Skripsi Meirinda Dwirani - B11116330

SKRIPSI
PERLINDUNGAN HUKUM HAK CIPTA LAGU DAERAH

YANG DICOVER DI CHANNEL YOUTUBE UNTUK
TUJUAN KOMERSIAL
Disusun dan diajukan oleh
MEIRINDA DWIRANI
B11116330
PROGRAM STUDI ILMU HUKUM

DEPARTEMEN HUKUM KEPERDATAAN
FAKULTAS HUKUM
UNIVERSITAS HASANUDDIN
MAKASSAR
2022
HALAMAN JUDUL

YANG DICOVER DI CHANNEL YOUTUBE UNTUK
TUJUAN KOMERSIAL
OLEH
MEIRINDA DWIRANI
B111 16 330
SKRIPSI
Sebagai Tugas Akhir dalam Rangka Penyelesaian Studi Sarjana pada

Departemen Hukum Keperdataan Program Studi Ilmu Hukum
PEMINATAN HUKUM PERDATA

DEPARTEMEN HUKUM KEPERDATAAN
FAKULTAS HUKUM
UNIVERSITAS HASANUDDIN
MAKASSAR
2022
LEMBAR PENGESAHAN SKRIPSI
PERLINDUNGAN HUKUM HAK CIPTA LAGU DAERAH YANG DICOVER

DI CHANNEL YOUTUBE UNTUK TUJUAN KOMERSIAL
Disusun dan diajukan oleh
MEIRINDA DWIRANI
B111 16 330
Telah dipertahankan di hadapan Panitia Ujian yang dibentuk

dalam rangka Penyelesaian Studi Penyelesaian Studi Program Sarjana
Departemen Hukum Keperdataan Program Studi Ilmu Hukum
Fakultas Hukum Universitas Hasanuddin
pada tanggal
dan dinyatakan telah memenuhi syarat kelulusan
Menyetujui,
Pembimbing Utama Pembimbing Pendamping
Dr. Sakka Pati, S.H., M.H. Amaliyah, S.H., M.H.

NIP. 19710211 200604 2 001 NIP. 19870226 201404 2 001
Ketua Program Studi
Dr. Maskun, S.H.,LL.M.

NIP. 19761129 199903 005
PERSETUJUAN PEMBIMBING
Diterangkan bahwa skripsi mahasiswa:
Nama : Meirinda Dwirani
Nomor Induk Mahasiswa : B11116330
Peminatan : Hukum Perdata
Departemen : Keperdataan
Judul : Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu
Daerah yang Dicover di Channel
YouTube untuk Tujuan Komersial
telah diperiksa dan disetujui untuk diajukan pada ujian skripsi.
Makassar, 1 April 2022
Pembimbing Utama Pembimbing Pendamping
Dr. Sakka Pati, S.H., M.H. Amaliyah, S.H., M.H.

NIP. 19710211 200604 2 001 NIP. 19870226 201404 2 001
i
PERSETUJUAN MENEMPUH UJIAN SKRIPSI
Diterangkan bahwa skripsi mahasiswa:
Nama : Meirinda Dwirani
Nomor Induk Mahasiswa : B11116330
Peminatan : Hukum Perdata
Departemen : Keperdataan
Memenuhi syarat untuk diajukan dalam ujian skripsi sebagai ujian akhir
program studi.
Wakil Dekan Bidang Akademik,

Riset, dan Inovasi
Prof. Dr. Hamzah Halim, S.H., M.H.

NIP. 197312311999031003
SURAT PERNYATAAN KEASLIAN PENELITIAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : MEIRINDA DWIRANI
NIM : B11116330

Menyatakan dengan ini bahwa Skripsi dengan judul “Perlindungan Hukum Hak
Cipta Lagu Daerah yang Dicover di Channel YouTube untuk Tujuan Komersial”
adalah karya saya sendiri dan tidak melanggar hak cipta pihak lain. Apabila
dikemudian hari Skripsi karya saya ini terbukti bahwa sebagian atau
keselurahannya adalah hasil karya orang lain yang saya pergunakan dengan
cara melanggar hak cipta pihak lain, maka saya bersedia menerima sanksi.
Yang Menyatakan,
MEIRINDA DWIRANI
iii
ABSTRAK
MEIRINDA DWIRANI (B111 16 330) dengan Judul “Perlindungan

Hukum Hak Cipta Lagu Daerah yang Dicover di Channel YouTube untuk
Tujuan Komersial”, dibimbing oleh Sakka Pati dan Amaliyah.
Penelitian ini bertujuan untuk menguraikan bentuk perlindungan hukum
terhadap hak cipta lagu daerah yang dicover ke channel YouTube dan
penyebab terjadinya pelanggaran hak cipta lagu daerah dalam layanan musik
digital YouTube.
Penelitian ini dilakukan dengan menggunakan penelitian hukum
normatif yang bersumber dari bahan hukum primer, bahan hukum sekunder,
dan bahan hukum tersier. Teknik pengumpulan bahan hukum dilakukan
dengan studi kepustakaan, yaitu pendekatan perundang-undangan dan
pendekatan konseptual.
Hasil penelitian bahwa bentuk perlindungan hukum terhadap hak cipta
lagu daerah atas tindakan pengunggahan cover lagu, yaitu perlindungan atas
hak moral dan hak ekonomi yang diatur dalam Undang-Undang Hak Cipta
serta Undang-Undang Informasi dan Transaksi Elektronik. Penyebab
terjadinya pelanggaran hak cipta khususnya lagu daerah dalam layanan musik
digital YouTube karena masih kurangnya pemahaman pihak yang meng-cover
dan pencipta belum melakukan pendaftaran ciptaan serta belum bergabung
sebagai anggota lembaga manajemen kolektif dan publisher.
Kata kunci: Perlindungan Hukum, Hak Cipta, Lagu Daerah, Cover,
YouTube.
ABSTRACT
MEIRINDA DWIRANI (B111 16 330) under the title “Copyright

Protection of Cover Folk Songs in YouTube Channel for Commercial
Purposes”. Guided by Sakka Pati and Amaliyah.
The purpose of this study is to elaborate the legal protection of the

copyright cover songs to uploaded Youtube channel. And also to find out the
causes of copyright infringement, especially folk songs in the YouTube digital
music service.
This research uses normative legal research sourced from primary legal
materials, secondary legal materials, and tertiary materials. The technique of
collecting the legal materials by literature studies specifically with statute
approach and conceptual approach.
The results of the study that the legal protection for the copyright of folk
songs for the act of uploading cover songs get protection for moral rights and
economic rights regulated in Copyright Law and Law Information and Electronic
Transactions. The cause of copyright infringement, especially folk songs in the
YouTube digital music service, is due to the lack of the understanding of a
musicians cover and the creators has not registered the songs and didn’t joined
as a member of collective management organization and publisher. So, the
infringement of folk songs still occur.
Keywords: Protection Law, Copyright, Folk Song, Cover, YouTube.
v
KATA PENGANTAR
Bismillahirrahmanirrahim,
Puji syukur alhamdulillah, saya ucapkan kepada Allah Subhanahu Wa
Ta'ala yang telah melimpahkan rahmat, nikmat, dan karunia-Nya sehingga
penulis dapat menyusun dan menyelesaikan skripsi ini sebagai syarat
menyelesaikan studi dan memenuhi gelar Sarjana Hukum pada Fakultas
Hukum Universitas Hasanuddin. Penulis menyusun skripsi ini dengan judul
“Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu Daerah yang Dicover di Channel
YouTube untuk Tujuan Komersial”.
Penulis ingin menyampaikan terima kasih yang sebesar-besarnya
kepada orang tua penulis, yaitu Ayahanda Mansyur Achmad Madjid S.E., dan
Ibunda Andriani yang senantiasa mendidik, memberikan dukungan semangat
dengan penuh kasih sayang, dan kesabaran serta selalu mendoakan penulis.
Serta, terima kasih penulis ucapkan kepada Nenek penulis Hj. Hasimah dan
juga kepada saudara penulis, Marsha Awalia S.E. yang tanpa henti
memberikan dukungan serta nasihat untuk penulis. Selain itu, penulis juga
hendak menyampaikan terima kasih kepada:
1. Rektor Universitas Hasanuddin, Prof. Dwia Aries Tina Palubuhu, MA., Wakil
Rektor I Prof. Dr. Ir. Muh. Restu, MP., Wakil Rektor II Prof. Dr. Ir.
Sumbangan Baja, M.Sc., Wakil Rektor III Prof. Dr. drg. A. Arsunan, M.Kes.,
Wakil Rektor IV Prof. dr. Muh. Nasrum Massi, Ph.D.

2. Dekan Fakultas Hukum Universitas Hasanuddin Prof. Dr. Farida Patittingi
S.H., M.Hum., Wakil Dekan I Prof. Dr. Hamzah Halim, S.H., M.H., Wakil
Dekan II Dr. Syamsuddin Muchtar, S.H., M.H., dan Wakil Dekan III Dr. Muh.
Hasrul, S.H., M.H.
3. Dr. Maskun, S.H., LL.M. selaku Ketua Program Studi Ilmu Hukum Fakultas
Hukum Universitas Hasanuddin dan Ketua Bagian Hukum Perdata Dr.
Winner Sitorus S.H., M.H., L.LM. beserta seluruh dosen bagian hukum
keperdataan.
4. Dr. Sakka Pati S.H., M.H. selaku Pembimbing Utama dan Amaliyah S.H.,
M.H. selaku Pembimbing Pendamping. Terima kasih atas waktu, tenaga,
dan pikiran yang diberikan selama membimbing penulis dalam melakukan
penelitian dan penulisan skripsi ini. Terima kasih banyak atas bimbingan
yang diberikan kepada penulis dengan penuh kesabaran sehingga skripsi
ini dapat diselesaikan.
5. Prof. Dr. Ahmadi Miru S.H., M.H. dan Dr. Winner Sitorus S.H., M.H., L.LM.
selaku penguji penulis. Terima kasih atas koreksi, masukan dan arahan
yang telah diberikan dalam menuntaskan skripsi ini.
6. Prof. Dr. Judhariksawan, S.H., M.H. selaku penasihat akademik penulis.
7. Segenap Bapak dan Ibu Dosen Fakultas Hukum Universitas Hasanuddin
yang telah mengajarkan dan memberikan ilmu pengetahuan selama penulis
menempuh pendidikan di Fakultas Hukum Universitas Hasanuddin.
vii
8. Seluruh Staf dan Pegawai Akademik Fakultas Hukum Universitas
Hasanuddin yang telah banyak membantu selama perkuliahan hingga
penyusunan skripsi ini.
9. Kadri Mohamad selaku Penasehat Hukum FESMI (Federasi Serikat Musisi
Indonesia), Bapak Miftah Faridh Oktofani selaku Co-Founder dari Indonesia
Digital Entertainment, Jasmir SL, Sarmana Putra, dan Muchlis Pareogi
selaku pencipta lagu daerah. Terima kasih telah meluangkan waktu dan
bersedia menjadi narasumber dalam penelitian untuk menyelesaikan skripsi
penulis.
10. Keluarga besar penulis, terima kasih atas doa dan dukungan yang diberikan
selama penulis menyusun skripsi ini.
11. Keluarga Besar Asosiasi Mahasiswa Hukum Keperdataan Hasanuddin
(AMPUH), baik dari senior-senior demisioner, dewan pertimbangan
organisasi dan teman-teman pengurus yang memberikan ruang untuk
mempelajari banyak mengenai ilmu-ilmu hukum keperdataan.
12. Pengurus AMPUH periode 2019/2020 yaitu Aswar, Imran, Justang, Ryas,
Wardiman, Anti, Kiki, dan Uma. Penulis mengucapkan terima kasih atas
suka-duka selama masa kepengurusan.
13. Sahabat dan teman seperjuangan kuliah penulis yakni Agustira Yanti Putri,
Anisah Luthfiyah S. Pajama, Meriyanti Djaka, Melkisedek Masoara, dan A.
Muh. Fiqih. Terima kasih telah menemani, mendengarkan cerita,
memberikan motivasi, serta membantu penulis dalam menyelesaikan
penulisan skripsi ini.

14. KKN UNHAS Gel. 102 khusunya teman seposko penulis Kel. Lumpue, Pare-
Pare, yaitu Savira, Tuti, Affan, Kak Tasyriq, Alif, Uma, Masyita, dan Dila.
Terima kasih telah memberikan pengalaman yang baru untuk penulis.
15. Muhammad Husni Ali H, terima kasih telah menemani dengan setia dan
sabar serta memberikan dukungan kepada penulis dalam menyelesaikan
penyusunan skripsi ini.
16. Semua pihak yang telah membantu penulis namun tidak dapat penulis
sebutkan satu per satu. Terima kasih atas perhatian, bantuan, dan doa yang
telah diberikan kepada penulis selama ini.
Akhir kata, penulis berharap Tuhan Yang Maha Esa berkenan
membalas segala kebaikan semua pihak yang telah membantu. Besar
harapan penulis agar kiranya skripsi ini dapat memberikan manfaat bagi
penulis dan pembaca dalam bidang hukum maupun untuk para musisi dan
masyarakat pada umumnya. Penulis menyadari bahwa hasil penelitian ini
masih jauh dari kata sempurna. Oleh karena itu, dengan kerendahan hati
penulis mengharapkan masukan, saran dan kritik yang membangun agar
skripsi ini menjadi lebih baik.
Penulis,
Meirinda Dwirani
ix
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ....................................................................................... ii

