Diterjemahkan dari bahasa Inggris ke bahasa Indonesia - www.onlinedoctranslator.

com

Arsitektur postmodern 1

Arsitektur postmodern
Arsitektur postmodern dimulai sebagai gaya internasional contoh pertama yang
umumnya dikutip dari tahun 1950-an, tetapi tidak menjadi gaya sampai akhir 1970-
an[1] dan terus mempengaruhi arsitektur masa kini. Postmodernitas dalam
arsitektur dikatakan digembar-gemborkan dengan kembalinya "kecerdasan,
ornamen, dan referensi" pada arsitektur sebagai respons terhadap formalisme
Gaya Internasional modernisme. Seperti banyak mode budaya, beberapa ide
Postmodernisme yang paling menonjol dan terlihat dapat dilihat dalam arsitektur.
Bentuk dan ruang yang fungsional dan formal dari gaya modernis digantikan oleh
estetika yang beragam: gaya bertabrakan, bentuk diadopsi untuk kepentingannya
sendiri, dan cara-cara baru untuk melihat gaya dan ruang yang sudah dikenal
berlimpah. Mungkin yang paling jelas, arsitek menemukan kembali nilai ekspresif
dan simbolis dari elemen dan bentuk arsitektur yang telah berevolusi selama
berabad-abad bangunan yang telah ditinggalkan oleh gaya modern.
Perpustakaan Harold Washington adalah

dimodelkan pada bangunan terdekat dari

Contoh arsitektur postmodern skala besar awal yang berpengaruh adalah Gedung
pusat kota Chicago.
Portland Michael Graves di Portland, Oregon dan Gedung Sony Philip Johnson
(awalnya Gedung AT&T) di New York City, yang meminjam elemen dan referensi
dari masa lalu dan memperkenalkan kembali warna dan simbolisme pada
arsitektur.

Arsitektur postmodern juga telah digambarkan sebagai "neo-eklektik", di

mana referensi dan ornamen telah kembali ke fasad, menggantikan gaya
modern tanpa ornamen yang agresif. Eklektisisme ini sering dikombinasikan
dengan penggunaan sudut non-ortogonal dan permukaan yang tidak biasa,
paling terkenal di Galeri Negara Stuttgart (Sayap baru Staatsgalerie Stuttgart)
oleh James Stirling dan Piazza d'Italia oleh Charles Moore. Gedung Parlemen
Skotlandia di Edinburgh juga disebut-sebut sebagai gaya postmodern.

Arsitek modernis mungkin menganggap bangunan postmodern sebagai

vulgar, terkait dengan etika populis, dan berbagi elemen desain pusat
perbelanjaan, penuh dengan "gew-gaws". Arsitek postmodern mungkin
menganggap banyak bangunan modern sebagai tanpa jiwa dan hambar,
terlalu sederhana dan abstrak. Kontras ini dicontohkan dalam penjajaran "kulit
putih" melawan "abu-abu", di mana "kulit putih" berusaha untuk melanjutkan
(atau menghidupkan kembali) tradisi kemurnian dan kejelasan modernis, 1000 de La Gauchetière, di Montréal, dengan

sementara "abu-abu" merangkul yang lebih beragam. visi budaya, terlihat bagian atas, tengah, dan bawah yang

berornamen dan tegas. Kontras dengan

dalam pernyataan Robert Venturi yang menolak pandangan dunia
Gedung Seagram modernis.
modernisme "hitam atau putih" demi "hitam putih dan terkadang abu-abu".
Perbedaan pendapat bermuara pada perbedaan tujuan:
ketiadaan ornamen, sedangkan postmodernisme adalah penolakan terhadap aturan ketat yang ditetapkan oleh para modernis awal dan

mencari makna dan ekspresi dalam penggunaan teknik bangunan, bentuk, dan referensi gaya.

