TEMPAT KEJADIAN:

Ruang tunggu stasiun paku. Ruangan ini dibagi menjadi dua bagian oleh susuran tangga rendah.
Bagian tengah atas panggung adalah pintu ganda yang berfungsi sebagai pintu masuk ke kedua
sisi ruangan. Di atas panggung pintu kanan adalah tanda "Berwarna," di atas panggung pintu kiri
adalah tanda lain "Putih." Panggung kanan adalah dua pintu ... satu ditandai "Pria kulit
berwarna" ... yang lain "wanita berwarna-warni." Panggung meninggalkan dua pintu lainnya
adalah "Wanita kulit putih" dan "Tuan-tuan kulit putih." Ada dua bangku, satu di setiap sisi.
Ruangan itu tampak suram dan kosong. Melalui pintu ganda bagian tengah panggung dapat
terlihat pencahayaan abu-abu yang memberikan efek sore hari dan plarform terbuka. Saat
bangkit dari tirai panggung tetap kosong selama sekitar dua puluh detik ... Seorang wanita Negro
paruh baya masuk, tampak keluar ... kemudian cresses ke sisi "Berwarna" dan duduk di bangku.
Sesaat kemudian dia diikuti oleh seorang wanita muda Negro berusia sekitar dua puluh satu
tahun. Dia membawa koper kardus baru yang besar dan kotak sepatu yang dibungkus. Dia
mengenakan tas tali bahu dan koran menonjol dari tutupnya. Dia menyeberang ke sisi
"Berwarna" dan meletakkan koper di kakinya saat dia melihat ibunya dengan jengkel ringan.

MARGE: Anda tidak harus sampai di sini terlalu dini, mama. Sekarang kamu harus menunggu!
MAMA: Jika saya pergi ke suatu tempat .. Saya ingin sampai di sana dalam banyak waktu.
Kamu tidak harus tinggal.

MARGE: Anda tidak harus menunggu di sini sendirian.

MAMA: Saya tidak takut. Tidak ada jiwa yang akan menggangguku.

MARGE: Saya harus kembali ke Ted. Dia tidak suka berada di rumah sendirian. (Dia mengambil
tas itu dan meletakkannya di bangku oleh MAMA.)

MAMA: Anda sebaiknya kembali. (tersenyum) Anda tahu saya pikir dia merindukan Florence.
MARGE: Dia hanya anak kecil. Dia membutuhkan ibunya. Anda membuatnya pulang! Dia
seharusnya tidak jauh di atas sana di Harlem. Dia tidak punya siapa-siapa di sana.

MAMA: Anda tahu Florence tidak menyukai Selatan.

MARGE: Bukan itu yang kita sukai di dunia ini! Katakan itu padanya.

MAMA: Jika Pak Jack bertanya tentang sewa, Anda memberi tahu dia bahwa kami akan sedikit
terlambat karena perjalanan.

MARGE: Saya akan berbicara dengannya. Jangan khawatir tentang semuanya. (tempat koper di
lantai) Apa yang kau bawa, mama ... batu bata?
MAMA: JIKA Tuan Jack tidak akan menunggu ... menulis surat kepada Rudley. Dia harus
mengirim sedikit '.

MARGE: Mama .. Rudley tidak punya apa-apa untuk dirinya sendiri. Aku benci memintanya
memberi kita.

MAMA: Itu adikmu! Jika dorongan datang untuk mendorong, kita harus bertanya.

MARGE: (kotak tempat di bangku) Jangan lupa untuk makan siang Anda .. dan mencoba untuk
mendapatkan kursi di dekat jendela sehingga Anda dapat bersandar pada siku dan beristirahat.

MAMA: Hmmmm ... mmmph. Iya.

MARGE: Beli kopi untuk diri sendiri saat pria itu datang. Anda akan membutuhkan sesuatu yang
panas dan Anda tidak dapat pergi ke restoran.

MAMA: Saya tahu itu. Anda berbicara seperti saya seorang greenhorn utara.

MARGE: Anda mendapat saputangan?

MAMA: Saya punya segalanya. Pinggiran.

MARGE: (berkeliaran di atas garis pagar) Saya tahu Florence benar-benar buruk atau dia tidak
akan meminta kita uang. Buat dia pulang. Dia tidak akan menjadi kaya di sana dan kita tidak
mampu melakukannya untuknya.

MAMA: Kami sudah membicarakan semua itu sebelumnya.

MARGE: (menyentuh rel) Nah, Anda harus bersikap tegas padanya. Dia mendapat gagasan
bahwa seorang wanita Negro tidak perlu.

MAMA: Tapi dia dalam permainan nyata. Bukankah dia mengirimi kami dua puluh lima dolar
seminggu?

MARGE: Selama dua minggu.

MAMA: Permainannya sudah berakhir.

MARGE: (menyeberang ke MAMA dan duduk di sana ragu-ragu) Ini bukan uang, Mama. Sarah
menulis kepada kita tentang hal itu. Anda tahu apa yang dia katakan Florence lakukan. Menyapu
panggung!

MAMA: Dia bermain!

MARGE: Tentu saja dia ada di dalamnya! Sweepin "! Orang-orang mereka tidak akan
membiarkan dia menjadi aktris. Anda menyuruhnya bangun.
MAMA: 1 ... 1 ... pikirkan.

MARGE: Dengar, Mama ... Dia tidak akan mau datang. Kita tahu itu ... tapi dia harus!

MAMA: Mungkin kita harus mengatakan padanya untuk menungguku. Agak bermaksud untuk
berjalan seperti ini.

MARGE: Aku yakin dia hidup mengerikan. Ada apa dengan dia? Tidakkah dia tahu kita
menyimpan anaknya?

MAMA: Florence merasa tidak enak "tentang di sini sejak Jim terbunuh.

MARGE: Siapa yang tahu? Seharusnya aku yang akan menangkapnya. Kau bilang padanya dia
tidak akan merasa benar di tempat lain. Mama, jujur! Dia pasti berpikir dia putih!

MAMA: Florence berwarna cokelat.

MARGE: Saya tidak bermaksud begitu. Saya berbicara tentang sikapnya. Bukankah dia pergi ke
Strumley di sini dan meminta untuk menjadi pramuniaga? (Bangkit) Sekarang bukankah itu
sesuatu? Mereka tidak mempekerjakan orang kulit berwarna.

MAMA: Orang lain di samping Florenge sedang membicarakan hak-hak mereka.

MARGE: Saya tahu ... tapi ada hal-hal yang tidak bisa kita lakukan karena mereka tidak akan
membiarkan kita. (Dia mengembara ke sisi "Putih" panggung.) Jangan merasa sedikit berbeda di
sini daripada di sisi kita. (Diam)

MAMA: Mungkin kita harus mengiriminya uang kali ini. Kali ini

MARGE: (datang kembali ke sisi "Berwarna") Mama 'Jangan biarkan dia uang tunai yang
memeriksa apa-apa selain membawanya pulang.

MAMA: Saya tahu.

MARGE: (gelisah ... gelisah dengan rambutnya ... menepuknya di tempat) aku harus pergi
sekarang.

MAMA: Anda sebaiknya kembali ke Ted. Dia mungkin bermain dengan lampu.

MARGE: Dia lebih baik jangan biarkan aku menangkapnya! Jika Anda harus pergi ke kamar
kecil, ambil pegangan Anda.

MAMA: Saya akan baik-baik saja. Buat Ted bangun tepat waktu ke sekolah.

MARGE: (cium dia cepat dan berikan dia koran) Ini ada sesuatu untuk dibaca. Sangat lama
Mama.
MAMA: Ayo, bayi Margie.

MARGE: (pergi ke pintu. Berhenti dan berbalik ke ker ibu) Anda mendapat garam berbau Anda?

MAMA: Di dompet saya.

MARGE: (dengan sedih) Beri tahu Florence aku mencintainya dan juga merindukannya.

PORTER: (dapat didengar bernyanyi di kejauhan)

MAMA: Tentu. MARGE: (enggan pergi) Pin yang memeriksa dada Anda, Mama. Anda
mungkin tertidur dan seseorang akan merampok Anda.

MAMA: Saya menyematkannya pada saya. (Rasanya untuk cek yang ada di blusnya)

MARGE: (hampir menyedihkan) Sampai jumpa, Ma.

MAMA: (duduk sejenak melihat sekelilingnya. Dia membuka kertas dan mulai membaca.)

PORTER: (offtage) Halo, Marge. Apa yang kamu lakukan di sini?

MARGE: Saya datang untuk menemui Mama.

PORTER: Kemana dia pergi?

MARGE: Dia ada di sana, dia akan memberitahumu. Saya harus kembali ke Ted.

PORTER: Sampai jumpa ... Katakan, tunggu sebentar, Marge.

MARGE: Ya?

