Nama : Ahmad Rizal Muqoddes

NBI : 1461800076

Tugas Color : Analogikan mata dengan kamera dan televisi dalam mengolah warna??

Mata Sebagai Sistem Kamera

Kamera sendiri sebenarnya memang dibuat dengan menyontek struktur
mata manusia yaitu bagian terluar (kornea), ring aperture (iris dan pupil), lensa
dan sensor (retina). Secara awam, cukup logis membandingkan mata dengan
kamera karena struktur mata sendiri dapat diukur dari depan hingga belakang
— jarak antara kornea ke retina rata-rata 25mm — dan mereplikanya ke kamera.
Lensa kamera punya perbandingan ukuran yang sama dengan mata manusia.
Focal length mata umumnya 17mm (ini dihitung dari nilai diopter
Optometric). Angka umum lainnya adalah 22mm ke 24mm (dihitung dari
pembiasan fisik di mata) namun dalam situasi tertentu, panjang focal length
pada mata sebenarnya bisa lebih panjang.
Karena kita tahu perkiraan panjang fokus dan diameter pupil, menghitung
aperture (f-stop) dari mata jadi relatif mudah. Misalnya, dengan focal lenght
17mm dan pupil yang berukuran 8mm, maka bola mata s eharusnya berfungsi
layaknya lensa dengan f/2.1. Dan jika kita menggunakan focal length 24mm
dengan ukuran pupil 8mm, maka aperturenya jadi f/3.5. Terlepas dari hitung -
hitungan tadi, sebenarnya sudah ada penelitian yang dilakukan dalam astronomi
untuk mengukur f-stop dari mata manusia dan angka sebenarnya adalah f/3.2
ke f/3.5 (Middleton, 1958).
Nama : Ahmad Rizal Muqoddes
NBI : 1461800076

Nah, sekarang malah muncul pertanyaan “Jika panjang fokus mata adalah
17 atau 24mm, kenapa lensa 35mm atau 50mm masih diperdebatkan sebagai
representasi mata manusia?” Alasannya adalah bahwa panjang focal length
mata yang diukur tidak menentukan sudut pandang penglihatan manusia. Hanya
sebagian retina lah yang memproses apa yang kita lihat. (Area penglihatan
utama manusia disebut “cone of visual attention”, sisanya disebut “peripheral
vision”).
Studi telah mengukur bahwa cone of visual attention manusia lebarnya
sekitar 55 derajat. Pada kamera full frame 35mm, lensa 43mm memberikan
sudut pandang 55 derajat, jadi harusnya lensa 43mm lah yang bisa memberikan
sudut pandang yang sama persis seperti yang dimiliki manusia. Jadi lensa yang
mewakili sistem mata manusia, saat dipasang di kamera full frame, bukanlah
35mm juga bukan 50mm, melainkan tengah-tengahnya.

Mata Bukan Sistem Kamera

Sebenarnya mata dan kamera tidak bisa disamakan begitu saja. Meskipun
sebelumnya kita membahas analogi dari keduanya, banyak faktor -faktor lain dari
mata yang nggak bisa kita samakan dengan lensa maupun kamera.
Mari kita bahas soal retina. “Sensor” pada mata yaitu retina (diameter 32mm)
ukurannya nyaris sama dengan sensor kamera full frame (diameter 35mm)
namun sebenarnya aspek lainnya tidak ada yang sama .

Perbedaan pertama antara retina dan sensor kamera adalah retina

melengkung di sepanjang permukaan belakang bola mata, tidak datar seperti
sensor silikon di kamera. Kelengkungan ini memiliki keuntungan yang jelas: yaitu
bagian tepi retina jadi memiliki jarak yang sama dari pusat lensa. Pada sensor,
karena datar, maka ujung-ujungnya jadi lebih jauh dari lensa sementara bagian
tengah sensor lebih dekat, mungkin ini alasan bagian ujung foto sering tidak
Nama : Ahmad Rizal Muqoddes
NBI : 1461800076

fokus atau vignette. Jadi, keuntungan sensor melengkung seperti retina adalah
‘ketajaman sudut’ yang lebih baik.
Selain itu, mata manusia memiliki jumlah piksel lebih banyak dibanding
kamera, sekitar 130 juta piksel. Tapi hanya 6 juta piksel saja yang bisa melihat
warna, sisanya 124 juta piksel hanya melihat hitam dan putih. Tetapi jika kita
melihat lebih jauh perbedaan antara dua alat visual ini menjadi lebih jelas …
Pada sensor kamera, setiap piksel ditetapkan dalam pola grid biasa.
Setiap milimeter persegi sensor memiliki jumlah dan pola piksel yang persis
sama. Pada retina ada area sentral kecil, sekitar 6mm (makula) berisi reseptor
yang terkonsentrasi dengan rapat, hampir bisa dibilang “padat”. Bagian tengah
makula (fovea) terisi penuh dengan sel kerucut (penginderaan warna). Sisa dari
makula di sekitar area ‘pencerna warna’ ini berisikan campuran sel batang dan
sel kerucut.