Salah satu bentuk bangunan yang mencirikan eksplorasi Postmodernisme adalah atap pelana tradisional, menggantikan
atap datar ikonik modernisme. Menumpahkan air dari pusat bangunan, bentuk atap seperti itu selalu berfungsi sebagai
Arsitektur postmodern 2

tujuan fungsional dalam iklim dengan hujan dan salju, dan merupakan cara yang logis untuk mencapai
bentang yang lebih besar dengan anggota struktural yang lebih pendek, tetapi hal itu relatif jarang terjadi di
rumah-rumah modern. (Bagaimanapun, ini adalah "mesin untuk hidup," menurut LeCorbusier, dan mesin
biasanya tidak memiliki atap runcing.) Namun, akar modernis Postmodernisme sendiri muncul dalam beberapa
contoh penting dari atap "reklamasi". Misalnya, Rumah Vanna Venturi Robert Venturi memecahkan atap pelana
di tengah, menyangkal fungsionalitas bentuk, dan 1001 Fifth Avenue Philip Johnson di Manhattan
mengiklankan bentuk atap mansard sebagai bagian depan yang datar dan palsu. Alternatif lain untuk atap
datar modernisme akan melebih-lebihkan atap tradisional untuk menarik lebih banyak perhatian padanya,
seperti ketika Kallmann McKinnell & Wood'

Hubungan dengan gaya sebelumnya

Tren baru menjadi jelas di kuartal terakhir tahun 20th abad ketika
beberapa arsitek mulai berpaling dari Fungsionalisme modern yang
mereka anggap membosankan, dan yang oleh sebagian masyarakat
dianggap tidak ramah dan bahkan tidak menyenangkan. Arsitek-
arsitek ini beralih ke masa lalu, mengutip aspek-aspek masa lalu dari
berbagai bangunan dan menggabungkannya (bahkan terkadang
dengan cara yang tidak harmonis) untuk menciptakan cara baru
dalam merancang bangunan. Contoh nyata dari pendekatan baru ini Perpustakaan Umum San Antonio, Texas.
adalah bahwaPostmodernisme melihat kembalinya kolom dan elemen
lain dari desain pramodern, kadang-kadang mengadaptasi contoh
Yunani dan Romawi klasik (tetapi tidak hanya menciptakannya
kembali, seperti yang dilakukan dalam arsitektur neoklasik). Dalam
Modernisme, kolom tradisional (sebagai fitur desain) diperlakukan
sebagai bentuk pipa silinder, digantikan oleh sarana teknologi lainnya
seperti kantilever, atau ditutupi sepenuhnya oleh fasad dinding tirai.
Kebangkitan kolom adalah kebutuhan estetika, bukan teknologi.
Gedung-gedung tinggi modernis dalam banyak hal telah menjadi
monolitik, menolak konsep tumpukan elemen desain yang bervariasi
untuk satu kosakata dari permukaan tanah ke atas, dalam kasus yang
paling ekstrim bahkan menggunakan "jejak kaki" yang konstan (tanpa
Kuno ruyi simbol menghiasi Taipei 101
lonjong atau desain "kue pengantin"),
(Taiwan)

Pengembalian lainnya adalah "kecerdasan, ornamen, dan referensi" yang terlihat pada yang lebih tua

bangunan di fasad dekoratif terra cotta dan hiasan perunggu atau baja tahan karat pada periode Beaux-Arts dan Art Deco. Dalam

struktur Postmodern, hal ini sering dicapai dengan menempatkan kutipan yang kontradiktif dari gaya bangunan sebelumnya di

samping satu sama lain, dan bahkan memasukkan referensi gaya furnitur dalam skala besar.

Kontekstualisme, sebuah tren dalam berpikir di bagian akhir 20th Century, mempengaruhi ideologi gerakan postmodern secara

umum. Kontekstualisme berpusat pada keyakinan bahwa semua pengetahuan adalah "konteks-sensitif". Gagasan ini bahkan dibawa

lebih jauh untuk mengatakan bahwa pengetahuan tidak dapat dipahami tanpa mempertimbangkan konteksnya. Sementara contoh-

contoh penting dari arsitektur modern merespon baik secara halus dan langsung terhadap konteks fisik mereka (dianalisis oleh

Thomas Schumacher dalam "Contextualism: Urban Ideals and Deformations," dan oleh Colin Rowe dan Fred Koetter dalamKota

Kolase), arsitektur postmodern sering membahas konteks dalam hal bahan, bentuk, dan detail bangunan di sekitarnya — konteks
budaya.
Arsitektur postmodern 3

Akar Postmodernisme
Gerakan Postmodernis dimulai di Amerika sekitar tahun 1960-an - 1970-an dan kemudian

menyebar ke Eropa dan seluruh dunia, untuk tetap bertahan hingga saat ini. Tujuan