PORTER: Saya memberi tahu Ted bahwa dia dapat memiliki beberapa buah persik saya dan dia
membawa semua anak laki-laki Brandford dan mereka mengambil semuanya. Aku tidak akan
menumpangkan tangan padanya, tetapi aku katakan padanya aku akan memberitahumu.

MARGE: Aku akan memberikannya padanya!

PORTER: (masuk dan menyeberang ke sisi putih ruang tunggu. Dia membawa seember air dan
pel. Dia berumur sekitar lima tahun. Dia sangat lelah tetapi tidak malas.) Setiap persik dari
pohon saya!

MAMA: Hanya ada enam buah persik di pohon itu.

PORTER: (tersenyum .. melirik MAMA saat ia menekan ke sisi "Putih" dan mulai mengepel)
Bagaimana, Nyonya Whitney ... Anda melakukan perjalanan?

MAMA: Baik, terima kasih. Saya akan ke New York.

PORTER: Berharap itu aku. Kamu akan tinggal?

MAMA: Tidak, Tuan Brown. Saya membawa Florence ... Saya mengunjungi Florence.

PORTER: Katakan padanya aku bilang halo. Dia gadis yang baik.

MAMA: Terima kasih.

PORTER: Saudaraku Bynum ada di Georgia sekarang.

MAMA: Nah sekarang, itu bagus.

PORTER: Atlanta.

MAMA: Dia pergi ke sekolah?

PORTER: Ya. Dia melihat Florence dalam gambar berwarna. Gambar bergerak.

MAMA: Katakan! Dia tidak mengatakan sepatah kata pun tentang itu.

PORTER: Mereka mendapat bioskop berwarna Bergerak di Atlanta.

MAMA: Ya. Adikmu akan menjadi dokter?

PORTER: (dengan bangga) Tidak. Dia menulis banyak hal.

MAMA: Oh.

PORTER: Anak saya akan kembali ke Howard tahun depan.

MAMA: Membawa banyak hal buruk ke sekolah untuk menjadi apa saja. Banyak uang,
setidaknya.

PORTER: (serius) Ya. tentu saja.

MAMA: Malam itu benar-benar gereja yang ramah.

PORTER: Ya. Kami mengumpulkan 87 dolar.

MAMA: Bagus sekali.

PORTER: Saya memenangkan kue Anda di pasar.

MAMA: Cokelat?

PORTER: (sambil dia balut pel) Ya aku ... seringan bulu. Kereta tua itu akan terlambat malam
ini. Itu nomor 42.

MAMA: Saya tidak keberatan menunggu.

PORTER: (ember seumur hidup, melipat pegangan pel di bawah lengannya. Dia mencari untuk
memastikan tidak ada orang di sekitar dan membungkuk dan berbicara dengan MAMA dengan
nada rahasia.) Apakah Anda membeli tiket Anda dari Tuan Daly itu?

MAMA: (dengan nada rendah) Tidak. Marge membelinya kemarin.

PORTER: (bersandar pada susuran tangga) Itu bagus. Pria itu sungguh jahat. Terutama jika dia
pikir kau akan ke utara. (Dia mulai pergi ... lalu kembali ke MAMA) Jika kamu pergi ke kamar
kecil, gunakan pria Berwarna ... yang lain rusak.

MAMA: Terima kasih, tuan. NYONYA.

CARTER: (Seorang wanita kulit putih ... berpakaian bagus, mengenakan bulu dan membawa tas
kecil, semalaman berkembang biak dalam ... terengah-engah ... bingung dan tersenyum. Dia
menyapa PORTER saat dia hampir bertabrakan dengannya) Wah! Tas saya ada di luar sana.
Sopir taksi baru saja menurunkan mereka. Akankah mereka aman?

PORTER: Ya, bu. Saya akan melihat setelah mereka. NYONYA.

CARTER: Saya pikir saya akan ketinggalan kereta.

PORTER: Sudah malam, bu. NYONYA.

CARTER: (menyeberang ke bangku di sisi "Putih" dan meletakkan tasnya) Baik! Anda kembali
ke sini dan menjemput saya ketika datang. Akan ada tip untuk Anda.

PORTER: Terima kasih, Bu. Saya akan berada di sini. (saat dia pergi) Nona Whitney, saya akan
mengurus tas Anda juga.

MAMA: Terima kasih, tuan. NYONYA.

CARTER: (uh roda di sekitar ... pemberitahuan MAMA) Oh ... Halo ...

MAMA: Howdy, bu. (Dia membuka korannya dan mulai membaca.)

MRS.CARTER: (berjalan mondar-mandir dengan agak gugup. Dia mengambil sebatang rokok
dari dompetnya, menyalakannya dan mengambil undian. Dia melihat arlojinya dan kemudian
berbicara dengan MAMA di seberang pagar.) Apakah Anda tahu seberapa terlambat kereta akan
menjadi?

MAMA: Tidak, mam. (mulai membaca lagi)

NYONYA. CARTER: Saya tidak bisa meninggalkan tempat ini dengan cukup cepat. Dua hari
dan aku bosan menangis. Kamu tinggal disini?

MAMA: (meletakkan kertas di pangkuannya) Ya, mam.

NYONYA. CARTER: Kemana Anda pergi?

MAMA: Kota New York, bu.

NYONYA. CARTER: Bagus untukmu! Anda dapat menghentikan "maming" saya. Nama saya
Mrs. Carter. Saya bukan orang selatan benar-benar. (mengambil saputangan dari dompetnya dan
menutupi hidungnya sejenak) Ya Tuhan! Desinfektan! Ini adalah tempat yang menakutkan.
Adikku di sini sedang menulis buku. Ingin suasana. Yah, dia mengerti. Saya tidak pernah
kembali ke sini.

MAMA: Sayang sekali, Bu ... Mrs. Carter.

 NYONYA. CARTER: Bagus sekali. Saya akan mati di tempat ini. Benar-benar mati. Jeff .. Tn.
Wiley saudara baru ... Dia terikat di simpul, setumpuk masalah ... positif di simpul.

MAMA: (kagum) Begitukah, bu?

NYONYA. CARTER: Anda tidak perlu memanggil saya mam. Itu sangat selatan.

Nyonya Carter! Orang-orang ini masih berperang di Perang Saudara. Saya benar-benar New
Yorker sekarang. Tentu saja, saya lahir di sini .. di Selatan maksud saya. Memphis. Dengar ...
apa aku mengganggumu? Saya hanya harus berbicara dengan seseorang.

MAMA: (menempatkan korannya di bangku) No. Ny. Carter. Tidak apa-apa.

NYONYA. CARTER: Baik! Anda lihat Jeff telah berhenti menulis. Berhenti! Seperti itu!
(menjentikkan jari)

MAMA: (berbalik padanya) Begitukah?

NYONYA. CARTER: Ya. Ulasan keluar di buku terakhirnya. Orang miskin

MAMA: Saya minta maaf. Bu ... Ny. Carter. Mereka tidak suka bukunya?

NYONYA. CARTER: Cukup baik .. tapi Jeff ... yah, Tuan Wiley jenius. Dia mengatakan mereka
melewatkan intinya! Kehilangan seluruh pesan! Apakah Anda membaca .. apakah Anda ...
pernahkah Anda mendengar tentang Lest My Lonely Way?

MAMA: Tidak, mam. Saya tidak bisa mengatakan saya punya. NYONYA.

CARTER: Yah, itu tidak masalah. Sangat dalam. Sungguh .. kamu tahu. (Berdiri di pagar di atas
panggung) tentang orang-orang Anda.

MAMA: Itu bagus.

NYONYA. CARTER: Jeff menuangkan dirinya sepenuhnya ke dalamnya. Benar-benar

menyelidiki inti masalahnya, tidak ada pukulan! Dia hampir tidak berhenti untuk mcals-nya ...
Dan tentu saja aku tidak di sini untuk melihat bahwa dia tidak berlebihan. Dia menderita
demikian dengan karakternya.

MAMA: Saya rasa dia ingin melakukan yang terbaik.

NYONYA. CARTER: Zelma! ... Itu pahlawannya ... Zelma! Karakter yang sempurna.

MAMA: (tertarik .. potong cangkangnya dengan penuh semangat) Dia berwarna, bu?

NYONYA. CARTER: Oh ya! ... Tapi tentu saja Anda tidak tahu apa masalahnya, bukan?

MAMA: Tidak, nona ... Maukah Anda memberi tahu saya?

NYONYA. CARTER: (bersandar di pagar) Yah ... dia hampir putih, mengerti? Sungguh Anda
tidak bisa mengatakan kecuali dalam hal-hal kecil. Dia ingin menjadi pengacara ... dan ... dan ...
yah, di sana dia penuh dengan kompleks dan rasa malu yang mendalam ini sudah Anda ketahui.

MAMA: (bersemangat tapi dengan curiesity) Katakan! Rasa malu apa yang dimilikinya?

NYONYA. CARTER: (melepas dasi sengitnya dan meletakkannya di bangku dengan tas
semalam) Jelas! Makhluk yang indah ini ... ulet, ambisius, dan sehat. seorang negro!

