An Indian Zi

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.
id
KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG

Pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada ruang multifungsi utama
sebagai orientasi perancangan ruang
TUGAS AKHIR
Diajukan Sebagai Syarat untuk Mencapai

Gelar Sarjana Teknik Arsitektur
Universitas Sebelas Maret
Disusun Oleh :
ANINDIANZI JULLIANA
I0206036
JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
commit2011
to user
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
KATA PENGANTAR
Segala puja dan puji syukur ke hadirat Allah SWT atas limpahan berkat, rahmat
dan karunianya sehingga dapat terselesainya Tugas Akhir ini dengan baik sebagai salah
satu persyaratan mendapatkan gelar Sarjana Teknik di Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik
Universitas Sebelas Maret.
Dalam penulisan ini, penyusun menghaturkan banyak terimakasih kepada :
1. Allah SWT, atas rahmat, taufik, hidayah dan inayah-Nya.

2. Ir. Hardiyati, MT, selaku Ketua prodi Arsitektur dan Ketua Jurusan Arsitektur
Fakultas Teknik UNS.
3. Dyah S Pradnya P, ST, MT, selaku Pembimbing Akademik.
4. Ir. Bambang T, MT, selaku dosen pembimbing 1 Tugas Akhir.
5. Ir. Maya Andria M, MEng, selaku dosen pembimbing 2 Tugas Akhir.
6. Sri Yuliani, ST, M.App.Sc, selaku ketua panitia Tugas Akhir jurusan Arsitektur dan
penguji 2 Tugas Akhir.
7. Yosafat Winarto, ST, MT, selaku sekretaris panitia Tugas Akhir jurusan Arsitektur.
8. Ir. Marsudi, MT, selaku dosen penguji 1 Tugas Akhir.
9. Dosen-dosen pembimbing lainnya di Jurusan Arsitektur Universitas Sebelas Maret
atas segala ilmu, pengetahuan dan pengalaman yang telah dibagikan selama ini.
10. Teman-teman Arsitektur Universitas Sebelas Maret angkatan 2006.
Penyususn menyadari sepenuhnya bahwa dalam penyusunan Tugas Akhir ini

masih jauh dari sempurna. Oleh karena itu, kritik dan saran akan tetap penyusun terima
dengan terbuka. Akhir kata, semoga Laporan Tugas Akhir ini dapat memberikan manfaat
bagi penyusun pribadi dan kita semua, Amin.
Surakarta, April 2011
Penyusun
commit to user
iii
DAFTAR ISI
Halaman Judul .......................................................................................................... i

Lembar Pengesahan .................................................................................................. ii
Kata Pengantar .......................................................................................................... iii
Ucapan Terima kasih ................................................................................................ iv
Daftar Isi ................................................................................................................. vi
Daftar Gambar .......................................................................................................... xiii
Daftar Tabel .............................................................................................................. xvi
Daftar Skema ............................................................................................................ xvii
BAB I PENDAHULUAN ................................................................................. 1
A. JUDUL .......................................................................................................... 1
B. PEMAHAMAN JUDUL ............................................................................... 1
C. LATAR BELAKANG .................................................................................. 2
1. Perkembangan Perfilman .............................................................................. 2
2. Kondisi Ruang-Ruang Studio Film ............................................................... 3
3. Kondisi Perfilman di Kota Bandung ............................................................. 4
D. PERMASALAHAN DAN PERSOALAN ................................................... 5
E. TUJUAN DAN SASARAN .......................................................................... 6
F. LINGKUP DAN BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN DAN
PERANCANGAN ........................................................................................ 6
G. STRATEGI RANCANG BANGUN ............................................................ 7
1. Deskripsi Kutub-Kutub ................................................................................... 7
2. Studi Eksplorasi .............................................................................................. 8
a. Studi Literatur ....................................................................................... 8
b. Pengumpulan Data ............................................................................... 8
c. Analisa .................................................................................................. 9
i. Analisa Pendekatan Konsep............................................................. 9
ii. Analisa Pendekatan Desain ............................................................. 9
d. Perumusan Konsep ............................................................................... 9
commit to user
3. Strategi Rancang Bangun ................................................................................ 10
vi
H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN .... 12

BAB I Pendahuluan ................................................................................... 12
BAB II Tinjauan Umum ............................................................................. 12
BAB III Tinjauan Kota Bandung ................................................................. 12
BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas
Akustik Ruang di Bandung ............................................................ 12
BAB V Analisa Pedekatan Konsep ............................................................. 13
BAB VI Analisa Transformasi Desain ......................................................... 13
BAB II TINJAUAN UMUM.............................................................................. 14

A. TINJAUAN INDUSTRI FILM..................................................................... 14
1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia ................................................... 14
2. Sejarah Perkembangan Industri Film Nasional ............................................... 16
3. Lingkup Kegiatan Industri Film...................................................................... 20
a. Kegiatan Produksi Film ........................................................................ 20
b. Kegiatan Distribusi Film ...................................................................... 27
c. Kegiatan Apresiasi Film ...................................................................... 28
4. Fasilitas Penunjang Kegiatan Industri Film .................................................... 29
a. Kegiatan Produksi ................................................................................. 30
b. Kegiatan Apresiasi ............................................................................... 32
5. Karakter Peruangan Didalam Bangunan Industri Film ................................... 34
a. Auditorium............................................................................................ 34
b. Ruang Sinema Indoor ........................................................................... 36
c. Persyaratan Kualitas Pandang Visual ................................................... 37
d. Persyaratan Kualitas Audio (Tata Akustik).......................................... 40
e. Persyaratan Keamanan.......................................................................... 41
f. Persyaratan Elektrikal ........................................................................... 41
g. Studio Produksi .................................................................................... 41
6.) Studo Editing .................................................................................. 43
a) Tata Cahaya ............................................................................... 44
b) Tata Suara .................................................................................. 46
commit to user
c) Tata Artistik ............................................................................... 47
vii
B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG .................... 48

1. Sistem Akustik .............................................................................................. 48
a. Teori Akustik ................................................................................... 48
b. Akustik Luar Ruang (Outdoor) ......................................................... 53
c. Akustik Dalam Ruang (Indoor) ........................................................ 54
1.) Gejala Akustik Ruang Tertutup .................................................. 54
2.) Cacat Akustik .............................................................................. 57
3.) Karakter Akustik Permukaan dalam Ruang ................................ 58
4.) Sistem Penguat Bunyi ................................................................. 60
2. Fleksibilitas Akustik Ruang .......................................................................... 61
a. Pemahaman Fleksibilitas Akustik Ruang ......................................... 61
b. Karakter Ruang Akustik ................................................................... 63
1.) Auditorium .................................................................................. 63
2.) Ruang Sinema Indoor ................................................................. 65
3.) Studio Produksi ........................................................................... 67
c. Prinsip-Prinsip Akustik Pada Ruang Multifungsi ............................. 68
3. Relevansi Penerapan Fleksibilias Akustik Ruang Terhadap Ruang-Ruang
Bangunan Perfilman...................................................................................... 69
1.) Auditorium .................................................................................. 69
2.) Studio .......................................................................................... 72
C. STUDI BANDING ...................................................................................... 74

1. Studio Film 20th Century Fox ....................................................................... 74
2. Pusat Perfilman Usmar Ismail ...................................................................... 77
BAB III TINJAUAN KOTA BANDUNG .......................................................... 79

A. SEJARAH KOTA BANDUNG .................................................................... 79
B. KONDISI FISIK KOTA BANDUNG .......................................................... 79
C. KONDISI NONFISIK KOTA BANDUNG ................................................. 82
D. POTENSI DAN PERENCANAAN KOTA BANDUNG............................. 82
E. PERKEMBANGAN INDUSTRI FILM KOTA BANDUNG ..................... 85
commit
F. MOTIVASI KEDUDUKAN KOTA to user
BANDUNG SEBAGAI LOKASI
PEMBANGUNAN PUSAT PERFILMAN NASIONAL ............................. 86
viii
BAB IV PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG PENDEKATAN DESAIN

FEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG SEBAGAI ORIENTASI
PERANCANGAN RUANG..................................................................... 88
A. PEMAHAMAN ............................................................................................ 88
B. FUNGSI, MISI, DAN PERANAN ............................................................... 89
C. STANDART ARSITEKTUR PUSAT PERFILMAN NASIONAL
DI BANDUNG ............................................................................................. 91
1. Pelaku .............................................................................................................. 91
2. Pusat Perfilman Nasional Sebagai Sarana Produksi Film Nasional ............... 94
a. Kegiatan Industri Film .......................................................................... 94
b. Kegiatan Pengelolaan ........................................................................... 95
c. Kegiatan Servis ..................................................................................... 95
3. Pusat Perfilman Nasional sebagai Sarana Apresiasi Perfilman Nasional dan
Internasional ................................................................................................... 95
a. Kegiatan Hiburan .................................................................................. 95
b. Kegiatan Apresiasi ............................................................................... 96
c. Kegiatan Promosi Film ......................................................................... 96
d. Kegiatan Servis ..................................................................................... 96
4. Struktur Organisasi ......................................................................................... 97
D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN

DIDALAM PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG ............... 99
BAB V ANALISA PENDEKATAN KONSEP ................................................... 101

A. ANALISA KOSEP MIKRO ......................................................................... 101
1. Analisa Pelaku, Jenis dan Pengelompokan Kegiatan ................................... 101
a. Kelomok Kegiatan Utama.................................................................... 101
1.) Kegiatan Industri Film ................................................................... 101
2.) Kegiatan Apresiasi Film ................................................................ 103
b. Kelompok Kegiatan Pengelola ............................................................ 103
1.) Pengelola Utama ............................................................................ 103
2.) Pengelola Produksi Film ................................................................
commit to user 104
3.) Pengelola Distribusi Film ............................................................... 104
ix
4.) Pengelola Manajemen Artis............................................................ 104

5.) Pengelola Apresiasi Film ................................................................ 105
c. Kelompok Kegiatan Servis .................................................................. 105
1.) Pegawai .......................................................................................... 105
2.) Keamanan ...................................................................................... 105
3.) Penunjang Servis ............................................................................ 106
d. Pola Hubungan Kegiatan Departemen Pengelola ................................ 106
2. Analisa Peruangan ....................................................................................... 106
a. Konsep Kebutuhan Ruang .................................................................... 106
b. Konsep Besaran Ruang ........................................................................ 112
c. Konsep Hubungan Ruang ..................................................................... 125
1.) Pola Hubungan Ruang Makro ........................................................ 125
2.) Pola Hubungan Ruang Mikro ......................................................... 126
a.) Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film ............................... 126
b.) Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film ........... 127
c.) Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film .............................. 127
d.) Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola ...................................... 128
e.) Kelompok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis ........................ 128
f.) Kelompok Ruang Dalam Auditorium ....................................... 129
3. Analisa Manifestasi Sistem Fleksibilitas Akustik Ruang pada Tata
Peruangan ........................................................................................................ 129
a. Konsep Ruang Multifungsi ................................................................... 129
1.) Denah .............................................................................................. 130
2.) Sistem Akustik ................................................................................ 131
3.) Teknologi Peruangan ...................................................................... 134
b. Konsep Tata Ruang / Pendenahan ........................................................ 134
c. Konsep Ekspresi Ruang ........................................................................ 135
4. Analisa Tata Masa dan Tampilan Bangunan .................................................. 137
a. Konsep Tata Masa ................................................................................ 137
b. Konsep Tampilan Bangunan ................................................................ 140
B. ANALISA KONSEP MAKROcommit to user

..................................................................... 142
1. Konsep Lokasi ................................................................................................ 142
x
2. Konsep Site Terpilih ....................................................................................... 143

3. Site Terpilih .................................................................................................... 146
4. Analisa Penataan Site dan Bangunan .............................................................. 147
a. Pencapaian ............................................................................................ 147
b. Sirkulasi ................................................................................................ 148
c. Kebisingan ............................................................................................ 151
d. Orientasi ............................................................................................... 153
e. Zonifikasi .............................................................................................. 154
C. ANALISA KONSEP BANGUNAN............................................................. 156

1. Analisa Konsep Sistem Struktur ..................................................................... 156
a. Sub Struktur .......................................................................................... 156
b. Super Struktur....................................................................................... 157
c. Upper Struktur ...................................................................................... 157
2. Analisa Konsep Sistem Utilitas ...................................................................... 158
a. Sistem Utilitas Air ................................................................................ 158
b. Sistem Jaringan Listrik ......................................................................... 159
c. Sistem Penghawaan Udara ................................................................... 160
d. Sistem Pencahayaan Alami dan Buatan ............................................... 161
e. Sistem Telekomunikasi......................................................................... 162
f. Sistem Pengaman Kebakaran ................................................................ 163
g. Sistem Pengolahan Sampah.................................................................. 164
h. Sistem Penangkal Petir ......................................................................... 164
i. Sistem Tata Lansekap ........................................................................... 165
BAB VI ANALISA PENDEKATAN DESAIN .............................................. 166

A. HIRARKI RUANG ........................................................................................ 166
1. Manifestasi Ruang Multifungsi dg pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang 166
2. Orientasi Mikro ............................................................................................... 169
3. Tata Ruang ..................................................................................................... 170
4. Ekpresi Ruang ................................................................................................. 171
commit to user
xi
B. HIRARKI SITE .............................................................................................. 172

1. Site Terpilih .................................................................................................... 172
2. Tata site ........................................................................................................... 175
a. Pencapaian ................................................................................................... 175
b. Orientasi ...................................................................................................... 177
c. Noise/Kebisingan ......................................................................................... 178
d. Sirkulasi Eksternal ....................................................................................... 179
e. Zoning .......................................................................................................... 180
f. Sirkulasi Internal .......................................................................................... 181
g. Lansekap ...................................................................................................... 183
C. HIRARKI MASSA ........................................................................................ 184

1. Tata massa ...................................................................................................... 184
2. Tampilan Massa .............................................................................................. 185
D. HIRARKI KOMPLEMENTER ..................................................................... 186

1. Struktur Bangunan .......................................................................................... 186
2. Utilitas Bangunan ........................................................................................... 188
DESIGN REPORT.................................................................................................. 191
Daftar Pustaka .......................................................................................................... xix

Lampiran .............................................................................................................. xx
commit to user
xii
DAFTAR GAMBAR
Gambar II.1 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20

Gambar II.2 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20
Gambar II.3 : Ruang Auditorium ........................................................................... 34
Gambar II.4 : Denah Auditorium segiempat .......................................................... 35
Gambar II.5 : Denah Auditorium kipas ................................................................. 35
Gambar II.6 : Denah Auditorium tapal kuda ......................................................... 35
Gambar II.7 : Denah Auditorium melengkung ...................................................... 36
Gambar II.8 : Denah Audiitorium tak teratur......................................................... 36
Gambar II.9 : Home Theatre .................................................................................. 37
Gambar II.10 : Mini Theatre .................................................................................... 37
Gambar II.11 : Bioskop ............................................................................................ 37
Gambar II.12 : Jarak kenyamanan menonton .......................................................... 38
Gambar II.13 : Jarak kenyamanan duduk visual ...................................................... 38
Gambar II.14 : Persyaratan tempat duduk................................................................ 39
Gambar II.15 : Pola layout tempat duduk ................................................................ 39
Gambar II.16 : Ruang Theatre Studio ...................................................................... 42
Gambar II.17 : Studio multifungsi indoor ............................................................... 42
Gambar II.18 : Studio workshop .............................................................................. 42
Gambar II.19 : Studio outdoor ................................................................................. 43
Gambar II.20 : Studio rekam musik ......................................................................... 43
Gambar II.21 : Studio editing .................................................................................. 43
Gambar II.22 : Tipe-tipe lampu pada pencahayaan stage ........................................ 45
Gambar II.23 : Jenis-jenis lampu spotlight .............................................................. 45
Gambar II.24 : Pembagian ruang dalam studio........................................................ 47
Gambar II.25 : Tata artistik studio ........................................................................... 48
Gambar II.26 : Perbandingan tingkat sumber bunyi ................................................ 51
Gambar II.27 : Karakteristik absorb panel arbsorbsi ............................................... 55
Gambar II.28 : Gejala akustik ruang tertutup .......................................................... 56
Gambar II.29 : Cacat Akustik Ruang ...................................................................... 57
Gambar II.30 : Karakter akustik permukaan ruang .................................................. 58
commit to user
Gambar II.31 : Sistem penguat bunyi ...................................................................... 60
xiii
Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang ............................................................ 62

Gambar II.33 : Ketinggian lantai Ruang sinema Indoor .......................................... 65
Gambar II.34 : Bunyi pantul memperkuat bunyi langsung ...................................... 67
Gambar II.35 : Gaung dapat terjadi diantara permukaan pantulan bunyi yang
tidak sejajar, jika sumber bunyi s diletakan diantaranya ................. 67
Gambar II.36 : Sistem penghawaan buatan studio .................................................. 73
Gambar II.37 : Logo Century Fox .......................................................................... 74
Gambar II.38 : Ruang Kostum ................................................................................. 74
Gambar II.39 : Ruang Lighting ................................................................................ 75
Gambar II.40 : Studio Outdoor ................................................................................ 75
Gambar II.41 : Studio Film Indoor .......................................................................... 75
Gambar II.42 : Studio Editing Audio ....................................................................... 76
Gambar II.43 : Studio Scooring .............................................................................. 76
Gambar II.44 : Studio Screening.............................................................................. 77
Gambar II.45 : Logo Usmar Ismail .......................................................................... 77
Gambar II.46 : Ruang Cinema ................................................................................. 77
Gambar II.47 : Perancangan Ruang Cinema .............................................................. 78
Gambar III.1: Peta Kota Bandung ............................................................................. 80
Gambar V.1 : Skematik model Stage Extended ........................................................ 130
Gambar V.2 : Plafond datar dan plafond bertrap ...................................................... 131
Gambar V.3 : Bentuk plafond sesuai fenomena akustik dalam ruang....................... 132
Gambar V.4 : Model bentuk dinding akustik ............................................................ 132
Gambar V.5 : Jenis-jenis penyelesaian tata lantai ..................................................... 133
Gambar V.6 : Ruang Auditorium .............................................................................. 136
Gambar V.7 : Studio Sinema Indoor ......................................................................... 136
Gambar V.8 : Studio Produksi Teater ....................................................................... 137
Gambar V.9 : Bentuk massa dasar fungsional-fleksibel............................................ 139
Gambar V.10 : Bentuk massa denah multifungsi ...................................................... 139
Gambar V.11 : Tampilan bangunan perfilman .......................................................... 141
Gambar V.12 : Peta WP Gedebage ........................................................................... 143
Gambar V.13 : Alternatif perencanaan site terpilih ................................................... 144
Gambar V.14 : Perencanaan site terpilih ................................................................... 146
commit to user
Gambar V.15 : Pencapaian Frontal............................................................................ 147
xiv
Gambar V.16 : Pencapaian Samping ......................................................................... 148

Gambar V.17 : Pencapaian Memutar ........................................................................ 148
Gambar V.18 : Sistem sirkulasi dalam site................................................................ 149
Gambar V.19 : Sistem parkir parallel ........................................................................ 150
Gambar V.20 : Sistem parkir menyudut 45o ............................................................. 150
Gambar V.21 : Sistem parkir menyudut 90o ............................................................. 150
Gambar V.22 : Penanganan bising lingkungan ......................................................... 152
Gambar V.23 : Orientasi kedalam ............................................................................. 153
Gambar V.24 : Orientasi keluar................................................................................. 153
Gambar V.25 : Orientasi kedalam dan keluar ........................................................... 153
Gambar V.26 : Zonifikasi dalam site ........................................................................ 154
Gambar V.27 : Zonifikasi horisontal ......................................................................... 155
Gambar V.28 : Zonifikasi vertikal ............................................................................. 155
Gambar V.29 : Pondasi Footplat ............................................................................... 156
Gambar V.30 : Pondasi Sumuran .............................................................................. 156
Gambar V.31 : Tiang Pancang .................................................................................. 156
Gambar V.32 : Lampu Fluoresence ........................................................................... 162
Gambar V.33 : Lampu Pijar ...................................................................................... 162
Gambar V.34 : Lampu Spot....................................................................................... 162
commit to user
xv
DAFTAR SKEMA
Skema I.1 : Perumusan Judul................................................................................. 8

Skema II.1 : Tahapan kegiatan produksi film ......................................................... 23
Skema II.2 : Proses dan perlengkapan kegiatan pra produksi ................................. 24
Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan produksi ...................................... 25
Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan pasca produksi ............................ 26
Skema IV.1 : Fungsi dan Misi Pusat Perfilman Nasional ........................................ 90
Skema IV.2 : Struktur Organisasi Perusahaan .......................................................... 97
Skema IV.3 : Struktur Mitra Produksi ...................................................................... 98
Skema IV.4 : Struktur Pengelola Apresiasi .............................................................. 98
Skema V.1 : Kegiatan Kru Produksi ....................................................................... 101
Skema V.2 : Kegiatan Aktris-Aktor ........................................................................ 102
Skema V.3 : Kegiatan Tamu / Klien ...................................................................... 102
Skema V.4 : Kegiatan Mitra Kerja Produksi .......................................................... 102
Skema V.5 : Kegiatan Pengunjung / Penonton ...................................................... 103
Skema V.6 : Kegiatan Anggota Kine Klub ............................................................. 103
Skema V.7 : Kegiatan Pengelola Utama ................................................................. 103
Skema V.8 : Kegiatan Pengelola Produksi .............................................................. 104
Skema V.9 : Kegiatan Pengelola Distribusi ............................................................ 104
Skema V.10 : Kegiatan Pengelola Manajemen Artis ................................................ 104
Skema V.11 : Kegiatan Pengelola Apresiasi ............................................................. 105
Skema V.12 : Kegiatan Pegawai ............................................................................... 105
Skema V.13 : Kegiatan Keamanan ............................................................................ 105
Skema V.14 : Kegiatan Penunjang Servis ................................................................. 106
Skema V.15 : Pola Hubungan Kegiatan antar Departemen....................................... 106
Skema V.16 : Pola Hubungan Ruang Makro ............................................................ 125
Skema V.17 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film ............... 126
Skema V.18 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi
Film.......................................................................................................... 127
Skema V.19 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film .............. 127
commit to user
Skema V.20 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola ...................... 128
xvii
Skema V.21 : Pola Hubungan Kelomok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis .......... 128
Skema V.22 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Dalam Auditorium ....................... 129
Skema V.23 : Instalasi Air Bersih ............................................................................. 158
Skema V.24 : Instalasi Drainase ............................................................................... 159
Skema V.25 : Instalasi listrik..................................................................................... 159
Skema V.26 : Instalasi AC ........................................................................................ 160
Skema V.27 : Jaringan Telekomunikasi .................................................................... 163
Skema V.28 : Instalasi pemadam kebakaran ............................................................. 164
Skema V.29 : Instalasi pengolahan sampah .............................................................. 164
commit to user
xviii
DAFTAR TABEL
Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db .................................................... 49

Tabel II.2 : Pengaruh kekerasan bunyi pada manusia ............................................... 50
Tabel II.3 : Rekomendasi tingkat kebisingan ............................................................ 52
Tabel II.4 : Tipe material akustik .............................................................................. 59
Tabel II.5 : Tingkat RT Ruangan............................................................................... 63
Tabel II.6 : Jarak tempuh dengan kualitas pantulan .................................................. 64
Tabel II.7 : Noise Criteria Auditorium ...................................................................... 70
Tabel II.8 : Perbandingan ukuran studio ................................................................... 73
Tabel III.1 : Wilayah Pemerintahan Kota Bandung .................................................. 81
Tabel III.2 : Struktur Ruang Kota Bandung .............................................................. 84
Tabel V.1 : Kebutuhan Ruang ................................................................................... 106
Tabel V.2 : Ukuran dan Bentuk Teater...................................................................... 112
Tabel V.3 : Besaran Ruang ........................................................................................ 114
Tabel V.4 : Luas Tapak Minimal............................................................................... 124
Tabel V.5 : Analisa Bentuk Massa ............................................................................ 138
Tabel V.6 : Alternatif Site ......................................................................................... 145
Tabel V.7 : Analisa Tata Lansekap ........................................................................... 165
commit to user
xvi
BAB I
BAB I
PENDAHULUAN
A. JUDUL
Pusat Perfilman Nasional di Bandung

Sub Judul
Pendekatan Desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada Ruang Multifungsi Utama sebagai
Orientasi Perancangan Ruang
B. PEMAHAMAN JUDUL
 Pusat Perfilman Nasional merupakan merupakan wadah penampung kegiatan

produksi film baik lokal maupun nasional serta sebagai akomodasi apresiasi film
berupa pemutaran film (bioskop), kegiatan klub, workshop film, seminar serta
festival film.
 Bandung merupakan ibukota provinsi jawa barat dan salah satu kota metropolitan
terbesar di Indonesia.
 Pendekatan desain fleksibilitas Akustik Ruang merupakan penerapan strategi
desain rancang bangun dengan memanfatkan karakter akustik ruang secara efisian
baik berupa perancangan desain ruang, material akustik, sifat akustik ruang itu
sendiri terhadap perubahan fungsi ruang sesuai kegiatan yang akan berlangsung
didalamnya.
 Ruang Multifungsi utama merupakan wadah penerapan pendekatan desain system
fleksibilitas akustik ruang pada 3 macam fungsi ruang, meliputi :
1. Auditorium
2. Studio produksi film
3. Ruang sinema indoor
 Orientasi perancangan ruang merupakan perancangan layout denah pada siteplan
meliputi tata ruang dan tata massa yang berorientasi pada ruang multifungsi.
commit to user
1
BAB I
C. LATAR BELAKANG
1. Perkembangan Perfilman
Keberadaan film saat ini, tidak terlepas dari kebutuhan masyarakat akan hiburan.
Film merupakan produk hiburan tontonan yang rutin terus menerus ada. Awal mula
perkembangan perfilman dunia berasal dari dunia barat dimana ditemukannya kamera
rekam pertama di dunia. Seiring berkembangnya jaman, teknologi serta alat rekam
gambar yang semakin canggih, perfilman dunia juga semakin maju.
Semakin banyak karya karya film bemutu dan berseni tinggi inilah yang
mendorong komunitas pecinta film membentuk berbagai ajang penghargaan perhargaan
film internasional untuk menghormati insan perfilman serta sebagai bentuk aspirasi
mereka terhadap film film bermutu. Tercatat, ajang penghargaan bidang film paling
bergengsi di dunia adalah Academy Award, selain itu juga terdapat ajang penghargaan
lain seperti Asian-Pacifik award, Bear award, dan sebagainya. Selain itu, juga terdapat
berbagai festival festival film sebagai ajang penghargaan hasil hasil seni film bermutu
tinggi dari berbagai belahan dunia seperti Jiffest, Festival film Berlin, FFI, dan lain-lain.
Kemajuan perfilman barat ditunjang dengan berbagai peralatan produksi serta
studio produksi yang lengkap. Sebagai pusat perfilman barat adalah Hollywood yang
merupakan industry sekaligus bisnis hiburan film terbesar di dunia. Sampai saat ini,
dunia animasi juga mulai merambah ke perkembangan industry film, sebut saja
beberapa PH PH besar Internasional yang kerap kali memproduksi berbagai jenis film
seperti Walt Disney, Pixar, Cinema Picture, dll. Perusahaan perusahaan film raksasa ini
tidak hanya menghasilkan karya film sebagai tuntutan hiburan masyarakat belaka, tetapi
juga sebagai bentuk ekspresi diri dalam berkarya seni melalui media film.
Sejak awal tahun 2000, Indonesia mengalami perkembangan signifikan di
berbagai bidang. Salah satunya di bidang industry perfilman. Dilihat dari tahun ke
tahun, laju perkembangan dunia perfilman di tanah air semakin maju, khususnya
peningkatan produktifitas film film Nasional baik dilihat dari segi kuantitas maupun
kualitasnya. Meski begitu pada tahun tahun belakangan ini industry film sempat
mengalami penurunan kualitas produksi. Hal ini disebabkan kurangnya sarana
penunjang, seperti studio produksi, aspek kinerja moviemaker dan fasilitas produksi.
commit to user
2
BAB I
Dengan ditutupnya Pusat perfilman sekaligus studio film Usmar Ismail pada
tahun 1957, maka Indonesia tidak lagi mempunyai sarana dan prasarana serta fasilitas
infastruktur untuk menunjang laju perkembangan perfilman nasional. PH PH
Independen yang semakin menjamur tidak dapat menjamin kualitas produksi yang
bagus dikarenakan minimnya dukungan pemerintah serta umumnya PH independen
tidak dilengkapi Lab Film atau studio produksi yang baik. Bahkan beberapa PH PH
local sering menyewa studio studio produksi lain yang mana secara aspek akustik masih
kurang memenuhi syarat.
Mengingat perkembangan pesat dunia perfilman nasional saat ini, dibutuhkan
suatu wadah khusus yang dapat menampung segala aktifitas perfilman baik dari
kegiatan produksi maupun kegiatan apresiasi film. Pusat Perfilman Nasional sebagai
wadah kegiatan perfilman bertujuan untuk memberikan saran prasarana berkaitan
dengan kegiatan produksi film dan apresiasi film. Kegiatan produksi film merupakan
kegiatan utama industry perfilman, yaitu suatu proses membuat atau menghasilkan film
dimana hasil produksi yang bermutu dapat ditinjau dari segi audio visual, isi pesan
(moral) serta pemasarannya. Sedang kegiatan apresiasi film lebih merupakan bentuk
kegiatan hiburan film bagi masyarakat umum serta penghargaan bagi insan perfilman
nasional.
2. Kondisi ruang-ruang studio film
Dalam industry film, kegiatan utama yang ada didalamnya adalah proses
produksi dimana proses ini meliputi Pra produksi, produksi (shooting) dan pasca
produksi (editing,dan lain-lain). Dari sini elemen ruang paling penting didalam sebuah
bangunan perfilman salah satunya adalah Studio produksi indoor.
Kurangnya sarana penunjang, seperti studio produksi, aspek kinerja moviemaker
dan fasilitas produksi adalah beberapa sebab menurunnya kualitas hasil produksi film
nasional. Dengan ditutupnya Pusat Perfilman Usmar Ismail menambah semakin
memperburuk kondisi prasarana produkstifitas film. Beberapa studio produksi yang
berdiri secara indepeden di Indonesia kurang memperhatikan segi perancangan akustika
peruangan serta hanya menampilkan fungsi tunggal. Sebagian besar pembangunan
studio produksi baik itu lab produksi film maupun studi siaran televisi memakai sistem
akustik sama dengan auditorium. commit
Meskito user
kedua ruang tersebut hampir memilki
karakteristik ruang sama, tapi dalam penggunaan fungsi ruang sangat berbeda. Sebagai
3
BAB I
contoh penggunaan aplikasi material akustik yang sama dengan auditorium sehingga
dalam beberapa kasus, banyak studio produksi mengalami cacat akustik dan harus
mengalami rehab ruang. (Kompas Online).
Dalam aspek arsitektural, perencanaan sebuah studio produksi harus memiliki
kriteria-kriteria peruangan sendiri baik dari volume ruang, struktur konstruksi ruang
serta akustika ruang. Beberapa studio produksi yang ada, baik didalam negri maupun
diluar, umumnya hanya memilki satu fungsi tunggal yaitu sebagai ruang penampung
kegiatan produksi saja. Sehingga seringkali memakan banyak lahan hanya untuk
pembuatan beberapa studio saja yang memang mempunyai besaran ruang yang cukup
lebar (Hollywoodpress.com). Tetapi di lain pihak, ada beberapa perusahaan film yang
memanfaatkan studio-nya menjadi fungsi lain, seperti studio produksi Cinema yang
berada di Italia yang mempunyai fungsi ganda selain menjadi studio produksi film juga
menjadi studio teater / pertunjukan drama. Ruang dalam studio juga didesain lebih
fleksibel dengan pemakaian material akustik bongkar pasang serta bahan peredam
dengan tingkat RT yang disamakan.
3. Kondisi Perfilman di kota Bandung
Dari hanya sebuah desa kecil yang didirikan pada tahun 1810 “desa” Bandung
telah berkembang menjadi sebuah kota yang luas. Wilayahnya bertambah luas dan
penduduknya bertambah padat dari tahun ke tahun. Bandung yang saat ini tengah
berkembang menjadi sentra industry wisata dan jasa merupakan salah satu kota penting
penyangga ibukota di propinsi Jwa Barat. Jika kita menyimak film-film penting dalam
perjalanan sejarah film Indonesia, maka akan nampak bahwa pesona Jawa Barat
menjadi bagian yang tak terpisahkan. Film cerita pertama yang dibuat di Indonesia
adalah film berdasarkan cerita legenda dari Jawa Barat. Seperti dinyatakan Edison
Nainggolan Ketua Forum Film Bandung, film nasional pertama diproduksi di Bandung
tahun 1926 yaitu Lutung Kasarung. Sehingga kota Bandung bisa disebut juga sebagai
kota pelopor produksi film nasional.
Saat ini demam membuat film sedang merambah anak-anak muda Bandung,
mulai dari siswa sekolah menengah pertama (SMP) hingga para mahasiswa. Beberapa
sekolah bahkan telah mengaplikasikan pembuatan film sebagai tugas sekolah. Di
commit
beberapa daerah di Bandung, mulai to user
banyak pembuat film-film Indie bermunculan,
bahkan beberapa penghargaan film local mengapresiasi karya film yang banyak
4
BAB I
dihasilkan oleh usia sekolah serta para mahasiswa kota Bandung. Tingginya antusiasme
masyarakat Bandung dalam membuat film diakui pengamat dan pelaku industry film
nasional. Melihat potensi kaum muda Bandung dalam membuat film, optimisme
perkembangan film di Bandung dua tahun kedepan akan sangat pesat. Masyarakat telah
menganggap film sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari. Potensi yang ada di
Bandung mampu menghasilkan sebuah festival film sendiri sehingga wahana apresiasi
sineas Bandung semakin banyak dan beragam. Sebut saja salah satu wadah apresiasi
film di Bandung adalah Festival Film Bandung yang rutin diadakan tiap tahunnya,
kemudian tiap tahun diadakan FFI dibeberapa kota besar termasuk kota Bandung.
D. PERMASALAHAN & PERSOALAN
1. Permasalahan
 Bagaimana menerapkan prinsip-prinsip desain fleksibilitas akustik sebagai dasar