LEMBAR PENGESAHAN SKRIPSI .............................................................. ii
PERSETUJUAN PEMBIMBING ..................................................................... i
PERSETUJUAN MENEMPUH UJIAN SKRIPSI ........................................... ii
SURAT PERNYATAAN KEASLIAN PENELITIAN ...................................... iii
ABSTRAK .................................................................................................... iv
ABSTRACT................................................................................................... v
KATA PENGANTAR .................................................................................... vi
DAFTAR ISI .................................................................................................. x
BAB I PENDAHULUAN ................................................................................ 1
A. Latar Belakang ...................................................................................................... 1
B. Rumusan Masalah ................................................................................................ 6
C. Tujuan Penelitian .................................................................................................. 7
D. Kegunaan Penelitian ............................................................................................ 7
E. Keaslian Penelitian ............................................................................................... 7
F. Metode Penelitian .................................................................................................. 10
BAB II PERLINDUNGAN HUKUM HAK CIPTA LAGU DAERAH ............... 13
A. Perlindungan Hukum .......................................................................................... 13
1. Pengertian Perlindungan Hukum.................................................................. 13
2. Teori Perlindungan Hukum............................................................................ 16
3. Bentuk Perlindungan Hukum ........................................................................ 17
B. Hak Cipta.............................................................................................................. 18
1. Pengertian Hak Cipta ..................................................................................... 18
2. Ruang Lingkup Hak Cipta.............................................................................. 20
4. Sifat Hak Cipta ................................................................................................ 25
5. Perlindungan Hak Moral, Hak Ekonomi, dan Hak Terkait ......................... 26
6. Lisensi .............................................................................................................. 32
C. Lagu Sebagai Ciptaan yang Dilindungi ............................................................ 35
1. Pengertian Lagu ............................................................................................. 35
2. Lagu Daerah.................................................................................................... 37
3. Proses Penciptaan Lagu................................................................................ 38
4. Pengaturan Hak Cipta Lagu .......................................................................... 39
D. Analisis Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu Daerah yang Dinyanyikan,
Direkam, dan Diunggah Ke Channel YouTube Untuk Tujuan Komersial .... 40
BAB III PELANGGARAN HAK CIPTA LAGU DAERAH............................. 58
A. Bentuk Pelanggaran Hak Cipta ......................................................................... 58
B. Pengertian Cover Lagu ...................................................................................... 59
C. Lembaga Manajemen Kolektif Nasional (LMKN) ............................................ 60
D. YouTube ............................................................................................................... 62
E. Penyelesaian Sengketa Pelanggaran Hak Cipta ............................................ 65
F. Analisis Penyebab Terjadinya Pelanggaran Hak Cipta Lagu Daerah Pada
YouTube. .............................................................................................................. 67
BAB IV ........................................................................................................ 78
PENUTUP ................................................................................................... 78
A. Kesimpulan .......................................................................................................... 78
B. Saran .................................................................................................................... 79
DAFTAR PUSTAKA ................................................................................... 80
LAMPIRAN ................................................................................................. 83
xi
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Hak Kekayaan Intelektual (selanjutnya disingkat HKI) adalah hak
yang berasal dari kegiatan kreatif kemampuan berpikir manusia yang
diungkapkan kepada masyarakat umum dalam berbagai bentuk yang
memiliki manfaat dan berguna dalam menunjang kehidupan manusia
serta memiliki nilai ekonomis.1 HKI memberikan perlindungan kepada
setiap orang yang menciptakan karya karena kemampuan intelektual
dan usahanya sendiri sehingga orang tersebut mempunyai hak untuk
memiliki serta dapat mengontrol karya yang diciptakannya. Pada Pasal
27 ayat (2) Deklarasi Universal Hak Asasi Manusia (Universal
Declaration of Human Rights), mengatur bahwa:
“Everyone has the right to the protect of the moral and material
interest resulting from any scientific, literary or artistic production of
which/she is the author”. (Setiap orang berhak untuk memperoleh
perlindungan atas keuntungan-keuntungan moral maupun material yang
diperoleh sebagai hasil karya ilmiah, kesusasteraan atau kesenian yang
diciptakannya).
Pasal tersebut secara tegas menyatakan bahwa karya cipta di
bidang ilmu pengetahuan, sastra, dan seni merupakan hasil karya
intelektual manusia yang diciptakan sebagai perwujudan kualitas rasa,
karsa, dan ciptanya. Penciptaan karya-karya tersebut pada akhirnya
tidak hanya memiliki makna sebagai karya yang hadir dan dapat kita lihat
1
Hulman Panjaitan dan Wetmen Sinaga, 2010, Performing Right Hak Cipta Atas
Karya Musik dan Lagu Serta Aspek Hukumnya, Ind Hill Co, Jakarta, hlm. 1.
1
secara fisik, tetapi hadir juga sebagai sarana dalam pemenuhan
kebutuhan yang bersifat immateril.2 Pengelompokan HKI terbagi menjadi
dua kategori. Kategori pertama, Hak Kekayaan Industri yang meliputi
Paten, Merek, Desain Industri, Desain Tata Letak Sirkuit Terpadu,
Indikasi Geografis, dan Rahasia Dagang. Kategori kedua, Hak Cipta
yang meliputi Hak Cipta (atas seni, sastra, dan ilmu pengetahuan) dan
Hak-Hak yang Terkait dengan Hak Cipta.3
Hak cipta merupakan subsistem dari HKI yang secara Internasional
disebut dengan Intellectual Property Right (IPR).4 Pasal 1 Angka 1
Undang-Undang Nomor 28 Tahun 2014 tentang Hak Cipta (selanjutnya
disingkat UU Hak Cipta) mengatur bahwa hak cipta adalah hak eksklusif
pencipta yang timbul secara otomatis berdasarkan prinsip deklaratif
setelah suatu ciptaan diwujudkan dalam bentuk nyata tanpa mengurangi
pembatasan sesuai dengan ketentuan peraturan perundang-undangan.
Hak eksklusif tersebut terdiri dari hak moral dan hak ekonomi.
Dalam hak cipta dikenal adanya asas perlindungan otomatis
(automatical protection) yang memberikan perlindungan hak cipta secara
langsung terhadap karya cipta yang diciptakan oleh penciptanya tanpa
melakukan pendaftaran ciptaan terlebih dahulu. Hak cipta dapat
dikatakan sebagai hak milik yang melekat pada tiap karya cipta dalam
bidang ilmu pengetahuan, kesusasteraan dan seni, salah satunya adalah
2
Ibid, hlm. 3.
3
Otto Hasibuan, 2014, Hak Cipta Di Indonesia Tinjauan Khusus Hak Cipta Lagu,
Neighbouring Rights, dan Collecting Society, PT.Alumni, Bandung, hlm. 21.
4
Ibid.,
musik. Musik merupakan suatu karya cipta yang dilindungi. Namun,
istilah musik tidak bisa dipisahkan dengan istilah lagu yang cenderung
memiliki maksud yang sama. Dalam kepustakaan hukum internasional,
istilah yang lazim digunakan untuk menyebutkan lagu atau musik adalah
musical work. Konvensi Bern menyebutkan salah satu work yang
dilindungi adalah komposisi musik (music compositions) dengan atau
tanpa kata-kata (with or without words). Konvensi Bern tidak mengatur
secara tegas mengenai apa yang dimaksud dengan musical work itu.
Kesimpulannya bahwa terdapat dua jenis musik yang mendapat
perlindungan hak cipta, yaitu musik dengan kata-kata dan musik tanpa
kata-kata.5
Musik sebagai salah satu sub sektor ekonomi kreatif yang cukup
menjanjikan dari segi bisnis sehingga mendorong minat dan antusias
para musisi/pencipta lagu untuk berperan dalam bidang ini. Besarnya
potensi musik di tanah air, tidak terlepas dari permasalahan dan
tantangan yang harus segera diselesaikan. Salah satu tantangan
terbesar dan sangat kompleks adalah adanya aksi pembajakan sehingga
menghambat perkembangan industri musik dan juga menyebabkan
menurunnya aspresiasi dari masyarakat.6
Perkembangan teknologi juga berpengaruh dalam dunia musik,
tidak terkecuali dalam bidang perlindungan hak cipta. Perkembangan
5
Ibid, hlm.140.
6
I Gede Wyana Lokantara, 2019, Membangun Ruang Kreatif Di Era Digital
Memberdayakan Ide, Kreativitas, dan Potensi, CV Budi Utama, Yogyakarta, hlm. 35
3
dan kemajuan di era digital membawa dampak positif dan juga dampak
negatif bagi pencipta/pemegang hak cipta. Seringkali ditemukan
berbagai macam bentuk aktivitas pemanfaatan internet yang dapat
berdampak pada perlindungan hak cipta. Tindakan download, upload,
file sharing dan sejenisnya merupakan suatu realitas sehari-hari di era
digital. Praktik-praktik tersebut pada hakikatnya berhubungan dengan
berbagai karya digital yang terdapat di internet, salah satunya adalah
menyanyikan kembali (cover) lagu ke channel YouTube. Di satu sisi
memiliki dampak positif, yaitu teknologi mampu memuaskan
pencipta/pemegang hak cipta untuk melakukan penyebaran karya digital
seluas-luasnya, sedangkan di sisi lain dampak negatif teknologi, yaitu
ikut memfasilitasi bagi terjadinya perbanyakan dan pendistribusian karya
digital yang merugikan kepada pencipta/pemegang hak cipta. 7
Praktik-praktik dari pemanfaatan internet yang disebutkan di atas
merupakan hal yang wajar dan biasa selama informasi atau dokumen
tersebut bukan merupakan objek yang dilindungi hak cipta. Ketika
informasi atau dokumen tersebut merupakan suatu hak cipta yang
memiliki perlindungan, maka merupakan suatu pelanggaran dalam hak
cipta karena tidak memperhatikan aturan-aturan hukum yang berkaitan
7
Budi Agus Riswandi, 2016, Doktrin Perlindungan Hak Cipta Di Era Digital, FH UII
Press, Yogyakarta, hlm. 149. Lihat juga Dean S Marks and Bruce H. Turnbull, 1999, “Technical
Protection Measures: the Intersection of Technology, Law and Commercial Licenses,”
Workshop on Implementation Issues of the WIPO Copyright Treaty (WCT) and The WIPO
Performances and Phonograms Treaty (WPPT), Geneva, hlm. 2.
dengan perlindungan hak cipta. Hal tersebut kemudian menimbulkan
kerugian ekonomi kepada pencipta/pemegang hak cipta.
Siapapun yang ingin menggunakan lagu dan/atau musik dalam
kegiatan bisnis atau untuk tujuan yang terkait dengan kegiatan komersial
yang sering disebut sebagai pengguna lagu (user), harus terlebih dahulu
meminta izin dari pencipta dan pemegang hak cipta. 8 Contoh
pelanggaran hak cipta, yaitu kasus yang terjadi antara Jasmir SL selaku
pencipta lagu-lagu pop daerah dengan Alink Studio selaku pemakai lagu
(user) yang berdomisili di Kalimantan Timur. Alink studio merupakan
suatu grup musik electone atau organ tunggal yang menyanyikan secara
langsung lagu-lagu pop daerah bugis di acara hajatan. Lagu yang
dibawakan oleh grup musik Alink Studio merupakan suatu cover version,
yaitu kegiatan menyanyikan kembali suatu lagu milik orang lain. Salah
satu lagu yang pernah ditampilkan menggunakan lagu dari Jasmir SL
yang berjudul “Teana Rialemu” di sebuah acara yang kemudian aksi dari
pertunjukan tersebut direkam dan diunggah ke channel YouTube
miliknya. Postingan tersebut telah dilihat sebanyak 540.138 kali dan
mendapat like sebanyak 1.500 orang.9
Kegiatan yang dilakukan oleh Alink Studio pada kenyataannya tidak
dianggap sebagai suatu kegiatan yang salah di masyarakat. Masyarakat
8
Hulman Panjaitan dan Wetmen Sinaga, Op. cit, hlm. 93.
9
Intcow, Diduga Langgar Hak Cipta Alink Musik Bakal Dilapor Polisi,
https://www.intcow.com/2020/03/diduga-langgar-hak-cipta-alink-musik.html. Diakses pada 3
Agustus 2020 pukul 10.38 WITA.
5
menganggap kegiatan tersebut merupakan hal yang biasa saja, tetapi
pada kenyataannya berpotensi menimbulkan kerugian kepada pencipta
maupun pemegang hak cipta terkait hak esklusif yang terkandung di
dalam hak cipta. Rendahnya kesadaran masyarakat tentang hak cipta
mengakibatkan terjadinya pelanggaran hak cipta yang tidak disadari baik
dari segi ekonomi maupun dari segi moral. Berdasarkan hasil riset yang
dilakukan oleh Skala Survei Indonesia (SSI) tentang jenis musik yang
paling disukai publik Indonesia, lagu daerah berada pada posisi ketiga
dengan presentase 3.9%. 10
Oleh karena itu, lagu daerah yang diciptakan dari hasil kreativitas
selain menyalurkan bakat juga dapat memberikan keuntungan bagi
pencipta sehingga harus mendapat perlindungan dan perhatian sebagai
aset yang bernilai ekonomi untuk menjaga eksistensi dan semangat dari
para pencipta lagu daerah untuk terus berkarya. Penelitian ini
menguraikan isu hukum terkait perlindungan hukum pencipta lagu
daerah yang lagunya dicover dan diunggah sebagai konten ke channel
YouTube untuk tujuan komersial tanpa izin pencipta dan/atau pemegang
hak cipta.
B. Rumusan Masalah
1. Apakah bentuk perlindungan hukum terhadap hak cipta lagu daerah
yang dinyanyikan, direkam, dan diunggah ke channel YouTube?
10
Skala Survei Indonesia, Jenis Musik yang Dicintai Publik Indonesia,
https://www.skalasurveiindonesia.com/jenis-musik-yang-dicintai-publik-indonesia/. Diakses
pada 14 April 2021 pukul 13.21 WITA
2. Apakah penyebab terjadinya pelanggaran hak cipta lagu daerah pada
YouTube?
C. Tujuan Penelitian
1. Untuk menguraikan bentuk perlindungan hukum terhadap hak cipta
lagu daerah yang dinyanyikan, direkam, dan diunggah ke channel
YouTube.
2. Untuk menguraikan penyebab terjadinya pelanggaran hak cipta lagu
daerah pada YouTube.
D. Kegunaan Penelitian
1. Kegunaan teoretis, diharapkan dapat memberikan kontribusi
pemikiran terhadap pengembangan ilmu pengetahuan hukum
keperdataan dalam lingkup HKI khususnya hak cipta.
2. Kegunaan praktis, diharapkan sebagai bahan informasi bagi
masyarakat, akademisi, prakitisi hukum, dan mahasiswa yang ingin
mendalami kajian HKI khususnya hak cipta dalam mengantisipasi
terjadinya pelanggaran hak cipta lagu.
E. Keaslian Penelitian
Hasil penelurusan yang dilakukan, penulis mengemukakan
beberapa hasil penelitian yang telah ada sebelumnya. Terdapat
beberapa karya ilmiah yang memiliki relevansi dengan permasalahan
yang dikembangkan dalam penelitian ini, antara lain:
1. Skripsi dengan judul Tinjauan Hukum Islam dan Hukum Positif
tentang Mengcover Lagu Tanpa Seizin Pencipta (Studi Pada
7
Channel YouTube SMULL), oleh Husnul Khatimah (1521030359),
2019, Fakultas Syariah Universitas Islam Negeri Raden Intan. Hasil
penelitian ini bahwa pandangan dari Hukum Islam mengenai praktik
cover lagu berakibat hukum mubah dan haram. Mubah apabila pihak
yang mempunyai lagu (Band Indie) telah memberikan izin karena
tidak mementingkan pembagian hasil. Haram apabila tidak meminta
izin terlebih dahulu kepada pemegang hak cipta. Sedangkan ditinjau
dari hukum positif, mengenai mekanisme hukum yang mengatur
karya seni musik yang dinyanyikan ulang menurut HKI, maka praktik
cover lagu yang dilakukan SMULL melanggar hukum positif karena
telah mengkomersialkan hasil cover lagu di YouTube dan tidak
melanggar hukum positif apabila tidak dikomersialkan.
2. Skripsi dengan judul Kriteria Pembatasan Hak Cipta Lagu dalam
Praktik Covering melalui YouTube, oleh Faghlaifi Naim, 2018,
Fakultas Hukum Universitas Islam Indonesia Yogyakarta. Hasil
penelitian ini bahwa kriteria-kriteria pembatasan hak cipta lagu dalam
praktik covering melalui YouTube berdasarkan terms and conditions
yang terdapat dalam peraturan internal YouTube menjelaskan
bahwa penggunaan suatu karya yang digunakan dengan tujuan
komersial atau monetisasi, maka tidak termasuk sebagai
penggunaan yang wajar.
3. Skripsi dengan judul Monetasi Karya Seni Musik yang Dinyanyikan
Ulang (Cover Lagu) pada YouTube Tinjauan Fatwa DSN-MUI dan

Undang-Undang Nomor 28 Tahun 2014 tentang Hak Cipta, oleh
Dinda Qorina Iskandar (14220084), 2018, Fakultas Syariah
Universitas Islam Negeri Maulana Malik Ibrahim. Hasil penelitian
bahwa pandangan Majelis Ulama Indonesia (MUI) dan Undang-
Undang Hak Cipta terkait persoalan pengkomersilan karya musik
yang dikreasikan ulang tergantung pada kerelaan pemilik hak
ciptanya untuk menentukan ilegal atau tidaknya tindakan yang
dilakukan. Apabila pemegang hak cipta atau pemilik lagu merasa
tidak dirugikan dengan adanya eksploitasi karya berbentuk
penggandaan dalam bentuk video maupun audio cover, baik untuk
dinikmati sendiri maupun untuk dikomersialkan, maka tidak termasuk
sebagai pelanggaran hak cipta.
Berdasarkan hal di atas, maka terdapat perbedaan dengan
penelitian yang penulis lakukan, yaitu untuk menguraikan perlindungan
hukum terhadap hak cipta lagu daerah yang dicover dan diunggah ke
channel YouTube untuk tujuan komersial serta penyebab terjadinya
pelanggaran hak cipta lagu pada YouTube. Keaslian penelitian skripsi ini
dapat dipertanggungjawabkan dan sesuai dengan asas-asas keilmuan
yang harus dijunjung tinggi, yaitu kejujuran, rasional, objektif serta
terbuka.
9
F. Metode Penelitian
1. Jenis Penelitian
Jenis penelitian yang digunakan adalah penelitian hukum normatif
yang memiliki objek kajian mengenai kaidah atau aturan hukum.
Penelitian ini menggunakan bahan pustaka atau ditujukan hanya
pada peraturan-peraturan yang tertulis atau dari buku-buku yang
berkaitan dengan masalah yang dibahas.
2. Pendekatan Penelitian
a. Pendekatan Undang-Undang (Statute Approach) dengan
menelaah semua undang-undang dan regulasi yang bersangkut
paut dengan permasalahan hukum yang dibahas. Tujuan dari
pendekatan ini untuk mempelajari konsistensi dan kesesuaian
antara suatu undang-undang dengan undang-undang lainnya.11
b. Pendekatan Konseptual (Conceptual Approach), yaitu
pendekatan yang memberikan sudut pandang analisa
penyelesaian permasalahan dalam penelitian hukum dilihat dari
aspek konsep-konsep hukum yang melatarbelakanginya, atau
dapat dilihat dari nilai-nilai yang terkandung dalam penormaan
suatu peraturan. Pendekatan ini beranjak dari pandangan-
pandangan dan doktrin-doktrin yang berkembang di dalam ilmu
hukum untuk memperjelas ide-ide dengan memberikan
11
Peter Mahmud Marzuki, 2017, Penelitian Hukum, Edisi Revisi, Kencana, Jakarta,
hlm.133.
pengertian-pengertian hukum, konsep hukum maupun asas
hukum yang relevan dengan permasalahan. 12
3. Jenis dan Sumber Bahan Hukum
a. Bahan hukum primer merupakan bahan-bahan hukum yang
berbentuk tertulis dan mengikat meliputi Kitab Undang-Undang
Hukum Perdata (KUHPerdata), Undang-Undang No. 28 Tahun
2014 tentang Hak Cipta, Undang-Undang No. 19 Tahun 2016
tentang Perubahan Atas Undang-Undang No. 11 Tahun 2008
tentang Informasi dan Transaksi Elektronik, dan Peraturan
Pemerintah No. 56 Tahun 2021 tentang Pengelolaan Royalti Hak
Cipta Lagu dan/atau Musik.
b. Bahan hukum sekunder merupakan bahan pendukung yang
memberikan penjelasan mengenai bahan hukum primer,
misalnya pendapat para ahli hukum yang termuat dalam buku,
penelitian, jurnal hukum, dan segala bentuk tertulis yang memiliki
keterkaitan dengan permasalahan yang diteliti mengenai
perlindungan hak cipta.
c. Bahan hukum tersier merupakan penjelasan atau pelengkap
terhadap bahan hukum primer dan bahan hukum sekunder,
berupa buku teks non-hukum yang terkait dengan penelitian,
data sensus, KBBI, kamus hukum, serta wawancara dengan
12
Ani Purwati, 2020, Metode Penelitian Hukum Teori Dan Praktek, CV. Jakad Media
Publishing, Surabaya, hlm.88.
11
Bapak Kadri Mohamad salah satu penasehat hukum pada
FESMI (Federasi Serikat Musisi Indonesia), yang juga lawyer
sekaligus musisi, Miftah Faridh Oktofani selaku Co-Founder dari
Indonesia Digital Entertainment, dan tiga orang pencipta lagu
daerah Sulawesi Selatan.
4. Teknik Pengumpulan Bahan Hukum
Pengumpulan bahan hukum yang dilakukan adalah studi
kepustakaan dengan cara mencari dan mempelajari peraturan
perundang-undangan, asas-asas, dan pandangan hukum yang
diperoleh melalui buku, literatur, maupun catatan yang berkaitan
dengan permasalahan yang dikaji.
5. Analisis Bahan Hukum
Data yang diperoleh dari hasil penelitian yang berupa kumpulan dari
berbagai sumber bahan hukum dianalisis secara kualitatif untuk
memberikan argumentasi atas hasil penelitian yang bertujuan untuk
menghasilkan preskripsi mengenai benar atau salah atau apa yang
seyogyanya menurut hukum terhadap isu hukum yang dikaji dalam
penelitian ini.
BAB II
A. Perlindungan Hukum
1. Pengertian Perlindungan Hukum
Perlindungan hukum menurut Satjipto Raharjo adalah
memberikan pengayoman terhadap Hak Asasi Manusia (HAM) yang
dirugikan oleh orang lain dan perlindungan itu diberikan kepada
masyarakat agar dapat menikmati semua hak-hak yang diberikan oleh
hukum. Hukum dibutuhkan bagi masyarakat yang lemah dan belum
kuat secara sosial, ekonomi dan politik untuk memperoleh keadilan
sosial.13 Sedangkan pendapat Phillipus M. Hadjon, mengenai
perlindungan hukum adalah perlindungan bagi rakyat sebagai tindakan
pemerintah yang bersifat preventif dan represif. Perlindungan hukum
yang bersifat preventif adalah bertujuan untuk mencegah terjadinya
sengketa yang mengarahkan tindakan pemerintah bersikap hati-hati
dalam pengambilan keputusan berdasarkan diskresi dan perlindungan
hukum yang bersifat represif adalah bertujuan untuk menyelesaikan
terjadinya sengketa.14
Adapun perlindungan hukum atas hak cipta diberikan kepada ide
atau gagasan yang memiliki karakteristik, bersifat pribadi dan
menunjukkan keaslian sebagai suatu ciptaan yang lahir dari
13
Satjipto Raharjo, 2000, Ilmu Hukum, PT. Citra Aditya Bakti, Bandung, hlm. 55.
14
Phillipus M. Hadjon, 1987, Perlindungan Hukum Bagi Rakyat Di Indonesia, PT. Bina
Ilmu, Surabaya, hlm. 29.
13
kemampuan, kreativitas serta keahlian sehingga dapat dinikmati. 15
Berbagai kepustakaan hak cipta dan ketentuan hukum hak cipta dapat
diketahui bahwa konsep dasar perlindungan hak cipta, sebagai
berikut:16
a. Hak cipta melindungi ide yang telah berwujud dan asli.
Adanya bentuk nyata dan berwujud dan sesuatu yang berwujud itu
adalah asli atau bukan hasil plagiat merupakan syarat yang harus
dipenuhi agar dapat menikmati perlindungan hukum hak cipta.
b. Hak cipta timbul dengan sendirinya (otomatis).
Hak cipta ada ketika pencipta mewujudkan idenya dalam bentuk
nyata yang dapat berupa lagu yang terdiri dari elemen melodi dan
syair atau lirik dan telah direkam atau ditulis dan ketika melakukan
pengumuman lagu (diperdengarkan kepada umum)
mencantumkan nama atau identitas pencipta pada ciptaannya yang
dilakukan pendaftaran pada lembaga yang berwenang. Namun,
pendaftaran suatu karya cipta tidak sepenuhnya wajib untuk
dilakukan. Pendaftaran dilakukan untuk memudahkan proses
pembuktian ketika terjadi sengketa mengenai kepemilikan hak
cipta.
15
Oksidelfa Yanto, (Konsep Perlindungan Hak Cipta Karya Musik Dalam Ranah
Hukum Hak Kekayaan Intelektual Dari Tindak Pidana Pembajakan), 1 Juni 2015, Jurnal Cita
Hukum: Vol. 3 No. 1. ISSN: 2356-1440. https://media.neliti.com/media/publications/95470-ID-
konsep-perlindungan-hak-cipta-karya-musi.pdf. Diakses pada tanggal 19 Agustus 2020 Pukul
20.23 WITA.
16
Otto Hasibuan, Op. cit, hlm. 65.
c. Suatu karya cipta tidak selalu perlu diumumkan untuk memperoleh
hak cipta. Adanya wujud dari suatu ide mengakibatkan suatu
ciptaan telah lahir. Lahirnya suatu ciptaan dapat diumumkan (to
make public) dan tidak dapat diumumkan. Ciptaan yang
diumumkan maupun tidak diumumkan keduanya tetap memperoleh
hak cipta.
d. Hak cipta suatu ciptaan merupakan suatu hak yang diakui hukum
(legal right) yang harus dipisahkan dan harus dibedakan dari
penguasaan fisik suatu ciptaan. Seseorang yang telah membeli
kaset atau CD lagu, berarti orang tersebut adalah pemilik kaset atau
CD yang berisikan lagu-lagu itu, tetapi bukan pemilik hak cipta dari
lagu-lagu atau musik yang ada dalam kaset atau CD tersebut.
e. Hak cipta bukan hak mutlak (absolute).
Hak cipta adalah hak yang lebih ditujukan untuk mencegah orang
lain melakukannya. Pencipta menciptakan suatu ciptaan yang
sama dengan ciptaan yang terdahulu dan dia tidak dianggap
melanggar hak cipta ketika ciptaan yang muncul terakhir bukan
salinan dari ciptaan sebelumnya.
Secara umum kesadaran juga tidak bisa terlepas dari budaya
hukum masyarakat di suatu negara atau budaya hukum masyarakat di
suatu negara sangat menentukan tercapainya sistem KI (Kekayaan
Intelektual). Sistem KI yang merupakan hak individu (private rights).
Artinya dilindungi atau tidaknya suatu karya intelektual seseorang
15
sangat tergantung dari kesadaran dari orang tersebut sebagai pencipta
untuk mendaftarkannya sebagai upaya melindungi KI nya. 17
2. Teori Perlindungan Hukum
Teori perlindungan hukum berawal dari konsep pengakuan dan
perlindungan terhadap HAM yang berkembang pada abad ke 19 dan
sampai saat ini. Menurut Satjipto Raharjo, perlindungan hukum adalah
upaya untuk mengorganisasikan berbagai kepentingan dalam
masyarakat supaya tidak terjadi tubrukan antara kepentingan dan dapat
menikmati semua hak-hak yang diberikan oleh hukum.18 Teori ini
terinsipirasi oleh pendapat Fitzgerald tentang tujuan hukum, yaitu untuk
mengintegrasikan dan mengkoordinasikan berbagai kepentingan
dalam masyarakat dengan cara mengatur perlindungan dan
pembatasan terhadap berbagai kepentingan tersebut. Fitzgerald
menjelaskan bahwa tujuan hukum untuk mengkoordinasi dan
mengintegrasi beragam kepentingan yang ada pada masyarakat
dengan cara membatasi berbagai kepentingan tersebut karena dalam
suatu lalulintas kepentingan, perlindungan terhadap kepentingan
tersebut hanya dapat dilakukan dengan cara membatasi kepentingan
di lain pihak. Perlindungan hukum merupakan bentuk implementasi
atas prinsip pengakuan dan perlindungan terhadap harkat dan martabat
17
Taufik H. Simatupang, (Sistem Hukum Perlindungan Kekayaan Intelektual Dalam
Rangka Meningkatkan Kesejahteraan Masyarakat), 30 Mei 2017, Jurnal Penelitian Hukum
De Jure: Vol 17, No 2, 2017. e-ISSN 2579-8561.
https://ejournal.balitbangham.go.id/index.php/dejure/article/view/154/pdf. Diakses pada
tanggal 3 Mei 2021 Pukul 12:59 WITA.
18
Satjipto Raharjo, Op. cit, hlm. 53
manusia yang bersumber pada Pancasila dan prinsip negara hukum
yang berdasarkan Pancasila.
3. Bentuk Perlindungan Hukum
Perlindungan hukum merupakan suatu hal yang melindungi
subjek-subjek hukum melalui peraturan perundang-undangan yang
berlaku dan dipaksakan pelaksanaannya dengan suatu sanksi.
Perlindungan hukum dapat dibedakan menjadi 2 (dua), yaitu sebagai
berikut:19
a. Perlindungan Hukum Preventif
Perlindungan yang oleh pemerintah diberikan untuk
mencegah pelanggaran sebelum terjadi. Hal ini terdapat
pada peraturan perundang-undangan yang dimaksudkan
untuk mencegah terjadinya pelanggaran serta memberikan
tanda atau batasan dalam pelaksanaan suatu kewajiban.
b. Perlindungan Hukum Represif
Perlindungan hukum represif adalah perlindungan terakhir
berupa sanksi seperti denda, pidana penjara, dan hukuman
tambahan yang dikenakan apabila telah terjadi perselisihan
atau pelanggaran.
19
Tedi Sudrajat dan Endra Wijaya, 2020, Perlindungan Hukum Terhadap Tindakan
Pemerintahan, Sinar Grafika, Jakarta Timur, hlm. 103.
17
B. Hak Cipta
1. Pengertian Hak Cipta
Hak cipta terdiri dari dua kata, yaitu hak dan cipta. Kata hak
sering dikaitkan dengan kewajiban, yang berarti kewenangan yang
diberikan kepada pihak tertentu yang sifatnya bebas digunakan atau
tidak. Sedangkan kata cipta tertuju pada hasil karya manusia. 20
Awal permulaan istilah hak cipta diusulkan oleh Prof. St. Moh
Syah sebagai pengganti istilah hak pengarang yang dianggap kurang
luas cakupannya karena istilah hak pengarang memberikan kesan
penyempitan makna. Seolah-olah apa yang dicakup oleh hak
pengarang hanyalah hak dari penulis yang ada hubungannya dengan
karang mengarang, maka kemudian diganti dengan menggunakan
istilah hak cipta yang dianggap cakupan perlindungannya lebih luas.21
Menurut Muhammad Djumhana, hak cipta ialah hak alam yang
menurut prinsip ini bersifat absolut dan dilindungi haknya selama
pencipta hidup dan beberapa tahun setelahnya. Hak tersebut pada
dasarnya dapat dipertahankan terhadap siapapun dan yang
mempunyai hak itu dapat menuntut tiap-tiap pelanggaran yang
dilakukan oleh siapapun.22
20
21
Arif Lutviansori, 2010, Hak Cipta dan Perlindungan Folklor Di Indonesia, Graha Ilmu,
Yogyakarta, hlm. 67. Lihat juga OK Saidin, 2006, Aspek Hukum Hak Kekayaan Intelektual
(Intelectual Property Right), Pt. Grafindo Persada, Jakarta, hlm. 58.
22
Muhammad Djumhana dan R. Djubaedillah, Op. cit, hlm. 70.
Pada Pasal 1 Auteurswet 1912 mengatur bahwa hak cipta
adalah hak tunggal dari pencipta atau hak yang mendapat hak tersebut,
atas hasil ciptaannya dalam lapangan kesusastraan, pengetahuan dan
kesenian untuk mengumumkan dan memperbanyak dan mengingat
pembatasan-pembatasan yang ditentukan oleh undang-undang.
Universal Copyright Convention dalam Pasal V menyatakan bahwa hak
cipta meliputi hak tunggal si pencipta untuk membuat, menerbitkan dan
memberi kuasa untuk membuat terjemahan dari karya yang dilindungi
perjanjian ini.23
Dalam WIPO, hak cipta adalah “copyright is a legal from
deserbing right given to creator for their literary and artistic work” (hak
cipta ialah terminologi hukum yang menggambarkan hak-hak yang
diberikan kepada pencipta untuk karya-karya mereka dalam bidang
seni dan sastra). Di Indonesia hak cipta diatur dalam Undang-Undang
Hak Cipta. Pengertian hak cipta diatur pada Pasal 1 angka 1 UU Hak
Cipta, bahwa:
“Hak cipta adalah hak eksklusif pencipta yang timbul secara