MA MRS. CARTER: Tentunya Anda mengerti? Dia terus membenci dirinya sendiri. Tepat
sebelum dia meninggal dia mengatakannya! ... Tepat di jembatan ...

MAMA: (benar-benar terharu) Sungguh menyedihkan. Bukankah itu memalukan dia harus mati?

NYONYA. CARTER: Itu tidak bisa dihindari ... tidak bisa dengan cara lain!

MAMA: Apa yang dia katakan di jembatan? NYONYA. CARTER: Ya ... sebelum dia melompat
...

MAMA: (perlahan meluruskan) Maksudmu dia bunuh diri

NYONYA. CARTER: Tentu saja. Tutup mata Anda dan bayangkan itu!

MAMA: (menyetel depan dan menutup matanya erat-erat dengan antusias) Ya.

NYONYA. CARTER: (tahap penyewa di sisi "Putih") Sekarang ...! Dia berdiri di jembatan di
bawah sinar rembulan ... Dari dompetnya yang lusuh dia mengambil cermin .. dan di bawah
cahaya bulan dia melihat bayangannya di kaca.

MAMA: (membersihkan tangan-tangannya dengan lembut) Aku bisa melihatnya dengan jelas.

NYONYA. CARTER: (dengan tulus) Air mata mengalir di pipinya saat dia berkata ... hampir!
hampir putih ... tapi aku hitam! Saya seorang negro! dan kemudian ... (tums ke MAMA) dia
melompat dan menenggelamkan dirinya sendiri!
MAMA: (membuka matanya dan berbicara dengan tajam) Kenapa?

NYONYA. CARTER: Dia tidak bisa menghadapi! Hidup di dunia di mana dia hampir berada
tetapi tidak cukup. (Melayang di atas panggung) Oh begitu ... sangat ... tragis.

MAMA: (terbawa oleh keyakinannya ... bukan amarah .. dia merasa tertantang. Dia bangkit.) Itu
tidak benar! Tidak sedikit pun tidak!

NYONYA. CARTER: (kaget) Tapi begitu!

MAMA: (Selama yang berikut ini, dia berjalan mengitari pagar sampai dia menyeberang sekitar
satu kaki ke sisi "Putih" dan berhadapan muka dengan MRS. CARTER.) Saya tahu itu bukan!
Bukankah anak perempuanku Essie Kitredge terlihat seperti orang Jerman atau lebih? Dia tidak
bunuh diri! Dia mengajar kelas tiga di sekolah berwarna di sini. Bahkan pengemudi bus
memintanya untuk duduk di kursi depan karena mereka pikir dia berkulit putih! ... dan '... dan' ...
dia hanya mengatakan sejelas yang Anda inginkan ... "Aku duduk di mana orang-orangku harus
duduk oleh hukum. Saya seorang wanita Negro! "

NYONYA. CARTER: (tidak nyaman dan tidak tahu mengapa) ... Tapi begitulah. Pengecualian
membuat aturan. Itu buktinya

MAMA: Tidak ada hal seperti itu! Sepupu saya Hemsly seputih Anda! .. dan dia tidak pernah ...

NYONYA. CARTER: (Diserang amarah .. belum hilang ... karena dia tidak tahu mengapa)
Apakah kamu kehilangan kesabaran? (wrakiy) Apakah Anda marah dengan saya?

MAMA: (berdiri dengan gemetar diam-diam ketika dia melihat ke bawah dan memperhatikan
dia berada di sisi yang salah dari pagar. Dia mendongak pada tanda "Ruang Wanita Putih" dan
perlahan-lahan bekerja dengan cara meretas ke sisi "Berwarna". Dia merasa benar-benar tersesat.
.) Tidak, bu. Permisi. (dengan bittemess) Maksudku Hemsly bekerja di bagian berwarna toko
sepatu ... Dia tidak pernah ingin bunuh diri (Dia duduk di bangku dan mencari-cari korannya.
Diam.)

NYONYA. CARTER: (Terperangkap di antara amarah dan alasan ... dia tertawa gugup.) Yah!
Jangan kesal dengan ini. Ini sepenuhnya salahku, kau tahu. Semua ini adalah subjek yang
sepenuhnya kontroversial. (diam) Jika terlalu banyak untuk Jeff ... yah, saya seharusnya tidak
membicarakannya dengan Anda. (mendekati susuran tangga) Maaf. Biarkan saya minta maaf.

MAMA: (terus menatap kertas) Tidak perlu untuk itu, bu. (Diam)

NYONYA. CARTER: (sangat tidak nyaman) Saya telah menjauh dari ... Apa yang memulai
semua ini?

MAMA: (tidak ada komedi yang dimaksudkan atau diizinkan pada baris ini) Saudaramu, bu.
NYONYA. CARTER: (berusaha dengan gagah untuk menghilangkan ketegangan) Ya ... Ya,
saya harus turun dan memegang tangannya di atas ulasan. Dia hanya berpikir terlalu banyak ...
dan belajar. Dia tahu orang Negro dengan sangat baik sehingga kadang-kadang teman-teman kita
menggodanya dan mengatakan dia hampir tampak seperti ... yah Anda tahu ...

MAMA: (erat) Ya.

NYONYA. CARTER: (perlahan berjalan ke sisi "Berwarna" di dekat bagian atas rel) Anda tahu
saya mencoba tetapi sangat sulit untuk memahami Anda semua. Namun ... Saya terus berusaha.

MAMA: (masih kencang) Terima kasih, Bu.

NYONYA. CARTER: (mundur kembali ke sisi "Putih" dan mulai membuktikan miliknya
Minggu lalu ... Mengapa Anda tahu apa yang saya lakukan? Saya mengirim seribu dolar ke
sebuah perguruan tinggi Negro untuk beasiswa.

MAMA: Anda baik sekali.

NYONYA . CARTER: (hampir memohon) Saya tahu apa yang terjadi dalam pikiran Anda ... dan
apa yang Anda pikirkan salah. Saya ... saya ... makan bersama orang Negro.

MAMA: Ya, bu.

NYONYA . CARTER: (mencoba mencari sedotan) ... Dan ada Malcom! Jika bukan karena
bimbingan Jeff, dia tidak akan pernah menulis puisinya. Malcom adalah seorang negro.

MAMA: (membeku) Ya, bu.

NYONYA . CARTER: (menyerah, menyilangkan bangku, menggaruk tasnya dan mengeluarkan

buku dan mulai membaca. Dia melirik MAMA dari waktu ke waktu. MAMA sangat asyik
membaca korannya. MRS. CARTER memakainya dengan kait dengan bang ... bertekad untuk
menembus tembok yang telah dibangun MAMA di sekelilingnya.) Mengapa kamu pergi ke New
York?

MAMA: (hampir menuduh) saya punya anak perempuan di sana.

NYONYA. CARTER: Saya kehilangan putra saya dalam perang. (Diam .. MAMA merasa tidak
nyaman.) Putrimu ... apa yang dia lakukan .. belajar?

MAMA: Tidak, dia mencoba naik ke atas panggung.

NYONYA. CARTER: (dengan senang hati) Oh ... seorang penyanyi?

MAMA: Tidak, mam. Dia ...

NYONYA. CARTER: (warnly) Kalian memiliki hadiah seperti itu. Saya suka spiritual ...
"Mencuri." "Ayunkan Rendah, Kereta Manis."

MAMA: Mereka benar-benar baik. Tetapi Florence ingin bertindak. Katakan saja dalam
permainan.

NYONYA. CARTER: Aktris dramatis?

MAMA: Ya, memang begitu. Dia berada dalam gambar bergerak berwarna, dan pertunjukan
besar selama dua minggu di Broadway.

NYONYA. CARTER: Anak yang terkasih dan berharga! ... Tapi ini lucu .. tidak! itu
menyedihkan. Dia pasti pahit ... benar-benar pahit. Apakah kamu tahu apa yang saya lakukan?

MAMA: Saya tidak bisa mengatakannya dengan benar.

NYONYA. CARTER: Saya seorang aktris! Aktris dramatis .. Dan saya belum benar-benar
bekerja dalam enam bulan ... Dan saya cukup terkenal ... Dan semua orang tahu Jeff. Saya ingin
bekerja. Tentu saja, ada komite saya, tetapi Anda tahu, mereka tidak membutuhkan saya. Tidak
juga ... bahkan Jeff.

MAMA: Nah, itu memalukan.

NYONYA. CARTER: Sekarang putri Anda ... Anda harus membuatnya berhenti sebelum dia
benar-benar tidak bahagia. Buat dia berhenti!

MAMA: Ya, saya kenapa?

NYONYA. CARTER: Saya memiliki kontak terbaik dan saya baru saja melakukan beberapa
siaran akhir-akhir ini. Tentu saja, saya tidak menghitung hal-hal yang tidak akan saya lakukan.
Putrimu ... membuatnya berhenti.