pembentukan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang
sinema indoor?
 Bagaimana manifestasi system peruangan multifungsi meliputi Auditorium, Studio
produksi dan Ruang sinema indoor berdasar penerapan Fleksibilitas Akustik sebagai
orientasi utama tata olah site bangunan Pusat Perfilman Nasional?
2. Persoalan
 Bagaimana menentukan peruangan yang dapat mewadahi kegiatan produksi film dan
aspirasi film secara optimal untuk menciptakan ruang-ruang efisien dan fleksibel
baik secara penggunaan maupun sistem akustiknya ?
 Bagaimana penerapan fleksibilitas akustik ruang menjadi dasar pembentukan ruang
multifungsi untuk mewadahi perubahan kegiatan dan sistem akustik menjadi satu
kesatuan ruang ?
 Bagaimana aplikasi sistem ruang dan sistem akustik sesuai konsep multifungsi ruang
ruang produksi & apresiasi film ?
 Bagaimana penataan site berdasar eksisting site serta sesuai konsep ruang
multifungsi dengan prinsip Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai orientasi olah site?
 Bagaimana system struktur konstruksi serta sistem utilitas bangunan Pusat Perfilman
commit to user
Nasional dengan pendekatan fleksibilitas akustik ruang?
5
BAB I
 Bagaimana system dan penampilan bangunan mampu berinteraksi sinergis dengan

kota Bandung sebagai lokasi terpilih perencanaan bangunan Pusat Perfilman
Nasional?
E. TUJUAN & SASARAN
1. Tujuan
 Mendapatkan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang

sinema indoor berdasar prinsip prinsip desain Fleksibilitas Aksutik Ruang.
 System desain peruangan multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan
Ruang sinema indoor sebagai orientasi utama tata olah site bangunan Pusat
Perfilman Nasional.
2. Sasaran
 Konsep peruangan kegiatan produksi film dan aspirasi film untuk menciptakan
ruang-ruang efisien dan fleksibel baik secara penggunaan maupun system
akustiknya.
 Konsep fleksibilitas akustik ruang sebagai dasar pembentukan ruang multifungsi
untuk mewadahi perubahan kegiatan dan system akustik menjadi satu kesatuan
ruang.
 Sistem ruang dan sistem akustik dalam aplikasi konsep multifungsi ruang ruang
produksi & apresiasi film
 Tata site berdasar eksisting site serta sesuai konsep ruang multifungsi dengan prinsip
Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai orientasi olah site.
 System struktur konstruksi dan system utilitas bangunan Pusat Perfilman Nasional
dengan pendekatan fleksibilitas akustik ruang.
 System dan penampilan bangunan yang mampu berinteraksi sinergis dengan kota
Bandung sebagai lokasi terpilih perencanaan bangunan Pusat Perfilman Nasional.
F. LINGKUP & BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN & PERANCANGAN
1. Lingkup Pembahasan
commit to
Lingkup pembahasan perencanaan user
dan perancangan Pusat Perfilman Nasional
ini dicakupkan pada disiplin ilmu arsitektur diutamakan pada system peruangan sebagai
6
BAB I
dasar orientasi perancangan ruang pada site plan dengan penerapan prinsip fleksibilitas
akustik ruang. Aspek lain di luar ilmu arsitektur akan dibahas sejauh yang diperlukan
serta dibahas sebagai penunjang sejauh masih berkaitan dengan permasalahan terhadap
konsep perenecanaan & perancangan.
2. Batasan Pembahasan
- Pembahasan mengenai fungsi bangunan sebagai Pusat Perfilman Nasional hanya di

rencanakan sebagai wadah kegiatan produktifitas film dan kegiatan apresiasi film.
- Penekanan pembahasan perencanaan dan perancangan bangunan melalui pendekatan
sistem ruang akustik sebagai dasar konsep ruang multifungsi pada kegiatan utama
industri film.
- Pelaksanaan proyek pembangunan Pusat Perfilman Nasional ini direncanakan milik
pihak swasta dengan pengelolaan bekerja sama dengan pihak swasta lain yang
berkaitan dengan industri film sehingga aspek pendanaan dan biaya pembangunan
akan diabaikan.
G. STRATEGI RANCANG BANGUN
Metoda & strategi rancang bangun yang digunakan dalam pembuatan konsep
perencanaan & perancangan Bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung dengan
pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang, sebagai berikut :
1. Deskripsi Kutub-Kutub
Merupakan langkah pertama dalam penyusunan proposal konsep dimana terdapat

penentuan ide-ide dasar perencanaan meliputi fenomena perkembangan industri film
sebagai dasar perencanaan pusat perfilman, penentuan pendekatan desain yang
sesuai perencanaan & perancangan bangunan serta penentuan lokasi yang tepat untuk
pembangunannya. Ketiga kutub dasar tersebut kemudian direlevansikan satu sama
lain untuk mendapatkan Main Idea serta perumusan judul yang tepat.
commit to user
7
BAB I
Perkembangan
Perfilman Nasional
MAIN IDEA
Fleksibilitas akustik
Kota Bandung
ruang
“Pusat Perfilman Nasional di Bandung”
Pendekatan desain fleksibilitas akustik

ruang sebagai orientasi perancangan ruang
JUDUL
Skema I.1 : Perumusan Judul

Sumber : Analisa pribadi
2. Studi Eksplorasi
Tahap pencarian ide-ide awal dan pengumpulan data-data dalam penyusunan konsep
perencanaan & perancangan sesuai Main idea, meliputi :
a. Studi Literatur
meliputi :
 Peruangan, karakter ruang, karakter akustik serta fungsi ruang terhadap
kegiatan film didalam bangunan perfilman.
 Sistem fleksibilitas akustik ruang dan penerapan prinsip-prinsipnya terhadap
ruang.
 Aplikasi penerapan prinsip desain Fleksibilitas Akustik Ruang terhadap ruang
ruang utama meliputi Auditorium, std sinema indoor, studio produksi untuk
membentuk ruang multifungsi sebagai orientasi dalam perencanaan site.
b. Pengumpulan data
 Obervasi lapangan untuk mendapatkan data primer mengenai kondisi fisik
dan permasalahan di kota Bandung menyangkut perkembangan industri film.
 Wawancara terhadap pihak-pihak terkait sebagai bahan refrensi untuk
penyusunan konsep yangcommit
sesuaitoterhadap
user kebutuhan dalam bidang industri
film.
8
BAB I
 Menyimak data statistik dan referensi pustaka (Documentary Study) untuk

mendapatkan masukan dalam bentuk landasan teori maupun preseden, berupa
berita dari media cetak, elektronik dan buku.
 Study banding terhadap bangunan sejenis atau bangunan berkonsep
multifungsi dengan pendekatan akustik yang dianggap sejenis dengan
bangunan yang akan direncanakan baik yang berada didalam negri ataupun
diluar negri.
c. Analisa
Melakukan analisa dari data-data yang ada berdasarkan prediksi perencanaan
yang dihubungkan dengan tujuan, sasaran dan faktor-faktor lain yang
berpengaruh. Terdapat 2 analisa pendekatan sebagai dasar pertimbangan menuju
desain, yaitu :
i. Analisa Pendekatan Konsep
Merupakan tahap analisa data berdasar eksplorasi dari tinjauan umum
mengenai sebagai dasar konsep perencanaan & perancangan arsitektur.
Analisa pendekatan konsep ini meliputi :
- Analisa peruangan
- Analisa sistem fleksibilitas akustik ruang
- Analisa site terpilih dan penataan site
- Analisa tata massa dan penampilan
- Analisa strukur dan utilitas
ii. Analisa Pendekatan Desain
Merupakan tahap proses transformasi hasil analisa pendekatan konsep
menjadi transformasi desain dan dalam perkembangan selanjutnya akan
menjadi gambar final-design. Analisa pendekatan desain meliputi :
- Konsep desain peruangan
- Konsep desain fleksibilitas akustik ruang
- Site terpilih & konsep penataan site
- Konsep desain tata massa & penampilan
- Konsep struktur & utilitas
d. Perumusan Konsep
Penyusunan hasil analisacommit
dalamto proses
user pembahasan ke dalam konsep
perencanaan dan perancangan bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung.
9
BAB I
3. Strategi Rancang Bangun

Strategi rancang bangun yang direncanakan terhadap bangunan Pusat Perfilman
Nasional di Bandung menekankan pada penerapan prinsip-prinsip sistem fleksibilitas
akustik yang digunakan sebagai orientasi utama system peruangan yang meliputi
main room produksi dan apresiasi film. Strategi rancang bangun yang direncanakan
meliputi:
► Sistem Peruangan
Strategi rancang bangun sistem peruangan berdasar penekanan desain
fleksibilitas akustik ruang pada bangunan Pusat Perfilman yang direncanakan,
meliputi :
 Kosep satu ruang multifungsi dimana sebagai acuan utama penataan denah
ruang pada siteplan.
 Berdasar system akustik sesuai kegiatan/ fungsi dan karakter ruang maka
system peruangan terbagi sebagai berikut :
1) Auditorium, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan apresiasi
meliputi seminar, workshop, screening, pemutaran film, teater-band,
dll
2) Studio, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan produksi, musical
teater produksi, dll.
 Pembagian peruangan secara akustik dengan pembagian zoning peruangan
sesuai tingkatan kebisingan yang ditimbulkan. Ruang-ruang yang
membutuhkan penyelesaian akustik secara tepat didekatkan, sebaliknya
ruang ruang yang tidak memerlukan penyelesaian akustik didekatkan dg
kebisingan luar yang mana berfungsi juga sebagai barier noise dari luar.
► Sistem akustik
Sistem akustik yang direncanakan diutamakan pada ruang ruang utama
multifungsi sebagai orientasi tata site, yaitu pada Ruang Auditorium dan Studio
produksi film untuk menunjang konsep fleksibilitas akustik dalam ruang.
Selain pada dua ruang utama tersebut, sistem tata akustik pada ruang lain
hanya sebagai persyaratan kenyamanan audio dalam ruang dan lingkungan.
Strategi rancang bangun sistem akustik meliputi :
commit to user
10
BAB I
 Ruang berkonsep akustik dengan pemilihan layout denah berbentuk denah

kipas atau denah tak teratur.
 Penggunaan selubung ganda pada elemen ruang meliputi plafon, dinding
dan lantai dengan penerapan fleksibilitas ruang menggunakan teknologi
modern.
 Elemen plafond akustik dirancang grid atau bergerigi untuk menunjang
pendistribusian suara dari sumber bunyi secara langsung serta aplikasi
otomatis material penyerap yang diterapkan pada sudut sudut tertentu
untuk mencegah pemantulan bunyi.
 Elemen dinding menggunakan teknologi double panel dimana panel
pertama merupakan material pemantul dan difusor untuk memperkaya
suara yang diterima oleh audiense. Panel kedua merupakan material
penyerap serta pemakaian sound system. Penggantian panel menggunakan
teknologi yang terkontrol pada main room.
 Elemen lantai tetap menggunakan lantai kayu berlapis bahan karpet.
 Penggunaan material berwarna gelap pada interior ruang akustik bangunan
untuk menunjang penerapan akustik ruang.
 Pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis Fort akustik
system dengan sistem modul magnetik, dapat dimodifikasi dan lebih
fleksibel.
 Khusus pada ruang dengan fungsi sebagai studio produksi, matrial
bangunan dan perabot ruang harus memiliki kondisi akustik
berkemampuan penyerap dan pemantul suara pada derajat tertentu, seperti
panel penyerap bunyi variabel.
► Tampilan bangunan
Tampilan bangunan yang direncanakan pada bangunan Pusat Perfilman
Nasional di Bandung, meliputi :
 Bentuk eksterior bangunan memperlihatkan image menonjol dengan
bentuk dan penampilan atraktif untuk menarik perhatian luar.
 Kesan monoton pada area isolated room, diberi finishing dengan
penambahan elemen elemen eksterior seperti finishing warna, penonjolan
struktur, dll. commit to user
11
BAB I
 Peletakan sculpture di depan bangunan selain berfungsi sebagai penanda

bangunan juga dapat digunakan sebagai Point Of Interest site.
 Penampilan bangunan area depan memberi kesan terbuka dan
komersialitas tinggi.
 Transformasi bentuk bentuk khusus yang berkaitan dengan film kedalam
bentuk bangunan untuk mempertegas citra bangunan sebagai Pusat Film.
H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN & PERANCANGAN
BAB I Pendahuluan
Mengemukakan pemahaman judul, latar belakang, permasalahan dan

persoalan, tujuan dan sasaran, lingkup pembahasan, metoda pembahasan
perencanaan dan perancangan, serta sistematika konsep perencanaan dan
perancangan Pusat Perfilman Nasional dengan pendekatan desain Fleksibilitas
Akustik Ruang.
BAB II Tinjauan Umum
Mengemukakan kajian umum mengenai Perfilman dunia dan Indonesia serta

Tinjauan teoritik mengenai sistem akustik dalam penerapan Fleksibilitas
Akustik Ruang yang mana berkaitan terhadap perencanaan bangunan Pusat
Perfilman Nasional.
BAB III Tinjauan Kota Bandung
Mengemukakan tinjauan kota Bandung dari kriteria lokasi dan potensi budaya
dan masyarakat kota Bandung sebagai pendukung keberadaan bangunan Pusat
Perfilman Nasional sebagai wadah produktifitas dan apresiasi film.
BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas

Akustik Ruang di Bandung
Mengemukakan ide-ide dasar dalam perencanaan dan perancangan bangunan

Pusat Perfilman Nasional di kota Bandung dengan pendekatan desain
Fleksibilitas Akustik Ruang.
commit to user
12
BAB I
BAB V Analisa Pendekatan Konsep
Analisa data dari hasil eksplorasi mengenai Industri Perfilman dan system
fleksibilitas akustik ruang serta tinjauan kota Bandung dengan analisa
pendekatan desain fleksibilitas akustik ruang terhadap ruang Auditorium,
studio produksi dan Ruang sinema indoor. Analisa ini meliputi : Analisa
peruangan, Analisa sistem fleksibilitas akustik ruang, Analisa site terpilih dan
penataan site, Analisa tata massa dan penampilan, Analisa strukur dan utilitas.
BAB VI Analisa Tranformasi Desain
Mentransformasikan konsep perencanaan dan perancangan menjadi

tahapTranformasi Desain untuk selanjutnya dikembangkan menjadi gambar
Final-design.
commit to user
13
BAB II
BAB II
TINJAUAN UMUM
A. TINJAUAN INDUSTRI FILM
1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia
Berbicara tentang dunia industri perfilman, menurut Wikipedia, definisi dari

film diartikan sebagai gambar-hidup, juga sering disebut movie (semula pelesetan
untuk ‘berpindah gambar’). Film, secara kolektif, sering disebut ‘sinema‘. Gambar-
hidup adalah bentuk seni, bentuk populer dari hiburan, dan juga bisnis. Film dihasilkan
dengan rekaman dari orang dan benda (termasuk fantasi dan figur palsu) dengan
kamera, dan/atau oleh animasi.
Kamera sendiri sebagai salah satu sarana dalam produksi film memiliki
peran penting dalam sejarah perkembangan film dunia. Berawal sekitar tahun 1250
sampai 1890, ditemukan sebuah kamera bernama ‘Obscura’ sebagai masa prasejarah
film karena mulai ditemukan dan dikembangkan kamera film oleh orang orang Eropa.
Alat perekam gerak pertama yang disebut ‘Kinetograph’ diciptakan pada kisaran tahun
1888 oleh Thomas A Edison dari USA. Dengan alat ini barulah muncul film pertama
di dunia yang disutradarai oleh Louis Le Prince yang berasal dari Prancis, terkenal
dengan nama Roundhay Garden Scene yang menggambarkan sejumlah anggota
keluarga Le Prince sedang berjalan-jalan menikmati hari di taman dengan durasi
sekitar 2 menit. Kemudian berturut turut ditemukan kinetoscope (alat untuk
memproyeksikan gerak) dan phonograph (alat perekam suara) di negara Jerman dan
Inggris. Lahirnya Sinema ditandai dengan munculnya alat perekam baru yang lebih
ringan dan fleksibel pada tahun 1895, lumiere bersaudara (frere) yaitu Louis dan
Auguste mempertunjukan ‘Cinematograph’ untuk pertama kalinya kepada masyarakat
paris di sebuah cafe hanya dengan membayar 1 franc. Dengan alat ini dan sebuah
proyektor, film jenis documenter mulai diperkenalkan pada khalayak banyak. Pada
titik ini, sudah mulai dikenal genre (jenis) film, ditambah ada sutradara teater yg
tertarik memfilmkan sebuah teater ketika melihat alat perekamnya Lumiere yang
bernama George Melies sehingga commit
dari sinitomuncul
user genre film drama.
14
BAB II
Pembuatan suatu genre film didasarkan pada penggolongan jenis film yang
direncanakan. Berikut beberapa jenis-jenis film yang umumnya diproduksi untuk
berbagai keperluan, antara lain :
a. Film Dokumenter (Documentary Films)
Kata Dokumenter, seperti yang telah ditulis diatas merupakan istilah

pertama pada genre film yang diberikan untuk film pertama karya Lumiere
bersaudara pada tahun 1980-an. Beberapa puluh tahun kemudian, istilah
‘Dokumenter’ kembali digunakan oleh John Grierson, seorang moviemaker dan
kritikus film, untuk film Moana (1926) karya Robert Flaherty. Film-film
dokumeter yang ada saat ini dibuat dengan menyajikan realita melalui berbagai
cara dan tetap berpijak pada hal-hal senyata mungkin. Meski demikian, film
documenter juga dibuat untuk berbagai macam tujuan serta tak pernah lepas dari
tujuan penyebaran informasi, pendidikan dan propaganda bagi orang atau
kelompok tertentu.
b. Film Cerita Pendek ( Short Films)
Film cerita pendek merupakan film yang berdurasi kurang dari 60 menit.
Film jenis ini banyak dihasilkan oleh orang atau kelompok atau mahasiswa jurusan
film yang menyukai dunia film serta dengan tujuan berlatih membuat dan
menghasilkan film yang baik. Beberapa kelompok menyebutnya sebagai film
independent.
c. Film Cerita Panjang (Feature-Length Films)
Film cerita panjang merupakan film yang berdurasi anatara 60 – 100 menit.
Hasil produksi film jenis ini umumnya didistribusikan kedalam Bioskop atau
bentuk kepingan digital (VCD-DVD) untuk dijual.
d. Film-Film Jenis Lain (Corporate Profile)
Film ini diproduksi untuk kepentingan institusi tertentu berkaitan dengan

kegiatan yang mereka rencanakan atau lakukan. Film ini juga dapat berfungsi
sebagai alat bantu presentasi sebuah
commitperusahaan
to user tertentu.
15
BAB II
e. Video Klip (Music Video)
Video klip dalam sejarahnya merupakan sarana bagi para produser musik
untuk memasarkan produknya melalui medium audio visual. Seiring
perkembangannya, video klip akhirnya tumbuh sebagai industry tersendiri. Saat ini
sudah banyak rumah-rumah produksi yang memproduksi videoklip dan
memilihnya menjadi bisnis utama.
Dalam perkembangannya, baik cara maupun fasilitas produksi film

