KAJIAN VISUAL PADA DESAIN UANG KERTAS RUPIAH

SEMUA PECAHAN EMISI TERAKHIR

Yopi Samsul Arifin
Departemen Pendidikan Seni Rupa, Fakultas Pendidikan Seni dan Desain
Universitas Pendidikan Indonesia
e-mail: yopisamsularifin@gmail.com
harrysulastianto@upi.edu
suryadi9maskat@gmail.com

ABSTRAK

Uang kertas rupiah tercatat sebagai salah satu mata uang yang paling sering mengalami
perubahan desain. Rata-rata setiap enam tahun mengeluarkan seri baru dan ini terjadi cukup lama
hingga masa Orde Baru. Memasuki era Reformasi, sekitar tahun 2000-an desain rupiah cenderung
konsisten dan hanya mengalami sedikit perubahan pada warna dan fitur pengaman. Desain ini
mampu bertahan hingga saat ini atau sekitar 16 tahun. Keunikan desain uang kertas rupiah membuat
penulis tertarik untuk mengetahui bagaimana elemen-elemen desain seperti ilustrasi, tipografi dan
komposisi pada desainnya. Penelitian ini menggunakan metode deskriptif analisis dengan
pendekatan kualitatif. Teknik pengumpulan data dengan observasi, wawancara, dokumentasi dan
kajian pustaka. Metode analisis dalam penelitian ini menggunakan disiplin desain komunikasi visual.
Berdasarkan hasil penelitian, desain uang kertas rupiah emisi tahun 2000 sampai 2014 menggunakan
komposisi yang sama, hanya dibedakan oleh nilai nominal, ilustrasi, warna, ukuran dan fitur
pengaman. Semakin tinggi nilai nominal maka semakin cerah/terang warna dasar yang digunakan,
begitupun ukuran dan fitur pengaman, semakin tinggi nilai nominal maka semakin besar ukuran uang
dan semakin tinggi fitur pengaman yang ada di dalamnya. Untuk ilustrasi di bagian depan semuanya
menggunakan tema pahlawan nasional dan di bagian belakang menggunakan ilustrasi kekayaan alam
dan budaya yang ada di daerah tempat asal pahlawan di bagian depan. Ini semua tidak lepas dari
fungsi lain uang sebagai alat komunikasi dan promosi pemerintah. Untuk tipografi, semuanya
menggunakan jenis huruf sans serif. Desain rupiah yang beragam tentu membuatnya menjadi
menarik untuk di teliti. Oleh karena itu, penulis sangat berharap jika selanjutnya ada penelitian
lanjutan tentang kajian visual desain uang logam rupiah.

Kata kunci: uang kertas rupiah, desain komunikasi visual, ilustrasi, tipografi, komposisi
 ABSTRACT

Banknotes of the Rupiah are listed as one of the most frequently changing banknotes. Every six
years in average, a new series are published. It happened in quite a long time until the new order.
Entering the reformation era, around the 2000s, the design tended to be consistent with only a slight
change in color and security features. This design lasts until today, or about 16 years. The lack of
public attention to the banknotes of rupiah’s design uniqueness made the writer interested to know
more about the its design elements, such as illustration, typography, and composition on the design
of the money that has no function other than to make it interesting to see. This research uses
descriptive method with qualitative approach. Data collection techniques used in this research are
observation, interviews, documentation, books, and the internet. The method of analysis in this study
uses visual communication design discipline. Based on the results of the study, the design of
banknotes of rupiah emitted from 2000 to 2014 have the same composition, distingushed only by the
nominal, illustration, color, size and security features. The higher the nominal value, the brighter
the basic colors used. Same goes to the size and security features, the higher the nominal value, the
greater the size of the money and the higher the nominal value, the higher the security features that
are in it. For the illustration, on the front side of all of them, the theme of national heroes is used
while on the rear side there are the illustrations of natural and cultural resources in the origin area
of the national heroes on the front. It can not be separated from other functions of money as a means
of communication and promotion of the government. For typography, all of them uses sans serif font.
A various design of rupiah certainly makes it interesting to study. Therefore, the author hopes that
there will be further research on the visual design study of rupiah coins.

