bukan hanya sekedar
merekabentuk sebuah ruangan, tetapi ia mempunyai peranan yang
lebih dari itu termasuk diantaranya adalah pengendalian bunyi
dan pencahayaan. Seorang arkitek mesti paham tentang kedua hal
tersebut dalam mewujudkan sebuah rekabentuk sehingga akan
bersesuaian tahap pengendalian bunyi serta pencahayaan untuk
tiap-tiap ruangan. Masing-masing ruangan membutuhkan
pengendalian bunyi serta pencahayaan yang berbeza mengikuti
aktiviti yang dijalankan di dalamnya.

Sebagai contoh, ruangan yang digunakan untuk musyawarat

mestilah membutuhkan pengendalian bunyi yang cukup agar suara
yang berasal dari luar tidak terdengar hingga kedalam ruangan
begitu pula sebaliknya suara dari dalam tidak boleh di dengar
dari luar, untuk itu seorang arkitek mesti tau apa yang
dibutuhkan untuk mencapai tahap pengendalian bunyi tersebut
seperti berapa tebal dinding yang dibutuhkan atau yang
lainnya. Dari segi pencahayaan, ruangan musyawarat membutuhkan
lampu yang cukup terang tetapi tidak menyilaukan sehingga akan
bersesuaian dengan suasana, kerana apabila lampu redup maka
kemungkinan suasana yang terjadi di dalam ruangan akan
berbeza, orang di dalamnya akan lebih mudah mengantuk dan
apabila terlalu terang maka ia akan menimbulkan silau untuk
orang-orang di dalamnya sehingga kepala terasa pening.

Mungkin masih banyak arkitek yang belum menguasai tentang

pengendalian bunyi dan pencahayaan ini, salah satu contoh
pengendalian bunyi dan pencahayaan yang salah ialah pada
studio rekabentuk pelajar seni bina di Universiti Kebangsaan
Malaysia. Di mana saat proses crit studio dilaksanakan di
studio rekabentuk tahun 4 maka suara itu juga akan ikut
terdengar hingga ke studio rekabentuk tahun 2, hal ini tidak
baik kerana kemungkinan suara tersebut akan mengganggu
pembelajaran pada studio tahun 2. Begitu juga seandainya suara
daripada studio tahun 2 terdengar hingga ke studio tahun 4
maka itu akan mengganggu pembelajaran di studio tahun 4
tersebut. Seharusnya hal itu dapat di atasi pada saat
merekabentuk bangunan. Sedangkan untuk pencahayaan di dalam
studio terdapat beberapa tempat yang tidak cukup mendapat
cahaya sehingga akan sulit untuk membuat kerja-kerja studio di
tempat yang agak redup cahayanya. Padahal cahaya sangat di
butuhkan dalam membuat kerja studio, mungkin sebaiknya
penggunaan local lighting untuk ruangan di studio rekabentuk
lebih di fokuskan lagi perletakannya.
 1
Akustik pada stesen keretapi atau terminal udara sangat banyak
kemiripannya dengan sebuah katedral yang ketika seseorang menetapkan
suatu perjalanan maka secara automatik ia akan merasa bahwa ia
berada pada tangan Tuhan (Dekat dengan Tuhan).

