LEKAPAN PITA SATIN DAN BORDIR PADA BUSANA PENGANTIN

PROYEK AKHIR

Diajukan Sebagai Salah Satu Syarat Untuk Menyelesaikan

Program Studi DIII Tata Busana Jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga Fakultas
Pariwisata Dan Perhotelan Universitas Negeri Padang

Oleh:

FADILLA FITRI

1208330/2012

D3 TATA BUSANA
JURUSAN ILMU KESEJAHTERAAN KELUARGA
FAKULTAS PARIWISATA DAN PERHOTELAN
UNIVERSITAS NEGERI PADANG
2016
 ABSTRAK

Fadilla Fitri : 1208330/2012: Lekapan Pita Satin dan Bordiran pada Busana
Pengantin. Proyek Akhir Program Studi D3 Tata Busana,
Jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga Fakultas Pariwisata
dan Perhotelan Universitas Negeri Padang, 2016.

Pada Proyek Akhir ini, penulis membuat busana pengantin dengan lekapan
pita satin dan bordiran yang dipakai pada kesempatan pernikahan. Tujuan
pembuatan busana pengantin dengan lekapan pita satin dan bordiran ini adalah
untuk mengembangkan ide kreatif dari variasi busana pengantin sebagai tolak
ukur dari perkembangan dunia fashion. Menciptakan suatu karya yang baru, unik
dan sebagai salah satu syarat untuk menyelesaikan studi pada program D3 Tata
Busana Jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga Fakultas Pariwisata dan Perhotelan
Universitas Negeri Padang.
Busana pengantin ini berwarna putih yang dihiasi dengan lekapan pita satin
dan bordir dengan warna pink lembut yang dilekapkan pada bagian sleep,
cape¸kerah dan ujung lengan. Pola hias yang digunakan menyesuaikan dengan
penempatan hiasan yaitu bergantung, berdiri, dan berjalan. Teknik pemasangan
bordiran yaitu teknik lekapan yang menghasilkan hiasan 2 dimensi yang timbul,
kemudian lekapan pita satin diatas bordiran membuat hiasan menjadi 3dimensi.
Secara keseluruhan, busana pengantin ini menggunakan teknik jahit butik dan
sangat cocok diterapkan pada busana pengantin.
Proses pembuatan yang dilakukan adalah membuat desain, membuat motif,
mengambil ukuran, membuat pola dasar dan pecah pola sesuai model,
memindahkan tanda pola, membuat bordiran, mengaplikasikan bordiran,
memotong bahan, menjahit dan finishing. Proyek akhir ini diharapkan menjadi ide
kreatif dan inovatif dalam mengembangkan teknik hias pada busana pengantin.

i
 KATA PENGANTAR

Assalamu’alaikum Wr. Wb

Alhamdulillahirabbil’alamin puji dan syukur penulis haturkan kehadirat

Allah SWT karena atas berkah, rahmat dan karunia-Nyalah sehingga laporan

Proyek Akhir yang berjudul “Lekapan Pita Satin dan Bordiran pada Busana

Pengantin” ini dapat diselesaikan dengan baik. Penulisan Laporan Proyek Akhir

ini merupakan salah satu syarat untuk menyelesaikan program Diploma III Pada

Jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga Fakultas Pariwisata Dan Perhotelan

Universitas Negeri Padang.

Dalam penulisan laporan ini penulis banyak mendapatkan bimbingan, masukan,

arahan serta bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu pada kesempatan ini

penulis ingin menyampaikan penghargaan sebesar-besarnya kepada Bapak/Ibu:

1. Sri Zulfia Novrita, S.Pd, M.Si Sebagai dosen pembimbing yang telah

memberikan dorongan dan informasi serta petunjuk dan arahan dalam

menyelesaikan pembuatan Proyek Akhir.

2. Weni Nelmira, S.Pd, M.Pd.T. Sebagai Penasehat Akademik.

3. Dra. Adriani, M.Pd sebagai Ketua Program Studi D3 Tata Busana FPP- UNP.

4. Dra. Wirnelis Syarief, M.Pd sebagai ketua Jurusan Ilmu Kesejahteraan

Keluarga FPP-UNP.

5. Dra. Ernawati, M.Pd sebagai Dekan FPP Universitas Negeri Padang.

ii
6. Kepada Seluruh Staf Pengajar Dan Teknisi Jurusan Ilmu Kesejahteraan

Keluarga Fakultas Pariwisata Dan Perhotelan Universitas Negeri Padang.

7. Rekan-rekan serta semua pihak yang telah membantu dan memberikan

dorongan kepada penulis.

Teristimewa kepada Papa, Mama, kakak dan adik tercinta yang selalu

memberikan dukungan baik moril maupun materil sehingga proyek akhir ini dapat

diselesaikan. Semoga bantuan yang diberikan mendapat pahala dari Allah SWT

dan suatu amal kebaikan disisi-Nya.

Penulis menyadari bahwa dalam penulisan Proyek Akhir ini masih banyak

terdapat kekurangan dan kekhilafan yang tidak disengaja. Untuk itu penulis

mengharapkan kritik dan saran pembaca, demi perbaikan dan kesempurnaan

penulisan laporan ini. Akhir kata penulis mengharapkan semoga penulisan Proyek

Akhir ini dapat bermanfaat bagi kita semua terutama bagi penulis sendiri.

Padang, Februari 2016

Penulis

iii
 DAFTAR ISI

ABSTRAK ...................................................................................................... i
KATA PENGANTAR .................................................................................... ii
DAFTAR ISI ................................................................................................... iv
DAFTAR GAMBAR ...................................................................................... vi
DAFTAR TABEL .......................................................................................... viii
BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang ..................................................................................... 1
B. Tujuan dari Proyek Akhir ..................................................................... 3
C. Manfaat dari Proyek Akhir ................................................................... 3
BAB II TINJAUAN PUSTAKA
A. Busana Pengantin ................................................................................. 5
B. Menghias Busana ................................................................................. 21
BAB III RANCANGAN PRODUK
A. Desain Struktur ..................................................................................... 30
1. Model ............................................................................................... 30
2. Bahan ............................................................................................... `38
3. Warna .............................................................................................. 38
B. Desain hiasan ........................................................................................ 39

BAB IV PROSEDUR KERJA DAN PEMBAHASAN

A. Keselamatan Kerja ............................................................................... 44
B. Proses Pembuatan Busana Pengantin ................................................... 44
1. Mempersiapkan Alat & Bahan ........................................................ 45
2. Mengambil Ukuran .......................................................................... 45
3. Membuat Pola .................................................................................. 47
4. Rancangan Bahan ............................................................................. 59
5. Memotong Bahan ............................................................................. 64
6. Proses Menghias Busana .................................................................. 65
7. Proses Menjahit Busana Pengantin .................................................. 65
C. Waktu, Biaya dan harga ....................................................................... 70

iv
 D. Pembahasan ....................................................................................... 72
BAB V PENUTUP
A. Kesimpulan ........................................................................................ 76
B. Saran .................................................................................................. 77
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 79
LAMPIRAN .................................................................................................... 81

v
 DAFTAR GAMBAR

Gambar Halaman
1. Ragam Hias Naturalis ............................................................................................12
2. Ragam Hias Geometris ..........................................................................................13
3. Ragam Hias Dekoratif ............................................................................................13
4. Pola tabur atau serak ..............................................................................................14
5. Pola pinggiran berdiri .............................................................................................15
6. pola pinggiran bergantung......................................................................................15
7. Pola pinggiran simetris...........................................................................................16
8. Pola pinggiran berjalan ..........................................................................................16
9. Pola pinggiran memanjat........................................................................................17
10. Pola Menghias Bidang .........................................................................................17
11. Pola Bebas ............................................................................................................18
12. Pita satin ...............................................................................................................25
13. Pita Organdi .........................................................................................................26
14. Pita sutera organdi ................................................................................................26
15. Sead Beads ...........................................................................................................27
16. Delica Beads.........................................................................................................28
17. Pearl Beads ...........................................................................................................28
18. Bugle Beads .........................................................................................................29
19. Desain busana tampak depan ...............................................................................32
20. Desain busana tampak belakang ..........................................................................33
21. Desain Struktur longdress tampak depan .............................................................34
22. Desain longdress tampak belakang ......................................................................35
23. Desain struktur cape dan sleep tampak depan......................................................36
24. Desain struktur cape dan sleep tampak belakang .................................................37
25. Ragam hias dasar pada desain bordiran ...............................................................40
26. Pengembangan pola hias bordir ...........................................................................41

vi
27. Desain Hiasan Cape ............................................................................................42
28. Desain hiasan pada lengan ..................................................................................42
29. Desain Hiasan pada kerah ....................................................................................43
30. Desain hiasan pada sleep ......................................................................................43
31. Pola dasar badan muka dan belakang dengan skala 1:4 .......................................48
32. Pola dasar lengan dengan skala 1:4 ......................................................................50
33. Pola dasar rok muka dan belakang dengan skala 1:4 ...........................................51
34. pecah pola badan muka dan belakang ..................................................................53
35. Pecah pola lengan dengan skala 1:8 .....................................................................55
36. Pecah Pola cape dengan skala 1:4 ........................................................................55
37. Pola kerah dengan skala 1:4 .................................................................................56
38. pecah pola sleep dengan skala 1:8 .......................................................................57
39. pecah pola tulle pengembang dengan skala 1:8 ...................................................58
40. Pola Sliuer oval dengan skala 1:8 ........................................................................59
41. Rancangan bahan tafeta jacquard .........................................................................60
42. Rancangan bahan tulle dan satin ..........................................................................61
43. Rancangan bahan furing marissa .........................................................................62
44. Rancangan bahan tulle pengembang ....................................................................63
45. Rancangan bahan sliuer .......................................................................................64
46. Proses pemindahan motif .....................................................................................65
47. Proses bordir ........................................................................................................66
48. Pemotongan pita satin ..........................................................................................66
49. Proses pembakaran pita menjadi kelopak bunga .................................................67
50. Proses menjahit kelopak bunga. ..........................................................................68
51. Proses pemasangan hiasan pada bahan utama .....................................................69

vii
 DAFTAR TABEL

Tabel Halaman

1. Waktu yang dibutuhkan .........................................................................................70

2. Biaya produksi .......................................................................................................71

viii
 BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Busana pengantin menjadi hal yang sangat penting pada acara pernikahan

seseorang. Perkembangan busana pengantin sangat pesat saat ini, mulai dari

busana pengantin tradisional, busana pengantin kontenporer yaitu modifikasi dari

busana pengantin tradisional, hingga busana pengantin modern yang tercipta dari

berbagai macam inspirasi.

Busana pengantin adalah busana yang indah, kaya dengan hiasan dan

terlihat mewah. Hiasan pada busana bertujuan untuk menambah nilai dari busana

tersebut. Banyak teknik hias yang dapat digunakan untuk memperindah busana,

seperti dengan sulaman, lekapan bordir, payet, manik-manik, dan aplikasi.

Menurut Yusmerita (1992:32) “Lekapan termasuk salah satu teknik menghias kain

dengan cara meletakkan sesuatu seperti benang, perca-perca kain, tulla, manik-

manik, payet, permata, dan lain-lain sejenisnya yang mana fungsinya untuk

menambah keindahan dan memperkaya desain strukturnya”.

