Kolarevic - Malkawi - Performative - Architecture - Beyond Instrumentality-1-50

Machine Translated by Google
PERFORMATIF
ARSITEKTUR
DI LUAR INSTRUMENTALITAS
DIEDIT OLEH BRANKO KOLAREVIC & ALI M. MALKAWI

Pertama kali diterbitkan tahun 2005
oleh Spon Tekan

29 Jalan 35 Barat, New York, NY 10001
Diterbitkan secara bersamaan di Inggris

oleh Spon Tekan
11 Jalur Belenggu Baru, London EC4P 4EE
Edisi ini diterbitkan di Taylor & Francis e-Library, 2004.
"Untuk membeli salinan ini atau milik Taylor & Francis atau Routledge milik Anda sendiri
koleksi ribuan eBook silakan kunjungi www.eBookstore.tandf.co.uk."
Spon Pers adalah sebuah media cetak & dari Taylor Fransiskus Kelompok
© 2005 Branko Kolarevic dan Ali Malkawi, seleksi dan editorial

urusan; masing-masing bab, kontributor
Seluruh hak cipta. Tidak ada bagian dari buku ini yang boleh dicetak ulang atau direproduksi
atau digunakan dalam bentuk apa pun atau dengan cara elektronik, mekanis, atau lainnya,
yang sekarang dikenal atau yang kemudian ditemukan, termasuk fotokopi dan rekaman,
atau dalam sistem penyimpanan atau pengambilan informasi apa pun, tanpa izin
tulisan dari penerbit.
Inggris Perpustakaan Katalogisasi Publikasi di Data

Catatan katalog untuk buku ini tersedia dari British Library
Perpustakaan dari Kongres Katalogisasi-dalam-Publikasi Data
Kolarevic, Branko, 1963-

Arsitektur performatif: melampaui instrumentalitas / Branko Kolarevic
dan Ali Malkawi.
Termasuk referensi bibliografi dan indeks.

ISBN 0-415-70083-3 (sampul keras : kertas alk.)
ISBN 0-203-53685-1 (buku elektronik)
1. Bangunan--Kinerja. 2. Bangunan--Konservasi energi.
3. Arsitektur--Pengambilan keputusan. I. Malkawi, Ali. II. Judul.
TH453.K65 2004
720--dc22
2004014235
ISBN 0-203-01782-X Buku elektronik utama ISBN

ISI
UCAPAN TERIMA KASIH................................................. ................................v
PROLOG (Kolarevic) ........................................ ................................... 1
1 KINERJA ARSITEKTUR TANPA SKRIPSI (Leatherbarrow) ......... 5

2 PRODUK DAN PROSES:
ARSITEKTUR BERBASIS KINERJA (Whalley)................................. 21

3 DESAIN BERKELANJUTAN: PERSPEKTIF AMERIKA (Raman).......... 41
4 BIOTEKNIK: KETERANGAN PADA

INTENSITAS KONDISI (Braham) ............................................ .... 55
5 BENTUK KINERJA (Herzog) ........................................ ............... 71
6 SIMULASI KINERJA: PENELITIAN DAN ALAT (Malkawi)......85

7 KERANGKA KERJA RASIONAL
DIALOG KINERJA BANGUNAN (Augenbroe) ................................. 97

8 KOMPLEKSITAS TEKNIK:
DESAIN BERBASIS KINERJA YANG DIGUNAKAN (Schwitter) ........................... 111
9 TEKNIK DALAM LINGKUNGAN PERFORMATIF (Blassel) ......... 123

10 DESAIN STRUKTUR NON STANDAR UNTUK
ARSITEKTUR NON-STANDAR (Kloft) ........................................ ... 135

11 TAMPILAN KULIT KOMUNIKATIF UNTUK BANGUNAN :
BIX DI KUNSTHAUS GRAZ (Edler) .................................. ....... 149
12 STRUKTUR KESALAHAN (Spuybroek) .................................. 161

13 PERFORMATIVITAS: LUAR EFISIENSI DAN
OPTIMASI DALAM ARSITEKTUR (Rahim) ......................................... 177
14 MENGHITUNG PERFORMATIF (Kolarevic) .................................. 193

15 MENUJU PERFORMATIF DALAM ARSITEKTUR (Kolarevic) ....... 203
16 KINERJA (DAN KINERJA):

DALAM PENCARIAN ARAH (DAN DIREKTUR) (McCleary) ................ 215 17
PERFORMATIVITAS KONSEPTUAL (diskusi panel) .............. ................ 225
18 KINERJA OPERATIF (diskusi panel)................................. 237
EPILOG (Malkawi) .................................................. ................................. 247
LAMPIRAN ................................................. ................................................ 251
BIOGRAFI PENULIS ................................................ ........................ 253
KREDIT GAMBAR ................................................. ........................................ 261
INDEKS ................................................. ................................................. .... 263
UCAPAN TERIMA KASIH
Kami berhutang budi kepada para kontributor buku ini Departemen Fasilitas dan Layanan Real Estat, Departemen
waktu dan upaya yang telah mereka curahkan untuk menulis Arsitektur di Penn dan oleh PennDesign.
bab-bab ini dan memenuhi berbagai tuntutan editorial.
Kami ingin mengucapkan terima kasih kepada
Kami berterima kasih kepada para sponsor simposium ini University of Pennsylvania dan School of Design yang telah
“Arsitektur Performatif,” yang diadakan di Universitas menyediakan lingkungan yang luar biasa untuk pengajaran dan
Pennsylvania (Penn) pada bulan Oktober 2003, dan penelitian. Kami sangat berterima kasih kepada Profesor Gary Hack,
menghasilkan buku ini. Simposium ini diselenggarakan Dekan PennDesign, Profesor Detlef Mertins, Ketua Departemen
oleh Digital Design Research Lab (DDRL) dan Building Simulasi Arsitektur, dan Profesor Richard Wesley, mantan Kepala
Group (BSG) di School of Design di Penn (PennDesign). Itu Departemen Arsitektur, atas dukungan mereka terhadap upaya kami.
disponsori oleh McGraw-Hill Construction, Turner Terakhir, kami ingin mengucapkan terima kasih kepada para siswa
Construction, Autodesk, Bentley Systems, Flomerics, dan kolega kami atas percakapan yang merangsang mengenai pokok
bahasan buku ini.
ay
PROLOG
BRANKO KOLAREVIC
1
PROLOG
BRANKO KOLAREVIC
2
Buku ini membahas pendekatan baru dalam arsitektur terdiri dari para kontributor buku ini, dengan tujuan memberikan
yang menjadikan kinerja bangunan sebagai prinsip panduan pandangan yang terinformasi tentang apa yang dimaksud
desain. Arsitektur ini menempatkan kinerja yang didefinisikan dari
dengan arsitektur pertunjukan dan arsitektur.
di dalam
secara luas di atas, atau setara dengan, pembuatan bentuk; Ide untuk simposium ini didasarkan pada diskusi
ia menggunakan teknologi digital simulasi berbasis kinerja antara Ali Malkawi dan saya tentang “terputusnya” antara geometri
kuantitatif dan kualitatif untuk menawarkan pendekatan baru dan analisis dalam alat digital yang tersedia saat ini. Pemeriksaan
yang komprehensif terhadap desain lingkungan binaan. awal kami terhadap alat (instrumen) yang digunakan untuk
mensimulasikan kinerja bangunan secara digital – alat yang semakin
Dalam hal baru ini didorong oleh informasi dan simulasi mudah diakses oleh arsitek dan konsultan mereka – memicu
Dalam konteks desain, paradigma desain berbasis kinerja dapat pertanyaan yang lebih luas, seperti sejauh mana kinerja sebenarnya
didekati secara luas — maknanya mencakup berbagai memengaruhi desain dan apa arti kinerja. dalam arsitektur.
bidang, mulai dari spasial, sosial dan budaya hingga yang murni
teknis (struktural, termal, akustik, dll.). Meningkatnya
penekanan pada kinerja bangunan – mulai dari konteks budaya Saat kami membahas tema ini dalam dimensi yang lebih luas,
dan sosial hingga fisika bangunan – mempengaruhi desain kami menemukan bahwa hanya sedikit yang telah ditulis
bangunan, proses dan praktiknya, dengan mengaburkan kinerja dalam arsitektur. Namun istilah ini — kinerja —
perbedaan antara dan dan telah banyak digunakan oleh pemilik, perancang, insinyur,
kinerja ahli teori budaya, dan lain-lain.
analisis , di antara penampilan geometri . Kinerja dalam arsitektur semakin penting; namun, itu mempunyai
Dengan mengintegrasikan desain dan analisis bangunan arti yang berbeda bagi orang yang berbeda.
seputar teknologi pemodelan dan simulasi digital, peran Bab-bab dalam buku ini memberikan beragam gagasan
arsitek dan insinyur semakin diintegrasikan ke dalam perusahaan tentang bagaimana kinerja bangunan relevan saat ini dan bagaimana
kolaboratif digital yang relatif lancar sejak tahap desain kinerja bangunan mungkin relevan di masa depan untuk praktik desain
konseptual paling awal. arsitektur dan teknik. Proyek-proyek yang didiskusikan memberikan
gambaran mengenai pendekatan-pendekatan yang berbeda, yang
Isi buku ini muncul dari simposium “Arsitektur Performatif” didasarkan pada praktik-praktik nyata yang telah dilakukan.
yang diadakan di University of Pennsylvania pada bulan Oktober Seperti yang akan diketahui oleh pembaca,
2003. makna kinerja dalam arsitektur memang beragam dan saling
Acara tersebut mempertemukan beberapa individu terkemuka terkait, serta tidak dapat direduksi menjadi definisi yang sederhana
dari berbagai bidang – arsitek, insinyur, ahli teori, teknolog dan ringkas. Namun kinerja akan semakin mendasari diskusi
– yang tentang arsitektur di masa depan.
3
4
1
ILMU BANGUNAN
TANPA SKRIPSI
PERTUNJUKAN
TEMBAK KULIT DAVID

5
1
ILMU BANGUNAN
TANPA SKRIPSI
PERTUNJUKAN
TEMBAK KULIT DAVID

6
1.1
Ilmu saraf Dunia bukanlah suatu obyek yang saya miliki sebagai Saya pikir di setiap gedung, di setiap jalan, ada sesuatu yang
Institut, La Jolla, hukum pembuatannya. menciptakan suatu peristiwa, dan apa pun yang menciptakan suatu
California (1992–95), peristiwa, tidak dapat dipahami.
arsitek Tod Williams
Merleau-Ponty1 Jean Baudrillard2
dan Billie Tsien.
Bab ini mengusulkan adanya pergeseran orientasi dalam teori dan

praktik arsitektur, dari definisi bangunan pertama adalah untuk apa itu ,
melakukan
ke definisi kedua. Secara garis besar, ada dua cara para desainer dan
kritikus memandang bangunan: 1) sebagai objek yang berasal dari teknik
desain dan konstruksi;hasil
dan 2) objek yang beragam praktik dan
gagasannya. Meskipun kisah-kisah inimewakili
tampaknya menjelaskan sepenuhnya
asal usul dan tujuan bangunan, gaya pemikiran teknologi dan
estetika mereduksi arsitektur menjadi konsep kita tentang bangunan
tersebut. Aspek-aspek lain dan penting dari bangunan mulai terlihat jika kita
berasumsi bahwa aktualitas bangunan sebagian besar terdiri dari tindakan-
tindakannya
pertunjukan .
Tujuan dari bab ini adalah untuk menguraikan bagaimana
bangunan mengungkapkan dirinya melalui operasinya (gambar 1.1). Agar
hal ini terlihat jelas, kesengajaan konstruktif dan perseptual harus
disingkirkan untuk sementara waktu, bukan karena hal tersebut
menyesatkan atau salah, namun karena hal tersebut biasanya
dianggap cukup menjelaskan. Untuk melihat bagaimana
bangunan itu sendiri beroperasi, penjelasan teknologi dan estetika harus
dihentikan sementara. Ini berarti menundukkan, setidaknya untuk
sementara, pertanyaan-pertanyaan tentang pengalaman, makna,
dan produksi yang biasanya menyita perhatian kita. Otonomi yang
diberikan kepada bangunan tersebut bergantung pada premis
metodologis ini. Yang berisiko dalam pendekatan seperti ini adalah
rasionalitas arsitektur yang sempurna, karena akan terlihat bahwa
pertunjukan atau peristiwa sebagian bergantung pada kondisi yang tidak
dapat dirasionalisasikan. Ini tidak berarti bahwa hal-hal tersebut
tidak dapat dipahami, hanya saja hal-hal tersebut harus dipahami secara berbeda.
Sebelum melanjutkan, asumsi tertentu tentang kinerja
arsitektural perlu ditolak; yaitu, pengembangan instrumen dan metode baru
untuk memprediksi perilaku struktural atau lingkungan bangunan akan
secara radikal mendefinisikan kembali praktik dan teori disiplin ilmu
tersebut. Mungkin perhatian terhadap kinerja akan memberikan kontribusi
pada pemahaman baru tentang cara bangunan dibayangkan, dibuat,
dan dialami. Namun pemahaman baru ini tidak akan dihasilkan dari
pengembangan dan penerapan teknik-teknik baru saja. Dedikasi yang
terus-menerus terhadap interpretasi teknis atas kinerja hanya akan
menghasilkan penegasan kembali yang tidak kritis terhadap pemikiran
fungsionalis gaya lama — suatu pemikiran yang bersifat reduktif dan tidak
memadai karena hanya mengakui apa yang dapat diprediksi.
Saya akan kembali ke poin di bawah ini.
7
1.2
Filadelfia,
Pennsylvania.
KINERJA ARSITEKTUR Apa yang dimaksud

dengan pertunjukan arsitektur? Istilah ini bukanlah hal baru
dalam wacana arsitektur, namun penggunaannya saat ini
mengacu pada tradisi linguistik non-arsitektur. Apakah
pertunjukan yang dibayangkan untuk sebuah bangunan
seperti mesin atau mesin – mobil di jalan atau stereo di ruang kerja
– atau, apakah lebih mirip dengan apa yang dapat dilihat di
panggung teater atau didengar di ruang konser? Pertanyaan utama
dalam penyelidikan ini dapat dirumuskan secara sederhana:
dalam hal apa bangunan tersebut berfungsi?
Dengan kata lain, apa yang sebenarnya dilakukan oleh karya
arsitektur?
Salah satu cara untuk menyelesaikan pertanyaan-pertanyaan ini dengan lebih cepat
artinya bangunan berfungsi sebagai “rumah” aktivitas dan