Keywords: banknotes of rupiah, visual communication design, illustration, typography, composition

PENDAHULUAN Desain komunikasi visual terdiri dari

Desain dimaknai sebagai solusi
pemecahan masalah yang berorientasi
pada fungsi (form follows function)
(Rahayu dalam Sugiharto, 2013, hlm.
171). Manusia menciptakan produk desain
sebagai solusi dari permasalahan yang
dihadapi dalam kehidupan sehari-hari,
aspek kenyamanan menjadi prioritas
utama desainer dalam menciptakan suatu
karya desain, sehingga semua produk
desain yang sekarang beredar terasa
sangat nyaman ketika digunakan, baik itu
desain produk, interior, arsitektur hingga
desain komunikasi visual. Di era modern
ini, desain komunikasi visual mendapat
banyak sorotan karena berhubungan
dengan pesan visual yang akan
disampaikan kepada orang lain. Desain ini
harus benar-benar dibuat agar pesan yang
ingin disampaikan dapat dimengerti dan
menarik perhatian pembaca.
tiga suku kata yaitu desain, komunikasi
dan visual. Desain seperti telah kita
ketahui merupakan solusi dari
permasalahan yang dihadapi manusia.
Selanjutnya komunikasi merupakan
sebuah rangkaian proses pennyampaian
informasi atau pesan kepada pihak lain
(Anggraini dan Nathalia, 2014, hlm. 14).
Dan visual adalah sebuah wujud yang
tampak atau terlihat oleh indera
penglihatan. Jadi, menurut definisinya
desain komunikasi visual adalah suatu
disiplin ilmu yang mempelajari konsep-
konsep komunikasi serta ungkapan kreatif
melalui berbagai media untuk
menyampaikan pesan dan gagasan secara
visual dengan mengelola elemen-elemen
grafis berupa bentuk dan gambar, tatanan
huruf, komposisi, warna serta layout.
sehingga gagasan bisa diterima oleh orang
atau kelompok yang menjadi sasaran
penerima pesan (Kusrianto, 2007, hlm. 2).
 Dalam menciptakan sebuah karya
desain, dalam hal ini desain komunikasi
visual tentu ada unsur atau elemen-elemen
pendukung yang dapat membuat karya
desain komunikasi visual ini menjadi
menarik dan pesan yang ada di dalamnya
tersampaikan dengan baik. Elemen-
elemen itu diantaranya adalah ilustrasi,
tipografi dan komposisi.
Secara harfiah ilustrasi berasal dari
bahasa latin yaitu ilustrare yang berarti
menerangi atau menghias. Dalam bahasa
Inggris illustration berarti gambar,
penjelasan dan uraian. Dapat disimpulkan
jika ilustrasi merupakan sebuah gambar
yang digunakan untuk memberi
penjelasan atas suatu maksud dan tujuan
secara visual. Sebagai penjelas atau
gambar yang memberikan keterangan
akan sesuatu tentunya ilustrasi
mempunyai beberapa jenis dan gaya
sesuai dengan segmentasi serta keterangan
apa yang akan dijelaskan. Beberapa gaya
ilustrasi diantaranya gaya
realistis/naturalistis, kartun, karikatur,
dekoratif/deformasi. Selanjutnya jenis-
jenis ilustrasi adalah ilustrasi manuskrip,
bacaan, cerpen, sudut halaman, buku
pelajaran dan ilustrasi pada komik. Semua
gaya dan jenis ilustrasi itu memiliki
tujuan/segmentasi tertentu.
Untuk mengkomunikasikan sebuah
karya desain akan terasa kurang apabila
tidak disertakan tipografi di dalamnya,
meskipun tidak menutup kemungkinan
sebuah informasi dapat tersampaikan
tanpa adanya huruf/tulisan, namun akan
lebih jelas dan spesifik apabila sebuah
informasi disertai dengan sebuah tulisan.
Secara definitif, Maharsi (2013, hlm. 2)
mengatakan jika “tipografi adalah seni
dalam memilih, menyusun dan mengatur
tata letak huruf dan jenis huruf untuk
keperluan pencetakan maupun
reproduksi.” Tipografi dikatakan baik
apabila menarik, terbaca serta
menciptakan gaya dan karakter.
Sedangkan menurut Carter (dalam
Maharsi, 2013, hlm. 3) “tipografi adalah
bentuk dari visual komunikasi”. Maka dari
itu, berbicara tipografi bukan hanya
sekedar menyusun dan mengatur layout
huruf saja, namun lebih luas dari itu.
Mulai dari proses kreatif dalam penciptaan
atau mendesain huruf, memilih dan
memilah huruf yang sudah ada, menata
huruf-huruf dalam komposisi harmonis
sesuai dengan konsep yang diusung,
hingga yang paling penting adalah dapat
berkomunikasi dengan pembaca tentang
apapun melalui huruf yang estetis,
menarik dan komunikatif.
Komposisi tidak kalah penting dalam
sebuah karya desain. Elemen-elemen
desain yang ada harus disusun agar
mampu menyajikan sebuah karya yang
nyaman dan seimbang apabila dilihat.
Komposisi atau penyusunan elemen-
elemen desain yang tidak baik dapat
membuat karya desain menjadi tidak
menarik sehingga audiens akan malas dan
cepat bosan melihatnya. “Komposisi pada
dasarnya adalah susunan dari elemen-
elemen karya atau objek yang bersama-
sama membangun satu kesatuan karya
utuh atau objek, baik gubahan dua
dimensional ataupun gubahan tiga
dimensional.” (Masri, 2010, hlm.87).
METODE
Penulis menggunakan metode
deskriptif analisis dengan pendekatan
kualitatif. Pendekatan kualitatif yaitu
prosedur penelitian berdasarkan data