MAMA: Seorang guru drama mengatakan kepadanya bahwa dia memiliki bakat yang nyata.

NYONYA. CARTER: Seorang guru drama! Wanita terkasih, ada banyak kulit putih yang tidak
bermoral di sana yang hanya membagikan pendapat untuk ...

MAMA: Ini adalah pria kulit berwarna di sini.

NYONYA. CARTER: Oh well! ... Dan dia pergi ke sana dengan kekuatan itu? Ini membuat saya
sangat tidak bahagia. (Menempatkan buku untuk jaga-jaga, dan menampar kunci. keheningan)

MAMA: (mendapatkan ide) Apakah Anda benar-benar merasa seperti itu, bu?

NYONYA. CARTER: Ya. Tolong ... Aku ingin kamu percaya padaku.

MAMA: Bisakah saya bertanya sesuatu kepada Anda?

NYONYA. CARTER: Apa pun.

MAMA: Anda tidak akan marah, bu?

NYONYA. CARTER: (mengingat) saya tidak akan. Saya berjanji kepadamu.

MAMA: (keberanian mengumpulkan) Florence bangga ... tapi dia mengalami kesulitan.
NYONYA. CARTER: Saya yakin begitu.

MAMA: Bisakah Anda membantunya, bu? Mengetahui semua orang yang Anda lakukan ...
mungkin ...

NYONYA. CARTER: (menggosok bagian luar kasing) Ya ... itu tidak sesederhana itu ... tapi ...
Anda sangat manis. Kalau saja aku bisa ...

MAMA: Apa pun yang Anda lakukan, saya merasa bersyukur. Saya tidak suka mengatakannya,
tetapi dia bahkan tidak bisa membayar sewa dan barang-barangnya. Dan dia sudah terbiasa
dengan masakanku untuknya ... Aku percaya pacarku kadang-kadang kelaparan di sana ... namun
dia ingin tetap buruk.

NYONYA. CARTER: (mendongak, meletakkan kotak di atas lututnya) Bagaimana saya bisa
menolak? Kamu terlihat seperti wanita yang baik. MAMA: Selalu hidup sebaik yang saya tahu
bagaimana dan membesarkan anak-anak saya dengan benar. Kami punya keluarga yang baik, bu.

NYONYA. CARTER: Dan saya tidak punya keluarga sama sekali. Aku harus! Ini jelas tugas
saya. Buku-buku Jeff ... membimbing puisi Makcom ... Itu tidak cukup ... oh aku tahu tidak.
Pernahkah Anda mendengar tentang Melba Rugby?

MAMA: Tidak, mam. Saya tidak kenal banyak orang ... kecuali di sini.

NYONYA. CARTER: (cerah) Dia di California, tapi dia pindah ke Timur lagi ... membenci
California.

MAMA: Ya, saya.

NYONYA. CARTER: Seorang wanita yang paling serbaguna. Menulis. mengarahkan,

bertindak ... semuanya!

MAMA: Bagus, bu.

NYONYA. CARTER: Ya, dia mencabut dirinya dan kembali ke rumah pertamanya ... New York
... untuk mengarahkan "Love Flowers" .. ini musikal.

MAMA: Ya, saya.

NYONYA. CARTER: Dia luar biasa .. membantu banyak orang ... dan saya yakin dia akan
membantu ... siapa namanya.

MAMA: Florence.

NYONYA. CARTER: (turm hack bangku te, membuka tas, mengeluarkan pensil dan kait
alamat) Ya, Florence. Dia harus membuatkan tempat untuknya.

MAMA: Diberkatilah, Ny.

NYONYA. CARTER: (memegang tas dengan stabil saat dia menggunakannya untuk membuat
urite aktif) Sekarang mari kita lihat .. hal terbaik yang harus dilakukan adalah memberi Anda
nomor telepon .. karena Anda pergi ke sana.

MAMA: Ya, saya.

NYONYA. CARTER: (menulis alamat di kertas) Putri Anda akan mencintainya .. dan jika dia
seorang gadis yang layak ..

MAMA: (memandang ke bawah seperti MRS. CARTER menulis) Dia anak yang baik. Tidak
pernah sedikit masalah. Kecuali tentang suaminya, dan tak satu pun dari mereka yang bisa
membantu itu.

NYONYA. CARTER: (berhenti menulis, mengangkat kepalanya bertanya-tanya) Oh?

MAMA: Dia terbunuh pada saat pemungutan suara. Dia pria yang baik.

NYONYA. CARTER: (malu) Saya kira itu lebih buruk daripada kehilangan dia dalam perang.

MAMA: Kami semua punya masalah yang lewat di sini.

NYONYA. CARTER: (beri alamat padanya) Beri tahu gadis Anda untuk menelepon nomor ini
sekitar satu minggu dari sekarang.

MAMA: Ya, bu.

NYONYA. CARTER: Pengalamannya tidak masalah dengan Melba. Saya tahu dia akan
mengerti. Saya akan memanggilnya juga.

MAMA: Terima kasih, bu.

NYONYA. CARTER: rl katakan saja padanya .. o mencuci atau menyeterika ... hanya
pembersihan ringan dan sedikit memasak ... apakah dia memasak?

MAMA: Mam? (Perlahan-lahan menjauh dari MRS. CARTER dan duduk di bangku)
NYONYA. CARTER: Jangan khawatir, itu tidak masalah bagi Melba. (diam. bergerak di sekitar
rel ke sisi "Berwarna", bersandar orer MAMA) Aku akan mengambil putrimu sendiri. Tapi aku
punya Binnie. Dia sudah bersamaku selama bertahun-tahun, dan aku tidak bisa membiarkannya
pergi ... bisa?

MAMA: (lihat MRS. CARTER desely) Tidak, mam.

NYONYA. CARTER: Tentu saja dia harus stabil. Saya tidak bisa meminta Melba untuk terbang-
malam. (Menyentuh lengan MAMA) Tapi dia akan memiliki kamar dan kamar mandi sendiri,
dan di atas semua ... keamanan.

MAMA: (menjangkau, belanda MRS. Pergelangan tangan CARTER hampir menarik

keseimbangannya) Anak!

NYONYA. CARTER: (takut) Anda menyakiti pergelangan tangan saya.

MAMA: (melihat ke bawah, menyadari betapa kencangnya dia, dan melepaskan pergelangan
tangannya) Aku tidak boleh melukaimu, harus aku.

NYONYA. CARTER: (meretas nubbing pergelangan tangannya) Tidak apa-apa.

MAMA: (naik) Lebih baik kamu lewati di sisi lain pagar itu. Itu melanggar hukum bagimu untuk
berada di sini bersamaku.

NYONYA. CARTER: (takut dan tidak nyaman) Jika Anda berpikir begitu.

MAMA: Saya tidak ingin melanggar hukum.

NYONYA. CARTER: (terus mengawasi MAMA saat dia melayang di sekitar pagar ke bangku
di sisinya. Mengumpulkan tas semalaman) tahu aku harus terlihat seperti ketakutan. Kereta harus
segera tiba. Ketika tiba, saya tidak akan melihat Anda sampai New York. Hukum konyol ini.
(diam) aku akan bedak nosc saya. (keluar ke ruangan "Wanita kulit putih"

PORTER: (menyanyi offtage)

MAMA: (duduk dengan tenang, menatap ke depannya .. lalu melihat alamatnya sejenak ...
merobek kertas menjadi potongan-potongan kecil dan membiarkannya bergetar ke lantai. Dia
membuka koper, mengeluarkan buku catatan, enrelope dan pensil. Dia menulis beberapa kata di
kertas.)

PORTER: (masuk dengan sapu dan dest pan) Nomor 42 akan datang dalam sembilan menit.
(Ketika MAMA tidak menjawabnya, dia melihat ke atas dan mengawasinya. Dia meraih
dadanya, melepaskan pin cek, melicinkannya, meletakkannya di dalam amplop dengan surat itu.
Dia menutup kopernya.) Aku berkata kereta akan datang. . Dimana wanita itu?

MAMA: Dia ada di toilet wanita. Anda punya prangko?

PORTER: Tidak. Tapi saya bisa mengeluarkannya dari mesin. Tiga untuk sepeser pun.

MAMA: (tangan kim surat itu) Letakkan satu di sini dan kirimkan untuk saya.

PORTER: (lihat itu) Wah .. Anda menulis Florence ketika Anda akan melihatnya?

MAMA: (mengambil kotak sepatu dan meletakkannya kembali di bangku) Anda ingin makan
siang yang enak? Ini ayam dan buah.

PORTER: Tentu ... terima kasih ... tetapi Anda tidak akan ...

MAMA: (naik, naik turun) Saya tidak akan melihat Florence untuk waktu yang lama. Mungkin
tidak akan pernah.

PORTER: Bagaimana, Ny. Whitney?