mengalami kemajuan yang pesat, seperti kamera shooting sebagai peralatan utama
produksi. Penggolongan jenis kamera juga bisa didasarkan pada format media
penyimpan yang digunakan. Ada dua shooting format yang ada yakni film dan video.
Seiring perkembangan jaman, dalam format film terdapat sistem digital yang bisa
dipakai untuk menyimpan data dari pita ke komputer, populer melalui mesin AVID
sejak 1989. Semua gambar dalam pita hasil rekaman dipindahkan dan disimpan di
komputer dalam bentuk digital. Proses editing dilakukan di komputer, tidak lagi dari
pita ke pita. Bahkan, kemudian ditemukan kaset yang pitanya mampu menyimpan
gambar dalam bentuk digital. Perkembangan teknologi digital saat ini memungkinkan
seseorang untuk melakukan shooting dengan format film, melakukan editing dalam
format video dan menayangkan hasilnya dalam format film.
2. Sejarah Perkembangan Industri Film Nasional
Perfilman Indonesia memiliki sejarah yang panjang dan sempat menjadi raja
di negara sendiri sekitar tahun 1980, ketika film Indonesia merajai bioskop-bioskop
lokal. Ditetapkannya tanggal 30 Maret sebagai Hari Film Indonesia mempunyai
sejarah tersendiri. Film pertama kali diperkenalkan di Indonesia sekitar tahun 1900,
dimana pada saat itu kota Jakarta masih dikenal dengan nama Batavia. Film asli buatan
Indonesia pertamakali adalah film bisu berjudul ’Loetoeng Kasaroeng’ yang dirilis
tahun 1926 oleh NV Java Film Company. Sekitar tahun 1931, film-film di Indonesia
baik lokal maupun dari hollywood mulai bersuara. Tercatat film asli pertama buatan
Indonesia adalah film The Long March (Darah dan Doa) karya Usmar Ismail dan
kawan-kawannya sesama orang Indonesia pada tanggal 30 Maret 1950. Dari sinilah
makin banyak produksi film yang dirilis
commit di Indonesia. Ini menyebabkan mulai
to user
bermunculan perusahaan perusahaan film lokal, dimulai dari Usmar Ismail yang
16
BAB II
kemudian dikenal sebagai Bapak Film Indonesia mendirikan Perfini (Perusahaan film
nasional Indonesia), kemudian beberapa bulan setelahnya Jamaludin Malik mendirikan
Persari (Perseroan Artis Republik Indonesia) dan meproduksi film Marunda, serta
bermunculan perusahaan perusahaan lain seperti Halimun Film Bandung, Central Java
Film Coy (Semarang) yg memproduksi Setangan Berloemoer Darah, dll. Untuk
mengantisipasi hal tersebut, Bapak perfilman Nasional yaitu Usmar Ismail
membangun studionya pada tahun 1950.
Di awal tahun 1980-an, perfilm-an Indonesia mencapai puncaknya dengan
merajai bioskop bioskop lokal. Dari data Perpustakaan Nasional, produksi perfilman di
Indonesia yang diproduksi mencapai 83 judul atau naik 56 persen dari tahun 1987
dengan 53 judul film. Film film yang terkenal kala itu antara lain Catatan si boy, blok
M, dll. Meningkatnya produksi film nasional membuat pemerintah menurunkan kuota
film asing untuk memberi kesempatan lebih besar kepada perfilman nasional guna
berkembang, sementara untuk mengaapresiasi kualitasnya, diadakan Festival Film
Indonesia (FFI) pada 1955. Pada tahun-tahun ini juga Perfilman Indonesia mulai
mengenal istilah Genre (jenis) film. Film besutan Sjuman yang berjudul ”Kabut Sutra
Unggu” yang diangkat dari karya novel laris Ike Soepomo inilah yang memunculkan
genre drama. Kemudian muncul genre komedi yang diawali Bing Slamet dan kwartet
jaya-nya. Dari genre horor-mistik mencuatkan ikon ratu horor Suzzana. Untuk genre
action modern dan klasik dari film ”Jaka Sebung” yang menonjolkan aktor Barry
Prima, dll.
Tetapi karena satu dan lain hal perfilman Indonesia semakin jeblok pada
tahun 90-an yang membuat hampir semua film Indonesia berkutat dalam tema-tema
yang khusus orang dewasa. Film yang hadir di tengah masyarakat pun banyak
menyuguhkan adegan erotis, kekerasan serta berbau mistis. Sehingga, film Indonesia
dikenal berkualitas rendah. Pada saat itu film Indonesia sudah tidak menjadi tuan
rumah lagi di negara sendiri. Film-film dari Hollywood dan Hong Kong telah merebut
posisi tersebut. FFI sendiri juga sempat terhenti beberapa kali seiring menurunnya
produksi film nasional dan dilanjutkan lagi 1973, namun kemudian macet kembali
pada 1992. Film-film nasional yang tengah menghadapi krisis ekonomi harus bersaing
keras dengan maraknya sinetron di televisi-televisi swasta. Industri film Indonesia
commit
dilanda sepi dalam kurun waktu lama. to userpada saat yang sama, teknologi digital
Namun
mulai merambah masuk ke Indonesia. Disinilah masyarakat diberikan pilihan dalam
17
BAB II
menentukan tontonan bagi dirinya. Kehadiran Laser Disc, VCD dan DVD semakin
memudahkan masyarakat untuk menikmati film impor. Namun di sisi lain, kehadiran
kamera-kamera digital berdampak positif juga dalam dunia film Indonesia. Mulailah
terbangun komunitas film-film independen. Film-film yang dibuat di luar aturan baku
yang ada. Film-film mulai diproduksi dengan spirit militan.
Setelah "mati suri" dengan film-film panas yang meramaikan tahun 90-an,
kini perfilman Indonesia telah bangkit dari kuburnya. Petualangan Sherina (2000)
mampu mendobrak popularitas film nasional dengan gaya drama komedi musikal pada
akhir tahun 90-an. Setelah itu muncul film film lain yang lain dengan segmen yang
berbeda-beda yang juga sukses secara komersil, misalnya film Jelangkung yang
merupakan tonggak tren film horor remaja yang juga bertengger di bioskop di
Indonesia untuk waktu yang cukup lama. Selain film-film komersil itu juga ada banyak
film film nonkomersil yang berhasil memenangkan penghargaan di mana-mana yang
berjudul Pasir Berbisik yang menampilkan Dian Sastrowardoyo dengan Christine
Hakim dan Didi Petet. Selain dari itu ada juga film yang dimainkan oleh Christine
Hakim seperti Daun di Atas Bantal yang menceritakan tentang kehidupan anak
jalanan. Genre film juga kian variatif, meski tema-tema yang diusung terkadang
monoton. Dengan variasi yang diusung, itu memberikan kesempatan media film
menjadi sarana pembelajaran dan motivator bagi masyarakat. Seperti film King,
Garuda di Dadaku, serta Laskar Pelangi. Bahkan, Indonesia sendiri saat ini sudah
memulai masuk ke industri animasi. Membaiknya kondisi itu mendorong pelaku
perfilman menghidupkan lagi FFI pada 2004 hingga terjadi "kecelakaan sejarah" saat
beberapa Piala Citra dikembalikan para insan film. Festival film di Indonesia sendiri
dianggap penting dalam dinamika kegiatan perfilman, dimana didalamnya merupakan
salah satu bentuk apresiatif bagi para filmmaker, penonton, penyelenggara, dan
berbagai pihak yang berkepentingan atasnya. Sejak tahun 1955, FFI adalah satu-
satunya tolok ukur pencapaian terbaik film Indonesia. Penghargaan apa pun di ajang
FFI memberi wacana dalam perkembangan perfilman Indonesia. Makna historis pada
penghargaan FFI melekat baik pada karya film maupun seniman filmnya. Itulah alasan
munculnya harapan besar bahwa film Indonesia akan maju kembali saat FFI kembali
ada setelah mati suri selama sebelas tahun.
commit to
Dari sekian panjang perjalanan user perfilman Indonesia, dapat dilihat hal
sejarah
yang mempengaruhi buruknya kondisi perfilman Indonesia termasuk didalamnya
18
BAB II
mempengaruhi penurunan jumlah dan minat penonton adalah rendahnya mutu film
nasional salah satunya, dimana berkaitan dengan rendahnya kualitas teknis pekerja
film. Para sineas yang kerjaannya menulis naskah dengan tuntutan idealismenya
mengalami tarik menarik dengan tuntutan komersil para produser atau Production
House, di sisi lain sineas dan Rumah Produksi tidak berani mengambil resiko
berurusan dengan pemerintah dan lebih mengedepankan selera pasar, ketimbang
moralitas sehingga hasilnya bisa dilhat dari rendahnya mutu dan kualitas film-film
nasional. Disamping itu, peningkatkan mutu film Indonesia dan pengetahuan para
sineas serta daya kritis masyarakat yang digaung-gaungkan oleh pemerintah maupun
masyarakat film terlihat berbanding terbalik dengan ketidakmerataan penyebaran dan
penerimaan informasi mengenai dunia perfilman. Literature mengenai film berbahasa
Indonesia sangat terbatas jumlahnya. Ada lebih dari 1000 judul buku berbahasa inggris
tentang Sinematografi dan produksi film. Namun, tidak sampai 20-30 judul buku untuk
hal yang sama ditulis dalam bahasa Indonesia. Kebanyakan buku-buku yang beredar
mengenai film hanya membahas seputar kritik, apresiasi dan sejarah film, sedang buku
yang membahas mengenai produksi film sangat jarang ditemui. Hal inilah yang juga
berperan dalam menghambat kesempatan belajar dan memproduksi sebuah film yang
bermutu.
Film ditonton karena di sana ada pikiran yang menghibur. Film dihargai
karena di sana ada pikiran yang menawarkan cara melihat dan menghadapi dunia
secara lain, sebuah cara baru yang memperkaya perbendaharaan kultural kita. Dengan
semakin meningkatnya produksi film dengan mutu rendah, otomatis secara tidak
langsung juga akan mematikan rasa serta nalar penonton. Dengan indikasi makin
banyaknya film dan tokoh film Indonesia yang berlaga di ajang festival berskala
internasional, film bioskop tentu juga harus pandai-pandai merebut minat masyarakat
untuk mau menonton film. Persepsi mengenai film pun berubah. Tidak lagi sekedar
sebagai media penghibur belaka. Ujung-ujungnya, hanya film-film dengan kualitas
baik yang akan ditonton orang. Dari sinilah peningkatan mutu film dari genre-genre
film nasional yang laris sekarang ini dapat meningkatkan daya apresiasi film bermutu
di lingkungan penonton urban yang marginal ini, tetapi mungkin juga dapat ditonton
oleh golongan penonton yang terpelajar dan intelektual. Selain itu juga dibutuhkan
commit
para pekerja film yang memenuhi to user
standar kualitas moviemakers yang bagus dan
bertalenta.
19
BAB II
3. Lingkup Kegiatan Industri Film
Dilihat dari bentuk dan sifat fisiknya, Industri Perfilman bersifat komersial.
Hal ini dapat ditinjau dari beberapa kegiatan yang lebih menekankan komersialitas.
Selain itu, Industri Perfilman juga terbuka terhadap berbagai jenis film ( dalam hal ini
film-film terpinggirkan ) dengan memberikan kesempatan luas pada apresiasi film-film
alternatif non komersil. Secara umum, lingkup kegiatan dalam industri film sangatlah
luas. Akan tetapi, dalam hal ini, lingkup kegiatan indutri film disini akan dibatasi pada
3 kegiatan utama saja, yaitu meliputi :
a. Kegiatan Produksi Film
Salah satu lingkup kegiatan utama dalam dunia

perfilman adalah produktifitas film. Produksi film adalah
suatu proses membuat atau menghasilkan film, dimana di
dalamnya bisa dihasilkan oleh satu PH saja atau kerjasama
Gambar II.1 : Kegiatan
antar PH, Filmaker bahakan perusahaan (investor) asing. produksi film
Dalam suatu produksi film di Sumber : Google.com
PH (Production House) harus mampu menjaga
kredibilitas perusahaan serta kepercayaan konsumen
melalui hasil produksi yang bermutu yang dapat
ditinjau dari segi audio visual, isi pesan (moral) serta
Gambar II.2 : Kegiatan
pemasarannya. Hasil output produksi film ini akan
produksi film
Sumber : Google.com selalu berorientasi pada kebutuhan pasar, sehingga
harus mampu mempunyai muatan pesan dalam bentuk audio visual yang mampu
mengubah sikap, pendapat, perilaku masyarakat, disamping itu juga harus mampu
memberikan hiburan sesuai tuntutan masyarakat.
Pelaku kegiatan produksi film, yang mana umumnya disebut kru film
didalam suatu proyek pembuatan film. Kru produksi berperan sebagai unsur tenaga
kerja khusus yang dialokasikan saling terkait dan saling menunjang dalam
terciptanya proses produksi yang efektif, efisien, dalam rangka menghasilkan karya
yang baik, termasuk didalamnya ada artis, stuntman, dsb. Kru Produksi film
meliputi:
commit to user
► Producer
20
BAB II
Orang yang memproduksi film, yaitu yang merumuskan suatu proyek film,
menyusun dan memimpin tim produksi agar proyek tersebut mencapai tujuan-
tujuan yang telah ditetapkan.
► Product Designer (Desainer produksi)
Tergantung kesepakatan job, dapat bertugas merancang sejumlah aspek

produksi film hingga detil, misalnya hingga ke aspek marketing.
► Scriptwriter (penulis naskah/skenario)
Film dibuat berdasarkan suatu naskah/skenario yang memiliki format tertentu

sedemikian rupa yang dimengerti oleh kru produksi film. Skenario ini dapat
berasal dari cerita novel, naskah adaptasi, maupun cerita asli. Pekerjaan ini
dilakukan oleh penulis naskah.
► Director (Sutradara)
Orang yang menerjemahkan bahasa tulisan dari sebuah skenario ke dalam

bahasa visual hasil syuting maupun elemen visual lain. Termasuk mengarahkan
adegan dan dialog para pelaku, serta mengkoordinasikan kru yang berkaitan
dengan tugas utamanya tersebut.
► Director of Photografy (Penata Kamera)
Orang yang membantu sutradara dalam penerjemahan "bahasa tulisan ke

visual" melalui pemilihan angle dan gerakan kamera, serta pencahayaan.
Dalam proyek kecil, penata kamera ini dirangkap oleh seorang kameramen
yang juga mengatur peran petugas pencahayaan (lighting man).
► Camera Operators
Operator kamera, bertindak sesuai instruksi dari kameramen utama dan

melakukan penyesuaian pada kamera atau mengoperasikan kamera selama
syuting.
► Assistant Camera Ops commit to user
21
BAB II
Asisten operator kamera. bertanggung jawab untuk mengatur fokus kamera
(untuk kamera film).
► Art Director (Penata Artistik)
Menyediakan segala properti, tempat dan lingkungan pengambilan gambar

untuk tiap-tiap adegan, menyesuaikan diri dengan setting adegan yang
disebutkan dalam scenario.
► Assistant Directors
Asisten sutradara film yang memperhatikan administrasi, hal yang penting

sehingga departemen produksi selalu mengetahui perkembangan terbaru proses
pengambilan film. Ia bertanggung jawab akan kehadiran aktor/aktris pada saat
dan tempat yang tepat, dan juga untuk melaksanakan instruksi sutradara.
► Sound Mixers
Operator perekam suara selama proses shooting berlangsung.
► Video Techs
Operator perekam gambar video selama proses shooting berlangsung.
► Gaffers
Pemimpin electrician yang bertanggung jawab di bawah Director of

Photography mengenai pencahayaan set.
► Electricians
Orang yang bertanggung jawab terhadap penempatan dan penyesuaian cahaya

serta menyediakan listrik sesuai kebutuhan tiap alat.
► Make-up Artist (Penata rias)
Melakukan penataan rias untuk para pelaku adegan, termasuk penataan rambut.
commit to user
► Wardrobe/Costume Designer
22
BAB II
Merancang pakaian untuk para pelaku adegan, sesuai dengan setting cerita
dalam skenario.
► Music Arranger (Penata Musik)
Mendesain ilustrasi musik untuk film, dapat berasal dari ciptaan sendiri atau
karya orang lain yang ditata ulang.
► Editor
Melakukan pengeditan gambar, menyusunnya menjadi cerita yang utuh sesuai

skenario, dan menambah elemen-elemen lain yang diperlukan, seperti sound
dan musik ilustrasi, melakukan sentuhan-sentuhan artistik lain melalui grafis
sehingga tercipta mood/style film tertentu.
Adapun proses sebuah produksi film melalui 4 tahapan kegiatan, yaitu

sebagai berikut :
Pengembangan Pra Production

Ide awal secara garis besar Keg. Awal produsi, seperti hunting,
sebelum masuk cetak biru untk perumusan skenario, production &
technical meeting, set up, dll
dikembangkan mjd sebuah film
Post Production Production

Tahap penyelesaian dari proses produksi, Proses perubahan dari naskah menjadi
sebuah film dengan cara Shooting &
meliputi editing audio visual, visualisasi
recording
graphic, sound mixing, animation, tittle, dll
Skema II.1 : Tahapan kegiatan produksi film

i. Pengembangan
Merupakan ide awal dan catatan tertulis secara garis besar yang dimasukan
kedalam cetak biru untuk kemudian dikembangkan menjadi sebuah film.
ii. Pra-Production commit to user
23
BAB II
Merupakan perencanaan semua kegiatan sampai dengan awal pelaksanaan
produksi. Yang termasuk didalamnya yaitu :
~ Perumusan format / skenario, script

~ Hunting ( peninjauan lokasi )
~ Program & planning meeting
~ Production meeting
~ Technickal meeting
~ Set up & Rehearseal
PRA PRODUKSI
Kantor Produksi
(Office)
Skenario
Desain Produksi
Shooting format
Persiapan Proposal
Tata Tata Kamera Sutradara Produksi Editing

suara artistik
Kamera Director’s Rapat Produksi Editing
Desain Make-up Treatmen Process
Lampu Shot List Tim kerja Office
suara
Wardrobe Grip Script Breakdown Script Breakdown
Set
Storyboard Budget
Dialog Construction Shooting Schedule Lokasi
Efek suara Dressing Location Visit Shooting Schedule

Properties Casting Peralatan
Musik
Rehearsal Studio Editing
Revisi Storyboard Logistik
Skema II.2 : Proses dan perlengkapan kegiatan pra produksi

commit to user
iii. Production
24
BAB II
Merupakan seluruh kegiatan utama yang mencakup kegiatan liputan (shotting)
untuk visualnya dan perekaman (recording) untuk audionya, kedua kegiatan ini
bisa dilakukan baik di studio indoor maupun outdoor. Bisa dikatakan juga
bahwa produksi adalah suatu upaya merubah bentuk naskah menjadi bentuk
audiovisual.
Karakter produksi dapat ditentukan menurut lokasi pembuatannya :
- Produksi yang diselenggarakan sepenuhnya di dalam studio (Indoor)

- Produksi yang sepenuhnya diselenggarakan di luar studi (lapangan)
- Produksi yang penyelenggaraannya merupakan gabungan di dalam studio
maupun di luar studi.
PRODUKSI
Tata Tata Artistik Kamera Sutradara Produksi

Suara
Make-up Perekam Script Countinuity Report Lokasi

Perekam suara Gambar
Wardrobe Technical Reccee Technical Reccee
Set Camera
Sound Sheet Report
Report Call Street Transportasi
Call Street
Artis
Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan produksi
iv. Post Production
Pascaproduksi adalah semua kegiatan setelah proses produksi selesai. Ini

merupakan tahap penyelesaian atau tahap penyempurnaan dari proses produksi
yang berupa pita auditif maupun audio visual.
Yang termasuk ke dalam proses ini adalah:
- Proses editing baik audio (suara) maupun visual (gambar)

- Visualisasi grafik, special efect, manipulating
- Sound mixing dan Sound effect
- Ilustrasi, animation, tittle, subtitle
- Evaluasi commit to user
PASCA PRODUKSI
25
Tata Suara Editing Sutradara Post Prod. Promosi / Distribusi
BAB II
Skema II.4 : Proses dan perlengkapan kegiatan pascaproduksi

Didalam kegiatan proses produksi, dibutuhkan banyak peralatan sebagai

fasilitas penunjang dalam prosesnya, baik kegiatan shooting indoor maupun
outdoor. Berikut beberapa peralatan yang dibutuhkan, antara lain :
► Kamera elektronik dan perlengkapan (lensa, filter, dll)
Merupakan peralatan penting dalam proses pembuatan film. Kamera sendiri

adalah suatu perangkat elektronis pengontrol pergerakan film dengan
menentukan gambar serta tingkatan cahaya yang masuk ke dalam film, di mana
didalamnya ditunjang oleh perlengkapan lensa, shutter, filter, dll.
► Peralatan lampu dan shiny board
Suatu set perlengkapan peralatan pencahayaan umum yang digunakan untuk

memperhalus kontras cahaya saat menerangi subjek tertentu. Pembuatan
lighting concept dalam suatu produksi biasanya menggunakan Rigging yaitu
suatu rangka pondasi untuk menyangga lampu penerangan suatu set.
commit to user
► Perlatan suara (sound system)
26
BAB II
Peralatan sound pada proses produksi berbeda dengan sound pada kegiatan
lain. Sound system production berupa alat rekam suara yang disinkronkan
dengan pengambilan gambar pada saat proses shooting. Umumnya
menggunakan Clapper Boards yaitu Sepasang papan berengsel yang
diketukkan saat syuting dialog ketika kamera gambar dan alat rekam suara
berputar dalam kecepatan yang sinkron.
Peralatan suara sendiri berupa set mikrofon, Fishpole Boom yaitu sebuah tiang
fleksible penyangga mikrofon, Magnetic Recorder (alat perekam magnetic),
Sound camera (peredam bunti yang dhasilkan oleh kinerja kamera), Tone Track
yaitu background sound dalam suatu proses produksi.
► Alat rekam suara lengkap dengan mixer dan Video digital optic (efek khusus)
► Time base corrector
► Proyektor dan play back facilities
► Chroma Key
► Video cassette
► Penyangga / tripod kamera dan peralatan penunjang lainnya.
b. Kegiatan Distribusi Film
Setelah tahapan tahapan proses produksi selesai dilakukan, hasil akhir

karya film inilah yang nantinya akan melewati proses distribusi. Merupakan tahap
pemasaran atau distribusi film ke perusahaan atau agen agen penjualan film dalam
bentuk VCD atau DVD. Dalam hal ini suatu perusahan produksi mandiri dapat
memasarkan hasil produksinya secara mandiri dan langsung melalui bioskop atau
melalui kerjasama dengan perusahaan film lain. Marketing atau penjualan dapat
dilakukan dengan berbagai cara, antara lain :
► Melalui pemasaran Bioskop, jangkauan masyarakat sekitar (lokal).

► Penjualan melalui distributor, umumnya dalam bentuk VCD & DVD.
► Penjualan secara mandiri.
► Festival pemutaran film, jangkauan dimungkinkan lebih luas bahkan dalam
skala Internasional.
commit to user
c. Kegiatan Apresiasi Film
27
BAB II
Kegiatan apresiasi adalah suatu bentuk kegiatan yang bertujuan sebagai
penghargaan serta peningkatan terhadap kualitas, dimana dalam hal ini adalah hasil
karya produksi sebuah film, yang dinilai secara khusus baik oleh pengamat film,
kritikus, pelaku industri film ataupun orang awam tanpa melupakan sisi
entertainnya. Beberapa kegiatan yang termasuk didalamnya sebenarnya ditujukan
juga sebagai bentuk hiburan bagi masyarakat awam khususnya penikmat dan
pecinta film. Beberapa kegiatan Apresiasi di bidang perfilman meliputi :
► Pemutaran Film (menonton)
Merupakan salah satu kegiatan utama Movie Center di bidang hiburan. Sasaran
lingkup kegiatan adalah untuk umum atau publik dengan tingkat nilai dan
komersial yang tinggi. Film film yang diputar umumnya merupakan film
komesial baik dari lokal maupun luar negri, tetapi tidak menutup kemungkinan
dipilih film alternatif yang bermutu dan telah melewati seleksi.
Kegiatan pemutaran ini dapat meliputi pemutaran indoor (bioskop) yang
merupakan kegiatan tetap dan terjadwal serta bersifat semi publik, kemudian
pemutaran Outdoor yang merupakan kegiatan temporal dan sifatnya terbuka
untuk umum.
► Kine Klub
Pertemuan para peminat (apresiator) film. Dalam masyarakat umum, kelompok

ini biasanya disebut movie-goers. Kegiatan umumnya termasuk berkumpul,
melihat pemutaran film dan mengadakan diskusi film secara informal.
► Festival film / pemutaran film khusus
Merupakan sebuah kegiatan seremonial dunia sinema serta pemutaran khusus

dengan karakteristik dan tujuan tersendiri. Dalam festival umumnya berisi
kegiatan pemutaran berbagai jenis film secara katagorial, kegiatan justifikasi,
penghargaan dan resensi. Sedangkan kegiatan pemutaran khusus lebih ke
pemutaran film film pertukaran budaya, film film edukasi, film film
penerangan, dokumenter, dll.
► Komunikasi-Interaktif commit to user
28
BAB II
Pada kegiatan ini terdapat 3 golongan yaitu :
 Presentasi dan pameran
Kegiatan yang ada berupa display, pemaparan penampilan, dan

pertunjukan mengenai sebuah karya (ide, deskripsi, tindakan, cipta) dari
berbagai bidang tertentu melalui media film atau tentang film itu sendiri.
 Workshop & seminar
Kegiatan yang berkaitan dengan edukasi tentang dunia film ( proses kreasi,
teknik pembuatan, behind the scene, dsb).
 Interaksi antar komunitas
Berisi kegiatan komunikasi antar sineas dalam dan luar negri (komunikasi
budaya).
► Informasi & Pustaka film
Bentuk kegiatan informatif, pendokumentasian serta pemberian layanan teknis

pada pelaku film dan masyarakat, berupa perpustakaan dan videotek. Kegiatan
pustaka film ini meliputi pelayanan informasi dengan penyediaan dokumen
dalam bentuk textbook dan skenario film serta dokumen film dalam bentuk
video.
4. Fasilitas Penunjang Kegiatan Industri Film
Fasilitas penunjang didalam dunia industri film baik dalam kegiatan

produksi dan aprsesiasi film merupakan sarana dan prasarana yang mewadahi 2
kegiatan utama tersebut dengan karakter dan persyaratan tertentu sesuai fungsi sarana
dan prasarana tersebut. Beberapa fasilitas penunjang tersebut dibedakan menjadi 2
sesuai kegiatan utama industry film, yaitu antara lain :
commit to user
a. Kegiatan Produksi
29
BAB II
Didalam proses kegiatan produktifitas film, selain peralatan peralatan
produksi yang dibutuhkan, juga diperlukan wadah untuk menampung proses yang
terjadi, antara lain:
► Perusahaan film
Suatu badan usaha yang memproduksi/membuat film untuk tujuan komersial.

Pembuatan film mencakup pembuatan film dengan pita seluloid, pita video,
piringan video, atau dengan cara lainnya untuk kepentingan pribadi maupun
tidak, berupa film cerita, film dokumenter, film pendek, film iklan, video klip,
dan sebagainya untuk dipertunjukkan di gedung bioskop maupun ditempat
lainnya atau ditayangkan melalui media elektronik.
► Offices
Area perkantoran film dimana didalamnya terdapat beberapa unsur tenaga kerja
yang berperan pada commercial film making yang dikerjakan oleh orang-orang
khusus di bidang kompetensinya masing-masing. Production Department yang
umumnya berada didalamnya antara lain :
 Art Departement
Bagian artistik. Bertanggung jawab terhadap perancang set film.

Seringkali bertanggung jawab untuk keseluruhan desain produksi.
 Camera Departement
Bertanggung jawab untuk memperoleh dan merawat semua peralatan

kamera yang dibutuhkan untuk memfilmkan sebuah motion picture.
 Commercial Departement
Bagian yang bertanggung jawab terhadap pembuatan iklan sponsor, iklan

komersil film, iklan promosi serta bertangggung jawab pada publitas dan
pembuatan foto set serta lokasi.
commit to user
 Costume & Make-Up Departement
30
BAB II
Bagian yang merancang dan memastikan produksi kostum secara
sementara maupun permanen serta bertanggung jawab terhadap
penampilan artis-aktor yang sesuai untuk sebuah film.
 Editorial Departement
Divisi dimana semua potongan film yang telah dihasilkan digabungkan

sehingga membentuk urutan yang koheren.
 Electric Departement
Bertanggung jawab terhadap penjagaan dan penyediaan segala alat

elektrik. (misalnya: lampu, kabel, dan lain sebagainya) untuk kebutuhan
film.
 Music & Sound Departement
Bertanggungjawab dalam pengaturan atau menyediakan musik yang akan

digunakan dalam film serta editing sound / suara untuk postprod film.
 Production Departement
Bagian yang menentukan batasan biaya dan menangani persiapan dan

pelaksanaan atas segala keperluan dalam sebuah produksi.
 Script Departement
Bagian yang bertanggung jawab dalam pembuatan naskah sebelum proses

shooting dimulai.
 Distributor Departement
Bagian yang bertanggung jawab terhadap pendistribusian, promosi dan

publisitas hasil karya produksi film yang telah melewati proses
postproduksi dan siap edar.
commit to user
► Studio produksi
31
BAB II
Merupakan ruang produksi yang di dalamnya telah dilengkapi oleh berbagai
fasilitas sarana saat proses produksi dimulai. Ruang produksi adalah salah satu
hal penting dan sangat dibutuhkan di dalam suatu bangunan industri film,
mengingat kelengkapan fasilitas produksi dapat mengehemat minimal 30 %
dari seluruh biaya produksi. Adapun pengguna studio produksi sebagai berikut:
- Staf / kru produksi

- Mitra kerja produksi
- Production house
- Perusahan film asing
- Sineas film
- Penyewa
► Art Dept/Costume
► Suporting Business
Merupakan bagian dari mitra bisnis film, umumnya bersifat bisnis dan
kerjasama. Mitra bisnis ini bisa jadi satu dengan pihak swasta yang mengelola
studio produksi ataupun bisa terpisah. Tidak menutup kemungkinan juga
berasal dari luar negeri.
► Perusahaan bioskop
Merupakan organisasi atau badan usaha yang bergerak di bidang usaha

mempertontonkan film untuk tujuan komersial.
b. Kegiatan Apresiasi
Kegiatan apresiasi film umumnya lebih merupakan bentuk kegiatan hiburan

film bagi masyarakat umum serta penghargaan bagi insan perfilman nasional.
Fasilitas penunjang merupakan sarana mewadahi apresiatif baik insan film, kritikus
dan masyarakat umum untuk lebih menghargai & mengkritisi demi peningkatan
kualitas dan kuantitas perfilman kedepannya. Beberapa fasilitas penunjang
kegiatan apresiasi antara lain :
► Std. Sinema Indoor & Outdoor ( Bioskop)

commit to user
32
BAB II
Merupakan salah satu bentuk fasilitas pertunjukan film yang dikelola secara
komersiil dalam suatu perusahaan.
► Auditorium, Std Workshop, Ruang Seminar
Auditorium merupakan salah satu fasilitas utama dalam kegiatan apresiasi

dengan persyaratan akustik khusus sesuai dengan kegaiatan yang diwadahi
didalamnya. Umumnya ruang Auditorium dalam suatu bangunan perfilman
mempunyai kegunaan ganda atau multifungsi.
► Ruang Kine Klub
Beberapa kegiatan yang bersifat apresiatif terhadap hasil karya film banyak
dilakukan oleh para pecinta film atau umumnya disebut komunitas film yang
terdiri dari masyarakat umum, moviegoers, kritikus, sineas dan juga insan
perfilman. R. kine klub berfungsi sebagai area berkumpul, menonton,
berdiskusi, mengkritisi hasil hasil karya film.
► Perpustakaan & Videotek
Perpustakaan dan videotek adalah fasilitas industry film yang berfungsi untuk
sumber penelitian dan informasi yang dibutuhkan oleh komunitas film dalam
menggali informasi film. Berikut fasilitas yang ada dalam perpustakaan &
videotek antara lain :
- Film cerita - Data Perusahaan Film

- Film non cerita - Peralatan Film (equipment)
- Buku mengenai film, video, fotografi - Undang-undang dan
dan komunikasi Peraturan Pemerintah
- Skenario film cerita - Informasi arsip film dunia
- Foto atau peristiwa perfilman juga sekitar TV
- Majalah film dalam dan luar negeri dan sinetron dari dalam
- Kliping maupun luar negeri.
- Biografi
-
Data Organisasi Perfilman
commit to user
► Movie retail shop
33
BAB II
Merupakan fasilitas penunjang yang dikelola oleh perorangan atau kelompok
untuk tujuan komersiil dan juga berfungsi untuk kegiatan distribusi &
publisitas produk film yang akan edar. Fasilitas ini meliputi :
- Movie & music shop

- VCD & CVD rental shop
- Studio marchendise store
- Star characters store
- Café film, dsb.
5. Karakter peruangan didalam bangunan industri film
Didalam suatu kawasan atau bangunan industri film, terdapat beberapa

ruang-ruang utama yang memilki karakter dan persyaratan khusus didalamnya sesuai
dengan fungsi ruang tersebut. Dalam hal ini, hanya akan ditulis mengenai beberapa
ruang yang memilki persyaratan akustik khusus dengan fungsi ruang yang hampir
sama, antara lain:
a. Auditorium
Gambar II.3 : Ruang Auditorium

Sumber : Google.net
Berdasar jenis aktifitas yang akan berlangsung didalamnya sebagai

penunjang kebutuhan bangunan Pusat Perfilman Nasional, maka Auditorium yang
direncanakan adalah Auditorium multifungsi dimana tidak dirancang secara khusus
untuk fungsi percakapan atau musik namun sengaja dirancang untuk berbagai
kegiatan.
Berdasar persyaratan akustik, denah Auditorium terbagi menjadi beberapa
jenis, antara lain : commit to user
34
BAB II
1.) Denah Segi Empat
Denah empat persegi adalah

bentuk yang histori, dengan unsur
tradisi yang menonjol. Pemantulan
silang antara dinding-dinding
sejajar mengakibatkan kepenuhan
nada dalam ruang. Kelemahannya
adalah jumlah penonton yang dapat
ditampung sedikit, juga jumlah
Gambar II.4 : Denah Auditoium segiempat
penonton yang dekat pada sumber Sumber : Buku akustik lingkungan
bunyi relatif sedikit.
2.) Denah Kipas
Denah bentuk kipas membawa

penonton lebih dekat ke sumber
bunyi, bentuk seperti ini juga
memungkinkan adanya konstruksi
balkon. Bentuk ini cocok dengan
persyaratan sebuah ruang bioskop
atau Auditorium, yaitu persyaratan
untuk melihat dan kebutuhan akustik. Gambar II.5 : Denah Auditoium kipas
Sumber : Buku akustik lingkungan
3.) Denah Tapal Kuda
Denah berbentuk tapal kuda

menggambarkan pengaturan tradisional
rumah-rumah opera. Keistimewaan bentuk
ini adalah kotak-kotak yang berhubungan
yang satu diatas yang lain.
Gambar II.6 : Denah Auditoium tapal kuda
Sumber : buku akustik lingkungan
4.) Denah Melengkung commit to user
35
BAB II
Bentuk denah melengkung
biasanya dihubungkan dengan
atap kubah yang sangat tinggi.
Kecuali diatur secara akustik,
dinding-dinding melengkung
dapat menghasilkan gema,
pemantulan dengan waktu tunda
yang panjang dan pemusatan
bunyi, kesemuanya dapat berperan Gambar II.7 : Denah Auditoium
melengkung
pada RT yang sangat panjang. Karena Sumber : Buku akustik lingkungan
itu, lantai melengkung harus dihindari.
5.) Denah Tak Teratur
Bentuk denah ini mampu membawa

penonton dekat ke sumber bunyi. Denah
yang tak teratur mampu memberikan
banyak keuntungan akustik antara lain
bunyi yang difus dalam seluruh ruang.
Denah ini dianggap paling
menguntungkan secara akustik.