Postmodernisme atau Modernisme Akhir dimulai dengan reaksinya terhadap

Modernisme; ia mencoba untuk mengatasi keterbatasan pendahulunya. Daftar tujuan

diperluas untuk mencakup mengomunikasikan gagasan dengan publik sering kali

dengan cara yang lucu atau jenaka. Seringkali, komunikasi dilakukan dengan mengutip

secara luas dari gaya arsitektur masa lalu, seringkali banyak sekaligus. Dalam
Interior Basilika Our Lady of Licheń
melepaskan diri dari modernisme, ia juga berusaha untuk menghasilkan bangunan yang
jelas menarik dari klasik
peka terhadap konteks di mana mereka dibangun. bentuk gereja Eropa Barat
Arsitektur.
Postmodernisme memiliki asal-usul dalam kegagalan yang dirasakan Arsitektur
Modern. Keasyikannya dengan fungsionalisme dan bangunan ekonomis
berarti ornamen-ornamen dihilangkan dan bangunan-bangunan diselimuti penampilan yang sangat rasional. Banyak yang merasa gedung-

gedung itu gagal memenuhi kebutuhan manusia akan kenyamanan baik tubuh maupun mata, sehingga modernisme tidak memperhitungkan

keinginan akan keindahan. Masalah bertambah parah ketika beberapa blok apartemen yang sudah monoton berubah menjadi kumuh.

Sebagai tanggapan, arsitek berusaha untuk memperkenalkan kembali ornamen, warna, dekorasi dan skala manusia ke bangunan. Bentuk

tidak lagi didefinisikan semata-mata oleh persyaratan fungsionalnya atau penampilan minimalnya.

Sayap Sainsbury dari Galeri Nasional

di London oleh Robert Venturi (1991).

Robert Venturi
Robert Venturi berada di garis depan gerakan ini. Buku nya,Kompleksitas dan
Kontradiksi dalam Arsitektur (diterbitkan pada tahun 1966), berperan penting
dalam membuka mata pembaca terhadap cara berpikir baru tentang
bangunan, seperti yang diambil dari seluruh sejarah arsitektur — baik gaya
tinggi maupun vernakular, baik bersejarah maupun modern — dan mengecam
Modernisme Fungsional yang terlalu sederhana. Perpindahan dari
fungsionalisme modernisme diilustrasikan dengan baik oleh adaptasi Venturi
dari pepatah terkenal Mies van der Rohe "Less is more" menjadi "Less is a bore." Rumah Vanna Venturi dengan atap pelana yang terbelah.

Buku ini mencakup sejumlah desain arsitek sendiri di bagian belakang,

termasuk struktur seperti Guild House, di Philadelphia, yang menjadi ikon utama postmodernisme. Dia berusaha untuk membawa kembali

ornamen karena kebutuhannya. Dia menjelaskan ini dan kritiknya terhadap Modernisme dalam karyanyaKompleksitas dan Kontradiksi dalam

Arsitektur dengan mengatakan bahwa:

Arsitek dapat mengeluh atau mencoba mengabaikannya (mengacu pada elemen hias dan dekoratif pada bangunan) atau

bahkan mencoba untuk menghapusnya, tetapi mereka tidak akan hilang. Atau mereka tidak akan pergi untuk waktu yang lama,

karena arsitek tidak memiliki kekuatan untuk menggantinya (mereka juga tidak tahu harus menggantinya dengan apa).
Arsitektur postmodern 4

Buku kedua Venturi, Belajar dari Las Vegas (1972) lebih jauh mengembangkan pandangannya tentang modernisme. Penulisan

bersama dengan istrinya, Denise Scott Brown, dan Steven Izenour,Belajar dari Las Vegas berpendapat bahwa elemen hias dan

dekoratif "mengakomodasi kebutuhan yang ada untuk variasi dan komunikasi". Di sini Venturi menekankan pentingnya bangunan

mengkomunikasikan makna kepada publik, nilai yang dimiliki oleh para postmodernis pada umumnya. Namun komunikasi ini tidak

dimaksudkan untuk menjadi narasi langsung dari makna. Venturi selanjutnya menjelaskan bahwa itu lebih dimaksudkan sebagai

komunikasi yang dapat ditafsirkan dalam banyak cara. Setiap interpretasi kurang lebih benar pada waktunya karena karya dengan

kualitas seperti itu akan memiliki banyak dimensi dan lapisan makna.