otomatis berdasarkan prinsip deklaratif setelah suatu ciptaan
diwujudkan dalam bentuk nyata tanpa mengurangi pembatasan
sesuai dengan ketentuan perundang-undangan”
Hak eksklusif yang dimaksud, yaitu tidak ada pihak lain yang
dapat memanfaatkan hak tersebut kecuali dengan izin dari penciptanya
atau dibenarkan menurut ketentuan peraturan perundang-undangan
23
Hulman Panjaitan dan Wetmen Sinaga, Op.cit, hlm.44.
19
yang berlaku.24 Sesuai dengan rumusan dalam UU Hak Cipta di atas,
maka hak cipta adalah hak ekslusif, yaitu suatu hak semata-mata
diperuntukkan bagi pemegangnya sehingga tidak ada pihak lain yang
dapat memanfaatkan hak tersebut tanpa izin pencipta atau pemegang
hak ciptanya. Hak eksklusif terdiri atas hak moral dan hak ekonomi.
2. Ruang Lingkup Hak Cipta
Pada dasarnya sistem hak cipta adalah untuk melindungi wujud
hasil karya manusia yang lahir dari kemampuan intelektualnya.
Perlindungan hukum ini berlaku pada ciptaan yang telah berwujud
secara khas sehingga dapat dinikmati seperti dilihat, didengar atau
dibaca. Hak cipta mempunyai syarat substantif yang terdiri dari tiga
elemen, yaitu originalitas, kreativitas, dan fiksasi.25
Ciptaan dikatakan memiliki unsur originalitas dan merupakan
suatu bentuk kreativitas jika merupakan hasil kreasi sendiri walaupun
bisa saja terinsipirasi dari karya orang lain. Elemen fiksasi adalah suatu
karya berhak untuk mendapatkan hak cipta ketika telah tertuang dalam
bentuk yang nyata bukan masih dalam bentuk ide. Dalam Pasal 1 UU
Hak Cipta disebutkan, bahwa dalam undang-undang ini ciptaan yang
dilindungi adalah ciptaan dalam bidang ilmu pengetahuan, seni dan
sastra. Hampir semua hasil karya yang merupakan ciptaan mendapat
24
Budi Riswandi et al, 2017, Pembatasan dan Pengecualian Hak Cipta di Era Digital,
PT. Citra Aditya Bakti, Yogyakarta, hlm. 5.
25
Muhammad Djumhana dan R. Djubaedillah, Op. cit, hlm.59.
perlindungan dari undang-undang. Namun, ada juga ciptaan yang tidak
mendapat perlindungan hak cipta.
3. Subjek dan Objek Hak Cipta
a. Subjek Hak Cipta
OK. Saidin berpendapat bahwa yang menjadi subjek dari
hak.cipta adalah pencipta atau orang atau badan hukum yang
secara sah memperoleh hak tersebut melalui pewarisan, hibah,
wasiat atau pihak lain dengan perjanjian.26 Sedangkan UU Hak
Cipta mengatur bahwa yang menjadi subjek hak cipta ialah
pencipta dan pemegang hak cipta yang diatur pada Pasal 1 angka
2 dan Pasal 1 angka 4, yaitu:
Pencipta adalah seorang atau beberapa orang yang secara

sendiri-sendiri atau bersama-sama menghasilkan suatu ciptaan
yang bersifat khas dan pribadi.
Pemegang hak cipta adalah pencipta sebagai pemilik hak

cipta, pihak yang menerima hak tersebut secara sah dari pencipta,
atau pihak lain yang menerima lebih lanjut hak dari pihak yang
menerima hak tersebut secara sah.
Selain itu, pada Pasal 31 UU Hak Cipta yang dianggap sebagai
pencipta ialah orang yang namanya:
a. Disebut dalam ciptaan;

b. Dinyatakan sebagai pencipta pada suatu ciptaan;
c. Disebutkan dalam surat pencatatan ciptaan; dan/atau
d. Tercantum dalam daftar umum ciptaan sebagai pencipta.
26
Hulman Panjaitan dan Wetmen Sinaga, Op. cit, hlm. 53. Lihat juga OK Saidin, 2006,
Aspek Hukum Hak Kekayaan Intelektual (Intelectual Property Right), Pt. Grafindo Persada,
Jakarta, hlm. 58.
21
Dalam konteks hukum bagi ciptaan yang penciptanya tidak
diketahui dan belum dilakukan pengumuman, hak cipta atas ciptaan
tersebut dipegang oleh negara untuk kepentingan pencipta. Namun,
apabila telah dilakukan pengumuman tetapi tidak diketahui siapa
penciptanya atau hanya menggunakan nama samaran, maka yang
menjadi pemegang hak cipta dari ciptaan tersebut ialah pihak yang
melakukan pengumuman untuk kepentingan pencipta. Selain itu, untuk
ciptaan yang telah diterbitkan, namun tidak diketahui pencipta dan
pihak yang melakukan pengumuman, maka negara memegang hak
cipta atas ciptaan tersebut untuk kepentingan pencipta.
b. Objek Hak Cipta
Hak cipta pada prinsipnya melindungi karya cipta yang
dihasilkan oleh individu atau badan hukum. Karya cipta yang
mendapatkan perlindungan hak cipta yang kemudian menjadi objek dari
hak cipta.27 Pada dasarnya yang dapat dijadikan objek hukum adalah
benda yang dinyatakan dalam Pasal 499 KUHPerdata bahwa
kebendaan ialah tiap-tiap barang dan tiap-tiap hak yang dikuasai oleh
hak milik. Dalam kaitannya dengan hak cipta yang menjadi objek hak
cipta adalah ciptaan. Ciptaan adalah hasil karya pencipta yang
diekspresikan dalam bentuk nyata dan merupakan hasil pikiran sendiri
dalam bidang ilmu pengetahuan, seni, dan sastra.
27
Sujana Donandi S, 2019, Hukum Hak Kekayaan Intelektual di Indonesia, CV Budi
Utama, Yogyakarta, hlm. 26
Menurut Miller dan Davis, pemberian hak cipta didasarkan pada
kriterium keaslian atau kemurnian ciptaan. Hal yang menjadi catatan
untuk harus diperhatikan adalah ciptaan tersebut benar-benar berasal
dari pencipta yang bersangkutan. Hak cipta merupakan hasil karya
intelektual pencipta bukan hasil dari menyalin atau meniru karya orang
lain. Hak cipta sudah cukup jika bisa menunjukkan apabila ciptaan
tersebut dibuat sendiri oleh pencipta, walaupun tidak baru. 28
Sebagaimana yang diatur di dalam UU Hak Cipta bahwa yang
menjadi objek perlindungan dari hak cipta diatur pada Pasal 2, yaitu:
a. Semua ciptaan dan produk hak terkait warga negara,

penduduk dan badan hukum Indonesia;
b. Semua ciptaan dan produk hak terkait bukan warga negara
Indonesia, bukan penduduk Indonesia, dan bukan badan
hukum Indonesia yang untuk pertama kali dilakukan
Pengumuman di Indonesia;
c. Semua ciptaan dan/atau produk hak terkait dan pengguna
ciptaan dan/atau produk hak terkait bukan warga negara
Indonesia, bukan badan hukum Indonesia dengan ketentuan:
1. Negaranya mempunyai perjanjian bilateral dengan negara
Republik Indonesia mengenai pelindungan hak cipta dan
hak terkait; atau
2. Negaranya dan negara Republik Indonesia merupakan
pihak atau peserta dalam perjanjian multilaretal yang sama
mengenai pelindungan hak cipta dan hak terkait.
Ciptaan yang dilindungi meliputi ciptaan yang ada dalam bidang
ilmu pengetahuan, seni, dan sastra diatur pada Pasal 40 UU Hak Cipta
yang meliputi karya:
a. “Buku, pamflet, perwajahan karya tulis yang diterbitkan, dan

semua hasil karya tulis lainnya;”
b. “Ceramah, kuliah, pidato, dan ciptaan sejenis lainnya;”
28
23
c. “Alat peraga yang dibuat untuk kepentingan pendidikan dan
ilmu pengetahuan;”
d. “Lagu dan/atau musik dengan atau tanpa teks;”
e. “Drama, drama musikal, tari, koreografi, pewayangan, dan
pantomim;”
f. “Karya seni rupa dalam segala bentuk seperti lukisan,
gambar, ukiran, kaligrafi, seni pahat, patung, atau kolase;”
g. “Karya seni terapan;”
h. “Karya arsitektur;”
i. “Peta”
j. “Karya seni batik atau seni motif lain;”
k. “Karya fotografi;”
l. “Potret;”
m. “Karya sinematografi;”
n. “Terjemahan, tafsir, saduran, bunga rampai, basis data,
adaptasi, aransemen, modifikasi dan karya lain dari hasil
transformasi;”
o. “Terjemahan, adaptasi, aransemen, transformasi, atau
modifikasi ekspresi budaya tradisional;”
p. “Kompilasi ciptaan atau data, baik dalam format yang dapat
dibaca dengan program komputer maupun media lainnya;”
q. “Kompilasi ekspresi budaya tradisional selama kompilasi
tersebut merupakan karya yang asli;;”
r. “Permainan video; dan”
s. “Program komputer.”
Ciptaan yang tidak dilindungi hak cipta diatur pada Pasal 41 UU
Hak Cipta, meliputi:
a. Hasil karya yang belum diwujudkan dalam bentuk nyata;

b. Setiap ide, prosedur, sistem, metode, konsep, prinsip, temuan
atau data walaupun telah diungkapkan, dinyatakan,
digambarkan, dijelaskan, atau digabungkan dalam sebuah
ciptaan; dan
c. Alat, benda,atau produk yang diciptakan hanya untuk
menyelesaikan masalah teknis atau yang bentuknya hanya
ditujukan untuk kebutuhan fungsional.
Sedangkan, ciptaan yang tidak mengandung hak cipta berupa:
a. “Hasil rapat terbuka lembaga negara;”

b. “Peraturan perundang-undangan;”
c. “Pidato kenegaraan atau pidato pejabat pemerintah;”
d. “Putusan pengadilan atau penetapan hakim;”
e. “Kitab suci atau simbol keagamaan.”
4. Sifat Hak Cipta
Berkenaan dengan sifat hak cipta, Otto Hasibuan berpendapat
bahwa terdapat keunikan dari hak cipta. Hak cipta itu ada, tetapi tidak
nyata. Hak cipta mempunyai bentuk, tetapi sebenarnya tidak berwujud.
Buku, karya lagu, lukisan dan sebagainya memiliki bentuk yang dapat
dilihat, dibaca atau didengar. Semua itu adalah karya cipta, tetapi bukan
hak cipta. Hak cipta adalah suatu hak yang timbul setelah adanya karya
yang memiliki bentuk dengan kata lain telah nyata atau berwujud.29
Lebih lanjut, Otto Hasibuan mengemukakan bahwa dari segala
keunikan dan kekhasannya, diketahui beberapa ciri atau sifat dasar
yang melekat pada hak cipta, yaitu: 30
1. Hak Cipta sebagai Hak Milik (property right);

2. Hak cipta adalah hak yang terbatas waktunya (limited
duration);
3. Hak cipta adalah sebuah hak yang bersifat eksklusif
(exclusive right); dan
4. Hak cipta adalah sebuah kumpulan hak didalam sebuah karya
(a multiple right, a bundle of rights in one work).
Sedangkan secara khusus Abdulkadir Muhammad
mengemukakan bahwa sifat hukum hak cipta, sebagai berikut:31
1. Benda bergerak immateril;