Gambar II.8 : Denah Auditoium tak teratur
Sumber : Buku akustik lingkungan
b. Ruang Sinema Indoor
Ruang sinema indoor umumnya dikenal sebagai Bioskop yaitu wadah

untuk para penikmat film untuk menikmati karya – karya film layar lebar serta
wadah penayangan sebuah hasil karya film. Berdasar klasifikasinya, jenis bioskop
digolongkan sebagai berikut :
commit to user
a. Bioskop Rumah (Home Theatre)
36
BAB II
yaitu sebuah bioskop mini keluarga
yang ditempatkan didalam rumah atau
ruang Kine dengan peralatan khusus
yang disesuaikan seperti berada didalam
bioskop, umumnya bersifat pribadi.
b. Bioskop Mini (Mini Theatre) Gambar II.9 : Home theatre

Sumber : google.net
yaitu sebuah gedung pertunjukan film yang
memiliki kapasitas ruang yang terbatas,
biasanya hanya berisi 100 kursi, 200 kursi, dsb.
Gambar II.10 : Mini Theatre

Sumber : google.net
c. Bioskop Besar
Yaitu sebuah gedung pertunjukan film

yang memiliki kapasitas ruang yang
sangat besar, dapat mencapai 500 kursi.
Gambar II.11 : Bioskop

Sumber : google.net
Sama halnya dengan Auditorium atau Studio produksi, Ruang Sinema

Indoor (bioskop) memilki persyaratan ruang khusus, meliputi :
c. Persyaratan Kualitas Pandang Visual
Ruang sinema indoor memilki beberapa criteria khusus untuk memenuhi

persayaratan kualitas pandang visual didalam ruang, anatara lain :
1.) Layar Proyeksi
commit to user
37
BAB II
Layar proyeksi besar didalam bioskop diatur sesuai radius sampai urutan kursi
terakhir. Sisi layar proyeksi besar diletakkan dengan jarak minimal 60 cm di
atas lantai.
2.) Jarak antara penonton dengan layar
Jarak minimum penonton dengan

layar maksimal 3 m dari urutan
kursi pertama ke tengah layar
Gambar II.12 : Jarak kenyamanan menonton

Sumber : Data Arsitek Jilid 1
3.) Tangga & tempat duduk
Tangga untuk sirkulasi : Tinggi anak tangga maksimal 15 cm dan Lebar anak
tangga minimal 28 cm.
Tangga panggung tempat duduk : Tinggi anak tangga standard 13 cm dan Lebar
anak tangga 80 – 115 cm.
Kemiringan lantai dengan kecondongan min 10%.
Gambar II.13 : Jarak kenyamanan duduk visual

commitberikut
Persyaratan tempat duduk sebagai to user:
38
BAB II
Gambar II.14 : Persyaratan tempat duduk

o Lebar kursi minimal 50 cm.

o Lebar jalan sirkulasi antara kursi depan dan belakang minimal 35 cm.
o Jarak antara kursi depan ke belakang 84 – 100 cm.
o Penataan dibuat berselang seling antara kursi depan dan belakang untuk
memperluas area pemandangan.
o Dipilih kursi yang fleksibel, alas tempat duduk dapat dilipat ketas setelah
pertunjukan film selesai untuk memperluas are sirkulasi dan untuk
kemudahan pemeliharaan ( permbersihan lantai, dll).
Pola layout kursi, ada 3 macam dengan persyartan berbeda yaitu :
Gambar II.15 : Pola layout tempat duduk

Sumber : Buku Akustik Lingkungan
o Stall commit to user
39
BAB II
Distribusi utama melalui 1 jalan utma diantara 2 kelompok kursi dengan
persyartan maksimal 7 kursi (4,20 m).
o Gallery
Distribusi utama melalui 2 gang way di samping kiri kanan dari kelompok
kursi dengan persyaratan meksimal 14 kursi (8,40 m).
o Mix Stall & Gallery

Dengan persyaratan stall maksimal 7 kursi (4,20 m) dan gallery maksimal
14 kursi (8,40 m).
Kapasitas daya tampung :
o Kapasitas kecil : < 200 tempat duduk

o Kapasitas sedang : 200 – 400 tempat duduk
o Kapasitas besar : > 400 tempat duduk
d. Persyaratan Kualitas Audio (Tata Akustik)
Kriteria persyaratan akustik dalam ruang sinema indoor (bioskop) sebagai

berikut :
o Sistem bunyi (sound reinforcement system) dibuat agar memungkinkan

penonton mampu mendengar dan membayangkan bunyi yang arahnya
berasal dari sumber.
o Sistem bunyi cukup stabil sehingga tidak mudah terjadi rangkai balik
(acoustical feedback).
o Reverberation Time (waktu gema / dengung) yang optimal.
o Adanya distribusi yang merata di seluruh ruangan.
o Sight Lines yang baik.
o Penempatan dan penyebaran Loudspeaker yang sesuai.
o Pemilihan bahan atau material akustik yang tepat.
Sistem tata suara dalam ruang sinema indoor terdiri dari :
o Sumber bunyi recorder-player.

commit to user
40
BAB II
o Mixer, merubah tanggapan frekuensi sinyal listrik dari tiap komponen sumber
mencampur sinyal dan meneruskan kemudian diproses ke power amplifier.
o Amplifier
o Speaker
e. Persyaratan Keamanan
1.) Pola Distribusi Penonton Keluar

Penonton dapat langsung keluar bangunan dengan cepat, pola distribusi terdiri
dari :
a) Distribusi langsung, penonton terdistribusi keluar melewati salah satu sisi
atau kedua sisi bangunan.
b) Distribusi tidak langsung, dengan persyaratan lebar minimal koridor 2
meter, tidak boleh terdapat tangga (step), tetapi harus berbentuk ramp
dengan kemiringan 1:20 sampai 1:10.
2.) Pintu Darurat (emergency)
Perencanaan pintu darurat didalam dengan syarat sebagai berikut:
a) Tiap sisi keluar harus mempunyai minimum 2 pintu darurat.
b) Pintu harus terbuka ke arah luar, tidak boleh diunci selama pertunjukan.
c) Lebar minimal pintu yaitu 1 meter.
d) Terbuat dari bahan yang tahan api (fire proof).
e) Sistem penguncian dibuat sedemikian rupa agar dapat terbuka bila diberi
tekanan kuat dari dalam.
f) Dapat menutup secara otomatis.
f. Persyaratan Elektrikal
System listrik penunjang persyaratan ruang didalam ruang sinema indoor adalah :
o Sumber tenaga listrik berasal dari PLN

o Sumber tenaga listrik berasal dari Generator Set (Genset)
g. Studio Produksi
Studio produksi merupakan elemen penting dalam perencanaan ruang bangunan

Pusat Perfilman Nasional. Studio produksi film umumnya memiliki beberapa jenis,
antara lain : commit to user
41
BAB II
1.) Studio Penonton – Theatre Studio
Merupakan studio produski

yang melibatkan penonton
dalam proses shooting
produksi. Studio penonton
difungsikan sebagai setting
produksi serta tempat Gambar II.16 : Ruang Theatre Studio
pertunjukan dengan Sumber : google.net
terkadang menggunakan tempat duduk penonton permanen ataupun non

permanen.
2.) Studio Multifungsi Indoor
Studio jenis ini adlaah studio utama yang

sering digunakan untuk keperluan proses
shooting indoor baik dalam skala besar
maupun kecil. Studio ini tidak menyediakan
t
e Gambar II.17 : Studio
multifungsi indoor
m Sumber : google.net
p
a
t duduk secara khusus. Setting, panggung serta fasilitas produksi lainnya
menyesuaikan dengan kebutuhan dan bentuk produksi yang bersifat moveable.
3.) Studio Workshop
Studio workshop merupakan studio yang

berfungsi untuk kegiatan penunjang produksi
seperti screening film, promosi-
pengumuman, workshop, dan lain
sebagainya.
commit to user
Gambar II.18 : Studio workshop
Sumber : google.net
42
BAB II
4.) Studio Outdoor
Studio outdoor adalah bagian dari setting produksi

yang berada di ruang terbuka. Tidak semua studio
outdoor dibuat permanen. Setting produksi diluar
ruangan bisa dilakukan berpindah pindah dari satu
tempat ketempat lain dengan kapasitas sett (tempat)
yang lebih luas sesuai kebutuhan produksi. Meski
Gambar II.19 : Studio
outdoor demikian, studio outdoor dapat didesain dengan
Sumber : google.net
memanfaatkan ruang-ruang yang ada disekitar
bangunan studio indoor atau secara sengaja difungsikan sebagai outdoor studio
melalui penataan tapaknya.
5.) Studio Rekam
Merupakan studio yang berfungsi untuk kegiatan

produksi rekaman audio, seperti pembuatan
music film, rekaman lagu-band-penyanyi-
kelompok musik, dubbing dan spesial efek suara.

Gambar II.20 : Studio
rekam musik
Sumber : google.net
6.) Studio Editing
Merupakan studio yang berfungsi untuk

kegiatan pasca produksi selesai dilakukan.
Studio ini memilki 3 jenis ruang yaitu studio
commitediting
to useraudio, studio editing video dan studio
Gambar II.21 : Studio editing
Sumber : google.net
43
BAB II
editing audiovisual.
Didalam kompleks industry film, ruang studio produksi memilki

persyaratan ruang khusus meliputi tata cahaya, tata akustik serta tata kamera
(artistic).
a) Tata Cahaya
Unsur pencahayaan dalam suatu proses produksi sangat menentukan hasil

gambar yang memiliki nilai artistic sesuai tuntutan scenario. Dengan
perencanaan pencahayaan (lighting plot) pada suatu lokasi liputan / shooting
baik indoor maupun outdoor, pencahayaan pada objek tidak menimbulkan
bayangan yang tidak diperlukan.
Ada beberapa teknik dan fungsi penataan cahaya untuk memproduksi acara
yang sering kali digunakan, antara lain :
 High Key Light

Merupakan jenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar
dengan gradasi tertentu, terutama abu-abu hingga putih. Daerah abu-abu
gelap hingga warna hitam hanya kelihatan pada daerah terbatas.
 Low Key Light

Merupakan jenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar
dengan gradasi tertentu antara abu-abu hingga hitam dan daerah abu-abu
terang hingga putih hanya kelihatan pada daerah terbatas.
 Key Light
Merupakan sumber penyinaran paling dominant yang diarahkan ke objek
pengambilan atau area tertentu dari segala arah. Penempatan Key Light ini
pada sudut 300 – 450 kesamping kirir atau kanan dan 300 – 400 diatas objek
dan biasanya digunakan sinar dari tipe hard light
 Base Light
Suatu penyinaran yang menyebar, rata dan hampir tidak menghasilkan
bayangan, cukup untuk dapat menghasilkan gambar di layer tetapi agar bisa
commit to user
44
BAB II
menghasilkan gambar yang artisitk masih perlu ditambah dengan penyinaran
lainnya.
 Fill Light
Merupakan penyinaran tambahan yang diarahkan ke objek pengambilan
dengan tujuan untuk mengurangi bayangan dari samping akibat penyinaran
dari sinar utama dan lainnya. Pemasangannya terletak 300 di sebelah view line
dengan posisi yang berlawanan deangan Key Light.
 Cross Light
Penyinaran yang sama kuat kearah suatu objek dari dua arah yang
mempunyai sudut penyinaran yang sama terhadap sumbu optik kamera pada
bidang horizontal.
 Eye Light
Penyinaran terhadap seseorang agar bisa menghasilkan pantulan mata, gigi
atau lainnya tanpa menambah jumlah cahaya yang berarti terhadap objek itu,
biasanya berasal dari lampu berdaya kecil yang terpasang pada kamera.
 Set Light
Penyinaran untuk latar belakang atau set yang terpisah dari penyinaran objek
utamanya.
Ada empat buah lampu yang digunakan pada pencahayaan stage yaitu :
1. Soft light / Flood light

Jenis lampu ini terdiri dari :
 Scoop (1 – 1,5 KW)

 Small broad (0,5 – 1 KW)
 Floodlight bank (650 – 1000 KW)
 Internal refaction
 Large broad (1 – 6 KW) . Gambar II.22 : Tipe-tipe lampu pada
pencahayaan stage
 Ground row (525 – 1500 KW) Sumber : Gerald Millerson
 stiplight
 suspended cyc commit to user
45
BAB II
2. Spotlight / fresnel spots

Terdiri dari :
 Fresnel spotlight (100 – 10 KW).

 Ellipsoidal spotlight (500 W, 750 W, 2 KW).
Gambar II.23 : Jenis-jenis lampu spotlight
Sumber : Gerald Millerson
3. Effects projectors / pattern Projectors
Jenis lampu ini terdiri dari effect spot, projection spotlight, rofilespot dan
pattern projection. Lampu ini digunakan untuk memberikan efek-efek
pencahayaan yang sangat akurat.
4. Follow spats
Lampu ini digunakan untuk obyek yang bergerak seperti penari panyanyi, skater
dan lain-lain.
b) Tata suara
Studio produksi merupakan wadah aktifitas produksi film dimana membutuhkan

penanganan akustik khusus, meski secara literature masih belum banyak
dijelaskan. Sistem tata suara yang digunakan umumnya memakai prinsip akustik
studio televisi. Dasar pertimbangan persyaratan audio dalam studio, antara lain :
- Sebuah studio harus memenuhi pengkondisian akustik 30 db-110 db (pada

frekuensi 500 Hz).
- Material akustika ruangan juga harus mampu memantulkan suara pada
derajat tertentu untuk mendukung kualitas suara didalam proses produksi
film.
- Penentuan bentuk ruang yang dapat menghasilkan distribusi suara yang jelas
dan merata pada seluruh ruang penonton, dengan pertimbangan:
o Pengaturan distribusi suara.
o Penyelesaian elemen ruang, termasuk absorbsi dan refleksi.
- Untuk memperlancar aktifitas serta pengendalian akustik dalam ruang, maka
bentuk studio terbagi atas beberapa ruang, antara lain :
commit to user
o Ruang utama, yaitu ruang studio
46
BAB II
o Ruang pendukung, meliputi ruang operator, ruang kontrol audio dan
lighting, ruang pengumuman, dll.
o Ruang servis, meliputi lobby, kamar mandi, ruang generator dan ruang
property.
Gambar II.24 : Pembagian ruang dalam studio

- Material yang digunakan dalam ruang biasanya menggunakan material

penyerap variable yang membutuhkan RT yang berubah ubah, fungsinya
sebagai pemantul dan juga penyerap.
- Lapisan akustik yang dipertimbangakan, antara lain :
o Bagian lantai, menggunakan lapisan material selimut akustik atau
peredam seperti karpet tebal untuk meredam getaran, gesekan-gesekan
dan penyebab bising lainnya.
o Bagian dinding, menggunakan lapisan panel variable dan peredam.
o Bagian plafond, menggunakan lapisan plafond dan material acoustice tile.
c) Tata Arstistik
Tata Artistik merupakan sketsa rencana tata artitistik yang diimplementasikan

dalam sebuah denah secara lengkap menyangkut elemen stage dan properti serta
penempatannya berdasarkan skala yang sudah dibuat sebelumnya. Sedangkan
tata kamera hampir sama commit
dengan totata
user
artistik namun ada penempatan posisi
47
BAB II
kamera. Yang membuat penempatan posisi kamera tersebut adalah Director
yang bekerjasama dengan D.O.P (Director of Photography).
Berikut contoh gambar tata artistik pada suatu studio produksi
Gambar II.25 : Tata artistik studio

Sumber : http:// Film-Tv Review.com
B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG
1. Sistem Akustik
a. Teori Akustik
Kata Akustik berasal dari bahasa Yunani Akoustikos yang berarti segala
sesuatu yang bersangkutan dengan pendengaran pada suatu kondisi ruang yang dapat
mempengaruhi mutu bunyi. Dalam arsitektur, pengertian Akustik berasal dari kata
Akustika yaitu cabang ilmu fisika yang menyelidiki penghasilan, pengendalian,
penyampaian, penerimaan dan pengaruh bunyi.
Dalam system akustik ini, kita mengenal kata ‘bunyi’. Bunyi sendiri
adalah gelombang getaran getaran mekanis yang melewati media padat, cair dan gas
yang dapat ditangkap oleh telinga manusia pada umumnya, yaitu pada frekuensi 16 –
20.000 Hz. Variasi bunyi terjadi karena tekanan udara berupa rapatan atau
renggangan molekul udara olehcommit to user
gangguan pada media elastic yang menyebar ke
segala arah. Sumber bunyi dari suatu kegiatan manusia atau mesin akan menimbulkan
48
BAB II
dampak yang enak didengar dan tidak enak didengar (gaduh / bising). Kebisingan ini
merupakan dampak bunyi yang akan mempunyai pengaruh dalam kenyamanan fisik
suatu wadah kegiatan (bangunan) yang tingkat bisingnya berbeda antara satu dengan
yang lainnya sehingga untuk mengantisipasi hal ini perlu adanya konsep perencanaan
dan perancangan arsitektur yang memperhatikan akustik.
Bunyi sendiri dibedakan menjadi dua macam. Pertama bunyi udara (airborne
sound) adalah bunyi yang ditransmisi lewat udara saja. Kedua bunyi benturan (impact
sound) adalah bunyi yang tidak hanya memancarkan energinya lewat udara tetapi juga
secara serentak menyebabkan bagian bagian kerangka bangunan yang padat bergetar.
Bunyi sendiri merupakan factor utama penyebab adanya sumber bising.
Sumber bising utama lingkungan diklasifikasikan dalam dua kelompok, pertama
bising interior, berasal dari manusia, peralatan dalam gedung, mesin mesin gedung;
kedua bising luar (outdoor) berasal dari lalu lintas, transportasi, industri, alat alat
mekanis, perbaikan jalan dan kegiatan lain diluar gedung. Disisi lain, telinga normal
manusia peka terhadap bunyi yang memiliki frekuensi audio antara 20-20.000 Hz.
Jangkauan tangkap bunyi setiap orang berbeda-beda tergantung dari usia, jenis
kelamin, dan lain sebagainya. Berikut adalah jenis tingkat keras bunyi :
Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db

Sound Pressure Sound Level Kondisi bunyi
(Pa) (dB)
200 140 Ambang batas atas pendengaran
- 130 Pesawat terbang tinggal landas
20 120 Diskotek yang sangat gaduh
- 110 Diskotek gaduh
2 100 Pabrik tang gaduh
- 90 Kereta api berjalan
0.2 80 Jalan ramai
- 70 Mesin penyedot debu
0.02 60 Percakapan dengan berteriak
0.002 30-50 Percakapan normal
0.0002 20 Desa yang tenang
0.00002 0-10 Ambang batas bawah pendengaran
commit to user
Sumber : Buku material akustik pengendali kualitas bunyi pada bangunan
49
BAB II
Bunyi diluar batas kemampuan dengar manusia akan menimbulkan dampak
buruk bagi kesehatan manusia. Efek bunyi depat menjadi sangat buruk bila terjadi
komplikasi.
Tabel II.2 : Pengaruh kekerasan bunyi pada manusia

Kebisingan (dBA) Efek
30-65 Bila berlangsung terus menerus akan
mengganggu selaput telinga dan menyebabkan
gelisah.
65-90 Bila berlangsung terus menerus akan merusak
lapisan vegetative manusia (mis jantung,
peredaran darah, dll.)
90-130 Bila berlangsung terus menerus akan merusak
telinga manusia.
Sumber : Buku Satwiko, Prasasto.2004
Terdapat empat terminology akustik yang diketahui secara umum, antara lain :
1. Reverberation (Gema)
Pada area terbuka, ada waktu dimana suatu sumber bunyi berhenti
memancarkan energy. Pada saat itulah saat dimana bunyi tidak dapat didengar
(inaudible). Perpanjangan bunyi pada ruang ini disebabkan oleh lanjutan pantulan
berulang yang disebut Reverberation. Reverberation time (waktu gema) memiliki
peranan penting untuk menentukan kualitas suara atau music dalam suatu ruangan.
Gema yang panjang akan menimbulkan tingkat kebisingan yang tinggi. Efek
waktu gema tergantung pada kondisi kebisisngan yang dihasilkan suara atau bunyi.
Waktu gema yang maksimum dapat dipakai di pertunjukan music outdoor tetapi
hal ini juga akan memberikan nilai yang berbeda pula pada suatu ruang auditorium.
Kondisi seperti ini juga dapat berlaku sebaliknya. Sehingga harus ada perencanaan
akustik tepat untuk memanfaatkan kondisi diatas.
commit to user
50
BAB II
2. Reflections (Pemantulan)
Bunyi yang dihasilkan akan memantul pada permukan permukaan yang

berbeda sebelum mencapai pendengar. Jika pemantulan terjadi pada bidang bidang
yang saling berhadapan akan menimbulkan pemantulan yang berulang.
Walau gema dalam kaitannya dengan lanjutan pantulan berulang,

pengendalian waktu gema di dalam suatu ruangan tidak akan memberikan
kepastian bahwa ruang tersebut akan bebas dari permasalahan permasalahan
refleksi. Refleksi sudut atau langir langit yang mencapai puncak dapat menciptakan
efek pengeras suara yang berpontensi menyebabkan gangguan pemantulan
menimbulkan kebisingan dalam ruangan.
3. Noise Reduction Criteria (NRC)
Kriteria pengurangan kebisingan (NRC) adalah suatu single number index

untuk menilai bagaimana dapat menyerap matrial tertentu. Walaupun standard
sering disalahgunakan, itu hanya rata rata dari mid-frekuensi koefisien penyerapan
bunyi (250, 500, 1000, 2000 H dibulatkan yang mendekati 5 %). Meski begitu,
NRC tidak member informasi tentang matrial penyerap bunyi dan apapun yang
berkaitan dengan STC.
Informasi NRC umumnya disertai papan akustik sebagai perbandingan tingkat

sumber bunyi, sebagai berikut
commit to user
Gambar II.26 : Perbandingan tingkat sumber bunyi
Sumber : buku Akustika Lingkungan
51
BAB II
4. Sound Transmission Class (STC)
Kelas transmisi bunyi (STC) merupakan suatu penilaian maksimum terhadap

matrial penghalang bunyi. Matrial dengan nilai STC yang lebih tinggi akan efisien
untuk mereduksi transmisi bunyi. STC penilaian maksimum tidak
memperhitungkan perpindahan bunyi frekuensi rendah. Pertimbangan khusus harus
diberikan kepada ruang yang menghasilkan atau dekat dengan sumber bunyi
peralatan mekanis, peralatan produksi atau peralatan music.
Bising dan getaran yang akan mengganggu pendengaran atau pementasan

harus banyak dihindari atau dikurangi pada tiap bagian ruang. Berikut tingkat
kebisingan yang direkomendasikan pada beberapa ruang (Egan, 1976) :
Tabel II.3 : Rekomendasi tingkat kebisingan
Ruang NR
R. studio produksi atau rekaman 15
Teater 15 – 25
R. serbaguna 25
R. konferensi 25
Perpustakaan 25 – 30
R. kelas 30
R. rapat 30
Cafetaria 40
Sirkulasi 40
Dari aktifitas suatu pusat perfilman juga diketahui bahwa sumber bising
dibedakan menjadi 2, yaitu :
commit to user
52
BAB II
a.) Bising Eksterior
Yaitu bising yang bersumber dari luar bangunan, dalam hal ini selain lalu lintas
juga adanya kegiatan shooting outdoor yang berpotensi menimbulkan bising di
lingkungan sekita. Usaha untuk mereduksinya adalah dengan pengolahan tapak,
antara lain dengan penempatan masa bangunan utama pada zone yang tenang,
pemakaian barier, misal vegetasi, pagar, dan sebagainya disekitar tapak.
b.) Bising Interior
Merupakan bising yang bersumber pada bangunan itu sendiri. Misalkan suara
manusia, suara audio, suara mesin mesin dalam bangunan, dan lain-lain. Usaha
reduksi dalam dilakukan dengan cara memperkecil saluran dan peletakan sumber
bunyi langsung pada tanah, pelapisan ruangan yang berpotensi bising dengan
peredam, misal ruang bioskop.
b. Akustik Luar Ruang (Outdoor)
Yang dimaksud disini adalah penanggulangan bising yang berasal dari luar
ruangan untuk kenayamanan audio baik dalam ruangan ataupun sekitar bangunan.
Reduksi bising ini tiidak hanya memperhatikan lemen elemen yang menempel atau
berada pada bangunan, namun juga merancang ruang luar yang mampu Manahan atau
mengurangi dari luar / jalan kedalam lahan bangunan. Langkah langkah perancangan
akusti luar ruangan yang dapat ditempuh sebagai berikut :
- Menciptakan jarak sejauh mungkin antara dinding muka bangunan dengan jalan pada
lahan yang tersedia melalui siasat penataan (layout) bangunan.
- Menempatkan elemen terbuka tidak secara langsung menghadap ke jalan.
- Mendirikan penghalang untuk menahan atau mengurangi perambatan kebisingan.
- Memilih material dinding muka bangunan dengan kombinasi elemen desain bernilai
insulansi tinggi.
Kebisingan pada lingkungan sekitar juga dapat diatasi dengan vegetasi

peredam suara. Beberapa jenis vegetasi pereduksi bising lingkungan, antara lain :
 Pohon peneduh, dengan spesifikasi

committinggi 3 – 7m serta radius reduksi 2– 3m.
to user
53
BAB II
Macam : Akasia, Damar, Cemara angin, Tanjung, Bungur, dll.
 Pohon Bambu, dengan spesifikasi tinggi 3 – 6m serta radius reduksi 1 – 2 m.
Macam : bambu pagar, jepang, kuning.
 Pohon penghias, dengan spesifikasi tinggi 2 - 4m serta radius reduksi 2 – 4m.
Macam : Kacang piring, Nusa indah merah ,Nusa indah putih.
 Palem, dengan spesifikasi tinggi 3 – 6 m serta radius reduksi 2 – 3 m.
Macam : Palem raja, Palem merah, Palem kuning.
c. Akustik Dalam Ruang (Indoor)
Akustik dalam ruang merupakan system penanggulangan kebisingan yang

timbul didalam ruang akibat perilaku bunyi pada ruang tertutup seperti yang telah
dijabarkan diatas. Perilaku penyebaran bunyi dalam ruang inilah dapat dimanfaatkan
dalam mengatasi kebisingan yang muncul serta meningkatkan kualitas bunyi yang
dikehendaki.
Berikut kriteria persyaratan ruang akustik, antara lain :
 Kekerasan bunyi yang memadai.