Seperti yang kita ketahui bordiran dapat menambah keindahan dalam

busana karena bordiran dapat didesain sesuai dengan tema, warna dan corak

busana. Pada proyek akhir ini bordiran dijadikan sebagai lekapan, yang didesain

seperti borkat , dibordir terpisah dan dilekapkan pada bahan utama. Tidak seperti

lekapan jadi yang biasa di aplikasikan pada busana pengantin.

Pita satin biasa digunakan untuk mempermanis produk seperti bungkus

kado, pakaian, tas dan jepit rambut. Namun disini pita satin diolah menjadi seperti

1
kelopak bunga untuk menambah dimensi dari hiasan busana. Pita satin dipilih

karena teksturnya yang halus dan mengkilat sehingga sangat cocok dipadukan

dengan payet dan mutiara pada baju pengantin. Kelopak bunga dari pita satin di

aplikasikan diatas bordiran untuk membuat bordiran tadi menjadi berdimensi dan

lebih hidup. Lekapan diaplikasikan dalam bentuk mengembang seperti bunga,

yang dihiasi dengan payet dan mutiara. Lekapan ini menjadi berbeda karena

menggunakan pita satin yang menambah nilai guna dari pita satin.

Pemilihan bahan diambil bahan yang eksklusif dan mewah, dengan silluet

pakaian yang memungkinkan busana pengantin ini dapat dipakai oleh semua

orang baik yang muslim maupun tidak. Desain busana ini juga multifungsi, terdiri

dari tiga bagian yang bisa dilepas. Bagian dada ditambahkan cape yang bertujuan

selain memperindah juga berfungsi untuk menutupi bagian dada. Menurut

porrie “Ciri khas busana pengantin adalah sleep. Yaitu sleep tambahan di badan

belakang. Sleep ini dapat berupa tambahan perpanjangan bawah rok dibelakang,

dan bila berjalan kain ini diseret-seret. Sleep dapat dibuat sebagai pias tambahan

yang panjang, dipasang pada pinggang belakang, atau panjang sekali dari bahu

belakang, menjuntai jatuhnya pada lantai”

Pada busana ini, sleep tambahan pada bagian belakang yang menyentuh

lantai untuk menutupi lekukan pinggul dan juga menambah kesan mewah dari

busana pengantin ini. Jika sleep ini dapat dilepas dan kemudian busana ini beralih

model menjadi longdress dengan silluet I. Bertujuan selain menjadi baju

pengantin, dapat dialihfungsikan menjadi busana pesta. Karena busana pengantin

hanya dipakai sekali dalam acara resepsi, maka ide membuat sleep yang dapat

2
dilepas ini dapat menambah nilai fungsi dari busana ini. Dan tentunya akan lebih

menarik karena juga menambah nilai ekonomis dari busana ini.

Untuk pemilihan desain busana, busana pengantin modern lebih banyak

dipilih karena modelnya yang bisa disesuaikan dengan selera dan kepribadian si

pemakai. Busana pengantin modern bisa diambil dari berbagai macam inspirasi,

misalnya pengantin eropa yang identik dengan pakaian pengantin model terbuka

dengan bagian bawah menyentuh lantai dan memiliki sleep hingga beberapa

meter. Juga tambahan slayer pada kepala.

Oleh karena itu, berdasarkan latar belakang ini, penulis mengangkat judul:

“Lekapan Pita Satin dan Bordiran Pada Busana Pengantin”

1. Tujuan

a. Menciptakan suatu karya yang menarik, mengandung nilai keindahan dan

milai guna pada busana berupa busana pengantin dengan lekapan bordiran

dan pita satin.

b. Meningkatkan nilai ekonomis pada pita satin.

c. Mengembangkan ide-ide kreatif dengan kreasi baru yang dijadikan sebagai

tolak ukur bagi perkembangan masyarakat di dunia fashion dalam menghias

busana.

d. Menciptakan model busana pengantin yang flexible untuk berbagai

kalangan baik muslim atau non muslim.

e. Sebagai salah satu syarat menyelesaikan progam studi Diploma 3 Tata

Busana Jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga Fakultas Pariwisata dan

Perhotelan Universitas Negeri Padang.

3
2. Manfaat

a. Bagi penulis Proyek Akhir ini dapat menambah wawasan dan kreatifitas

untuk menghasilkan suatu karya yang bermanfaat dibidang busana.

Terutama kemampuan dalam hal menciptakan busana pengantin dengan

lekapan pita satin dan bordiran.

b. Masukan bagi mahasiswa Jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga dalam

menyiapkan diri memiliki kemampuan akademik yang berkeahlian tinggi,

berdedikasi, kreatif dan inovatif.

c. Bagi jurusan Ilmu Kesejahteraan Keluarga hasil Proyek Akhir ini dapat

menambah aset atau produk baru sebagai arsip ilmu dan keterampilan

variasi, dalam busana pengantin dengan lekapan pita satin dan bordiran

sehingga dapat dipromosikan kepada konsumen.

4
 BAB II

TINJAUAN PUSTAKA

A. Busana Pengantin

1. Pengertian Busana Pengantin

Busana mempunyai hubungan yang erat dengan manusia, karena

busana merupakan salah satu kebutuhan primer manusia disamping kebutuhan

lainnya. Menurut Wasia Rusbani (1984:16) “Busana adalah segala sesuatu

yang dugunakan pada tubuh, baik dengan maksud melindungi tubuh maupun

memperindah penampilan tubuh”.

Adapun menurut Atifah (2003:4) “busana adalah busana yang

perempuan atau wanita dewasa yang atas dan bawahnya menjadi satu. Busana

terbagi tiga bagian seperti: 1)Bagian pokok seperti; blus, celana, rok, pakaian

dalam dan lain-lain. 2)Bagian pelengkap seperti; alas kaki, topi dan lain-

lainnya yang dalam baha asing disebut millineries. 3)Accessories yang bersifat

menambah seperti; giwang, ikat rambut, kalung, mahkota dan lain-lainnya”.

Busana pesta menurut Kurnia (2012:7) adalah “busana yang digunakan

saat suasana hendak pergi ke pernikahan, syukuran, kenaikan jabatan, wisuda

dan lain-lain. Menurut Muliawan (2001:5) “busana pesta adalah busana yang

dipakai wanita, pria pada kesempatan pesta dengan pemilihan bahan, model,

yang terkesan mewah dilengkapi asesoris berupa sepatu, sandal, topi, dan lain-

lain.” Sedangkan menurut Hayatunnufus (1996:5) “busana pesta adalah busana

yang digunakan pada acara pesta.” Dari beberapa pendapat diatas dapat

5
disimpulkan bahwa busana pesta merupakan busana yang yang dipakai pada

acara pesta pernikahan, kenaikan jabatan, wisuda, dan lain-lain. Busana

pengantin termasuk ke dalam busana pesta yang dipakai oleh pengantin pada

pesta pernikahan.

Busana pengantin adalah busana yang dikenakan atau dipakai pada

kesempatan pernikahan. Menurut Porrie (2003:144) “Gaun pengantin pada

umunya sama dengan long-dress atau gaun panjang. Pemindahan lipit kup pada

busana bagian badan atas seperti blus atau gaun terusan. Keistimewaan gaun

pengantin adalah bahannya yang mewah, bewarna putih bersih atau warna

pastel, merah jambu, kuning muda atau warna muda lainnya, tetapi pada

umumnya putih.”

Berdasarkan pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa busana

pengantin adalah busana yang dipakai oleh seorang wanita yang sedang

melaksanakan pesta pernikahan. Biasanya berbahan mewah, bewarna putih

bersih atau warna lembut lainnya. Adapun busana pengantin ini juga termasuk

kepada busana pesta yaitu busana pesta untuk pengantin.

Sedangkan menurut Porrie (2003:144) ciri-ciri desain gaun pengantin :

a. Garis pinggang asli diturunkan 4 sampai 6 cm sehingga

bentuk badan menjadi Long Torso. Seorang yang memakai
pakaian berbentuk Long Torso akan kelihatan lebih
ramping.
b. Pemindahan lipit kup umunya pada garis hias princess,
yang memberi kesan melangsingkan dan menonjolkan sex-
appeal atau daya trik seorang wanita. Garis bentuk leher
disesuaikan dengan bentuk wajah.

6
 c. Garis potongan empire, atau garis hias dibawah payudara
sebagai tempat sembunyi pemindahan kup asli, sering juga
dipakai sebab ini juga menambah daya tarik seorang wanita.
d. Silhouette atau garis besar potongan luar busana sering
dipilih adalah siluet huruf A atau huruf S, melebar di bawah
dengan potongan pinggang atau penuh di bagian atas badan
dan bawah badan dengan adanya potongan pinggang.
e. Penambahan hiasan berupa:
1) Hiasan tekstil monumental, yaitu hiasan yang
menonjolkan permukaan bahan yang rata dengan
menggunakan payet, remboci, manik-manik atau
tambahan motif kaitan renda atau rajutan.
2) Hiasan yang dihasilkan dari teknik jahit-menjahit
berupa strook lajur berliku-liku (opnaaisel), lipit-
lipit kecil yang dijahit mati, bouillonneren, kerut-
kerut pada kiri dan kanan satu lajur dan lain-lain.
3) Hiasan aplikasi, lekatan atau tempelan dari bahan
lain misalnya renda atau pita.
f. Diadeem atau mahkota, dengan kudung (sluier) dari bahan
tula nylon tipis sehingga wajah pengantin masih kelihatan
jelas. Bentuk sluier dapat berupa lingkaran, oval, atau
lonjong atau segiempat.
g. bentuk leher baju umumnya decolite, agak terbuka, bahkan
ada bentuk shoulder off, atau bahu terbuka
.
Dari pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa gaun pengantin memiliki

ciri-ciri long torso, memakai garis hias yang bertujuan menambah daya tarik

wanita, silluet umumnya memakai silluet A atau S. Penambahan hiasan berupa

hiasan tekstil, payet, aplikasi atau pita. hiasan yang menonjolkan permukaan

bahan yang rata dengan menggunakan payet, remboci, manik-manik atau

tambahan motif kaitan renda atau rajutan. Hiasan aplikasi, lekatan atau

tempelan dari bahan lain misalnya renda atau pita.

Pada bagian pinggang memakai sleep atau tambahan pada bagian

belakang. Sleep pada desain busana pengantin ini sudah dimodifikasi dengan

model sleep pada sekeliling pinggang yang dipasangkan menggunakan ban

7
 pinggang dan sleep tambahan yang bila berjalan kain ini terseret-seret. Lalu

untuk hiasan kepala memakai kepala dan sluier dari bahan tipis berbentuk oval.

2. Syarat-Syarat Busana

Secara umum syarat-syarat busana antara lain:

a. Desain

Desain berasal dari bahasa Inggris (design) yang berarti “Rancangan,

rencana atau reka rupa”. Desain merupakan pola rancangan yang menjadi

dasar pembuatan suatu benda seperti busana. Sedangkan menurut Soekarno

(2004:1) “Desain busana adalah pola rancangan yang menjadi dasar

pembuatan suatu busana.” Dan menurut Kurnia (2012:1) “Desain adalah

rancangan, ide dasar, yang nantinya akan menjadi sebuah benda pakai yang

bernama busana”.

Berdasarkan pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa desain berarti

rancangan, rencana, ide, reka rupa yang menjadi dasar dalam pembuatan

suatu benda pakai yang bernama busana.