pengalaman; auditorium, misalnya, menjadi tempat perkuliahan,
demikian pula dapur memasak, ruang sidang, dan sebagainya.
Meskipun jawaban ini mengandung benih kebenaran, namun
kehidupan bangunan yang didasarkan pada kegunaannya dapat bangunan tersebut tidak juga dapat dipahami terlepas dari kita dan
dicirikan sebagai a dipinjam keberadaannya, karena penggunaannya, terlepas dari persyaratan program, keinginan
asumsi tersebut mengasumsikan bahwa profil ruangan individu, dan harapan budaya? Jika tidak sepenuhnya, dapatkah hal
atau jalan yang dapat dikenali sesuai dengan harapan kita ini dipahami setidaknya sebagian, tanpa menjadikan diri kita sebagai
terhadapnya.3 Agar premis makna yang dipredikasi dapat penyumbang identitasnya? Jika kita mengendurkan benang niat yang
dipertahankan, sisi subjek harus diambil. Arti penting yang dimiliki mengikat kita pada objek, apa yang akan muncul?
bangunan diberikan kepada mereka oleh Anda dan saya. Pertanyaan ini tampaknya layak untuk ditelusuri karena
Sekarang, apa yang tampaknya sangat masuk akal dari tidak dapat disangkal bahwa ruangan sudah ada sebelum kita
sudut pandang pragmatis dan pejalan kaki telah terbukti naif dalam menggunakannya. Mereka juga tetap seperti semula setelah kita selesai
kritik Aldo Rossi terhadap fungsionalisme.4 Kegunaannya, katanya, menggunakannya. Hanya dengan pengamatan tunggal dan sederhana
sering berubah sepanjang umur bangunan – rumah pribadi menjadi mengenai perluasan temporalitas bangunan ini, tidak dapat
klinik, apartemen teater blok, dan sebagainya. Sebuah kriteria dikatakan bahwa arsitektur ada dengan bahagia dan sepenuhnya tanpa
yang tidak tetap seperti penggunaan fungsional, kita, bahwa ia tidak sepenuhnya ditentukan oleh “predikat
menurutnya, tidak dapat digunakan untuk mendefinisikan antropologis” tetapi diartikulasikan dalam istilah-istilahnya sendiri, bahwa
bangunan itu sendiri. Sebaliknya, bagi Rossi, yang menentukan adalah tipe.itu sampai taraf tertentu tidak dapat diprediksi, bahkan dapat diprediksi
Bagi saya itu adalah operasi atau kinerja. secara otomatis? Peralihan ke “pengalaman” dalam wacana arsitektur,
Jadi, muncul pertanyaan mendasar: haruskah memihak sering kali diumumkan dengan segala niat baik, umumnya merupakan
subjek diambil ketika penjelasan tentang mode perilaku arsitektur peralihan rahasia ke desain dan produksi, sejauh apa yang dirasakan
tertentu diberikan? Mungkinkah hal ini tidak menyisakan sesuatu, dianggap sebagai apa yang ditawarkan dalam perspektif yang
mungkin sesuatu yang penting? dirancang. Meskipun sesuai dengan kepentingan teknis atau profesional,
Tentu saja bangunan dirancang dan dibangun “untuk kita”: rumah perubahan ini mungkin menyebabkan kita kehilangan realitas bangunan
pertanian untuk kehidupan bertani, gedung sekolah untuk itu sendiri - terutama realitas arsitektur yang berdiri di sana terlepas
bersekolah, dan sebagainya. Definisi yang berasal dari Aristoteles - dari minat saya atau Anda. Hipotesis kerja saya adalah bahwa tema
arsitektur meniru tindakan dan kehidupan manusia — mungkin kinerja merupakan kunci definisi bangunan atau pra-predikat
kuno, tetapi sebagian besar masih benar. Mengabulkan hal ini, bisa intern keberadaannya.
8
1.3
Experience Music
Project, Seattle,
Washington (1997–
2000), arsitek Frank O.
Gehry and Associates.
1.4
Detail fasad,
Phoenix Tengah
Perpustakaan, Phoenix,
Arizona (1989–95),
arsitek Will Bruder
dengan Wendel
Burnette. Sekali lagi, ada dua cara umum untuk mengabaikan realitas karya arsitektur: yang
pertama adalah memandang bangunan hanya sebagai suatu sistem komponen
yang dimaksudkan dalam desain dan diwujudkan melalui konstruksi, yang lain
adalah memandangnya sebagai suatu sistem representasi yang
digariskan dalam sebuah karya arsitektur. komposisi dan berpengalaman dalam
persepsi. Keduanya menjadikan bangunan itu suatu obyek, yang pertama akibat
alasan teknis dan yang kedua karena penegasan
dari harapan estetis. Inilah tepatnya yang terjadi dalam fungsionalisme modernis,
khususnya dalam versi yang dikemukakan pada periode pasca-Perang Dunia II,
setelah determinisme sempit modernisme menunjukkan ketidakmampuannya
dalam menyediakan arsitektur perkotaan yang masuk akal dan dapat dibaca
(gambar 1.2). Perdebatan mengenai monumentalitas, misalnya, dengan jelas
membuktikan pengakuan luas akan kemiskinan solusi fungsionalis dalam seruan
mereka untuk melakukan aliansi baru dengan praktik seni dalam
pembentukan pusat kota. Teori dan karya José Luis Sert memberikan contoh
yang baik mengenai sikap ini, karena teori-teori tersebut menunjukkan keinginan
untuk memadukan pertimbangan teknis dan estetika dalam pembentukan
lembaga-lembaga sipil yang baru. milik Marcel Breuer
1.5
Phoenix Tengah
tulisan6 dan bangunan menunjukkan tesis serupa. Tulisan-tulisan abad
Perpustakaan:
pertengahan yang membahas masalah-masalah teknis juga menegaskan
Pemandangan dari dalam.
terbatasnya signifikansi permasalahan fungsional (tulisan Olgay dan Olgay7
adalah contoh yang bagus, juga karya Max Fry dan Jane Drew,8 karena kedua
pasangan tersebut menyarankan bahwa seni dapat mengimbangi masalah
teknis). sterilitas budaya dari solusi yang ditentukan secara
fungsional). Bangunan-bangunan yang terkenal di zaman kita tidak lagi
memasukkan seni ke dalam solusi fungsional, namun mereka
menggunakannya untuk menggantungkan atau menutupinya: namun di sini
juga, bentuk pahatan pada dasarnya merupakan kompensasi atas
ketidakmampuan solusi fungsionalis (gambar 1.3).
Daripada mengulangi perdebatan lama antar karya
yang berguna dan indah, mencari jawaban-jawaban baru atas pertanyaan-

pertanyaan yang pada awalnya tidak dirumuskan dengan baik, mungkin ada
baiknya jika kita bertanya bukan tentang pekerjaan itu tetapi tentang cara
pekerjaan itubekerja
dilakukan (gambar 1.4 dan 1.5). Apakah ada “aksi” di dalamnya
kepasifan arsitektur yang tampak, stabil dan statis
9
keabadian? Apakah penerapan istilah “perilaku” pada elemen arsitektur lebih Sebagai contoh, bayangkan sebuah ruang kuliah.
dari sekedar kekeliruan yang menyedihkan, atau apakah bangunan memiliki Tentu saja suasana seperti itu dapat digambarkan secara obyektif: empat dinding,
kinerja tertentu? Dibandingkan dengan tarian dan ekspresi musik, bangunan langit-langit palsu yang menyembunyikan peralatan penanganan udara, lantai
tersebut nampaknya tidak bergerak dan tidak aktif, bahkan memalukan. musik yang miring, tempat duduk yang diatur untuk auditor, mimbar untuk pembicara,
memang. Dibandingkan dengan film, arsitektur tampak tidak bergerak, ruang berkumpul di sisi lain pintu yang manfaat dari alam
beku dengan tanda berhenti. Rumah, teater, dan museum
sama animasinya
hanya berdiri di tempatnya ditanam, dengan sabar menunggu pencahayaan, dan sebagainya. Semuanya ada dalam faktualitas yang tak
kedatangan dan pengalaman pengunjung, seolah-olah mereka hanya bisa terbantahkan, semuanya berdiri di dalam bangunan di lokasi kota dengan
bersinar dengan kehidupan ketika tersulut oleh minat yang Anda dan saya bawa kelanggengan dan stabilitas yang mengesankan, menunggu peristiwa dengan
ke dalamnya ketika kita berjalan melewati pintu depan mereka. Tapi apakah kesabaran tiada tara. Namun apakah ketersediaan ini, “kekekalan dalam
bangunan itu hanya hasil karya kita saja? Ada yang menduga pasti ada sesuatu penantian” ini merupakan tujuan atau objek seperti yang biasa kita asumsikan?
yang lebih dari itu karena jika hal ini hanya merupakan akibat dari niat Bisakah kinerja ruangan seperti itu diukur seperti benda-benda lain di dunia, apakah
penghuninya, maka mustahil memahami mengapa kita sering merasa perlu ia akan tunduk pada teknik pengukuran, penimbangan, dan komputasi? Apakah
membiasakan diri dengan bangunan, dan juga mengapa bangunan dapat ruangan itu adalah mesin untuk ditinggali?
membuat kita tertekan dan gembira.
Ketidakcukupan konsepsi ini dapat dilihat jika kinerja ruangan dari waktu
ke waktu dipertimbangkan.
Pertimbangkan dulu prasejarah ruangan itu. Sejauh ruang kuliah yang
kita bayangkan telah diatur untuk kegunaan yang kita inginkan, ruang itu sudah
EFEK, TINDAKAN, DAN PERISTIWA Tidak diragukan ada sebelum kita melewati pintunya.
lagi bahwa bangunan adalah sebuah karya teknis dan estetis, namun dikenal Oleh karena itu, hal ini dipengaruhi oleh pengalaman. Dengan melihat situasi
demikian melalui cara kerjanya, melalui instrumen dan perlengkapannya secara abstrak, kita dapat mengatakan bahwa beberapa karakteristiknya
(dipahami secara luas). Dinyatakan dengan lebih tegas, membangun dampak- dapat diramalkan. Namun secara konkrit
dampaknya, dan diketahui terutama melalui dampak-dampak tersebut, melalui

adalah
kenyataannya setiap ruangan dianggap sebagai sesuatu yang disumbangkan
tindakan atau kinerjanya. Apa yang benar bagi manusia juga kepada kita dari masa lalu yang tidak dapat kita pahami secara nyata, dan yang
berlaku untuk bangunan — karakter terlihat dari apa yang mereka lakukan, sama sekali tidak dapat kita kendalikan. Dari kamar-kamar yang biasa kami
dalam keputusan, pilihan atau tindakan yang mereka ambil. Lokus dan katakan, tetapi biasanya kami tidak punya,
diberikan
perwujudan karakter sebenarnya ada pada tindakan, bukan pada tindakan pengetahuan tentang orang-orang yang bertanggung jawab atas hadiah tersebut,
atau tentang niat, keinginan, dan harapan khusus mereka dalam penggunaannya.
tanda-tanda identitas ditambahkan ke permukaan. Hal yang sulit adalah bahwa Setelah dilihat, ruangan tersebut mungkin dinilai luar biasa, sangat menyedihkan,
karya-karya tersebut tidak muncul dari kapasitas dan kondisi yang dihasilkan atau sebagian besar tidak penting karena sangat khas; namun sebelum ia terlihat
oleh alasan teknis atau intensionalitas estetika semata. Kita dapat dalam aktualitas konkritnya, ia tidak diketahui dan (dalam kualitas spesifiknya)
berasumsi bahwa operasi ini bertujuan agar bangunan tersebut berfungsi “untuk tidak terduga. Entah besar atau kecil, selalu ada kejutan ketika bangunan-bangunan
kita”, namun, sejauh kita akan diikuti oleh orang lain yang memiliki ekspektasi dimasuki, dan hal ini diakibatkan oleh fakta bahwa kekhasan masing-masing
berbeda, hal ini pasti merupakan “kita” yang sangat umum. Sifat umum bangunan berasal dari masa lalu yang sebagian besar tidak kita ketahui, masing-
dari penentuan ini begitu besar sehingga tidak cukup untuk memahami masing “diisi dengan sejarah yang melebihi ingatan,”9 hasil dari inisiatif
keseluruhan aktualitas bangunan tersebut. Untuk memahami hal tersebut, yang tidak diketahui dan tidak dapat diketahui.
jenis kinerja lain harus dijelaskan — bukan arsitektur pertunjukan, melainkan
arsitektur pertunjukan.
di dalam
Sebenarnya, kita tidak banyak memasuki ruangan, melainkan ruangan (jadi
dari untuk berbicara) terjadi pada kita. Salah satu cara untuk mulai memikirkannya
10
karakter
Apa yang bisa disebut sebagai logika acaraadalah dengan
suatu latar keberhasilan atau kegagalan. Baik ketunggalan peristiwa tersebut — cara kerja
mempertimbangkan kemunculannya dari suatu kausalitas yang tidak ruangan untuk peristiwa tertentu — dan “keunikannya” pada saat ini harus ditekankan.
“
seorang pun dapat memahaminya sepenuhnya. Di sini kita menyentuh aspek ketidakpastian Sekalipun warisan memberikan orientasi, hal itu tidak
peristiwa yang penting – peristiwa yang tidak dapat diketahui memberikan jaminan.
permulaan dan kejadian tak terduga. Ketika kita menggunakan ungkapan “itu Seperti masa lalunya, kondisi ruangan saat ini tidak dapat diketahui,
adalah suatu peristiwa,” kita mengakui kualitas yang tidak tetapi juga tidak dapat diulangi, dan tidak dapat dibentuk dengan maksud
terduga dari apa yang terjadi. yang jelas. Peristiwa tersebut, seperti yang kita katakan, sedang terjadi atau tidak.
peristiwasifat yang
Kami memberi nama pada pengalaman seperti itu justru karena Tidak ada satu kontribusi pun, tidak peduli seberapa terencana atau dipikirkan
tidak terduga dari apa yang terjadi — peristiwa nyata selalu lebih dari apa yang dengan baik, yang dapat mengendalikan jalannya presentasi, baik jadwal
kami harapkan darinya. Operasional memang dapat dikelola, fungsi-fungsi juga presentasi, minuman untuk istirahat, peralatan yang disediakan, maupun
dapat dituliskan, namun kejadian-kejadian yang kita anggap — atau apa yang kedap suara ruangan yang akan memungkinkan seseorang untuk sepenuhnya
direncanakan bukanlah hal yang penting yang menjadikannya penting. mengantisipasi hasilnya. . Jika kejadian tersebut hanya merupakan kejadian
dari teknik tidak bisa Demikian pula, kejadian-kejadian tidak dihasilkan yang telah diantisipasi, maka kejadian tersebut akan berjalan lancar dan tidak
atau pengetahuan teknis. hal ini dikarenakan dapat dikenang. Dengan melihat bagaimana suatu peristiwa terungkap
di masa kini, kita dapat memahami sebuah aspek penting dari latar: peristiwa-
tinjauan ke masa depan sangat penting bagi pemikiran peristiwa yang terikat pada suatu tempat yang benar-benar pantas disebut
teknologi.10 Teknik selalu bersifat antisipatif, merupakan suatu bentuk muncul dengan sendirinya, terlepas dari kepentingan saya atau kepentingan Anda,
pengetahuan yang mengarah pada hasil yang telah diperkirakan sebelumnya. seolah-olah peristiwa tersebut tidak peduli terhadapnya.
Karena peristiwa muncul dari masa lalu yang tidak kita ketahui, maka
peristiwa tersebut tidak dapat diproduksi secara teknis. Dengan lebih tegas lagi, Terakhir, dalam sketsa kecil auditorium ini
arsitektur performatif bukanlah hasil dari teknologi bangunan atau desain, temporalitas, masa depannya memerlukan perhatian. Bagaimana suatu peristiwa
bahkan teknologi digital terkini. Semua teknik yang dapat diberikan arsitektur tertentu akan berlangsung, katakanlah sebuah konferensi? Bagaimana kinerja
hanyalah peningkatan fungsionalitas. alam menjadi sangat jelas ketika ruangan untuk pembicara selanjutnya di sore hari ketika waktu setelah makan siang
mempertimbangkan penampakannya saat ini. terasa sedikit lesu? Dapatkah seseorang mengatakan bahwa kurangnya perhatian
Ruangan-ruangan " kebetulan ”11
pendengar pada pembicaraan pembicara berikutnya disebabkan oleh kualitas argumen,
beratnya makan siang, atau suasana ruangan yang menyelimuti kesadaran seseorang?
Melihat cara sebuah auditorium menampilkan dirinya pada suatu peristiwa Dan bagaimana dengan pemahaman seseorang terhadap pembicaraan itu
tertentu, seseorang dapat, berbicara secara umum atau abstraksi yang luas, sendiri, perbedaan antara apa yang ingin dikatakan oleh pembicara dan apa yang
membayangkan bagaimana auditorium berada dalam “kekosongan yang acuh akan kita dengar, tentang semua ketidaksepakatan, distorsi, pemahaman diam-
tak acuh” di antara berbagai peristiwa. Namun, jika aktualitas ruangan itu diam, berlebihan dan sebagainya? Bisakah semua itu diketahui secara obyektif?
penting, prosedur yang lebih bijaksana adalah dengan mengamati Untuk memberikan gambaran yang memadai tentang apa yang akan
dan menggambarkan kekhasannya pada suatu sore tertentu, diisi terjadi, kita memerlukan sebuah
dengan peristiwa tertentu, pada topik yang diumumkan, dan seterusnya.
Latarnya mementaskan suatu peristiwa, yang keberhasilannya tidak pada hermeneutika yang tiada habisnya. Peristiwa yang terjadi di dalam dan di dalam
pun momen tertentu kapan diketahui. Apakah ruangannya berfungsi? ruangan tertentu merupakan suatu fenomena yang tidak diketahui atau
Apakah ketentuannya sesuai dengan tujuan pembicara dan audiens? Kita tentu diketahui secara jelas batas, akhir, atau identitasnya. Apa yang dimiliki objek secara
saja dapat mengatakan bahwa ruangan tersebut secara umum berlimpah - definisi yang tajam - hampir seluruhnya tidak dimiliki oleh peristiwa.
memadai, namun baru setelah peristiwa tersebut terjadi – dengan kekhususannya Dengan kata lain, kinerja suatu pengaturan hanya dapat diketahui berdasarkan
yang tak tertandingi – barulah seseorang dapat mengatakan apakah ruangan ketentuannya sendiri, atau, seperti yang saya sarankan sebelumnya, . Peristiwa tidak
dan peristiwa tersebut merupakan sebuah peristiwa yang mengerikan atau tidak. secara pra-predikatif dapat didefinisikan, diorganisir atau
11
1.6
Tempat Aurora, Sydney,
Australia (1996–2000),
arsitek Renzo Piano
Bengkel Bangunan.
ditulis karena bagian awal, tengah, dan akhir menolak