 Waktu dengung dalam ruang sesuai dengan standard yang telah ditentukan.
 Difusi energi bunyi yang sama pada seluruh ruangan.
 Ruangan bebas dari cacat akustik.
 Sight Lines yang baik.
 Penempatan dan penyebaran Loudspeaker yang sesuai.
 Pemilihan bahan atau material yang tepat.
1.) Gejala Akustik Ruang Tertutup
Bunyi yang terjadi ataupun yang terdengar didalam ruang tertutup merupakan
kombinasi dari bunyi asli dan bunyi hasil pantulan. Perilaku penyebaran bunyi
didalam ruang sebagai pengetahuan dasar untuk mengatasi kebisingan yang
muncul dalam ruang serta untuk meningkatkan kualitas bunyi yang dikehendaki.
Gejala-gejala akustik didalamcommit to user antara lain :
ruang tertutup,
54
BAB II
Pemantulan bunyi
Yang dimaksud dengan gejala pemantulan bunyi ini, dimana sumber bunyi
datang dan pantul terletak dalam bidang datar sama dan sudut gelombang
bunyi datang sama dengan sudut gelombang bunyi pantul. Desain ruangan
(auditorium) ukuran sedang dan besar, kondisi mendengar dapat banyak
diperbaiki dengan penggunaan pemantul pemantul yang ditempatkan dengan
cermat.
Penyerapan bunyi
Pengendalian akustik bangunan yang baik membutuhkan penggunaan bahan
bahan dengan tingkat penyerapan bunyi yang tinggi. Dalam akustik
lingkungan terdapat unsur-unsur yang dapat menunjang penyerapan bunyi,
antara lain :
Lapisan permukaan dinding, lantai dan plafond; Isi ruangan seperti penonton,
bahan tirai, lapisan tempat duduk; Udara dalam ruang.
Gambar II.27 : Karakteristik absorbs panel arbsorbsi

Sumber : Buku Akustika Bangunan
Penyerapan bunyi oleh udara cukup signifikan, karena adanya penyebaran

sepanjang penyebarannya yang jauh dan dalam ruang tertutup yang berukuran
besar. Frekuensi frekuensi tinggi diserap paling banyak dan penyerapan
tersebut tergantung dari temperature maupun kelembapan udaranya.
Diffusi bunyi
Diffusi bunyi yang cukup adalah ciri akustik yang diperlukan pada ruang
ruang tertentu, seperti ruang
commitkonser,
to user studio produksi, teater, dll karena
55
BAB II
membutuhkan distribusi bunyi yang merata yang mengutamakan kualitas
suara / bunyi.
 Difraksi bunyi
Difraksi merupakan gejala akustik yang menyebabkan gelombang bunyi
dibelokan atau dihamburkan sekitar penghalang seperti sudut, kolom,
tembok. Difraksi yang terjadi disekeliling penghalang lebih nyata pada
fekuensi rendah.
 Dengung
Dengung adalah bunyi yang berkepanjangan sebagai akibat pemantulan
berturut turut dalam ruang tertutup setelah sumber bunyi berhenti.
Dengung yang berlebihan akan menimbulkan efek merusak pada
inteligibilitas suara dalam suatu ruangan.
 Resonansi ruang
Suatu ruang tertutup dengan permukaan interior pemantul bunyi tanpa
diinginkan menonjolkan frekuensi frekuensi tertentu yang disebut ragam
getaran normal ruang. Efeknya akan mengganggu terutama pada
jangkauan frekuensi rendah dimana ragam ini tidak didistribusikan secara
sama.
Pengaruh yang merusak dapat dikurangi dengan cara membagi ruang yang secara
akustik disukai, Menempatkan dinding dinding ruang secara tidak teratur,
Menggunakan permukaan tidak teratur secara maksimal, Mendistribusikan elemen
penyerap secara merata pada dinding dinding batas. Berikut adalah gambaran
mengenai ciri perilaku bunyi pada ruang tertutup.
Keterangan :
1. Pemantulan bunyi
2. Difusi bunyi
3. Penyerapan bunyi
4. Transmisi bunyi
5. Resonansi ruang
6. Difraksi bunyi
commit
Gambar II.28 : Gejala akustik to user
ruang
tertutup
56
BAB II
2.) Cacat Akusik
Sebuah ruangan tertutup yang didesain untuk suatu fungsi tertentu, baik yang
mempertimbangkan aspek akustik maupun yang tidak, seringkali dihadapkan pada
cacat akustik ruang yang diakibatkan oleh perilaku bunyi sebagai berikut:
Gambar II.29 : Cacat Akustik Ruang

 Echoe (Pemantulan besar berulang)

Echoe disebabkan oleh permukaan datar yang sangat reflektif atau permukaan
hyperbolic reflektif (terutama pada dinding yang terletak jauh dari sumber).
Pantulan yang diakibatkan oleh permukaan-permukaan tersebut bersifat
spekular dan memiliki energi yang besar, sehingga akan mengganggu suara
langsung. Cacat bunyi ini akan menjadi lebih parah, apabila ada permukaan
reflektif sejajar di hadapannya. Permukaan reflektif sejajar bisa menimbulkan
pantulan yang berulang-ulang (flutter echoe) dan juga gelombang berdiri.
 Pemusatan Bunyi
Umumnya terjadi apabila ada permukaan cekung (concave) yang bersifat
reflektif, baik di daerah panggung, dinding belakang ruangan, maupun di
langit-langit (kubah atau jejaring kubah). Apabila ruangan didesain dengan
elemen cekung/kubah harus ditanggulangi dengan cara treatment akustik,
misal membuat permukaannya absorptif (ex. menggunakan acoustics spray)
atau membuat permukaannya bersifat diffuse.
 Resonansi
Seperti halnya echoe cacat bunyi ini juga diakibatkan oleh dinding paralel,
terutama pada ruangan yang berbentuk persegi panjang atau kotak.
commit to user
57
BAB II
 External Noise (Bising)
Cacat ini dihadapi oleh hampir seluruh ruangan yang didesain, karena pada
umumnya ruangan dibangun di sekitar sistem-sistem yang lain. Bising dapat
menjalar menembus sistem dinding, langit-langit dan lantai, disamping
menjalar langsung melewati hubungan udara dari luar ruangan ke dalam
ruangan (lewat jendela, pintu, saluran AC, ventilasi, dsb). Konsep
pengendaliannya berkaitan dengan desain insulasi (sistem kedap suara).
Pada ruangan-ruangan yang critical fungsi akustiknya, biasanya secara
struktur ruangan dipisahkan dari ruangan disekelilingnya, atau biasa disebut
box within a box concept.
3.) Karakter Akustik Permukaan dalam Ruang
Dalam mendesain ruang berpenerapan akustik harus memperhatikan karakteristik

akustik permukaan dalam ruangan (lantai, dinding dan langit-langit) sesuai
dengan fungsi ruangannya. Karakteristik akustik permukaan ruangan pada
umumnya dibedakan atas:
Gambar II.30 : Karakter akustik permukaan ruang

 Bahan Penyerap Suara (Absorber) yaitu permukaan yang terbuat dari material
yang menyerap sebagian atau sebagian besar energi suara yang datang
padanya. Misalnya glasswool, mineral wool, foam. Bisa berwujud sebagai
material yang berdiri sendiri atau digabungkan menjadi sistem absorber
(fabric covered absorber, panel absorber, grid absorber, resonator absorber,
perforated panel absorber, acoustic
commit tiles, dsb).
to user
58
BAB II
Tiap material akustik ruang memilki koefisien absorpsi berbeda-beda.
Tabel II.4 : Tipe material akustik

Material bangunan Koefisien absorpsi pada frekuensi 500 Hz
Lantai
Semen 0.015
Semen dilapis keramik 0.01
Semen dilapis karpet tipis 0.05
Semen dilapis karpet tebal 0.14
Semen dilapis kayu 0.10
Dinding
Batu bata diplester halus 0.02
Batu bata diplester kasar 0.01
Batu bata ekspose 0.06
Papan kayu 0.10
Kolom beton dicat 0.04
Kolom beton tidak dicat 0.06
Tirai kain tipis / sedang / tebal 0.11/0.49/0.55
Kaca halus 0.01
Kaca kasar / buram 0.04
Plafon
Beton dak 0.015
Eternit 0.17
Gypsum 0.05
Alumunium, furniture, dll 0.01
 Bahan Pemantul Suara (reflektor) yaitu permukaan yang terbuat dari material
yang bersifat memantulkan sebagian besar energi suara yang datang
kepadanya. Pantulan yang dihasilkan bersifat spekular (mengikuti kaidah
Snelius: sudut datang = sudut pantul). Contoh bahan ini misalnya keramik,
marmer, logam, aluminium, gypsum board, beton, dsb.
 Bahan pendifuse/penyebar suara (Diffusor) yaitu permukaan yang dibuat tidak
merata secara akustik yang menyebarkan energi suara yang datang kepadanya.
Misalnya QRD diffuser, BAD panel, diffsorber dan sebagainya.
commit to user
59
BAB II
4.) Sistem Penguat Bunyi
Penguat bunyi didalam ruang akustik berfungsi untuk mengadakan tingkat

kekerasan sumber bunyi yang optimal serta memastikan terjadinya difusi suara
yang cukup merata didalam ruangan.
Gambar II.31 : Sistem penguat bunyi

Komponen pokok system penguat suara terdiri dari 3, yaitu :
 Mikrofon
Mikrofon merupakan salah satu alat perkuatan bunyi serta perekam bunyi.
Kualitas yang diteriam oleh mikrofon tergantung kualitas sumber bunyi dan
kualitas mikrofon. Untuk menghindari feedback suara, peletakan mikrofon
sangat penting. Menurut mobilitasnya, perletakan mikrofon dibedakan menjadi:
- Peletakan statis, yaitu system peletakan tetap tanpa bisa diubah-ubah oleh
jangkauan manusia.
- Peletakan semistatis, yaitu peletakan mikrofon dengan menggunakan
penyangga (stand).
- Peletakan dinamis, yaitu peletakan yang bisa dipindah atau dibawa
menurut kebutuhan.
 Penguat dan control / Amplifier
Alat ini berfungsi untuk memeperkuat masikan (input) bunyi yang telah
ditangkap oleh mikrofon. Amplifier digunakan untuk memperkuat atau
mengeraskan bunyi sehingga untuk mendapatkan kualitas suara yang lebih baik
harus melalui proses perbaikan dengan sistem ekualisasi.
Rangkaian lengkap system ekualisasi terdiri atas :
- Mixer pre-amplifier - Power amplifier
commit to user
- Equalizer - Speaker
60
BAB II
 Pengeras suara
Pengeras suara atau disebut juga loudspeaker merupakan rangkaian terakhir
sound system yang berfungsi untuk memperkeras hasil sumber bunyi. Seperti
halnya mikrofon, peletakan speaker harus dipertimbangkan secara tepat.
Adapun cara peletakan speaker menurut Egan (1976) dibedakan menjadi:
- Peletakan terpusat
- Peletakan menyebar
- Monitor speaker
Penggunaan komponen penguat suara kualitas tinggi serta sesuai dengan

karakteristik ruangan akan menghasilkan kualitas bunyi natural yang baik.
Penundaan waktu antara datangnya bunyi dengung dan bunyi yang diperkuat tidak
boleh melebihi 1/50 s dengan pemisahan maksimum sebesar 7 - 8 m antara
sumber bunyi atau pembicara dan pengeras suara.
2. Fleksibilitas akustik ruang
a. Pemahaman Fleksibilitas Akustik Ruang
Fleksibilitas akustik bisa dikatakan salah satu bagian dari ilmu akustik yang mana
merupakan ilmu yang mempelajari kenyamanan audio bagi perancangan lingkungan
buatan, khususnya didalam ruangan. Ditinjau dari kata fleksibel, didalam arsitektur
umumnya mengacu pada perencanaan desain ruang yang dinamis dan efisien. Disisi lain,
ilmu akustika merupakan ilmu yang menerapkan desain kenyamanan dan pengendalian
audio (bunyi) dalam ruang tertutup (skala mikro).
Fleksibilitas akustik ruang disini bisa dipahami sebagai penerapan perancangan
akustik berkonsep satu ruang multifungsi yang dapat mengakomodasi perubahan
bermacam fungsi ruang tersebut dengan penerapan tata akustik semi permanen serta
dinamis dalam ruang. Terdapat 2 komponen didalam Fleksibilitas Akustik Ruang, yaitu :
 Fleksibilitas ruang
Fleksibilitas ruang merupakan konsep peruangan yang mampu mengakomodasi

perbedaan kebutuhan fungsi ruang secara fleksibel dalam satu ruang. Ruang yang
didesain fleksibel umumnya difungsikan sebagai ruangan audio atau video atau
commit to user
keduanya, misal Auditorium.
61
BAB II
Ada tiga konsep fleksibilitas, yaitu :
- Ekspansibilitas adalah konsep fleksibilitas yang penerapannya pada ruang atau
bangunan yaitu bahwa ruang dan bangunan yang dimaksud dapat menampung
pertumbuhan melalui perluasan.
- Konvertibilitas, ruang atau bangunan dapat memungkinkan adanya perubahan tata
atur pada satu ruang.
- Versatibilitas yaitu ruang atau bangunan dapat bersifat multi fungsi.
Perencanaan dan perancangannya didesain dengan mempertimbangkan fungsi ruang
sehingga akan berpengaruh terhadap system akustik, material, dan desain ruang itu
sendiri.
Dalam penerapan kedalam bangunan, fleksibilitas ruang mempunyai indikator

fleksibel tersendiri. Berikut gambaran indikator fleksibilitas ruang dalam penerapan
bangunan.
Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang

Sumber : www.ceps.eu / TGA
 Ruang akustik
Merupakan istilah dalam medefiniiskan bangunan atau ruang-ruang yang
membutuhkan dan memerlukan penanganan aksutik secara cermat karena
tuntutan aktifitas didalamnya. Ada Terdapat 3 unsur utama dalam perancangan
akustik ruang adalah sumber bunyi, medium perambataan dan penerimanya.
Bunyi atau suara yang akan didengar didalam ruang akustik adalah :
1. Dialog.
2. Musik.
commit
3. Campuran antara musiktodan
user
dialog.
4. Campuran antara Musik, dialog dan noise.
62
BAB II
Berdasarkan list suara yang di dengar oleh audiens diatas – arsitek dan akustisi
membagi fungsi ruang serta RT minimum dan maksimal untuk masing–masing
ruangan sebagai berikut:
Tabel II.5 : Tingkat RT Ruangan
Ruang Bunyi RT min-
maks
Ruang konferensi Dialog 0.6 – 1.3 (detik)
Cinema dialog, noise dan music 0.6 – 1.2 (detik)
Theater dialog dan music 1 – 1,8 (detik)
Ruang konser musik musik dengan pengeras suara 1.4 – 2 (detik)
pop/rock/jazz musik akustik tanpa pengeras 1.6 – 3 (detik)
Ruang konser orchestra suara 1.8 – 3.2 (detik)
Ruang ibadah dialog dan music 1.8 (detik)
Rumah makan dialog dan background music 0.6 – 1.6 (detik)
Night Club musik dengan SPL relatif tinggi
Sumber : www.vokuz.com :desain akustik dan fungsi ruang
Kondisi akustik yang optimal bagi kebutuhan pemanfaatan ruangan pada

masing–masing fungsi ruang dan di kombinasikan dengan perencanaan panel
atau material akustik yang benar serta desain interior yang baik maka akan
menunjang performansi sistem tata suara dalam ruang tersebut.
b. Karakter Ruang Akustik
Berdasar fungsi ruangnya pada kegiatan perfilman, terdapat karakter serta prinsip
akustik ruang yang berpengaruh terhadap perencanaan & perancangan fleksibilitas
ruang. Berikut karakter akustik peserta penerapan prinsipnya terhadap ruang ruang
kegiatan film, antara lain :
1.) Auditorium
Auditorium merupakan ruangan yang dapat berfungsi tunggal maupun ganda.

Persyaratan akustik pada Auditorium dapat berbeda-beda sesuai aktifitas yang
terdapat didalamnya, seperti waktu dengung :
- Auditorium untuk aktifitas percakapan 0-1 detik.
commit to user
- Auditorium untuk aktifitas pertunjukan atau music 1- 2 detik.
63
BAB II
Pada Auditorium multifungsi harus dapat berfungsi maksimal bagi bermacam
macam kegiatan didalamnya. Sehingga desain interior ruangan harus bisa bersifat
fleksibel yang dapat menyajikan waktu dengung yang ideal secara berbeda beda.
Pelapis dinding, lantai dan plafon interior harus mudah diganti, biasanya dengan
model system geser (sliding), gulung (rolling), buka-tutup, dll.
Ruang Auditorium memiliki bentuk akustika khusus dalam pendenahan, seperti

yang telah dijelaskan didepan. Terdapat 5 macam denah Auditorium, antara lain:
o Denah tapal kuda
o Denah empat persegi
o Denah melengkung
o Denah kipas
o Denah tak teratur
Material akustik yang digunakan untuk menunjang sistem akustik dalam

Auditorium meliputi 3 elemen ruang yaitu :
- Elemen lantai, tergantung fungsi dari lantai, jika lantai panggung umumnya
digunakan bahan pemantul berbahan keras, sedang lantai penonton
menggunakan bahan peredam.
- Elemen dinding, baik pada panggung ataupun penonton biasanya menggunakan
model bergerigi serta berbahan reflector atau pemantul ke arah penonton.
- Elemen plafond, seperti elemen dinding, plafond biasanya menggunakan
material pemantul untuk daerah penonton sedang pada bagian panggung
menggunakan bahan peredam.
Sistem peletakan elemen pemantul akan mempengaruhi kualitas bunyi. Berikut efek
jarak sumber bunyi dengan bunyi pantul terhadap kualitas pantul bunyi :
Tabel II.6 : Jarak tempuh dengan kualitas pantulan
Selisish jarak tempuh Kualitas pemantulan

bunyi
< 8,5 m Baik untuk percakapan dan music
8,5 m – 12,2 m Baik untuk percakapan saja
12,2 m – 15,2 m Kurang baik bagi percakapan dan
15,2 m – 20,7 music
> 20,7 m Tidak baik
commit to user Echo
Munculnya
Sumber : Buku Akustika bangunan
64
BAB II
2.) Ruang Sinema indoor
R. sinema indoor atau disebut juga Bioskop memilki persyaratan akustik

yang sedikit berbeda dengan Auditorium, meski begitu dalam penerapannya
ruangan ini tidak memerlukan pantulan bunyi tetapi lebih membutuhkan penyerap
bunyi yang berlebihan untuk mendapatkan kualitas dengar yang baik bagi penonton.
Adapun persyaratan akustik pada bioskop meliputi elemen lantai, dinding dan
plafond, sebagai berikut :
► Lantai
 Lantai harus dibuat cukup landai atau miring.
 Sudut kemiringan lantai minimal 300. Sudut ini ditentukan berdasarkan selisih
ketinggian garis mata penonton di atas (misal kursi ke-n) dengan garis mata
penonton dibawahnya (kursi ke (n-1)) yaitu 12,5-13 cm. Jarak antar penonton
secara horizontal 80 – 115 cm, untuk mendekatkan jarak antara penonton
denga layar secara baik.
 Lantai penonton dibuat lebih curam pada bagian belakang untuk menyediakan
garis pandangan yang jelas untuk seluruh penonton, dengan demikian
menyediakan pangadaan bunyi langsung yang banyak.
 Luas lantai harus dibuat cukup kecil agar jarak yang harus ditempuh bunyi
langsung dan bunyi pantul lebih pendek.
 Sisi bawah konstruksi lantai di atas dibiarkan telanjang dan diatur secara
aksutik untuk menyediakan insulasi bunyi yang cukup terhadap bisisng dari
atas tanpa langit langit gantung.
commit
Gambar II.33 to userlantai Ruang Sinema Indoor
: Ketinggian
Sumber : Data Arsitek jilid 1
65
BAB II
► Dinding
 Kesejajaran antara permukaan yang berhadapan harus dihindari, minimal 2

dinding yang berdampingan harus diberi bahan penyerap bunyi seluruhnya
sampai dasarnya, demikaian pula sebagian besar atau seluruh langit langit.
 Bentuk dinding ruang dibuat tidak teratur, dipasang penyerap, pemantul suara
dan dikomposisikan sedemikian rupa secara silih berganti.
 Dinding bagian belakang sebagai penghasil gema potensial diatasi dengan :
 Diberi lapiasan penyerap
 Dibuat bergerigi
 Dimiringkan
 Selain berfungsi sebagai akustik ruang, elemen dinding juga dapat berfungsi
sebagai unsur dekoratif ruang. Berbeda dengan lantai dan langit langit, pada
saat pemutaran film berlangsung, dinding tetap terlihat dengan adanya lampu
lampu hiasan yang menempel pada dinding. Karena itu, estetika / keindahan
dinding perlu diperhatikan. Beberapa dekorasi yang dapat dipasang pada
dinding antar lain :
 Lampu lampu hias yang dapat diredupkan
 Dekorasi pahatan, dinding bermotif ukiran dengan bentuk persegi panjang
 Patung patung yang ditempatkan pada celah dinding
► Plafond
 Karena ketinggian ruang selalu kurang cukup, maka disarankan agar tidak
menggunakan langit langit gantung.
 Penataan orientasi plafon agar pemantulan bunyi ke arah area penonton
tertentu meperkuat energi bunyi tambahan.
 Langit langit dengan permukaan cekung yang luas dan tidak terpotong
dihindari, agar tidak terjadi pemusatan bunyi.
 Langit langit dengan bentuk kubah / setengah bola dihindari agar tidak terjadi
serambi bisiskan (whispering gallery) atau efek gema yang merambat.
 Difusi (penyebaran) bunyi dengan bentuk langit-langit yang tidak teratur.
 Pemantulan tambahan di langit langit cukup diaahakan ke depan layar.
commit to user
66
BAB II
3.) Studio Produksi
Akustik studio produksi membutuhkan perhatian khusus karena sangat

berpengaruh pada pembentukan ruang sehingga dapat menghasilkan studio yang
baik dalam bentuk lay out, volume ruang, maupun dalam penentuan material
akustik yang dapat menyesuaikan diri dengan peralatan dan persyaratan akustik
yang dituntut oleh masing-masing jenis kegiatan.
Gema merupakan masalah utama yang harus dihindari. Gema terjadi jika bunyi
dipancarkan di mana energi bunyi langsung dan energi bunyi tak langsung hampir
bersamaan datangnya pada satu tempat hingga dirasakan mengganggu.
Selisih jarak bunyi pantulan dengan bunyi

langsung
17 mC = bunyi langsung
R1 + R2 – D < 17 m
Gambar II.34 : Bunyi pantul memperkuat bunyi langsung

Sumber : Leslie L. Doelle
Gema yang menerus terjadi karena dinding-dinding samping permukaan sejajar,

maka bunyi akan dipantulkan berkali-kali sehingga timbul gema yang menerus.
Gambar II.35 : Gaung dapat terjadi antara

permukaan pantulan bunyi yang tidak sejajar,
jika sumber bunyi s diletakkan diantaranya
Sumber : Leslie L. Doelle
Hal ini terjadi karena antara bunyi langsung dengan bunyi pantulan pada
beberapa tempat tertentu selalu terjadi selisih waktu. Terutama bagian tengah di
mana antara bunyi langsung yang sudah melemah kabur dengan bunyi pantulan
yang masih kuat.
 Bagian belakang bunyi langsung  Bunyi langsung sudah hilang sehingga

yang terdengar adalah bunyi pantulan.
 Bagian depan  Pantulan masih kalah dengan bunyi langsung sehingga
commit to user
bunyi asli masih terlihat dengan jelas.
67
BAB II
Pada studio juga tidak boleh terjadi kebocoran bunyi dari luar yang bisa
terjadi melalui ventilasi, sela-sela pintu, langit-langit, dari lubang kunci dan lain-
lain. Di mana hal tersebut akan mempengaruhi dalam ruangan. Flutter juga tidak
boleh terjadi, yaitu suatu keadaan di mana pantulan suara berkumpul kembali
menjadi titik atau terjadi pengumpulan suara. Bila pantulannya berkumpul menjadi
satu dan jatuhnya di atas lantai, maka suara akan menjadi tidak terdengar, Minimal
titik mati harus jatuh pada lantai.
Seperti kelengkungan-kelengkungan tertentu, penghindaran terhadap gema,

gelombang berdiri dan flutter, maka perencanaan elemen ruang lantai, dinding dan
ceiling harus diperhatikan.
 Lantai
Pola lantai juga ikut menentukan kualitas penyebaran bunyi karena pola
lantai suatu gedung akan mempengaruhi letak dinding-dinding yang berdiri
di atasnya. Pada studio produksi penentuan lantai harus mendukung tempat
akustik.
 Dinding
Karena kemampuan untuk mencari datangnya suara-suara dengan arah
horisontal lebih besar daripada arah vertikal, maka perencanaan dinding
harus mendapat prioritas pertama sebagai peredaman.
c. Prinsip-Prinsip Akustik Pada Ruang Multifungsi
Konsep ruang multifungsi dengan penerapan prinsip fleksibilitas akustik akan

memakai persyaratan ruang Auditorium. System fleksibilitas akustik memungkinkan
perubahan fungsi ruang tanpa mengubah penerapan dasar akustik yang dipakai dalam
ruangan. Beberapa penerapan dasar sistem akustik pada ruang multifungsi adalah
sebagai berikut :
 Pemilihan bentuk layout denah yang sesuai dengan karakter multifungsi ruang untuk
memperkuat, pemantul serta penyerap bunyi dalam satu ruang.
 Elemen plafond akustik dirancang grid atau bergerigi untuk menunjang
pendistribusian suara serta penggunaan material penyerap yang diterapkan pada
commit to user
sudut sudut tertentu dalam ruang.
68
BAB II
 Elemen dinding fleksibel multifungsi yang dapat diatur sebagai penyerap maupun
pemantul bunyi dengan sistem rooling ataupun sladding.
 Elemen lantai berkontruksi trap dan juga rata mendatar secara fleksibel.
 Penyelesaian desain akustik luar ruangan agar mendapatkan kualitas akustik dalam
ruang auditorium secara maksimal.
 Pemakaian bahan material berwarna gelap.
3. Relevansi Penerapan Fleksibilitas Akustik Ruang Terhadap Ruang-Ruang

Perfilman Meliputi Ruang Sinema Indoor, Ruang Studio Produksi Dan Auditorium
Dalam perencanaan dan perancangan penerapan prinsip fleksibilitas akustik ruang

pada bangunan Pusat Perfilman Nasional meliputi ruang-ruang sebagai berikut :
a) Auditorium sebagai ruang multi fungsi meliputi kebutuhan pengguna akan ruang
cinema, ruang seminar dan Hallroom.
b) Studio sebagai ruang multifungsi untuk kebutuhan studio produksi musik film
(Scoring music) dan studio Theatre (live action).
Berdasarkan aspek perancangan yang akan digunakan dalam perencanaan

bangunan Pusat Perfilman Nasional terdapat beberapa dasar pertimbangan penerapan
sistem fleksibilitas akustik ruang didalam ruangan, meliputi :
1.) Auditorium
► Fungsi ruang sebagai Auditorium multifungsi, meliputi :

- R. sinema Indoor (bioskop)
- R. seminar / workshop
- Hallroom
Pada sebuah ruang Auditorium multifungsi terdapat system peruangan dengan
persyaratan tertentu. Dasar pertimbangan dalam perencanaan system peruangan
Auditorium antara lain :
- Bentuk denah yang disarankan untuk sebuah Auditoium sesuai persyaratan
commit
akustik adalah bentuk denah kipastodan
user
bentuk denah tak teratur.
69
BAB II
- Sebagai Auditorium multifungsi diharuskan memilki tata interior fleksibel
(dapat diubah-ubah) untuk mampu menyajikan waktu dengung ideal yang
berbeda-beda. Tata interior ruang fleksibel meliputi :
o Lantai
Pada lantai dapat dibuat bertrap serta dibuat dengan konstruksi yang dapat
dirapatkan kembali sehingga diperoleh ruang dengan lantai rata-mendatar
yang cukup luas untuk auditorium multifungsi.
o Dinding
Dinding auditorium multifungsi dapat didesain fleksibel yang bisa diatur
secara otomatis sebagai penyerap maupun pemantul dengan sistem
dinsing buka tutup atau dinding geser (rolling).
o Plafond
Penyelesaian plafond pada auditorium multifungsi terbagi menjadi 2
yaitu plafond yang mengarah ke panggung (untuk fungsi percakapan)
sebaiknya menggunakan bahan penyerap atau kemampuan pemantul
rendah sedangkan untuk plafond mengarah ke penonton sebaiknya
didesain memantul atau berbahan pemantul tinggi. Umumnya dengan
penyelesaian plafond tersebut, bentuk perencanaan plafond disarankan
dengan bentuk bergerigi.
► Sistem Akustik
Berdasar kegiatan yang akan diwadahi didalam Auditorium multifungsi ini, maka
didapat Noise Criteria ruangan sebagai berikut :
Tabel II.7 : Noise Criteria Auditorium

Fungsi ruang NC (dBA)
Sinema indoor (bioskop) 60-65
Ruang seminar 30-40
Hall room / Concert hall 40-45
Sumber : Buku material akustik pengendali kualitas bunyi pada bangunan
commit to user
70
BAB II
Sesuai Noise Criteria (NC) fungsi ruang yang disebutkan diatas, didapat juga
karakter akustik tiap kegiatan, meliputi :
- Sinema Indoor pemutaran audiovisual
Ruang sinema indoor adalah salah satu bentuk Auditorium berfungsi tunggal.
Dalam ruang ini tingkat kebisingan lebih bisa ditolerir karena sumber bunyi
atau produksi suara berasal dari pengeras suara yang diatur melalui ruang
kontrol. Dengan tingkat kebisingan yang tinggi diperlukan penanganan akustik
dengan daya penyerap maksimal. Meski begitu, penggunaan bahan peredam
harus disesuaikan dengan volume ruang tersebut. Untuk meningkatkan
kualitas bunyi, pada area plafond umumnya dibuat bergerigi serta dibuat
reflektif.
- Ruang seminar percakapan umum
Ruang seminar memilki karakteristik Auditorium dengan kebutuhan
percakapan. Umumnya percakapan memerlukan kualitas bunyi dan dengar
yang baik. Sehingga elemen dalam ruang harus mempunyai derajat
pemantulan bunyi sempurna kearah audience sebagai pendengar. Meski begitu
terkadang pemantulan berulang akan menimbulkan Echo (gema) sebagai cacat
akustik yang mengganggu.
- Hall room / Concert hall percakapan, pidato, music
Pada ruang ini, kebutuhan penanganan akustik bermacam-macam, sehingga
elemen akustik ruang harus mampu menjadi penyerap dan pemantul serta
dimungkinkan juga untuk penggunaan penguat bunyi buatan.
Dalam pemilihan bahan / material akustik pada Auditorium multifungsi perlu

dipertimbangkan hal-hal sebagai berikut :
- Bahan akustik (papan akustik) disetiap elemen ruang harus memilki tingkat
koefisien serap dan pantul secara baik dan maksimal.
- Tahan terhadap api dan awet.
- Penentuan konstruksi bangunan dengan bahan yang memilki tingkat insulasi
tinggi.
- Dimungkinkan pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis
commit
Fort akustik system dengan to user
system modul magnetic, dapat dimodifikasi dan
lebih fleksibel.
71
BAB II
- Penggunaan material berwarna gelap pada interior ruang akustik bangunan
untuk menunjang penerapan akustik ruang.
- Memilki bilangan pantul cahaya sesuai dengan rancangan pencahayaan ruang.
► Sistem penghawaan
Ruang Auditorium secara ideal dirancang menggunakan penghawaan buatan
(AC). Peletakan lubang ventilasi AC tidak perlu memilki dimensi yang signifikan
tetapi penempatannya harus mampu mengurangi kemungkinan masuknya
kebisingan dari luar bangunan. Beberapa pertimbangan untuk instalansi AC,
antara lain :
- Pemakaian lubang diffuser yang lebar akan mengurangi desis pada kecepatan
angin yang rendah.
- Disarankan penggunaan AC model sentral.
- Permukaan bagian dalam saluran udara (duct) harus dilapisi peredan dan
dibelokan.
2.) Studio
► Fungsi ruang sebagai studio multifungsi, meliputi :