Pluralisme makna ini dimaksudkan untuk mencerminkan kesamaan sifat masyarakat kontemporer. Pluralisme makna juga

digaungkan oleh para arsitek Postmodern yang mengupayakan keragaman dalam bangunan mereka. Venturi mengenang dalam

salah satu esainya,Pemandangan dari Campidoglio, untuk itu ketika dia mengatakan bahwa:

Ketika [dia] masih muda, cara pasti untuk membedakan arsitek hebat adalah melalui konsistensi dan orisinalitas

pekerjaan mereka...Ini seharusnya tidak lagi terjadi. Di mana kekuatan para master Modern terletak pada konsistensi,

kekuatan kita harus terletak pada keragaman.

Postmodernisme dengan keragamannya memiliki kepekaan terhadap konteks dan sejarah bangunan, serta kebutuhan klien.
Arsitek postmodernis sering mempertimbangkan persyaratan umum bangunan perkotaan dan sekitarnya selama desain
bangunan. Misalnya, dalam karya Frank GehryRumah Pantai Venesia, rumah tetangga memiliki warna datar cerah yang
serupa. Sensitivitas vernakular ini sering terlihat, tetapi di lain waktu desainnya merespons tetangga yang lebih bergaya.
Museum Arthur M. Sackler karya James Stirling di Universitas Harvard menampilkan sudut membulat dan pola bata bergaris
yang berhubungan dengan bentuk dan dekorasi Balai Peringatan Victorian polikromatik di seberang jalan, meskipun dalam
kedua kasus tersebut tidak ada unsur peniru atau historisis.

Tujuan dan karakteristik

Tujuan Postmodernisme, termasuk memecahkan masalah Modernisme,

mengkomunikasikan makna dengan ambiguitas, dan kepekaan terhadap konteks

bangunan, secara mengejutkan disatukan untuk periode bangunan yang dirancang oleh

arsitek yang sebagian besar tidak pernah berkolaborasi satu sama lain. Namun,

tujuannya memberikan ruang untuk berbagai implementasi seperti yang dapat

diilustrasikan oleh beragam bangunan yang dibuat selama gerakan.

Karakteristik postmodernisme memungkinkan tujuannya diekspresikan

dengan cara yang beragam. Ciri-ciri tersebut antara lain penggunaan bentuk
pahatan, ornamen, antropomorfisme dan material yang ditampilkantrompe
l'oeil. Karakteristik fisik ini digabungkan dengan karakteristik konseptual
makna. Ciri-ciri makna tersebut antara lain pluralisme, double coding, flying
buttresses and high ceilings, ironi dan paradoks, serta kontekstualisme.

Bentuk pahatan, tidak harus organik, dibuat dengan banyak semangat. Ini Balai Kota di Mississauga, Kanada

dapat dilihat di Museum Abteiberg karya Hans Hollein (1972–1982). Bangunan menampilkan gaya arsitektur Postmodern
menggambarkan konsep "futuristik"
ini terdiri dari beberapa unit bangunan, semuanya sangat berbeda. Bentuk
tanah pertanian"

setiap bangunan tidak seperti bentuk kaku Modernisme. Bentuk-bentuk ini

adalah pahatan dan agak menyenangkan. Bentuk-bentuk ini tidak
dikurangi menjadi minimum absolut; mereka dibangun dan dibentuk untuk kepentingan mereka sendiri. Semua unit bangunan cocok bersama dengan

cara yang sangat organik, yang meningkatkan efek bentuk.

Arsitektur postmodern 5

Setelah bertahun-tahun diabaikan, ornamen kembali. Rumah Venice Beach Frank

Gehry, dibangun pada tahun 1986, dipenuhi dengan detail ornamen kecil yang
akan dianggap berlebihan dan tidak perlu dalam Modernisme. Venice Beach House
memiliki kumpulan kayu bulat yang sebagian besar ada untuk dekorasi. Log di atas
memang memiliki tujuan kecil untuk menahan penutup jendela. Namun, fakta
bahwa mereka dapat diganti dengan paku yang praktis tidak terlihat, membuat
keberadaan mereka yang dilebih-lebihkan sebagian besar menjadi hiasan.
Ornamen di Michael Graves' Portland Municipal Services Building ("Portland
Building") (1980) bahkan lebih menonjol. Dua bentuk segitiga yang menonjol
sebagian besar adalah ornamen. Mereka ada untuk estetika atau tujuan mereka
sendiri.