2. Hak cipta dapat dibagi;dan
3. Tidak dapat disita.
29
Hulman Panjaitan dan Wetmen Sinaga, Op.cit, hlm. 71.
30
Ibid, hlm. 72.
31
Ibid, hlm. 69.
25
Hukum Indonesia secara jelas mengatur mengenai sifat hak
cipta yang dapat dilihat pada Pasal 16 ayat (1) UU Hak Cipta yang
menentukan bahwa hak cipta merupakan benda bergerak yang tidak
berwujud. Hak cipta dapat beralih dan dialihkan baik seluruhnya
maupun sebagian karena pewarisan, hibah, wakaf, wasiat, perjanjian
tertulis atau sebab lain yang dibenarkan sesuai dengan peraturan
perundang-undangan.
5. Perlindungan Hak Moral, Hak Ekonomi, dan Hak Terkait
a. Hak Moral
Hak cipta sebagai hak eksklusif mengandung dua esensi hak,
yang terdiri atas hak moral (moral rights) dan hak ekonomi
(economic rights). Hak moral lebih diarahkan kepada hak yang
melindungi kepentingan pribadi dari si pencipta. Konvensi Bern
mengatur seperangkat hak yang dikenal dengan hak-hak moral
yang diatur pada Pasal 6 bis, yaitu:32
“Hak pencipta untuk dinyatakan sebagai pencipta (right to be

identified as the author/maternity right) dan hak pencipta untuk
keberatan atas modifikasi-modifikasi tertentu dan tindakan-
tindakan lain yang merendahkan ciptaan (integrity right).”
Hak moral adalah hak pencipta yang terdiri dari dua jenis hak
meliputi:33
1. Hak Maternitas
32
R. Diah Imaningrum Susanti, 2017, Hak Cipta Kajian Filosofis dan Historis, Setara
Press, Malang, hlm. 40.
33
Ibid, hlm 41.
Hak maternitas atau maternity right adalah hak pencipta untuk
diidentifikasi sebagai pencipta (right to be identified as the
author). Suatu identitas tidak dapat dialihkan termasuk
pewarisan karena bersifat melekat pada person pencipta. Hak
moral adalah hak yang melekat pada diri pencipta yang
bersifat abadi, walaupun pencipta telah meninggal dunia
setidaknya sampai berakhirnya hak-hak ekonomi.
2. Hak Integritas
Hak integritas adalah hak pencipta atas keutuhan karya yang
berperan untuk melindungi reputasi pencipta. Hak atas
integritas dianggap sebagai hak moral yang berkepentingan
praktis amat besar, dan hak ini biasanya dibatasi untuk
tindakan-tindakan yang merendahkan dari pencipta. Dalam
Pasal 6 bis Konvensi Bern bahwa hak atas integritas hanya
mengizinkan pencipta untuk protes terhadap perubahan karya
yang bisa berdampak pada “kehormatan atau reputasi”.
Oleh karena itu, Pasal 7 UU Hak Cipta melindungi hak moral
pencipta yang dapat memiliki:
1. informasi manajemen hak cipta; meliputi informasi tentang

metode atau sistem yang dapat mengidentifikasi originalitas
substansi ciptaan dan penciptanya serta kode informasi dan
kode akses.
2. informasi elektronik hak cipta; meliputi informasi tentang suatu
ciptaan yang muncul dan melekat secara elektronik dalam
hubungan dengan kegiatan pengumuman ciptaan, nama
pencipta aliasnya atau nama samaran, pencipta sebagai
pemegang hak cipta, masa dan kondisi pengunaan ciptaan,
nomor dan kode informasi.
27
Pelaksanaan hak moral bergantung pada inisiatif pencipta
karya, orang yang mungkin memiliki motivasi terkuat untuk
mengintervensi kepentingan sendiri. Maka dari itu, hak moral
diejawantahkan untuk mendukung kelangsungan hidup pencipta
dengan hak ekonomi dalam hak cipta. 34
Mengenai masa berlaku hak moral pencipta berlaku tanpa
batas dalam hal tetap mencantumkan atau tidak mencantumkan
namanya pada salinan yang sehubungan dengan pemakaian
ciptaannya untuk umum, menggunakan nama alias atau samaran,
dan mempertahankan haknya dalam hal terjadi distorsi ciptaan,
mutilasi ciptaan, modifikasi ciptaan, atau hal lain yang bersifat
merugikan kehormatan diri atau reputasi pencipta. Sedangkan, hak
moral untuk mengubah ciptaan sesuai dengan kepatutan dalam
masyarakat, mengubah judul dan anak judul ciptaan, masa berlaku
hak moral selama berlangsungnya jangka waktu hak cipta atas
ciptaan yang bersangkutan.
b. Hak Ekonomi
Hak ekonomi adalah hak eksklusif pencipta atau pemegang
hak cipta untuk memperoleh manfaat ekonomi. Menurut Mira. T.
Sunjana, hak ekonomi adalah bagian dari generasi kedua dari hak
“kesejahteraan”, yang posisinya adalah sama mendasarnya
34
Ibid, hlm. 53.
dengan hak politik.35 Pada Pasal 9 UU Hak Cipta diatur mengenai
hak ekonomi dari pencipta atau pemegang hak cipta, yaitu:
1. Penerbitan ciptaan;
2. Penggandaan ciptaan dalam segala bentuknya;
3. Penerjemahan ciptaan;
4. Pengadaptasian, pengaransemenan, atau
pentransformasian ciptaan;
5. Pendistribusian ciptaan atau salinannya;
6. Pertunjukan ciptaan;
7. Pengumuman ciptaan;
8. Komunikasi ciptaan; dan
9. Penyewaan ciptaan.
Di antara sembilan hak ekonomi yang dimiliki oleh pencipta
atau pemegang hak cipta, hak yang paling banyak dilanggar oleh
masyarakat adalah hak untuk melakukan pengumuman ciptaan
utamanya terkait hak cipta lagu/musik. Pada Pasal 1 angka 11 UU
Hak Cipta memberikan definisi mengenai pengumuman atau
dikenal dengan hak untuk mengumumkan (performing right) adalah
pembacaan, penyiaran, pameran, suatu ciptaan dengan
menggunakan alat apapun baik elektronik atau non elektronik atau
melakukan dengan cara apapun sehingga suatu ciptaan dapat
dibaca, didengar, atau dilihat orang lain. Hak untuk melakukan
pengumuman hanya dapat dilakukan oleh pencipta lagu/pemegang
hak cipta sebagai pemilik dari suatu lagu/musik.
Hak ekonomi suatu ciptaan tetap berada ditangan pencipta
atau pemegang hak cipta selama seluruh hak ekonomi tersebut
35
Ibid, hlm. 53.
29
tidak dialihkan kepada penerima pengalihan hak atas ciptaan.
Sedangkan mengenai masa berlaku hak ekonomi atas ciptaan
buku, pamflet, dan semua hasil karya tulis lainnya, ceramah, kuliah,
pidato, dan ciptaan sejenis lainnya, alat peraga yang dibuat untuk
kepentingan pendidikan dan ilmu pengetahuan, lagu atau musik
dengan atau tanpa teks, drama, drama musikal, tari, koreografi,
pewayangan, dan pantomim, karya seni rupa dalam segala bentuk
seperti lukisan, gambar, ukiran, kaligrafi, seni pahat, patung atau
kolase, karya arsitektur, peta dan karya seni batik atau seni motif
lain berlaku selama pencipta hidup dan terus berlangsung selama
70 (tujuh puluh) tahun setelah pencipta meninggal dunia, terhitung
mulai tanggal 1 Januari tahun berikutnya.
Ciptaan yang dipegang atau dimiliki oleh badan hukum
berlaku selama 50 (lima puluh) tahun sejak pertama kali dilakukan
pengumuman. Untuk jenis ciptaan ekspresi budaya tradisional yang
dipegang oleh negara masa berlakunya tanpa batas waktu. Untuk
ciptaan yang penciptanya tidak diketahui, dipegang oleh negara
dan ciptaan yang dilaksanakan oleh pihak yang melakukan
pengumuman, maka masa berlakunya selama 50 tahun sejak
ciptaan tersebut pertama kali dilakukan pengumuman.
c. Hak Terkait
Selain memunculkan hak moral dan hak ekonomi, dalam hak
cipta juga dikenal hak terkait. Hak terkait ditujukan bukan kepada
penciptanya, melainkan kepada pihak-pihak yang turut serta dalam
publikasi suatu ciptaan.
Ciptaan yang dilindungi hak terkait sangat banyak
berhubungan dengan perangkat teknologi, misalnya fasilitas
rekaman, fasilitas pertunjukan, dan sebagainya. Perlindungan hak
terkait atau neighbouring right ini secara khusus tertuju hanya
kepada orang-orang yang berkecimpung dalam bidang
pertunjukan, perekaman dan badan penyiaran. Ketiga pihak yang
dilindungi tersebut mempunyai hak tertentu.36 Elemen-elemen hak
terkait meliputi:37
a. Hak moral pelaku pertunjukan ialah hak yang melekat dan tidak
dapat dihilangkan pada pelaku pertunjukan untuk alasan apapun
meskipun telah dialihkan hak ekonominya, meliputi hak untuk
tetap mencantumkan namanya sebagai pelaku pertunjukan serta
tidak dilakukannya distorsi ciptaan, mutilasi ciptaan, modifikasi
ciptaan atau hal-hal yang bersifat merugikan reputasinya.
b. Hak ekonomi pemain pertunjukan mencakup hak untuk
melaksanakan sendiri, memberikan izin atau melarang pihak lain
untuk melakukan penyiaran atas pertunjukan, fiksasi dari
pertunjukannya yang belum difiksasi, penggandaan atas fiksasi
pertunjukannya dengan cara atau bentuk apapun,
36
Muhamad Djumhana dan Djubaedillah, Op. cit, hlm. 95.
37
Tim Visi Yustisia, Op. cit, hlm. 6.
31
pendistribusian atas fiksasi pertunjukan atau salinannya kepada
publik, dan penyediaan atas fiksasi pertunjukan yang diakses
publik.
c. Hak ekonomi produser fonogram meliputi hak melaksanakan
sendiri, memberikan izin, atau melarang pihak lain untuk
melakukan penggandaan atas fonogram dengan cara atau
bentuk apapun, pendistribusian atas fonogram asli atau
salinannya, penyewaan kepada publik atas salinan fonogram,
dan penyediaan atas fonogram yang dapat diakses ke publik.
d. Hak ekonomi lembaga penyiaran meliputi hak melaksanakan
sendiri, memberikan izin, atau melarang pihak lain untuk
melakukan penyiaran ulang siaran, komunikasi siaran, fiksasi
siaran dan/atau penggandaan fiksasi siaran.
Hukum Indonesia mengatur secara jelas mengenai
perlindungan hak ekonomi berlaku selama 50 tahun bagi pelaku
pertunjukan sejak pertunjukan difiksasi dalam bentuk fonogram
atau audiovisual. Pada produser fonogram perlindungan hak
ekonomi berlaku selama 50 tahun sejak fonogramnya difiksasi.
Sedangkan, pada lembaga penyiaran perlindungan berlaku selama
20 tahun sejak karya siarannya pertama kali disiarkan.
6. Lisensi
Pada Pasal 1 angka 20 UU Hak Cipta bahwa lisensi merupakan
izin tertulis yang diberikan oleh pemegang hak cipta atau pemilik hak
terkait kepada pihak lain untuk melaksanakan hak ekonomi atas
ciptaannya atau produk hak terkait dengan syarat tertentu.38 Pemegang
hak cipta atau pemilik hak terkait dapat melaksanakan sendiri atau
memberikan lisensi kepada pihak ketiga untuk melaksanakan hak
eksklusif yang berlaku selama jangka waktu tertentu dan tidak melebihi
masa berlaku hak cipta dan hak terkait.
Perjanjian lisensi hak cipta harus dibuat secara tertulis yang
bertujuan untuk memudahkan pembuktian bahwa adanya perjanjian
lisensi hak cipta.39 Bentuk lisensi berupa suatu perjanjian sehingga
harus memenuhi syarat sah perjanjian yang telah ditetapkan pada
Pasal 1320 KUHPerdata, yaitu:
1. Kesepakatan;
2. Kecakapan;
3. Hal tertentu;
4. Sebab yang halal.
Selain itu, perjanjian lisensi tidak boleh bertentangan dengan
aturan hukum yang berlaku baik hukum internasional, hukum nasional
ataupun hukum adat. Pelaksanaan perjanjian lisensi disertai dengan
kewajiban bagi pihak penerima lisensi untuk memberikan royalti kepada
pemegang hak cipta atau pemilik hak terkait selama jangka waktu
lisensi dengan penentuan besaran dan tata cara pemberian royalti
dilakukan berdasarkan perjanjian lisensi dengan memperhatikan
38
Republik Indonesia, Undang-Undang Nomor 28 Tahun 2014 tentang Hak Cipta,
Pasal 1 Angka 20.
39
Gatot Supramono, 2018, Hak Cipta dan Aspek-Aspek Hukumnya, PT. Rineka Cipta,
Jakarta, hlm. 50.
33
kelaziman praktik yang berlaku dan memenuhi unsur keadilan. Royalti
menurut UU Hak Cipta adalah imbalan atas pemanfaatan hak ekonomi
suatu ciptaan atau produk hak terkait yang diterima oleh pencipta atau
pemilik hak terkait. Adapun hal-hal yang dilarang dalam perjanjian
lisensi, yaitu:
a. Memuat ketentuan yang mengakibatkan kerugian
perekonomian Indonesia.
b. Isi perjanjian bertentangan dengan ketentuan peraturan
perundang-undangan.
c. Menjadi sarana untuk menghilangkan atau mengambil alih
seluruh hak pencipta atas ciptaannya.
Pada Pasal 84 UU Hak Cipta diatur mengenai lisensi wajib yang
merupakan izin untuk melakukan penerjemahan atau penggandaan
ciptaan dalam bidang ilmu pengetahuan dan sastra yang diberikan
berdasarkan keputusan menteri atas dasar permohonan untuk
kepentingan pendidikan atau ilmu pengetahuan dan juga kegiatan
penelitian dan pengembangan. Pengajuan permohonan lisensi wajib
dapat diajukan terhadap ciptaan dalam bidang ilmu pengetahuan dan
sastra untuk suatu kepentingan. Pelaksanaan lisensi wajib
dilaksanakan setelah 3 (tiga) tahun sejak ciptaan tersebut telah
dilakukan pengumuman dan belum pernah dilakukan penerjemahan ke
dalam Bahasa Indonesia.