Jika kamu pernah mencuba untuk makan malam di sebuah

restoran dengan jubin lantai dan plaster dinding serta siling,
kamu tahu bahawa seorang arkitek telah melakukan lebih
daripada merekabentuk sebuah bilik untuk kamu. Dia telah
mempengaruhi pencernaan kamu, tekanan darahmu, dan hubungan
kamu dengan rakan-rakanmu. Bunyi dentingan piring dan
peralatan makan lainnya yang terbuat dari perak, bergema
kembali dan terus berlanjut diantara permukaan keras, ini
mengakibatkan semakin menaiknya peringkat perbincangan selama
masa makan malam diantara pelanggan sehingga suara bising
diterima semua. Selain itu juga kurangnya perhatian atau
ketidaktahuaan berkaitan dengan akustik telah menyebabkan
penderitaan besar untuk pemusik dan penonton, yang menemukan
bahawa seni yang sangat mereka hargai terlihat hancur ditempat
yang diharapkan menjadi dewan konsert yang terbaik.
Disebabkan arkitek boleh mempengaruhi kita begitu
mendalam melalui pengendalian (atau salah pengendalian) dari
peyuaraan, itu menjadi kewajipan untuk mengunakan pengetahuan
tentang akustik menjadi sebahagian hal yang penting dari
latihan profesionalnya. Malangnya, sampai saat ini, senibina
masih dianggap secara keseluruhannya sebagai seni yang tampak
(visual), dengan pertimbangan itu, akustik adalah pilihan yang
terbaik.
Namun, Penyelesaian dari masalah akustik kompleks sangat
sulit, membutuhkan bantuan ahli-ahli , namun prinsip-prinsip
yang digunakan cukup sederhana, dengan menguasai hal itu,
arkitek boleh cukup yakin tidak akan melakukan kesalahan
besar. faktor-faktor yang terlibat adalah:
Volume. Kelantangan, atau kepadatan atau kenyaringan,
yang dikaitan dengan tingkat suara yang terlibat. Ini diukur
dalam Desibel. Bisikan, atau gemeresik daun, adalah sekitar 10
desibel. rumah sunyi adalah 40db. Sebuah pejabat yang sibuk,
dengan menggunakan mesintaip adalah sekitar 80dB. Kereta api
bawah tanah, adalah 100dB. Penebuk lubang Pneumatic, 110db.
Pesawat jet saat lepas landas, 120db. 125db adalah suara
nyaring. Tidak ada angka yang tertakluk untuk rock and roll
band, tapi pemusik yang tampil di bidang ini telah didapati
mempunyai sebanyak 15 peratus kehilangan pendengaran.
 Sehubungan dengan kelantangan suara, itu adalah tugas
pertama arkitek untuk melindungi orang-orang di bangunan itu
dari penebatan suara. Dia mengurangkan konduksi bunyi melalui
dinding dengan menggunakan shell dua kali ganda dan berat, dan
bahan yang menyerap suara. Dia terutama sangat berhati-hati
terhadap bunyi bising mesin, baik di dalam maupun di luar
bangunan. Dan tentu sahaja, dimana ada paia, disitulah
kemuliaan peradaban moden, melanggar dan gurgling(menggelegak)
yang mengingatkan hubungan antara persaudaraan dasar kita.
Tidak banyak yang boleh dilakukan tentang itu wabak
kontemporari, amplifier, kecuali untuk merancang pembunuhan
sistematik pelaku sistem stereo.
Penggemaan. Ketika gelombang suara memantul kembali dan
terus berlanjut antara dinding, lantai, dan siling, mereka
memantul ke telinga tidak hanya sekali, tapi berkali-kali,
penurunan kepadatan sehingga mereka menghadapi keluar
seluruhnya. Waktu yang diperlukan untuk suara awal memudar
keluar disebut masa pengemaan, akrab dikenal, antara teman-
teman sebagai t. Dalam jumlah tertentu t dibutuhkan;
memperbesar suara, sehingga di teater, contohnya, kamu boleh
mendengar pelakon berbicara dengan suara normal. Dia juga
menambah kepenuhan dan kekayaan untuk nada, lebih sebagai
sentuhan gema membantu rakaman. Dalam sebuah bilik
'mati',seseorang dengan t kecil, pembicara hampir tidak dapat
didengar dan suara muzik mungil. Di sisi lain, dalam ruangan
yang terlalu 'hidup', telah terlalu banyak jumlah t, suku kata
individu atau nota akan tumpang tindih, menyebabkan kabur dan
tidak difahami, suatu keadaan yang sering dijumpai di gereja-
gereja dan di permulaan latihan.
Secara umum, ruangan yang digunakan untuk bercakap mesti
mempunyai t yang kurang daripada ruang konsert, kerana kata
yang diucapkan lebih mudah terdengar kabur daripada muzik.
Dalam hal apapun fakta bahagia adalah bahawa t boleh dikira
cukup tepat untuk setiap ruang yang diberikan, bilik atau
auditorium. Sebuah formula cukup mudah berkaitan kelantangan
ruangan dengan kapasiti suara-serap dari ruang (dinding,