Postmodernisme, dengan kepekaannya terhadap konteks bangunan, tidak

mengecualikan kebutuhan manusia dari bangunan. Pemakaman Brion karya Carlo Hood Museum of Art di kampus

Scarpa (1970–72) menunjukkan hal ini. Persyaratan manusia dari kuburan adalah bahwa Dartmouth College di Hanover, New
Hampshire (1983).
ia memiliki sifat khidmat, namun tidak boleh menyebabkan pengunjung menjadi depresi.

Pemakaman Scarpa mencapai suasana khusyuk dengan abu-abu kusam

warna dinding dan bentuk yang terdefinisi dengan rapi, tetapi rerumputan hijau cerah mencegah hal ini menjadi terlalu berlebihan.

Bangunan postmodern terkadang memanfaatkan trompe l'oeil, menciptakan ilusi ruang atau kedalaman di mana tidak ada yang benar-benar ada, seperti

yang telah dilakukan oleh para pelukis sejak zaman Romawi. Gedung Portland (1980) memiliki pilar-pilar yang direpresentasikan di sisi bangunan yang

sampai batas tertentu tampak nyata, padahal sebenarnya tidak.

Museum Seni Hood (1981–1983) memiliki fasad simetris khas yang pada saat itu lazim di seluruh
Bangunan Postmodern.
Rumah Vanna Venturi karya Robert Venturi (1962–64) menggambarkan tujuan Postmodernis untuk mengomunikasikan
makna dan karakteristik simbolisme. Fasadnya, menurut Venturi, adalah gambar simbolis sebuah rumah, yang melihat
kembali ke abad ke-18. Ini sebagian dicapai melalui penggunaan simetri dan lengkungan di atas pintu masuk.

Mungkin contoh ironi terbaik dalam bangunan Postmodern adalah Piazza d'Italia (1978) karya Charles Moore. Moore
mengutip (secara arsitektur) unsur-unsur kebangkitan Italia dan Zaman Kuno Romawi. Namun, dia melakukannya dengan
twist. Ironisnya, disebutkan bahwa tiang-tiangnya dilapisi baja. Hal ini juga paradoks dalam cara dia mengutip barang antik
Italia yang jauh dari aslinya di New Orleans.

Pengkodean ganda berarti bangunan menyampaikan banyak arti secara bersamaan. Gedung Sony di New York melakukan ini
dengan sangat baik. Bangunan ini adalah gedung pencakar langit tinggi yang membawa konotasi teknologi yang sangat modern.

Namun, bagian atas bertentangan dengan ini. Bagian atas menyampaikan unsur-unsur kuno klasik. Pengkodean ganda ini adalah ciri

umum Postmodernisme.

Ciri-ciri Postmodernisme agak menyatu mengingat penampilannya yang beragam. Yang paling menonjol di antara karakteristik

mereka adalah bentuknya yang lucu dan boros dan humor dari makna yang disampaikan oleh bangunan tersebut.
Arsitektur postmodern 6

Arsitek berpengaruh
Beberapa arsitek paling terkenal dan berpengaruh dalam gaya
Postmodern adalah:

Gare do Oriente (Lisbon, Portugal), dirancang oleh Spanyol

arsitek Santiago Calatrava.

• Aldo Rossi • Charles Moore

• Ricardo Bofill • William Pereira
• John Burge • Boris Podrecca
• Santiago Calatrava • Cesar Pelli
• Terry Farrel • Paolo Portoghesi
• Michael Graves • Antoine Predock
• Helmut Jahn • Tomas Taveira
• Jon Jerde • Robert AM Stern
• Philip Johnson • James Stirling
• Ricardo Legorreta • Robert Venturi
• Frank Gehry • Peter Eisenman
• Mario Botta
• Anggur dan Patung James di Lingkungan
Arsitektur postmodern 7