pemahaman objektif. Hal ini mengarah pada kesimpulan pertama:
untuk memahami karakter performatif arsitektur, kita tidak dapat
mengandalkan deskripsi yang transparan dan obyektif saja, atau
pada teknik kuantifikasi dan pengukuran.
PARADIGMA PERANGKAT Di
tempat seperti apa operasi arsitektur berlangsung?
Di manakah pertunjukan arsitektur tanpa naskah biasanya
dipentaskan? Salah satu jawaban yang jelas adalah mekanisme
bangunan yang dapat bergerak atau (lebih tepatnya) dapat dipindahkan.
Ini adalah jenis “tindakan” yang tidak dapat disangkal dalam
arsitektur, karena beberapa bagian bangunan benar-benar bergerak
atau membiarkan dirinya dipindahkan: lubang, layar, perabotan, dll.,
yang masing-masing memiliki “rentang gerak” sendiri,
perhentiannya. , level, interval, dll. yang mengantisipasi dan mengatur
pergeseran dan reposisinya. Pergerakan semacam ini dapat
dilakukan secara manual dan mekanis, dimulai oleh dorongan manusia
1.7 atau lingkungan, dan dikendalikan oleh mekanisme manual, elektrik,
L'Institut du Monde atau digital. Tugas mereka pada umumnya adalah memodifikasi dan memediasi lingkung
Arab , Paris, Prancis
pengertian yang seluas-luasnya, mulai dari iklim hingga perilaku
(1981–87), arsitek
manusia. Karya Aurora Place karya Renzo Piano di Sydney,
Ateliers Jean Nouvel.
Australia (1996–2000), misalnya, dapat digunakan untuk
mengilustrasikan aspek pertunjukan arsitektur ini. Masing-masing
permukaan luarnya, dan seluruh elemennya, terdiri dari
mekanisme yang bergerak dan dapat digerakkan (gambar 1.6).
Mungkin contoh paling terkenal di awal abad kedua puluh dari sebuah
bangunan yang menampilkan dirinya sebagai kumpulan
peralatan yang dapat disesuaikan adalah Maison d'Alsace
(Paris, 1928–31) oleh Pierre Chareau, dengan peralatan tangga, tirai,
tirai, dan peralatannya yang sangat rumit. segera. Kurang lebih
kontemporer, dan menawarkan perangkat serupa pada eksterior
bangunan, adalah Casa del Fascio karya Giuseppe Terragni
(Como, Italia, 1932–36). Mungkin contoh terbesar dari tahun-tahun
yang sama adalah Istana Soviet Le Corbusier (1931) — sebagian
besar bangunan dimaksudkan untuk bergerak seiring dengan aksi orang banyak yang be
Desain semacam ini mengikuti apa yang disebut 12 Posisi
paradigma perangkat . yang dapat diambil setiap elemen —
pemberhentian, level, dan interval — menentukan kinerja
perangkat. Biasanya, posisi ini menguraikan atau membingkai
serangkaian pergerakan, biasanya dari terbuka hingga tertutup
(gambar 1.7). Kecerdasan suatu perangkat diukur bukan oleh
12
1.8
Dek atas,
Neurosciences Institute, La
Jolla, California (1992–
95), arsitek Tod Williams dan
Billie Tsien.
luasnya jangkauan ini, bukan berdasarkan jumlah posisi perantaranya,

melainkan berdasarkan kemampuannya untuk menyesuaikan diri
terhadap kondisi yang diperkirakan dan tidak diperkirakan sebelumnya.
Analogi yang mungkin berguna di sini adalah dengan improvisasi musikal
atau teatrikal, seolah-olah pemberhentian dan posisi elemen bangunan
tidak lebih dari sekedar membuat sketsa pedoman pertunjukan,
memungkinkan adanya kualifikasi spontan yang menyelaraskan
ansambel dengan kondisi tertentu, sebagaimana adanya. bervariasi dari waktu ke waktu.
Perkiraan gerakan bisa saja disengaja, namun keadaan juga bisa
menghasilkan, merespons, atau bereaksi terhadap peristiwa yang
tidak terduga. Drama arsitektur kemudian menjadi hidup melalui
pertunjukan bangunan. Langkah pertama dalam pengembangan arsitektur
performatif adalah menguraikan strategi
pengaturan .
EKONOMI KINERJA
Ada situs aksi arsitektur lain di mana
kinerjanya kurang kentara tetapi juga menentukan: bagian-bagian
bangunan yang memberikan keseimbangan statis, stabilitas
struktural, termal, dan material.
Ketika membahas elemen-elemen ini (kolom dan balok, dinding
penahan dan pondasi, tetapi juga sistem kelongsong dan atap), kita
sering membicarakan “perilaku” elemen-elemen tersebut – tidak hanya
membahasnya namun juga mengantisipasinya, bahkan memperkirakannya.
Tentu saja, pembicaraan semacam ini bersifat metaforis, namun sebenarnya
bangunan tersebut harus berfungsi sebagaimana adanya. bekerja dengan
Itu harus kondisi lingkungan, seperti gravitasi, angin, sinar matahari dan
sebagainya. Itu juga harus
bekerja melawan kekuatan-kekuatan ini. Dan itu harus
menderita dampaknya. Tidak ada aktor di atas panggung yang mengalami

penderitaan sebanyak yang dialami bangunan - entah itu penggunaan
dan penyalahgunaan, pelapukan, atau penambahan dan perubahan.
Ekonomi kinerja — di sebuah situs, seolah-olah di a
tahap — selalu merupakan pertukaran antara kekuatan dan
kekuatan lawan. Bertindak berarti melawan. Tenaga kerja dalam
pembangunan adalah jumlah upaya yang diperlukan untuk mempertahankan
perekonomian, mempertahankan atau memainkan perannya. Istilah yang
1.9
paling sering kami gunakan perlawanan . Karya Tod
Institut Ilmu Saraf:
untuk penelitian ini adalah Williams dan Billie Tsien, khususnya
pengadilan pusat.
Neurosciences Institute di La Jolla, California (gambar 1.1, 1.8 dan 1.9;
1992–1995), dari beberapa tahun yang lalu menunjukkan
kesadaran akan kinerja semacam ini — bekerja dengan dan
menentang situsnya — juga, secara lebih lokal, menentang
13
1.10
Margaret Esherick
House, Philadelphia,
Pennsylvania (1959–
61), arsitek Louis I.
Kahn.
tekanan sentuhan manusia, terlihat dari berbagai permukaannya yang kasar

dan halus. Kasus serupa dan terkenal dari abad kedua puluh adalah Rumah
Tugendhat karya Mies van der Rohe (Brno, Cekoslowakia, 1928–30). Yang
kurang terkenal, namun lebih aktif terlibat dengan situsnya, adalah Rumah
Serigala miliknya (Guben, Jerman, 1925–26).
Berbicara secara umum sekali lagi, pekerjaan bangunan

kinerjanya melibatkan perlawanan, yang melaluinya kapasitas dan
identitasnya menjadi nyata. Fasad, pada kenyataannya, adalah tempat resistensi
ini, yang ditawarkan oleh kualitas laten material terhadap kekuatan
lingkungan (gambar 1.10).
Haruskah kita mengatakan, seperti yang saya katakan sebelumnya, bahwa
nasib bangunan ini adalah menderita? Apakah kerjanya pasif? Hal ini bergantung
sepenuhnya pada apa yang dimaksud dengan istilah tersebut. Apakah adil
untuk mengatakan bahwa sprinter yang bersiap untuk memulai perlombaan
adalah pasif? Bukankah lebih akurat jika kita mengamati bahwa ledakan
yang dipicu oleh pistol starter mengandaikan adanya potensial melingkar
yang hanya dapat dibentuk dan dipertahankan melalui usaha yang berat?
1.11 Apakah tindakan bangunan terhadap tekanan tetap dari lereng bukit tempat
Kuil Ise, Ise, bangunan tersebut dipotong berbeda? Dalam kedua hal
Jepang, yang terakhir tersebut terdapat kekuatan dan kekuatan tandingan, yang menunjukkan
direkonstruksi secara ritual pada tahun
kontekstualitas yang tak terelakkan dari elemen performatif bangunan, yang
1993.
dengannya peralatannya melampaui dirinya sendiri ke dalam berbagai
ruang dan wilayah dengan cara yang sama seperti peralatan tersebut
melampaui dirinya ke dalam beberapa temporalitas — sekali lagi, mengingkari
statusnya. sebagai objek atau fenomena yang dapat didefinisikan secara obyektif.
Desain untuk kinerja semacam ini tidak didasarkan pada perangkat tetapi
pada perangkat . Tidak ada pergerakan
paradigma topografidi sini
perubahan posisi tetapi keadaan. Hubungan gaya-gaya lawan mengakibatkan
perubahan pada tubuh fisik bangunan yang menunjukkan kapasitasnya
dalam merespons kondisi sekitar. Noda pada bangunan adalah bukti
ketahanannya. Retakan di dinding menunjukkan keberhasilan yang
terbatas dalam hal ini.
Bagian depan dari retak dan pewarnaan membentuk dan

finishing — baik itu teknologi konstruksi, pengaruh lingkungan atau
penggunaan sehari-hari. Penderitaan (arsitektur) semacam ini
dijelaskan oleh Peter Zumthor sebagai pengayaan.13 Bangunan,
menyedihkan
katanya, memperoleh kekayaan yang indah dan spesifik ketika jejak-

jejak kehidupan diendapkan pada permukaannya (gambar 1.11).
Gerakan, tindakan atau kinerja dalam apa yang disebut kekekalan statis
14
1.12
Pusat Getty, Los
Angeles, California
(1984–97), arsitek
Richard Meier dan
Mitra.
bangunan atau elemennya menuju atau menjauhi potensi penuhnya —

pergerakan yang biasanya digambarkan sebagai perkembangan
atau kerusakan. Karena tidak satu pun dari jenis pergerakan ini yang
dapat diprediksi secara tepat, pertunjukan arsitektur seperti ini dapat
digambarkan sebagai sesuatu yang tidak tertulis.
Pengoperasian di dalam dan di luar gedung bergantung pada beberapa
kemungkinan: kepentingan dan keuntungan penghuni, iklim, musim, dan
waktu. Cara kerja suatu bangunan juga tergantung pada perubahan pada
bagian-bagian yang disatukan sehingga menjadi suatu karya. Tidak
diragukan lagi, jelas bahwa seiring berjalannya waktu, material bangunan
tersebut pada akhirnya akan rusak; namun kita jarang memikirkan
secara serius mengenai ketidakpastian yang tak terelakkan atau
esensial ini.
Bahan menderita dan bervariasi pada tingkat yang berbeda. Beberapa
bagian struktur mengendap dan bergerak, bagian lainnya tidak, atau
tidak banyak bergerak, sementara bagian lainnya mengalami berbagai variasi
permukaan. Dalam menghadapi perubahan-perubahan ini, menjaga
keseimbangan antar bagian bangunan merupakan tugas yang pada
prinsipnya tidak dapat diselesaikan. Kesulitan-kesulitannya juga tidak
dapat diramalkan. Dalam pelaksanaan operasi yang menopang situasi hunian,
elemen-elemen arsitektur menyusun dirinya menjadi suatu ansambel stabil
yang memiliki finalitas yang dapat dipahami namun bersifat sementara,
karena konfigurasi seperti itu selalu dan hanya bersifat sementara.
Mengenai perubahan, bangunan tersebut menderita sebagai akibatnya