- Produksi film
- Produksi Theatre & pertunjukan
- Scoring musik
Sistem peruangan pada ruang studio cukup berbeda dengan system peruangan
pada Auditorium. Dasar pertimbangan system peruangan studio, antara lain :
- Dalam perencanaan ruang didalam studio, meliputi dua ruang utama yaitu
studio dan ruang control.
- Penataan ruang dalam berdasar kegiatan utama produksi film sehingga tata
ruang menggunakan material fleksibel bongkar pasang dan bersifat
movable sesuai kebutuhan produksi.
- Untuk menunjang bermacam kegiatan didalamnya yang bersifat dinamis,
maka bentuk denah yang disarankan adalah denah persegi panjang.
commit
- Ukuran ruang dalam studio to user perbandingan berikut :
disesuaikan
72
BAB II
Tabel II.8 : Perbandingan ukuran studio
Jenis studio Tinggi Lebar Panjang

Kecil 1 1,25 1,60
Sedang 1 1,50 2,50
Dengan langit-langit panjang 1 2,50 3,20
Dengan panjang luas relative dg 1 1,25 3,20
lebar
► Sistem Akustik
Dasar pertimbangan akustik dalam ruang studio, yaitu :
- Cacat akustik harus dicegah serta bising dan getaran harus dihilangkan.
- Derajat difusi harus tinggi serta karakteristik dengung terjaga.
- Penerapan sistem Raised floor pada lantai.
- Penggunaan dinding ganda serta penempatan material pemantul pada derajat
ruang tertentu untuk kebutuhan teater.
- Studio produksi, matrial bangunan dan perabot ruang harus memiliki kondisi
akustik berkemampuan penyerap dan pemantul suara pada derajat tertentu,
seperti panel penyerap bunyi variabel.
- Pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis Fort akustik
sistem dengan system modul magnetic, dapat dimodifikasi dan lebih
fleksibel.
► Sistem penghawaan
Pemasangan penghawaan buatan pada
ruang studio dan ruang control perlu
diatur dengan menggunakan peralatan
yang terpisah antara unit indoor dan
unit outdoor (AC Spilt). Saluran AC
(duct) sebaiknya dibuat terpisah untuk
meminimalisir perambatan kebisisngan
Gambar II.36 : Sistem penghawaan
yang terjadi antar kedua ruangan. buatan studio
commit to user Sumber : Buku Akustika Bangunan
73
BAB II
C. STUDI BANDING
1. Studio Film 20th Century Fox
20th Century Fox, kependekan dari Twentieth Century

Fox Film Corporation, adalah salah satu studio film utama,
terletak di Century City, California, Amerika Serikat, persis di
barat Beverly Hills. Telah banyak film- film terkenal yang di
hasilkan dari tahun 1920 sampai dengan sekarang.
Diantaranya yang terkenal adalah Die Hard, Home Alone,
Predator, Romeo And Juliet, Titanic, Avatar dll. Di
Gambar II.37 : Logo Century Fox
studio inilah semua film tersebut diproduksi. Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
Berikut beberapa fasilitas didalam studio produksi 20th

Century Fox, antara lain :
 Department Kostum
Departement Kostum di fox studio telah

menawarkan koleksi terbaik di LA dimulai
dari desain tahun 1900 (film Titanic), 1960,
1970, dan berkembang seterusnya
diantaranya meliputi :
* Contemporary Clothing and Accessories Gambar II.38 : Ruang Kostum

Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
* Period Collection (early 1900′s, 1960′s and
1970′s)
* Offices for Costumers and Designers
* Prep Cages
* Jewelry Room
* Men’s and Ladies’ Alterations and Made-to-Order
* Fitting Rooms
* Wash and Dye Facilities
* Walkabouts
* Specialty Items
commit to user
74
BAB II
 Department Lighting
Departement Lighting, merupakan

perpaduan antar peralatan modern dan
tenaga ahli yang super profesional di Fox’s
Set Lighting Department, diantaranya:
Gambar II.39 : Ruang Lighting
* Bagian perlengkapan dan persediaan oleh Sumber :
www.FoxStudiosFlim.com
semua produsen besar (Mole
Richardson, KinoFlo, Cinemills, Arriman, Strand, dll)

* Power Distribusi Devices (Lokal dan NEC compliant)
* peralatan terbaik dalam bisinis lighting
 Film Location
Merupakan replica setting dari beberapa tempat di kota kota besar seperti New York.
Gambar II.40 : Studio Outdoor

 Stage 16 (Water Studio)
Studio ini di khususkan apabila ada

adegan yang mengambil set di air,dan
tank ini mampu menampung hingga
500.000 galon air dengan ukuran
(116x48x12).
Gambar II.41 : Studio Film Indoor

commit to user
75
BAB II
 Studio Audio Mixing
Department Audio bertugas untuk, mixing, editing dan restorasi film dan televisi
pemrograman untuk Home Theatre. Tim dari FOX memberikan kualitas tertinggi
dalam mixing dan mastering audio untuk SD dan format HD DVD dan Blu-Ray.
Gambar II.42 : Studio Editing Audio

Fiturnya antara lain :
* 3 Fitur Dubbing Teater (dipimpin oleh: Howard Hawks, John Ford dan Robert
Wise)
* Setiap teater dilengkapi dengan Neve Digital Film Konsol (DFC)
* Ruang Konferensi
* Maximum Comfort Producer’s Booths
* Kitchen/Cafe Facility
 Studio Scoring
Studio scoring film untuk membuat karya score film, dengan akustik ruangan yang
kompatibel apabila membutuhkan orang banyak dan ditunjang dengan Mixer Stem
Maker 96 Channel.
Gambar II.43: Studio Scooring

commit to user
76
BAB II
 Studio Screening
Sebelum film dilepas ke pasaran, para crew yang berjumlah 30 orang nonton bareng
dulu guna mengevaluasi film sebelum di tonton orang banyak. Baru setelah film
dianggap layak, film baru di publikasikan ke khalayak ramai.
Gambar II.44: Studio Screening

2. Pusat Perfilman Usmar Ismail
Pusat Perfilman Usmar Ismail berlokasi dijalan

Cikini Raya 73, Jakarta Pusat, merupakan sebuah pusat
kesenian dan kebudayaan. Di sini terletak Institut Kesenian
Jakarta dan Planetarium Jakarta. Selain itu, TIM juga
memiliki enam teater modern, balai pameran, galeri,
gedung arsip, dan bioskop.
Dibangun diatas tanah seluas 1,8 Ha di kawasan
Kuningan Jakarta Selatan. Luas bangunan seluruhnya Gambar II.45: Logo Usmar
2
meliputi 11.550 M yang terdiri dari bangunan induk Ismail
Sumber :
berlantai 3 dengan luas 1.620 M2. www.IsmailStudios.com
Umar Ismail Hall – Konsep Akustik Duo Kombinasi Cinema Dan Concert Hall
Cinema sebagai satu-satunya ruang pertunjukkan,
sekaligus bagian yang terpenting di Gedung Pusat
Perfilman Haji Usmar Ismail, merupakan hasil
renovasi cinema room dengan konsep dwifungsi
yaitu ruang cinema & Concert Hall. Untuk
memenuhi standar kualitas commit
akustik ruang
to user
Gambar II.46: Ruang Cinema
Sumber : www.IsmailStudios.com
77
BAB II
perancangan didalam mengutamakan akustik sebagai pendekatan dalam penataan
interiornya.
Perancangan akustik ruang :
- Analisa reverberation time and diffuse sound field.
- Pemilihan detail material runagan, termasuk bentuk dan ukuran pun disesuaikan
dengan kebutuhan akustik.
- Dinding ruangan ini didesain dengan prisma-prisma yang menonjol untuk titik-titik
pemantulan suara.
- strategi ketika ruangan difungsikan sebagai cinema yang membutuhkan penyerapan
suara. Gorden-gorden dengan ketebalan dan berat khusus berwarna merah marun
yang menutupi dinding-dinding prisma sisi samping ruangan tersebut.
Gambar II.47: Perancangan Ruang Cinema

Sumber : www.IsmailStudios.com
commit to user
78
BAB III
BAB III
TINJAUAN KOTA BANDUNG
A. SEJARAH KOTA BANDUNG
Kota Bandung tidak berdiri bersamaan dengan pembentukan Kabupaten

Bandung. Kota itu dibangun dengan tenggang waktu sangat jauh setelah Kabupaten
Bandung berdiri. Kabupaten Bandung dibentuk pada sekitar pertengahan abad ke-17
Masehi, dengan Bupati pertama Tumenggung Wiraangunangun. Beliau memerintah
Kabupaten bandung hingga tahun 1681.
Semula Kabupaten Bandung beribukota di Krapyak (sekarang Dayeuhkolot)
kira-kira 11 kilometer ke arah Selatan dari pusat kota Bandung sekarang. Pada tahun
1810, bupati Bandung kala itu merencanakan untuk memindahkan ibukota Kabupaten
Bandung ke tempat yang cukup baik dan strategis bagi pusat pemerintahan. Tempat
yang dipilih adalah lahan kosong berupa hutan, terletak di tepi barat Sungai
Cikapundung, tepi selatan Jalan Raya Pos yang sedang dibangun (pusat kota Bandung
sekarang). Alasan pemindahan ibukota itu antara lain, Krapyak tidak strategis sebagai
ibukota pemerintahan, karena terletak di sisi selatan daerah Bandung dan sering dilanda
banjir bila musim hujan.
Kota Bandung dibentuk sebagai daerah otonom pada tanggal 1 April 1906
dengan luas wilayah 1.922 ha. Wilayah kota Bandung kemudian diperluas menjadi 2.871
ha. Sempat mengalami perluasan dan pemekaran kota 3kali berturut turut sampai
terakhir tahun 1990-an, Bandung memilki luas + 167,67 km².
B. KONDISI FISIK KOTA BANDUNG
Kota Bandung adalah ibu kota provinsi Jawa Barat. Kota ini merupakan kota
terbesar ketiga di Indonesia setelah Jakarta, dan Surabaya. Kota ini juga merupakan kota
metropolitan terbesar kedua di Indonesia setelah Jakarta. Rencana umum tata ruang kota
Bandung mengenai kota, kependudukan, pengembangan sector sector wilayah kota
sehingga menjadikan kota Bandung sebagai pusat kegiatan bisnis, pendidikan, politik
dan sosial, yang dihuni sekitar 2 juta jiwa,todengan
commit user aktifitas sekitar 3 juta orang setiap
hari. Saat ini kota Bandung dirancang sebagai Pusat Distribusi Regional dimana Kota
79
BAB III
Bandung menjadi tempat berkumpulnya semua aktifitas perdagangan, industri dan jasa
bagi daerah daerah sekitarnya.
Gambar III.1 : Peta Kota Bandung

Sumber : Google Map.com
Bandung terletak di koordinat 107° BT dan 6° 55’ LS dengan luas mencapai

16.767 hektar. Kota ini secara geografis terletak di tengah-tengah provinsi Jawa Barat.
Dengan demikian, Bandung mempunyai nilai strategis terhadap daerah-daerah di
sekitarnya. Iklim kota Bandung dipengaruhi oleh iklim pegunungan yang lembab dan
sejuk dengan letak berada di ketinggian ±768 m di atas permukaan laut rata-rata.
Temperatur rata-rata 23,50 C, curah hujan rata-rata 200,4 mm dan jumlah hari hujan rata-
rata 21,3 hari perbulan.
Daerah utara Kota Bandung pada umumnya lebih tinggi daripada daerah selatan.
Titik tertinggi di daerah Utara dengan ketinggian 1.050 meter dan terrendah di sebelah
Selatan adalah 675 meter di atas permukaan laut. Di wilayah Kotamadya Bandung
bagian Selatan permukaan tanah relatif datar, sedangkan di wilayah kota bagian Utara
berbukit-bukit sehingga merupakan panorama yang indah.
Tata guna lahan kota Bandung dalam kurun waktu 1997 sampai saat ini kurang
lebih adalah perumahan 9.445 ha (54,46 %), pemerintahan/sosial 1.234 ha (2,38%),
militer 348 ha (2,10%), perdagangan 450 ha (2,68%), industri 635 ha (3,8%), sawah
3.650 ha (21,9%), lain-lain 960 ha commit
(5,50%).toSedang
user untuk status tanah kota sejak tahun
80
BAB III
1990 terdapat 7 jenis, antara lain tanah milik 80 %, tanah carik 10 %, tanah Negara 8 %,
tanah public, tanah wakaf, tanah sewa dan tanah kehutanan.
Kota Bandung sebagai ibukota propinsi daerah tingkat 1 Jawa Barat dibagi
dalam 6 wilayah pemerintahan.
Tabel III.1 : Wilayah Pemerintahan Kota Bandung
Wilayah Kecamatan Jml. Kelurahan

Bojonegara (2114 ha) Sukasari 4
Sukajadi 5
Cicendo 5
Andir 5
Cibeunying (2931 ha) Cidadap 3
Coblong 6
Bandung wetan 7
Cibeunying 8
Karees (2058 ha) Regol 7
Lengkong 7
Batununggal 8
Kiaracondong 6
Tegallega (2491 ha) Bandung kulon 4
Astanaanyar 6
Babakan ciparay 3
Bojong loa 7
Gedebage (2809 ha) Bandung kidul 4
Margacinta 3
Rancasari 4
Ujung berung (4326 ha) Cicadas 3
Arcamanik 4
Ujung berung 7
Ciberu 4
Sumber : RTRW Kota Bandung 2004-20013
Prasarana jalan di kota Bandung, antara lain, Jembatan Pasupati yang

menghubungkan bagian utara dan timur Kota Bandung dengan panjang 2,8 km dan lebar
30-60 m. Bandung dapat pula di capai melalui jalan tol Padaleunyi yang
menghubungkan Padalarang, Cimahi, Bandung sebelah selatan, dan Cileunyi.
Selanjutnya, jalan tol lain menghubungkan Padalarang dan Purwakarta (Cipularang:
Cikampek-Purwakarta-Padalarang). Jalan tol Purbaleunyi mengubungkan Purwakarta-
Bandung-Cileunyi. Jalan tersebutcommit to user
mempersingkat perjalanan antara Jakarta dan
Bandung.
81
BAB III
Untuk utilitas kota Bandung, meliputi Air bersih dan tenaga listrik. Sumber air
minum kota berasal dari 10 mata air, 45 sumur dan pengolahan air sungai Cisangkuy.
Sedang sumber tenaga listrik berasal dari PLTA yang dikelola langsung oleh PLN. Daya
listrik yang terpasang 2.760.910.007 Mwh dengan pemakaian 136.426.905 KVA.. Saat
ini, sebagian besar rumah dan bangunan telah mendapat aliran listrik.
C. KONDISI NONFISIK KOTA BANDUNG
Bandung saat ini menjadi salah satu kota tujuan utama pariwisata dan
pendidikan. Sebagai penyumbang PAD terbesar bagi Kota Bandung, dunia pariwisata
memiliki pasar yang sangat potensial. Guna menunjangnya Kota Bandung sebagai kota
berwawasan international, Kota Bandung masih memerlukan tambahan beragam
infrastruktur, termasuk didalamnya dalam bidang jasa komersiil.
Kota bandung yang berfungsi juga sebagai ibukota Jawa Barat tumbuh
berkembang menjadi kota metropolitan dikarenakan letaknya yang tidak terlalu jauh
dengan ibukota Negara Indonesia. Hal inilah juga yang menjadi factor pendukung
pertumbuhan ekonomi kota sebagai roda penggerak perkembangan kota. Aspek ekonomi
kota Bandung memilki karakteristik ekonomi perkotaan sebagai berikut :
- Image kota Bandung sebagai kota tujuan wisata belanja dan kuliner.
- Objek wisata berskala nasional seperti museum geologi, Cibaduyut, dll.
- Tingkat perkembangan kota Bandung yang cepat dan fluktuatif.
- Perekonomian kota cenderung berkembang dengan kontribusi terbesar dari sektor
perdagangan-hotel-restauran sebesar 33,65% dan sektor industri sebesar 31,15%.
D. POTENSI DAN PERENCANAAN KOTA BANDUNG
Dilihat dari segi fungsi peranan dan perencanaan tata ruang wilayah kotanya,
maka Bandung memilki potensi-potensi yang besar dan strategis yang sekaligus modal
pengembangan pembangunan kota.
► Sebagai kota metropolitan dan kota terbesar ketiga di Indonesia.

► Kota Bandung menyediakan basis manufaktur yang baik, tenaga kerja yang
produktif, memiliki sistem pemerintahan yang demokratis dan mendukung
commitsehat,
terciptanya iklim investasi yang to userkepastian hukum yang jelas untuk
82
BAB III
berinvestasi, infrastruktur kota kelas satu dan struktur biaya yang sangat kompetitif
membuat iklim investasi di Kota Bandung cukup baik dan menjanjikan.
► Letak Kota Bandung yang menguntungkan dalam system kewilayahan Nusantara
merupakan potensi bagi pelayanan jasa-jasa umumnya dan dalam pelayanan jasa
angkutan khususnya, baik hubungan darat, laut maupun udara.
► Bandung memiliki fasilitas yang mendukung menjadikan Bandung sebagai Kota Jasa
serta prospek pengembangan potensi wisata termasuk wisata rekreasi meliputi
Wisata Rekreasi / Hiburan; Wisata Agro, Wisata Taman Skala Kota, Galeri,
Gedung Pertunjukan, Taman lalu lintas, Gedung Bersejarah, Lingkung seni-budaya,
Olahraga Khusus (Billyar, Bowling), dan tempat-tempat hiburan lainnya.
► Tersedianya fasilitas yang cukup memadai, yang meliputi fasilitas olah raga,
kesehatan,pendidikan, kesenian dan berbagai utilitas perkotaan, merupakan potensi
dalam kedudukan kota Bandung sebagai kota niaga, jasa, pendidikan, industri, serta
pariwisata.
► Dengan adanya arus urbanisasi serta pertumbuhan penduduk yang cepat tiap
tahunnya, Sumber daya manusia yang cukup besar, dimana melalui pembinaan dan
mobilisasi secara tepat akan merupakan modal pembangunan yang menguntungkan
bagi usaha-usaha pembangunan di segala bidang.
Berdasar Perda No.2 tahun 2004 tentang RTRW, menyatakan bahwa
pengembangan struktur tata ruang kota didasarkan pada pusat kegiatan yang
dikembangakan dan pusat kegiatan yang dikendalikan, sehingga terbagi menjadi dua,
yaitu :
 Wilayah pengembangan pusat primer, meliputi inti pusat kota & sekitarnya serta
wilayah Gedebage & sekitarnya
 Wilayah pengembangan pusat sekunder, meliputi wilayah Sentasari, Sadang serang,
Kopo kencana, Turangga, Arcamanik dan Margasari.
Disisi lain untuk mewujudkan keserasian perkembangan kegiatan pembangunan

antar bagian wilayah kota maka di tiap pusat primer dan pusat sekunder perlu didukung
oleh ketersediaan dan kualitas sarana dan prasarana yang sesuai dengan skala pelayanan.
Adapun pengembangan fungsi kota yang direncanakan meliputi :
commit to user
 Pengembangan kawasan lindung
83
BAB III
 Pengembangan kawasan budidaya
 Pengembangan kawasan perdagangan
 Pengembangan kawasan pendidikan
 Pengembangan kawasan industri dan jasa
 Pengembangan kawasan wisata dan rekreasi
 Pengembangan kawasan kesehatan
Rencana struktur pemafaatan ruang di kota Bandung sampai tahun 2013 meliputi :
Tabel III.2 : Struktur Ruang Kota Bandung
Struktur Sistem Fungsi Skala Bentuk Lokasi
Pusat
Pusat Primer pemerintahan Kota -Regional, Perkantoran, Historikal Alun-alun dan
Pusat Kota Komersial Nasional, building, reservasi sekitarnya.
Perdagangan Internasional kawasan, rekreasi.
Sosial budaya
Pusat Primer Pemerintahan Regional- Perkantoran, Stadion, Gedebage dan
Gedebage Niaga Internasional,Kota Pasar, Bangunan sekitarnya.
Pendidikan, kesehatan komersiil, sekolah, dll.
Rekreasi
Sosial
Industri jasa
Transportasi
 Pusat Sekunder Pemukiman Kota, Nasional- Retail, Pasar, Grosir, Sentrasari

Bojonegoro Industri teknologi reginal, Regional-kota sepadan sungai,
Perdagangan Taman.
Kawasan lindung
 Tegallega Pemukiman Kota, Regional Perumahan, Retail, Kopo Kencana

Perdagangan Pasar, Grosir, sepadan
Perkantoran sungai, Taman.
Industri non polutan
 Karees Perdagangan Kota, Daerah bagian Retail, Pasar, Grosir, Turangga

Industri kota sepadan sungai,
Perkantoran Taman.
Pemukiman
 Cibeunying Pemerintahan Regional-kota, Perkantoran, Sekolah- Sadang Serang

Pendidikan
commitNasional-regional,
to user PT, Rumah, Retail,
Perdagangan Kota Pasar, Grosir, sepadan
84
BAB III
Pemukiman sungai, Taman.
Kawasan lindung
Pemukiman Kota, Regional- Rumah, Retail, Pasar, Margasari

 Gedebage Industri nasional, Kota- Grosir, sepadan
Jasa regional sungai, Taman,
Rekreasi Bangunan komersiil.
Pemukiman Kota, Regional-kota, Rumah, Retail, Arcamanik

 Ujung berung Industri kota bangunan komersil
Jasa Pasar, Grosir, sepadan
Kawasan lindung sungai, Taman,
reservasi kawasan.
Pusat Lingkungan Perdagangan Skala lingkungan Rumah, Retail

Perumahan
Sumber : RTRW Kota Bandung 2004-2013
E. PERKEMBANGAN INDUSTRI FILM KOTA BANDUNG
Bandung saat ini tengah berkembang menjadi sentra industri wisata dan jasa
merupakan salah satu kota penting penyangga ibukota di propinsi Jawa Barat. Jika kita
menyimak film-film penting dalam perjalanan sejarah film Indonesia, maka akan
nampak bahwa pesona Jawa Barat menjadi bagian yang tak terpisahkan. Film cerita
pertama yang dibuat di Indonesia adalah film berdasarkan cerita legenda dari Jawa
Barat. Seperti dinyatakan Edison Nainggolan Ketua Forum Film Bandung, film nasional
pertama diproduksi di Bandung tahun 1926 yaitu Lutung Kasarung. Sehingga kota
Bandung bisa disebut juga sebagai kota pelopor produksi film nasional.
Saat ini demam membuat film sedang merambah anak-anak muda Bandung,
mulai dari siswa sekolah menengah pertama (SMP) hingga para mahasiswa. Beberapa
sekolah bahkan telah mengaplikasikan pembuatan film sebagai tugas sekolah. Di
beberapa daerah di Bnadung, mulai banayak pembuat film film Inide bermunculan,
bahkan beberapa penghargaan film local mengapresiasi karya film yang banyak
dihasilkan oleh usia sekolah serta para mahasiswa kota Bandung. Tingginya antusiasme
masyarakat Bandung dalam membuat film diakui pengamat dan pelaku industri film
commit to user
nasional. Melihat potensi kaum muda Bandung dalam membuat film, optimisme
85
BAB III
perkembangan film di Bandung dua tahun kedepan akan sangat pesat. Masyarakat telah
menganggap film sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari. Potensi yang ada di
Bandung mampu menghasilkan sebuah festival film sendiri sehingga wahana apresiasi
sineas Bandung semakin banyak dan beragam. Sebut saja salah satu wadah apresiasi film
di Bandung adalah Festival Film Bandung yang rutin diadakan tiap tahunnya, kemudian
tiap tahun diadakan FFI dibeberapa kota besar termasuk kota Bandung.
Banyaknya event dan festival film seperti Jiffest, British Film Festival, Festival
Sinema Perancis, indie film dan lain sebagainya memberikan pengaruh besar bagi
peminat film di Bandung. Selain dapat menyaksikan film-film festival, ruang apresiasi
mereka menjadi lebih terbuka. Kegiatan apresiatif ini juga diharapkan memberikan darah
segar bagi sineas lokal dalam menuangkan ide mereka melalui film. Umumnya
penyelenggaraannya berada di gedung pertemuan ataupun kampus-kampus besar di
Bandung. Koordinator lokal JiFFest Traveling Bandung Tarlen Handayani menyatakan,
kampus dipilih sebagai lokasi pemutaran film-film JiFFest karena komunitas film di
kampus mulai tumbuh.. Kampus juga dipilih karena beberapa kampus memiliki fasilitas
yang memadai untuk memutar film. Proses perizinannya pun lebih mudah, tidak terlalu
birokratis. Di samping itu, kampus juga lebih longgar terhadap materi film.
Dari hiruk pikuk event film yang digelar, juga kemunculan baru komunitas-
komunitas film di Bandung, ini menjadi pertanda, geliat komunitas film Bandung bukan
sekedar gerakan malas-malasan yang sesudah itu kembali tidur, tapi lebih pada
keberanian untuk menjadi diri sendiri, menampilkan identitas kulturalnya sebagai bagian
dari masyarakat global.
F. MOTIVASI KEDUDUKAN KOTA BANDUNG SEBAGAI LOKASI

PEMBANGUNAN PUSAT PERFILMAN NASIONAL
Saat ini kota Bandung tengah berkembang pesat menjadi kota metropolitan dan
berfungsi pula sebagai kota pendukung ibukota Jakarta. Fasilitas umum kota yang
berkaitan dengan industri komersial, barang dan jasa harus mampu menyesuaikan
dengan laju perkembangan kota. Salah satunya di bidang industri jasa komersial yaitu
industri film. Bandung sebagai kota kreatif yang tak pernah mati mempunyai potensi-
potensi besar dalam mendukung perkembangan industri film nasional. Adapun motivasi
commit to Pusat
kedudukan kota Bandung dalam perencanaan user Perfilman Nasional antara lain :
86
BAB III
 Bandung mempunyai nilai strategis terhadap daerah-daerah di sekitarnya, sehingga
memilki tingkat komersialitas yang tinggi.
 Potensi apresiasi film di Bandung cukup besar, hal ini terlihat dari sekian banyak
komunitas film di Bandung meskipun komunitas film di Bandung masih maju
sendiri-sendiri.
 Pemasukan pendapatan pemutaran film di kota ini terbesar kedua setelah Jakarta,
sehingga dapat dikatakan daya aspirasi masyarakat Bandung terhadap hasil karya-
karya film sangat tinggi.
 Bandung sering sekali menjadi lokasi shooting baik sineas dalam negri dan sineas
luar serta didukung banyaknya jumlah Production House mencapai 25-30 PH baik
local maupun PH besar, jumlah ini belum termasuk PH-PH indie.
 Kota kedua setelah Jakarta sebagai pusat penyelenggaraan festival film seperti
Jiifest, Festival Film Indonesia, Festival Film Asia, dll.
 Dilihat dari segi komersialitas kota yang tinggi, kota Bandung sangat berpotensi
menarik investor-investor asing masuk dan menanamkan modalnya ke dalam kota.
commit to user
87
BAB IV
BAB IV
PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG
PENDEKATAN DESAIN FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG SEBAGAI ORIENTASI