MAMA: Dia bisa menjadi apa pun di dunia yang dia inginkan! Itu dia benar. Marge tidak bisa
membuatnya kembali, Mrs. Carter tidak bisa membuatnya kembali. Kehilangan Kesendirianku!
Itu sebuah buku! Orang yang membunuh diri mereka sendiri karena mereka terlihat putih tetapi
hitam. Mereka hanya tidak tahu, bukan, Tn. Brown?

PORTER: Apa pun yang terjadi jangan khawatir. Hidup ini terlalu singkat.

MAMA: Oh, saya akan sangat resah! Anda tahu apa yang saya tulis Florence?

PORTER: Tidak, mam. Tapi kamu tidak harus memberitahuku.

MAMA: Saya berkata, "Terus berusaha." ... Oh, saya akan pulang.

PORTER: Saya akan mengambil tas Anda. (mengambil tas dan mulai keluar) Ayo, Nyonya
Whitney. (Keluar dari PORTER) (MAMA bergerak ke sisi "Putih", menatap tanda di pintu. Dia
mulai mengetuk pintu "Wanita Putih", tetapi berubah pikiran. Saat dia pergi, matanya
menangkap pagar; dia mendekati dengan lembut, menyentuhnya, berbalik, keluar. Panggung
kosong selama sekitar enam atau tujuh detik. Suara peluit kereta terdengar di kejauhan.

TIRAI

BIOGRAFI DAN PENCAPAIAN

Alice Childress lahir pada 12 Oktober 1920, di Charleston, South Carolina. Pada usia lima tahun,
Childress naik kereta ke New York di mana ia dibesarkan di Harlem di bawah asuhan neneknya,
Eliza Campbell. Childress mengakui bahwa ia berhutang banyak pada neneknya yang
memberdayakannya untuk bertahan hidup bahkan dalam kondisi yang paling keras. Childress
berkata tentang neneknya, "Dia memiliki tujuh anak dan sangat miskin. Tidak ada waktu untuk
melakukan apa pun, kecuali mencoba untuk menjaga anak-anak dalam pakaian dan makan di
suatu tempat. Selalu kehabisan segalanya. Ketika saya datang, semua tentang anak-anaknya yang
sudah dewasa. Kami bersama sepanjang waktu. Namanya Eliza ... Aku sangat menekankan pada
nenekku, Eliza, karena ayah dan ibuku berpisah ketika aku masih sangat kecil. Aku samar-samar
mengingatnya. Ibu saya selalu bekerja dan dalam perjalanan. Nenek saya adalah hal yang sangat
beruntung terjadi pada saya. " Nenek Childress mengasihinya untuk menulis, seperti terbukti
dalam komentarnya, "Kami dulu berjalan kaki ke New York City, pergi ke galeri seni dan
pertunjukan seni pribadi. Dia biasa berkata kepada orang-orang yang bertanggung jawab,
'Sekarang , ini adalah cucu perempuan saya dan kami tidak punya uang, tetapi saya ingin dia tahu
tentang seni '... Saya menyimpan banyak hal untuk ditulis tentang itu ... Nenek saya adalah
anggota Gereja Salem di Harlem. Kami pergi ke testimonial Rabu malam. Sekarang di situlah
saya belajar menjadi seorang penulis. Saya ingat bagaimana orang-orang, kebanyakan wanita,
biasanya bangun dan menceritakan masalah mereka kepada semua orang ... Semua orang
berkumpul di sekitar orang-orang ini. Saya tidak sabar untuk menunggu. orang demi orang untuk
menceritakan kisahnya. " Childress ingat bahwa ketika dia dan neneknya kembali dari kunjungan
mereka, neneknya selalu menanyai dia dan mendorongnya untuk menulis tentang orang-orang
yang bagi mereka tindakan hidup adalah kepahlawanan semata. Dipersenjatai dengan rasa positif
tentang diri yang ditanamkan oleh neneknya, Childress mampu menanggung banyak kesulitan
saat dia berjuang untuk mendapatkan pendidikan. Dia bersekolah di Sekolah Umum 81, Sekolah
Menengah Julia Ward Howe, dan, selama tiga tahun, Sekolah Menengah Wadleigh, saat itu dia
harus keluar karena nenek dan ibunya sudah meninggal, meninggalkannya untuk mengurus
dirinya sendiri. Dipaksa untuk memikul tanggung jawab mengajar dirinya sendiri, Childress
menemukan perpustakaan umum dan berusaha membaca dua buku sehari. Dimulai pada awal
1940-an, pada akhir pernikahan pertama, Chil-dress mulai memantapkan dirinya sebagai aktris
dan penulis, di mana selama itu ia bekerja untuk menghidupi dirinya sendiri dan satu-satunya
anaknya, Jean, dalam sejumlah pekerjaan sambilan, termasuk asisten masinis, foto retoucher,
pekerja rumah tangga, tenaga penjualan, dan agen asuransi. Dia tinggal di New York City
dengan suaminya yang seorang musisi, Nathan Woodard yang dinikahinya pada 17 Juli 1957.
Childress sering muncul sebagai pembicara utama di konferensi sastra internasional, nasional,
dan regional. Dia sedang mengerjakan novel keempat dan menyusun memoarnya. Alice
Childress adalah satu-satunya penulis naskah perempuan kulit hitam di Amerika yang
permainannya telah ditulis, diproduksi, dan diterbitkan selama empat dekade. Seperti raksasa
dalam jaket ketat, Childress tetap setia ke teater A.S. bahkan ketika itu memandangnya dengan
mata buta dan menoleh padanya dengan telinga tuli. Setelah drama yang diproduksi di New York
City, di seluruh Amerika Serikat, dan di Eropa, warisan Childress ke teater A.S. adalah
monumental. Dalam empat puluh tahun menulis untuk panggung Amerika, Childress
mengatakan dia tidak pernah kompromi visinya. Meskipun dia menulis terutama tentang kaum
miskin yang lemah lembut, audiensi yang beragam memandangnya untuk kebenaran yang dia
berikan dalam banyak dosis kecil dan tanpa pemalsuan. Alice Childress telah menulis drama
yang menggabungkan liturgi gereja hitam, musik tradisional, mitologi Afrika, cerita rakyat, dan
fantasi. Dia telah bereksperimen dengan menulis drama sosiopolitik, romantis, biografis, historis,
dan feminis. Berusaha keras untuk menemukan cara-cara baru dan dinamis dalam
mengekspresikan tema-tema lama dalam teater yang secara historis konservatif, Childress telah
membuka pintu bagi penulis naskah hitam lainnya, terutama Lorraine Hansberry dan Ntozake
Shange, untuk membuat kemajuan di bidang drama. Kontribusi Childress untuk teater A.S.
bervariasi dan konsisten. Pada awal 1940-an, Childress membantu mendirikan American Negro
Theatre (ANT), sebuah organisasi fenomenal yang berfungsi sebagai suar harapan bagi banyak
penulis naskah hitam, aktor, dan produser, seperti Sidney Poitier, Ossie Davis, Ruby Dee, Frank
Silvera , dan lain-lain. Prestasi besar lain dari Childress, seorang aktris lama Broadway dan off-
Broadway dan anggota Liga Penulis dari Persatuan Dramatis, adalah bahwa ia berperan penting
dalam tahun 1950-an yang carly dalam memprakarsai kenaikan gaji yang dijamin untuk serikat
di luar Broadway kontrak di New York City. Childress menjadi salah satu penerima manfaat dari
upayanya untuk menetapkan standar ekuitas untuk produksi off-Broadway. Dua drama
pertamanya, Just a Little Simple (1950) dan Gold Through the Trees (1952), adalah drama
pertama oleh seorang wanita kulit hitam yang akan diproduksi secara profesional, yaitu,
dilakukan oleh aktor-aktor yang tergabung dalam serikat pekerja. Tiga tahun kemudian.
Childress menjadi wanita kulit hitam pertama yang memenangkan Obie Award untuk drama off-
Broadway asli terbaik tahun ini dengan produksi Trouble In Mind (1955). selanjutnya diproduksi
oleh BBČ di London. Sepuluh tahun kemudian, Childress's Wedding Band: A Love / Hate Story
in Black and White (1966) disiarkan secara nasional di televisi ABC. Wine in the Wilderness
(1969) dipresentasikan di National Education Telegion (NET). Drama lain oleh Childress
termasuk Florence (1950), Young Mar- tin Luther King (1969), Mojo: A Black Love Story
(1970), When the Ratrlesnake Sounds (1975), Let's Hear it for the Queen (1976), Gullah ( 1984),
dan Moms (1987). Seorang penulis serbaguna, Childress telah menerbitkan empat novel: Like
One of the Family: Percakapan dari Kehidupan Domestik (1956), A Hero Ain't Nothin but a
Sandwich (1973), yang dibuat menjadi film, A Short Walk (1979) ). dan Rainbow Jordan (1981).
Selain itu, ia adalah editor Black Scenes: Collection of Scenes from Plays Ditulis oleh Black
People tentang Black Experience (1971), dan penulis sejumlah esai yang mengesankan tentang
seni hitam dan sejarah teater. Meskipun ia menunjukkan keterampilan dalam berbagai bentuk
sastra, Childress menganggap dirinya pada dasarnya adalah seorang penulis naskah yang
menceritakan kisah-kisahnya tentang pahlawan perempuan yang miskin dan sedih yang kuat
secara moral, kadang-kadang rentan, tetapi tangguh. Dia menggambarkan wanita-wanita ini
dengan jujur karena mereka bertarung setiap hari tidak hanya untuk bertahan hidup tetapi untuk
bertahan hidup secara keseluruhan. Sebagai hasil dari pencapaian inovatif Childress dan
komitmen terhadap teater berkualitas, ia telah menerima sejumlah penghargaan dan
penghargaan, termasuk penulis yang tinggal di MacDowell Colony; penulis utama pada diskusi
panel BBC tentang "The Negro in the American Theatre"; pemenang hibah Rockefeller yang
dikelola melalui The New Dramatists dan John Golden Fund for Playwrights; dan penunjukan
Harvard untuk Institut Radcliffe untuk Studi Independen (sekarang Mary Ingraham Bunting
Institute), dari mana ia menerima medali lulusan untuk pekerjaan yang diselesaikan selama masa
jabatannya.
SINOPSIS DAN ANALISA: FLORENCE