deskriptif, berupa lisan atau tertulis dari
seorang subjek yang telah diamati dan
memiliki karakteristik bahwa data yang
diberikan merupakan data asli yang tidak
diubah serta menggunakan cara yang
sistematis dan dapat dipertanggung
jawabkan kebenarannya. Tujuan
penelitian dengan menggunakan metode
deskriptif kualitatif adalah untuk
mengungkapkan fakta, keadaan,
fenomena, variabel, dan keadaan yang
terjadi saat penelitian dilakukan dan
menyuguhkannya dengan apa adanya.
Teknik pengumpulan data yaitu dengan
observasi, wawancara, dokumentasi dan
kajian pustaka. Metode analisis dalam
penelitian ini menggunakan disiplin
desain komunikasi visual.
Penelitian dilakukan selama 14 hari di
Museum Bank Indonesia, Jalan Pintu
Besar Utara no. 3, komplek wisata Kota
Tua, Jakarta Barat dan kediaman Mujirun
(seorang engraver sekaligus salah satu
perancang uang pada pecahan
Rp1.000,00; Rp5.000,00; Rp20.000,00;
Rp50.000,00) yang bertempat di
Komplek PERURI Blok BB 12, Jl. CPM
Yunus Mutter 1, RT. 02/RW. 09,
Sudimara timur, Ciledug, Tangerang.
15151.
HASIL DAN PEMBAHASAN
Secara sederhana mata uang dapat
dipahami dalam dua pengertian besar.
Pertama, sesuatu yang diterima secara
umum oleh masyarakat sebagai alat
pembayaran yang sah di suatu wilayah
tertentu dari transaksi ekonomi yang
dilakukan untuk pembelian barang, jasa
atau pembayaran hutang. Kedua, alat
untuk mempermudah pertukaran yang
secara umum dapat diterima dalam
transaksi pembelian barang dan jasa atau
pembayaran utang. Seperti yang dikatakan
oleh Nasution (1998, hlm.2) “uang
didefinisikan sebagai alat tukar yang
mempunyai nilai tertentu untuk
memperlancar proses tukar menukar atau
perdagangan.”
Menurut Bank Note dan Indonesian
Coins (dalam Banindro, 2008, hlm.14)
uang kertas pertama Republik Indonesia
adalah “Uang kertas ORI 1945 dengan
nominal Satu Sen, disahkan pada tanggal
17 Oktober 1945 di Jakarta, dirancang
oleh Abdulsallam, pelukis dan pengajar
Akademi Seni Rupa “ASRI” Yogyakarta,
dicetak oleh Percetakan RI Salemba
Jakarta.” Oeang Repoeblik Indonesia
(ORI) memiliki jangka waktu peredaran di
Indonesia selama 4 tahun. Mulai
digunakan pada periode 1945-1949.
Namun penggunaan ORI secara sah baru
dimulai sejak diresmikan oleh pemerintah
sebagai mata uang Indonesia pada 30
Oktober 1946. Setelah masa ORI berakhir,
rupiah mulai menjadi mata uang
Indonesia, meskipun pada masa
pemerintahan RIS (Republik Indonesia
Serikat), mata uang Indonesia sempat
diganti menjadi mata uang RIS, namun
setelah pemerintahan RIS berakhir, mata
uang Indonesia kembali menjadi rupiah.
Sebagai mata uang resmi Indonesia,
rupiah kemudian dikeluarkan dan
dikontrol oleh Bank Indonesia yang pada
tanggal 1 Juli 1953 resmi menjadi bank
sentral Indonesia dan diberi kewenangan
penuh untuk mengatur perbankan negara.
Uang kertas rupiah yang pertama kali
diterbitkan oleh Bank Indonesia adalah
pecahan Rp5,00 dengan gambar R.A.
Kartini pada tahun 1952, dicetak oleh
Thomas De La Rue & Co Ltd. Didesain
oleh C.A. Mechelse.
Gambar 1. Pecahan Rp5,00
(Sumber: http://www.uang-kuno.com/delinavit/pelukis-
uang/, diakses 25 November 2015)
Dalam Pasal 1 ayat 5 UU No.7 tahun
2011 tentang mata uang disebutkan bahwa
“Ciri rupiah adalah tanda tertentu pada
setiap rupiah yang ditetapkan dengan
tujuan untuk menunjukkan identitas,
membedakan harga atau nilai nominal,
dan mengamankan rupiah tersebut dari
upaya pemalsuan.” Dalam setiap pecahan
uang kertas rupiah terdapat beberapa fitur
pengaman/security features yang
berfungsi untuk mengamankan rupiah dari
upaya pemalsuan. Fitur pengaman itu
dibagi menjadi dua, pertama tertanam
pada bahan uang dan kedua merupakan
hasil dari teknik cetak.
 Tabel 1. Security Features Terdapat beberapa ilustrasi pada
Tertanam Hasil Cetak desain uang kertas pecahan ini, seperti
Cetak dalam gambar utama, lambang Garuda
(intaglio) Pancasila, tanda air, gilose, rectoverso dan
Gambar saling isi latent image. Selain sebagai identitas dan
Benang pengaman
(rectoverso) sarana promosi pemerintah ilustrasi ini
(security thread)
berubah warna
berfungsi sebagai fitur pengaman.
(optically variable
ink)
Tabel 3. Ilustrasi pada Pecahan Rp1.000,00
Micro text
Ilustrasi Gaya Teknik
Mini text
Tanda air Gambar Realistis/
Invisible ink Intaglio
(watermark) utama naturalistis
Visible ink
Garuda Dekoratif/
Latent image Intaglio
Pancasila deformasi
Uang kertas rupiah emisi terakhir Realistis/ Ditanam
Tanda air
(2000-2014) memiliki tujuh pecahan yang naturalistis dalam kertas
terdiri dari Rp1.000,00; Rp2.000,00; Dekoratif/ Menggunakan
Gilose
deformasi mesin gilose
Rp5.000,00; Rp10.000,00; Rp20.000,00;
Dekoratif/ Menggunakan
Rp50.000,00 dan Rp100.000,00 Rectoverso
deformasi mesin offset
1. Pecahan Rp1.000,00 Latent Dekoratif/
Intaglio
image deformasi