C. Lagu Sebagai Ciptaan yang Dilindungi
1. Pengertian Lagu
Dalam UU Hak Cipta tidak ditemukan definisi dari hak cipta lagu
dan/atau musik. Pada Pasal 40 ayat (1) huruf d UU Hak Cipta
dicantumkan bahwa lagu dan/atau musik dengan atau tanpa teks
merupakan salah satu karya yang dilindungi. Terhadap lagu dan/atau
musik berlaku semua aturan umum yang juga berlaku untuk karya
lainnya kecuali diatur secara khusus tidak berlaku.
Secara etimologi, lagu atau musik pada dasarnya memiliki arti
yang berbeda. Lagu adalah kesatuan musik yang terdiri dari susunan
beberapa nada yang berurutan. Tiap lagu ditentukan oleh panjang-
pendek dan tinggi rendahnya nada-nada tersebut. Selain itu,
irama juga memberi corak tertentu pada sebuah lagu. 40
Bintang Sanusi mengemukakan bahwa istilah populer, musik
diartikan sebagai cetusan ekspresi isi hati yang dikeluarkan secara
teratur dalam bentuk bahasa bunyi (lagu). Apabila cetusan ekspresi isi
hati dikeluarkan melalui mulut disebut vokal, dan apabila dikeluarkan
melalui alat musik disebut instrumental.41 Dalam Kamus Besar Bahasa
Indonesia, lagu adalah:
1) Ragam suara yang berirama (dalam bercakap, bernyanyi,
membaca dan sebagainya);
40
41
Ibid, hlm. 87
35
2) Nyanyian;
3) Ragam nyanyi (musik, gamelan dan sebagainya);
4) Tingkah laku, cara, lagak;
Sedangkan, musik adalah:
1) Ilmu atau seni menyusun nada atau suara dalam urutan
kombinasi dan hubungan temporal untuk menghasilkan
komposisi (suara) yang mempunyai kesatuan dan
kesinambungan;
2) Nada atau suara yang disusun demikian rupa sehingga
mengandung irama, lagu dan keharmonisan (terutama yang
menggunakan alat-alat yang dapat menghasilkan bunyi-bunyi
itu).
Walaupun pengertian lagu dan musik berbeda, tetapi kepustakaan
hak cipta tidak membedakannya. Di dalam kepustakaan hukum
internasional, istilah yang lazim digunakan untuk menyebutkan lagu
atau musik adalah musical work. Konvensi Bern menyebutkan salah
satu work yang dilindungi adalah komposisi musik (music compositions)
dengan atau tanpa kata-kata (with or without words). Tidak dijelaskan
secara tegas dalam Konvensi Bern tentang apa yang dimaksud dengan
musical work tersebut. Namun, dari ketentuan yang ada dapat
disimpulkan bahwa terdapat dua jenis kreasi musik yang dilindungi oleh
hak cipta, yaitu musik dengan kata-kata dan musik tanpa kata-kata.
Musik dengan kata-kata ialah lagu yang unsurnya terdiri dari melodi,
lirik, arransemen, dan notasi, sedangkan musik tanpa kata-kata adalah
musik yang hanya terdiri dari unsur melodi, arransemen, dan notasi.42
2. Lagu Daerah
Lagu daerah merupakan salah satu bentuk gambaran kebudayaan
suatu daerah yang biasanya tidak dapat dinikmati secara maksimal dan
luas oleh masyarakat di luar kebudayaan yang melahirkan lagu tersebut
sehingga bersifat eksklusif. Lagu daerah berkembang di dalam
kehidupan masyarakat, identik dengan syair yang menggunakan
bahasa daerah dari pencipta lagu. Perkembangan teknologi saat ini,
tidak jarang orang yang berada jauh dari daerah asalnya
mendengarkan lagu-lagu daerah melalui YouTube sebagai salah satu
cara untuk melepas kerinduan dengan kampung halaman. Adapun
fungsi dari lagu daerah yang diciptakan sebagai berikut: 43
a. Sarana hiburan.
b. Sarana ekspresi diri.
c. Sarana komunikasi.
d. Pengiring tarian.
e. Sarana ekonomi.
Lagu daerah yang diciptakan dengan lirik dari lagu tersebut terdiri
atas kata-kata yang menggunakan bahasa daerah atau bahasa
tradisional suatu daerah dengan pilihan kata yang bernuansa puitis
serta memperhatikan unsur bunyi dalam lagu. Berbagai kebudayaan
42
Ibid, hlm. 89.
43
Ketut Wisnawa, 2020, Seni Musik Tradisi Nusantara, Nilacakra, Bali, hlm.13.
37
yang terdapat di Indonesia menghasilkan lagu-lagu yang berbeda di
setiap daerah dengan ciri dan khasnya masing-masing.
Karl-Edmund menjelaskan mengenai perkembangan lagu atau
musik di Indonesia diawali dengan kedatangan orang Hindu ke Jawa
pada abad ke-4 yang telah menemukan berbagai macam alat musik.
Seni mendapatkan penghargaan yang tinggi di Jawa. Keberadaan seni
dapat dilihat dari banyaknya gambar alat musik yang tertera pada relief-
relief di zaman itu serta naskah-naskah kuno yang menyebutkan nama
alat musik.
3. Proses Penciptaan Lagu
Proses penciptaan lagu sampai ke konsumen, dapat diuraikan
sebagai berikut:44
a. Penciptaan lagu
Sebuah lagu diciptakan mulai dari elemen melodi yang dibuat oleh
musisi, kemudian olehnya atau dengan bantuan orang lain membuat
lirik yang sesuai. Terkadang seorang musikus menulis syair terlebih
dahulu kemudian membuat melodinya. Setelah itu, pencipta lagu
kemudian merekam lagu ciptaannya (dinyanyikan dengan iringan
musik, gitar, piano, atau keyboard) dalam pita kaset. Adanya
rekaman lagu pada kaset dengan atau tanpa iringan musik, maka
pada saat itu lahirlah sebuah ciptaan lagu dan secara otomatis
44
muncul hak cipta atas lagu yang mendapat perlindungan hukum hak
cipta.
b. Perekaman lagu
Pencipta lagu biasanya mendatangi produser rekaman suara dan
menawarkan lagunya untuk direkam. Terkadang, produser rekaman
suara yang meminta atau memesan lagu pada pencipta disertai
dengan pembayaran di muka. Jika produser rekaman tertarik dengan
lagu yang ditawarkan pencipta kepadanya, maka dia akan menerima
lagu tersebut untuk kemudian direkam dan menandatangani
perjanjian dengan penulis lagu sebagai pencipta lagu.
c. Perbanyakan dan distribusi lagu
Penggandaan rekaman lagu dalam bentuk kaset, CD, VCD, atau
DVD ada kalanya dilakukan sendiri oleh produser rekaman suara
dan bertindak sebagai distributor atau menyerahkan kepada pihak
lain sebagai distributor untuk melakukan perbanyakan rekaman lagu.
4. Pengaturan Hak Cipta Lagu
Hak cipta hanya memberi perlindungan atas ide yang telah
berwujud atau memiliki bentuk (psycal form) dan asli (original). Dalam
penjelasan UU Hak Cipta juga dijelaskan bahwa perlindungan hak cipta
tidak diberikan pada ide atau gagasan karena karya cipta harus
memiliki bentuk yang khas, bersifat pribadi, dan menunjukkan keaslian
39
sebagai ciptaan yang lahir berdasarkan kemampuan, kreativitas dan
keahlian sehingga ciptaan itu dapat dilihat, dibaca dan didengar. 45
Hal terkait dengan hak cipta adalah bentuk nyata dari karya
intelektual, bukan terletak pada ide yang melatarbelakanginya. Orang-
orang bernyanyi dengan nada dan syair sembarangan atau memainkan
musik dengan nada-nada yang tidak jelas, kemudian tidak ada bentuk
nyata yang dapat didengar ataupun dilihat lagi, misalnya tidak ada
rekaman suara yang dapat didengar kembali ataupun lirik yang dapat
dibaca sehingga nyanyian dan musik semacam itu tidak termasuk
dalam perlindungan hak cipta. 46
D. Analisis Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu Daerah yang
Dinyanyikan, Direkam, dan Diunggah Ke Channel YouTube Untuk
Tujuan Komersial
Perkembangan ekonomi kreatif perlu dibentengi dengan
perlindungan hukum. Untuk melindungi subjek hukum dan menjadi
dorongan bagi para pencipta lagu ataupun seniman lainnya untuk
menghasilkan karya cipta. Pasal 1 angka 1 UU Hak Cipta mengatur bahwa
hak cipta adalah hak eksklusif pencipta yang timbul secara otomatis
berdasarkan prinsip deklaratif setelah suatu ciptaan diwujudkan dalam
bentuk nyata tanpa mengurangi pembatasan sesuai dengan ketentuan
peraturan perundang-undangan. Sedangkan, hak cipta lagu adalah hak
45
Ibid, hlm. 147.
46
Ibid, hlm. 148.
eksklusif pencipta yang timbul secara otomatis berdasarkan prinsip
deklaratif setelah suatu lagu dapat didengar. Ketentuan ini menjelaskan
fungsi dari hak cipta adalah untuk melindungi hak pencipta dari kegiatan
yang memanfaatkan ciptaannya khususnya untuk hak cipta lagu. Lagu
daerah yang dibahas dalam penelitian ini adalah lagu pop daerah yang
penciptanya diketahui serta tiap lirik lagu menggunakan bahasa daerah
asal dari pencipta sendiri sebagai ciri dari lagu tersebut.
Kegiatan menyanyikan, merekam, dan mengunggah ke channel
YouTube yang dilakukan oleh Alink Studio merupakan hak eksklusif
Jasmir SL sebagai pencipta lagu. Hak eksklusif pada hak cipta berupa hak
khusus bagi yang ingin melakukan pemanfaatan atas suatu karya cipta,
dimana harus mendapatkan izin terlebih dahulu dari pencipta maupun
pemegang hak cipta. Perlindungan hukum mengenai lagu dengan atau
tanpa teks sebagai karya yang dilindungi diatur pada Pasal 58 huruf (d)
UU Hak Cipta. Berdasarkan dasar hukum tersebut, pencipta lagu atau
pemegang hak cipta memiliki hak moral dan hak ekonomi dari hasil
ciptaannya.
1. Perlindungan Hak Moral Berdasarkan UU Hak Cipta
Hak moral memberikan gambaran perilaku sosial dari kreativitas
pencipta dan melekat sepanjang jangka waktu perlindungan hak cipta
masih ada serta tidak dapat dihapus maupun dihilangkan pada diri
pencipta dengan alasan apapun. Nilai perlindungan dari hak moral baik
hak maternitas maupun hak integritas bertujuan untuk melindungi
41
kemampuan pencipta untuk melihat proses kreatif hingga tercapainya
tujuan yang diinginkan, dengan mempublikasikan karyanya,
mencantumkan namanya, dan menjaga dari distorsi, mutilasi, atau
modifikasi. Perlindungan ini dibutuhkan untuk mencapai pemenuhan
kebutuhan sebagai orang yang mengungkapkan kreativitasnya,
mengungkapkan diri mereka dan kemampuan terbaik mereka kepada
masyarakat.47 Hak moral diatur pada Pasal 5 ayat (1) UU Hak Cipta,
yaitu:
a. Tetap mencantumkan atau tidak mencantumkan namanya

pada salinan sehubungan dengan pemakaian ciptaannya
untuk umum;
b. Menggunakan nama aliasnya atau samarannya;
c. Mengubah ciptaannya sesuai dengan kepatutan dalam
masyarakat;
d. Mengubah judul dan anak judul ciptaan; dan
e. Mempertahankan haknya dalam hal terjadi distorsi ciptaan,
mutilasi ciptaan, modifikasi ciptaan, atau hal lain yang
bersifat merugikan kehormatan dan reputasinya.
Berdasarkan hal di atas, menurut penulis masih terdapat pihak-
pihak yang tidak memperhatikan serta menghargai hak moral dari
pencipta sebagai hak yang melekat pada diri pencipta. Hak moral
merupakan manifetasi pengakuan terhadap ciptaan yang bersifat non-
ekonomis. Pada tindakan pengunggahan hasil rekaman cover sebagai
bentuk dokumentasi ke YouTube yang dilakukan oleh Alink Studio
dengan tetap mencantumkan nama dari pencipta lagu, yaitu Jasmir SL.
Namun, tidak mempunyai izin untuk mengunggah konten tersebut
47
R. Diah Imaningrum Susanti, Op. cit, hlm. 47.
karena terdapat hak dari pencipta untuk menentukan di mana
karya/ciptaannya dapat dipublikasikan sehingga tindakan ini berpotensi
melanggar hak moral yang telah diatur pada Pasal 5 UU Hak Cipta.
Selain itu, pada platform digital YouTube dapat ditemukan
konten yang berisikan dokumentasi atau hasil rekaman dari suatu
acara, misalnya hajatan yang menyanyikan lagu-lagu pop daerah tanpa
memperhatikan hak moral pencipta dengan tidak mencantumkan nama
dari pencipta lagu tersebut, melainkan menuliskan nama orang lain
sebagai pencipta dari lagu yang dinyanyikan. Akibatnya hak moral yang
melekat pada diri pencipta menjadi terabaikan dan tidak dihargai
dengan meniadakan atau tidak menyebutkan nama pencipta lagu
ketika dipublikasikan. Terlebih lagi konten yang diunggah merupakan
hasil dokumentasi dari menyanyikan lagu orang lain (cover) secara
langsung di depan publik yang dilakukan tanpa meminta izin hak
performing rights dan hak sinkronisasi dari pencipta.
UU Hak Cipta dibuat untuk membangun keseimbangan
kepentingan antara pencipta/pemegang hak cipta dengan masyarakat.
Pengaturan mengenai hak moral pada Pasal 4 sampai dengan Pasal 7
UU Hak Cipta yang berisikan aturan untuk memberikan perlindungan
kepada pencipta dengan mengadopsi doktrin personality. Doktrin
personality mengemukakan bahwa hak kekayaan intelektual dapat
dibenarkan dengan alasan bahwa mereka menciptakan kondisi sosial
dan ekonomi yang kondusif bagi kegiatan intelektual kreatif, yang
43
kemudian penting untuk perkembangan peradaban manusia. Inti dari
doktrin personality berorientasi kepada pengakuan hak moral pencipta
atas suatu ciptaan yang dilindungi seperti Jasmir sebagai pencipta lagu
daerah agar lagu yang diciptakannya dihormati dan dihargai dari
tindakan mengcover lagu tanpa izin yang bertujuan untuk kepentingan
komersial dan menimbulkan kerugian bagi pencipta.
Seorang pencipta memiliki hak untuk tetap dicantumkan nama
atau nama samaran di dalam ciptaannya atau salinan yang
berhubungan dengan penggunaan secara umum dan untuk mencegah
terjadinya bentuk perubahan lain seperti distorsi, mutilasi, dan
modifikasi ciptaan yang dapat merugikan kehormatan serta reputasi
dari pencipta. Menurut Stewart terdapat tiga dasar dari hak moral,
yaitu:48
a. Droit de divulgation (the right of publication) is the right to

decide whether the work is to be made public. Hak ini
menjelaskan bahwa yang berhak memutuskan apakah dan
di manakah karyanya akan dipublikasikan hanya dapat
dilakukan oleh pencipta atau pengarang.
b. Droit de paternite (the right of paternity) is the right to claim
authorship of published works. Hak ini berkaitan dengan
penerbitan suatu karya yang dapat dibagi menjadi tiga hak,
yaitu hak menuntut pencantuman nama pencipta atau
pengarang pada semua hasil perbanyakan karya untuk
selamanya, hak mencegah orang lain menyebut dirinya
sebagai pencipta karya, dan hak mencegah penggunaan
atau pencantuman namanya pada karya orang lain.
c. Droit de respect de l’oeuvre (the right of integrity) is the right
of the author to safeguard his reputation by preserving the
integrity of the work. Hak pencipta atau pengarang untuk
mengubah karyanya atau melarang orang lain untuk
melakukan modifikasi atas ciptaannya. Intinya adalah hak
48
untuk mencegah dilakukannya pendistorsian atas suatu
karya.
Inti dari hak moral bahwa hak yang tidak dapat dipisahkan dan
hanya dapat dijalankan oleh penciptanya. Perlindungan terkait hak
moral dilakukan untuk memberikan pembatasan terhadap pihak lain
dengan memberikan penghormatan terhadap integritas dan identitas
pencipta terhadap jerih payah dan upaya yang telah dilakukan oleh
Jasmir sebagai pencipta. Kurangnya pemahaman masyarakat yang
cenderung mengabaikan hak-hak moral dari pencipta menjadi faktor
dan penyebab terjadinya pelanggaran hak tanpa adanya tindakan atau
pihak yang mengingatkan. Oleh karena itu, perlindungan dan
pemenuhan hak moral perlu diperhatikan agar hak dari pencipta lebih
dihargai.
2. Perlindungan Hak Ekonomi Berdasarkan UU Hak Cipta
Hak ekonomi adalah hak untuk memperoleh keuntungan dari
suatu karya yang diciptakan yang kemudian menjadi nilai komersial dari
hak cipta. Hak cipta memberikan cara untuk mengeksploitasi suatu
karya secara ekonomis. Pencipta atau pemegang hak cipta memiliki
hak ekonomi untuk melakukan, antara lain: 49
a. Penerbitan ciptaan;
b. Penggandaan ciptaan;
c. Penerjemahan ciptaan;
d. Pengadaptasian, pengaransemenan, pentransformasian
ciptaan; atau
e. Pendistribusian ciptaan atau salinannya;
f. Pertunjukan ciptaan;
49
Republik Indonesia, Undang-Undang Nomor 28 Tahun 2014 tentang Hak Cipta
Pasal 9 ayat (1)
45
g. Pengumuman ciptaan;
h. Komunikasi ciptaan; dan
i. Penyewaan ciptaan.
Stewart berpendapat bahwa terdapat enam macam hak yang
dapat dipandang sebagai dasar hak ekonomi pencipta atau pelaku,
yaitu:50
a. The reproduction right atau hak reproduksi adalah hak dasar
dari semua hak ekonomi pencipta. Hak ini pada dasarnya
adalah memberikan izin kepada pihak lain untuk memproduksi
atau menyalin atau menduplikasi jumlah karya dengan
berbagai cara, misalnya dengan mencetak (print) atau secara
mekanik. Hak reproduksi ini sering dibagi menjadi printing
right dan mechanical right.
b. The adaptation right adalah hak untuk memberikan izin untuk
melakukan adaptasi, aransemen, atau tindakan lain untuk
mengubah bentuk suatu karya. Seperti menerjemahkan satu
karya dari satu bahasa ke bahasa lain, atau membuat
aransemen musik.
c. The distribution right adalah hak yang memberikan izin untuk
mendistribusikan (menyebarkan) hasil penggandaan suatu
karya kepada masyarakat. Diantaranya seperti menjual,
menyewakan, dan bentuk lain pengalihan hasil perbanyakan
dari suatu karya.
50
d. The public performance right atau dikenal dengan performing
right adalah hak yang memberikan izin untuk menampilkan
suatu karya kepada publik baik secara langsung (live) maupun
melalui penyiaran (broadcast).
e. The broadcasting right adalah hak untuk memberikan izin
dalam menyiarkan suatu karya dengan pentransmisian tanpa
kabel. Misalnya melalui radio dan televisi serta berbagai
bentuk pengkomunikasian karya kepada masyarakat secara
tidak langsung tanpa menggunakan kabel.
f. The cablecasting right adalah hak untuk memberikan izin
menyiarkan suatu karya dengan menggunakan kabel.
Berdasarkan pendapat yang dikemukakan oleh Stewart, pencipta
lagu atau pemegang hak cipta memiliki beberapa hak yang menjadi
dasar hak ekonomi, meliputi hak reproduksi, adaptasi, distribusi, dan
komunikasi yang harus diperhatikan ketika ciptaannya digunakan oleh
orang lain. Hal tersebut menunjukkan bahwa hak ekonomi merupakan
hak pencipta untuk dapat merasakan manfaat ekonomi atas
ciptaannya.
Sedangkan, menurut berbagai sumber kepustakaan, istilah yang
digunakan untuk berbagai hak ekonomi yang dimiliki pencipta lagu
sebagai berikut:51
51
Ibid, hlm. 169.
47
a. Hak merekam (the mechanical right);
b. Hak memperbanyak (the reproduction right);
1. Memperbanyak secara mekanis (mechanical reproduction)
2. Memperbanyak secara cetak/tertulis (printing reproduction)
3. Memperbanyak untuk karya audio visual (syncronization
rights)
c. Hak mengalihwujudkan (the adaptation right);
d. Hak menyiarkan (the broadcasting and cablecasting right)
atau hak mengumumkan (the performing rights);
e. Hak menjual (the seling right);
f. Hak mengedarkan (the distribution right); dan
g. Hak menyebarkan (the publication right).
Menurut analisis penulis, pencipta atau pemegang hak cipta lagu
daerah memiliki kebebasan menggunakan atau memanfaatkan
ciptaannya untuk memperoleh keuntungan ekonomi dengan
memberikan izin kepada pihak yang ingin memanfaatkan lagu yang
diciptakannya. Izin sangat dibutuhkan bagi pengguna/pihak yang ingin
memanfaatkan hak ekonomi pemegang hak cipta untuk penggunaan
secara komersial, baik itu dengan cara penyerahan hak cipta ataupun
dengan cara memberikan lisensi. Dalam melaksanakan hak ekonomi
atas suatu ciptaan, maka setiap orang wajib mendapatkan izin dari
pencipta atau pemegang hak cipta. Hal ini sesuai dengan teori
perlindungan hukum menurut Satjipto Raharjo52 bahwa perlindungan
hukum sebagai upaya agar tidak terjadi benturan kepentingan sehingga
para pihak dapat memanfaatkan dan menikmati hasil karya cipta tanpa
merugikan pihak manapun. Hal penting yang harus diperhatikan adalah
larangan untuk melakukan penggandaan dan/atau penggunaan secara
52
Satjipto Raharjo, Op. cit, hlm. 53
komersial tanpa izin dari pencipta maupun pemegang hak cipta. Pada
Pasal 1 angka (20) UU Hak Cipta diatur terkait pemberian lisensi.
Pemberian lisensi berkaitan dengan pembayaran royalti.
Penentuan besaran royalti, berdasarkan kesepakatan dari kedua belah
pihak yang melakukan perjanjian lisensi, yaitu pemegang hak cipta atau
pemilik hak terkait dan penerima lisensi sesuai dengan kelaziman
praktik yang berlaku dan memenuhi unsur keadilan. Tarif royalti untuk
pengguna yang melakukan pemanfaatan komersial ciptaan dan/atau
produk hak terkait musik dan lagu diatur pada Keputusan Menteri
Hukum dan HAM RI No. HKI.02.OT.03.01-02 Tahun 2016 bahwa
besaran tarif royalti telah ditetapkan secara proporsional dan
merupakan tarif resmi yang dapat ditarik oleh pemegang hak cipta dan
lembaga manajemen kolektif (LMK).
Berdasarkan hasil wawancara yang penulis peroleh dengan
Bapak Kadri Mohamad salah satu penasehat hukum pada FESMI
(Federasi Serikat Musisi Indonesia), yang juga berprofesi sebagai
lawyer sekaligus musisi53 berpendapat bahwa kegiatan menyanyikan
lagu orang lain (cover) yang dilakukan oleh tim organ tunggal secara
langsung di depan masyarakat yang kemudian direkam dan diunggah
ke channel YouTube miliknya merupakan suatu pelanggaran hak cipta
dilihat dari tujuan pengunggahan konten adalah untuk mendapatkan
53
Kadri Mohamad, Wawancara via telepon, Federasi Serikat Musisi Indonesia,
Makassar, 7 Juli 2021.
49
viewers yang banyak untuk memperoleh manfaat ekonomi dari hasil
rekaman yang diunggah. Selain itu, terdapat perbedaan antara
lagu/musik daerah tradisi murni atau pop daerah. Untuk lagu tradisi
murni merupakan public domain dan untuk pop daerah memiliki hak
cipta. Adapun yang dimaksud dengan lagu yang bersifat public domain
ialah dapat menggunakan suatu lagu untuk kepentingan apapun tanpa
meminta izin dari pencipta maupun pemegang hak cipta dengan
kewajiban tetap menghormati hak moral dan menjaga kehormatan lagu
tersebut. Selanjutnya, untuk kegiatan menyanyikan lagu orang lain
disebuah kegiatan baik memungut biaya maupun tanpa biaya dan
kemudian direkam dan diunggah ke channel YouTube sebagai konten
tanpa izin, maka terdapat pelanggaran hak ekonomi pencipta, antara
lain:54
1. The performing rights atau hak mengumumkan, yaitu ketika
seseorang tampil di atas panggung dengan menyanyikan
suatu lagu di depan khalayak umum, maka orang tersebut
telah melakukan pengumuman ciptaan.
2. The syncronization right atau hak memperbanyak untuk suatu
karya audiovisual (suara dan gambar). Dokumentasi yang
dilakukan yang kemudian diunggah ke channel YouTube
tanpa izin dari pencipta lagu merupakan suatu pelanggaran
54
Kadri Mohamad, Wawancara via telepon, Federasi Serikat Musisi Indonesia,
Makassar, 7 Juli 2021.
hak ekonomi yang dimiliki oleh pencipta lagu terlebih lagi
apabila mendapatkan keuntungan dari hasil konten video
yang diunggah.
Kedua hak di atas dapat dilakukan apabila telah meminta izin
kepada pencipta, walaupun tidak memutar lagu asli seperti yang diputar
pada hotel dan restoran. Kegiatan cover lagu yang dibawakan secara
vokal atau instrumental oleh pihak yang bukan penyanyi atau
instrumentalis original tetap harus memperhatikan hak-hak dari
pencipta lagu. Tindakan menyanyikan lagu milik Jasmir SL yang
dilakukan oleh tim organ tunggal Alink Studio di acara hajatan dengan
membawakan lagu-lagu pop daerah yang kemudian direkam dan
diunggah ke channel YouTube milik Alink Studio, maka memberikan
keuntungan bagi pihak Alink Studio dengan mendapatkan dua kali
manfaat ekonomi, yaitu honorarium yang diberikan oleh pihak
penyelenggara hajatan dan Alink Studio selaku pemilik channel
YouTube yang dapat memonetisasi kontennya.
Sedangkan pencipta lagu yang mempunyai perlindungan
terhadap hak ekonomi, tidak mendapatkan keuntungan atas
pemanfaatan ciptaannya. Perlindungan hukum terhadap hak ekonomi
ini dimaksudkan untuk melindungi hak yang dimiliki oleh pencipta, hak
ekonomi khususnya yang berkaitan dengan tujuan komersial dengan
mengadopsi doktrin labour. Labour theory atau doktrin labour adalah
51
teori yang dikembangkan oleh John Locke55 yang berisi pemikiran
bahwa pentingnya pemberian penghargaan kepada orang yang telah
melakukan pengorbanan serta berusaha untuk menemukan dan
menciptakan suatu ciptaan dalam bentuk hak milik. Locke juga
menyarankan agar insentif ekonomi diberikan dalam perlindungan hak
milik.
Menurut penulis apabila dikaitkan dengan perlindungan hukum
terhadap pencipta lagu daerah yang lagunya dimanfaatkan secara
komersial tanpa meminta izin kepada Jasmir selaku pencipta lagu,
maka berdasarkan doktrin labour, Jasmir berhak untuk memperoleh
keuntungan ekonomi atas manfaat yang digunakan oleh Alink Studio
terhadap lagu yang diciptakannya. Keuntungan yang diperoleh oleh
Jasmir kemudian dianggap sebagai tindakan pengakuan atas karya
yang diciptakannya. Perlindungan terhadap individu yang
menghasilkan ciptaan ditujukan sebagai cara untuk memperoleh
kehidupan yang layak, meningkatkan harkat dan martabat dari
pencipta, serta manfaat dari ciptaan yang dihasilkan. Konsep tersebut
sesuai dengan Pasal 28D ayat (1) Undang-Undang Dasar Negara RI
Tahun 1945 yang mengatur mengenai setiap orang berhak untuk
mendapatkan pengakuan, jaminan, perlindungan, dan kepastian
hukum yang adil serta diperlakukan sama dihadapan hukum.
55
Abd Thalib dan Muchlisin, 2018, Hak Kekayaan Intelektual, PT. Raja Grafindo
Persada, Jakarta, hlm. 29.
3. Perlindungan Berdasarkan PP Nomor 56 Tahun 2021 tentang
Royalti
Dalam upaya perlindungan hak cipta di Indonesia, dibentuk
lembaga manajemen kolektif yang bertujuan untuk mengumpulkan
royalti dari pencipta lagu. Terkait performing right pada acara hajatan
masih sering terjadi kesalahpahaman mengenai siapa yang harus
membayarkan royalti. Pihak yang wajib membayar royalti adalah pihak
penyelenggara acara, bukan penyanyi atau tim organ tunggal. Pihak
penyelenggara membayar royalti kepada Lembaga Manajemen Kolektif
Nasional sebagai bentuk apresiasi atas lagu yang turut serta
meramaikan keberlangsungan kegiatan dengan melampirkan daftar
lagu yang diperdengarkan ke publik. Adapun kegiatan hajatan atau
wedding diklasifikasikan ke dalam suatu pertunjukan musik hidup/live
music. Berikut 14 sektor pelayanan publik komersial yang diwajibkan
untuk membayar royalti atas pemanfaatan dari lagu/musik yang diatur
pada Pasal 3 Peraturan Pemerintah Republik 56 Tahun 2021 tentang
Pengelolaan Royalti Hak Cipta Lagu dan/atau Musik, yaitu:
a. Seminar dan konferensi komersial;