Drama ini diatur di stasiun kereta api di Selatan di mana Mama, atau Ny. Whitney, sedang
mempersiapkan perjalanan ke Korea Utara. Putrinya, Marge, sangat ingin dia pergi ke New York
City untuk berbicara dengan Florence. Anak perempuan Mama yang lain, seorang aktris yang
menganggur, untuk pulang. Marge "tahu tempatnya" di Selatan dan menganggap Florence bodoh
karena mengejar karier yang secara tradisional hanya dibuka untuk orang kulit putih. Meskipun
Marge telah membantu ibunya membesarkan putra Florence sejak ayahnya dihukum mati karena
pemungutan suara dan ibunya pindah ke Kota New York, dia benci harus merawat anak saudara
perempuannya. Sementara Mama menunggu kereta, dia bertemu Mrs. Carter, seorang wanita
kulit putih yang menganggap dirinya liberal tetapi terbukti rasis yang tak tertekan. Ibu Carter
senang mendengar bahwa Mama sangat menekankan keluarga. Begitu nyamannya dia dengan
Mama sehingga dia bercerita tentang masalah kakaknya. Saudara laki-laki Mrs. Carter adalah
seorang penulis novel yang menulis tentang orang kulit hitam. Dia menjelaskan bahwa buku
terbarunya mendapat ulasan buruk yang menyebabkan depresi. Dia mengatakan kepada Mama
bahwa dia telah datang ke Selatan untuk merawatnya dan untuk meningkatkan egonya. Ketika
Mama mempertanyakan apa isi buku itu, Ny. Carter memberi tahu dia tentang wanita mulatto
yang cantik dan berbakat yang bunuh diri karena dia ingin berkulit putih. Mama, yang sama
sekali tidak bersimpati pada air mata Mrs. Carter tentang kegagalan kakaknya, dengan cepat
mengatakan kepadanya bahwa adalah mitos bahwa orang kulit hitam bunuh diri karena ingin
menjadi kulit putih. Ketika Ny. Carter tidak yakin, Mama memberikan contoh-contoh mulatto
yang dia tahu telah hidup sehat dan hidup normal tanpa kebencian diri. Realitas terlalu mencolok
bagi Ny. Carter, jadi dia mencoba meredakan ketegangan dengan mengajukan pertanyaan
tentang Florence. Ketika dia mengetahui bahwa Florence berusaha menjadikannya sebagai
seorang aktris, Nyonya Carter memohon pada Mama untuk meyakinkan Florence untuk
melepaskan gagasan menggelikan semacam itu. Dia pada dasarnya mengatakan kepada Mama
bahwa jika seorang wanita kulit putih seperti dirinya tidak bisa mendapatkan pekerjaan akting,
tentu Florence yang berkulit hitam dan miskin tidak memiliki peluang untuk berhasil. Mama
tersentuh oleh kepedulian tulus Mrs. Carter terhadap Florence sampai ia menawarkan bantuan
kepada Florence dengan menghubungkannya dengan seorang aktris yang membutuhkan seorang
pelayan. Mama tertegun oleh harapan Mrs. Carter yang rendah untuk Florence dan orang kulit
hitam pada umumnya. Ketika Ny. Carter menyegarkan riasannya, Mama memutuskan untuk
tidak pergi ke New York; alih-alih dia meminta Porter mengirim surat ke Florence dengan uang
terlampir. Pesannya ke Florence adalah, "Teruslah berusaha." Florence penuh dengan simbol-
simbol kuat dan gerakan simbolik yang berfungsi sebagai rambu-rambu ide utama drama
tersebut. Simbol-simbol Childress menunjukkan bahwa kaum kulit hitam tidak boleh
menyerahkan pada kaum liberal kulit putih tanggung jawab memelihara para pemimpi kulit
hitam yang muda, tetapi harus mendorong anak-anak mereka untuk berjuang untuk mencapai
potensi mereka sepenuhnya meskipun ada bias rasial. Salah satu simbol yang sangat penting
adalah tanda-tanda yang membagi ruang tunggu kereta api. Tanda "Berwarna" dan "Putih"
menggantung di pintu masuk pintu samping. Divisi ini lebih ditekankan oleh gantung "Wanita
berwarna" dan "Pria kulit berwarna" dan "Wanita kulit putih" dan "Tuan-tuan kulit putih" di
pintu kamar kecil. Ketidaksetaraan rasial ditandai dengan penggunaan kata "nyonya" dan "tuan-
tuan" di pintu toilet yang diperuntukkan bagi orang kulit putih. Judul-judul ini, yang
menunjukkan keanggunan, budaya, kekayaan, atau royalti, tidak muncul di pintu toilet untuk
orang kulit hitam, sebuah implikasi bahwa pria dan wanita kulit berwarna berada di bawah
wanita dan pria kulit putih. Contoh lain dari orkestrasi Childress tentang simbol-tanda ini terjadi
ketika Porter memberi tahu Mama bahwa jika dia perlu menggunakan kamar kecil, dia harus
menggunakan pria Berwarna karena yang lain rusak. Adalah ilegal bagi Mama untuk masuk ke
kamar kecil "Wanita Putih", jadi dia harus merendahkan dirinya dan mengambil risiko
menginvasi privasinya di kamar kecil pria Berwarna. Kamar kecil yang rusak menjadi simbol
dari beban historis perempuan kulit hitam di Amerika, yaitu perjuangan untuk menyatukan
keluarga yang ingin dihancurkan oleh sistem perbudakan. Permainan kata-kata ini
mengisyaratkan bahwa bagi wanita Berwarna, tidak ada ruang untuk istirahat. Childress
menyiratkan bahwa wanita Berwarna, seperti Zora Neale Hurston pernah katakan, adalah bagal
dunia. Pada level lain, simbol Childress menunjukkan bahwa struktur sosial Amerika tidak
berfungsi, tidak berfungsi untuk orang Afrika-Amerika. Childress mencerminkan sebuah
masyarakat yang sedang dan akan tetap rusak selama orang-orang dinilai berdasarkan warna
kulit mereka. Selain tanda-tanda mencolok bahwa kulit putih dan hitam menghalangi garis, pagar
rendah, membagi ruang tunggu, berfungsi sebagai penghalang fisik dan emosional antara kulit
putih dan kulit hitam dan merupakan simbol di mana ide sentral dari permainan dikembangkan.
Percakapan dan tindakan terstruktur di sekitar garis pemisah ini yang mengingatkan penonton
bahwa ada batasan khusus yang ditempatkan pada orang kulit hitam dan kulit putih. Childress
menggerakkan karakter hitam dan putih ke arah atau menjauh dari pagar rendah ini untuk
menyarankan kendala rasial. Dia dengan cerdik menunjukkan bahwa pagar mencegah orang kulit
hitam dan putih menyeberang ke wilayah lain. Pada satu tingkat, bilah melambangkan perlunya
orang kulit hitam untuk melawan harness rasisme dan untuk melewati batas untuk mengamankan
hak-hak istimewa dalam hidup yang bukan hanya milik orang kulit putih tetapi untuk semua
manusia. Pada tingkat lain, susuran tangga menunjukkan bahwa segregasi menghasilkan
ketidaktahuan. Childress menggambarkan bahwa undang-undang Jim Crow yang ditetapkan
untuk membatasi orang kulit hitam juga membuat orang kulit putih tidak berinteraksi dengan
orang kulit hitam. Intinya adalah bahwa ketika orang kulit putih dilarang dari pengetahuan
langsung tentang orang kulit hitam, mereka dipaksa untuk membayangkan. yang mengarah pada
penciptaan stereotip. Childress melukis gambar Selatan sebagai tempat yang rasis dan bodoh
untuk melarikan diri. Seperti yang dikatakan Marge kepada ibu di stasiun kereta api kecil ini,
pagar rendah berfungsi sebagai pengingat konstan akan kendala ras yang ada. Marge tanpa sadar
berkeliaran di atas panggung ke pagar tetapi berhenti saat dia memberitahu ibunya untuk
membeli kopi ketika pelayan melewati mobil Jim Crow karena dia tidak akan bisa pergi ke
restoran terpisah. Dalam hal ini, hadirin diingatkan bahwa sama seperti Marge tidak dapat
melintasi pagar, orang kulit hitam tidak dapat melintasi garis di tempat lain dan hanya dapat
mencapai apa yang ditentukan untuk mereka oleh supremasi kulit putih. Saat masih di pagar.
Marge memohon kepada ibunya untuk memaksa Florence pulang. Beberapa saat kemudian,
Marge mendekati susuran tangga tetapi berhenti ketika dia memberi tahu Mama bahwa Florence
harus berpikir dia berkulit putih, mengejar karier di mana biasanya hanya orang kulit putih yang
berhasil. Dia juga mengingatkan Mama saat Florence pergi ke Strumley yang meminta untuk
menjadi pramuniaga. mengetahui bahwa orang kulit hitam tidak disewa untuk posisi seperti itu.
Marge benar-benar menyeberang garis dan ke sisi "Putih" panggung ketika dia berkata, "Ada