Secara umum desain terbagi menjadi 2 yaitu desain struktur dan

desain hiasan.

1) Desain Struktur

Menurut Wildati (1984:3) “Desain struktur merupakan desain yang

dibuat berdasarkan ukuran, warna, dan tekstur dari suatu benda.”

Sedangkan menurut Soekarno dan Basuki (2004:1) “Desain struktur

adalah pola rancangan yang menjadi dasar pembuatan suatu benda,

seperti busana. Lalu menurut Arifah (2009:5) mengemukakan “Desain

8
 struktur adalah susunan garis, bentuk yang dipadukan menjadi suatu

rancangan model busana yang dapat dibentuk menjadi berbagai macam

silluet (A, I, H, T, Y, V, X, O, S/bustle).”

Selanjutnya menurut Yusmerita (2000:19) berdasarkan garis-garis

yang dipergunakan, siluet dapat dibedakan beberapa bagian yang

berbentuk huruf. Dalam bidang busana bentuk siluet yang dikenal yaitu:

a) Silhouette A (line), adalah bentuk pakaian yang mengecil

pada bagian atas dan besar pada bagian bawah.
b) Silhouette H (tube line), garis luar pakaian yang
berbentuk lurus atau berbentuk tube. Adalah garis
pakaian yang tidak memperlihatkan bentuk pinggang.
c) Silhouette Y, garis luar pakaian yang berbentuk huruf Y
pada bagian lebar dan pada bagian bawah lurus dan
mengecil
d) Selain silhouette berbentuk A, H dan Y diatas, adalagi
silhouette pakaian yang berbentuk karung yang sedang
diisi yaitu membulat yang disebut juga sack or barrel.
e) Sheath, silhouette ini berbentuk pakaian yang pas pada
tubuh, mempunyai kupnat pada pinggang muka dan
belakang sehingga terlihat bentuk tubuh si pemakai.
f) Caftan, silhouette pakaian yang penuh pada bagian leher
bahu sampai tangan, lalu lurus kebawah sampai hampir
menyentuh lantai.
g) Peplum, silhouette pakaian yang mempunyai gelombang
pada panggul dan putus pada garis pinggang, terdiri dari
2 potongan kain blouse dan rok
h) Blouson, silhouette pakaian yang menggelembung pada
bagian pinggang dan menyempit/pas pada panggul yang
diberi elastik/band, lalu rok dibuat lurus, pendek/panjang
sampai lantai.

Berdasarkan pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa desain struktur

merupakan desain yang dibuat berdasarkan susuan ukuran, garis, tekstur, warna

yang menjadi dasar dalam pembuatan busana yang dapat dibentuk dengan

berbagai macam silluet. Pada proyek akhir ini busana yang akan dibuat

memakai silhoutte A.

9
 Pada proyek akhir ini struktur busana pengantin terdiri dari 3 bagian

yang menyusun busana tersebut dan memberi kesan serta keindahan

untuk pemakai busana tersebut. Bagian-bagian busana terdiri dari

longdress,cape, dan sleep.

Menurut Miftakhiyah (2014:2) “Cape pada dasarnya adalah bagian

yang terpisah dari pakaian, digunting lingkaran atau setengah

lingkaran; Cape pendek dijahitkan pada leher gaun disebut kerah cape”.

Sedangkan menurut Hadisurya (2010:23) “cape adalah overcoat

bermodel lengan raglan, yang melebar di bagian belakang, Cocok

dikenakan dengan celana panjang yang sempit. Cape merupakan salah

satu busana yang digunakan diluar pakaian, yang dapat bersifat

melindungi atau hanya sebagai hiasan.”

Berdasarkan pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa cape merupakan

bagian terpisah dari pakaian, digunting lingkaran atau setengah

lingkaran, yang melebar bermodel overcoat lengan raglan yang bersifat

melindungi atau hanya sebagai hiasan. Pada proyek akhir ini penulis

membuat cape dengan model melebar yang berfungsi melindungi

sekaligus sebagai hiasan dengan model yang dimodifikasi.

2) Desain hiasan

Soekarno (2004:4) berpendapat bahwa “Desain hiasan pada

busana mempunyai tujuan untuk menambah keindahan desain struktur

atau silluet”. Sedangkan menurut Hayatunnufus (1993:13) “Desain

10
hiasan adalah desain yang dibuat untuk memperindah dan memperkaya

mutu dari desain struktur”.

Menurut Arifah (2009:5) “Desain hiasan adalah suatu desain yang

dibuat untuk memperindah desain struktur baik sebagai hiasan saja

maupun mempunya fungsi ganda. Ciri-ciri desain hiasan antara lain: (a)

hiasan dari warna yang berbeda dari pasar, (b) hiasan dengan detail

konstruksi (setikan, lipit, kerutan, quilting, smock, patchwork, dan

sejenisnya), (c) hiasan dengan meletakkan sesuatu pada permukaan atau

pinggiran (bisban, pita, renda kancing dan sejenisnya).”

Dari pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa desain hiasan

merupakan desain yang dibuat untuk menambah keindahan dari desain

struktur untuk memperindah dan memperkaya mutu dari desain struktur

dengan meletakkan detail konstruksi maupun meletakkan sesuatu pada

permukaan atau pinggiran busana.

Dalam pembuatan desain hiasan ada beberapa hal yang perlu

diperhatikan yaitu ragam hias menurut Eswendi (1985:53) “ragam hias

adalah dekorasi dari benda-benda untuk menambah keindahan”.

Sedangkan menurut Efrizal (1999:55) “ragam hias merupakan corak

yang spesifik dari bentuk motif”. Dari pendapat diatas dapat disimpulkan

bahwa ragam hias adalah suatu bentuk motif suatu benda untuk

menambah keindahan.

Jenis-jenis ragam hias menurut Ernawati dkk (2008:105) ada 3

macam yaitu :

11
a) Bentuk Naturalis

Bentuk naturalis yaitu bentuk yang dibuat berdasarkan bentuk-

bentuk yang ada dialam sekitar seperti bentuk tumbuh-tumbuhan,

bentuk hewan, bentuk awan, matahari, bintang, bentuk pemandangan

alam dan lain-lain.

Gambar 1. Ragam Hias Naturalis

Sumber : Ernawati, dkk

b) Bentuk Geometris

Bentuk geometris yaitu bentuk-bentuk yang mempunyai

bentuk teratur dan dapat diukur menggunakan alat ukur. Contohnya

bentuk segi empat, segitiga, lingkaran, kerucut, silinder dan lain-lain.

Berikut ini beberapa bentuk-bentuk geometris.

12
 Gambar 2. Ragam Hias Geometris
Sumber : Ernawati, dkk

c) Bentuk Dekoratif

Bentuk dekoratif merupakan bentuk yang berasal dari bentuk

naturalis dan bentuk geometris yang sudah distilasi atau direngga

sehingga muncul bentuk baru tetapi ciri khas bentuk tersebut masih

terlihat. Bentuk-bentuk ini sering digunakan untuk membuat hiasan

pada benda baik pada benda-benda keperluan rumah tangga maupun

untuk hiasan pada busana.

Gambar 3. Ragam Hias Dekoratif

Sumber : Ernawati, dkk

13
 Pada proyek akhir ini, penulis menggunakan ragam hias naturalis

sebagai desain hiasan busana pengantin yang terdiri dari daun, bunga dan

tangkai.

Pola hias terbagi atas berbagai macam seperti yang dikemukakan

Wildati (1985:8) “pola hias ada 4 macam yaitu pola tabur, pola

pinggiran, pola menghias bidang dan pola bebas”. Akan dijelaskan

dibawah ini:

(1) Pola Tabur atau Serak

Pola tabur atau serak biasanya motif kecil-kecil yang diatur

letaknya dengan jarak tertentu. Motif dapat diatur ke satu arah, dua

arah atau ke semua arah.

Gambar 4. Pola tabur atau serak

Sumber : Ernawati, dkk

(2) Pola pinggiran

Pola pinggiran yaitu ragam hias disusun berjajar mengikuti garis

lurus atau lengkung yang saling berhubungan satu sama lainnya. Pola

pinggiran ini ada lima macam yaitu pola pinggiran berdiri, pola

14
 pinggiran bergantung, pola pinggiran simetris, pola pinggiran berjalan,

dan pola pinggiran memanjat.

(3) Pola pinggiran berdiri

Pola pinggiran berdiri yaitu yaitu ragam hias disusun berjajar

berat kebawah atau disusun semakin keatas semakin kecil.

Gambar 5. Pola pinggiran berdiri

Sumber : Ernawati, dkk

(4) Pola pinggiran bergantung

Pola pinggiram bergantung yaitu kebalikan dari pola pinggiran

berdiri yang mana ragam hias disusun berjajar dengan susunan berat

keatas atau makin kebawah main kecil sehingga terlihat seperti

bergantung.

Gambar 6. pola pinggiran bergantung

Sumber : Ernawati, Dkk

15
(5)Pola pinggiran simetris

Pola pingrian simetris yaitu ragam hias disusun berjajar dimana

bagian atas dan bawah motif sama besar.

Gambar 7. Pola pinggiran simetris

Sumber : Ernawati, dkk

(6) Pola pinggiran berjalan

Pola pinggiran berjalan yaitu susunan ragam hias yang disusun

berjajar pada garis horizontal dan dihubungkan dengan garis lengkung

sehingga motif seolah-olah bergerak satu arah.

Gambar 8. Pola pinggiran berjalan

Sumber : Ernawati. dkk

(7) Pola pinggiran memanjat

16
 Pola pinggiran memanjat yaitu susunan ragam hias yang berjajar

pada garis tegak lurus sehingga seolah-olah motif bergerak keatas.

Gambar 9. Pola pinggiran memanjat

Sumber : Ernawati, dkk

(8) Pola menghias bidang

Pola menghias bidang yaitu ragam hias disusun mengikuti

bentuk dan bidang yang akan dihias. Contohnya bidang segiempat,

bidang segitiga, bidang lingkaran dan lain-lain.

Gambar 10. Pola Menghias Bidang

Sumber : Ernawati, dkk

17
 (9) Pola bebas

Pola bebas yaitu ragam hias yang tidak terikat susunannya

apakah arah horizontal, vertikal, makin keatas susunannya makin kecil

atau sebaliknya dan lain-lain.

Gambar 11. Pola Bebas

Sumber : Ernawati, dkk

Setelah mengetahui macam-macam pola hias, maka kita dapat

menempatkan pola hias pada pakaian sehingga terlihat indah dan menarik.

Pada proyek akhir ini penulis akan lebih banyak memakai pola pinggiran

bergantung dan memanjat karena lekapan yang digunakan cukup berat,

maka lebih cocok menggunakan pola pinggiran ini karena tidak mengubah

jatuh kain pada badan.

b. Warna

Warna pada busana memiliki kemampuan untuk menyamarkan

kekurangan dan menonjolkan kelebihan pada si pemakai. Menurut Mila

(2010:16) “Warna adalah salah satu unsur seni dan desain yang secara

18
 visual sangat menarik perhatian mata, karena dalam suatu benda yang

pertama kali dapat dilihat dan dinikmati adalah warnanya”.

Menurut Porrie (2003:144) “Keistimewaan gaun pengantin adalah

bahannya yang mewah, bewarna putih bersih atau warna pastel, merah

jambu, kuning muda atau warna muda lainnya, tetapi pada umumnya putih”.