b. Restoran, kafe, pub, bar, bistro, kelab malam, dan diskotik;
c. Konser musik;
d. Pesawat udara, bus, kereta api, dan kapal laut;
e. Pameran dan bazar;
f. Bioskop;
g. Nada tunggu telepon;
h. Bank dan kantor;
i. Pertokoan;
j. Pusat rekreasi;
k. Lembaga penyiaran televisi;
l. Lembaga penyiaran radio;
53
m. Hotel, kamar hotel, dan fasilitas hotel;
n. Usaha karaoke.
Aturan ini sebagai upaya untuk menegaskan pemenuhan hak
ekonomi bagi pencipta lagu. Pentingnya hak ekonomi dari suatu
ciptaan, maka pemerintah Indonesia berusaha untuk menyesuaikan diri
dengan perkembangan yang ada baik dalam bidang ekonomi maupun
di bidang teknologi sebagai bentuk perlindungan hukum terhadap hak
cipta dalam upaya mendukung serta mewujudkan iklim yang lebih baik
untuk perkembangan hak cipta utamanya dalam memberikan
perlindungan terkait pemanfaatan hak ekonomi untuk suatu karya cipta
lagu. Selain diatur dalam UU Hak Cipta, pemerintah mengeluarkan
Peraturan Pemerintah Republik Indonesia Nomor 56 Tahun 2021
tentang Pengelolaan Royalti Hak Cipta Lagu dan/atau Musik untuk
mengoptimalkan fungsi dari pengelolaan royalti hak cipta atas
pemanfaat ciptaan dan produk terkait. PP ini merupakan amanah dari
pasal 87, 89 dan 90 UU Hak Cipta.
Menurut Edward W. Ploman dan L.Clark Hamilton menyatakan
bahwa pencipta pada umumnya tidak mempunyai kapasitas yang
memadai untuk menciptakan uang dari seluruh hak yang dimilikinya. 56
Sehingga dibutuhkan peran dan kehadiran lembaga
pengadministrasian hak atau pengumpul royalti. LMK diharapkan dapat
mewakili pencipta lagu untuk memberi lisensi kepada pemakai (user)
56
Bernard Nainggolan, 2011, Pemberdayaan Hukum Hak Cipta dan Lembaga
Manajamen Kolektif, PT Alumni Bandung, Bandung, hlm. 174
lagu dan memungut royalti dari mereka. Adapun hal yang diatur dalam
PP No. 56 Tahun 2021 ialah mengenai sektor usaha dan kegiatan yang
wajib membayar royalti, serta pembentukan pusat data dan sistem
informasi lagu dan musik yang bertujuan agar pengumpulan royalti lebih
efektif dan pembagiannya lebih adil. PP No. 56 Tahun 2021 dalam
perlindungannya mempertimbangkan hal yang paling utama, yaitu hak
untuk melakukan pengumuman/menggunakan karya ciptaan ke publik
(tempat dan/atau tujuan komersial). Oleh karena itu, pelaku/pengguna
wajib membayar royalti seperti yang telah diatur pada PP ini.
4. Perlindungan Berdasarkan UU ITE
Perlindungan hak cipta juga diatur dalam UU ITE. Pada Pasal 32
ayat (1) UU ITE, mengatur mengenai larangan:
“Setiap orang yang dengan sengaja dan tanpa hak atau melawan
hukum dengan cara apapun mengubah, menambah, mengurangi,
melakukan transmisi, merusak, menghilangkan, memindahkan,
dan/atau dokumen elektronik milik orang lain atau milik publik”.
Selanjutnya, pada Pasal 32 ayat (2) UU ITE diatur mengenai
larangan:
“Setiap orang yang dengan sengaja dan tanpa hak atau melawan
hukum dengan cara apapun memindahkan atau mentransfer informasi
elektronik dan/atau dokumen elektronik kepada sistem elektronik orang
lain yang tidak berhak”.
Apabila dilihat dari sudut pandang hak cipta, maka Pasal 32 ayat
(1) dan ayat (2) merupakan bentuk larangan untuk tidak melakukan
kegiatan pengumuman dan perbanyakan yang dilakukan tanpa
55
persetujuan dari pencipta sebagai pemegang hak. Kegiatan tersebut
termasuk ke dalam hak ekonomi pencipta yang diatur dalam UU Hak
Cipta.
Menurut penulis bahwa perlindungan terhadap suatu ciptaan
diatur juga dalam UU ITE mengenai pengumuman dan perbanyakan
suatu ciptaan yang terkait dengan pemanfaatan teknologi. Adapun
konsep yang mendasari perlindungan hak cipta, yaitu hak eksklusif
yang dimiliki oleh pencipta. Kegiatan melakukan cover atau
menyanyikan lagu milik orang lain khususnya dengan tujuan secara
komersial yang diunggah ke YouTube boleh saja dilakukan selama
telah meminta izin kepada pencipta lagu dan terjadi pelanggaran hak
cipta ketika melakukan cover lagu tanpa izin dari pemegang hak cipta.
Hal tersebut sesuai dengan ketentuan yang telah diatur pada Pasal 58
huruf (d) UU Hak Cipta yang juga secara jelas dan tegas telah mengatur
perlindungan hukum terhadap pemegang hak cipta lagu, baik secara
perdata maupun pidana.
Selain itu, perlindungan juga diberikan dalam UU ITE mengenai
larangan untuk tidak melakukan kegiatan pengumuman dan
perbanyakan yang dilakukan tanpa persetujuan dari pencipta. Izin yang
diperlukan adalah izin hak mengumumkan yang sering disebut
performing rights. Apabila ingin mengunggah ke channel YouTube
sebagai konten yang bersifat stay/tetap pada platform digital, maka
pencipta/pemegang hak cipta berhak untuk mendapatkan hak ekonomi.

Sebaiknya pencipta lagu melindungi ciptaannya dengan mendaftarkan
diri sebagai anggota LMK agar royalti dari orang yang telah melakukan
penggunaan secara komersial lagu dan/atau musik dalam bentuk publik
dapat dilakukan penarikan royalti oleh LMK yang kemudian akan
disalurkan kepada para pencipta untuk menikmati hasil dari hak
mengumumkan (performing rights). Perlindungan hukum yang diatur
oleh pemerintah bertujuan untuk melindungi pemegang hak cipta.
Namun, pelanggaran hak cipta masih banyak terjadi di masyarakat
dikarenakan masih kurangnya pemahaman mengenai hak cipta.
57
BAB III
PELANGGARAN HAK CIPTA LAGU DAERAH
A. Bentuk Pelanggaran Hak Cipta
Pelanggaran hak cipta adalah penggunaan sebuah ciptaan yang
dilindungi yang melanggar hak eksklusif dari pemegang hak cipta, seperti
hak untuk mereproduksi, mendistribusikan, menampilkan atau
memamerkan, atau membuat karya turunan tanpa seizin dari pemegang
hak cipta.57 Hal tersebut sesuai dengan sifat hak cipta yang bersifat
eksklusif. Eksklusif dalam artian bahwa setiap orang yang ingin
memanfaatkan hak cipta harus mendapat izin terlebih dahulu dari pencipta
atau pemegang hak cipta.
Pada dasarnya, pelanggaran hak cipta terjadi dalam proses
penggunaan atau pemanfaatan hak cipta antara pemegang hak cipta
dengan pihak yang memanfaatkan hak cipta tersebut. Hak cipta dilanggar
jika seluruh atau sebagian substansial dari suatu ciptaan yang dilindungi
hak cipta diperbanyak. 58 Adapun beberapa bentuk tindakan pelanggaran
atas ciptaan musik, yaitu: 59
1. Cover lagu yang diunggah ke situs/platform tidak resmi yang
dapat diakses publik.
2. Cover lagu yang diunggah ke beberapa situs/platform.
57
Tim Visi Yustisia, Op. cit, hlm. 34.
58
Arif Lutviansori, Op. cit, hlm. 83.
59
Agustinus Pardede, 2020, Modul Kekayaan Intelektual Tingkat Dasar Bidang Hak
Cipta, DJKI, Jakarta, hlm. 54
3. Cover lagu yang diaransemen ulang atau dinyanyikan dengan
teknik berbeda.
4. Cover lagu yang mana pelaku mendapatkan keuntungan
ekonomi atasnya.
5. Pengunggahan secara ilegal ke situs yang dapat diakses secara
gratis.
6. Pengunggahan secara ilegal ke situs yang dapat diakses secara
berbayar atau terdapat iklan.
7. Penyebaran/pembagian bootleg.
8. Penjualan hasil bootleg.
B. Pengertian Cover Lagu
Cover version atau cover lagu merupakan hasil dari reproduksi atau
kegiatan membawakan/menyanyikan kembali sebuah lagu yang pernah
direkam dan dibawakan oleh penyanyi/artis lain. Sebuah lagu cover
version tidak sedikit menjadi lebih terkenal dari pada lagu yang dibawakan
oleh penyanyi aslinya. Beberapa artis atau musisi baru mencoba
peruntungan dengan menyanyikan kembali atau membawa lagu cover
version dengan tujuan agar lebih cepat sukses dan terkenal. Unsur-unsur
dalam cover version, yaitu:60
1. Hasil rekaman baru;

2. Membawakan ulang sebuah lagu yang dibawakan penyanyi lain;
60
I Putu Adi gunawan dan I made dedy priyanto, (Perlindungan Hukum Karya Lagu
dan Musik Yang Dibawakan Oleh Wedding Singer Untuk Kepentingan Komersial), 18 Juli
2019, Kerta Semaya: Jurnal Ilmu Hukum: Vol 6 No 3, Juli 2019. ISSN 2302-0569.
https://ojs.unud.ac.id/index.php/kerthasemaya/article/view/54314. Diakses pada tanggal 26
Agustus 2020 Pukul 11.37 WITA.
59
3. Menambahkan kontribusi kreatif tertentu seperti misalnya
menambah irama atau aransemen;
4. Mengatur ulang notasi musik;
5. Menuliskan dan menerjemahkan kembali suatu musik ke dalam
gaya musik lain yang berbeda.
Cover lagu merupakan kegiatan dengan menyanyikan kembali lagu
milik orang lain (cover) baik dengan menggunakan aransemen musik
maupun tidak atau dinyanyikan dengan ciri khas si penyanyi. Pada
perkembangan di era digital saat ini, aktivitas seperti menyanyikan
kembali sebuah lagu kemudian merekam dan mengunggah ke channel
YouTube semakin sering dilakukan. Namun, yang perlu diingat dan
diperhatikan adalah adanya hak yang melekat pada sebuah lagu yang
dinyanyikan tersebut. Setiap orang yang ingin meng-cover lagu milik orang
lain harus mencantumkan nama penyanyi asli serta meminta izin terlebih
dahulu agar tidak menghilangkan hak moral dan hak ekonomi
penciptanya.
C. Lembaga Manajemen Kolektif Nasional (LMKN)
Lembaga Manajemen Kolektif Nasional disingkat LMKN adalah
sebuah lembaga yang dibentuk berdasarkan UU Hak Cipta yang
mengutamakan kepentingan nasional serta memperhatikan
keseimbangan antara kepentingan pencipta, pemegang hak cipta, atau
pemilik hak terkait dengan masyarakat untuk menangani pengumpulan
royalti penggunaan karya cipta lagu dan musik di Indonesia. Sesuai
dengan ketentuan UU Hak Cipta Pasal 88 ayat (2), LMKN adalah institusi
berbentuk badan hukum nirlaba yang diberi kuasa oleh pencipta,