hal-hal yang tidak bisa kita lakukan karena mereka tidak akan membiarkan kita." Begitu berada
di pihak terlarang, Marge dengan sinis berkomentar bahwa itu tidak terasa berbeda.
Persimpangan ini menunjukkan bahwa orang kulit hitam merasa terkekang dalam perjuangan
mereka melawan penindasan dan, mungkin, iri terhadap hak istimewa dan hak yang diberikan
orang kulit putih. Marge melangkah mundur ke sisi "Berwarna" tepat ketika dia memberi tahu
ibunya bahwa dia tidak boleh memberi Florence uang, tetapi sebaliknya harus membawanya
pulang. Gerakan yang disinkronkan ke sisi "Berwarna" ini melambangkan internalisasi Marge
atas tempat yang ditunjuknya dalam masyarakat. Mama, seperti Marge, tampaknya tahu
tempatnya sampai Mrs. Carter masuk dan memprovokasi dia untuk menyadari bahwa orang kulit
hitam tidak mampu menyerah dalam perjuangan untuk kesetaraan. Perjuangan ini diilustrasikan
ketika Childress melontarkan Mama dan Mrs. Carter bolak-balik melintasi garis pemisah.
Childress tampaknya bekerja dengan simbol di dalam simbol, mis., Perjalanan dalam perjalanan.
Perjalanan lintas negara yang dilakukan para wanita sejalan dengan perjalanan lintas budaya
yang mereka lakukan setiap kali pagar dilintasi. Para wanita ini keluar masuk budaya cach ketika
mencoba mengomunikasikan keterbatasan mereka. Childress menyatakan bahwa pagar,
mewakili segregasi, telah membuat Mrs. Carter dan kaum liberal kulit putih seperti dia yang
bodoh dan tidak peka terhadap orang kulit hitam. Dengan cara yang sama, pagar berfungsi
sebagai kekuatan pendorong di belakang prestasi hitam; palang rasial harus dirobohkan agar
orang kulit hitam bebas untuk berhasil. Perjalanan lintas budaya dimulai ketika Mrs. Carter
secara bertahap bergerak di dekat garis pemisah untuk memberi tahu Mama tentang perjuangan
kakaknya untuk menangkap kehidupan orang kulit hitam. Hampir di atas rel, Ny. Carter
menyombongkan novel saudara lelakinya, "Sangat mendalam. Sungguh ... kau tahu. Ini tentang
orang-orangmu ... Dia menderita begitu dengan karakternya." Bersandar di pagar, Ny. Carter
mulai bercerita tentang mulatto yang, dengan air mata mengalir di pipinya, melompat dari
jembatan ke kematiannya sambil berkata. "Hampir! Hampir putih ... tapi aku hitam! Aku orang
Negro." Penghinaan Childress untuk stereotip jelas, terutama yang mulatto tragis. Kakak Bu
Carter dianggap sebagai seorang liberal kulit putih yang berarti baik tetapi tidak banyak tahu
tentang apa yang ditulisnya. Marah oleh stercotyping penulis kulit hitam, Mama memberi tahu
Mrs. Carter, "Itu tidak benar! Tidak sedikit pun tidak." Pada titik ini, Ny. Carter mundur dari
pagar sementara Mama, mengutip kasus-kasus mulatto yang tidak bunuh diri, bekerja di sekitar
bar sampai dia menyilangkan sekitar satu kaki ke sisi "Putih" dan berhadapan muka dengan
Nyonya Carter. Menyeberang pagar dalam hal ini menunjukkan penolakan Mama untuk
menerima mitos tentang orang kulit hitam. Mama bergerak kembali ke sisi "Berwarna" ketika dia
mendongak dan melihat tanda "Wanita kulit putih." Kesimpulannya adalah bahwa hanya "wanita
kulit putih" atau orang liberal kulit putih yang naif yang akan percaya bahwa orang kulit hitam
bunuh diri karena ingin menjadi kulit putih. Juga, Childress menunjukkan bahwa pada 1950
orang kulit hitam dan kulit putih sangat menyadari bar ras. Mama tidak dapat bertukar ide
dengan Mrs. Carter tanpa diingatkan bahwa ia harus tetap di tempatnya di sisi "Berwarna".
Seperti pemain pemeriksa yang terampil, Mrs. Carter dengan ragu membuat langkah selanjutnya.
Dia mendekati rel untuk meminta maaf kepada Mama. Namun, gerakan ini mengempis ketika
Nyonya Carter berkata, "Semua ini benar-benar subjek yang kontroversial. Jika saya terlalu
banyak untuk Jeff ... yah tentu saja saya tidak boleh membahasnya dengan Anda." Mrs. Carter
tidak menyadari bahwa ia merendahkan dalam anggapannya bahwa Mama terlalu berpikiran
sederhana untuk memahami masalah-masalah seputar ulasan buruk yang diberikan buku itu.
Permintaan maaf, kemudian, menjadi tanda palsu dan sebaliknya menjadi indikator lain rasisme
Mrs. Carter. Carter menyeberang ke sisi "Berwarna" ketika dia memberi tahu Mama, "Kamu
tahu, aku sudah mencoba, tetapi sangat sulit untuk memahami kalian, orang-orang. Namun ...
aku terus berusaha." Ketika Mama tetap tidak tergerak, Mrs. Carter mundur kembali ke sisi
"Putih" dan menawarkan tanda lain tentang cinta dan rasa hormatnya terhadap orang-orang kulit
hitam, "Aku tahu apa yang terjadi dalam benakmu ... dan apa yang kau pikirkan salah. Aku
Sudah ... saya ... makan dengan orang Negro. " Gerakan ini simbolis karena mengisyaratkan
bahwa kating bersama tidak mewakili kesetaraan. Mrs. Carter menghina Mama lagi selama
diskusi mereka tentang mimpi Florence menjadi aktris dramatis. Tidak menyadari bahwa dia
merendahkan. Mrs. Carter meyakinkan Mama bahwa orang kulit hitam jauh lebih cocok untuk
hiburan, seperti menyanyi rohani seperti "Steal Away" dan "Swing Low, Sweet Char- iot." Mrs.
Carter memberi tahu Mama bahwa Florence hampir tidak memiliki peluang di New York,
terutama karena dia tidak punya kontak. Mama, yang benar-benar tersentuh oleh perhatian Mrs.
Carter untuk Florence, memintanya untuk membantu aktris yang sedang berjuang itu.
Mengetahui bahwa Mama memiliki pekerjaan akting, Ny. Carter malah menawarkan untuk
menghubungi teman direkturnya yang akan membawa Florence sebagai pembantu rumah tangga.
Garis pemisah mengambil arti sekali lagi ketika Mrs. Carter menyeberang ke sisi "Berwarna"
untuk memberi Mama alamat dan nomor telepon teman sutradara dan meyakinkan Mama bahwa
Florence akan berada di tangan yang baik jika dia dapat diandalkan dan dapat dipercaya.
Menjangkau, Mama mencengkeram lengan Mrs. Carter hampir menarik keseimbangannya. Pada
titik inilah Mama memahami bahwa kaum liberal kulit putih tidak boleh diandalkan untuk
membantu kaum kulit hitam dalam perjuangan karena rasisme di Amerika telah membutakan dan
membuat mereka tidak peka. Mrs. Carter tidak dapat berempati, dia juga tidak dapat memahami
tekad Florence untuk berhasil dalam dunia akting atau karier lain yang biasanya hanya terbuka
untuk orang kulit putih karena dia adalah produk dari pagar yang membuatnya tidak tahu tentang
orang kulit hitam. Mama menyadari bahwa dia, dan semua orang kulit hitam, harus berkontribusi
pada pemberdayaan bangsanya dengan memberikan dorongan terus-menerus kepada anak-anak
mereka. Menyadari bahwa dia menyakiti Mrs. Carter, Mama membuka kancingnya dan
membentak, "Sebaiknya kau naik ke sisi lain pagar itu. Itu melanggar hukum bagimu untuk
berada di sini bersamaku." Bu Carter berlari melintasi batas, menggosok pergelangan tangannya
dan tidak sepenuhnya mengerti mengapa Mama bereaksi keras. Menjaga pandangannya pada
garis pemisah setelah Mrs. Carter keluar untuk membasahi hidungnya di ruang "Wanita Putih",
Mama meyakinkan Porter bahwa "Marge tidak bisa membuatnya kembali, Mrs. Carter tidak bisa
membuatnya kembali." Dia menulis catatan kepada Florence yang mengatakan kepadanya untuk
terus berusaha dan bahwa dia memiliki hak untuk menjadi atau melakukan apa pun yang dia
inginkan di dunia ini. Mama yang menghubungkan Marge dengan Mrs. Carter penting karena
kedua wanita itu percaya bahwa Florence tidak tahu keterbatasannya. Seseorang menjauh dari
Florence merasakan kemarahan Childress bahwa orang kulit hitam dipaksa untuk hidup di dunia
yang menentukan posisi atau karier bagi mereka. Childress menggunakan pagar untuk
menunjukkan bahwa orang kulit putih dilarang mengenal orang kulit hitam. Dia bersikeras
bahwa orang kulit hitam menjadi korban atau tertindas oleh ras yang dominan karena tidak
terbiasa dengan kehidupan hitam.