Menurut Soekarno (2004:26) “warna putih mempunyai sifat

bercahaya, sering diasosiasikan dengan kesucian, kebersihan. Warna ini

digunakan untuk pakaian dokter, juru rawat dan anak sekolah. Sedangkan

warna lembut adalah warna merah muda, biru muda, dan hijau muda. Warna

lembut mempunyai sifat kewanitaan yang mendalam.”

Dari pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa keistimewaan gaun

pengantin berwarna putih bersih, atau warna pastel. Warna putih

mempunyai sifat bercahaya, kebersihan, kesucian. Sedangkan warna lembut

adalah merah muda, biru muda, dan hijau muda. Warna lembut mempunyai

sifat kewanitaan yang mendalam.

Pemilihan warna pada proyek akhir ini adalah putih dengan gradasi

warna pada motif jaquard berwarna silver. Karena gaun pengantin identik

dengan warna yang lembut. Dan hiasan menggunakan warna pink atau

merah muda yang memberikan kesan lembut.

c. Bahan

Menurut Mamdy (1990:15) ”Pemilihan bahan busana pesta sangat

besar pengaruhnya terhadap sipemakai”. Sedangkan menurut Kardasan

(1979:176) “Bahan untuk busana pesta dipilih bahan yang berkilau, lembut,

19
yang tipis seperti sutra, satin, tile, dan sebagainya.” Lalu menurut Efi

(1989:10) “Bahan yang baik untuk pakaian pesta misalnya : sutera, saten,

taf, lame, beludru dan bahan lainnya yang memberi kesan pantas untuk ke

pesta.”

Menurut Arifah (2003: 160) “Bahan juga mempengaruhi bentuk

tubuh. Bahan yang tipis, ,melangsai, mengkilat dan bercahaya akan

memberikan kesan tubuh langsing. Sedangkan bahan yang tebal, kaku,

kusam, gelap dan berbulu akan memberikan kesan tubuh tambah gemuk.

Untuk pesta siang dan malam bahan yang digunakan tidak sama. Begitu

juga dengan jenis pestanya seperti pesta perkawinan, pesta dansa, pesta

ulang tahun dan lain-lain.”

Menurut Sanny (2006:6) “bahan yang dapat dipilih untuk dibuat

menjadi busana pengantin seperti bahan basic yaitu satin, satin tafeta, satin

dutches, sutra tiruan, silk/sutera, lace. Bahan crisp seperti bahan organza,

organdi, kain kaca, tulle/kelambu. Dan kemudian bahan tipis melayang

seperti crepe, crepe de chine, georgette, dan sifon. Kebutuhan bahan

tergantung ukuran masing-masing orang dan model yang dipilih. Agar tidak

melanggar syariat, selalu lapisi bahan tipis dan tembus pandang dengan

bahan pelapis misalnya satin.”

Dari pendapat dapat disimpulkan bahwa bahan yang digunakan

dalam pembuatan busana pesta haruslah memiliki kesan yang pantas karena

memilki pengaruh yang besar terhadap si pemakainya, bahan yang baik

contohnya sutera, beludru, saten, tile, lame, taf. Dan bahan yang dapat

20
 dipakai pada busana pengantin terdiri dari 3 jenis yaitu basic, crisp dan

bahan tipis melayang. Dan selalu lapisi bahan tipis tembus pandang dengan

pelapis misalnya satin agar tidak melangga syariat.

Sedangkan bahan yang digunakan utuk membuat busana pengantin

ini adalah bahan taveta yang bertekstur dan timbul. Kemudian untuk sleep

bagian belakang dengan bahan tulle dilapisi bahan satin yang melangsai dan

memilki serbuk berkilau agar terlihat mewah.

d. Pelengkap

Pelengkap busana merupakan hal yang sangat penting dalam setiap

penampilan seseorang dan hampir semua orang menggunakannya.

Pelengkap seperti aksesoris dan milineris berfungsi menambah nilai dalam

penampilan. Triasco (2006:35) mengemukakan, pelengkap busana yaitu:

“a) Aksesoris, dalam busana pesta aksesoris adalah hal penting yang

menarik selain hiasan-hiasan yang terpasang pada gaun seperti kalung,

giwang, gelang dan lain-lain.b) Milineris, juga bagian penting untuk busana

seperti wedges, tas, higheels, dompet tangan dan lain-lain.”

Menurut Chaeroni (1996:14) “Pelengkap busana adalah segala

sesuatu yang digunakan untuk melengkapi apa yang kurang dalam etika

busana baik untuk yang pada tubuh si pemakai maupun busana”.

Dari pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa pelengkap adalah hal

terpenting dalam busana sebagai penunjang yang menjadikan busana

tampak sempurna dengan adanya pelengkap. Pelengkap busana pesta sepeti

handbags, higheels shoes, kalung, giwang dan lain-lain. Pada busana

21
 pengantin ini pelengkap yang dipakai adalah kudung (sliuer) dengan

asesoris pada kepala berupa lekapan pita satin dan bordiran yang ada pada

busana dengan bunga bucket sesuai ciri khas seorang pengantin.

B. Menghias Busana

Menghias busana merupakan kegiatan khusus yang dilakukan untuk

memberikan nilai keindahan pada suatu benda dengan seni tertentu, sesuai dengan

desain yang ada. Menurut Yusmerita (1992:2)”Menghias busana adalah suatu

kegiatan yang mempunyai nilai seni dan merupakan hasil karya cipta manusia

yang diwujudkan berbentuk benda”. Sedangkan menurut Roesbani (1992:7)

mengemukakan menghias kain “Seni untuk membuat suatu bahan kain menjadi

lebih indah, yang dapat dilakukan dengan memberi warna dan dapat pula dengan

memberikan motif hias dengan menggunakan jahitan”.

Berdasarkan pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa menghias busana

merupakan suatu kegiatan khusus hasil cipta manusia yang diwujudkan dalam

suatu bahan kain untuk memberikan nilai seni yang menjadi lebih indah dan

memberikan warna atau motif hias dengan menggunakan jahitan.

1. Lekapan

Lekapan menurut Mila (2010:44) “Lekapan adalah teknik

menghias kain dengan cara melekapkan kain”.

Lekapan kain selalu mengalami perkembangan baik dalam penggunaan

bahannya dan cara pengerjaannya. Cara melekapkan kain pada busana memilki

beberapa cara. Menurut Wasia (2009:7)”Macam-macam teknik lekapan terbagi

atas : 1)aplikasi,2)inkrustasi,3)lekapan terbalik (Reverse Applique)

22
 4)menyambung perca (Patchwork), 5) quilt, 6) meletakkan benang, 7)

meletkatkan renda, 8) meletakkan mute dan payet.

Dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia (1997:924) “Penempatan adalah

proses, pembuatan, cara menempati atau menempatkan sesuatu”. Penempatan

motif lekapan banyak sekali variasinya, sesuai dengan jenis benda seperti pada

umumnya motif lekapan ditempatkan pada tengah muka, pinggiran bawah serta

ujung lengan

Dari pendapat diatas dapat disimpulkan bahwa lekapan adalah teknik

melekapkan kain dengan sesuatu seperti benang, kain perca, tulla, permata,

manik dan lain-lain dengan memakai berbagai macam teknik yang bertujuan

untuk menambah keindahan dan memperkaya desain strukturnya.

2. Bordir

a. Pengertian Bordir

Menurut Suhersono (2005:6) bodir yaitu, “ identik dengan

menyulam karena kata “bordir” diambil dari isitilah Inggris embroidery

(im-broide) yang artinya sulaman”. Istilah bordir lebih populer di Indonesia

dari pada sulam, sehingga orang mendefenisikan bordir sebagai salah satu

kerajinan ragam hias (untuk aksesoris berbagai busana) yang menitik

beratkan pada keindahan dan komposis warna benang pada kain dengan alat

bantu seperangkat mesin jahit (mesin jahit bordir) atau mesin jahit bordir

komputer (Suhersono,2005:7).

Sementara itu dikemukakan Ryan (1979) dijelaskan bahwa bordir

itu “suatu bentuk kesenian yang paling tua dan indah.” Hal yang senada pun

23
 dipaparkan Catherine Houch (1986)” bordir ialah hasil dari pekerjaan

menjahit yang berhubungan dengan menghias kain.”

Dari pengertian diatas dapat disimpulkan bahwa bordir merupakan

suatu teknik untuk menghias kain, baik menggunakan mesin maupun

dengan tangan yang merupakan hasil karya seni yang indah yang menitik

beratkan pada komposisi warna dan benang. Bordiran yang dibuat pada

Proyek Akhir penulis menggunakan mesin jahit bordir.

b. Teknik Bordir Mesin

Menurut Rosma (2004:103) “Wujud tampilan bordir antara tangan dan

bordir mesin tentunya ada perbedaan. Masing-masing Bordir itu memiliki

kekhasan masing-masing sebab untuk mencapai estetik pada tampilan bodir

tergantung dari prinsip-prinsip dasar desain, yakni meliputi garis, ruang,

nada warna dan tekstur”

Dalam proyek akhir ini penulis menggunakan tekni bordir mesin

dengan motif naturalis yang dibordir terpisah, kemudian diaplikasikan pada

bahan pakaian dengan teknik lekapan.

3. Pita

Menurut Goet Poespo (2005:85)“Ribbon atau pita adalah sepotong bahan

dengan lebar bervariasi, dengan tepian kain (selvage) di kedua sisinya”.

Menurut Boesra (2006: 1) “Pita mempunyai tekstur yang cantik, tersedia dalam

berbagai warna, serta merupakan media yang bagus untuk melukiskan segala

bentuk bunga”.

24
 Seiring dengan perkembangan fungsinya, variasi pita baik dari segi jenis,

ukuran, warna, serta kualitas pun makin beragam. Menurut Boesta (2006: 2) Pita

terdiri dari 3 macam pita yaitu pita satin, pita organdi, dan pita sutra.

a. Pita Satin

Bahan sedikit tebal, seratnya rapat dan warnanya mengkilat. Pita satin

tersedia berbagai macam warna dan ukran yaitu 2 inchi, 1 inchi, ½ inchi, ¼

inchi , dan 1/8 inchi

Gambar 12. Pita satin

Sumber: yagini.com

b. Pita Organdi

Bahannya sangat tipis ringan dan transparan serta seratnya renggang

terdiri dari warna dan ukuran yang sama dengan pita satin. Pita organdi

tersedia dalam berbagai variasi ada yang berlipitkan emas dan perak.

Karakteristik bahan organdi lembut memudahkan untuk menyulam,

sekaligus dengan ukuran pita 1 inchi.

25
 Gambar 13. Pita Organdi
sumber: craftypooh.wordpress.com

c. Pita Sutera Organdi

Karakteristik pita sutera organdi menyerupai pita organdi tetapi

bahannya lembut, mudah disulam dan terkesan sangat mewah. Pita sutera

organdi tersedia berbagai ukuran.

Gambar 14. Pita sutera organdi

Sumber : karinarachmatul.blogspot.com

Pada proyek akhir ini penulis menggunakan pita satin sebagai aplikasi

busana karena bahannya yang tebal dan mudah dibentuk sehingga

menghasilkan kelopak bunga yang indah.