Di antara kemungkinan-kemungkinan “eksternal”, terdapat beberapa
tingkat kepastian perkembangan yang dihasilkan dari pengalaman
masa lalu, namun tidak pernah ada kepastian. Beberapa lokasi
menunjukkan kondisi iklim yang lebih konstan, atau perubahan musim
yang lebih sedikit – seperti Karibia – sementara lokasi lainnya, seperti
Kanada, menunjukkan perubahan yang terus-menerus. Di Montreal, mereka
mengatakan jika Anda tidak menyukai cuacanya, tunggu sepuluh menit.
Namun bahkan di zona beriklim sedang, lingkungan terkadang bertindak
dengan cara yang tidak seharusnya, seperti yang dibuktikan oleh
sejarah bencana tropis. Jika lingkungan sekitar lebih stabil dalam
penawarannya, bangunan tersebut dapat menjamin kecukupan penyediaannya
dan tidak perlu terus-menerus melakukan penyesuaian. Dalam keadaan
seperti ini (yang sebenarnya terjadi di laboratorium), pertunjukan dapat
diatur. Namun dunia di mana bangunan-bangunan benar-benar ada tidaklah
begitu sah.
Ukuran sebenarnya dari persiapan sebuah bangunan adalah mereka
kemampuan untuk merespons baik yang diperkirakan maupun yang tidak terduga
15
perkembangan. Sebaliknya, bangunan yang buruk adalah peristiwa manusia dan sebagainya. Namun, apa yang ditawarkan
bangunan yang tidak dapat merespons kondisi yang tidak lingkungan selalu berbeda dari apa yang diharapkan. Ketidakseimbangan
diharapkan karena sudah terlalu kaku menyesuaikan internal bangunan mengharuskan bangunan tersebut menerima kondisi-
diri dengan norma-norma lingkungan hidup. Kecenderungan kondisi yang tidak dapat dikontrolnya.
kita menganggap kondisi lingkungan bersifat eksternal atau ekstrinsik Dengan dimensi bangunan yang berbeda-beda
kemungkinan-kemungkinan yang tidak terduga harus Mengingat kemungkinan ini, kesimpulan kedua dapat diajukan: bahwa
dilawan, karena tidak ada bangunan yang dapat beroperasi tanpa kerja performatif arsitektur tidak ada habisnya, karena ini adalah tugas
atau terlepas dari hal-hal tersebut. Jean Nouvel mengklaim yang terus-menerus menghadirkan hal baru.
memanfaatkan alam dalam arsitekturnya, karena keindahan dan
kekayaan permukaannya tidak dihasilkan dari desain atau teknik TOPOGRAFI KINERJA
konstruksi saja, tetapi juga dari pengaruh pencahayaan sekitar, Kinerja dalam arsitektur terungkap dalam lingkungan yang ada
yang secara beragam dan menakjubkan memenuhi kulit bukan dari pembuatan bangunan tersebut. Nama untuk lingkungan ini adalah
dengan kualitas yang berfluktuasi — transparansi , opacity, reflektifitas dantopografi

warna. , tidak menunjukkan dunia yang dibangun atau yang
Oleh karena itu, lingkungan – dalam hal ini, cahaya alami – harus belum dibangun, melainkan keduanya.14 Tiga karakteristik
dilihat sebagai bagian dalam bangunan. Pekerjaan semacam ini topografi yang menopang kinerja bangunan: luasnya yang luas,
merupakan bukti adanya interaksi antara apa yang sudah dibangun heterogenitas mosaiknya, dan kapasitasnya untuk mengungkapkan
dan apa yang belum dibangun, dan kemauan (atau kebutuhan) potensi-potensi yang sebelumnya terpendam. Selalu ada lebih banyak
bangunan untuk berinteraksi dengan apa yang belum dibangun. hal dalam topografi daripada apa yang dapat dilihat pada saat
Di sini sekali lagi, non-objektivitas, sebagai kontingensi, memasuki tertentu. Kelebihan tersirat dalam suasananya, karena batas konsentrasi
inti pekerjaan, melalui pengoperasiannya. Di sini juga muncul persepsi selalu melampaui ekspektasi fokus tersebut. Namun topografi
kemungkinan adanya bentuk representasi internal arsitektur; yang lebih luas ini, peningkatan luas dan kompas secara
untuk saat gedung mengidentifikasi lahiriah, tidak menawarkan pengalaman lebih banyak dari apa yang
diri dengan lingkungannya ia menjadi sesuatu yang bukan dirinya, tampak secara lokal. Perbedaan selalu ditemukan dalam penyebaran
seperti yang dilakukan oleh semua figur representasional. Dengan kata topografi; hubungan struktur kontras dan saling melengkapi antara
lain, kinerja bangunan adalah kunci dari simbolisme beberapa situasi dan lokasinya.
alamiahnya (yang tidak dipaksakan), karena ketika bangunan
mendefinisikan dirinya berdasarkan apa yang bukan (sifat alami dan alamiahnya). Dalam teori modernis, ruang dihadirkan sebagai kerangka
lingkungan budaya) justru melahirkan semacam negasi diri yang yang mencakup semua keadaan tertentu, wadah tak terbatas dari segala
diperlukan agar representasi bisa terjadi (Gambar 1.12). kemungkinan isi. Demikian pula dalam sains modern, ruang
berkelanjutan dipahami sebagai ruang yang isotropik dan homogen,
Ketika bangunan terbebas dari teknologi dan memiliki kesamaan diri yang sesuai dengan penguasaan intelektual
intensionalitas estetis, kami menemukan hubungan karena karakter konseptual dari atribut-atributnya. Topografi tempat
lateralnya dengan lingkungan lingkungan dan sosial yang bangunan tampil justru kebalikan dari ruang: politropis,
bukan buatan siapa pun, apalagi desain dan perencanaan. heterogen, dan konkrit; wilayahnya bertolak belakang, berkonflik dan
Dan justru hubungan-hubungan inilah yang menjiwai terkadang saling berbincang satu sama lain. Namun itu bukan a
performativitasnya, meskipun menyebabkan karya bangunan
tersebut menolak penguasaan konseptual dan deskripsi yang bidang perbedaan yang tak terhingga, karena ia terus-menerus
mendalam. Hal yang perlu ditekankan adalah eksentrisitas menawarkan pengalaman baik dalam situasi tak terduga maupun
bangunan tersebut, yaitu keberadaannya di luar bangunan itu sendiri, situasi biasa. Jika ruang memajukan susunannya sekaligus
karena perilakunya menunjukkan kelemahan konstitusional dalam hal fungsinya.
(secara simultan), topografi aktual memberikan lokasinya sepanjang
pusatnya, sebuah hal yang negatif pada intinya, karena ia harus menunggu waktu. Di tempat mana pun, pada saat tertentu, strukturnya mengharuskan
lingkungan untuk memberikan apa yang kurang darinya — cahaya, udara, beberapa tempat diingat, yang lain diantisipasi.
16
1.13
Institut Seni Santa Fe,
Santa Fe, New Mexico
(1996–99), arsitek
Legoreta + Legoreta.
Latensi topografi terlihat jelas jika kita mempertimbangkan bagaimana Jika potensi topografi melebihi jangkauan seseorang dan tetap tidak terduga
topografi memberikan dirinya pada pengalaman. Seperti halnya sampai tingkat tertentu, maka potensi tersebut juga dapat dikatakan tidak
peristiwa, lanskap – baik di perkotaan maupun di luar kota – masuk akal, setidaknya dalam beberapa hal. Jika, seperti yang dikemukakan
mengandung potensi-potensi yang tidak terduga, dan menunjukkan sebelumnya, bangunan selalu atau harus berhubungan dengan topografi,
potensi-potensi tersebut dalam berbagai cara yang mereka tawarkan kepada berdasarkan kontekstualitas dan kontingensi yang tidak bisa dihindari, maka
persepsi. Kata “kapasitas” yang diterapkan pada benda fisik menunjukkan kinerjanya juga akan (sampai tingkat tertentu) tidak terencana, atau akan
kemungkinan serupa yang tidak terlihat. muncul karena “penyebab” yang tidak dapat ditentukan. .
Kapasitas tidak dapat dilihat (sepenuhnya) karena kapasitas tersebut

bersifat resesif — seperti bagian belakang objek yang dilihat atau bagian Hal ini menunjukkan pemahaman yang berbeda tentang bangunan: ini
dalam sesuatu yang dibentuk atau dipoles. Penyelesaian konstruksi bukanlah persiapan teknis atau bukan yang utama, juga bukan representasi utama
bertujuan untuk mengolah potensi suatu benda. Karena juga bersifat dari persiapan tersebut, tetapi merupakan kinerja non-teknis dan non-estetika, yang
material, dan dapat diolah, topografi adalah apa yang tampak secara pemahaman perancangnya mengakui hal tersebut. kebutuhan yang
fisik di suatu tempat — dibangun atau tidak dibangun — atau bukan terus-menerus akan penyesuaian kembali guna mendapatkan kembali
semacamnya. Lokasi disurvei pada tahap awal desain sehingga kondisi keseimbangannya dan mempertahankan keterlibatannya dengan kemungkinan-
tertentu dapat dijelaskan

bukandan
hanya
dipahami. Meskipun hal ini tampak jelas, kemungkinan yang belum dibangun atau dibangun sebelumnya. Sederhananya,
istilah ini masih jauh dari jelas. Kita cenderung melakukannya perkiraan ketidakseimbangan bangunan menjiwai kehidupan dan sejarah pertunjukan
yang selalu baru (gambar 1.14).
kondisi tertentu
Aristoteles pernah berpesan agar tanda itu bijaksana
berasumsi bahwa tempat tersebut menunjukkan “niatnya” sebagaimana
desainnya menampilkannya; dalam keduanya, ada niat dan ditampilkan, individu harus mengupayakan tingkat ketepatan dalam deskripsi yang
“pemberian” yang kami yakini menawarkan tampilan ekspresif. sesuai untuk subjek tertentu. Ketepatan yang sama, katanya, tidak boleh
Namun hal ini lagi-lagi mengacaukan posisi suatu figur dengan posisi ditemukan di semua departemen filsafat, apalagi di semua produk seni
tanahnya, karena topografi di mana arsitektur tampil tidak terdiri dan kerajinan. Izinkan saya mengutipnya: “Merupakan ciri dari pikiran yang
dari objek-objek dalam pengertian yang sama; ia tidak memaparkan terpelajar untuk mengharapkan tingkat ketepatan yang sesuai dengan sifat subjek
dasar-dasar (intensionalitas) pembentukannya, namun menjadi tertentu.”15 Karena alasan ini, juga tidak masuk akal untuk
dasar pembentukannya (gambar 1.13).
17
1.14
Pusat Seni Visual
Carpenter, Cambridge,
Massachusetts (1960–
63), arsitek Le
Corbusier.
hanya menerima kesimpulan yang mungkin dari

seorang ahli matematika dan menuntut demonstrasi yang ketat
dari seorang orator. Hal serupa juga terjadi pada Aristoteles
merekomendasikan bahwa ketika membangun sebuah rumah,

sketsa prinsip-prinsip dasar (konfigurasi) harus dibuat dalam
bentuk garis besar saja, sehingga dapat diisi secara bertahap
ketika ada kebutuhan dan peluang yang tidak terduga. Baik
tukang kayu maupun ahli geometri mencari sudut siku-siku,
katanya, namun dengan cara yang berbeda: “tukang kayu
puas dengan perkiraan yang memenuhi tujuan pekerjaan,
sedangkan ahli geometri mencari esensi atau atribut esensial.”
INSTRUMENTALITAS PLUS Pada

awalnya saya membedakan antara dua jenis pemahaman
dalam teori kinerja arsitektur: jenis pemahaman yang
tepat dan tidak pernah gagal dalam memprediksi hasil, dan jenis
pemahaman yang mengantisipasi apa yang mungkin
terjadi, mengingat kondisi tidak terduga dari pekerjaan yang
dibangun. Jenis yang pertama bersifat teknis dan produktif,
sedangkan yang kedua bersifat kontekstual dan proyektif.
Tidak perlu mengurutkan keduanya dalam teori kinerja
arsitektur; yang penting adalah memahami timbal balik
dan kebutuhan bersama mereka. Jika penerimaan terhadap
landasan kinerja yang tidak pasti tampaknya menjerumuskan
praktik ke dalam irasionalisme, kita hanya perlu mengingat
bahwa sebagian besar keputusan yang kita ambil dalam
kehidupan sehari-hari bertumpu pada landasan yang juga
tidak pasti. Norma-norma budaya yang dijadikan sebagai cakrawala
keberadaan yang tidak reflektif tidak akan tahan terhadap
pengamatan rasional, namun karena alasan tersebut tidaklah
omong kosong, dan juga tidak buram terhadap pemahaman.
Mereka tentu saja cukup transparan untuk mempertahankan
perdebatan, yang hasilnya adalah penyesuaian atau
perubahan. Untuk teori performativitas kita harus mencari
tidak lebih dan tidak kurang: alasan instrumental dan rasionalitas
plus
yang mendasarinya, pemahaman yang terletak yang
menemukan dalam hal-hal khusus suatu tempat, orang-
orang dan tujuan, kondisi-kondisi tidak berdasar yang benar-benar
mendorong, menghidupkan dan menyimpulkan sebuah bangunan. pertunjukan.
18
CATATAN
1 Maurice Merleau-Ponty, “Sang Filsuf dan Bayangannya” 7 Tulisan mereka yang paling bermanfaat mengenai topik khusus ini adalah Aldar
di dalam
, Evanston, IL: Pers Universitas Northwestern, 1964,
Tanda-tanda dan Victor Olgay,, Princeton, Kontrol dan
Tenaga surya NJ: bayangan Perangkat
P. 180. Pers Universitas Princeton, 1957.
2 Jean Baudrillard dan Jean Nouvel, Itu Tunggal Objek dari 8 Lihat, misalnya, Maxwell Fry dan Jane Drew, Tropis
Arsitektur , Minneapolis, MN: Pers Universitas Minnesota, Arsitektur di Kering dan Lembab Zona , Malabar, FL: Robert E.
2002, hal. 16. Krieger, 1964.