lantai, siling) sehingga nilai untuk t dalam detik. Jika,
katakanlah, dewan kamu memerlukan t pada satu dan setengah
saat dan perhitungan kamu menunjukkan bahawa itu akan keluar
di tiga saat, kamu boleh mengurangkan t dengan menambah
material suara-serap, seperti kain, karpet, palster berpori,
dan sebagainya . Atau jika t terlalu kecil, kamu boleh
melakukan hal sebaliknya. Kamu mengurangkan suara-bahan serap
dan tukar dengan cermin, jubin, marmer, atau material lain
yang mencerminkan kualitas suara.
Echo. Jika suara ini diulang dalam waktu kurang dari
1/16th per detik, rata-rata telinga manusia tidak dapat
distinguishe satu daripada yang lain; pengulangan itu
tampaknya hanya merupakan perpanjangan dari suara pertama, dan
oleh kerana itu diklasifikasikan sebagai gema. Jika,
seandainya, pengulangan terjadi pada jarak waktu yang lebih
panjang daripada 1/16th per detik, ia akan terdengar secara
berasingan, dan inilah yang kemudian dipanggil dengan echo.
Sekarang, mungkin bunyi gema/echo menjadi sesuatu yang
menyeronokkan ketika bermain di dalam gua besar atau diantara
gunung-gunung, tetapi di sebuah dewan konsert atau panggung
wayang mereka adalah pembunuh. Bagaimana kamu boleh mengatakan
ketika kamu kemungkinan besar akan mendengarkan suara gema?
Petunjuknya adalah pada unsur waktu. Selama 1/16th per detik
suara berjalan sekitar 90 kaki, maka oleh itu jika pencerminan
suara mengikuti jalan yang sama sepanjang 90 kaki atau lebih
panjang daripada suara yang berada sama pada suatu garisan
langsung, pendengar akan mendengar suara itu sebanyak dua
kali. (Sebenarnya, bagaimanapun juga dia mendengar suara itu
dua kali, tetapi ia tidak sadar tentang hal itu kecuali kalau
jarak waktunya membolehkan.)
Jelas sekali, untuk menghilangkan efek gema ini adalah
dengan mengubah bentuk garis interior sehingga pola seperti
refleksi dipantul, atau jika itu tidak mungkin untuk beberapa
alasan atau lain, permukaan yang mencerminkan boleh dipecah
oleh perforasi, bergerigi atau zigzag, sehingga tidak lagi
mencerminkan.
Pemusatan. Bila ruangan itu dibulatkan, baik di program
atau di bahagian (seperti dengan atap kubah), selalu ada
bahaya yang mencerminkan suara, daripada menyebar secara datar
di seluruh kawasan dewan ia akan cenderung fokus di satu
tempat. Hal ini kadang-kadang boleh berlaku juga ketika
dinding sisi yang sendeng kedalam sehingga lebih banyak
refleksi yang pergi ke tengah dewan.
Oleh yang demikian, mungkin ada tempat di dalam dewan
dimana suara ini sangat kuat, dan pada bahagian lainnya cukup
banyak mati, kerana mereka hanya menerima suara langsung,
yang, mana secara wajar di dalam sebuah dewan besar suara yang
mereka terima tidak cukup.
Dengan menggunakan mikrofon dan amplifikasi akustik
elektrik banyak masalah dapat diatasi, tetapi masalah yang
lain muncul. Contohnya, ada soalan tentang kualitas suara.
peralatan canggih, ahli berawak, dapat menghasilkan suara yang
bagus luar biasa, dengan tingkat kesetiaan yang akan memenuhi
musisi paling tidak rewel. Malangnya, ini adalah ideal yang
jarang terwujud. Seringkali suara penguatannya diragukan lagi
diperkuatkan, dan banyak kesan peribadi prestasi yang "hidup"
hilang, serta beberapa dari nuansa muzik dan kehalusan tonal.
Dalam kes terburuk, yang bersiul, mendesis, booming, dan
distorsi umum sangat berbahaya untuk membuat satu keinginan
bahawa seluruh perniagaan tidak pernah ditemukan.
Suasana. Cadangan yang terakhir pada akustik. Orang
berbisik di katedral. Mereka tidak mengangkat suara mereka di
restoran yang elegan, kecuali mereka jenis orang yang tidak
sopan yang akan sulit untuk mendapatkan tempahan. Selain
daripada itu, tempat disco, ketika ditutup untuk malam-atau
lebih tepatnya, untuk hari -adalah tempat yang menakutkan.
Udara yang membawa kematian tentang hal itu-tidak ada
hubungannya dengan bau tembakau yang basi dan apa yang tidak.
Tempat ini memerlukan letupan suara, jadi walaupun dekornya
terlihat sangat salah tanpa itu.
Kesimpulannya, Kecekapan suara, kualiti suara adalah
elemen yang berfungsi didalam senibina. Sangat diragukan jika
seorang lelaki dengan telinga bermasalah boleh menjadi arkitek
yang baik, sama dengan, tidak menghairankan bahawa banyak
arkitek pecinta musik. Walau bagaimanapun, bukankah Goethe
yang menyatakan seni bina itu “frozen music"?