4. Payet

26
 Menurut Adyatman (1986:2) “Manik-manik adalah benda yang

berbentuk bulat yang dilobangi dan dironce guna menghias bahan atau

benda.”sedangkan menurut Pulukadang (1982:2) menyatakan “Payet dapat

dijadikan hiasan apabila dijadikan sebagai hiasan pakaian jika disusun

sedimikian rupa.”

Dari pengertian diatas dapat disimpulkan bahwa manik atau payet adalah

benda berbentuk bulat yang dilobangi guna menghias bahan pakaian atau

benda jika dihias dan disusun sedemikian rupa.

Yukiko (2007:1) mengemukakan bahwa ukuran manik-manik

berdasarkan bentuk dan ukurannya:

a. Seed Beads: manik-manik berukuran 2mm dan 3mm berbentuk bulat

Gambar 15. Sead Beads

Sumber : google

b. Delica Beads: berupa manik-manik pasir yang tersedia dalam berbagai

macam warna berukuran 1,6mm sampai 3mm.

27
 Gambar 16. Delica Beads
Sumber : google

c. Pearl Beads: ukuran 3mm, 4mm, dan 6mm. Ukuran manik ini lebih besar

dan tersedia dalam berbagai macam warna seperti warna seperti emas dan

perak.

Gambar 17. Pearl Beads

Sumber : google

d. Bugle Beads: yaitu berbentuk silinder yang mana mempunyai jari-jari

1,5mm dan panjang sampai 30mm.

28
 Gambar 18. Bugle Beads
Sumber : google.com

Menurut Frikasari (2008:37) macam-macam teknik pemasangan payet

yaitu:

(1)Teknik pemasangan payet bentuk tabur, pemasangan teknik

bentuk tabur ini menggunakan pola serak/tabur yang diatur
jaraknya dengan teknik tusuk jelujur. (2)Teknik pemasangan payet
berbentuk bunga, pemasangannya dilakukan dengan menyusun dan
mengatur payet sesuai dengan motif bunga dengan menggunakan
tusuk jelujur dan tikam jejak.(3)Teknik pemasangan payet
berbentuk daun, pemasangan payet bentuk daun ini diatur seperti
tulang-tulang daun dengan menggunakan tusuk jelujur dan tikam
jejak. (4) Teknik pemasangan payet berbentuk rantai ini diatur
rapat seperti rantai dengan menggunakan tusuk tikam jejak. (5)
Teknik pemasangan payet bentuk tumpuk, pemasangan payet
bentuk tumpuk ini diatur rapat tanpa jarak dengan menggunakan
tusuk tikam jejak.

Pada proyek akhir ini penulis menggunakan pearl beads sebagai hiasan

pada bagian tengah bunga dengan ukuran 2mm, dan 4mm, delicade beads

pada bagian daun bordiran, pinggriran garis leher, pinggir atas dan bawah cape

sebagai penyelesaian pinggir bawah cape dan pinggiran garis pinggang. Teknik

pemasangan payet yang dipakai yaitu teknik rantai, berbentuk bunga, dan tabur

29
 BAB III

RANCANGAN PRODUK

A. Desain Struktur

1. Model

Desain produk adalah suatu bidang keahlian desain yang mempelajari

dan merencanakan benda pakai. Desain produk terdiri dari dua kata yaitu

desain dan produk. Desain merupakan pola rancangan yang menjadi dasar

pembuatan suatu benda seperti busana. Desain ini mudah dibaca atau dipahami

maksud dan pengertiannya oleh orang lain sehingga mudah diwujudkan ke

bentuk benda yang sebenarnya.

Dalam proyek akhir ini, busana pengantin ditujukan kepada pengantin

wanita usia 20 hingga 30 tahun dengan warna yang lembut, dan muda sesuai

dengan karakter dirinya. Namun busana ini juga sangat fleksibel juga untuk

pengantin muslim dimana dapat dikenakan dengan hijab karena modelnya yang

tertutup sesuai dengan aturan berpakaian agama islam.

Model busana ini terinspirasi dari tokoh putri raja dalam kartun negeri

dongeng yang identik dengan gaun panjang mengembang yang memberikan

kesan anggun dan cantik. Busana pengantin yang dibuat adalah gaun yang

menggunakan silluet A. Busana ini terdiri dari tiga bagian yang pertama yaitu

longdress. Model dasar longdress lurus kebawah hingga dibawah mata kaki

untuk memberikan kesan langsing dengan kup di dada, sisi dan belakang,

lengan suai, kerah board (shanghai) dengan lebar 3,5cm, belahan di bagian

30
tengah belakang menggunakan tutup tarik 50cm. Dan memakai belahan di

bagian bawah rok sepanjang 50cm dari ujung bawah longdress agar pengantin

bisa leluasa melangkah.

Bagian busana yang kedua yaitu cape pada bagian dada yang bertujuan

selain sebagai hiasan juga berfungsi untuk menutupi bagian dada agar tidak

terlihat lekuk dada. Cape dipasang 3cm dari ujung bahu, melingkar diatas

dada. Dengan belahan pada bagian belakang yang dapat dilepas. Lebar cape

diukur mulai dr 3cm dari ujung bahu ke setengah panjang lengan diantara

ujung bahu hingga siku.

Bagian busana yang ketiga yaitu sleep yang menurut teori nya adalah

tambahan pada bagian belakang yang menyentuh lantai. Sleep pada busana ini

sudah dimodifikasi dengan model melingkari pinggang memakai ban pinggang

ini berfungsi untuk menutupi lekukan pinggul dan juga menambah kesan

mewah dari busana pengantin ini. Model sleep juga menyentuh lantai hingga 1

meter pada bagian belakang. Dan juga sleep ini dapat dilepas sehingga

kemudian busana ini beralih model menjadi longdress dengan silluet I.

31
Gambar 19. Desain busana tampak depan

32
Gambar 20. Desain busana tampak belakang

33
 Kerah Board

Lengan suai

Kupnat sisi dan pinggang

Longdress lengan
panjang dengan
model lurus
hingga mata kaki

Gambar 21. Desain Struktur longdress tampak depan

34
 Kerah Board

Lengan suai

Tutup tarik
Kupnat pinggang

Belahan

Gambar 22. Desain longdress tampak belakang

35
 Kerah Board

Cape

Ban pinggang
Lengan suai

Belahan Sleep

Tulle pengembang di

dalam sleep

Gambar 23. Desain struktur cape dan sleep tampak depan

36
 Kerah Board

Belahan cape

Lengan suai kerutan

Sleep menyentuh lantai

1m

Gambar 24. Desain struktur cape dan sleep tampak belakang

37
2. Bahan

Bahan yang digunakan pada proyek akhir busana pengantin ini

menggunakan dua jenis bahan. Untuk bahan longdress dan cape menggunakan

bahan Tafeta Jaquard. Bahan ini kaku namun tipis berserat seperti tenun, tidak

mudah kusut, bertekstur dengan efek timbul. Tekstur timbul dihasilkan dari

perpaduan dua bahan yaitu putih dan silver metalik. Alasan penulis memilih

bahan ini karena cocok sangat untuk baju pengantin karena teksturnya kaku

dan memberikan silluet yang tegas pada badan. Juga bahan ini memberikan

kesan mewah karena efek metalik pada serat nya. Untuk furing menggunakan

bahan marissa, karena tipis dan lembut sehingga tidak merubah jatuh kain pada

badan.

Sedangkan untuk bahan sleep menggunakan bahan tulle yang diberi

lapisan dari satin silk. Bahan tulle dipilih karena teksturnya yang tipis dan

ringan, juga dilengkapi glitter serbuk berwarna silver, sangat serasi dipadukan

dengan bahan utama. Lapisan satin silk dipilih karena bahannya yang halus,

ringan, berkilau dan mewah yang dapat berdimensi dibawah bahan tulle yang

tipis dan berpori-pori. Didalam bahan satin ini ditambahkan tulle pengeras

dengan model ruffle atau bertingkat tujuaannya agar sleep mengembang atau

lebih bervolume

3. Warna

Warna merupakan salah satu unsur yang diperhatikan dalam busana

pengantin. Seperti yang telah dibahas pada bab sebelumnya bahwa busana

pengantin identik dengan warna putih, atau warna pastel yang lembut. Dalam

38
 busana pengantin ini akan memakai warna putih dengan corak silver metalik

dan hiasan berwarna pink lembut. Perpaduan warna ini memberikan kesan

lembut dan anggun. Serta bahan warna metalik juga memberikan kesan mewah

pada pengantin.

B. Desain Hiasan

Desain hiasan digunakan untuk memperindah desain struktur. Dalam

proyek akhir busana pengantin ini menggunakan bahan bordir sebagai lekapan.

Bordiran yang sudah dibuat, disolder dan diaplikasikan pada bahan busana.

Kemudian diatas bordir ini akan diaplikasikan bunga dari pita satin berwarna

senada dengan bordir. Lalu ditambahn mutiara, payet dan permata untuk

mempercantik hiasan.

Hiasan terdapat cape dengan pola pinggiran berdiri dan berjalan yang

diaplikasika pada sekeliling pinggiran cape. Kemudian pada ujung lengan dengan

pola pinggiran berdiri, dan pada sleep dengan pola pinggiran menggantung.

Desain hiasan ini terdiri dari ragam hias dasar naturalis, yaitu bunga, daun

dan tangkai. Ketiga desain dasar inilah yang kemudian dikembangkan menjadi

bermacam macam pola ragam hias. Pola ragam hias dibuat beberapa model yang

kemudian di bordir, disolder dan disusun sedemikian rupa sesuai pola ragam hias

yang ada pada desain busana.

39
Gambar 25. Ragam hias dasar pada desain bordiran

40
Gambar 26. Pengembangan pola hias bordir

41
 Gambar 27. Desain Hiasan Cape
Desain hiasan pada cape, dihias pada pinggiran bawah cape. Dibuat dengan

pola pinggiran berdiri pada bagian tengah muka dan pinggiran berjalan mulai dari

tengah hingga sekeliling cape.

Gambar 28. Desain hiasan pada lengan

Desain hiasan pada lengan terdapat pada ujung lengan dengan pola

pinggiran berdiri dan berjalan.

42
 Gambar 29. Desain Hiasan pada kerah
Desain hiasan pada kerah dengan pola pinggiran berjalam

Gambar 30. Desain hiasan pada sleep

Bagian sleep memakai pola pinggiran bergantung mulai dari pinggang

hingga 1/3 panjang sleep. Kemudian sebagai pelengkap, diantara pola hias

ditaburi mutiara dengan 2 ukuran yang dipasang secara acak menyebar mulai dari

pinggang hingga ½ panjang sleep. Teknik aplikasi mutiara mulai dari pinggang

dipasang agak rapat, dan makin berjarak hingga ke bawah bertujuan memberikan

efek menyebar dan natural.

43
 BAB IV

PROSEDUR KERJA DAN PEMBAHASAN

A. Keselamatan Kerja

Adapun keselamatan kerja adalah:

1. Persiapkan alat dan bahan yang diperlukan terlebih dahulu untuk menjahit

agar sewaktu pengerjaan tidak mengalami kesulitan/ kekurangan alat dan

bahan yang diperlukan.

2. Pastikan tempat dan alat dalam keadaan bersih, agar bahan tekstil, benang

dan bahan-bahan lain yang digunakan tidak kotor.