3 Istilah “keberadaan pinjaman” berasal dari Jean-Luc Op.cit. hal. 34.
9 Marion, Di dalam Kelebihan,
milik Marion Di dalam Kelebihan: Studi tentang Fenomena Jenuh , Baru 10 Hal ini diuraikan dalam David Leatherbarrow dan Mohsen
York: Fordham University Press, 2002. Sedangkan argumen saya adalah Mostafavi, catatan tambahan Permukaan Arsitektur , Cambridge, MA: MIT
berhutang budi pada seluruh penjelasannya tentang “pemberian”, deskripsinya tentang untuk Press, 2002.
keberadaan yang dipinjam dapat ditemukan di bab 2, “Peristiwa atau 11 Istilah ini milik Jean-Luc Marion. Melihat Di dalam Kelebihan, P. 32.
Fenomena yang Terjadi.” Saya juga telah mengadaptasi miliknya 12 Istilah ini, yang digunakan secara lebih luas, dapat ditemukan di Albert
interpretasi struktur acara ruang kuliah. Borgmann, Teknologi dan Karakter dari Kontemporer Kehidupan
,
4 Aldo Rossi, Itu Arsitektur Kota, Cambridge, MA: Chicago, IL: University of Chicago Press, 1984, khususnya lihat
MIT Press, 1982, khususnya “Kritik terhadap Naif bab 9.
Fungsionalisme,” dan “Bagaimana Elemen Perkotaan Didefinisikan.” 13 Peter Zumthor, “A Way of Looking at Things,” 1988, di , Baden, Pemikiran
5 Lihat, misalnya, kontribusi Sert terhadap CIAM 8 Arsitektur Swiss: Lars Müller, 1998, hal. 24.
konferensi: “Pusat Kehidupan Komunal,” dalam J. Tyrwhitt, JL 14 Untuk informasi lebih lanjut mengenai topografi dalam pengertian ini, lihat David Leatherbarrow,
Sert dan EN Rogers (eds), CIAM 8 Itu Jantungdari Kota: Luar biasa Tanah: Topografi, Teknologi, dan Arsitektur ,
Menuju dari Humanisasi Perkotaan , New York: Pellegrini
Kehidupan
Cambridge, MA: MIT Press, 2002, dan David Leatherbarrow,
dan Cudahy, 1952, hlm.3–16. Sementara karyanya juga Topografi Cerita: Studi di Lanskap dan Arsitektur ,
didokumentasikan dalam publikasi ini, lihat lebih lengkap Knud Bastlund, Philadelphia, PA: University of Pennsylvania Press, 2004, khususnya
Jose Luis Serahkan Arsitektur, Kota Perencanaan, Perkotaan Desain , Baru kesimpulannya, “Etika Debu,” yang menguraikan poin-poinnya
York: Frederick A.Praeger, 1967. dirangkum di sini.
6 Lihat Peter Blake (ed.), Marcel Breuer: Matahari dan Bayangan, Itu 15 Teks Aristoteles, Nichomachea Etika , 1.3.1, dikutip dan
Filsafat sebuah Arsitek , New York: Dodd, Mead & Perusahaan, dibahas dalam Wesley Trimpi, Renungan dari Satu Pikiran, Pangeran: Pangeran
1956. University Press, 1983, hal. 125.
19
20
2
PRODUK DAN
PROSES:
PERTUNJUKAN-
BERDASARKAN
ARSITEKTUR
ANDREW WHALLEY
21
2
PRODUK DAN
PROSES:
PERTUNJUKAN-
BERDASARKAN
ARSITEKTUR
ANDREW WHALLEY
22
Evolusi desain akhir abad ke-20 dapat diselidiki dengan Miller, produsen furnitur (1976). Klien menginginkan sebuah pabrik
mempertimbangkan beberapa tema dominannya, seperti dengan potensi perubahan, karena mereka tidak tahu lini apa yang akan
produksi massal, teknologi informasi, transportasi, dan dihasilkannya dalam dua puluh atau tiga puluh tahun ke depan.
tempat kerja. Sudah jelas bahwa kekhawatiran baru akan Solusinya adalah penggunaan awal panel fiberglass untuk menghasilkan
mempengaruhi masa depan desain arsitektur dan industri. Jika kulit yang sangat fleksibel dan mudah beradaptasi (gambar 2.1). Seiring
ada tema yang bisa menjadi ciri era baru, itu adalah perubahan dengan sistem kelongsong adaptif di bagian luar, terdapat pula strategi
persepsi ruang dan fluiditas desain baru. servis yang sangat fleksibel di bagian dalam.
Kombinasi tersebut memungkinkan bangunan berperilaku seperti
Arsitektur dan desain industri merupakan respons dan organisme yang dapat beradaptasi untuk memenuhi tuntutan yang
cerminan dari masyarakat tempat kita tinggal. Arsitek menghasilkan berbeda. Selama lima belas tahun penggunaan, pabrik telah ditata ulang
desain dengan menganalisis persyaratan secara cermat dan sebanyak lima kali. Perubahan terbaru, penghuninya memindahkan kantin
menciptakan solusi yang bijaksana. Kombinasi kemampuan ke area yang dulunya digunakan untuk pabrik sehingga
intelektual dan manufaktur memungkinkan mereka kulitnya buram. Dengan memindahkan panel kaca ke area itu,
melakukan hal ini — pada dasarnya, menghasilkan dan pemandangan ke sungai menjadi terbuka. Dengan menanamkan
mengembangkan ide, proses, dan produk. kemampuan beradaptasi ke dalam desain bangunan dan sistemnya,
kami menciptakan arsitektur yang tidak hanya berfungsi seiring
Grimshaw adalah praktik yang didorong oleh proses. Tidak ada berjalannya waktu namun juga meningkatkan kualitas hidup penggunanya.
solusi gaya yang telah ditentukan sebelumnya, melainkan
eksplorasi ide yang cermat sehingga menghasilkan konsep yang Untuk proyek Herman Miller kedua di Chippenham (1982), juga di
kuat dan mudah dibaca — diagram desain. Solusi-solusi tersebut barat daya Inggris, Grimshaw kembali menginginkan sebuah bangunan
berkembang dari penyelidikan dan pemahaman yang luas yang dapat mengantisipasi perubahan. Itu harus memiliki bentang yang
terhadap program suatu proyek — keseimbangan yang cermat dari besar dan pada dasarnya merupakan gudang besar, tetapi memiliki ruang
elemen-elemen yang membentuk arsitektur. Penyelidikan berlanjut untuk diubah menjadi penggunaan kantor di masa depan.
hingga ke detail terkecil, sehingga konsep keseluruhan terlihat jelas Fleksibilitas jangka panjang harus diantisipasi. Kami merancang
pada bagian terkecil bangunan yang dihasilkan. keseluruhan sistem kelongsong (gambar 2.2) yang akan memenuhi
Grimshaw juga merupakan praktik yang didorong oleh produk kriteria kinerja tersebut, karena gudang pada dasarnya adalah kulit.
mengambil pendekatan yang sangat pragmatis terhadap Namun, kantor adalah sesuatu yang lebih canggih — Anda harus memiliki
arsitektur, yang telah berkembang dari pemahaman jendela, pintu, dan ventilasi alami. Solusinya adalah mencoba
tentang manufaktur dan apresiasi terhadap bagaimana segala merancang kulit yang dapat meramalkan perubahan tersebut dan dapat
sesuatunya berjalan bersama. Pada awalnya hal ini mungkin tampak disesuaikan dengan penggunaannya.
sebagai cara yang sangat fungsional dalam memandang sesuatu,
namun kami percaya bahwa dari fungsi tersebut, yang dipahami Segera menjadi jelas bahwa komponen “siap pakai” dari
dalam istilah performatif, keindahan muncul. produsen pelapis terlalu mahal, atau bahkan tidak ada. Untuk
gudang Herman Miller, Grimshaw merancang sistem kelongsong
ARSITEKTUR PERUBAHAN Untuk aluminium presnya sendiri — sistem yang terus kami kembangkan dan
memahami filosofi desain perusahaan dan penerapannya yang tingkatkan selama bertahun-tahun. Untuk memahami bagaimana
konsisten selama beberapa dekade terakhir, penting untuk elemen seperti kelongsong dibuat berarti pergi ke pabrik dan
menempatkan pekerjaan praktik tersebut dalam konteks waktu mengeksplorasi kemungkinan material dan manufaktur, yang pada
dan perkembangan teknologi. gilirannya menginformasikan cara arsitek merinci dan mendesain kulit.
Karya awal di Grimshaw, pada tahun 1970-an, didirikan pada Melalui pendekatan yang ketat ini, keindahan dapat muncul dari
arsitektur industri, yang contoh awalnya adalah pabrik di Bath, pragmatisme.
Inggris, untuk Herman
23
2.1 2.2
Sistem panel fiberglass Sistem kelongsong
adaptif, yang dapat disesuaikan,
Herman Miller Herman Miller
Pabrik (1976), Warehouse (1982),
Bath, Inggris, arsitek Chippenham, Inggris, arsitek Grimshaw.
Grimshaw.
2.3 Praktik ini menerapkan pendekatan ini di sejumlah bangunan,

Detail fasad, pabrik seperti pabrik fleksibel yang dirancang untuk IGUS (Cologne, 1990–
IGUS, Cologne
2000), tempat kami mengembangkan kosakata kulit lebih jauh
(1990–2000),
dengan inspirasi dari Jean Prouve. Penjepit yang diekspresikan secara
arsitek Grimshaw.
fisik menunjukkan cara kerja kulit dan cara panel ditekan kembali ke
kerangka (gambar 2.3). Bangunan tersebut kini memasuki
tahap kelima dan telah berkembang selama sepuluh tahun terakhir
menjadi sekitar 400% dari ukuran aslinya, hal ini dimungkinkan karena
dibangun di sekitar halaman dan berdasarkan desain yang mengantisipasi
perubahan. Sistem lampu atap membawa cahaya jauh ke dalam
bangunan. Serangkaian elemen modular mengapung di dalam
gedung, dan dapat memuat berbagai fungsi, seperti ruang kantor atau
toilet. Teknologi teater udara bertekanan digunakan pada unit bantalan
di bawah modul, sehingga masing-masing dapat dipindahkan secara
manual di sekitar lantai pabrik.
Mirip seperti papan catur, seseorang dapat mengatur ulang seluruh

bangunan.1 Unit ini dapat mengakses cahaya alami dan ventilasi di mana
pun mereka ditempatkan, hanya dengan menghubungkan ke salah
satu lampu atap.
Dalam Keuangan Waktu bangunan (London, 1993), itu
Konsepnya adalah tentang proses produksi surat kabar sebagai bagian
dari arsitektur kinetik yang sangat dinamis. Para penumpang melewati
gedung itu pada malam hari seperti halnya surat kabar
24
2.4 2.5
Itu Keuangan Sketsa dan
Waktu Pabrik prototipe braket kaca, The
Percetakan, Channel
London (1993), Terminal Terowongan di
arsitek Grimshaw. Stasiun Waterloo,
London (1993),
arsitek Grimshaw.
sedang dicetak dan kemudian membacanya keesokan paginya.

Untuk menunjukkan infrastruktur kinetik, kami merancang
dinding kaca yang luas (gambar 2.4), menempatkan struktur di
bagian luar untuk mengartikulasikan bangunan dan menjaga bagian
dalam tidak terhalang untuk proses industri. Namun dalam waktu
sepuluh tahun setelah dibuka, bangunan tersebut mengalami perubahan fungsi.
Mesin cetak mati dan menjadi pusat peralihan Internet. Karena
kekokohan dan fleksibilitas arsitekturnya, pemilik baru
melakukan perubahan dalam waktu sekitar enam bulan. Jadi sampai
batas tertentu, seseorang dapat membangun fleksibilitas sebagai
bagian dari pendekatan “longgar”.
MERANCANG DNA BANGUNAN

Di Grimshaw, konsep utama, seperti dinding kaca besar di
Keuangan Waktu bangunan, diikuti dengan detail
terbaik. Seseorang dapat menemukan konsep dalam detail terkecil
yang membentuk bangunan dan memahami gambaran yang lebih
besar dari elemen-elemen terbaiknya. Jumlah waktu dan
ketelitian yang sama diberikan kepada semua elemen, baik besar
maupun kecil (gambar 2.5). Dalam mendesain komponen
sambungan kaca, misalnya, para arsitek membuat
prototipe di kantor dari busa dan kayu.2 Elemen kecil ini dapat
dilihat sebagai DNA dari
bangunan kita.
25
2.6
Terowongan Saluran
Terminal di Waterloo
Station, London (1993), arsitek

Grimshaw.
Sebuah contoh yang sangat baik dari proses tersebut, dan membuat serangkaian model sebagai cara memvisualisasikan
salah satu yang menunjukkan peralihan ke arsitektur yang lebih dan memahami ruang dan struktur, dan kemudian menghasilkan
dinamis, adalah Terminal Terowongan Channel di bentuk asimetris yang efisien agar sesuai dengan tata letak
Stasiun Waterloo (London, 1993). Laporan tersebut memerlukan lintasan. Ini mencakup yang terbaik dari kedua dunia. Sambil
atap yang sangat besar, yang melindungi terminal yang harus mengambil inspirasi dari gudang kereta api besar yang direkayasa
menampung banyak item program yang biasanya pada zaman Victoria dan aula kemenangan abad kesembilan
ditemukan di bandara dibandingkan di stasiun kereta api (gambar 2.6). belas, di mana strukturnya diekspresikan secara internal, hal ini juga
Dirancang untuk menampung 15 juta penumpang, kota ini menciptakan fasad publik yang belum pernah ada sebelumnya. Bentuk
juga harus ditempatkan di pusat kota. Para insinyur lengkungan tiga pin menempatkan pin di satu sisi,
perkeretaapian membuat tapak yang rumit untuk merespons sifat tata letak platform yang asimetris. Pin membentuk
memungkinkan kereta masuk ke stasiun. Batasan untuk atap, titik kontrafleksi, yang berarti elemen tekan dan tarik
yang hanya menghabiskan 10% dari biaya modal keseluruhan terbalik. Kami menggunakan ini sebagai alat untuk membalikkan
proyek, harus menutupi semua ruang itu, meliuk-liuk hubungan struktur interior dan eksterior. Struktur eksterior ini
sampai ke ujung. memberikan bangunan tersebut tampilan publik untuk dihadirkan di
Sekali lagi, banyak waktu dihabiskan untuk melihat London, sesuatu yang tidak pernah dilakukan oleh stasiun radio di
manufaktur seiring dengan berkembangnya ide-ide. Kami zaman Victoria. Bahan hanya digunakan di tempat mereka berada
26
2.7 2.8
Stasiun Waterloo: Paviliun Inggris di
detail kacanya. Pameran Dunia '92,
Seville (1992),
arsitek Grimshaw.
dibutuhkan secara struktural. Penggunaan teleskop dan kulit ular. Banyak waktu yang dihabiskan untuk merancang satu
tabung lancip menghasilkan bentuk seperti kerangka yang dinamis, komponen, elemen gabungan, yang dapat menangkap kulit di mana pun di
dengan lapisan buram menghadap stasiun dan elevasi kaca ke ruang angkasa. Ini adalah bagaimana konsep desain terpenuhi dan
arah kota, dengan pemandangan kereta masuk dan keluar. kepuasan pabrikan. Efek keseluruhannya adalah arsitektur organik dan
cair, meskipun seluruh kaca atap terbuat dari potongan kaca bujursangkar
Masalahnya tentu saja bagaimana cara membuat gelas dan elemen tubular.3
amplop yang bisa bergerak dan meliuk-liuk di sekitar lokasi
yang bentuknya tidak beraturan; demi penghematan dan kemanfaatan, Saat Waterloo masih dirancang, Grimshaw
kami ingin menyimpan semua kaca sebagai satu set lembaran memenangkan kompetisi mendesain British Pavilion pada World Expo
bujursangkar standar. Jadi kami merancang masing-masing elemen '92 di Seville (1992). Tujuannya adalah untuk menciptakan lingkungan
yang akan menciptakan keseluruhan (yang kembali ke konsep yang cocok untuk Pameran di iklim yang sangat panas sekaligus
DNA yang disebutkan sebelumnya). Elemen kuncinya adalah menunjukkan tingkat keberlanjutan yang tinggi.
sambungan yang ditunjukkan pada gambar 2.7. Kisinya memiliki Kami merancang sebuah ruangan yang mampu mengatur dan mengendalikan
banyak lembaran kaca bujursangkar yang mirip dengan lingkungan (gambar 2.8), dan kami menempatkan di dalamnya sejumlah
rumah kaca zaman Victoria. Sambungan ini memungkinkan penggunaan paviliun yang sangat berkondisi untuk memberikan fleksibilitas penggunaan
karena
geometri yang berbeda dengan membiarkan setiap lembar meluncur, seperti skala konten
pada a pameran masih harus ditetapkan.
27
2.9
Ludwig Erhard Haus,
Berlin (1991–1998),
arsitek Grimshaw.
Konsep bangunan ini adalah memanfaatkan sinar matahari untuk