pemegang hak cipta, dan/atau pemilik hak terkait untuk mengelola hak
ekonomi dalam bentuk menghimpun dan mendistribusikan.
LMKN berfungsi untuk mengoleksi atau mengumpulkan royalti atas
penggunaan karya cipta lagu dan musik dari para pengguna komersial
dengan tarif yang telah ditetapkan dan disahkan dalam Keputusan Menteri
Hukum dan HAM Republik Indonesia dan mendistribusikannya kepada
para pencipta, pemegang hak dan pemilik hak terkait melalu lembaga
manajemen kolektif.61 Hasil dari pengumpulan royalti akan dibagi kepada
LMK sesuai dengan laporan pembayaran royalti yang masuk, kemudian
LMK menyalurkan royalti kepada para pencipta dan/atau pemegang hak
cipta yang berhak menerima. Cara untuk mendapatkan hak ekonomi atas
suatu karya cipta, setiap pencipta, pemegang hak cipta, atau pemilik hak
terkait harus menjadi anggota dari lembaga manajemen kolektif agar
dapat menarik imbalan yang wajar dari pengguna yang telah
memanfaatkan hak cipta dalam bentuk layanan publik yang bersifat
komersial.
LMK terbagi menjadi LMK Pencipta seperti Karya Cipta Indonesia
(KCI), Wahana Musik Indonesia (WAMI), dan Perkumpulan Royalti
Anugerah Indonesia (Rai) dan dan LMK Hak Terkait, yaitu Sentra Lisensi
Musik Indonesia (SELMI), Anugrah Royalti Dangdut Indonesia (ARDI),
Persatuan Artis Penyanyi Pencipta Lagu dan Pemusik Republik Indonesia
61
LMKN, Pemilik Hak. (https://www.lmkn.id/pemilik-hak/). Diakses pada 19 Juli 2021
pukul 13:59 WITA.
61
(PAPPRI), Anugerah Royalti Musik Indonesia (ARMINDO), dan STAR
Music Indonesia.
D. YouTube
YouTube adalah situs web yang menyediakan berbagai jenis video.
YouTube didirikan tahun 2005 oleh tiga mantan karyawan PayPal pada
bulan Februari, yaitu Chad Hurley, Steve Chen, dan Jawed Karim.
Teknologi yang digunakan adalah adobe flash video dan HTML5 untuk
menampilkan berbagai macam konten video seperti klip film, tv, video
musik serta konten amatir seperti blog video, video orisinal pendek, dan
video pendidikan. Pengguna tidak harus terdaftar agar dapat menonton
video, namun bagi pengguna yang ingin mengunggah video dalam jumlah
tak terbatas harus melakukan pendaftaran terlebih dahulu dan membuat
akun YouTube. Video pertama yang diunggah ke YouTube berjudul Me at
the zoo. Pada November 2006, YouTube, LLC dibeli oleh Google dan
resmi beroperasi sebagai anak perusahaan Google dengan nilai harga beli
US$1,65 miliar.62 Adapun fitur-fitur tersedia di YouTube, yaitu:63
1. Autoplay, fitur yang berfungsi untuk menjalankan video
selanjutnya secara otomatis ketika video yang sedang diputar
telah selesai. Hal ini membantu ketika sedang melihat dan
mendengarkan video klip musik.
62
https://id.m.wikipedia.org/wiki/YouTube , Diakses pada tanggal 30 Agustus Pukul
16.02 WITA
63
Galerinfo (galeri informasi online seputar teknologi), Pengertian YouTube, Fitur,
Manfaat, Kekurangan dan Kelebihannya, https://www.galerinfo.com/pengertian-youtube/ ,
Diakses pada tanggal 30 Agustus 2020 pukul 16.15 WITA.
2. Anotasi, merupakan link yang berbentuk video ataupun kotak
yang berada dalam video yang sedang diputar agar
menguntungkan bagi si pengunggah video yang dimanfaatkan
agar video lain milik pengunggah ikut ditonton juga.
3. Mengatur kecepatan video, fitur ini digunakan dalam mengatur
kecepatan video yang dinonton. Pemanfaatan mempercepat
atau memperlambat video ini biasa digunakan ketika menonton
video tutorial.
4. Subtitel, fitur ini membantu menyediakan terjemahan arti dari
perkataan video yang menggunakan bahasa asing sesuai
dengan bahasa yang diinginkan. Seperti video klip lagu, trailer
film, video tutorial, dan lain-lain.
5. Download video, fitur ini memungkinkan kita untuk mendownload
video YouTube yang bisa ditonton secara offline. Fitur ini
disediakan oleh YouTube pada aplikasi di smartphone.
Selain itu, salah satu manfaat dari YouTube sebagai sumber
penghasilan. Semenjak tahun 2013, YouTube dapat memberikan
penghasilan kepada para pengunggah video yang jumlah penontonnya
banyak melalui program yang dinamakan AdSense.64 Pengunggah video
memperoleh penghasilan dengan cara mendaftarkan akun/channel
YouTubenya ke Google AdSense. Google AdSense adalah salah satu
64
Hamid Sakti Wibowo, 2020, Cara Express Menjadi YouTuber, Universitas Wahid
Hasyim Press, Semarang, hlm. 1.
63
program periklanan online yang memberikan penawaran kepada setiap
individu yang memiliki website atau blog untuk menampilkan iklan
AdSense pada website atau blog mereka dan apabila pengunjung
mengklik iklan AdSense tersebut, maka pemilik website atau blog akan
mendapatkan penghasilan atau komisi. YouTube mendapatkan
penghasilan dari iklan yang ditampilkan sebelum atau saat video-video
YouTube diputar. Berikut adalah fitur yang disediakan oleh YouTube untuk
mendapatkan penghasilan berdasarkan jumlah subscriber dan jumlah
penayangan, yaitu:
1. Pendapatan iklan, pendapatan iklan diterima dari iklan display,
overlay, dan video.
2. Langganan channel, pelanggan melakukan pembayaran bulanan
berulang dengan imbalan berupa keuntungan yang ditawarkan.
3. Galeri merchandise, penggemar dapat mencari dan membeli
merchandise bermerek resmi yang ditampilkan di halaman
tonton.
4. Super chat & super stickers, penggemar harus membayar agar
pesannya diperjelas dalam streaming chat.
5. Pendapatan YouTube premium, mendapatkan bagian dari biaya
langganan YouTube Premium saat pelanggan menonton konten
yang disediakan.
E. Penyelesaian Sengketa Pelanggaran Hak Cipta
UU Hak Cipta telah mengantisipasi terhadap kemungkinan
munculnya pelanggaran hak cipta dan memberikan jalan penyelesaian
bagi pihak yang bersengketa dengan mengatur bagaimana penyelesaian
perkara yang timbul di antara para pihak. Hal tersebut dapat dilihat dari
jalur-jalur hukum yang dapat dilakukan oleh pencipta, antara lain:
a. Gugatan Perdata (Pasal 96, 97, 98, dan 99 UU Hak Cipta)
Gugatan perdata dapat dilakukan dengan 2 cara oleh pencipta.
Pertama, pencipta yang sah secara hukum berhak menuntut
pembatalan atas pencatatan pihak yang tidak berhak kepada
pengadilan niaga. Ketentuan ini menunjukkan bahwa pihak yang sah
menuntut keadilan dengan kemungkinan terjadinya pembatalan.
Kedua, pencipta dengan ahli warisnya berhak untuk mengklaim ganti
rugi berupa pembayaran sejumlah uang yang dibebankan kepada
pelaku pelanggaran hak ekonomi pencipta, pemegang hak cipta,
dan/atau pemilik hak terkait berdasarkan putusan pengadilan perdata
atau pidana dengan kekuatan hukum tetap atas kerugian yang diderita
oleh pencipta, pemegang hak cipta dan/atau pemilik hak terkait.
Selain itu, ahli waris juga memiliki hak untuk menggugat pihak yang
telah sengaja dan tanpa hak dan tanpa persetujuan dari pencipta yang
melanggar hak moral.
b. Penetapan Sementara Pengadilan (Pasal 106-Pasal 109 UU Hak
Cipta)
65
Dengan adanya penetapan sementara, pencipta setidak-
tidaknya dapat merasakan keadilan dengan adanya penetapan
sementara, hingga perkara yang sementara berjalan dan diproses di
pengadilan niaga selesai. Inti dari adanya penetapan sementara
adalah untuk mencegah berlarut-larutnya penderitaan dan kerugian
pencipta terhadap perbuatan pihak lain yang telah melanggar hak
moral dan hak ekonomi dari pencipta.
c. Laporan Pidana (Pasal 105 juncto 110 UU Hak Cipta)
Hak untuk mengajukan gugatan keperdataan atas pelanggaran
hak cipta tidak mengurangi hak pencipta dan/atau pemilik hak terkait
untuk menuntut secara pidana. Pada Pasal 120 UU Hak Cipta
mengatur tindak pidana hak cipta merupakan suatu delik aduan.
Ketentuan tersebut menjelaskan bahwa suatu delik hak cipta hanya
dapat dituntut apabila diadukan oleh orang yang merasa dirugikan
(pencipta). Hal ini yang kemudian menjadi syarat utama yaitu harus
ada aduan dari pihak yang dirugikan. Oleh karena itu, pencipta harus
aktif untuk melaporkan apabila terjadi pelanggaran yang merugikan
dirinya.
d. Arbitrase (Pasal 95 UU Hak Cipta)
Badan Arbitrase Nasional Indonesia (BANI) adalah salah satu
lembaga penyelesaian perkara di luar pengadilan. Pada Pasal 1
angka (1) Undang-Undang No. 30 Tahun 1999 tentang Arbitrase dan
Alternatif Penyelesaian Sengketa, diatur bahwa arbitrase adalah cara

penyelesaian sengketa perdata di luar peradilan umum yang
didasarkan pada perjanjian arbitrase yang dibuat secara tertulis oleh
para pihak yang bersengketa. Perjanjian arbitrase berupa suatu
klausula yang tercantum dalam suatu perjanjian tertulis yang dibuat
oleh para pihak sebelum timbulnya sengketa, atau suatu perjanjian
arbitrase tersendiri yang dibuat oleh para pihak setelah timbul
sengketa.65 Putusan arbitrase bersifat final dan mengikat, yang berarti
bahwa putusan arbitrase adalah yang pertama dan yang terakhir
sehingga tidak terdapat upaya lain yang dapat dilakukan.
F. Analisis Penyebab Terjadinya Pelanggaran Hak Cipta Lagu Daerah
Pada YouTube.
YouTube adalah salah satu platform yang sangat digemari oleh
masyarakat karena menyediakan berbagai macam video seperti video
cover version, video pendidikan, video vlog, video review, dan lain-lain
yang memberikan fasilitas kepada penggunanya untuk menikmati atau
mengunggah video. Video yang diunggah ke YouTube biasa disebut
sebagai konten, sedangkan orang yang mengunggah disebut sebagai
kreator atau youtuber. Tujuan mengunggah konten video di YouTube ialah
untuk sekedar berbagi informasi atau untuk tujuan komersial
mendapatkan uang dari iklan YouTube. Hal ini menjadi sumber baru untuk
mendapatkan penghasilan.
65
Ahmad M. Ramli, 2018, Hak Cipta Disrupsi Digital Ekonomi Kreatif, Penerbit PT.
Alumni, Jakarta, hlm. 46.
67
Pemilik akun YouTube sebagai kreator pada umumnya
memfokuskan untuk terus mengunggah dan menampilkan konten-konten
musik yang dapat dinikmati oleh viewersnya. Aturan terkait hak cipta pada
YouTube bahwa kreator hanya diizinkan untuk mengunggah/mengupload
video pribadi atau orang lain yang telah mendapatkan izin sebelumnya.
Hal tersebut menunjukkan bahwa kreator tidak memiliki hak untuk
menggunggah video yang bukan hasil ciptaannya, atau menggunakan
konten yang berhak cipta milik orang lain, seperti trek musik, video buatan
orang lain, ataupun cuplikan program ke dalam videonya tanpa memiliki
izin dari pemilik hak cipta.66
Perlindungan hak cipta bertujuan agar penggunaan atau
pemakaian dari hasil karya hanya dapat dilakukan dengan izin dari
pemegang hak cipta untuk mencegah terjadinya pelanggaran. Hak cipta
memegang peran penting dalam menentukan siapa saja yang dapat
menggunakan lagu yang diciptakan oleh orang lain selaku pencipta. Pihak
YouTube menyadari pentingnya hak cipta untuk melindungi dan
menghargai hak eksklusif dari pencipta dengan tidak mengizinkan kreator
untuk mengunggah konten yang di dalamnya terdapat hak orang lain
tanpa izin dari pemilik hak. Checks adalah salah satu tools baru yang
disediakan oleh YouTube untuk memindai konten video terkait
66
YouTube, Aturan Pertama Hak Cipta,
https://www.youtube.com/intl/ALL_id/howyoutubeworks/policies/copyright/?utm_source=paid
search&utm_medium=txt&utm_campaign=ytgen&utm_content=idco&gclid=EAIaIQobChMI-
ajj4PSw8gIVRVlgCh00IAscEAAYASAAEgJEVvD_BwE. Diakses pada tanggal 16 Juli 2021
pukul 18.44 WITA.
pelanggaran hak cipta yang bekerja ketika pengguna mengunggah video.
Melalui tools ini, apabila terdapat pelanggaran hak cipta, maka pihak
kreator akan diberi tahu mengenai hal tersebut dan akan diberikan
kesempatan untuk memperbaiki masalah sebelum video tersebut
diunggah.
YouTube telah mengatur hal-hal yang dilarang untuk diunggah,
namun pelanggaran terhadap hak cipta masih tetap ada. Salah satu
permasalahan yang timbul dari kemajuan teknologi pada platform digital
YouTube mengenai cover version yang diunggah oleh kreator yang
kemudian menjadi pelanggaran hak cipta bagi pencipta karena masih
terdapat beberapa cover yang melanggar hak eksklusif dari pencipta. Hal
ini berkaitan dengan penggunaan lagu dari pemilik hak cipta yang
diunggah tanpa meminta izin dan juga membayar royalti. Khususnya untuk
lagu-lagu daerah yang memiliki hak cipta, terdapat banyak konten cover
version yang diunggah tanpa sepengetahuan dari pencipta lagu dan
kemudian dimonetisasi. Menurut Widyono Pramono dalam bukunya
mengenai tindak pidana hak cipta muncul dengan berbagai bentuk jenis,
kualitas maupun kuantitasnya, merupakan sikap tidak menghargai hasil
karya orang lain dan bahkan para pelaku tindak pidana hak cipta
cenderung untuk memanfaatkan hasil ciptaan yang diakui dan dilindungi
oleh UU Hak Cipta untuk mencari keuntungan pribadi. Hal ini menjadi
perhatian khusus karena konten tersebut berhasil diunggah tanpa
terdeteksi adanya pelanggaran hak cipta di YouTube.
69
Berdasarkan hasil wawancara penulis dengan tiga orang pencipta
lagu daerah, dengan melihat kasus antara Jasmir Sl dengan Alink Studio,
maka dapat disimpulkan bahwa izin dan pelaksanaan pembayaran royalti
dari pengguna kepada pencipta masih mengalami kendala. Masih terbatas
sosialisasi ke daerah untuk memberikan gambaran dan pemahaman
kepada seniman serta masyarakat mengenai aturan hukum hak cipta yang
kemudian menjadi penyebab masih banyak pelanggaran yang terjadi
untuk lagu-lagu daerah khususnya di YouTube sehingga merugikan
pencipta. Para seniman daerah hanya terus berkarya tanpa memahami
dan mengikuti perkembangan hak cipta di era digital saat ini. Hal itu dapat
dilihat dari masih minimnya bentuk upaya perlindungan yang diberikan
untuk lagu yang diciptakannya sehingga masih terdapat lagu yang tidak
terdeteksi oleh sistem yang disediakan oleh YouTube. Hal ini
mengakibatkan terabaikannya hak-hak yang melekat pada diri pencipta.
Selain itu, faktor budaya menjadi penyebab terjadinya pelanggaran hak
cipta lagu di daerah karena perbuatan menyanyikan kembali atau meng-
cover lagu dianggap sebagai sesuatu yang wajar dan biasa saja dalam
masyarakat padahal termasuk sebagai pelanggaran hak cipta.
Berdasarkan hal di atas, pelanggaran hak cipta umumnya
mengabaikan kepentingan dari pemegang hak cipta. Upaya yang dapat
dilakukan oleh pencipta lagu untuk melindungi dan mencegah terjadinya
pelanggaran hak cipta dalam layanan musik digital YouTube, yaitu:

1. Permohonan Pencatatan Ciptaan
Perlindungan hak cipta menganut sistem perlindungan secara
otomatis sehingga tidak mengharuskan pencipta maupun
pemegang hak cipta melakukan pencatatan, ketentuan ini diatur
pada Pasal 64 ayat (2) UU Hak Cipta bahwa pencatatan ciptaan
bukan merupakan syarat untuk memperoleh hak cipta. Akan tetapi
pencatatan hak cipta lagu dibutuhkan sebagai alat bukti
kepemilikan apabila terjadi sengketa dikemudian hari terhadap
suatu karya cipta dan juga memudahkan dalam prosedur
pengalihan hak. Perlindungan hukum terkait hak cipta lagu dapat
dilakukan dengan melakukan pencatatan hak cipta lagu ke
Direktorat Jenderal Kekayaan Intelektual baik secara elektronik
maupun non-elektronik. Tata cara melakukan pencatatan hak cipta,
yaitu:
1. Daftar akun
Registrasi akun hak cipta online (https://e-
hakcipta.dgip.go.id/index.php/register) untuk mendapatkan
username dan password.
2. Upload File
a. Surat pernyataan: mencantumkan semua nama
pencipta sesuai dengan nama yang tercantum pada
contoh ciptaan.
b. Surat pengalihan hak: dilampirkan jika nama pencipta
dan pemegang hak cipta berbeda, maka harus
melampirkan surat pengalihan hak dan surat pernyataan
dibuat atas nama pemegang hak cipta.
c. Contoh ciptaan: untuk jenis ciptaan lagu atau musik
dengan atau tanpa teks, melampirkan file contoh ciptaan
rekaman/partitur (notasi angka/notasi balok) dalam
bentuk mp4 atau pdf.
3. Pembayaran, 1 kode pembayaran untuk 1 pencatatan
ciptaan.
71
4. Pemeriksaan formalitas, pengecekan file persyaratan
pendaftaran dan pencatatan ciptaan
5. Approve, pendaftaran pencatatan ciptaan telah disetujui
6. Pencetakan sertifikat, sertifikat dapat diundah dan dicetak
sendiri oleh pemohon melalui akun pemohon.
2. Bergabung sebagai anggota Lembaga Manajemen Kolektif.
Pencipta sebagai pemilik hak berhak untuk mendapatkan
royalti atas penggunaan komersial terhadap karya ciptaan yang
dimiliki. Hal ini diatur pada Pasal 87 ayat (1) UU Hak Cipta bahwa
pencipta, pemegang hak cipta, dan pemilik hak terkait untuk dapat
menarik imbalan yang wajar dari pengguna yang memanfaatkan
hak cipta dan hak terkait yang bersifat komersial dalam layanan
publik harus menjadi anggota LMK untuk mendapatkan hak
ekonominya.
3. Bergabung sebagai anggota Music Publisher
Music publisher atau penerbit musik adalah pihak yang
dipercayakan dan diberikan kuasa oleh pemegang hak cipta untuk
mengurus royalti atas hak penggunaan karya cipta pencipta secara
komersial, yaitu:67
a. Mechanical, ketika komposisi lagu digunakan oleh artist
tertentu, (misalnya untuk kebutuhan cover version (hanya
audio)). Adapun mechanical license adalah surat izin dari
pemegang hak cipta kepada user untuk melakukan cover
67
Netrilis, Music Publisher. (https://www.netrilis.com/2019/06/digital-music-publisher-
indonesia.html). Diakses pada 22 Juli 2021 pukul 17:06 WITA.
lagu dan/atau kegiatan komersial, dengan menghubungi
pihak penerbit musik yang mewakili pencipta.
b. Performing, didapat dari kerjasama dengan LMK dari
pengkoleksian hak komposer atas penggunaan penyiaran
musiknya (misalnya live concert, hotel, mall, dan lain-lain).
c. Synchronization, ketika komposisi lagu digunakan di film,
video, tv, advertisements, dan lain-lain (audio+visual).
Teknis pengkoleksian dilakukan dengan pengadaan lisensi oleh
publisher kepada pihak user/pengguna komposisi lagu. Menurut Miftah
Faridh Oktofani selaku Co-Founder dari Indonesia Digital Entertainment68
yang merupakan salah satu YouTube partner berpendapat bahwa untuk
untuk konten video yang merupakan rekaman dari aksi panggung
membawakan lagu orang lain yang kemudian diunggah ke YouTube,
maka yang harus dipahami adalah mengenai izin performing (menyiarkan)
dan mechanical. Untuk live komersial izin performing tidak harus dilakukan
di depan, namun melaporkan langsung untuk pembayaran royalti kepada
LMKN. Beda halnya ketika diunggah ke YouTube, maka harus membayar
Synchronization lisence atau izin sinkronisasi ke pemegang hak cipta.
YouTube bekerjasama dengan beberapa publisher untuk melakukan klaim
komposisi secara otomatis, sedangkan untuk pelanggaran hak lainnya
bisa dilaporkan ke YouTube Support untuk kemudian diinvestigasi.
68
Miftah Faridh Oktofani, Wawancara via telepon, Makassar, 31 Mei 2021.
73
Bentuk tanggung jawab yang diberikan oleh pihak YouTube kepada
pencipta atas pelanggaran hak cipta yang terjadi adalah memberikan
akses ke alat pengelolahan hak cipta YouTube untuk membuat klaim hak
cipta, sebagai berikut: 69
1. Formulir web
Cara ini dilakukan dengan mengirim pemberitahuan hak cipta
secara manual melalui formulir web DMCA (Digital Millennium
Copyright Act). Alat ini dapat diakses oleh siapa saja khususnya
pemegang hak cipta atau pemegang hak cipta dan cocok untuk
sebagian besar pengguna
2. Copyright Match Tool
Memanfaatkan kecanggihan teknologi pencocokan Content
ID untuk menemukan video yang diupload ulang di YouTube.
Kreator dapat menentukan tindakan yang akan dilakukan seperti
mengirimkan pesan kepada uploader video, mengarsipkan
kecocokan jika tidak ingin mengambil tindakan apapun, atau
meminta agar video tersebut dihapus. Adapun pengguna dapat
meminta akses dengan mengisi formulir publik apabila sebelumnya
pernah berhasil mengajukan penghapusan berdasarkan DMCA
melalui formulir web.
69
YouTube, Aturan dan Kebijakan Hak Cipta.
(https://www.youtube.com/intl/ALL_id/howyoutubeworks/policies/copyright/?utm_source=pai
dsearch&utm_medium=txt&utm_campaign=ytgen&utm_content=idco&gclid=CjwKCAjw092IB
hAwEiwAxR1lRqvTbPSF9Y_uPvExXnjmuYyNJn-
wZRVVBm0JdGJExYHDMjfznw4GeRoCEmMQAvD_BwE#making-claims). Diakses pada
tanggal 22 Juli 2021 Pukul 12:57 WITA.
3. Content ID
YouTube hanya memberikan Content ID kepada pemilik hak
cipta yang memenuhi kriteria tertentu. Agar disetujui, mereka harus
memegang hak eksklusif atas bagian substansial dari materi asli
yang sering diupload oleh komunitas kreator YouTube. Sistem sidik
jari digital yang memungkinkan pemilik hak cipta untuk
mengunggah konten yang hak eksklusifnya mereka miliki sebagai
file referensi, kemudian memindai video yang diunggah ke
YouTube untuk menemukan kesamaan dalam video yang
diunggah. Apabila ditemukan, dapat mengambil tindakan sesuai
dengan aturan ataupun kebijakan yang dipilih oleh pemilik konten
seperti melakukan pemblokiran secara keseluruhan agar video
tidak dapat ditonton, monetisasi video dengan mengaktifkan iklan
pada video, dan melacak statistik penayangan video. Biasanya
pemilik hak cipta tidak perlu mengajukan penghapusan video
karena pelanggaran hak cipta, dan sebagai gantinya memonetisasi
dan menjalankan iklan untuk video yang ditayangkan atau pemilik
hak cipta dapat berbagi pendapatan dengan kreator.
Pihak YouTube hanya memberikan sebatas laporan untuk
mengklaim pelanggaran. YouTube tidak dapat memediasi sengketa
kepemilikan hak cipta dan akan menghapus konten sesuai dengan hukum
yang berlaku pada saat menerima pemberitahuan penghapusan yang
lengkap dan valid. Pada saat menerima permintaan pemulihan yang valid,
75
akan diteruskan terhadap orang yang meminta penghapusan konten.
Selanjutnya, masalah kemudian diserahkan terhadap para pihak untuk
melakukan penyelesaian sengketa.
Menurut penulis mengenai seberapa jauh YouTube memberikan
perlindungan terhadap hak cipta adalah hanya membantu sebatas
mengklaim pelanggaran kepemilikan dan untuk penyelesaian sengketa
selanjutnya diserahkan kepada masing-masing pihak dengan menempuh
upaya hukum. Dibutuhkan adanya pusat data lagu untuk pencatatan lagu-
lagu yang ada agar memberikan kemudahan untuk mengetahui asal-usul
suatu lagu. Selanjutnya, rendahnya pemahaman dan kesadaran
mengenai hak cipta mengakibatkan terjadinya pelanggaran. Jika dikaitkan
dengan Recovery Theory mengenai perbuatan yang dilakukan oleh Alink
Studio kepada Jasmir selaku pencipta lagu, maka terdapat
ketidaksesuaian antara apa yang harus dilakukan dengan fakta yang ada.
Recovery theory menjelaskan bahwa pencipta atau penemu berhak
untuk mendapatkan timbal balik sehingga menghasilkan sesuatu, dimana
dalam prosesnya telah mengorbankan waktu, tenaga, dan biaya berupa
perolehan kembali penemuan yang bermanfaat untuk publik. Faktanya
bahwa pihak pengguna tidak memberikan timbal balik bahkan tidak
mendapatkan izin untuk menggunakan lagu dari pencipta untuk kegiatan
yang dilakukannya sehingga memberikan kesan tidak menghargai usaha
yang telah dilakukan oleh pencipta. Upaya yang dapat dilakukan oleh
pencipta lagu daerah agar hak eksklusifnya mendapatkan perlindungan