3. Memotong bahan haruslah sesuai dengan rancangan bahan agar tidak

terjadi kesalahan pada saat memotong bahan.

4. Pergunakan gunting kain yang tajam, dan pada saat menggunting posisi

tangan kiri menahan bahan tekstil yang akan dipotong.

5. Pada saat menggunting bahan tidak boleh terangkat karena akan berakibat

pola akan bergeser dan semua bahan yang dipotong diberi kampuh.

6. Bekerja dengan penuh konsentrasi dan teliti, jangan terlalu sering

membuka jahitan, karena akan membekas pada bahan.

7. Bekerjalah sesuai dengan langkah kerja dan setiap langkah menjahit

sebaiknya dipres agar jahitan terlihat rapi.

B. Proses Pembuatan Busana Pengantin

Adapun proses pembuatan busana pesta pada proyek akhir ini adalah

sebagai berikut:

44
1. Mempersiapkan alat dan bahan yang digunakan

a. Alat

Alat yang digunakan dalam pembuatan busana pesta ini adalah

mesin jahit, mesin obras, mesin neci, gunting kain, gunting kertas,

centimeter, rol pola, rader, skala 1:4, alat tulis (rol,pensil,penghapus),

pembidangan, alat-alat menjahit (pendedel,jarum tangan, jarum payet,

karbon jahit), korek api.

b. Bahan

Bahan utama yang digunakan adalah tafeta jacquard, dengan sleep

dari bahan tille glitter dan dilapisi satin. Furing yang digunakan adalah

furing marissa. Dan Bahan pelengkap yang digunakan, resleting jepang

panjang 50cm, benang jahit, pita satin, mutiara, payet, mutiara, bahan

pelapis kerah dan ban pinggang. Sedangkan pembuatan pola hiasan

menggunakan kertas minyak dan kabon dan pembuatan pola pakaian

menggunakan kertas batang padi.

2. Mengambil ukuran

Sebelum membuat pola, bagian tubuh harus diukur dengan tepat sesuai

sistim pola yang dipakai. Cara mengambil ukruran yang tepat dan benar juga

memperngaruhi hasil busana yang akan dibuat. Adapun cara mengambil

ukuran berdasarkan sistem dressmaking sebagai berikut”

a. Lingkar Badan (LB)

45
 Lingkar badan, diukur sekeliling badan yang terbesar dibawah ketiak,

melalui puncak dada. Letak centimeter lebih tinggi sedikit dibelakang dari

bagian muka dan ditambah kelonggaran 4cm.

b. Lingkar pinggang (LP)

Lingkar pinggang, diukur sekeliling pinggang dan ditambah

kelonggaran sebesar satu centimeter

c. Panjang punggung (PP)

Panjang punggung, diukur dari tulang leher yang terendah pada bagian

tengah belakang sampai pada garis punggung.

d. Lebar Punggung

Lebar punggung, diukur di pertengahan lubang lengan sebelah kiri

melalui punggung sampai ke pertengahan lubang sebelah kanan.

e. Lebar Muka

Lebar muka, diukur 4cm dibawah lekuk leher, melalui dada dari tepi

lobang lengan sebelah kiri sampai ke tepi lobang sebelah kanan.

f. Tinggi Puncak Dada

Tinggi puncak dada, diukur dari pinggang sampai ke puncak dada

g. Panjang Bahu

Panjang bahu, diukur dari leher terendah sampai pada titik bahu terendah.

h. Tinggi Puncak Lengan

Tinggi puncak lengan, diukur dari bahu terendah sampai batas otot

lengan (sama dengan panjang bahu).

i. Panjang Lengan

46
 Panjang lengan, diukur dari bahu terendah sampai batas yang dikehendaki,

(misalnya sampai pergelangan tangan).

j. Tinggi Pinggul

Tinggi pinggul, diukur dari jarak antara pinggang ke pinggul

k. Lingkar Pinggul

Lingkar pinggul diukur sekeliling pinggul ditambah kelonggaran 4cn.

l. Panjang Rok

Panjang rok, diukur dari pinggang sampai batas panjang yang dikehendaki.

3. Membuat pola

Dalam pembuatan busana pengantin ini penulis menggunakan pola

kosntruksi sistim dressmaking yaitu pola yang dibuat berdasarkan ukuran

perorangan. Ukuran yang digunakan adalah sebagai berikut:

a. Lingkar badan :90cm

b. Lingkar pinggang :75cm

c. Lingkar panggul :98cm

d. Lebar muka :32cm

e. Lebar punggung :34cm

f. Tinggi panggul :17cm

g. Tinggi dada :17cm

h. Panjang punggung :37cm

i. Panjang bahu :12cm

j. Panjang lengan :56 cm

k. Panjang gaun :150cm

47
l. Lingkar cape : 100cm

m. Lebar cape : 18cm

n. Panjang sleep depan : 100cm

o. Panjang sleep belakang :150cm

1) Pola dasar

a) Pola dasar badan

Dalam pembuatan busana pengantun ini penulis

menggunakan pola dasar sistem pola dressmaking dengan skala 1:4

Gambar 31. Pola dasar badan muka dan belakang dengan skala 1:4
Keterangan pola belakang

A-B = ½ lingkar badan

48
A-C = ½ A-B + 1cm

B-B¹ = 1,5cm

B-B2 = 1/6 Lingkar leher +1

B¹-D = Panjang Punggung

B2- B3 = Panjang Bahu

B3-B4= 1cm

Hubungkan titik B4 – B2 (panjang bahu)

B1-G = ½ panjang punggung + 1

B1 – G1 = 9cm

G1 – F 1 = ½ lebar punggung

Hubungkan titik B4 – F1- F (lingkar kerung lengan belakang)

D-D1 = ¼ lingkar pinggang - 1 + 3cm

D-D2 = 1/10 lingkar pinggang

D2- D3 = 3cm

D1 dihubungkan dengan F

Keterangan Pola Muka

A - A¹ = B-B2 = 1/6 lingkar leher +1

A-A¹= 8cm

Hubungkan titik A1 dan A2

A¹-C² = panjang bahu

A² – A³= 5cm

A³ – F² = ½ lebar muka

49
 Hubungkan titik C²– F² – F

E- E¹ = 2cm

E¹- E4 = ¼ lingkar pinggang + 1 + 3

E¹-E² = 1/10 lingkar pinggang

E²-E³ = 3cm

E- J = tinggi dada

J¹- J² = 2cm. lalu dihubungkan dengan titik E2 dan E3 lalu bentuk

kup.

F-I = 9cm, dihubungkan dengan garis putus-putus ke titik J1

J¹ – K = 2cm

I – I¹ dan I² diukur masing – masing 1cm

b) Pola Dasar Lengan

Gambar 32. Pola dasar lengan dengan skala 1:4

Keterangan Pola Lengan

A-B = Panjang Lengan

A-C = Tinggi puncak lengan

50
 A-D = A-E = ½ lingkar kerung lengan pada pola

G-G1 = F-F1 = 2cm

c) Pola dasar rok

Gambar 33. Pola dasar rok muka dan belakang dengan skala 1:4

Keterangan pola Rok Muka

A-B = panjang rok

A-C = tinggi panggul

A-A1 = ¼ lingkar pinggang -1+3

A1- A2 = 1,5cm

Hubungkan A-A2

51
 A-D = 1/10 lingkar pinggang

D-D1 = 3cm

D2 = Panjang kupnat 12cm

C-C1 = ¼ lingkar panggul -1

B-B1 = C-C1

B1-B2= 3cm

Tarik garis dari B ke B2 dengan menggunakan rol panggul.

Keterangan pola Rok Belakang

A-B = panjang rok

A-C = tinggi panggul

A-A1 = ¼ lingkar pinggang 1+3

A1- A2 = 1,5cm

Hubungkan A-A2

A-D = 1/10 lingkar pinggang + 1

D-D1 = 3cm

D2 = Panjang kupnat 12cm

C-C1 = ¼ lingkar panggul +1

B-B1 = C-C1

B1-B2= 3cm

Tarik garis dari B ke B2 dengan menggunakan rol panggul.

2) Pecah Pola Sesuai Desain

a) Pecah pola badan

52
 30cm

Gambar 34. pecah pola badan muka dan belakang

Keterangan pecah pola badan bagian depan

53
 ciplak pola dasar bagian depan badan dan rok

C-C1 = turun 1,5cm

C-C2 = kelonggaran 1,5cm tarik garis kebawah

Dari B1 masukkan kedalam 3cm. tarik garis menuju D2 hingga

pinggang.

Edit menggunakan penggaris panggul pada bagian lekukan panggul

dan ujung bawah rok.

Keterangan Pecah pola bagian belakang

ciplak pola dasar bagian belakang badan dan rok

C-C1 = turun 1,5cm

C-C2 = kelonggaran 1,5cm tarik garis kebawah

Dari B1 masukkan kedalam 3cm. tarik garis menuju D2 hingga

pinggang.

B- B1 = 30cm

B1-B2 = 5cm tarik garis kesamping dan satukan dengan B

Edit menggunakan penggaris panggul pada bagian lekukan panggul

dan ujung bawah rok.

b) Pecah pola lengan licin

Pola lengan dibuat dengan skala 1:8

54
Gambar 35. Pecah pola lengan dengan skala 1:8

c) Pola Cape

Pola cape dibuat dengan skala 1:4

Gambar 36. Pecah Pola cape dengan skala 1:4

55
 Keterangan pola cape

A- B : Batas garis leher hingga garis tempat jatuhnya cape = 10cm

A – C : lebar punggung + 6= 44cm

Hubungkan garis B dan C sehingga membentuk garis lengkung

B-D= C-E : lebar cape = 18cm

Hubungkan garis BDCE

d) Pecah pola kerah

Pecah pola kerah dengan skala 1:4

Gambar 37. Pola kerah dengan skala 1:4

Keterangan pola kerah

A -A1 = 4cm

A-B = ½ lingkar leher. Tarik garis lurus

B-B1 = Tinggi kerah (4cm)

Tandai titik tengah dari panjang A ke B, titik tengah digunakan

untuk mengawali lengkungan pada krah dengan menghubungkan B

dengan A1 dengan bantuan rol panggul sehingga membentuk

lengkunan kerah yang luwes.

A1-A2 = buat garis siku-siku setinggi kerah yang diinginkan (4cm)

A2-B1 = hubungkan garis sesuai dengan garis kerah bawah.

56
e) Pecah pola sleep

Gambar 38. pecah pola sleep dengan skala 1:8

Keterangan pola sleep muka

A-B = A-C = (1/6 Lingkar pinggang+1) x 1,5

Hubungkan garis ABC membentuk seperempat lingkaran

A-E = panjang sisi = 20cm dari mata kaki

C-F = 10cm dari mata kaki

Hubungkan garis C-F

Keterangan pola sleep bagian belakang

A-B = A-C = (1/6 Lingkar pinggang-1) x 1,5

Hubungkan garis ABC membentuk seperempat lingkaran

A-E = panjang sisi = 20cm dari mata kaki

57
 C-F = Panjang sleep = 100cm dari mata kaki

Hubungkan garis E-F.

f) Pecah pola tulle pengembang

Gambar 39. pecah pola tulle pengembang dengan skala 1:8

Keterangan pecah pola tulle pengembang

A-B = A-C = (1/3 lingkar pinggang +1 ) x 1,5

Tarik garis melengkung ABC

C-F = A- E = panjang sleep bagian tengah muka – 5cm

Tarik garis E-F.