PERANCANGAN RUANG
A. PEMAHAMAN
Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan merupakan wadah penampung

kegiatan produksi film baik local maupun nasional serta sebagai akomodasi apresiasi
film berupa pemutaran film (bioskop), kegiatan klub, workshop film, seminar serta
festival film dimana didalamnya menggunakan penerapan sistem fleksibilitas akustik
ruang sebagai acuan dasar pembentukan ruang ruang multifungsi meliputi Auditorium,
Ruang Sinema indoor, Studio produksi film yang berlokasi di kota Bandung.
Beberapa program kegiatan yang akan diwadahi didalam Pusat Perfilman
Nasional antara lain:
i. Proses pra produksi : - Penulisan naskah
- Meeting
- Casting artis
- Persiapan perlengkapan set shoting
ii. Proses produksi : shoting indoor
iii. Proses pasca produksi : - Editing audio visual
- Pembuatan core music
- Visualisasi graphic
- Uji coba & Preview film
- Pemasaran
iv. Hiburan film : - Menonton Film
- Premiere film baru nasional
- Persewaan & pembelian karya film
v. Apresiasi film : - Seminar & Workshop
- Pameran
commit to userklub / moviegoers (ex : Kine Klub)
- Kegiatan
88
BAB IV
- dll
vi. Festival film : - Pemutaran film film khusus
- Penghargaan bidang perfilman
vii. Pengelolaan : - Manajemen Production
House
- Manajemen artis
- Manajemen yayasan film
viii. Kegiatan penunjang
B. FUNGSI, MISI DAN PERANAN
1. Fungsi
Sebagai wadah berlangsungnya berbagai kegiatan perfilman yang meliputi proses

produksi film (perencanaan, produksi, pasca produksi), aktifitas & apresiasi komunitas
perfilman serta untuk mengembangkan kreatifitas, kritisi dan produktifitas tenaga
profesional di bidang industri film. Dalam segi komersial pengembangan Pusat
Perfilman Nasional diarahkan sebagai pusat hiburan perfilman bagi masyarakat baik
lokal maupun skala nasional yang mana dilokasikan di kota Bandung.
2. Misi
Pusat Perfilman Nasional sebagai pusat produksi dan apresiasi perfilman nasional
mempunyai beberapa misi sesuai fungsi utama bangunan, antara lain :
► Secara ideal
 Memproduksi film-film berkualitas tinggi sehingga pesan yang terkandung

didalamnya dapat dipertanggung jawabkan.
 Menyimpan dan melindungi hasil peoduksi audiovisual baik lokal maupun
interlokal untuk kemudian dapat dimanfaatkan kembali.
 Meningkatkan minat masyarakat baik nasional maupun intenasional terhadap
film film buatan Indonesia dengan pengadaan festival film, seminar & workshop
serta pertemuan Kine klub.
 Meningkatkan, memajukan dan mengembangkan kreativitas dan keahlian
commit to user
profesional industri film.
89
BAB IV
► Secara material
 Memproduksi karya hidup (film) yang bermutu sehingga mampu menjaga

kredibilitas dan menghasilkan keuntungan yang sebesar-besarnya bagi
kelangsungan Pusat Perfilman Nasional itu sendiri.
 Menghadirkan hasil karya film film bermutu dan komersiil untuk pemenuhan
hiburan masyarakat.
 Mendistribusikan dan memutar berbagai jenis film baik lokal maupun
internasional yang sesuai monitor konsumsi masyarakat untuk menarik perhatian
penonton atau penikmat film.
 Pemberian dukungan langsung bagi PH independent & nasional serta filmaker
asing dengan penyediaan Rental Office.
Ideal
SKEMA :
Output :
MISI
Pusat Film ~ Film
Nasional
~ Hiburan
Material
Skema IV.1 : Fungsi dan Misi Pusat Perfilman Nasional

Sumber : Studi Banding
3. Peranan
Dilihat dari bentuk dan sifat fisiknya, Pusat Perfilman Nasional bersifat
komersial. Hal ini dapat ditinjau dari beberapa kegiatan yang lebih menekankan
komersialitas. Selain itu, Pusat Perfilman Nasional juga terbuka terhadap berbagai jenis
film (dalam hal ini film-film terpinggirkan) dengan memberikan kesempatan luas pada
apresiasi film-film alternatif non komersiil. Kegiatan ini diwadahi dengan tawaran ruang
seperti ruang Kine klub, kepustakaan dan videotek, seminar, dll.
commit to user
90
BAB IV
C. STANDARD ARSITEKTUR PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG
1. Pelaku
Pelaku kegiatan didalam Pusat Perfilman Nasional ini terbagi atas 4 kelompok, yaitu :
a. Pengelola Perusahaan
Pihak pengelola didalam perusahaan Pusat Perfilman Nasional meliputi Pengelola
utama, Departement Offices dan Staf Offices.
► Pengelola utama
 Direktur Utama
Merupakan pemilik sekaligus pimpinan tertinggi di Pusat Perfilman Nasional.
Direktur utama bisa juga sebagai penyandang dana terbesar di dalam
perusahaan. Umumnya adalah salah satu anggota yayasan perfilman nasional.
 Wakil direktur
Merupakan pemimpin kedua setelah Direktur utama, berfungsi sebagai wakil
sekaligus membantu pekerjaan Direktur utama.
 Sekretaris
Merupakan tangan kanan dari Wakil direktur serta bertanggung jawab
terhadap Direktur utama. Dibawah pengawasan Wakil direktur, jabatan ini
membawahi departemen-departemen penunjang perusahaan.
► Department office
Merupakan pihak inti penunjang kinerja perusahaan yang terbagi atas beberapa
departemen, yaitu :
 Departemen produksi
Dalam kegiatan kerjanya, departemen bagian produksi ini berkerja sama
dengan mitra kerja produksi. Terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf praproduksi ( Script departement, Art departement, Location
departement, casting departement, dan lain-lain)
- Staf produksi
commit to user
91
BAB IV
- Staf postproduksi (editing departement, distributor departement,

commercial departement, dan lain-lain)
 Departemen teknik
Didalam kinerjanya departemen teknik terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf teknik
- Staf property
- Staf transportation
 Departemen marketing-distribution
Didalam kinerjanya departemen marketing-distribution terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf divisi pemutaran indoor
- Staf divisi kineklub
- Staf divisi komersial-distribusi
- Staf divisi film khusus dan film luar
 Departemen administrasi dan general
Didalam kinerjanya departemen adm dan general terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf divisi retail office
- Staf divisi personalia
- Staf divisi manajemen artis
- Staf divisi administrasi-keuangan
 Departemen kepustakaan dan videotek
Didalam kinerjanya departemen kepustakaan dan videotek terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf divisi administrasi perpust
- Staf divisi perpustakaan
- Staf divisi videotek
- Staf rehearsel
► Sevice
Merupakan pelaku kegiatan samping penunjang fungsi utama bangunan. Terdiri
atas : commit to user
- Kepala pengelola servis
92
BAB IV
- Kepala keamanan dan staf karyawan

- Kepala elektrikal dan staf karyawan
b. Mitra Kerja Produksi
Mitra kerja produksi merupakan rekan kerjasama dalam menjalin sebuah kontrak
untuk melakukan proses produksi, umumnya berkerja sama dengan kru-kru produksi
dari perusahaan, pelaku didalamnya meliputi :
 Executive Producer (EP)
 Producer
 Director
 Staf production
 Aktris dan aktor
c. Penyewa
Merupakan pihak yang menyewa area kantor-kantor sewa di Pusat Perfilman
Nasional, dimana para penyewa ini masih berhubungan dengan bidang perfilman,
antara lain :
 Mitra kerja produksi
 Perusahaan film (independen, nasional, asing)
 Production house
 Manajemen artis
 Sineas film
d. Pengunjung
Pengunjung didalam Pusat Perfilman yang direncanakan meliputi :
 Penonton / penikmat film
Merupakan pengunjung (konsumen) yang mempunyai kebutuhan hiburan
perfilman dengan menonton film, umumnya ada dua yaitu pengunjung tetap dan
biasa.
 Anggota kineklub
Merupakan kumpulan para peminat film atau apresiator film.
 Klien perusahaan
Merupakan tamu perusahaan yang mempunyai kepentingan pada bagian produksi
film. Seperti kontrak film, distributor, dll.
 Pengunjung biasa commit to user
93
BAB IV
Merupakan konsumen yang mempunyai kepentingan / kebutuhan selain menonton

film, seperti menyewa VCD, mencari literatur film, dll.
2. Pusat Perfilman Nasional Sebagai Sarana Produktifitas Film Nasional
Merupakan sarana kegiatan proses produksi film untuk skala nasional, dimana
kegiatan didalamnya meliputi :
a. Kegiatan Industri Film
Di kegiatan produksi film kegiatan yang akan diwadahi didalam Pusat Perfilman
Nasional terdiri dari 3 bagian yaitu :
► Kegiatan perencanaan / Pra produksi, meliputi :
- Penuangan ide ke dalam Outline
- Perumusan format / skenario, script
- Program dan planning meeting
- Production meeting
- Technical meeting
- Casting
- Set up & Rehearseal
- Administrasi produksi
► Kegiatan produksi, meliputi :
- Shotting
- Recording
- Taping
► Kegiatan pasca produksi, meliputi :
- Visual editing
- Audio editing
- Visualisasi grafik dan special efek
- Manipulating
- Sound mixing dan Sound effect
- Ilustrasi & animasi
- Tittle & subtitle
commit to user
- Evaluation – preview - komersial
- Pengarsipan
94
BAB IV
► Kegiatan produksi musikal – theater film

► Kegiatan produksi animasi film
► Kegiatan distribusi
b. Kegiatan Pengelolaan
Merupakan kegiatan kepengurusan perusahaan mencakup :

- Kepemimpinan / pengelola utama
- Pengelolan produksi
- Administrasi, meliputi umum dan retail office
- Pengadaan dan perawatan property
- Pemasaran produk (film) - distribusi
- Personalia
- Pengarsipan
- Pengadaan & perawatan studio produksi
c. Kegiatan Servis
Merupakan kegiatan penunjang fungsi utama Pusat Perfilman Nasional bidang

produksi, meliputi :
- Servis
- Keamanan
- Perawatan property & utilitas
Berdasar kegiatan diatas, maka ruang-ruang yang dibutuhkan secara umum adalah :
 Studio produksi
 Studio preview
 Office
3. Pusat Perfilman Nasional sebagai Sarana Apresiasi Perfilman Nasional dan

Internasional
Pusat perfilman nasional sebagai sarana masyarakat pecinta film untuk

mengapresiasi dan mengkritisi segala perkembangan yang terjadi baik pada film film
nasional dan internasional serta bersifat hiburan film bagi masyarakat umum. Beberapa
commit
kegiatan yang ada didalamnya meliputi : to user
95
BAB IV
a. Kegiatan Hiburan
meliputi :
- Pemutaran indoor
- Penjualan & persewaan DVD/VCD
- Entertainment
- Peminjaman literatur film
b. Kegiatan Apresiasi
- Bedah film – diskusi

- Workshop/seminar
- Kegiatan kine klub
- Festival film – penghargaan
- Training / diklat
c. Kegiatan Promosi Film
- Workshop – premiere film

- Kegiatan penjualan dan pemasaran
- Pameran
d. Kegiatan Servis
- Service
- Keamanan
Berdasar kegiatan diatas, maka ruang-ruang untuk kegiatan apresiasi film secara umum
meliputi :
 Studio sinema indoor
 Mini studio sinema
 Auditorium
 Retail shop
 Perpustakaan-videotek
commit to user
 Gallery
96
BAB IV
4. Struktur Organisasi
a. Struktur Organisasi Perusahaan

Mitra kerja Staf pra prod.
Wakil Departemen
direktur . produksi Staf prod.
(P) Aktris-Aktor
Staf pasca
Sekretaris prod.
Staf teknik
Departemen
. teknik (P)
Staf property
Staf pemutaran indoor

Direktur
Departemen. Staf kineklub
Utama
Marketing-
distribusi (P)
Staf komersial-distribusi
Staf film khusus-luar
Departemen Staf keuangan

. adm &
general (P)
Staf administrasi
Retail office
Pemegang
- shop Staf personalia
saham
Departemen. Staf perpustakaan

kepustakaan &
Staf videotek
videotek (P)
Skema IV.2 : Struktur Organisasi Perusahaan

commit to user
97
BAB IV
b. Struktur Organisasi Mitra Produksi

Executive Producer
(EP)
Go-Fer
Producer (P)
Pra Produksi /
Director (D)
perencana
Audio Director Lighting Technical Camera Video Operator

(AD) Director (LD) Director (TD) Operator (CO) (VO)
Assistant Gaffer Property Assistant
Set designer
Set
construction
Skema IV.3 : Struktur Mitra Produksi

c. Struktur Organisasi Pengelola Distribusi-Apresiasi Film
Sekretaris
Departemen. Departemen Retail office

Marketing-distribusi adm & - shop
(P) general (P)
Staf pasca Staf marketing promosi Kepala personalia

prod.
Staf marketing umum
Staf personalia Karyawan Servis

Staf pemutaran indoor
Staf kineklub
commit to user
Staf komersial-distribusi
Staf film khusus-luar
98
BAB IV
Skema IV.4 : Struktur Pengelola Apresiasi

D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN

DIDALAM PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG
Bangunan Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan lebih menekankan pada

penerapan prinsip-prinsip sistem fleksibilitas akustik yang digunakan sebagai orientasi
utama sistem peruangan untuk tata layout site bangunan. Sesuai kebutuhan ruang serta
karakter akustik yang sesuai untuk penerapan fleksibilitas akustik, maka peruangan
multifungsi yang direncanakan adalah sebagai berikut :
1) Auditorium, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan apresiasi meliputi seminar,

workshop, screening, pemutaran film, teater-band, dll
2) Studio, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan produksi, musical teater produksi,
dll.
Setiap ruang memilki karakter akustik ruang masing-masing untuk kenyamanan

audio yang akan diperoleh dalam ruangan. Berikut kriteria persyaratan akustik terhadap
ruang-ruang utama didalam Pusat Perfilman.
- Studio Produksi
Studio produksi merupakan wadah aktifitas produksi film dimana

membutuhkan persyaratan akustik pengendalian bising, selain itu akustika ruangan
juga harus mampu memantulkan suara pada derajat tertentu untuk mendukung
kualitas suara didalam proses produksi film.
- Bioskop
Persyaratan khusus ruang bioskop adalah pada penataan sistem akustiknya,

baik pada sound sistemnya maupun bahan peredam bunyi yang digunakan. Selain
penggunaan material, juga harus diperhatikan difusi bunyi.
- Auditorium
commit to user
99
BAB IV
Persyaratan akustik pada ruangan Auditorium sebenarnya hampir sama dan

setipikal dengan bioskop, dimana didalam ruang auditorium dikhususkan pada
bentuk akustika ruang atau denah auditorium. Akan tetapi persyaratan utama dalam
sebuah auditorium dengan fungsi seminar atau pertemuan lebih dikhususkan untuk
memperkuat karakter suara, dalam hal ini sangat berbeda dengan persyaratan
akustik didalam bioskop.
Tuntutan sistem akustik pada karakter-karakter ruang-ruang utama didalam

perencanaan bangunan Pusat Perfilman Nasional merupakan salah satu persyaratan
utama dalam penerapan fleksibilitas akustik ruang pada ruang multifungsi meliputi
Auditorium, std. sinema indoor, studio produksi. Fleksibilitas akustik ruang yang
diterapkan pada ruang multifungsi merupakan kombinasi dinamis antara kebutuhan
sistem akustik tiap fungsi ruang dengan terapan teknologi modern pada ruang. Dua
komponen utama fleksibilitas akustik ruang yang digunakan dalam perancangan yaitu :
 Fleksibilitas ruang
Penerapan beberapa fungsi ruang yang berbeda pada satu wadah atau ruang yang
direncanakan serta diwujudkan pada satu ruang Auditorium multifungsi.
 Ruang akustik
Tiga fungsi ruang yang diwadahi merupakan ruang-ruang yang membutuhkan
perencanaan dan perancangan sistem akutik, meliputi :
- Auditorium
- Studio produksi teater
- Studio sinema indoor.
Penerapan desain fleksibilitas akustik ruang pada peruangan utama ini sebagai
orientasi utama dalam olah site untuk perancangan bangunan Pusat Perfilman Nasional
di Bandung. Orientasi olah site meliputi tata ruang dan tata massa sehingga dapat
membentuk satu kesatuan ploting site dan bangunan yang dinamis.
commit to user
100
BAB V
BAB V
ANALISA PENDEKATAN KONSEP
A. ANALISA KONSEP MIKRO

1. Analisa Pelaku, Jenis dan Pengelompokan Kegiatan
a. Kelompok Kegiatan Utama
1.) Kegiatan Industri Film
Kru produksi
Datang Meeting pra produksi
Technical meeting
Break / istirahat
Shooting
Parkir
Makeup & costume call ISHOMA &
METABOLISM
E
Set production
Pergi
Pemotretan artis Editing graphic
Pembuatan production
report
Penetapan Exposed film

Proses Married
Pembuatan release
print
Audio-video editing print
Proses Answer print
Proses Subtitle
Dubbing sound
Animation production
Theatre production
Inap
Skema V.1: Kegiatan Kru Produksi

commit to user
101
BAB V
Aktris-aktor
Datang Casting
ISHOMA &
Menunggu METABOLISME
Parkir Rapat & briefing
Pemotretan
Make up &
costume pass
Pergi Shooting
Latihan teaterikal
Premiere/preview
film
Skema V.2: Kegiatan Aktris-Aktor

Tamu / Klien
Datang
Workshop /
Seminar
Hiburan
Parkir Informasi Rapat/diskusi
ISHOMA &
Menunggu Kontrak kerja
METABOLISME
Preview film
Pergi
Skema V.3: Kegiatan Tamu/Klien

Mitra Kerja Produksi (Penyewa retail)
Datang
Production work
Rapat/diskusi ISHOMA &

Parkir Informasi METABOLISME
Kontrak kerja
Preview film
Pergi
Inap
Skema V.4: Kegiatan Mitra Kerja Produksi

commit to user
102
BAB V
2.) Kegiatan Apresiasi Film

Pengunjung/penonton Membeli tiket
Datang
Menunggu
Menonton
ISHOMA &
Parkir Informasi Membeli makan/minum METABOLISME
Literatur
Membeli vcd-dvd- marchindase

Pergi
Workshop-seminar-theatre
Hiburan lain
Skema V.5: Kegiatan Pengunjung / Penonton

Anggota kine klub
Datang
Administrasi
Parkir Informasi Pesan tempat ISHOMA &

Berkumpul METABOLISME
Nonton film
Menunggu
Pergi Literature
Diskusi
Skema V.6: Kegiatan Anggota Kine Klub

b. Kelompok Kegiatan Pengelola
1.) Pengelola Utama
Rapat internal
Datang
Terima
tamu/klien
Workshop- ISHOMA &
Parkir Informasi Kerja seminar-preview METABOLISM
film-premiere E
film
Pra & Pasca

Produk. meeting
Pergi
Skemacommit to userPengelola Utama

V.7: Kegiatan
103
BAB V
2.) Pengelola Produksi Film

Menerima tamu/klien
Datang
Manajemen produksi
Production meeting
Parkir Informasi Kerja Administrasi produksi ISHOMA &

METABOLISME
Menyusun daily report
produk
Pergi Rapat internal
Kegiatan personalia
Pengarsipan
Skema V.8: Kegiatan Pengelola Produksi

3.) Pengelola Distribusi Film

Menerima tamu/klien
Datang Distribusi bioskop
Distribusi pemasaran
Rapat internal ISHOMA &

Parkir Informasi Kerja METABOLISME
Kegiatan personalia
Manajemen promosi
Pengarsipan
Pergi
Pengadaan festival film
Penyediaan jasa
komersil
Skema V.9: Kegiatan Pengelola Distribusi

4.) Pengelola Manajemen Artis
Menerima tamu/klien
Datang Pra Prodc. meeting
Rapat internal
Menyediakan fasilitas ISHOMA &

Parkir Informasi Kerja artis METABOLISME
Koordinasi kru prod &

artis
Administrasi artis
Pergi
commit toPengelola
Skema V.10: Kegiatan user Manajemen Artis
104
BAB V
5.) Pengelola Apresiasi Film

Menerima tamu/klien
Melayani fasilitas
Datang bioskop
Melayani fasilitas kine
Melayani fasilitas
literature ISHOMA &
Parkir Informasi Kerja Melayani fasilitas METABOLISM
premiere E
Melayani fasilitas
workshop/seminar
Pergi Melayani fasilitas festival
Rapat internal
Kegiatan personalia
Manajemen promosi
Skema V.11: Kegiatan Pengelola Apresiasi

c. Kelompok Kegiatan Servis
1.) Pegawai
Menjaga stand komersil/sinema
Datang Menjaga stand promosi
Menjaga stand pameran/arsip

ISHOMA &
Merawat peralatan komersil/sinema METABOLISM
Parkir Kerja
E
Merawat peralatan produksi
Menjaga informasi
Menjaga & merawat stand kine

Pergi
Menjaga & merawat perpust &
videotek
Skema V.12: Kegiatan Pegawai
2.) Keamanan
Datang Pengamanan bangunan
Keamanan proses produksi
Keamanan kegiatan artis ISHOMA &

Parkir Kerja METABOLISM
Keamanan kegiatan E
apresiasi
Keamanan fasilitas
bangunan
Pergi
Skemacommit to user Keamanan

V.13 : Kegiatan
105
BAB V
3.) Penunjang Servis
Kegiatan pengoperasian utilitas bangunan

Datang
Melayani kebutuhan umum
Perawatan alat-alat produksi & sinema

ISHOMA &
Parkir Perawatan bangunan METABOLISM
E
Penyediaan fasilitas café, retail shop, ibadah
Penyediaan fasilitas kine
Pergi Penyediaan & merawat fasilitas pengarsipan
Skema V.14 : Kegiatan Penunjang Servis

d. Pola Hubungan Kegiatan Departemen Pengelola
Berdasar analisa kegiatan setiap pengguna bangunan, secara garis besar didapat pola
hubungan antar kegiatan masing-masing pengguna sebagai berikut :
Direksi Utama
Apresiasi
Pra Produksi
- Pemutaran film
Produksi - Pameran film
- Workshop-seminar
- Kineklub
- Festival film
Pasca Produksi Distribusi Promosi
- Pertunjukan film teater
- Distribusi komersil
Servis
Skema V.15 : Pola Hubungan Kegiatan antar Departemen

2. Analisa Peruangan
a. Konsep Kebutuhan Ruang
Berdasar pola kegiatan pengguna bangunan diatas, didapat table kebutuhan ruang
pada bangunan Pusat Perflman yang direncanakan sebagai berikut :
Tabel V.1 : Kebutuhan Ruang

KELOMPOK KEGIATAN PRODUKSI
Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang
Parkir commit to user Area parkir produksi
Datang Hall penerima
106
BAB V
Ishoma Café, Mushola, Lavatory

Kelompok
Pra Produksi
Staf produksi & Kerja (perencanaan naskah, production planning, dsb) Kantor staf produksi I
mitra kerja Meeting PraProduksi Ruang meeting produksi
Technical meeting Ruang rapat
Set production Ruang setup
Costume & makeup call Ruang costume
Administrasi produksi Ruang administrasi prod
Aktor-Aktris/tamu- Mencari informasi Resepsionis

klien Menunggu Ruang tunggu umum
Kontrak kerja Ruang rapat
Casting artis Ruang casting
Costume & makeup call Ruang costume pass
Latihan Teatrikal Studio teater
Kelompok
Produksi Kantr prod II, retail office
Staf produksi, mitra Kerja (Report production, penetapan exposed, dsb) Ruang tunggu
kerja, kru produksi, Menunggu Ruang brifieng prod.
Aktris, klien Brifieng produksi Ruang property
Persiapan set & property Studio produksi
Shooting Ruang break
Break shooting
Ruang tunggu/ganti artis
Aktor-Aktris Menunggu Ruang costume
Costume & makeup pass Studio produksi film
Shooting film Std. produksi film teater
Shooting teatrikal Studio foto
Pemotretan Ruang istirahat artis
Istirahat
Kantor Prod. Animasi
Staf prod. animasi Pembuatan film animasi Studio rekaman
Aktris – actor Dubbing & pengisian suara animasi
Kantor Prod. Teater film
Staf produksi teater Perencanaan film teater Ruang property teater
Persiapan set & property Studio produksi teater
commit to user
Pertunjukan film teater
107
BAB V
Kelompok
Pasca Produksi
Staf produksi, Kerja (Persiapan pasca produksi, penetapan final exposed Kantor staf produksi III
editor film, release print, dsb)
Editing audio Studio audio editing
Editing video Studio video editing
Final editing audio-video, animasi grafik, dll Studio animated
Staf prod, pemusik Pembuatan score music Studio music
Dubbing sound & mixed sound Studio music
Staf, pengelola, Preview / screening film Std. mini theatre/Std.

tamu-klien, artis, perview
mitra kerja
Seluruh staf prod Pulang Hall entrance

Inap Mess inap
KELOMPOK KEGIATAN MARKETING-DISTRIBUSI
Staf marketing Parkir Area parkir staf
Rapat internal Ruang rapat
Menerima tamu/klien/mitra kerja Ruang tunggu tamu
Perencanaan pemasaran (kerja) Kantor staf marketing
Perencanaan teknik kreatif (Kerja) Ruang kerja kreatif
Promosi/workshop Ruang workshop
Pertemuan pers Ruang pers
Persiapan premiere film Std. mini theatre
Pelaksanaan pemutaran film Std. sinema indoor
Penyimpanan arsip Ruang arsip
Pelaksanaan & pengawasan kegiatan penunjang (komersil) Stand-stand komersil
Ishoma Café, Mushola, Lavatory
Pulang Hall entrance
KELOMPOK KEGIATAN APRESIASI
Staf Apresiasi Parkir Area parkir staf
commit to kegiatan
Kerja & personalia (Persiapan user Apresiasi & Kantor staf apresiasi
penunjang) Stand-stand, office retail
108
BAB V

Pendataan & pustaka Ruang data
Ruang perpustakaan
Ishoma Café, mushola, lavatory
Penonton & Parkir Area parkir public

pengunjung Datang Hall, Plaza
Cari informasi Ruang informasi
Keg. Menonton
Membeli tiket Boks tiket
Menunggu Area tunggu sinema
Membeli makanan&minuman Cafeteria, minimarket
Menonton film Std. sinema indoor
Menonton teater Std. produksi teater
Menonton film festival Std. sinema khusus
metabolisme Lavatory sinema
Keg. Pustaka
Menitipkan barang Ruang penitipan
Mencari literature Perpustkaan-videotek
Membaca literature Ruang baca
Menonton literature video Ruang videotek
Keg. Pengunjung Promosi/penjualan
Mengunjungi stand komersil (beli vcd, marchendise, dll) Stand-stand komersil
Mengikuti seminar / workshop Auditorium, R. workshop
Melihat pameran Galery
Mengunjungi & menonton hiburan festival Auditorium
Ishoma Café, Mushola, Lavatory,

Plaza
Pulang Hall
Anggota Kineklub Parkir Area Parkir public

Datang Hall, Plaza
Cari informasi Ruang informasi
Administratif (mendaftar&membayar) Ruang administrasi kine
Menitipkan barang Ruang penitipan barang
Menunggu / berkumpul Ruang tunggu/Hall
Mencari literature Area Perpust
commit to user
Menonton video/film Std. sinema mini videotek
109
BAB V
Diskusi Ruang diskusi

Ishoma Café, Mushola, Lavatory,
Pulang Plaza
KELOMPOK KEGIATAN PENGELOLA
Direktur Utama Parkir Area parkir pengelola
&Sekretaris Datang Hall penerima
Terima tamu/klien Ruang tamu pribadi
Kerja (Controling job, pelayanan informasi, dll)) Ruang kerja utama
Production meeting Ruang meeting produksi
Istirahat Ruang pribadi
Sholat & makan Mushola, bar pribadi, café
Pulang Hall utama
Pengelola per Parkir Area parkir pengelola

departemen Datang Hall penerima
Terima tamu/klien Ruang tunggu tamu
Kerja, Pengawasan/controlling personalia R. kerja pengelola prod.
- Manajemen produksi R. kerja pengelola marktg
- Manajemen marketing-ditribusi
Divs. Film komersil
Divs. Film asing
Divs. Film animasi
Divs. Film festival
- Manajemen Apresiasi
Divs. Film R. kerja pengelola apresi
Divs. Pustaka-videotek
Divs. festival
- Manajemen artis
Rapat internal, briefing R. kerja pengelola Artis
Pendataan & pustaka Ruang rapat/briefing
Pengarsipan Ruang data & pustaka
Rehearsel property Ruang arsip
Ishoma Ruang rehearsel property
Inap Café, mushola, lavatory
Mess
Pulang
commit to user
Hall utama
110
BAB V
KELOMPOK KEGIATAN PENUNJANG/SERVIS

All Parkir Area parkir pegawai
Datang Hall SE
Pegawai umum Berganti pakaian Ruang ganti pakaian

Pelayanan informasi Ruang informasi
Pelayanan kegiatan komersial Stand-stand komersil
Pelayanan pembelian tiket Boks tiket
Pengontrolan pemutaran film Ruang control sinema
Pengontrol tata cahaya Ruang control cahaya
Pelayanan kegiatan pameran Ruang staf gallery
Pelayanan kegiatan pustaka & videotek Ruang staf perpust
Perawatan alat, literature & video pustaka Bengkel perawatan
Pelayanan kegiatan kine Ruang staf kine
Pelayanan kegiatan festival & penunjang apresiasi Ruang Auditorium
Perawatan peralatan produksi Ruang rehearsel property
Perawatan peralatan sinema Ruang rehearsel sinema
Penyimpanan peralatan servis Gudang penyimpanan
Istirahat & makan Ruang pegawai
Metabolisme Lavatory pegawai
Ibadah Mushola
OB, Cleaning Pelayanan servis pengelola & staf Pantry, ruang OB

Service Pelayanan kebersihan Ruang servis
Perawatan & penyimpanan alat kebersihan Gudang peralatan servis
Istirahat & makan Ruang pegawai/ruang OB
Metabolisme Lavatory pegawai
Ibadah Mushola
Staf Keamanan Mengontrol keamanan public Pos jaga, R. CCTV public