Tipografi pada pecahan ini

menggunakan jenis huruf sans serif seperti
huruf Swis721 BT dan Arial. Nilai
nominal utama merupakan huruf Swis721
BT yang dimodifikasi. Selain untuk
menunjukkan nilai nominal, tipografi pada
desain uang juga berfungsi sebagai fitur
pengaman, hampir semua tipografi pada
desain uang menjadi fitur pengaman,
mulai dari nilai nominal yang dicetak
dengan teknik intaglio, hingga micro text
Gambar 2. Pecahan Rp1.000,00 yang hanya dapat terbaca apabila
(Sumber: Dokumen Pribadi)
menggunakan kaca pembesar.
Tabel 2. Detail Uang Pecahan Rp1.000,00 Komposisi pecahan ini menggunakan
Ukuran 141 mm x 65 mm jenis hierarcichal grid/grid hierarki
Bahan Serat kapas dengan nilai nominal dan pahlawan
Warna dominan Hijau nasional Kapitan Patimura di bagian
Tanggal terbit depan serta ilustrasi Pulau Maitara dan
29 November 2000
pertama
Tidore di bagian belakang sebagai focal
Penandatangan Dewan Gubernur BI
pointnya. Komposisi pada bagian depan
Gambar utama
Kapitan Pattimura menggunakan prinsip keseimbangan
(depan)
Gambar utama Pulau Maitara dan simetris, sedangkan bagian belakang
(belakang) Tidore menggunakan prinsip keseimbangan
Pencetak Perum PERURI asimetris.
Perancang
Mujirun
(engraver)
2. Pecahan Rp2.000,00 keterangan, tipografi berfungsi sebagai
fitur pengaman, mulai dari yang kasat
mata hingga hanya dapat terlihat dengan
menggunakan bantuan alat tertentu.
Komposisi pecahan Rp2.000,00
menggunakan jenis hierarcichal grid
dengan focal point gambar Pangeran
Antasari dan nilai nominal pada bagian
depan, serta ilustrasi tarian adat Dayak
pada bagian belakang.