SINOPSIS DAN ANALISIS: ANGGUR DALAM KEHARUSAN

Pengaturan ini Harlem selama kerusuhan ras 1964. Drama ini dibuka dengan artis dan pseudo-
intelektual Bill Jameson menghukum Oldtimer, seorang pria kulit hitam tua yang tidak
berpendidikan, karena mengambil barang rampasan dan membawanya ke apartemennya.
Meskipun Oldtimer takut bahwa polisi akan menangkapnya, dia tidak dapat memaksa dirinya
untuk membuang ham, minuman keras, dan jas yang menurutnya dia temukan setelah para
penjarah meninggalkan barang-barang di jalanan. Tidak mampu meyakinkan Oldtimer untuk
membuang hasil rampasan, Bill kembali ke proyek seninya. Oldtimers menjelaskan kepada Bill
bahwa ia beruntung menjadi bagian dari generasi yang diberi hibah dan beasiswa dan
menjelaskan bahwa pada zamannya ia dilarang pendidikan dan pekerjaan. Dia menanyai Bill
tentang proyek seninya, dan Bill menjelaskan bahwa triptych akan berisi tiga kanvas tentang
kaum wanita kulit hitam. Bill memamerkan dua dari tiga lukisan, yang pertama adalah "Black
girlhood" atau tidak bersalah dan yang kedua adalah "Wine In The Wilderness" atau "Mother
Africa" atau wanita hitam dalam wujudnya yang paling mulia. Kanvas ketiga tetap kosong, tetapi
di atasnya ia berencana untuk menempatkan "cewek agak yang akar rumput, ... tidak, bukan akar
rumput, ... Maksudku, dia di bawah akar rumput. Wanita yang hilang, ... apa masyarakat telah
membuat para wanita kita ... Tidak ada harapan untuknya. " Oldtimer mengatakan dia tahu tipe
yang ada dalam benak Bill dan mengatakan deskripsi itu terdengar seperti mantan istrinya. Bill
dan Oldtimer diinterupsi oleh panggilan telepon dari dua orang kulit hitam kelas menengah, yang
terkena dampak, sombong, Sonny-man dan Cynthia, memberi tahu Bill bahwa mereka telah
menemukan Tommy, model yang sempurna untuk "wanita kulit hitam yang hilang," korban
kerusuhan yang mereka temui di sebuah bar. Ketika Sonny-man dan Cynthia tiba dengan
Tommy, dia menilai Bill sebagai suami yang mungkin sementara dia memeriksanya dan
menentukan bahwa dia akan melakukan dengan sempurna sebagai "cewek yang kacau" untuk
triptych-nya. Sebelum dia setuju untuk menjadi modelnya, Tommy berkeras akan makanan.
Sementara para lelaki, Oldtimer, Sonny-man, dan Bill pergi keluar untuk mengambil sesuatu
untuknya, untuk dimakan, Tommy menoleh ke Cynthia menuntut untuk tahu apa yang bisa dia
lakukan untuk memenangkan kasih sayang Bill dan membuatnya jatuh cinta padanya. Segera,
Cynthia menyadari bahwa Tommy memiliki gagasan yang salah tentang mengapa mereka
bergaul dengannya dan mencoba secara halus untuk memberi tahu Tommy bahwa ia membidik
terlalu tinggi. Tidak ingin dielakkan, Tommy bersikeras pada saran konkret. Untuk menenangkan
Tommy, pekerja sosial Cynthia dengan jelas menyebutkan cara-cara untuk memberdayakan laki-
laki kulit hitam, yaitu, untuk mengembalikan kejantanan mereka. Dia mengatakan pada Tommy
pada dasarnya bahwa dia harus bekerja untuk membuat Bill merasa dia bertanggung jawab untuk
menangkal dampak melemahkan "Masyarakat Matriarkal" pada pria kulit hitam. Kemudian,
ketika Tommy sendirian dengan Bill, mereka berdebat karena dia tidak merasa nyaman bahwa
dia ingin melukisnya di kain yang tidak serasi, kerusuhan telah memaksanya untuk mengenakan.
Dia menghina dia dan memberi tahu dia bahwa dia seperti kebanyakan wanita kulit hitam: terlalu
ingin mengebiri pria kulit hitam. Bill meremehkan Tommy di setiap kesempatan, memerintah
pendidikannya untuk mempermalukannya dan mengingatkannya bahwa dia adalah akar rumput
dan dia dibudidayakan dan dimurnikan. Mereka hampir meledak ketika dia berteriak padanya
karena tidak bisa memutuskan apakah dia akan menjadi model untuknya. Dia menunjuk ke
gambar wanita kulit putih di dinding dan mengatakan kepadanya bahwa dia yakin bahwa ketika
dia melukis wanita kulit putih itu dia menyeringai dan memperlakukannya dengan hormat. Bill
dan Tommy bertukar kata-kata pilihan setelah Tommy menumpahkan minuman ringan di
pangkuannya. Sementara dia berubah di balik layar, Bill mendapat panggilan telepon. Dia
menggambarkan untuk penelepon wanita luar biasa ini dengan siapa dia mengklaim dia sedang
jatuh cinta. Dia mengatakan bahwa dia adalah "wanita terbaik di dunia" dan "Saya mulai
memiliki keterikatan mendalam ini." Tidak menyadari bahwa Bill sedang menggambarkan
lukisannya, Tommy mengubah dirinya menjadi wanita cantik. Melepaskan wignya dan
menyelinap ke kain lempar Afrika, Tommy muncul percaya diri. Bill begitu termakan oleh
metamorfosis Tommy sehingga dia tidak bisa melukis, terlepas dari betapa kerasnya dia
berusaha untuk menangkap kembali di kepalanya bahwa "perempuan kulit hitam yang hilang."
Tommy sangat mencintai, dan Bill mendapati dirinya tertarik padanya. Mereka berbicara tentang
masa lalu satu sama lain dan menemukan bahwa mereka lebih mirip daripada berbeda. Mereka
saling menginginkan dan pagi menemukan mereka di tempat tidur. Tommy bangun menyanyikan
potongan-potongan spiritual dan berbicara dengan Bill saat ia mandi. Beberapa saat kemudian,
Tommy menjadi marah ketika Okdtimer, yang datang untuk mengambil jarahannya,
mengungkapkan kepadanya bahwa ia akan menjadi "wanita kulit hitam yang hilang" di triptych
Bill. Ketika Tommy bersiap untuk pergi, Sonnyman dan Cynthia tiba. Tommy, dalam kinerja
hidupnya, memberi tahu Oldtimer bahwa dia bodoh karena membiarkan orang kulit hitam kelas
menengah ini memperlakukannya seolah dia tidak terlihat karena mereka menganggap bahwa
mereka lebih baik daripada dia. Kemudian dia menyerang ketiga orang kulit hitam yang
memisahkan diri dari orang kulit hitam dan mengatakan pada mereka bahwa mereka adalah
"negro palsu." Tommy memberi tahu mereka bahwa ketika orang kulit putih rasis mengatakan
"negro." kering-lama-lama, mereka berarti mendidikmu dan tidak mendidikku. Mereka
membencimu dan menyebutmu 'negro,' aku