2
Seseorang membutuhkan cahaya untuk dapat melihat, tetapi kadangkala
lebih banyak kebenaran yang ditemukan di dalam gelap.

Pencahayaan dan akustik dikaitkan bersama-sama dalam bab

ini kerana terdapat banyak hal yang berlaku untuk satu berlaku
untuk yang lain. Tentunya, antara keduanya, pencahayaan lebih
terlihat afektif kepada seni bina, kerana ia membuat bentuk
terlihat oleh penonton. Hal ini membolehkan seseorang untuk
melihat jisim, quality, kelantangan, tekstur, warna dan
ornamen. Boleh disimpulkan bahawa pencahayaan adalah sebuah
media mekanikal untuk berkomunikasi seni bina. Apakah
komunikasi itu adalah cerita yang lain, yang sudah menjadi
urusan yang telah ditinjau secara dalam. Pada masa kita
terkait dengan proses.

Penerangan. Terlalu banyak dan kamu akan menyipitkan mata

dan meraih kacamata kamu. Terlalu sedikit dan kamu akan merasa
sakit kepala datang menyerang akibat tegangan pada mata kamu
untuk melihat. Tentu tingkat pencahayaan yang tepat untuk
setiap kesempatan akan bervariasi sesuai dengan apa tugas yang
akan melihat. Jika kamu mencari keterangan-keterangan tentang
jenis ‘anchovies’ di pasar raya kamu akan menginginkan
tingkatan cahaya yang cukup tinggi didalam ruangan tersebut
jadi kamu boleh melihat labelnya. Tetapi jika kamu merancang
makan malam romantis, yang harus diikuti mungkin dengan
proposal pernikahan, akan terlihat lebih mungkin bahawa kamu
menginginkan keremangan persuasif, digantikan oleh cahaya
lembut lilin. Di dalam panggung wayang, kamu akan ingin
gabungan: pencahayaan yang cukup terang hanya di auditorium
untuk mencari tempat duduk kamu, banyak cahaya di atas
panggung untuk melihat persembahannya. Kecuali untuk adegan
‘suasana hati’, dimana seorang pengarah ingin memperlihatkan
kepadamu hanya sebagian kecil dan berhati-hati dalam mengukur
sedikit demi sedikit aksi.
Illumination (penerangan) ialah mengukur di kaki-lilin,
sebuah kaki lilin menjadi cahaya dilemparkan oleh salah satu
lilin pada suatu permukaan di mana-mana satu kaki jauhnya.
(Dalam kehidupan sehari-hari, selalunya sumber cahaya diukur,
daripada jumlahnya. Jadi daya yang digunakan telah ditetapkan,
sebagai contoh, 600 watt di atas kaunter daging, 200 watt di
atas sayur-sayuran, dan 40 watt di atas kaunter kosmetik.)
Pengedaran. Ketinggian pencahayaan di seluruh bilik,
dewan, media, terminal ataupun yang sejenisnya biasa dipanggil
General Lighting. Ia perlu di letakkan cukup tinggi supaya
membolehkan kamu untuk bergerak dengan selesa-menemukan meja
tempat dudukmu di restoran, kauntermu di kedai, tempat tiket
di terminal, dan lainnya. Untuk tugas tertentu seperti membaca
menu, mengisi slip penyimpanan, atau membetulkan mascara-mu,
kamu memerlukan pencahayaan dengan kadar yang lebih tinggi di
kawasan yang lebih tertumpu. Ini kemudian dipanggil Local
Lighting.
Sama persis dengan suara, permukaan yang memantulkan
cahaya bermain sebagai peran utama. Siling yang berwarna
putih, halus, dan berkilau akan menaikkan secara hebat tahap
keefektipan dari ‘general lighting’, dimana bahagian yang
gelap dan tekstur yang kasar -yang memberikan banyak sedikit
bayangan – akan membantu menetapkan ‘local light’ dari