Mengubah pedagogi
Kritik terhadap reduksionisme modernisme sering mencatat pengabaian
pengajaran sejarah arsitektur sebagai faktor penyebab. Fakta bahwa sejumlah
pemain utama dalam peralihan dari modernisme dilatih di Sekolah Arsitektur
Universitas Princeton, di mana pelajaran sejarah terus menjadi bagian dari
pelatihan desain pada tahun 1940-an dan 1950-an, bukanlah hal yang tidak
penting. Meningkatnya minat dalam sejarah memiliki dampak besar pada
pendidikan arsitektur. Kursus sejarah menjadi lebih khas dan teratur. Dengan
permintaan akan profesor yang berpengetahuan luas dalam sejarah
arsitektur, beberapa Ph.D. program di sekolah arsitektur muncul untuk
membedakan diri dari sejarah seni Ph.D. program, di mana sejarawan
arsitektur sebelumnya telah dilatih. Di AS, MIT dan Cornell adalah yang
pertama, dibuat pada pertengahan 1970-an, diikuti oleh Columbia, Berkeley,
dan Princeton. Di antara pendiri program sejarah arsitektur baru adalah Bruno
Bank of America Center di Houston oleh
Zevi di Institut Sejarah Arsitektur di Venesia, Stanford Anderson dan Henry
John Burgee dan Philip Johnson. Ini

Millon di MIT, Alexander Tzonis di Asosiasi Arsitektur, Anthony Vidler di menggabungkan elemen arsitektur gedung

Princeton, Manfredo Tafuri di Universitas Venesia, Kenneth Frampton di pencakar langit pra-Perang Dunia II dengan elemen

estetika modern.
Universitas Columbia, dan Werner Oechslin dan Kurt Forster di ETH Zürich.[2]

Penciptaan program ini disejajarkan dengan perekrutan, pada 1970-an, sejarawan terlatih secara profesional oleh
sekolah arsitektur: Margaret Crawford (dengan gelar Ph.D. dari UCLA) di SCI-Arc; Elisabeth Grossman (Ph.D., Brown
University) di Sekolah Desain Rhode Island; Christian Otto[3] (Ph.D., Universitas Columbia) di Universitas Cornell;
Richard Chafee (Ph.D., Institut Courtauld) di Universitas Roger Williams; dan Howard Burns (MA Kings College) di
Harvard, untuk menyebutkan beberapa contoh saja. Generasi kedua sarjana kemudian muncul yang mulai
memperluas upaya ini ke arah apa yang sekarang disebut "teori": K. Michael Hays (Ph.D., MIT) di Harvard, Mark Wigley
(Ph.D., Universitas Auckland ) di Princeton (sekarang di Universitas Columbia), dan Beatriz Colomina (Ph.D., School of
Architecture, Barcelona) di Princeton; Mark Jarzombek (Ph.D. MIT) di Cornell (sekarang di MIT), Jennifer Bloomer
(Ph.D., Georgia Tech) di Iowa State dan Catherine Ingraham (Ph.D., Johns Hopkins) sekarang di Pratt Institute.

Contoh internasional arsitektur Postmodern

Neue Staatsgalerie di Wells Fargo Messetur dalam Auditorio de Tenerife di Santa

Stuttgart, Jerman oleh Pusat di Frankfurt, Cruz de Tenerife oleh Santiago
James Stirling dan Minneapolis Jerman oleh Calatrava. Selesai 2003.
Michael Wilford, 1984. oleh Cesar Helmut Jahn.
peli. Lengkap
Lengkap 1991.
1988.
Arsitektur postmodern 8

Satu Detroit Gedung RMIT 8. Swanston Menara Kollhoff The McCormick Tribune
[4]
Pusat di Jalan di Melbourne oleh pada Pusat Kampus di Kampus IIT
Detroit oleh Edmund & Corrigan, 1993. Potdamer Chicago oleh Rem Koolhaas, 2003.
John Burge Platz di Berlin
dan Filipus oleh Hans

Johnson, Kolhoff.
lengkap Lengkap
1993. 1999.

Catatan

[1] http://jan.ucc.nau.edu/~twp/architecture/postmoderncom/
[2] Mark Jarzombek, "Dislokasi Disiplin Sejarah Arsitektur," Jurnal Masyarakat Sejarawan Arsitektur 58/3 (September 1999), hlm. 489. Lihat
juga artikel lain dalam edisi itu oleh Eve Blau, Stanford Anderson, Alina Payne, Daniel Bluestone, Jeon-Louis Cohen dan lain-lain.