mendinginkan bangunan. Atapnya ditutupi dengan sel fotovoltaik
dan, bersama dengan layar kain, melindungi kandang dari panas.
Energi yang dihasilkan akan memompa air dan menuangkannya ke
atas kaca, memungkinkan cahaya masuk namun tetap menjaga
bangunan tetap dingin. Ketebalan air yang wajar menyerap
hampir semua komponen cahaya inframerah (panas), namun tetap
memungkinkan sisa spektrum tampak masuk ke dalam bangunan.
Gagasan tentang kinerja fungsional ini dimanipulasi lebih lanjut untuk
memberikan ruang kualitas luar biasa yang menghangatkan atau
mendinginkan indra. Pematung William Pye mengambil ide tersebut
dan mengembangkan elemen pahatan proyek tersebut. Dia
mengubah air menjadi tetesan, yang dapat didengar pengunjung
saat mereka berjalan melewati ruangan – mereka benar-benar
mendengar, melihat, dan memahami apa yang mendinginkan
bangunan tersebut. Pada malam hari, permukaan air diterangi
cahaya dan pengunjung masih dapat menikmati kualitas hakikinya.
Ide penggunaan air diterapkan pada beberapa tingkatan
– tidak hanya fungsional dan tidak hanya terkait kinerja – karena
ruangannya juga sensual dan terpahat.
MERANCANG RUANG KOTA

Perubahan juga relevan pada skala perkotaan. Pendekatan
Grimshaw dapat dilihat di Ludwig Erhard Haus (Berlin, 1991–98),
yang berisi bursa saham dan kantor-kantor Berlin (gambar 2.9).
Permasalahan dengan gedung-gedung perkantoran di sebuah
kota adalah bahwa mereka menerapkan grid dan bentuknya
sendiri ke dalam lanskap jalanan kota. Konsep utamanya, dan salah
satu yang diikuti dalam proyek-proyek baru lainnya, adalah
menciptakan ruang-ruang tipe kota di permukaan tanah. Solusi
tektonik yang didorong secara teknis adalah dengan
menggantung lantai atas dari serangkaian lengkungan struktural,
sebuah pendekatan yang membuka segala macam kemungkinan.
Dengan menggantung lantai, ruang kantor dapat dibuat semaksimal
mungkin tanpa melanggar hak cahaya dan sudut pandang. Bentuk
“lunak” yang dihasilkan sepenuhnya dijelaskan oleh apa yang
diperbolehkan untuk dibangun oleh praktik tersebut; menyadari
2.10 potensi ini berarti tidak perlu merancang gedung tinggi. Akibatnya,
Ludwig Erhard Haus: pengguna dapat melakukan apa pun di permukaan jalan karena
Permukaan jalan, terdapat struktur bentang yang jelas tanpa kolom (gambar 2.10).
pemandangan interior.
Elemen-elemen yang ada saat ini dapat digantikan dengan sesuatu
yang lain di masa depan, seperti alun-alun internal atau arena skating.
28
2.12
Stasiun Paddington:
menyebarluaskan
informasi.
Grimshaw juga merancang elemen yang membawa pengunjung dari

“ruang kota” tersebut ke dalam kantor. Dengan gedung ini,
tujuannya adalah untuk membuat sebuah kantor yang dapat menampung
tiga atau empat organisasi berbeda dalam satu ruangan. Dalam jangka
panjang, tidak jelas bagaimana bangunan tersebut akan digunakan,
sehingga harus ditata untuk mendorong masyarakat berbaur dan
bertemu. Praktik ini menyebut hal ini sebagai “pendekatan katup
pencampur” (mixing valve) yang membuka aspek sosial dalam
pekerjaan, dan hal ini sangat penting, karena orang-orang yang
memanfaatkan ruanglah yang memberi kehidupan pada sebuah
bangunan. Tangga tengah dengan platform luas mendorong setiap
orang untuk berpindah level menggunakan sirkulasi sentral; orang
juga bisa menggunakan jembatan di jantung bangunan. Bangunan ini
memungkinkan adanya wacana dan pertemuan kebetulan, yang merupakan aspek sosial dari lin
Demikian pula, karya Grimshaw di Stasiun Paddington (London,
1997–99) menciptakan ruang kota di mana teknologi membantu
masyarakat memanfaatkan ruang tersebut. Tujuan kami adalah untuk
menghidupkan kembali stasiun Isambard Kingdom Brunel pada tahun
1854, karena stasiun tersebut menjadi sangat padat dan kami harus
memikirkan cara baru untuk membuatnya berfungsi. Sebuah bangunan
baru dibangun di belakang ruang utama (gambar 2.11a), dengan elemen
teknologi baru untuk memudahkan sirkulasi (gambar 2.11b). Dengan
bantuan tim desain industri Grimshaw, kumpulan layar plasma di
beberapa lokasi menyebarkan informasi untuk menghentikan
orang berkumpul di sekitar satu papan keberangkatan terpusat
2.11a–b
(gambar 2.12). Memperkenalkan elemen-elemen yang
Stasiun Paddington,
berhubungan dengan kinerja ini dalam sebuah bangunan berusia 150
London (1997–99),
arsitek Grimshaw. tahun akan memicu cara kerja baru, dengan tetap menghormati struktur
bersejarah dari volume dan ruang yang ada.
29
2.13 DESAIN BERBASIS KINERJA Salah satu

Desain pembangunan contoh terbaik perubahan bangunan dalam portofolio Grimshaw
kembali untuk Battersea Power
adalah pembangunan kembali Pembangkit Listrik Battersea (London,
Station, London
2000–; gambar 2.13). Dirancang untuk menghasilkan listrik dari
(2000–), arsitek
Grimshaw. pembakaran batu bara, Pembangkit Listrik Battersea adalah bangunan
batu bata monolitik raksasa yang telah terbengkalai selama lebih dari tiga
puluh tahun, dan sebagian telah dibongkar.
Grimshaw telah merancang serangkaian komponen untuk membuat
atap ringan untuk ruang turbin lama. Solusi ini — dirancang dengan
bantuan matematika non-linier — memadukan arsitektur abad ke-21 dan
awal abad ke-20 untuk membuat wadah yang luas dan fleksibel untuk
penggunaan campuran ini.
skema.
Laporan Grimshaw untuk Museum Victoria & Albert
Boilerhouse Extension (London, 1996; gambar 2.14) bertujuan untuk
menciptakan lingkungan seni digital abad ke-21. Kami ingin menciptakan
sebuah bangunan yang dapat memamerkan seni digital dan pada saat
yang sama berubah, bergerak, bergeser, dan mengisi kembali dirinya
untuk mencerminkan media yang fana ini. Sebuah patung
menginspirasi solusinya: sebuah kubus es raksasa karya Anya Gallacio,
di mana bentuk platonis yang sangat indah perlahan-lahan
hancur seiring berjalannya waktu dan berubah menjadi sesuatu yang
sangat berbeda. Sesuatu yang kristalin dan arsitektural, yang terpecah
dan berubah, seolah menyampaikan gagasan seni digital dan media
digital. Sekali lagi, solusi teknis ikut berperan. Saat itu kami
menggunakan kaca jenis baru (
privasi ringan oleh Saint Gobain) yang bisa berubah dari jelas
menjadi tembus cahaya (dan sebaliknya), dan yang dapat
diproyeksikan. Jika kacanya benar-benar bening, orang dapat melihat
fungsi dan pameran di dalam gedung.
Ketika tembus cahaya, itu bisa menjadi media untuk menampilkan teks,
gambar, atau keduanya. Seperti patung es, ia juga bisa berubah dan
tampak tidak berwujud.
Kami tidak memenangkan kompetisi dengan entri tersebut tetapi, bagi
Grimshaw, kompetisi adalah kesempatan untuk mengeksplorasi ide dalam
waktu yang relatif singkat, dibandingkan dengan proyek yang dibangun
yang sering kali memakan waktu lama; pada gilirannya, ide-ide ini
dapat dikembangkan dan dimasukkan ke dalam proyek lain jika pada
awalnya tidak direalisasikan ke dalam bangunan. Dalam
kompetisi yang sukses untuk galeri seni baru di Spanyol utara,
Fundacion Caixa Galicia (La Coruna, 1998–), yang saat ini sedang
dibangun, kami meninjau kembali beberapa ide dari proyek sebelumnya
dan meneruskannya. Bangunan-bangunan di sekitarnya memiliki
2.14
“galeri” yang indah, yang pada dasarnya memiliki fasad
Victoria & Albert
Museum Rumah Boiler berlapis ganda, yang melindungi bangunan dari lingkungan Atlantik
Extension, London yang keras. Dinding kaca yang mengapung mengikuti garis fasad
(1996), arsitek galeri ini, namun bangunan tersebut kemudian tersapu kembali
Grimshaw. secara fisik
30
2.15 memungkinkan cahaya masuk ke ruang bawah tanah yang sangat dalam (gambar 2.15).
Yayasan Caixa Bangunannya hampir sedalam dan tingginya, dan dibentuk serta
Galisia, La Coruna, dipahat berdasarkan kriteria kinerjanya, namun pada saat yang sama
Spanyol (1998–),
peka terhadap lingkungannya. Itu dibuat menggunakan jenis kaca
arsitek
baru (lapisan Holopro oleh G+B pronova GMBH), yang memiliki a
Grimshaw.
tergores holografik yang dapat dilihat atau dihilangkan. Jika sebuah
gambar diproyeksikan ke atasnya, dari luar, ia akan terbaca bahkan
di siang hari sebagai gambar tajam dan jelas pada permukaan padat,
tetapi dari dalam gambar tersebut tidak terlihat dan orang dapat
melihat langsung ke dalamnya seperti melalui kaca bening.
Tanpa proyeksi, tampak seperti permukaan kaca bening baik dari dalam
maupun luar, dan dari jalan orang dapat melihat bangunan di
belakangnya. Jadi, dengan memproyeksikan ke permukaan, posisi
selubung bangunan bergeser dan hubungannya dengan jalan pun
berubah — hal ini merupakan perangkat tektonik dan mekanisme
perkotaan.
Di Pusat Sains Tanaman Donald Danforth (Saint Louis, 1998–
2001), proyek pertama Grimshaw yang dibangun di Amerika Serikat,
laporan singkatnya menyerukan serangkaian laboratorium.
Ruang yang telah dijelaskan sebelumnya, dengan layanan tinggi dan
fungsional ini biasanya hadir dalam tata letak standar. Kami tidak
menentang hal ini, namun berfokus pada bagaimana bangunan
tersebut diatur di dalam lokasi. Mengingat Saint Louis cukup panas di
musim panas dan sangat dingin di musim dingin, dan ruang
sirkulasi sangat penting, kami menciptakan ruang sosial sentral yang
2.16
menghubungkan setiap bagian. Dalam skema awal, kami mengeksplorasi
Donald Danforth
konsep kulit yang memiliki dua hubungan berbeda, bergantung pada
Pusat Ilmu Tanaman,
orientasinya. Kami merancang fasad yang dirancang secara
Santo Louis (1998–
ketat yang berkaitan dengan jalan utama yang menghadap ke
2001), arsitek
Grimshaw. selatan (gambar 2.16), melindungi bangunan dari sinar matahari,
namun tetap menawarkan pemandangan terbatas. Dari sisi
lain, yang dapat didekati dengan berjalan kaki, bangunan ini
menghadirkan fasad yang lebih organik dengan kulit berkisi-kisi
seperti gigi gergaji. Efek yang dihasilkan adalah bahwa bangunan
tersebut membangkitkan respons yang berbeda dari jarak jauh dan dari
jarak dekat. Dari jalan raya, bangunan ini merupakan bangunan yang
dirancang dengan cermat sehingga orang dapat melihat ke
dalam untuk melihat ruang sirkulasi pusat dan perpustakaan;
seseorang diberikan pengalaman yang sama sekali berbeda ketika berjalan ke gedung dari te
Kami baru saja menyelesaikan pekerjaan desain awal untuk
gedung lukisan dan gambar baru untuk Royal College of Art (London,
2000–). Sekali lagi, desainnya didorong oleh kinerja untuk menciptakan
kondisi pengecatan dan gambar yang optimal. Hanya ada
sedikit sekolah melukis yang dibangun khusus dan berkualitas tinggi.
Yang paling terkenal mungkin adalah Sekolah Seni Charles
Macintosh di Glasgow, Skotlandia, yang memiliki studio lukisan
indah yang menghadap ke utara. Studio lukisan yang ada di
Royal College of Art menerima langsung
31
2.17
Gedung lukisan
dan gambar untuk
Royal College of Art,
London (2000–), arsitek
Grimshaw.
sinar matahari, memaksa siswa untuk menutupi jendela dengan kertas.