Di setiap 1mm perseginya, Makula berisi sekitar 150 ribu ‘ piksel’ —

bandingkan dengan 24 juta piksel yang tersebar di seluruh area sensor 35mm x
24mm pada 5DMkII atau D3x— yang nantinya menyediakan ‘penglihatan sentral’
(55 derajat cone of visual attention yang disebutkan di atas). Anyway, bagian
tengah dari bidang visual kita memiliki kemampuan yang jauh lebih baik daripada
kamera terbaik.
Kemudian, sisa bagian retina lainnya memiliki piksel yang lebih sedikit dan
kebanyakan untuk melihat hitam dan putih saja. Bagian inilah yang sebelumnya
kita sebut ‘peripheral vision’, area samping-samping dari penglihatan kita.
Berfungsi untuk menangkap obyek yang bergerak, tapi tidak menyediakan
resolusi yang cukup untuk membaca.
Nama : Ahmad Rizal Muqoddes
NBI : 1461800076

Total area mata yang bisa melihat gerakan adalah 160 derajat, tapi di luar
area cone of visual attention, kita tidak benar-benar bisa mendapatkan detil dari
objek yang kita lihat, hanya bentuk dan gerakan saja.

Analogi Warna Pada Televisi

Dalam TV terestrial analog, modulasi amplitudo digunakan untuk sinyal

gambar (Video). Audio ditransmisikan pada sub carrier terpisah yang merupakan
frekuensi termodulasi. Sebagaimana telah kita lihat, Baird bekerja pada sistem
untuk mekanik TV distribusi dalam warna. Tapi hal ini akan memakan waktu
bertahun-tahun sampai TV berwarna dapat diperkenalkan kepada m asyarakat
umum. Sebuah gambar warna sebenarnya merupakan kombinasi dari tiga
gambar, masing-masing mewakili isi warna yang sesuai untuk masing-masing
warna dasar pada gambar:

merah (R), hijau (G) dan biru (B).

Dalam televisi berwarna, gambar optik dibagi menjadi tiga dasar

komponen menggunakan prisma atau satu set cermin dan sejumlah filter warna.
Masingmasing komponen gambar difokuskan pada tabung kamera terpisah
(yang lebih modern iconoscope).

Dengan menggunakan filter warna atau prisma , gambar dapat dipisahkan

menjadi tiga dasar komponen warna . Pada prinsipnya , akan membutuhkan tiga
saluran TV paralel untuk mendistribusikan sinyal R, G dan B. Namun, hal ini
akan mengakibatkan pemborosan besar dengan lebar frekuensi yang tersedia
untuk transmisi terestrial.
Sistem untuk TV berwarna yang dikembangkan selama tahun 1950 dan
60-an adalah berdasarkan gambar hitam - putih yang ditransmisikan pada
resolusi penuh membutuhkan sekitar 5 MHz bandwidth. Dari jumlah ini , 1 MHz
Nama : Ahmad Rizal Muqoddes
NBI : 1461800076