Ruffle 1= panjang A-C x 2

Ruffle 2 = panjang A-C x 3

Ruffle 3 = panjang A-C x 5

58
 g) Pecah pola sluier

Gambar 40. Pola Sliuer oval dengan skala 1:8

Keterangan pola sliuer

A-B =panjang sliuer= 2m

A-C = 4/6 dari panjang sliuer

C-D = lebar sliuer = ½ bidang kain tulle = 75cm

C-E = kerutan pada puncak kepala = 1/3 panjang C-D

4. Rancangan bahan

Rancangan bahan adalah memperkirakan banyaknya bahan yang

dibutuhkan pada saat proses pemotongan bahan. Rancangan bahan ini

diperkirakan sebagai pedoman disaat memotong bahan.

1. Rancangan bahan Taveta Jacquard

59
 Lebar kain 75cm

Panjang kain 2,5M

Lipatan kain

Gambar 41. Rancangan bahan tafeta jacquard

60
2. Rancangan bahan tulle glitter dan satin

Lebar kain 150cm

Lipatan kain

Panjang kain 7m

Gambar 42. Rancangan bahan tulle dan satin

61
 Untuk bahan sleep memakai tulle glitter dan satin yang dikerut

hingga sleep menjadi bervolume. Tulle dan satin yang dibutuhkan yaitu

7m. Pemotongan bahan satin ditambahkan 10cm lebih panjang pada ujung

bawah dibandingkan bahan satin

3. Rancangan bahan furing Marissa

lebar kain 55cm

Panjang kain 325 cm

Gambar 43. Rancangan bahan furing marissa

62
4. Rancangan bahan tulle pengembang

Bidang kain 150

Lipatan kain

Panjang kain 3,5m

Gambar 44. Rancangan bahan tulle pengembang

Bahan tulle pengeras yang dibutuhkan adalah 3,5m. Pada garis pinggang

dikerut sama seperti bahan utama sleep.

63
 5. Rancangan bahan sliuer

Bidang kain

75cm

Lipatan kain
Panjang kain 2m

Gambar 45. Rancangan bahan sliuer

5. Memotong bahan

Memotong bahan yaitu menggunting bahan sesuai dengan pola yang

telah diletakkan pada rancangan bahan pada saat menggelar bahan.

Pemotongan mengikuti rancangan bahan dan telah diberi kampuh. Setelah itu

diberi tanda batas pola dengan menggunakan kapur jahit atau rader. Pada

bagian pakaian yang akan ditempeli bordir, cukup dirader saja terlebih dahulu.

Peomotongan dilakukan jika semua hiasan sudah terpasang, untuk

meminimalisir tiras pada kain saat proses pemasangan hiasan.

64
6. Proses Menghias Busana

a. Pindahkan desain motif pada kertas minyak, kemudian proses pemindahan

motif dilakukan dengan cara meletakkan bahan untuk bordiran, kemudian

karbon jahit, kemudian diatasnya letakkan motif dengan kertas minyak tadi,

lalu plastik bening agar kertas minyak tidak mudah robek saat dilakukan

pemindahan motif. Kemudian pindahkan motif menggunakan pena,

mengikuti desain motif yang terlihat pada kertas.

Gambar 46. Proses pemindahan motif

b. Setelah motif dipindahkan, selanjutnya adalah proses bordir. Alat yang

dibutuhkan yaitu, mesin bordir dan pembidangan.

65
 Gambar 47. Proses bordir
c. Selanjutnya, proses pembuatan hiasan. Pertama, potong pita sesuai dengan

lebar kelopak yang diinginkan. Mulai dari lebar 1,5cm untuk kelopak kecil

dan 2,5cm untuk kelopak bunga sedang, dan 3,5cm untuk kelopak bunga

besar. Kemudian bulatkan ujung pita yang memiliki sudut runcing.

Gambar 48. Pemotongan pita satin

66
d. Siapkan lilin dan bakar pinggiran pita, tekniknya menggunakan api biru

yang ada pada bagian bawah api lilin tujuannya agar hasil pembakaran tidak

menghitam. Bakar sekeliling dengan rapi.

Gambar 49. Proses pembakaran pita menjadi kelopak bunga

e. Susun kelopak dengan mendepetkan ujungnya secara searah dan melingkar,

jahit satu persatu setiap kelopak yang akan disatukan, hingga berbentuk

kelopak bunga.

67
 Gambar 50. Proses menjahit kelopak bunga.

f. Proses pemasangan hiasan pada pakaian.

Pertama bordiran tadi di soder terlebih dahulu kemudian disusun pada

bahan utama sesuai desain hiasannya. Jahitkan dengan teknik mencantum

pada pinggir bordiran. Saat melakukan proses ini, dilakukan pemasangan

payet batang pada bagian tertentu. Dan kemudian pada bagian tertentu juga

dipasang kelopak bunga tadi.

Pada bagian tengah kelopak bunga dipasang mutiara ukuran kecil dan

sedang secara acak. Jumlah mutiara tergantung besar kelopak bunga.

Semakin besar kelopak bunga semakin banyak pula mutiara yang

dipasangkan. Lakukan proses ini pada semua bagian yang akan dipasangkan

hiasan.

68
 Gambar 51. Proses pemasangan hiasan pada bahan utama

7. Proses Menjahit Busana Pengantin

a. Menjahit longdress dengan menjahit kupnat, bahu, sisi. Kemudian lakukan

hal yang sama pada furing.

b. Pasangkan furing dengan bahan utama dengan menjelujur bagian kerung

lengan. Kemudian pasangkan lengan pada kerung lengan. Potong serong

bahan furing lalu pasangkan kumai serong untuk menutupi kampuh pada

ketiak.

c. Menyelesaikan garis leher dengan kerah shanghai.

d. Memasankan bahan utama cape dengan furing.

e. .Menjahit tulle pengeras dengan teknik bertingkat yang dikerut untuk

memberikan volume. Lalu memasangkannya pada pinggang bahan utama

sleep.

f. pinggang sleep dikerut hingga seukuran lingkar pinggang.

69
 g. Memasang ban pinggang pada sleep dengan bahan yang sama, dan sudah

diberi pelapis pinggang terlebih dahulu.

h. Penyelesaian busana dengan kelim pada ujung bawah dan ujung lengan.

i. Memasang pengait pada cape dan ban pinggang pada sleep.

j. Memasang hiasan pada pertemuan ban pinggang untuk menutupi pengait

pada sleep.

k. Penyelesaian busana pengantin secara keseluruhan.

C. Waktu, Biaya dan Harga

1. Waktu yang dibutuhkan

Tabel 1. Waktu yang dibutuhkan

NO. RANCANGAN KEGIATAN WAKTU

1 Penyelesaian desain 2 jam
2 Mengambil Ukuran 10 menit
3 Membuat pola 1jam
4 Melukis motif dan memindahkan ke kain 3jam
5 Membordir 56 jam
6 Membuat kelopak bunga dari pita 12jam
7 Menyolder bordiran 1jam
8 Memindahkan tanda pola ke bahan utama 1jam
Menjahit bordiran, payet dan memasang
9 72 jam
kelopak bunga ke bahan utama
10 Memotong bahan 30 menit
11 Menjahit pakaian 10jam
12 Finishing / penyelsaian 6jam

Total waktu 164 jam 40 menit

70
 Jadi jumlah waktu yang dibutuhkan dalam menjahit busana dan

memberi hiasan adalah 164 jam 40 menit. Dalam satu hari kerja dihitung 8 jam

sehingga pengerjaaannya membutuhkan waktu lebih kurang 20 hari.

2. Biaya produksi

a. Biaya bahan utama dan penunjang

Tabel 2. Biaya produksi

BAHAN YANG HARGA

NO JUMLAH TOTAL
DIGUNAKAN SATUAN
1 Tafeta Jaquard 2,5 meter Rp. 128.000,- Rp. 320.000,-
2 Satin putih 7,5 meter Rp.20.000,- Rp. 150.000,-
3 Tille glitter 9,5 meter Rp. 20.000,- Rp. 190.000,-
4 Furing marissa 3,25 meter Rp. 15.000,- Rp. 48.000,-
5 Pita satin 3 roll Rp. 6.000,- Rp. 18.000,-
6 Kain alas bordiran 1,5 meter Rp. 12.000,- Rp. 18.000,-
7 Benang bordir 3 buah Rp. 11.000,- Rp. 33.000,-
8 Payet batang 150 gram Rp. 90.000,- Rp. 90.000,-
9 Mutiara uk Kecil 5 renteng Rp. 10.000 Rp. 50.000,-
10 Mutiara Uk sedang 4 renteng Rp. 10.000,- Rp. 40.000,-
11 Lilin khusus kerajinan 3 batang Rp. 2000,- Rp. 6.000,-
12 Benang Jahit 3 buah Rp. 1500,- Rp. 4500,-
13 Resleting Panjang 1 buah Rp. 15.000,- Rp. 15.000,-

14 Tulle pengeras 7 meter Rp. 15.000,- Rp. 105.000,-

JUMLAH Rp. 1.087.500

Jadi jumlah keseluruhan biaya bahan utama dan bahan penunjang

adalah Rp. 1. 872.500,-

71
 b. Biaya upah

Desain = Rp. 100.000,-

Bordiran = Rp. 350.000,-

Menjahit busana = Rp. 250.000,-

Memasang hiasan = Rp. 500.000,-

Listrik = Rp. 10.000,-

Biaya tak terduga = Rp. 10.000,- +

Rp. 1.220.000,-

Biaya langsung + biaya produksi

Rp. 1.087.500,00 + Rp. 1.220.000,- = 2.307.500,-
Jadi, harga pokok = 2. 307.500,-

Keuntungan 50% x harga pokok:

50% x Rp. 2. 307.500,- = Rp. 1. 153.750,-

Keuntungan = Rp. 1.153.750
3. Harga Jual

Harga pokok + keuntungan

2. 307.500,- + Rp. 1.153.750,-

= Rp. 3.461.250,-
Dibulatkan menjadi Rp. 3. 500.000,-

Jadi harga jual busana pengantin dengan lekapan pita satin dan bordir ini

adalah Rp 3. 500. 000,-

D. Pembahasan

Dalam pembuatan ini penulis membuat busana pengantin. Busana pengantin

dikenakan atau dipakai pada kesempatan pernikahan. Busana ini dipakai oleh

72
pengantin usia 20-30 tahun dengan desain modern, hiasan yang digunakan yaitu

lekapan bordiran dan bunga dari pita satin.

Lekapan termasuk salah satu teknik menghias kain dengan cara meletakkan

sesuatu seperti benang, perca-perca kain, tulla, manik-manik, payet, permata, dan

lain-lain sejenisnya yang mana fungsinya untuk menambah keindahan dan

memperkaya desain strukturnya. Pada busana ini bordiran diaplikasikan terpisah

dengan teknik melekatkan pada bahan utama, dan bunga dari pita satin untuk

mempercantik bordiran dan membuatnya menjadi berdimensi.