3. Pecahan Rp5.000,00

Gambar 3. Pecahan Rp2.000,00

(Sumber: Dokumen Pribadi)
Tabel 4. Detail Uang Pecahan Rp2.000,00
Ukuran 141 mm x 65 mm
Bahan Serat kapas
Warna dominan Abu-abu
Tanggal terbit
10 Juli 2009
pertama
Penandatangan Dewan Gubernur BI
Gambar utama
Pangeran Antasari
(depan)
Gambar utama
Tarian adat Dayak Gambar 4. Pecahan Rp5.000,00
(belakang) (Sumber: Dokumen Pribadi)
Pencetak Perum PERURI
Perancang Tabel 6. Detail Uang Pecahan Rp5.000,00
Sri Wahyuni Ukuran 143 mm x 65 mm
(engraver)
Bahan Serat kapas
Tabel 5. Ilustrasi pada Pecahan Rp2.000,00 Warna dominan Hijau dan Cokelat
Ilustrasi Gaya Teknik Tanggal terbit
6 November 2001
Gambar Realistis/ pertama
Intaglio Penandatangan Dewan Gubernur BI
utama naturalistis
Garuda Dekoratif/ Gambar utama Tuaku Imam
Intaglio (depan) Bondjol
Pancasila deformasi
Realistis/ Ditanam Gambar utama
Tanda air Pengrajin tenun
naturalistis dalam kertas (belakang)
Dicetak Pencetak Perum PERURI
Ornamen Dekoratif/ Perancang
dengan Mujirun
daerah deformasi (engraver)
visible ink
Dekoratif/ Menggunakan
Rectoverso
deformasi mesin offset Ilustrasi pada pecahan ini
Dicetak menggunakan dua penggayaan ilustrasi,
Dekoratif/
Visible ink dengan yaitu realistis/naturalis dan dekoratif/
deformasi
visible ink deformasi. Untuk tipografi, pecahan ini
menggunakan jenis huruf sans serif seperti
Pecahan ini menggunakan jenis huruf Arial, Swis721 BT dan SF Old Republic
sans serif dan didominasi oleh huruf Arial. SC. Hierarcichal grid menjadi jenis grid
Selain sebagai penunjuk nilai nominal dan yang digunakan pada desain ini dengan
gambar pahlawan nasional Imam Bondjol
dan nilai nominal sebagai focal point di
bagian depan dan pengrajin tenun di
bagian belakang.
4. Pecahan Rp10.000,00
Mahmud Badaruddin II dan nilai nominal
di bagian depan serta ilustrasi rumah limas
di bagian belakang sebagai focal pointnya.
5. Pecahan Rp20.000,00

Gambar 6. Pecahan Rp20.000,00

(Sumber: Dokumen Pribadi)