telah dihapus pada rentang frekuensi video, sehingga sinyal video hitam – putih
menempati spektrum antara 0 sampai dengan 4 MHz . Di daerah spektral antara
4 dan 5 MHz , subcarrier yang diletakkan sekitar frekuensi 4,43 MHz . Subcarrier
berisi informasi tentang warna (nuansa) dan seberapa kuat warna ( saturasi
warna) yang harus terwakili dalam setiap pixel. Karena informasi ini maka warna
akan diselenggarakan dalam waktu hanya seperempat dari apa gambar hitam -
putih membutuhkan sinyal warna memiliki miskin resolusi . Tapi ini tidak
mempengaruhi gambar akhir ditransmisikan , karena mata tidak mencari kontur
dalam warna . Informasi warna fase modulasi , yaitu , sudut fase dari sub -
pembawa mewakili nuansa warna sedangkan amplitudo subcarrier adalah
saturasi warna pada pixel tersebut. Warna subcarrier dibandingkan dengan
sinyal referensi yang diperbarui pada setiap baris dengan menjadi dibandingkan
dengan sebagian kecil dari sinyal referensi yang ditransmisikan pada awal setiap
baris.
Sistem ini mengurangi kebutuhan ruang frekuensi , membuat TV berwarna
sinyal untuk muat dalam sebuah saluran TV hitam -putih yang umum , tetapi juga
pro -vides kompatibilitas penuh. Hal ini penting karena memungkinkan perangkat
TV hitam -putih untuk menerima transmisi TV warna meskipun hanya dalam
hitam dan putih . Ini tidak akan sangat realistis , dari ekonomis sudut pandang ,
memiliki transmisi khusus ke perangkat TV warna pada tahun 1960 .
AS adalah orang pertama yang memperkenalkan TV komersial dalam
warna . The American sistem , Komite Sistem Televisi Nasional ( NTSC ) ,
diperkenalkan cukup awal dan telah digunakan sejak saat itu. Sayangnya sistem
ini memiliki sejumlah masalah teknis . Satu masalah adalah melacak tahap
subcarrier warna ketika sinyal memantul terhadap bangunan atau gunung . ini
pantulan ini menyebabkan penerima TV untuk mendapatkan satu sinyal
langsung dari pemancar dan satu tertunda , sinyal yang dipantulkan . Hal ini
dapat membuat nada warna dalam manusia perubahan kulit dari merah cerah ke
hijau.
Orang Jerman mengambil langkah maju dalam pertengahan tahun 60an
dengan memperkenalkan Tahap Alternating Line ( PAL ) sistem . Sistem PAL
sangat mirip dengan NTSC sistem , tetapi referensi fase digeser plus atau minus
90 derajat dari satu baris ke yang berikutnya . Ini mengubah kesalahan nada
warna (yang disebabkan oleh tercermin TV signals) ke dalam kesalahan saturasi
warna , yang mata manusia tidak sensitif terhadap .
Perancis menciptakan sistem mereka sendiri , Sequential Couleur avec
Memoire (SECAM). Dalam sistem ini , masalah stabilitas fase sepenuhnya
dihindari dengan menggunakan modulasi frekuensi bukan modulasi fase ,
membuat transmisi sensitif terhadap pantulan .
Nama : Ahmad Rizal Muqoddes
NBI : 1461800076

Dalam sistem analog untuk televisi berwarna Eropa , PAL , informasi

warna dikodekan dalam fase subcarrier dimodulasi pada 4.43 MHz . Tahapan
dari mobil - Perrier menunjukkan nada warna dan amplitudo melambangkan
saturasi warna. Sinyal TV berwarna dapat digambarkan dalam dua cara yang
berbeda , baik sebagai kombinasi dari tiga sinyal warna dasar R (Red) , G (hijau)
dan B (Blue ) atau sebagai kombinasi dari komponen Y , U dan V. Dalam metode
kedua , Y adalah sinyal hitam - putih monokrom sementara U dan V adalah
warna dua sinyal beda yang terkandung dalam subcarrier warna. Hal ini
dimungkinkan untuk mendapatkan kembali sinyal R, G dan B dari Y, U, sinyal V
dan sebaliknya dengan hanya menambahkan dan mengurangkan sinyal satu
sama lain sesuai dengan algoritma tertentu .

Tabung Warna Pada Televisi

Sayangnya itu cukup sulit untuk memproduksi tabung gambar TV warna

dalam periode awal perkembangan televisi berwarna . Masalahnya adalah
bahwa tabung harus mengandung tiga elektron gun dan bukan satu seperti
dalam tabung hitam - putih. Di samping itu, bagian dalam tabung harus ditutupi
dengan pelindung seng sulfides yang diolah dengan berbagai jenis polutan
dalam berbagai cara sehingga tiga warna dasar dapat direproduksi ketika
permukaan layar ditumbuk oleh elektron. Bagian yang paling sulit adalah bahwa
meriam elektron hanya dapat menerangi poin mereka masing-masing sulfida .
Nama : Ahmad Rizal Muqoddes
NBI : 1461800076

Solusi untuk masalah ini adalah piring berisi ratusan ribuan lubang kecil . Pelat
ini terletak di antara senjata elektron dan titik-titik sulfida , membatasi elektron
dari setiap senjata ke titik-titik yang masing-masing mewakili warna pistol itu.
Jika kita memiliki kelompok tiga sedikit titik - satu merah, satu hijau dan satu
biru - total kesan hitam bila tidak ada titik-titik memancarkan cahaya apapun.
Seandainya salah satu dari tiga titik terang , kita akan melihat warna dari titik
itu. Jika masingmasing

Sinyal TV berwarna dapat digambarkan dalam dua cara yang berbeda ,

baik sebagai kombinasi dari tiga sinyal warna dasar R (Red) , G (hijau) dan B
(Blue ) atau sebagai kombinasi dari komponen Y, U dan V. Dalam metode kedua
, Y adalah sinyal hitam putih monokrom sementara U dan V adalah dua sinyal
warna termodusi yang terkandung dalam subcarrier warna. Hal ini dimungkinkan
untuk mendapatkan sinyal R, G dan B dari Y, U, sinyal V dan sebaliknya dengan
hanya menambahkan dan mengurangkan sinyal satu sama lain sesuai dengan
algoritma tertentu .