Tantangannya adalah mencari cara untuk menciptakan cahaya
dan ruang yang indah di lokasi yang sangat sempit. Jawabannya adalah
kulit yang memungkinkan cahaya utara masuk namun melindungi bangunan
dari sinar matahari langsung. Pendekatan ini kembali menghasilkan
bangunan dengan tampilan ganda: bangunan yang cukup buram di
sisi menghadap Albert Hall (bangunan kokoh yang terletak nyaman dengan
bangunan monumental di sekitarnya) dan bangunan kaca yang sangat
terbuka jika dilihat dari Kensington Gore ( yang mengarah ke utara) (gambar
2.17).
Pelapis seng memberikan kekokohan pada bangunan dari sisi selatan,
namun ketika seseorang bergerak mengelilingi bangunan, tampilannya
akan sangat berbeda karena menjadi lebih terbuka.
Di tingkat atap, semua studio lukisan mendapatkan kualitas dan
keseimbangan cahaya utara yang tepat; pencahayaan berkualitas tinggi
juga dicapai untuk studio di tingkat yang lebih rendah (gambar 2.18).
Seperti telah disebutkan, desain bangunan didorong oleh kinerja.
Konsep atap dan cara pencampuran cahaya buatan dan alami
memerlukan pengujian yang cukup besar dan produksi serangkaian model
yang berbeda.
Namun, selain memiliki kualitas fungsional, terdapat kualitas pahatan
dan estetika yang dihasilkan dari cara matahari bergerak melintasi fasad
yang sangat dalam dan dimodelkan dengan baik; matahari menari di
atasnya, menganimasikan kisi-kisi dan menciptakan efek yang
sangat menyenangkan, yang kami simulasikan menggunakan model
2.18
komputer.
Royal College of Art:
Karya Grimshaw terus berkembang dan hal ini sebagian disebabkan
sebagian bagian.
oleh cara komputer mengubah cara berpikir para arsitek tentang ruang.
Contohnya adalah proyek kecil untuk Cemex, sebuah perusahaan
konstruksi besar di Amerika Latin. Mereka memusatkan semua fasilitas
mereka di satu lokasi di Meksiko, menugaskan sebuah komputer baru
yang akan menjalankan seluruh organisasi global mereka dan
menyebutnya HAL9000, mengacu pada film tersebut.
A Ruang angkasa
Pengembaraan2001: . 5 Proyek HAL9000 (Monterrey,
1996–97) adalah sebuah kotak beton sederhana yang telah dimanipulasi

untuk menciptakan identitas yang kuat bagi klien (gambar 2.19). Lantai
sebenarnya adalah sistem pencahayaan.
Langit-langit tidak memberikan cahaya; sebaliknya, ini adalah kulit kain
yang bersinar lembut dengan cahaya yang dipantulkan. Selain memberikan
pengalaman visual yang menarik, solusinya adalah terkait kinerja dengan
kebutuhan akan lantai komputer yang ditinggikan yang memungkinkan untuk
mengakomodasi pencahayaan pada tingkat tersebut.
32
2.19
HAL9000, Monterrey
(1996–97), arsitek
Grimshaw.
2.20
Pusat Luar
Angkasa Nasional,
Universitas Leicester
(1996–2001),
arsitek Grimshaw.
Di Universitas Leicester, Inggris, praktik tersebut diminta untuk

merancang Pusat Antariksa Nasional (Leicester, 1996–2001,
gambar 2.20) — sebuah wadah untuk roket guna menggairahkan
dan menginspirasi masyarakat umum, dan sebagai basis untuk
penelitian luar angkasa universitas. Tujuan pelaksanaannya cukup
sederhana: membuat ruang lingkup besar untuk roket.
Tantangannya adalah merancang ruang yang cukup ekonomis
dan tetap terang dan lapang. Kami memutuskan untuk
menggunakan bahan yang disebut ETFE foil, yang merupakan polimer
yang dapat diisi udara yang dapat digunakan untuk melapisi
struktur dengan berat yang sangat minimum. Hal ini membantu
menciptakan bangunan unik, menggunakan bentuk tiga dimensi untuk menciptakan arsitektu
“mengkonsumsi” geometri.
Desain kami untuk proyek aula pameran dagang Messehalle 3
di Jerman (Frankfurt, 1999–2001; gambar 2.21) menggunakan
2.21
solusi geometri dengan cara yang berbeda. Atapnya menjadi potongan
Aula Pameran,
origami - bidang terlipat. Penjelasan kami sederhana: merancang
Frankfurt,
kandang yang sangat besar. Tantangannya adalah mencapai rentang
Jerman (1999–
2001), arsitek 560 kaki. Kriteria kinerja menginformasikan solusinya. Tim proyek
Grimshaw. mengembangkan atap pelat lipat kabel tunggal untuk menutupi
bentang. Fungsionalitas yang mencakup inilah yang
memberinya bentuk dan rupa, baik secara internal maupun eksternal.
Di dalam aula besar itu, banyak hal yang bisa terjadi dalam 100
tahun ke depan - tidak mungkin untuk memprediksi bagaimana
hal itu akan digunakan. Bentuk yang fleksibel telah diciptakan, tetapi,
sekali lagi, daripada hanya mendesain kotak fungsional, dengan
menanggapi kriteria kinerja singkatnya, para arsitek memberi
Messehalle kualitas pahatan yang menginformasikan seluruh sifat
bangunan.
33
2.22
Proyek Eden,
Cornwall, Inggris
(1996–2001),
arsitek Grimshaw.
2.23
Proyek Eden:
tampilan interior.
Tiga proyek berikutnya menunjukkan bagaimana komputer membantu

geometri tiga dimensi, dan hubungan antara gambar dan manufaktur. Yang
pertama adalah Proyek Eden (1996–2001; gambar 2.22) di Cornwall, di
barat daya Inggris. Tugasnya hanyalah membuat kandang besar
untuk tanaman — kebun raya abad ke-21. Salah satu pagar harus cukup besar
agar hutan hujan dapat tumbuh hingga mencapai kematangan penuh,
yang berarti menciptakan sesuatu yang tingginya sekitar 150 kaki dan lebar
sekitar 300 kaki (gambar 2.23). Itu jauh lebih besar dari rumah kaca
tradisional.
Lokasinya adalah sebuah tambang, dan kami kira separuhnya

arsitekturnya sesuai dengan topografinya — lanskap tambang
yang luar biasa. Kami menangkap elemen lanskap tersebut untuk
membuat penutup; arsitekturnya harus memiliki fluiditas dan sinergi yang
sama dengan topografi tempat arsitektur tersebut berada. Ide awalnya serupa
dengan yang ada di dalamnya.
dari proyek Waterloo — menggunakan serangkaian rangka yang

terinspirasi dari abad kesembilan belas untuk menciptakan struktur linier
berliku-liku yang kemudian akan dilapisi kaca.
Ada beberapa faktor yang mendasari peninjauan kembali pendekatan
ini, termasuk fakta bahwa lokasi tersebut masih dalam tahap penggalian
dan topografinya berubah selama proses desain.
Solusi radikalnya adalah dengan menciptakan serangkaian
2.24 “gelembung sabun”, yang terletak ringan di lanskap. Setiap selungkup
Proyek Eden: digambarkan sebagai serangkaian bola yang terdiri dari panel heksagonal
geometri bola awal. yang dapat beradaptasi dengan perubahan bidang tanah dengan
menambah atau mengurangi panel sesuai kebutuhan. Dalam praktiknya, hal
ini berarti membuat model komputer mengenai topografi dan salah satu
bola (gambar 2.24), dan memotong keduanya untuk menentukan bentuk
selungkupnya.
Pemotongan model memberikan perubahan bentuk fluida seiring
dengan perubahan topografi tanah dan bentuk selungkup. Struktur yang
paling sesuai dengan geometri yang dihasilkan terdiri dari segi lima dan segi
enam. Untuk meminimalkan ukuran bagian struktural, kami menggunakan
foil ETFE yang digelembungkan
34
2.26
Sayap capung.
2.25
Proyek Eden:
tampilan interior.
bantal untuk melapisi bentuknya — kita cukup menangkap udara

dengan struktur dan kulit pneumatik (gambar 2.25).
Geometri struktural untuk Proyek Eden bukanlah ide baru.
Model ini tidak hanya ditemukan sejak tahun 1617, tetapi juga
lazim di alam karena merupakan cara paling ekonomis untuk
menangkap bentuk tiga dimensi dan menciptakan
struktur ringan. Kerumitan di Eden adalah serangkaian bola yang
berpotongan digunakan dan titik-titik perpotongannya menghasilkan
segi enam yang pecah.
Tim proyek Grimshaw memutuskan untuk mundur dari
bentuk dan belajar lebih banyak dari alam dengan melihat cara
kerja sayap capung (gambar 2.26). Terdiri dari panel kulit yang
terdiri dari segi enam dan segi lima (gambar 2.27).
Saat panel bertemu, segi enam pecah menjadi garis
tegak lurus, dengan pola yang tampak acak, namun sebenarnya
mengikuti garis gaya. Proses yang sama juga digunakan untuk
bola di Eden, yang memungkinkan struktur mengikuti jalur yang
paling efisien daripada menerapkan semacam bentuk kisi.
Dalam hal kinerja, foil ETFE memungkinkan lebih banyak cahaya masuk daripada
2.27
kaca, termasuk sinar ultraviolet, sehingga tanaman di dalamnya
Proyek Eden: segi
dapat tumbuh lebih baik daripada sebelumnya di lingkungan
enam dan segi lima
buatan. Harganya juga sekitar sepertiga dari harga penutup
menentukan geometri
selungkup. kaca dan baja, yang berarti bahwa klien mampu membelinya —
sebuah pertimbangan penting.
Yang paling penting, kandangnya harus seringan
mungkin karena alasan lingkungan. Jika selungkupnya terbuat
dari elemen-elemen kecil dan bahan yang ringan, transportasi
minimal akan diperlukan untuk membawa sistem tersebut ke bagian
terpencil di Inggris, yang tidak memiliki akses jalan raya dan kereta
api yang buruk. Seluruh berat atap, termasuk baja dan foil,
tidak lebih berat dari massa udara yang dilingkupinya.
Pada akhirnya, semua itu hanyalah fakta dan statistik, namun
secara keseluruhan, “bioma” Eden sebagai objek dan
fungsinyalah yang memberikan keindahan luar biasa –
gelembung sabun yang menempel di permukaan batu.
35
2.28 DESAIN DAN PRODUKSI BERBASIS DIGITAL Komputer

Salib Selatan memungkinkan para arsitek dan desainer untuk mengikuti hukum alam
Stasiun Kereta dan mengeksplorasi berbagai hal dengan cara yang lebih tiga
Api, Melbourne,
dimensi daripada dibatasi oleh seperangkat kotak, papan gambar, dan
Australia (2002–),
arsitek Grimshaw. teknik manufaktur standar. Sistem komputer sedang
dikembangkan untuk mendeskripsikan dan mendefinisikan ruang;
produsen sekarang memiliki fasilitas desain berbantuan komputer/
manufaktur berbantuan komputer (CAD/CAM) untuk memungkinkan
pembuatan prototipe cepat, yang secara efektif menghilangkan gagasan
produksi massal. Dalam Proyek Eden, misalnya, hal ini berarti bahwa
setiap bantal dapat dibuat berbeda tanpa adanya implikasi biaya yang
mahal.
Contoh lain dari dampak sistem CAD
arsitektur mencakup proyek yang dirancang Grimshaw di Australia dan
tahap keempat di Eden. Di Australia, praktiknya adalah merancang
seluruh blok kota yang menghubungkan Kawasan Pusat Bisnis
dan dermaga (yang merupakan kawasan pelabuhan).
sedang dibangun kembali). Di dalam blok tersebut, di antara
bangunan lainnya, terdapat Stasiun Kereta Api Southern Cross
yang baru (Melbourne, 2002–; gambar 2.28). Persyaratan
kinerja atap menjadi pertimbangan utama terminal kereta api. Ini berfungsi
sebagai payung atau pelindung matahari, namun harus menarik secara
visual karena gedung pencakar langit di sekitarnya memandang ke
bawah. Itu juga harus mengekstraksi udara pengap dari
kereta diesel. Namun, kipas angin hebat yang memberikan solusi
nyata terhadap masalah ini tidak berkelanjutan dan tidak estetis.
Sebaliknya, kami melihat angin yang bertiup. Angin secara
efektif membentuk dan memberi bentuk pada atap dengan cara
yang sama seperti menciptakan bukit pasir atau mogul di salju. Bukit
pasir ini memaksa udara melewati permukaan atap, menciptakan
tekanan negatif untuk mengangkat dan memberi ventilasi pada ruang di
bawahnya. Jadi atapnya berfungsi efektif namun juga menarik secara
visual. Kriteria kinerjalah yang memberinya bentuk dan bentuk
— serta kualitas pahatannya.
Dalam skala yang jauh lebih kecil, Grimshaw kini sedang dikerjakan
fase keempat di Proyek Eden (Cornwall, 2003–).
Fase ini terdiri dari serangkaian bangunan, termasuk bioma lainnya. Sekali
lagi, hal ini memerlukan penciptaan sesuatu yang berbeda,
mendorong kriteria kinerja satu tahap lebih jauh. Salah satu bangunan
tersebut adalah pusat pendidikan yang konstruksi energi rendahnya
sedang diselidiki, karena rata-rata 1.000 anak sekolah mengunjungi
Eden setiap minggunya untuk belajar tentang sains dan biologi; klien
secara alami menginginkan bangunan tersebut menginspirasi mereka.
Idenya adalah bahwa bangunan tersebut akan menceritakan kisah
transpirasi, yaitu cara pohon menggunakan energi.
Bangunan yang dihasilkan berbentuk cangkang mirip pohon yang mengikuti
geometri logaritmik berbentuk spiral (gambar 2.29).
36
2.29
Logaritmik, geometri spiral untuk
Pusat Pendidikan, Fase Empat,
Proyek Eden, Cornwall,
Inggris (2003–), arsitek
Grimshaw.
37
2.30
Proyek Eden,
Fase Keempat, Pendidikan
Pusat: CAD/CAM
model.
PROSES DAN PRODUK BERBASIS KINERJA