Hiasan ini dipilih karena memberikan kesan berbeda dari busana pengantin

yang biasanya terdiri dari lekapan payet saja atau dengan bahan utama yang sudah

memiliki desain struktur yang indah seperti borkat. Pada busana ini desain

struktur dibuat dengan lekapan yang di desain sendiri dan dituangkan kedalam

desain bordiran dan bunga yang berasal dari olahan pita satin yang dirangkai dan

di diaplikasikan diatas bordiran tadi. Hiasan bunga ini membuat bordiran terlihat

lebih hidup dan berdimensi.

Lekapan bordiran dan pita satin diaplikasikan pada pinggiran cape, ujung

lengan dan sleep. Dengan pola pinggiran berdiri, berjalan dan bergantung. Pola

hias ini diaplikasikan dengan cara menyusun beberapa jenis desain hiasan yang

telah dikembangkan dan diatur sedemikian rupa sehingga membentuk pola hias

yang diinginkan.

Dalam pembuatan Proyek Akhir ini, desain struktur yang digunakan yaitu

berbentuk siluet A. Siluet A merupakan pakaian yang mempunyai model bagian

atas lebih kecil dari pada bagian bawah. Busana ini terdiri dari busana, cape dan

73
sleep. Busana yang penulis buat yaitu busana longdress dengan bawahan span

dengan lengan suai dan kerah. Kemudian tambahan cape diatas dada dan sleep

dengan model mengembang, menyentuh lantai dan bila berjalan sleep ini akan

terseret-seret dengan panjang kurang lebih 1 meter.

Penulis menggunakan bahan tafeta jaquard dimana bahan ini tidak terlalu

tebal namun kaku sehingga memberikan hasil pakaian yang terkesan tegas, dan

juga jaquard yang memilki tekstur dan berkilau sangat cocok untuk busana

pengantin karena memberikan kesan mewah. Kemudian bahan sleep dari tulle

dan satin silk yang tipis, ringan dan berkilau. Furing menggunakan bahan marissa

yang tipis dan lembut.

Proses pengerjaan lebih banyak menggunakan tangan terutama pada hiasan.

Memerlukan ketelatenan agar hiasan yang dihasilkan sesuai dengan yang

diinginkan. Mulai dari membentuk kelopak pada pita satin, proses pembakaran

tiras yang memerlukan ketelitian karena selain bahan pita satin yang bersifat

mudah terbakar dan menghitam. Teknik pembakaran harus dengan api biru yang

ada pada bagian bawah api lilin. Pada saat pembakaran, pinggiran tiras harus licin,

dan bentuk kelopak bulat sempurna.

Begitu pula saat merangkai kelopak menjadi bunga, kelopak dikelompokkan

berdasarkan ukuran dan disusun membentuk bunga. Tiap kelopak yang disusun

dijahit dengan satu lapis benang. Hasil susunan kelopak rapi, sama besar dan

jahitan halus hingga saat pengaplikasian pada bordiran tidak ada benang

sambungan kelopak yang terlihat.

74
 Bordiran yang sudah selesai dikerjakan dengan mesin, kemudian disolder

dan dirapikan, kemudian bordiran disusun sesuai pola hias. Pengaplikasian

lekapan menggunakan jarum tangan dan benang dengan warna senada dengan

jarak yang rapat agar bordiran melekat pada bahan utama. Pengaplikasian sangat

halus, dan tidak merusak tekstur bordiran.

Pemasangan payet juga harus diperhatikan, jumlah payet yang disusun dan

teknik pemasangannya. Kemudian pengaplikasian mutiara pada bagian tengah

bunga pita satin juga harus diperhatikan, karena selain menutupi bekas banang

jahitan pada kelopak bunga juga agar tidak merusak bentuk bunga pita satin.

Penambahan mutiara yang terlalu banyak dapat membuat kelopak bunga terlalu

melebar dan penambahan yang terlalu sedikit menjadikannya tidak seimbang

dengan bunga dan tidak dapat menutupi benang jahit pada kelopak bunga.

75
 BAB V

PENUTUP

A. Kesimpulan

Busana pengantin adalah pakaian yang digunakan pada acara pernikahan

yang dikenakan oleh mempelai. Rancangan dibuat merupakan gaun pengantin

modern untuk wanita usia 20-30 tahun dengan warna putih dan hiasan pink

lembut. Desain struktur berupa baju longdress dengan silhouet I ditambahkan

cape diatas dada dan sleep pada pinggang yang menghasilakan silhouet A yang

keduanya dapat dilepas pasang.

Lekapan adalah salah satu teknik hias dengan meletakkan sesuatu pada

bahan utama. Seperti perca, manik-manik dan lain-lain. Pada proyek akhir ini

penulis menggunakan hiasan lekapan bordiran dan bunga dari pita satin. Desain

bordiran yang diambil yaitu desain naturalis yaitu pengembangan dari pola hias

bunga, daun dan tangkai yang menghasilkan berbagai macam ragam hias dan

disusun menjadi beberpa macam pola hias sesuai desain hiasan yang diinginkan.

Busana ini terdiri dari baju longdress lengan panjang model span yang sudah

dihiasi bodiran dan pita satin dengan kerah dan lengan suai. Kemudian tambahan

cape dan sleep yang juga dihiasi dengan bordiran dan bunga dari pita satin.

Bahann yang digunakan adalah tafeta jaquard pada busana, tulle dan satin glitter

pada sleep.

76

69
B. Saran

1. Bagi jurusan IKK Tata Busana, diharapkan dapat menyediakan sarana

seperti: majalah dan buku tentang perkembangan busana baik itu model

busana, warna, motif, dan lainnya yang dapat menginspirasi mahasiswa

dalam berkarya.

2. Bagi mahasiswa diharapkan dapat lebih termotivasi dalam menciptakan

busana yang indah dan modern.

3. Mahasiswa D3 Tata Busana, agar menjadikan proyek akhir ini sebagai

pedoman dan dorongan untuk mengembangkan keterampilan dalam

menciptakan hiasan-hiasan baru pada busana.

4. Agar mendapatkan hasil yang sempurna sebaiknya dikerjakan sesuai

dengan rancangan waktu dan biaya, melakukan fitting sesering mungkin

dan sebelum dijahit terlebih dahulu di jelujur agar hasilnya maksimal dan

terhindar dari kesalahan.

5. Tingkat kesulitan dalam membuat busana ini adalah terletak pada proses

pembuatan hiasan bunga dari pita satin, dan pengaplikasian bordiran pada

bahan utama. Dalam proses pembuatan busana hendaknya dikerjakan

dengan teliti dan sesuai dengan langkah kerja agar hasil yang diperoleh bisa

memuaskan.

6. Desain baju pengantin hendaklah sesuai dengan syarat-syarat busana

pengantin menurut para ahli. Mulai dari model, bahan, warna dan hiasan.

Pengantin biasanya adalah pusat perhatian dalam suatu acara penikahan.

77
 Maka desain yang dibuat hendaklah mewah, indah dan lebih menonjol

dibandingkan busana pesta pada biasanya.

7. Dalam menjahit busana pengantin, kualitas jahitan harus diperhatikan.

Setiap bagian yang dijahit, disetrika dan hasil jahitan halus.

8. Saat pemasangan hiasan terutama dengan teknik lekapan, benang yang

digunakan untuk melekapkan sama dengan warna lekapan. dan hasil

lekapan halus, tidak terlihat bekas jahitan. Dan apabila melekapkan

bordiran, benang untuk melekapkan bordiran tidak merusak struktur suji

bordiran.

9. Pemasangan payet rapi, tidak terlalu banyak dan tidak terlalu sedikit. Pada

motif daun, teknik pemasangan payet yang serong searah dengan

kemiringan daun.

10. Pemasangan payet dan mutiara harus kokoh, terutama pada mutiara ukuran

sedang. Benang ditarik hingga mutiara teraplikasi dengan kokoh.

11. Pada saat pengalikasian hiasan pada sleep, jelujur terlebih dahulu sekliling

sleep yang akan diberi hiasan. Karena bahan sleep terdiri dari dua lapisan

dan mudah bergeser.

78
 DAFTAR PUSTAKA

A.Riyanto, Atifah (2003). Teori Berbusana. Bandung: Yapendo

A.Riyanto, Arifah. 2009 . Bahan Ajar “Dasar Desain Mode” Bus 123. Fakultas
Teknik. Upi: Bandung

Ali, Lukman. 1997. Kamus Besar Bahasa Indonesia. Jakarta

Boesta, A. J. 2006. Jenis-jenis tusuk sulaman pita. Jakarta: balai pustaka

Djati Pratiwi, dkk. 2001. Pola Dasar dan Pecah Pola Busana. Yogyakarta:
Kanisius

Ernawati. 2008.Pengetahuan Tata Busana. Padang: FT UNP Padang.

Ernawati, dkk. 2008. Tata Busana Jilid 3. Padang: Direktorat Pembinaan Sekolah
Menngah kejuruan.

Eswemdi. 1985. Ragam Hias Geometris. IKIP Padang.

Goest Poespo. 2005. Pemilihan Bahan Tekstil. Yogyakarta: Kanisius

Hadisurya, irma. Dkk. 2010. Kamus Mode Indonesia. Jakarta: PT Gramedia

Pustaka Utama.

http://okrek.blogspot.com/2009/12/jenis-sulaman-untuk-busana-muslim

Hery Suhersono. 2005. Desain Bordir Motif Geometris, Jakarta: PT. Gramedia
Utama

Kadarsan, Harpini. 1979. Tata Busana 3. Jakarta: Depdikbud

Novi Kurnia. 2012. Mendesain Baju Sendiri Dari Pola Hingga Jadi. Jakarta
Timur: Dunia Kreasi

Mamdy, ita. 1990. Unsur-unsur Pokok Dalam Seni Pakaian. Jakarta: depdikbud

Mamdy, Wisri Adipertiwi. 2001. Menggambar Anatomi Modis Untuk Merancang

Busana. Jakarta: Meutia Cipta Sarana

Meida Friskasari. 2008. Belajar Menyulam Payet. Jakarta: Pustaka Widyatama.

Miftakhiyah. 2014. Pengetahuan Dasar Busana. Jakarta: Psutaka Widyatama

79
Mila. 2010. Kriya tekstil. Bandung: bee media pustaka jakarta.

Muliawan. Porrie. 2003. Analisa pecah model busana wanita. Jakarta: PT. BPK
gunung mulia

Ollard, Carorlie. 1986. The complete book of needle craft. London: Orbis London

Pulukadang, Wasia Roesbanu. 1984. Pengetahuan Pakaian. Jakarta: Depdikbud

Rosma. 1997. Nukilan Bordir Sumatera Barat. Padang: Citra Budaya Indonesia.

Sanny poespo. 2006. Kebaya & gaun pengantin muslim. Jakarta: Gramedia
Pustaka Utama

Soekarno & Basuki, Lanawati. 2004. Panduan Membuat Desain Busana

Illustrasi. Jakarta: Depdikbud.

Wasia. 2009. Menghias kain. Bandung: angkas bandung

Wasia Roesbani & PuluKadang. 1982. Keterampilan Menghias Kain, Bandung:

Angkasa Bandung

Widarwati. 1993. Pengertian Busana Pesta Malam

Wildati Zahri. 1985. Teknik Menghias Busana. Padang: UNP Press Padang

Yukiko, Ogura. 2007. Bead Embroidery. Japan: Japan Publikations Trading

CO.LTD

Yusmerita. 1992. Teknik Menghias Busana dan Lenan Rumah Tangga. Padang:
FPTK IKIP Padang.

80
81
82
83
84