[3] Situs web Departemen Arsitektur Universitas Cornell (http://www.aap.cornell.edu/arch/faculty/faculty-profile.cfm?

customel_datapageid_7102=18513)
[4] http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Kollhoff-Tower

Referensi
• Arsitektur Postmodern: Memulihkan Konteks Kuliah Universitas Princeton (http://www.princeton.edu/
~mbhansen/eng377/lecture5.pdf)
• Arsitektur Postmodern dan Urbanisme Universitas California - Kuliah Berkeley (http://arch.ced.berkeley.edu/
courses/arch170/past/SP2001/05-01-01.html)
• Belajar dari Las Vegas: Simbolisme Bentuk Arsitektur yang Terlupakan. Robert Venturi, Cambridge, MA: MIT
Press, 1977 ISBN 0-262-22015-6
• Sejarah Arsitektur Post-Modern. Heinrich Klotz, Cambridge, MA: MIT Press, 1998. ISBN 0-262-11123-3

Tautan eksternal
• Tentang Postmodernisme (http://architecture.about.com/library/blgloss-postmodernism.htm)
• Arsitektur postmodern (http://eng.archinform.net/stich/832.htm) di database archINFORM
• Galeri Rumah Postmodern (http://architecture.about.com/od/periodsstyles/ig/House-Styles/
Postmodern-Style.htm)
• Posting Arsitektur Modern di Great Buildings Online (http://types.greatbuildings.com/styles/post_modern.html)
Sumber Artikel dan Kontributor 9

Sumber Artikel dan Kontributor

Arsitektur postmodern Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?oldid=426755050 Kontributor: 1dragon, AB, Abmac, Ahoerstemeier, AiNewsDesk, Alexander Domanda, Alsandro, Alton.arts, Amedi007, Amitsanyal, Amongsince, AngelovdS,

Axamir, Azhardesai, BenFrantzDale, Biatch, Bkell, Blotwell, Boardandbatten, Brosi, Bryanksen , Cccc3333, Ceiling Cat MASTAR!!!!, CommonsDelinker, DVD RW, DVdm, DaveQat, Deon Steyn, DirectorG, Donfbreed, Ducio1234, Durova, Dweaver11,

Elekhh, Elkman, Fdp, Func, Fæ, Gaius Cornelius, Galaxiaad, GoingBatty, Grsing, Hasanisawi, Hatch68, Horst-schlaemma, Hristo.Hr, IbervilleMan, Il palazzo, JDowning, JO 24, Jaw101ie, Jkeene, Kane5187, Ken Gallager, KnightRider, Kozuch, Leonard G.,

Llavigne, Look2See1, Loopygrumpkins, M.nelgrumpkins , MCTales, MaGioZal, Magnum2037, Mamaberry11, Ilmuwan Material, Mausy5043, Maxatl, Mcginnly, Mdediana, Mnicolson, Modster, Morgan Riley, Muad, Mullibok, Mxn,

Narssarssuaq,NathanHess, Navstar, Nick.ruiz, Northumbrian, Novickas, Omphaloscope, Orestek, Pamlico 140, Pascal.Tesson, Pearle, Piledhigheranddeeper, Redcabin21, Nama pengguna yang sudah pensiun, Rettetast, Rjwilmsi, RoyBoy, S842340, SJ

Morg, Saupearemaster, Shaqs di Montreal , SimonP, Skeezix1000, Smallbones, Sparkit, Staib, Stevage, Stirling Newberry, TFNorman, Tangotango, Taragui, TheSoundAndTheFury, Thegreenj, Thomas Paine1776, Rapi Tom, Trev M, Trugster, Von B,

WereSpielChequers, WikHead, William Xtmbar , ZS, Zephalis, Zereshk, , 150 suntingan anonimSparkit, Staib, Stevage, Stirling Newberry, TFNorman, Tangotango, Taragui, TheSoundAndTheFury, Thegreenj, Thomas Paine1776, Rapi Tom, Trev M,

Trugster, Von B, WereSpielChequers, WikHead, William Avery, Woodshed, Xtreambar, ZS, Zephalis , 150 suntingan anonimSparkit, Staib, Stevage, Stirling Newberry, TFNorman, Tangotango, Taragui, TheSoundAndTheFury, Thegreenj, Thomas