Arsitek tidak lagi dibatasi oleh batasan teknik konstruksi
tradisional; desain sekarang dapat sepenuhnya dipahami dalam
tiga dimensi. Lebih jauh lagi, arsitektur dapat dipandu oleh hukum
yang sama yang mengontrol dan membentuk dunia di sekitar kita —
sebuah pendekatan organik terhadap desain yang didasarkan pada
eksplorasi solusi melalui kinerja.
Meskipun komputer memainkan perannya, ide berasal dari pikiran Praktik tersebut saat ini sedang mengerjakan sebuah proyek di
dan dikerjakan dengan kertas dan pensil serta model sketsa Negara Bagian New York, sebuah gedung konser untuk Institut
sederhana sebelum ditransfer ke CAD. Namun, hanya dengan Politeknik Rensselaer (Troy, 2001–; gambar 2.31), mengembangkan
komputer, Anda dapat menentukan geometri akhir, sambungan kriteria kinerja akustik yang menarik dengan menggunakan kain dengan cara baru.
akhir dan ukuran elemen, dll. Praktiknya adalah merancang Pertanyaan sebenarnya adalah: bagaimana Grimshaw
komponen menggunakan pembuatan prototipe cepat merancang pusat media eksperimental yang, pada dasarnya,
sebagai cara untuk menyelidiki bentuk, kinerja, dan fungsi dengan merupakan sesuatu yang berubah sepanjang waktu? Bagaimana Anda
cepat. . Sekarang para arsitek dapat mengirimkan tiga- menghadapi tantangan itu secara arsitektural? Siapa yang tahu
apa yang akan terjadi dalam waktu lima puluh tahun? Bagaimana para
model dimensi ke perusahaan prototyping cepat dan sehari arsitek dapat mengekspresikan potensi perubahan secara
kemudian mendapatkan model (gambar 2.30). Itu dibuat fungsional, dengan cara yang “performatif”?
dalam semalam, dan menawarkan cara yang bagus untuk Dalam contoh ini, jawabannya berasal dari fisika. Itu
menyelidiki bentuk dan bentuk. Hal ini dapat dikerjakan ruang konser utama pada prinsipnya digunakan untuk
dengan tangan, menambahkan bukti, memikirkan bagaimana kulit menampilkan karya simfoni. Ini adalah ruang akustik yang hebat, dan
akan bekerja, bagaimana kulit akan membiarkan cahaya masuk, bentuk serta bentuknya sepenuhnya didorong oleh penciptaan
dan bagaimana kulit akan menciptakan perlindungan. Untuk itu, ruang akustik yang optimal. Ini adalah kriteria performatif yang sama
Grimshaw telah melakukan proyek dengan Bentley Systems yang menciptakan bentuk biola. Biola Stradivarius berfungsi
untuk melihat bagaimana kulit dan struktur dapat digambarkan objek yang menghasilkan rangkaian suara terindah; dedikasi terhadap
sebagai serangkaian komponen dan elemen yang dapat diubah. kriteria kinerja inilah yang menghasilkan suatu objek yang secara
Idenya adalah segala sesuatu harus fleksibel dan mudah diubah. intrinsik juga indah untuk dilihat. Dengan merespons fungsi secara logis,
Pengaruh baru pada proses desain Grimshaw adalah mengikuti hukum alam dan fisika, seseorang dapat mencapai
panduan desain Arsitektur yang Layak Lingkungan (EVA) dari kualitas yang luar biasa. Tim proyek Grimshaw ingin gedung konser
praktik ini — perangkat lunak yang memungkinkan para arsitek memiliki kelanggengan melalui fungsinya, dengan dibentuk dan
mengukur potensi dampak bangunan terhadap lingkungan. dibentuk melalui akustik, seperti alat musik — menggunakan
Hal ini mendorong pendekatan berbasis kinerja terhadap hukum fisika tetapi dapat menghasilkan objek yang sangat indah di
desain dan arsitektur, karena arsitek diberikan umpan balik terus- luar angkasa.
menerus mengenai dampak desain dan material mereka. Tujuannya
adalah untuk mendidik arsitek Karya Grimshaw menunjukkan arsitektur yang bagus
dan para desainer agar menyadari strategi lingkungan yang dapat dapat didorong oleh proses. Keindahan dapat datang dari integritas, jika
membantu dalam produksi arsitektur berkelanjutan seseorang menanggapi persyaratan fungsional dan merancang ruang yang
sehingga, pada akhirnya, mewujudkan solusi berkelanjutan menjadi benar-benar berhubungan dengan kinerja. Mengikuti kriteria performatif tidak
kebiasaan. Yang terpenting, skor adalah ukuran proses, bukan meniadakan kualitas atau keindahan arsitektur — jika dilakukan dengan benar,
produk. kriteria tersebut akan menghasilkan kualitas atau keindahan tersebut.
38
2.31
Aula konser,
Institut Politeknik
Rensselaer, Troy,
AS (2001–), arsitek
Grimshaw.
39
CATATAN
1 Tidak selalu mudah untuk memprediksi perubahan. Seperti yang
ditunjukkan David Leatherbarrow di Bab 1, pengguna dapat mengubah
penggunaan dan bangunan tetap berfungsi, namun mungkin dengan cara
yang tidak pernah terpikirkan oleh para arsitek. Sebuah praktik dapat mencoba
untuk memasukkan fleksibilitas sebanyak mungkin ke dalam desain bangunannya,
namun tidak pernah dapat sepenuhnya mengantisipasi masa depan.
2 Bangunan-bangunan awal ditentukan oleh apa yang dapat diproduksi
dan cara praktik berpikir dan merancang, dengan menggunakan himpunan
persegi dan garis. Munculnya komputer telah meningkatkan kemampuan
untuk mencapai target, mendeskripsikan, mendefinisikan, dan menjelajahi
ruang, dan pada akhirnya untuk memproduksi dan membuat bangunan.
3 Proyek ini juga merupakan contoh awal dalam mendefinisikan suatu bentuk
secara penuh dalam tiga dimensi. Hal ini tentunya tidak dapat dirancang
tanpa perangkat lunak pemodelan tiga dimensi, yang digunakan untuk
menggambarkan dan mengeksplorasi bentuk-bentuk kompleks dalam tiga
dimensi.
4 Jika ini adalah sebuah film maka adegan khusus ini berakhir di lantai editor
karena serangkaian alasan, namun keseluruhan anggaran pembangunan jelas
berperan. Namun, itu adalah tema yang terus kami eksplorasi untuk proyek baru
di Royal College of
Seni.
5 Banyak hal yang diperkirakan ternyata 2001: A Ruang angkasa Pengembaraan berbalik
benar. Film ini mengevaluasi kembali gagasan enklosur. Dia
menantang permukaan dan orientasi — apa itu lantai, langit-langit, dinding, apa itu
volume. Ia menawarkan gagasan tentang lingkungan yang sangat dinamis dan
terus berubah.
40
3
BERKELANJUTAN
DESAIN:
ORANG AMERIKA
PERSPEKTIF
MAHADEV RAMAN
41
3
BERKELANJUTAN
DESAIN:
ORANG AMERIKA
PERSPEKTIF
MAHADEV RAMAN
42
Pengalaman Amerika dalam desain berkelanjutan berbeda dengan TANTANGAN DALAM MEMPRAKTEKKAN
pengalaman di belahan dunia lain. Ketika kita memahami kondisi DESAIN BERKELANJUTAN
spesifik yang berdampak pada Amerika Serikat, kita dapat Dalam budaya sekali pakai di Amerika Serikat, ada perasaan bahwa
mengeksplorasi apakah desain berkelanjutan diperlukan di sini, di mana segala sesuatu yang sudah digunakan dapat dibuang. Namun, apapun yang
desain tersebut harus dipraktikkan, siapa yang dapat dibuang tetap ada dalam satu sistem tertutup kita. Pemanasan global adalah
contoh dampak buruk gaya hidup kita terhadap lingkungan dalam
mempromosikan desain tersebut dan bagaimana kita dapat mengukur dampaknya.
kesuksesan. sistem tertutup. Di Amerika Serikat, dimana terdapat sekitar 70 orang per
Arsitek dan insinyur terkenal mil persegi, kita dapat terus membuat dan memperluas tempat
permasalahan lingkungan hidup, termasuk penipisan sumber pembuangan sampah. Hal ini tidak mudah dilakukan di India dan
daya, polusi dan pemanasan global. Para profesional memuji Inggris dimana terdapat 700 orang per mil persegi. Eropa dan Tiongkok
definisi keberlanjutan namun penerapan praktis dari konsep-konsep memiliki sekitar 400 orang per mil persegi. Perbedaan besar dalam
ini menghadirkan tantangan besar. kepadatan penduduk ini menghasilkan pendekatan yang berbeda-beda
Keberlanjutan bukan hanya soal konsumsi energi — namun juga soal terhadap lingkungan. Di Amerika Serikat, kita cenderung menganggap
menemukan keseimbangan yang tepat antara kepedulian terhadap sumber daya alam kita, termasuk tanah, air dan hutan, tidak terbatas dan
lingkungan, ekonomi, dan sosial. dapat dibuang.
Apa sebenarnya yang ingin kita pertahankan? Meskipun banyak
diskusi berpusat pada penyelamatan planet, planet ini sebenarnya Perubahan undang-undang terhadap kode etik dan peraturan
bisa menjaga dirinya sendiri. Jika umat manusia musnah tidak terjadi secepat di Amerika Serikat seperti di negara-negara lain.
besok, kehidupan di bumi akan terus berevolusi dan berkembang. Warga negara AS sangat menghargai kebebasan pribadi mereka, begitu
Oleh karena itu, keberlanjutan bukanlah tentang menyelamatkan pula masing-masing negara bagian. Pemerintah federal kita,
dunia — ini tentang menyelamatkan diri kita sendiri dan misalnya, telah beralih ke sistem metrik beberapa tahun yang lalu,
mencapai umur panjang bagi peradaban kita. namun karena industri swasta tidak perlu menerapkan sistem metrik,
penggunaan sistem metrik masih terbatas.
Amerika Utara adalah konsumen bahan bakar per kapita tertinggi Inovasi kode terjadi secara berbeda di Amerika Serikat
di dunia. Energi yang dikonsumsi oleh bangunan di Amerika Serikat dibandingkan di Eropa. Di Amerika Serikat, para praktisi cenderung
mewakili sekitar 40% dari konsumsi energi tersebut. Oleh karena menggunakan kode etik dan struktur peraturan sebagai sarana untuk
itu, industri bangunan di sini mempunyai peran penting dalam mengelola menerapkan perubahan. Menetapkan tingkat kinerja yang lebih
sumber daya ini. tinggi pada bangunan umumnya memerlukan konsensus agar gagasan
Keberlanjutan dalam bangunan seringkali berarti meminimalkan dapat membangun momentum sehingga pada akhirnya terjadi
konsumsi sumber daya (air, energi, material) namun hal ini juga perubahan kode etik. Di Eropa, masing-masing praktisi selalu
berarti memaksimalkan kesehatan, keselamatan dan kualitas hidup berusaha melampaui batas dan pendekatan ini tampaknya didukung
penghuninya. Ada banyak tantangan dalam mempraktikkan desain oleh kondisi perekonomian di sana. Namun, kelemahan pendekatan ini
berkelanjutan di lingkungan kita. adalah variabilitas kualitas bangunan yang lebih tinggi.
Bab ini mengeksplorasi fenomena berkelanjutan Kondisi perkotaan menghadirkan tantangan lain. Sumber daya
merancang dari perspektif Amerika dan mengidentifikasi peluang lahan yang luas di Amerika Serikat telah menyebabkan perluasan kota,
dan hambatan unik yang dihadapi para desainer ketika mencoba yang mengakibatkan peningkatan jarak perjalanan, emisi lalu lintas, dan
membangun bangunan yang lebih bertanggung jawab terhadap lain-lain. Kondisi ini tidak terlalu umum terjadi di wilayah yang
lingkungan di Amerika Serikat. Sejumlah studi kasus menggambarkan lebih padat penduduknya dan terdapat transportasi umum.
berbagai tingkat keberhasilan yang dicapai oleh para desainer di Arup Faktor lainnya adalah keragaman iklim negara tersebut. Tidak ada
dalam menjalankan agenda berkelanjutan pada proyek yang satu gaya arsitektur atau solusi teknik yang efisien dan sesuai untuk
diselesaikan di negara ini. bangunan di semua wilayah iklim.
43

Kolarevic - Malkawi - Performative - Architecture - Beyond Instrumentality-1-50

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Kolarevic - Malkawi - Performative - Architecture - Beyond Instrumentality-1-50

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

Machine Translated by Google

Machine Translated by Google

DIEDIT OLEH BRANKO KOLAREVIC & ALI M. MALKAWI

Pertama kali diterbitkan tahun 2005

oleh Spon Tekan

Diterbitkan secara bersamaan di Inggris

Edisi ini diterbitkan di Taylor & Francis e-Library, 2004.

© 2005 Branko Kolarevic dan Ali Malkawi, seleksi dan editorial

Inggris Perpustakaan Katalogisasi Publikasi di Data

Perpustakaan dari Kongres Katalogisasi-dalam-Publikasi Data

Kolarevic, Branko, 1963-

Termasuk referensi bibliografi dan indeks.

ISBN 0-203-01782-X Buku elektronik utama ISBN

UCAPAN TERIMA KASIH................................................. ................................v

PROLOG (Kolarevic) ........................................ ................................... 1

1 KINERJA ARSITEKTUR TANPA SKRIPSI (Leatherbarrow) ......... 5

ARSITEKTUR BERBASIS KINERJA (Whalley)................................. 21

4 BIOTEKNIK: KETERANGAN PADA

5 BENTUK KINERJA (Herzog) ........................................ ............... 71

6 SIMULASI KINERJA: PENELITIAN DAN ALAT (Malkawi)......85

DIALOG KINERJA BANGUNAN (Augenbroe) ................................. 97

DESAIN BERBASIS KINERJA YANG DIGUNAKAN (Schwitter) ........................... 111

9 TEKNIK DALAM LINGKUNGAN PERFORMATIF (Blassel) ......... 123

ARSITEKTUR NON-STANDAR (Kloft) ........................................ ... 135

BIX DI KUNSTHAUS GRAZ (Edler) .................................. ....... 149

12 STRUKTUR KESALAHAN (Spuybroek) .................................. 161

OPTIMASI DALAM ARSITEKTUR (Rahim) ......................................... 177

14 MENGHITUNG PERFORMATIF (Kolarevic) .................................. 193

16 KINERJA (DAN KINERJA):

UCAPAN TERIMA KASIH

TEMBAK KULIT DAVID

TEMBAK KULIT DAVID

Bab ini mengusulkan adanya pergeseran orientasi dalam teori dan

KINERJA ARSITEKTUR Apa yang dimaksud

artinya bangunan berfungsi sebagai “rumah” aktivitas dan

yang berguna dan indah, mencari jawaban-jawaban baru atas pertanyaan-

dampaknya, dan diketahui terutama melalui dampak-dampak tersebut, melalui

dengan peristiwa tertentu, pada topik yang diumumkan, dan seterusnya.

ditulis karena bagian awal, tengah, dan akhir menolak

luasnya jangkauan ini, bukan berdasarkan jumlah posisi perantaranya,

menderita dampaknya. Tidak ada aktor di atas panggung yang mengalami

tekanan sentuhan manusia, terlihat dari berbagai permukaannya yang kasar

Berbicara secara umum sekali lagi, pekerjaan bangunan

Bagian depan dari retak dan pewarnaan membentuk dan

katanya, memperoleh kekayaan yang indah dan spesifik ketika jejak-

bangunan atau elemennya menuju atau menjauhi potensi penuhnya —

Mengenai perubahan, bangunan tersebut menderita sebagai akibatnya

dengan kualitas yang berfluktuasi — transparansi , opacity, reflektifitas dantopografi

Kapasitas tidak dapat dilihat (sepenuhnya) karena kapasitas tersebut

tertentu dapat dijelaskan

dasar pembentukannya (gambar 1.13).

hanya menerima kesimpulan yang mungkin dari

merekomendasikan bahwa ketika membangun sebuah rumah,

INSTRUMENTALITAS PLUS Pada

2002, hal. 16. Krieger, 1964.

2.3 Praktik ini menerapkan pendekatan ini di sejumlah bangunan,

Mirip seperti papan catur, seseorang dapat mengatur ulang seluruh

sedang dicetak dan kemudian membacanya keesokan paginya.

MERANCANG DNA BANGUNAN

Station, London (1993), arsitek

Konsep bangunan ini adalah memanfaatkan sinar matahari untuk

MERANCANG RUANG KOTA

Grimshaw juga merancang elemen yang membawa pengunjung dari