menyebar terlalu jauh, dan ketika itu dengan segera intensitas
cahaya meningkat.
Kesilauan. Umumnya, kesilauan adalah cahaya yang terlalu
terang, seperti sinar matahari di atas salji atau konstraksi
dari pupil mata. Selain itu, retina mata mengandungi dua jenis
hujung saraf yang sensitif terhadap cahaya, yang pertama
adalah terhadap cahaya terang dan warna, dan yang lainnya
adalah keremangan. Apabila salah satu bahagian sedang bekerja
maka bahagian lainnya tak berfungsi. Kerana itu kenapa ketika
kamu masuk ke bangunan teater dari sebelumnya di tempat yang
bercahaya, untuk sementara anda tidak nampak kerusi tempat
duduk atau pun orang yang berada di dalam teater. Ini
disebabkan tidak cukupnya cahaya yang dibutuhkan untuk saraf
mata ‘brights’,dan membutuhkan sedikit masa untuk saraf mata
‘dims’ mulai bekerja. Sama ketika kamu keluar dari bangunan
teater, dengan asumsi masih siang hari, jalan tampaknya
terlalu terang, dan kamu menyipitkan mata terhadap cahaya.
Titik yang paling kritikal pada semua ini, perlu
diulangi, adalah hanya satu set penerima rangsangan yang
bekerja pada satu masa. Ketika kamu mencoba membuat mereka
bekerja secara bersamaan maka anda akan mengalami rasa tidak
nyaman yang akut, yang anda kenali sebagai silau/glare. Satu
bola lampu yang terang di sebuah ruangan yang suram
menyilaukan. Sebatang lilin didalam kotak hitam menyilaukan.
Lampu besar kereta yang datang mendekat ketika kamu sedang
memandu pada malam hari menyilaukan. Kesimpulannya, setiap
cahaya yang memiliki kontras yang cukup hebat membangkitkan
kedua set penerima rangsangan pada satu masa akan merasakan
kesilauan.
Suasana. Kembali kita menemukan kaitan dengan akustik.
Beberapa pengaturan terlihat perlu penanganan yang tepat untuk
pencahayaan dan diketahui akan mengalami kesulitan tanpa itu.
Bayangkan, jika kamu boleh, bahagian dalam katedral terang
benderang dengan pergerakan gambar lampu sorot. Atau sebuah
muzium yang meletakkan lampu berkilauan di atas pengunjung-
pengunjung daripada lukisan-lukisan. Jika kamu berasal dari
California, atau pernah berada disana, kamu mungkin pernah
melihat taman dimana setiap tumbuh-tumbuhan memiliki warna
lampunya sendiri- biru, amber, kuning- dengan warna hijau
terang pada masing-masing cabang pokok.
Sisi baiknya, kelayakan bermain persembahan yang asli
sering di temui pada pencahayaan seni bina, terutamanya dalam
penggunaan pencahayaan eksterior pada waktu malam. Yang
terakhir, yang mana baru-baru ini mulai digunakan secara
meluas, secara dramatik merubah penampilan kota kita. Juga
sisi baiknya adalah tumbuhnya pengakuan daripada arkitek di
bahagian bentuk bangunan mereka, terutama ketika dinding
terdiri dari kaca keseluruhannya, sangat menegaskan tingkat
oleh pencahayaan interior. Pusat kota Manhattan, sebagai
contoh, melihat di waktu petang pada hari bersalji, ketika
lampu-lampu pejabat di nyalakan, itu seperti negeri ajaib dari
permata yang cantik. Arkitek yang gagal untuk menggunakan alat
serbaguna dari pencahayaan telah sangat terbatas kemungkinan
kesannya, sementara seseorang yang menggunakannya secara
sensitif menambahkan banyak kemudahan dari kreativitinya.