dan aman di platform layanan musik digital serta untuk mencegah
terjadinya pelanggaran hak cipta di YouTube, yaitu meningkatkan
pengawasan dengan bergabung sebagai anggota LMK dan juga
bergabung bersama publisher yang sudah menjadi partner YouTube
seperti APMINDO dan PAPPRI dalam hal pengkoleksian royalti atas
manfaat hak ekonomi secara komersial sebagai pencipta.
Kelebihan lain yang dapat diperoleh adalah terkait klaim content id
hanya bisa dilakukan oleh publisher yang bekerjasama dengan YouTube,
maka bagi pencipta yang tidak bergabung dengan publisher hanya bisa
melakukan klaim manual untuk penurunan konten, tidak untuk melakukan
klaim pendapatan.
77
BAB IV
PENUTUP
A. Kesimpulan
1. Bentuk perlindungan hukum yang diberikan terhadap pencipta lagu
meliputi larangan untuk melakukan pengumuman atau memperbanyak
ciptaan atas hak cipta lagu daerah yang dinyanyikan (cover) dan
diunggah ke channel YouTube dengan tujuan komersial tanpa izin.
Adapun bentuk perlindungan hukum terhadap hak cipta lagu daerah
yang dinyanyikan, direkam, dan diunggah ke channel YouTube diatur
dalam Undang-Undang Hak Cipta, Undang-Undang ITE, dan Peraturan
Pemerintah Nomor 56 Tahun 2021 yang mengatur tentang Pengelolaan
Royalti Hak Cipta Lagu dan/atau Musik. Terkait hak moral dan hak
ekonomi, dibutuhkan izin performing right, mechanical lisence, dan
syncronization lisence dari pencipta atau pihak yang mewakili pencipta
yaitu LMK sebagai lembaga yang diberikan kuasa untuk mengurus
royalti atas suatu ciptaan khususnya hak mengumumkan lagu yang
bertujuan komersial.
2. Penyebab terjadinya pelanggaran hak cipta khususnya lagu daerah
hasil cover pada YouTube karena masih terbatasnya informasi
mengenai hak cipta di era digital yang diterima oleh pencipta dan
minimnya pengawasan yang dilakukan oleh pencipta lagu sehingga
perlindungan terhadap lagu yang diciptakan belum maksimal. Cara
untuk melindungi suatu lagu dengan melakukan permohonan

pencatatan ciptaan lagu, bergabung sebagai anggota LMK dan anggota
publisher.
B. Saran
1. Diperlukan adanya sosialisasi dan edukasi oleh Dirjen HKI, pemerintah,
dan pihak terkait hak cipta kepada para pencipta lagu dan masyarakat
mengenai bentuk perlindungan hukum hak cipta, pentingnya hak cipta
untuk dihormati sebagai hak eksklusif. Selain itu, dibutuhkan partisipasi
dari semua pihak untuk turut serta dalam mematuhi aturan terkait hak
cipta agar tidak ada pihak yang dirugikan atas pemanfaatan suatu karya
cipta.
2. Pihak YouTube perlu meningkatkan dan memperketat perlindungan
deteksi pelanggaran hak cipta khususnya untuk konten cover lagu yang
bermaksud untuk memperoleh keuntungan ekonomi atas unggahan
hasil cover tanpa izin dari pencipta lagu sebagai pemegang hak cipta.
Selain itu, diperlukan adanya pusat data lagu untuk mengetahui
kebenaran dari kepemilikan hak cipta yang akan digunakan dan untuk
mempermudah proses pendeteksian lagu.
79
DAFTAR PUSTAKA
Buku
Abd Thalib dan Muchlisin. 2018. Hak Kekayaan Intelektual. PT. Raja Grafindo
Persada. Jakarta.
Agustinus Pardede. 2020. Modul Kekayaan Intelektual Tingkat Dasar Bidang
Hak Cipta. DJKI. Jakarta.
Ahmad M. Ramli. 2018. Hak Cipta, Disrupsi Digital Ekonomi Kreatif. PT.
Alumni. Bandung.
Ani Purwati. 2020. Metode Penelitian Hukum Teori dan Praktek. CV. Jakad
Media Publishing. Surabaya.
Arif Lutviansori. 2010. Hak Cipta dan Perlindungan Folklor di Indonesia. Graha
Ilmu. Yogyakarta.
Bernard Nainggolan. 2011. Pemberdayaan Hukum Hak Cipta dan Lembaga
Manajamen Kolektif. PT Alumni Bandung. Bandung.
Budi Agus Riswandi. 2016. Doktrin Perlindungan Hak Cipta di Era Digital. FH
UII Press. Yogyakarta.
Budi Riswandi. 2017. Pembatasan dan Pengecualian Hak Cipta di Era Digital.
PT. Citra Aditya Bakti. Yogyakarta.
Eddy Damian. 2019. Hukum Hak Cipta. PT. Alumni. Bandung.
Gatot Supramono. 2018. Hak Cipta dan Aspek-Aspek Hukumnya. Rineka
Cipta. Jakarta.
Hamid Sakti Wibowo. 2020. Cara Express Menjadi YouTuber. Universitas
Wahid Hasyim Press. Semarang.
Henry Soelistyo. 2011. Hak Cipta Tanpa Hak Moral. PT. Raja Grafindo
Persada. Jakarta.
Hulman Panjaitan dan Wetmen Sinaga. 2010. Performing Right Hak Cipta
Atas Karya Musik dan Lagu Serta Aspek Hukumnya. Ind Hill Co. Jakarta.
I Gede Wyana Lokantara. 2019. Membangun Ruang Kreatif Di Era Digital
Memberdayakan Ide, Kreativitas dan Potensi. CV Budi Utama.
Yogyakarta.
Ketut Wisnawa. 2020. Seni Musik Tradisi Nusantara. Nilacakra. Bali.
Muhamad Djumahana dan Djubaedillah. 2014. Hak Milik Intelektual Sejarah,
Teori, dan Praktiknya di Indonesia. PT. Citra Aditya Bakti. Bandung.
Otto Hasibuan. 2014. Hak Cipta di Indoneia Tinjauan Khusus Hak Cipta Lagu,
Neighbouring Rights, dan Collecting Soecity. PT. Alumni. Bandung.
Peter Mahmud Marzuki. 2017. Penelitian Hukum. Kencana. Jakarta.
Phillipus M. Hadjon. 1987. Perlindungan Hukum Bagi Rakyat Di Indonesia. PT.
Bina Ilmu. Surabaya.
Primadina Yunita. 2019. HaKI dan Masyarakat Ekonomi Asean. Cempluk
Aksara. Malang.
R. Diah Imaningrum Susanti. 2017. Hak Cipta Kajian Filosofis dan Historis.
Setara Press. Malang.
Satjipto Raharjo. 2000. Ilmu Hukum. PT. Citra Aditya Bakti. Bandung.
Sujana Donandi S. 2019. Hukum Hak Kekayaan Intelektual di Indonesia. CV
Budi Utama. Yogyakarta.
Tedi Sudrajat dan Endra Wijaya. 2020. Perlindungan Hukum Terhadap
Tindakan Pemerintahan. Sinar Grafika. Jakarta Timur.
Tim Visia Yustisia. 2015. Panduan Resmi Hak Cipta Dari Mendaftar,
Melindungi, hingga Menyelesaikan Sengketa. Visimedia. Jakarta
Selatan.
Jurnal
I Putu Adi gunawan dan I made dedy priyanto. Perlindungan Hukum Karya
Lagu dan Musik Yang Dibawakan Oleh Wedding Singer Untuk
Kepentingan Komersial. 18 Juli 2019, Kerta Semaya: Jurnal Ilmu Hukum:
Vol 6 No 3, Juli 2019. ISSN 2302-0569.
Oksidelfa Yanto. Konsep Perlindungan Hak Cipta Karya Musik Dalam Ranah
Hukum Hak Kekayaan Intelektual Dari Tindak Pidana Pembajakan.1 Juni
2015, Jurnal Cita Hukum: Vol. 3 No. 1. ISSN: 2356-1440.
Taufik H. Simatupang. Sistem Hukum Perlindungan Kekayaan Intelektual
Dalam Rangka Meningkatkan Kesejahteraan Masyarakat. 30 Mei 2017,
Jurnal Penelitian Hukum De Jure: Vol 17, No 2, 2017. e-ISSN 2579-8561.
Internet
Anonim. Youtube. (https://id.m.wikipedia.org/wiki/YouTube). Diakses pada
tanggal 30 Agustus 2020 pukul 16.02 WITA.
Galeriinfo. Pengertian Youtube, Fitur, Manfaat, Kekurangan dan

Kelebihannya. (https://www.galerinfo.com/pengertian-youtube/). Diakses
pada tanggal 30 Agustus 2020 pukul 16.15 WITA.
81
Intcow. Diduga Langgar Hak Cipta Alink Musik Bakal Dilapor Polisi.
(https://www.intcow.com/2020/03/diduga-langgar-hak-cipta-alink-
musik.html). Diakses pada 3 Agustus 2020 pukul 10.38 WITA.
LMKN. Pemilik Hak. (https://www.lmkn.id/pemilik-hak/). Diakses pada 19 Juli

2021 pukul 13:59 WITA.
Netrilis. Music Publisher. (https://www.netrilis.com/2019/06/digital-music-

publisher-indonesia.html). Diakses pada 22 Juli 2021 pukul 17:06 WITA.
Skala Survei Indonesia. Jenis Musik Yang Dicintai Publik Indonesia.

(https://www.skalasurveiindonesia.com/jenis-musik-yang-dicintai-publik-
indonesia/). Diakses pada 14 April 2021 pukul 13.21 WITA
YouTube. Aturan dan Kebijakan Hak Cipta.

(https://www.youtube.com/intl/ALL_id/howyoutubeworks/policies/copyrig
ht/?utm_source=paidsearch&utm_medium=txt&utm_campaign=ytgen&
utm_content=idco&gclid=CjwKCAjw092IBhAwEiwAxR1lRqvTbPSF9Y_
uPvExXnjmuYyNJn-
wZRVVBm0JdGJExYHDMjfznw4GeRoCEmMQAvD_BwE#making-
claims). Diakses pada tanggal 22 Juli 2021 Pukul 12:57 WITA.
YouTube. Aturan Pertama Hak Cipta.

https://www.youtube.com/intl/ALL_id/howyoutubeworks/policies/copyrig
ht/?utm_source=paidsearch&utm_medium=txt&utm_campaign=ytgen&
utm_content=idco&gclid=EAIaIQobChMI-
ajj4PSw8gIVRVlgCh00IAscEAAYASAAEgJEVvD_BwE. Diakses pada
tanggal 16 Juli 2021 pukul 18.44 WITA.
Peraturan Perundang-Undangan Republik Indonesia

Kitab Undang-Undang Hukum Perdata
Undang-Undang Nomor 28 Tahun 2014 tentang Hak Cipta
Undang-Undang Nomor 19 Tahun 2016 tentang Perubahan Atas Undang-
Undang Nomor 11 Tahun 2008 tentang Informasi dan Transaksi
Elektronik
Peraturan Pemerintah Nomor 56 Tahun 2021 tentang Pengelolaan Royalti
Hak Cipta Lagu dan/atau Musik
LAMPIRAN
83

Skripsi Meirinda Dwirani - B11116330

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Skripsi Meirinda Dwirani - B11116330

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

SKRIPSI

PERLINDUNGAN HUKUM HAK CIPTA LAGU DAERAH

Disusun dan diajukan oleh

PROGRAM STUDI ILMU HUKUM

PERLINDUNGAN HUKUM HAK CIPTA LAGU DAERAH

Sebagai Tugas Akhir dalam Rangka Penyelesaian Studi Sarjana pada

PEMINATAN HUKUM PERDATA

PERLINDUNGAN HUKUM HAK CIPTA LAGU DAERAH YANG DICOVER

Disusun dan diajukan oleh

Telah dipertahankan di hadapan Panitia Ujian yang dibentuk

Pembimbing Utama Pembimbing Pendamping

Dr. Sakka Pati, S.H., M.H. Amaliyah, S.H., M.H.

Ketua Program Studi

Dr. Maskun, S.H.,LL.M.

Nama : Meirinda Dwirani

Nomor Induk Mahasiswa : B11116330

Peminatan : Hukum Perdata

Judul : Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu

Daerah yang Dicover di Channel

YouTube untuk Tujuan Komersial

telah diperiksa dan disetujui untuk diajukan pada ujian skripsi.

Makassar, 1 April 2022

Pembimbing Utama Pembimbing Pendamping

Dr. Sakka Pati, S.H., M.H. Amaliyah, S.H., M.H.

Diterangkan bahwa skripsi mahasiswa:

Nama : Meirinda Dwirani

Nomor Induk Mahasiswa : B11116330

Peminatan : Hukum Perdata

Judul : Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu

Daerah yang Dicover di Channel

YouTube untuk Tujuan Komersial

Makassar, 1 April 2022

Wakil Dekan Bidang Akademik,

Prof. Dr. Hamzah Halim, S.H., M.H.

Yang bertanda tangan di bawah ini :

Nama : MEIRINDA DWIRANI

Judul : Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu

Makassar, 1 April 2022

MEIRINDA DWIRANI (B111 16 330) dengan Judul “Perlindungan

MEIRINDA DWIRANI (B111 16 330) under the title “Copyright

The purpose of this study is to elaborate the legal protection of the

Keywords: Protection Law, Copyright, Folk Song, Cover, YouTube.

Puji syukur alhamdulillah, saya ucapkan kepada Allah Subhanahu Wa

Ta'ala yang telah melimpahkan rahmat, nikmat, dan karunia-Nya sehingga

penulis dapat menyusun dan menyelesaikan skripsi ini sebagai syarat

menyelesaikan studi dan memenuhi gelar Sarjana Hukum pada Fakultas

Hukum Universitas Hasanuddin. Penulis menyusun skripsi ini dengan judul

“Perlindungan Hukum Hak Cipta Lagu Daerah yang Dicover di Channel

YouTube untuk Tujuan Komersial”.

Penulis ingin menyampaikan terima kasih yang sebesar-besarnya

Ibunda Andriani yang senantiasa mendidik, memberikan dukungan semangat

hendak menyampaikan terima kasih kepada:

Wakil Rektor IV Prof. dr. Muh. Nasrum Massi, Ph.D.

Hasrul, S.H., M.H.

Hukum Universitas Hasanuddin dan Ketua Bagian Hukum Perdata Dr.

M.H. selaku Pembimbing Pendamping. Terima kasih atas waktu, tenaga,

dan pikiran yang diberikan selama membimbing penulis dalam melakukan

yang diberikan kepada penulis dengan penuh kesabaran sehingga skripsi

ini dapat diselesaikan.

yang telah diberikan dalam menuntaskan skripsi ini.

6. Prof. Dr. Judhariksawan, S.H., M.H. selaku penasihat akademik penulis.

7. Segenap Bapak dan Ibu Dosen Fakultas Hukum Universitas Hasanuddin

yang telah mengajarkan dan memberikan ilmu pengetahuan selama penulis