Gambar 5. Pecahan Rp10.000,00 Tabel 8. Detail Uang Pecahan Rp20.000,00

(Sumber: Dokumen Pribadi) Ukuran 147 mm x 65 mm
Bahan Serat kapas
Tabel 7. Detail Uang Pecahan Rp10.000,00
Warna dominan Hijau
Ukuran 145 mm x 65 mm
Bahan Serat kapas Tanggal terbit
1 Agustus 2011
pertama
Warna dominan Ungu kebiruan
Gubernur dan
Tanggal terbit Penandatangan
3 Juni 2010 Dewan Gubernur BI
pertama
Gambar utama Oto Iskandar Di
Penandatangan Dewan Gubernur BI
(depan) Nata
Gambar utama Sultan Mahmud
Gambar utama
(depan) Badaruddin II Pemetik Teh
(belakang)
Gambar utama Rumah Limas,
Pencetak Perum PERURI
(belakang) Palembang
Perancang
Pencetak Perum PERURI Mujirun
(engraver)
Perancang
Ambrizal
(engraver)
Ilustrasi yang ada dalam pecahan ini
Gaya realistis/naturalistis dan terdiri dari dua penggayaan, yaitu gaya
dekoratif/deformasi digunakan untuk realistis/naturalis dengan dekoratif
ilustrasi pada pecahan ini. Gaya ilustrasi /deformasi. Untuk ilustrasi yang
realistis/naturalis terdapat pada gambar menggunakan gaya realistis/naturalis
utama Sultan Mahmud Badaruddin II, terdapat pada gambar utama di bagian
Rumah Limas dan tanda air. Sedangkan depan dan belakang, lalu tanda air.
gaya dekoratif/deformasi terdapat pada Sedangkan untuk gaya ilustrasi dekoratif/
ornamen khas Palembang, rectoverso dan deformasi terdapat pada lambang garuda
lambang garuda pancasila. pancasila, rectoverso dan logo Bank
Untuk tipografi, pecahan ini Indonesia. Sementara, untuk jenis ilustrasi
menggunakan jenis huruf sans serif seperti sudut halaman terdapat pada gilose yang
Swis721 BT dan Arial. Komposisi desain berada di sekitar gambar utama.
pecahan ini menggunakan jenis Untuk tipografi, pecahan ini
hierarcichal grid dengan ilustrasi Sultan menggunakan Jenis huruf sans serif dan
custom font. Sedangkan untuk komposisi,
pecahan ini menggunakan jenis
hierarcichal grid/grid hierarki dengan
gambar pahlawan nasional Oto Iskandar
Di Nata dan nilai nominal di bagian depan
serta ilustrasi pemetik teh di bagian
belakang sebagai focal point.
6. Pecahan Rp50.000,00
Jenis huruf sans serif dan custom text
digunakan pada uang pecahan ini seperti
Glametrix, Swis721 BT, Galexica mono
bold dan Arial. Untuk komposisi, desain
pecahan ini menggunakan jenis
hierarcichal grid dengan gambar
pahlawan I Gusti Ngurah Rai dan nilai
nominal pada bagian depan serta ilustrasi
Danau Beratan, Bedugul di bagian
belakang sebagai focal pointnya.
7. Pecahan Rp100.000,00