Paine1776, Rapi Tom, Trev M, Trugster, Von B, WereSpielChequers, WikHead, William Avery, Woodshed, Xtreambar, ZS, Zephalis , 150 suntingan anonim

Sumber Gambar, Lisensi, dan Kontributor

File:Harold Washington Library, Chicago, IL - front oblique.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Harold_Washington_Library,_Chicago,_IL_-_front_oblique.jpgLisensi: Area
publik Kontributor: Pengguna: Daderot

File:1000-de-la-gauchetiere.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:1000-de-la-gauchetiere.jpg Lisensi: Lisensi Dokumentasi Gratis GNU Kontributor: Apalsola, Atilin, Gene.arboit,
Man vyi, Mogelzahn, Montrealais, Moyogo, Skeezix1000, Spooky, 1 suntingan anonim

File: SAPL3.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:SAPL3.jpg Lisensi: Atribusi Creative Commons 3.0 Kontributor: Pengguna: Zereshk

File:Taipei.101.ruyi.altonthompson.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Taipei.101.ruyi.altonthompson.jpg Lisensi: Atribusi Creative Commons 2.5 Kontributor: Alton
Thompson

File:Wnetrze bazyliki w Licheniu.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Wnetrze_bazyliki_w_Licheniu.jpg Lisensi: Atribusi Creative Commons 3.0 Kontributor: Marcin Derucki

File:National Gallery London Sainsbury Wing 2006-04-17.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:National_Gallery_London_Sainsbury_Wing_2006-04-17.jpg Lisensi: Atribusi
Creative Commons 2.5 Kontributor: Pengguna: Parsingphase

File:V Venturi H 720am.JPG Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:V_Venturi_H_720am.JPG Lisensi: Area publik Kontributor: Pengguna:Smallbones

File:Balai kota Mississauga 2005.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Mississauga_city_hall_2005.jpg Lisensi: tidak dikenal Kontributor: Pengunggah asli adalah Mb1000 di
en.wikipedia

Gambar:Kampus Dartmouth College 2007-10-03 Hood Museum of Art.JPG Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?

title=File:Dartmouth_College_campus_2007-10-03_Hood_Museum_of_Art.JPG Lisensi: Area publik Kontributor: Pengguna: Kane5187

File:Gare do Oriente.JPG Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Gare_do_Oriente.JPG Lisensi: Lisensi Dokumentasi Gratis GNU Kontributor: Pengguna: Husond

File:Bank of America Center Houston 1.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Bank_of_America_Center_Houston_1.jpg Lisensi: Atribusi Creative Commons 2.0Kontributor:
Jim Porter dari Houston, AS

File:Staatsgalerie1.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Staatsgalerie1.jpg Lisensi: Lisensi Dokumentasi Gratis GNU Kontributor: MusklprozzFile: Wells Fargo Center dari

Foshay.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Wells_Fargo_Center_from_Foshay.jpg Lisensi: Area publik Kontributor: Pengguna: Mulad

File:Frankfurter Messeturm.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Frankfurter_Messeturm.jpg Lisensi: Area publik Kontributor: Pengunggah asli adalah Cs 21 di de.wikipedia

File:Auditorio de Tenerife Seitlich.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Auditorio_de_Tenerife_Seitlich.jpg Lisensi: Lisensi Dokumentasi Gratis GNU Kontributor: Pengguna:
Taxiarchos228

File: Comericatower.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Comericatower.jpg Lisensi: Area publik Kontributor: Fransvannes, Mr.Z-man, Wiiii, Xnatedawgx, 3 suntingan
anonim

File:Rmit_building_8.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Rmit_building_8.jpg Lisensi: Area publik Kontributor: Pengunggah asli adalah Biatch di en.wikipediaFile:Berlin-

zentrum-by-RalfR-020.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:Berlin-zentrum-by-RalfR-020.jpg Lisensi: tidak dikenal Kontributor: Pengguna: Ralf RoletschekFile:McCormick

Tribune 060304.jpg Sumber: http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:McCormick_Tribune_060304.jpg Lisensi: Atribusi Kontributor: Pengguna: JeremyA

Lisensi
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported
http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/