Gambar 7. Pecahan Rp50.000,00

(Sumber: Dokumen Pribadi)
Tabel 9. Detail Uang Pecahan Rp50.000,00
Ukuran 149 mm x 65 mm Gambar 8. Pecahan Rp100.000,00
Bahan Serat kapas (Sumber: Dokumen Pribadi)
Warna dominan Biru Tabel 10. Detail Uang Pecahan Rp100.000,00
Tanggal terbit Ukuran 151 mm x 65 mm
20 Oktober 2005
pertama Bahan Serat kapas
Penandatangan Dewan Gubernur BI Warna dominan Merah
Gambar utama Tanggal terbit
I Gusti Ngurah Rai Agustus 2014
(depan) pertama
Gambar utama Danau Beratan, Gubernur BI dan
(belakang) Bedugul Penandatangan
Menteri Keuangan
Pencetak Perum PERURI Gambar utama Dr. Ir. Soekarno dan
Perancang (depan) Dr. H. Moh. Hatta
Mujirun
(engraver) Gambar utama Gedung
(belakang) DPR/MPR/DPD RI
Ilustrasi pada pecahan ini terdiri dari Pencetak Perum PERURI
gaya realistis/naturalistis dan dekoratif/ Perancang
Ambrizal
deformasi. Untuk ilustrasi yang (engraver)
menggunakan gaya realistis/naturalis
adalah gambar Pahlawan Nasional I Gusti Pecahan Rp100.000,00 merupakan
Ngurah Rai, Danau Beratan Bedugul dan pecahan uang kertas yang paling besar di
tanda air. Sedangkan untuk gaya ilustrasi Indonesia. Mengalami beberapa kali
dekoratif/deformasi terdapat pada pembaharuan diantaranya pada 1 Agustus
lambang garuda pancasila, rectoverso, 2011 terjadi penambahan tinta pelangi
ornamen khas Bali dan logo Bank sebagai fitur pengaman dan mengalami
Indonesia. pembaharuan lagi pada Agustus 2014
dengan penambahan aksen warna kuning
di daerah lambang garuda pancasila,
perubahan keterangan penerbit uang yang
asalnya bertuliskan BANK INDONESIA
menjadi NEGARA KESATUAN
REPUBLIK INDONESIA dan
penandatanganan yang sebelumnya oleh
Dewan Gubernur BI, sekarang menjadi
Gubernur BI dan Menteri Keuangan.
Terdapat perbedaan antara ilustrasi
pada pecahan ini dengan ilustrasi pada
pecahan lainnya, jika gambar utama
bagian depan pecahan lain hanya berupa
satu potret pahlawan nasional, pada
pecahan Rp100.000,00 dua potret
pahlawan nasional yang menjadi tokoh
proklamator kemerdekaan Indonesia.
begitu juga di bagian belakang, jika pada
pecahan lain lebih mempromosikan
kekayaan alam dan budaya Indonesia,
pada pecahan ini berupa ilustrasi gedung
DPR/MPR/DPD RI yang merupakan
pusat kegiatan politik di Indonesia.
perbedaan ini membuat uang kertas
Rp100.000,00 sebagai pecahan terbesar
mata uang rupiah menjadi lebih istimewa
dibandingkan pecahan lainnya. Untuk
penggayaan, ilustrasi pada pecahan ini
terdiri dari dua gaya ilustrasi yaitu ilustrasi
realistis/naturalisti dan dekoratif/
deformasi.
Tipografi pada pecahan ini
menggunakan jenis huruf sans serif seperti
Swis721 BT dan Arial. Untuk komposisi,
sama dengan yang lainnya yaitu
menggunakan jenis hierarcichal grid
dengan tokoh pahlawan nasional di bagian
depan dan ilustrasi gedung
DPR/MPR/DPD RI di bagian belakang
sebagai focal pointnya.
KESIMPULAN
Seluruh uang kertas rupiah emisi
terakhir ini dicetak di Perusahaan Umum
Percetakan Uang Republik Indonesia
(PERUM PERURI) dengan menggunakan
bahan dasar serat kapas. Berdasarkan
hasil penelitian ini, kesimpulan yang
diperoleh oleh peneliti adalah:
1. Ilustrasi
Semua pecahan pada desain uang
kertas rupiah emisi terakhir menggunakan
dua penggayaan ilustrasi, yaitu gaya
ilustrasi realistis/naturalistis dan gaya
dekoratif/deformasi, serta satu jenis
ilustrasi sudut halaman. Penggayaan
ilustrasi realistis/naturalistis terdapat pada
gambar utama tokoh pahlawan nasional di
bagian depan dan gambar utama kekayaan
alam dan budaya Indonesia di bagian
belakang, selain itu terdapat pada tanda air
yang merupakan gambar pahlawan
nasional yang akan terlihat apabila di
terawang ke arah cahaya.
Untuk penggayaan ilustrasi
dekoratif/deformasi, terdapat pada
lambang garuda pancasila yang
merupakan stilasi dari burung garuda dan
fitur pengaman rectoverso (gambar saling
isi) yang merupakan deformasi dari huruf
B dan I. Keduanya berfungsi sebagai fitur
pengaman uang dari upaya pemalsuan.
Jenis ilustrasi sudut halaman terdapat
pada fitur pengaman gilose/guilloche yang
berfungsi sebagai ornamen untuk
memenuhi komposisi pada sudut halaman
uang dan salah satu fitur pengaman. Jenis
ilustrasi ini merupakan susunan garis
bergelombang yang saling bersentuhan
yang merupakan hasil dari cetakan mesin.
2. Tipografi
Untuk tipografi pada desain uang
kertas rupiah emisi terakhir ini semuanya
menggunakan jenis sans serif dan custom
font. Selain untuk menunjukan nilai
nominal dan keterangan lainnya, tipografi
pada desain uang merupakan salah satu
fitur pengaman, mulai dari ukuran huruf
yang besar hingga ukuran yang sangat
kecil bahkan hanya dapat dibaca dengan
menggunakan kaca pembesar (micro text)
atau bahkan hanya dapat dilihat di bawah
sinar ultra violet (invisible ink). Untuk
nama huruf yang digunakan cukup
beragam mulai dari, Arial, Arial Narrow,
Arial Black, Swis721 BT, SF Old
Republic SC, Galexica Mono Bold, Sorren
Black dan Glametrix. Untuk tipografi
pada nilai nominal utama merupakan hasil
modifikasi dari jenis huruf tersebut di atas.
Secara keseluruhan format penulisan
uang dalam tipografi uang kertas rupiah
semua pecahan cetakan terakhir bersifat
formal dan sesuai dengan kaidah-kaidah
penulisan yang berlaku. Hanya dalam
penulisan nilai nominal uang yang tidak
mengikuti format penulisan yang berlaku.
Ini dikarenakan nilai nominal merupakan
salah satu tipografi paling penting dalam
desain uang sehingga harus disajikan
secara sederhana dan jelas agar mudah
dibaca. Sejalan dengan pendapat Rustan
(2014) tentang prinsip dan syarat huruf
yang baik pada desain grafis yaitu simple,
readable, visible (sederhana, menarik dan
terlihat)
3. Komposisi
Komposisi pada desain uang kertas
rupiah semua pecahan cetakan terakhir
pada dasarnya menggunakan layout/tata
letak yang serupa. Hanya dibedakan oleh
nilai nominal, tipografi, warna, ukuran
dan ilustrasi. Komposisi pada desain uang
kertas rupiah semua pecahan cetakan
terakhir menggunakan jenis Hierarchical
Grid (Grid Hierarki) dengan focal point
ilustrasi pada gambar utama dan nilai
nominal. Warna yang digunakan pada
desain uang kertas rupiah semua pecahan
cetakan terakhir didominasi oleh warna-
warna tersier dan sekunder. Apabila
diperhatikan, warna pada pecahan kecil
berbeda dengan warna yang terdapat pada
uang rupiah dengan pecahan besar. Pada
uang pecahan kecil (Rp1.000,00
Rp2.000,00 Rp5.000,00) cenderung
menggunakan warna yang redup/kusam.
Sedangkan warna pada uang rupiah
pecahan besar (Rp10.000,00 Rp20.000,00
Rp50.000,00 Rp100.000,00) cenderung
menggunakan warna-warna yang yang
lebih cerah dan menyala. Selanjutnya
ukuran uang, semakin tinggi nilai nominal
uang, maka semakin besar ukuran uang.
DAFTAR PUSTAKA
Sumber Buku:
Alam, S. (2013). Ekonomi. Jakarta: Esis.
Anggraini, L. dan Nathalia, K. (2014).
Desain Komunikasi Visual; Dasar-
Dasar Panduan untuk Pemula.
Bandung: Nuansa Cendekia.
Arikunto, S. (2006). Prosedur Penelitian;
Suatu Pendekatan Praktik (Edisi
Revisi VI). Jakarta: PT. Asdi
Mahasatya.
Kusrianto, A. (2007). Pengantar Desain
Komunikasi Visual. Yogyakarta:
Andi
Maharsi, I. (2013). Tipografi (Tiap Font
Memiliki Nyawa dan Arti). Jakarta:
CAPS.
Masri, A. (2010). Strategi Visual.
Yogyakarta: Jalasutra.
Nasution, M. (1998). Ekonomi Moneter;
Uang dan Bank. Jakarta: Djambatan
Rahmat, E. Dkk. (2011). Buku Panduan
Uang Rupiah; Ciri-Ciri Keaslian,
Standar Visual Kualitas Rupiah dan
Daftar Rupiah Yang Dicabut dan
Ditarik dari Peredaran. Jakarta:
Direktorat Pengedaran Uang Bank
Indonesia.
Rustan, S. (2014). Layout; Dasar dan
Penerapannya. Jakarta: PT.
Gramedia Pustaka Utama.
Sanyoto, S. E. (2009). Nirmana; Elemen-
Elemen Seni dan Desain. Yogyakarta:
Jalasutra.
Sastradipoera, K. (2016). Ensiklopedia
Ilmu Ekonomi. Bandung: Kappa
Sigma.
Sumber Skripsi:
Saputra, K. G. D. (2007). Prangko
Indonesia (Analisis Estetik Desain
Prangko Tahun 2006). (Skripsi).
Departemen Pendidikan Seni Rupa,
Universitas Pendidikan Indonesia,
Bandung.

Pratiwi, S. (2013). Desain Kemasan

Cokelat Garut (Kajian Visual Estetik
pada Kemasan Chocodot Perusahaan
Tama Chocolute Garut). (Skripsi).
Departemen Pendidikan Seni Rupa,
Universitas Pendidikan Indonesia,
Bandung.

Sumber Jurnal:
Banindro, B. S. (2008). Tinjauan Visual
Gambar Uang Kertas Indonesia.
[Online]. 8 halaman. Tersedia di
http://nirmana.petra.ac.id/index.php/
dkv/article/view/18001/0. (22
November 2015).

Sumber Internet:
Arifin. (2013). Delinavit (Pelukis Uang)
[Online]. Tersedia di
http://http://www.uang-
kuno.com/delinavit/pelukis-uang/,
diakses 25 November
2015/delinavit/pelukis/uang.html (25
November 2015).

__.(2014). Sejarah Uang [Online].

Tersedia di
http://uangindonesia.com/sejarahperk
embangan-uang-rupiah-di-indonesia/
(03 April 2016).

__.(2015). Pengertian Uang Menurut

Para Ahli [Online]. Tersedia di
http://www.definisi-
pengertian.com/2015/06/definsi-
pengertian-uangfungsi-menurut-
ahli.html (13 Maret 2016).