Mengontrol keamanan produksi film R. CCTV produksi film
Mengontrol keamanan kegiatan pengelola R. CCTV pengelola
Istirahat & makan Café, Pos Jaga
metabolisme Lavatory pegawai
Ibadah Mushola
commit to user
Staf mekanikal- Pengoperasian Utilitas Ruang control utama
111
BAB V
elektrikal Ruang control panel

Ruang genset
Ruang bahan bakar
Ruang AHU
Ruang chiller
Ruang tanki air
Ruang shaft
Gudang
Pengontrol kegiatan Audtorium Ruang kontrol utama
Ruang panel
Ruang tenaga/ruang utlitas

b. Konsep Besaran Ruang
Dasar pertimbangan untuk mendapatkan besaran ideal bagi masing masing ruang,
antara lain :
1.) Perhitungan Berdasar Standart Besaran Ruang (Literatur)
- Architect Data, E. Neufert (DA)
- Time Server Standart, J de Chiara & J Callender (TS)
- Detail Akustik, Peter Lord & T Duncan (DK)
2.) Perhitungan Studi Ruang Berdasar Pertimbangan
- Jumlah pelaku kegiatan
- Kapasitas pemakai
- Peralatan pendukung / property
- Flow
3.) Perhitungan Menurut Asumsi (A)
meliputi:
- Study banding
- Pengamatan lapangan / observasi
- Refrensi Tugas Akhir
- Standard ukuran & bentuk panggung teater
Tabel V.2 : Ukuran dan Bentuk Teater

No. Jenis Volume per seat (m2)
Min. Opt. Max.
commit to user
1 R. Pidato 2,3 3,1 4,3
112
BAB V
2 R. Konser 6,3 7,8 10,8

3 Opera 4,5 7,8 10,8
4 Auditorium Serbaguna 5,1 7,1 8,5
5 Gedung Bioskop 2,8 3,5 5,1
Sumber : Joseph De C, Time Saver Standard for Building
Sedangkan standart flow untuk masing-masing kegiatan adalah sebagai berikut:
(Sumber: DA)
- 5 – 10% : Standart umum

- 20% : Keleluasaan gerak
- 30% : Tuntutan kegiatan akan kenyamanan fisik
- 40% : Tuntutan kegiatan akan kenyamanan psikologis
- 50% : Tuntutan spesifikasi kegiatan
- 70 – 100% : Keterkaitan dengan banyak kegiatan
Kapasitas pengunjung bangunan Pusat Perfilman Nasional didasarkan pada perkiraan
perhitungan sebagai berikut :
 Kapasitas untuk pengelola termasuk staf produksi dan staf retail office
berdasar study banding pada kantor produksi di Bandung diasumsikan + 200
orang perhari. Untuk kegiatan produksi, direncanakan 5 studio produksi
indoor dengan perkiraan pengguna berdasar study banding kru produksi
termasuk artis 10-25 orang. Staf penunjang produksi + 20 orang. Sehingga
perkiraan staf produksi aktif kurang lebih 50-100 orang perhari. Total
perkiraan jumlah pengelola + 300 perhari.
 Perkiraan jumlah pengunjung berdasar asumsi sebagai berikut :

- Pengunjung pemutaran film
Perencanaan 4 studio sinema indoor film (kapasitas 2 studio @100
oang, 2 studio @50 orang) dan 1 studio sinema indoor 3D (kapasitas
50-75 orang).
Jadwal pemutaran 3 kali sehari.
- Pengunjung publik (diluar penonton film)
commit to user
Asumsi 10 % dari total penggunjung sinema indoor.
113
BAB V
- Pengunjung ruang multifungsi (festival, pertunjukan teater, seminar,

dsb)
Perencanaan kapasitas ruang sinema indoor festival yaitu 4 ruang
studio @ 50 orang.
Perencanaan kapasitas Auditorium utama berdasar study banding
pada gedung pertunjukan seni, + 2000 orang.
Maka diambil pekiraan jumlah penggunjung terbesar adalah 2000
orang dengan asumsi kunjungan perhari 75 % dari total jumlah
pengunjung terbesar, sehingga total pengunjung publik adalah 1500
orang perhari.
Perhitungan kebutuhan ruang serta kebutuhan besaran masing-masing ruang adalah
sebagai berikut :
Tabel V.3 : Besaran Ruang
PRODUKSI FILM
Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas Sumbe
(m2) r
Ruang meeting  Meja, Kursi, almari 20 orang 30 A
produksi  Peralatan LCD
 Flow 20 %
Kantor staf DEPT  Meja, kursi 25 orang 56,9 A

PRODUKSI  Computer Flow 20%
divisi pra produksi  Sekat ruang kerja @ 1.2m2 A
 Area diskusi (AD) AD
0.6m2/org X 10 org = 6m2
Flow 30%
LuasT = 7,8m2
 Ruang tunggu tamu(AD) AD
1,6m2/org X 5 org = 8m2
Flow 20 %
LuasT = 9,6 m2
Kantor staf DEPT  Meja, kursi, almari, computer 50 orang 100 A

PRODUKSI  Sekat ruang kerja @1,2m2 Flow 20% AD
divisi produksi  Ruang mesin/Reherseal
 Ruang pustaka
 Ruang brifing produksi
Kantor staf DEPT  Meja, kursi, almari 25 orang 52.4

PRODUKSI  Fasilitas computer Flow 20%
Divisi produksi film  Sekat ruang kerja @1,2m2
animasi
Ruang administrasi  Meja, kursi, almari arsip 6 orang 48 A

 Computer
commit to user
 Luas 8m2/orang
Ruang rapat umum  Meja, kursi, almari 10 orang 10 AD
114
BAB V
 Peralatan lcd - Tamu/Klien

 Luas 0.7m2/org - Pengelola dept.
 Flow 20 %
Ruang casting artis  Ruang tunggu = 9m2 Direncanakan 4 89 A

 Luas 1 ruang casting = 20m2 ruang
Ruang tunggu /  Ruang Artis VIP Direncanakan 2 40,8 TS

ganti artis Ruang rias 1,5m2/org ruang
Ruang ganti 1m2/org
Lavatory 2m2
Shower 1,5 m2
Flow 30 %
Min. 2 ruang ganti artis utama
LT = 20,4m2
 Ruang Artis 1 ruang kapasitas 45 TS

Dipisah menjadi 2 ruang untuk untuk 18
pria dan wanita orang/artis
1 fasilitas ruang ganti untuk 4
orang
Ruang rias 1,5 m2/org
Ruang ganti 1 m2/org
Luas ruang ganti kapasitas 9 org
= 22,5 m2
Studio teater Standard min 6,04m2/org, jml 15 orang 160 TS

min 5 org, L = 32 m2
Ruang briefing  Meja. Kursi, almari arsip 10 orang 36 AD

 Peralatan LCD Flow 30 %
Ruang costume  Dress room 1 X 108 m2. 184.5 A

 Ruang rehearsel 1 X 30 m2.
 Ruang staf kostum kapasitas 6
org 24 m2.
 Pass room kapasitas 9 org 22.5m2
Ruang rehearsel  Asumsi ruang perawatan audio 3 ruang 450 A

property visual 1X 48 m2
 Gudang 1 X 9 m2
 Bengkel teknik 1X 90 m2
Ruang set up  Asumsi ruang 1 X 180 m2 2 ruang 360 A
Ruang property Asumsi A

 Ruang persiapan peralatan 2 ruang 900
produksi 1 X 144 m2
 Studio graphic art facility 1 X
144 m2
 Bengkel property 1 X 180 m2
Studio produksi Ruang penunjang dalam terdiri atas Direncanakan 2 3160 TS

(besar) : studio besar A
 Stage studiocommit to user
besar 1X720 m2.
 Main control room 1X24 m2.
 Lighting control room 1X24m2.
115
BAB V
 Ruang wardrobe 1X72 m2.

 R. property 1X180 m2.
 Dress room 1X72 m2.
 Makeup room1X60 m2.
 Ruang tunggu & istirahat 1X 42
m2.
 Lavatory terdiri atas lavatory pria
(4 toilet @1,5m2, 5 urinoir
@0.6m2, 5 watafel @0.6m2) dan
lavatory wanita (dianggap
memiliki luasan yang sama). Lt =
42m2.
 Ruang mekanikal 1X 42 m2.
Luas asumsi ruang berdasar study
banding Lt = 1580m2.
Studio produksi Ruang penunjang dalam terdiri atas: Direncanakan 4 3520 TS

(sedang)  Stage studio 1X 360m2. studio sedang A
 Main control room 1X 42 m2.
 Lighting control room 1X 24 m2.
 Ruang wardrobe 1X 42 m2.
 R. property 1X 60 m2.
 Dress room 1X 30 m2.
 Makeup room 1X 21 m2.
 Ruang tunggu & istirahat 1X 24
m2.
 Lavatory terdiri atas lavatory pria
(4 toilet @1,5m2, 5 urinoir
42m2.
 Ruang mekanikal1X 21 m2.
Luas asumsi ruang berdasar study
banding Lt = 880m2.
(sesuai luar Auditoium multifungsi)

Studio produksi
teater
 Stage set foto, asumsi study
Studio foto banding 24m2. Kapasitas ruang 249 A
 Lighting control room 1X15m2. termasuk kru dan TS
 R. property&rehearsel, berisi artis 10 orang.
peralatan fotografi dan ruang
perawatan, luas yang diperlukan Direncanakan 2
30m2. ruang.
 Kamar gelap 1X12m2.
 Dress room 1m2/org.
 Makeup room 1.5m2/org.
 Ruang tunggu & istirahat
1.6m2/orang, kapasitas 10 org,
Luas minimal 16m2.
 Ruang mekanikal1X15m2.
 Studio rekam, area studio rekam

Studio music musik standar commit to user
dg perlengkapan Studio rekam 331 A
band standar 1 set drum, 3 set direncanakan 2
gitar, 1 set keyboard, termasuk ruang.
116
BAB V
perlengkapan tata suara dan

ruang operator, Luas minimal Studio musik
45m2. audio 1 ruang.
 Studio musik audio, luas standar
pemain orkestra = 1X100m2.
 Studio dubbing, 1X9 m2.
 Studio mixing audio 1X72 m2.
 Ruang tunggu & istirahat 1 X 60
m2.
 Area kerja @ 1.2 m2, Flow 20%

Ruang editing video  Ruang arsip 6 m2 Direncanakan 3 270 A
 Asumsi ruang editing dan ruang, kapasitas TS
peralatan 80 m2 @ 3-5 staf
 Area kerja @ 1.2 m2, Flow 20%

Ruang editing  Asumsi ruanng editing & Direncanakan 2 130 A
audio peralatan audio edtg 60 m2 ruang, kapasitas TS
3-5 orang
 Lavatory per area produksi terdiri
Lavatory atas,
3 toliet, @1,5 m2 40 AD
2 urinoir, @0.6m2 A
3 wastafel, @0.6m2
Lt = 20m2
Lavatory wanita dianggap
mempunyai luasan yang sama
DISTRIBUSI FILM
(m2) r
Kantor staf DEPT  Meja, kursi 20 orang 48,6 AD
MARKETING  Computer Flow 30 % A
 Sekat ruang kerja @ 1.2m2
 Area rapat (AD)
0.6m2/org X 10 org = 6m2
Flow 30%
LuasT = 7,8m2
 Ruang tunggu tamu(AD)
1,6m2/org X 5 org = 8m2
Flow 20 %
LuasT = 9,6 m2
Kantor staf divisi Standard luas 8m2/orang 6 orang 48 A

promosi
Studio preview  Standard studio bersirkulasi min Direncanakan 2 290 AD

1m2/org studio, kapasitas A
 Kapasitas studio preview film 50 100 orang
orang Luas 1 studio 145
 Flow 70 % m2
 Ruang proyektor 20m2 (A)
 Ruang control 20 m2 (A)
 Ruang utilitas
commit(Penghawaan,
to user
listrik) 20 m2 (A)
117
BAB V
Studio sinema  Area tunggu 0,8 m 2 ruang 463.2 A

indoor mini  Foyer 0,8 m AD
 Standard studio bersirkulasi min
1m2/org
 Kapasitas studio sinema film 100
orang
 Flow 70 %
 Ruang proyektor 20m2 (A)
 Ruang control 20 m2 (A)
 Ruang utilitas (Penghawaan,
listrik) 20 m2 (A)
Ruang workshop  Asumsi luas ruang 1m2/org Direncanakan 2 144 A

 Flow 30 % R.workshop,
 Kapasitas 30 0rang kapasitas 60
 Stage pangggung (A) 1X 9m2 orang dengan L
 Main control room (A) 1X24m2 per ruang 72 m2
Ruang pers  Standard ruang wartawan 15-20 orang 36 TS

kapasitas 15 orang, flow 20 %, 1 ruang
Luas = 27 m2
 Stage panggung (A) 1X9m2
Ruang arsip  Kebutuhan 1 rak arsip dengan 4 Kapasitas 2 rak, 1 84,48 AD

laci 0,9m2, dengan meja kecil meja, 1 orang.
0,4m2
 Standar ruang penyimpan rekam A
seluloid film (A) =1X80m2
 Flow 40 %
Stand komersil Luas stand komersil @ 18 m2, 7 stand komersil 360 A

terdiri dari : Dan 8 stand retail
 2 Stand penjualan DVD-VCD shop.
 2 Stand marchindase
 Stand penjualan audio-visual
 Stand penjualan literature film
 Stand music
 Retail shop
 Gudang pengepakan barang 1 X 6
m2/stand.
lavatory Lavatory terdiri atas : lavatory 40 AD

pria;
3 toliet, @1,5 m2
2 urinoir, @0.6m2
3 wastafel, @0.6m2
Lt = 20m2
APRESIASI FILM
(m2) r
Plaza penerima Area commit
public dg to user
kapasitas 15 % dari 2000 624 TS
pengunjung 2000 orang. Asumsi pengunjung. A
diambil 15% dari total pengunjung.
118
BAB V
Hall 1.6m2/org, 15 % total

penunjung = 300 org.
Lt = 480m2, flow 30 %.
Ruang informasi 2,75m2/org. 4 orang 10 AD
Area studio sinema  Boks tiket 3.48m2/org. Direncanakan: 1157.92 AD/TS

indoor film direncanakan 4 boks tiketk dg - 2 studio A
Area studio sinema satu karyawan perruang. kapasitas @
indoor 3D L = 13.92 m2. 100 org.
 Area antri 0.85m2/org, kapasitas - 2 studio
antrian 100 org, flow 30 %. L = kapaistas @ 50
110,5 m2. org.
 Area tunggu 0.8 m2/org. kapasitas - 1 studio 3D
200 org. L= 160m2. kapasitas 75
 Counter makanan minuman 1X org.
20 m2.
 2 studio kapaitas 100 org dg
sirkulasi, 1 m2/org. flow 70 %. L
= 340 m2.
 2 studio kapasitas 50 org dg
sirkulasi, 1 m2/org. flow 70%. L
= 170 m2.
 1studio 3D kapaistas 75 org dg
sirkulasi, 1 m2/org. flow 70%. L
= 127.5 m2.
 R. proyektor 1 X 20 m2.
 Main control room 1 X 50 m2.
 Ruang penyimpanan film &
property 1 X 50 m2.
 Lavatory terdiri dari lavatory
wanita dan pria, dg asumsi luas
sama. L @ lavatory = 32m2. LT =
96 m2.
Area perpustakaan  Area penitipan barang 1 X 18m2. Kapasitas 324.37 TS

& videotek  R. daftar dg kebutuhan meja, pengunjung A
kursi, computer. Kapasitas 2 perpust diasumsi
karyawan, flow 30%. 100 org.
L = 3.17 m2.
 Ruang rak koleksi literature
15m2/ 1000 koleksi. Kapasitas
koleksi 3000 koleksi, L= 45 m2.
 Ruang computer, asumsi 10 org.
L= 30 m2.
 Area baca, kapasitas 100 orang,
flow 30%. L = 187.2 m2.
 Ruang karyawan / R.
Pustakawan, kapasitas 2 org.
L = 16 m2.
 Gudang 1 X 25 m2.
Gallery  Ruang informasi 2,75 m2/org. 1 ruang 165.5 A

kapasitas 2 karyawan. AD
L = 5.5m2. commit to user
 Area ruang pameran (A) 1 X 100
m2.
119
BAB V
 Gudang pemyimpanan (A) 1 X

60 m2.
Area Kineklub  R. daftar dg kebutuhan meja, 5 ruang kine 179.17 TS

kursi, computer. Kapasitas 2 A
karyawan, flow 30%.
L = 3.17 m2.
 Area penitipan barang (A) 1 X 20
m2.
 Ruang tunggu 1.6 m2/org.
kapasitas 10 org. L= 16 m2.
 Area koleksi video (A) 1X30m2.
 Ruang kine-audiivisual (A) 1 X
15 m2. Kapasitas 4-5 org.
direncanakan 5 ruang kine.
 Ruang diskusi 1 X 25 m2.
 Gudang perawatan (A) 1 X 10m2.
Ruang multifungsi  Hall Penerima 500 m2. Kapasitas 2393 ≈ TS

Utama, terdiri atas :  Stage studio, panggung panggung untuk 2500 A
- Std. produksi 1,8m2/org, kapasitas panggung 50 25-50 org (Asumsi
film teater. org, L minimal = 90 m2. termasuk kru dan luas untuk
- Std. Sinema  Area penonton/audience 1 m2, artis. kebutuhan
Indoor festival. kapasitas 1500 orang. Syarat fleksibilita
- Auditorium. kenyamanan akustik dg jarak Kapasitas s)
kelipatan 12m. Kenyamanan penonton 1500-
visual terjauh 36m. L minimal 2000 orang.
ruang 1500m2, dengan lebar
ruang minimal 42m. Lavatory
Luas kebutuhan penonton = direncanakan 4
1512m2. ruang terdiri atas
 Main control room, termasuk 2 lavatory pria
ruang kontrol tata cahaya dan dan 2 lavatory
penghawaan 24m2, ruang kontrol wanita.
tata suara 24m2. Standard luas
Main Control 50m2. Luas sinema
 R. property set, standard luas indoor fleksibel
1X40m2. luas Auditorium
 Dress room 1,5m2/org
 Makeup room 1,5m2/org
 Ruang tunggu & istirahat
1,6m2/org, kapasitas 20 org,
L=32m2.
 Lavatory artis, terdiri atas lavtory
pria (4 toilet @1,5m2, 5 urinoir
42m2.
 Lavatory penonton, terdiri atas
lavatory pria (2 toilet @1,5m2, 4
urinoir @0.6m2, 2 watafel
@0.6m2) dan lavatory wanita
(dianggap memiliki luasan yang
commit to user
2
sama). Lt = 32m .
 Ruang mekanikal 1X25m2.
Luas minimal ruang produksi teater
120
BAB V
& Auditoium Lt = 2393 m2.
 Ruang informasi 5.5 m2.

 Ruang tunggu penonton sinema
kapasitas 400 org, L= 320 m2.
 Boks tiket & area antri 123.92m2.
 Studio festival sinema kapasitas
@ 50 org, L = 90 m2.
Luas sinema indoor Lt = 809.42
m2.
Cafetaria/ restauran  Area makan, kapasitas 60 org, 1 cafetaria 98 AD

kebutuhan 4 kursi 1 meja 2m2. L A
= 30 m2. Flow 50 %.
LT= 45 m2.
 Kasir & area pelayanan (A),
kapasitas 4 org, L = 12 m2.
 Dapur 1X12 m2.
 Pantry 1X8 m2.
 Gudang 1X9 m2.
 Lavatory café, terdiri atas
lavatory pria & wanita (A) @L=6
m2. LT= 12 m2.
Coffe shop Standard Asumsi luas coffeshop 2 ruang coffeshop 60 A

dan area bar L= 30 m2.
Mushola  Area ibadah, 0.6 m2/org dg 2 mushola 27 AD

kebutuhan ruang imam 2 m2, area
perlengkapan 4 m2. Kapasitas 20
org. L= 18 m2.
 Area wudhu 1 X 6 m2.
 Kamar mandi utk wanita, 2 KM,
L = 3 m2.
lavatory Lavatory terdiri atas : lavatory pria; 48 AD

4 toliet, @1,5 m2
3 urinoir, @0.6m2
4 wastafel, @0.6m2
Lt = 24m2
PENGELOLA
(m2) r
Hall penerima Standar 1.6 m2/org 30 orang 48 AD
office
Resepsionis Standar 2.75 m2/org 4 orang 11 AD
Ruang direktur Standar Luas 25 m2, termasuk 1 orang 25 AD

utama commit
didalamnya ruang to user
tamu dan bar
pribadi serta area kerja pribadi.
121
BAB V
Ruang sekretaris Standar luas 18 m2. 2 orang 36 AD
Ruang kerja Standar luas 8 m2/org. kapasitas Direncanakan : 96 AD

pengelola dept peruang 1 orang - 6 pengelola A
produksi
- 2 pengelola
marketing
- 2 pengelola
apresiasi
- 1 pengelola
manajemen
artis
- 1 pengelola
retail
Ruang rapat direksi  Meja, kursi, almari arsip 15 orang 30 AD

 Peralatan audiovisual
 L = 1,5 m2/org, Flow 20 %.
Ruang data & Luas standar (A) 1X20 m2. 1 ruang 20 A

pustaka
Cafe Luas 1 X 45 m2. 1 ruang 45 A
Mushola  Area ibadah, 0.6 m2/org dg 2 ruang 27 AD

kebutuhan ruang imam 2 m2, area
perlengkapan 4 m2. Kapasitas 20
org. L= 18 m2.
 Area wudhu 1 X 6 m2.
 KM utk wanita,L = 3m2.
Lavatory  Lavatory per area produksi terdiri 40 AD

atas,
3 toliet, @1,5 m2
2 urinoir, @0.6m2
3 wastafel, @0.6m2
Lt = 20m2
Mess inap  Luas standar asumsi mess Direncanakan 20 240 TS

dengan kebutuhan 1 ruang tidur kamar
dan KM dalam,
L= 12 m2.
SERVIS
(m2) r
Area parker public Kapasitas 1500-2000 orang, dg 175 mobil 3625 AD
asumsi cara datang : 500 motor A
- 35 % mobil = 700 org, @mobil =
4 org, 175 mobil.
- 50% motor = 1000 org, @motor=
2 org, 500 motor.
commit
- 15 % kend umum & to userkaki
pejalan
= 300 org.
- L @mobil 15 m2. @motor 2m2.
122
BAB V
Area parker Kapasitas total 400 org, dg asumsi 40 mobil

pengelola, cara datang : 104 motor 1008 AD
karyawan & tamu - 20 % mobil = 80org ( @ 2 org), A
40 mobil.
- 10 % motor=32 org (@ 1 org), 32
motor.
- 50 % motor=144 org (@2org), 72
motor.
- 30 % kend umum = 144 org.
- L 20 m2/mobil, Lt = 800 m2.
- L 2 m2/motor. LT = 208 m2.
Area parker L asumsi mobil boks produksi 5 mobil produksi 400 A

kendaraan produksi 80m2/ mobil
Ruang karyawan  Loker & R. ganti karyawan, 1.5 Kapasitas 30 org 106 AD
m2/org. A
 R. istirahat 1 X 12 m2.
 Pantry 1 X 6 m2.
 Gudang barang 1 X 25 m2.
 Lavatory pegawai, terdiri atas
lavatory pria (2 toilet, 1 urinoir,
1 wastafel) dg luas asumsi 9 m2.
sama.
Ruang staf teknisi .luas asumsi R. Staf 4 m2/org Kapasitas 5 org 20 A

perawatan &
operasional utilitas
Ruang OB  Loker & R. ganti karyawan, 1.5 Kapasitas per 150 AD

m2/org. ruang 5 org A
 R. istirahat 1 X 12 m2. Direncanakan 4
 Lavatory pegawai OB, terdiri ruang. L @ruang
atas lavatory pria (2 toilet, 1 = 37.5 m2.
urinoir, 1 wastafel) dg luas
asumsi 9 m2. Lavatory wanita
dianggap sama.
Pantry Luas 1 X 8 m2. Sesuai rencan 32 AD

ruang OB, 4
ruang.
Gudang Luas 1 X 25 m2. 1 ruang 25 AD
Keamanan  Ruang pegawai 1.5 m2/ org. 5 org 7.5 A

 Pos jaga, L 1 X 3 m2. 1 org, 5 pos jaga 15
 R. pusat cctv, L = 1 x 20 m2. 3 ruang 60
Terdiri dari :
R. cctv public
R. cctv pengelola
R.cctv produksi
Utilitas bangunan  R. Genset (termasuk ruang bhn 496 A

bakar & trafo) 1 X 100 m2.
 Ruang panelcommit to12
listrik 1 X user
m2.
 Ruang pusat system komunikasi
1 X 225 m2.
123
BAB V
 Ruang mesin AC 1X 72 m2.

 Ruang pompa air, termasuk
reservoir bawah 1 X 30 m2.
 Ruang tangki air 1 X 25 m2.
 Bengkel kerja 1 X 20 m2.
 Gudang perlengkapan 1 X6m2.
 Ruang control 1 X 6 m2.
Utilitas Auditorium  Ruang tenaga/ R. genset 133 A

auditorium 1X30 m2.
 Ruang trafo & panel listrik 1 X
24 m2.
 Ruang mekanikal-elektrikal 1 X
25 m2.
 Ruang control utilitas 1 X 6m2.
 Ruang mesin AC 1 X 48 m2.
(belum termasuk kapasitas ruang
utk fleksibilitas ruang yang
menyesuaikan luas dari
Auditoium)
Perhitungan luas kebutuhan ruang berdasar analisa luas ruang sesuai zonifikasi
kegiatan serta luas tapak minimal, sebagai berikut:
Tabel V.4 : Luas Tapak Minimal
Kelompok Ruang Total Luas Rencana Luas Lantai Keterangan

2
(m ) Jumlah Dasar Minimal
Lantai (m2)
Auditorium 2526 1 2633 Rencana lantai
multifungsi termasuk basement
sebagai tempat
penunjang peralatan
mekanikal fleksibel
ruang.
Produksi film (aktif) 8574.5 1 8574.5 Termasuk didalamnya
studio produksi, R.
property & R. setup
dan R. costume
Produksi film (pasif) 3409.38 8 500 Termasuk didalamnya
& pengelola kantor pengelola, std
editing, std preview,
area artis, distribusi
film, dsb.
commit to user
124
BAB V
Apresiasi film 2693.93 2 1346.9 Termasuk didalamnya,

studio sinema indoor,
kineklub dan area
publik.
Area parkir 5033 2 2516.5 Termasuk area parkir
publik & pengelola.
Servis 837 1 837 -

Luas lantai dasar terbagi dalam :
 Luas area parkir terbuka : 2516.5 m2.
 Luas daerah terbangun : 15657.9 m2.
 Sirkulasi daerah terbangun 30% : 3330.72 m2. +
Luas lantai dasar minimal : 21505.12 m2.
KDB 60 %
Luas tapak minimal 100/60 X 21505.12 m2. = 35841.87m2. ~ 36000
m2 .
Asumsi Kebutuhan luas tapak site = 36000 m2. ( 3.6 ha)
Berdasar pertimbangan sirkulasi dan fleksibilitas kegiatan didalamnya, maka Luas
site yang direncanakan + 40.000 – 50.000 m2 (4-5 ha).
c. Konsep Hubungan Ruang
Dasar pertimbangan untuk mendapatkan pola hubungan ruang bangunan Pusat
Perfilman Nasional, meliputi :
- Proses kegiatan dalam kelompok kegiatan
- Kelompok fungsi ruang
- Sifat dan karakter ruang
- Kebutuhan dan persyaratan ruang
1.) Pola Hubungan Ruang Makro
Kel. Ruang Keg. Produksi film
Hubungan Kurang Erat
Kel. Ruang Keg. Marketing-distribusi
Hubungan Erat
Kel. Ruang Keg. Apresiasi film
Kel. Ruang Keg. Pengelola

commit to user
Kel. Ruang Keg. Penunjang - servis
Skema V.16 : Pola Hubungan Ruang Makro
125
BAB V
2.) Pola Hubungan Ruang Mikro

a.) Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film
Hall entrance
Resepsionis
R. Tunggu Umum
Kantor produksi
Retail Office
Ruang briefing
Ruang rapat
R. meeting produksi
Ruang administrasi produksi

Ruang tunggu artis
Ruang casting artis
Studio teater
Ruang set up
Ruang kostum
Studio produksi
Ruang break
Ruang property
Studio foto
Studio produksi film teater
R. property teater
R. Istirahat artis
Studio rekaman
Std. audio editing
Std. video editing
Std. animated
Std. music Hubungan Kurang Erat

Std. preview
Hubungan Erat
Mess inap
Lavatory kantor
Café, mushola
Area servis
Skema V.17 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film

commit to user
126
BAB V
b.) Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film

Hall Entrance
Resepsionis Hubungan Kurang Erat
Kantor Staf Marketing
Hubungan Erat
Ruang tunggu tamu
Ruang rapat
Ruang kerja kreatif
Ruang workshop
Ruang pers
Ruang arsip
Std. Mini Theatre
Std. sinema indoor
Stand-stand komersil
lavatory Skema V.18 : Pola Hubungan Kelompok
Café, mushola Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film
Area servis
c.) Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film
Hall entrance (office) &

resepsionis
Hall / Plaza publik
Kantor staf apresiasi
Ruang rapat Hubungan Erat
Ruang data
Ruang perpustakaan
Area Stand komersil
Ruang informasi publik
Area sinema
Std. Sinema Indoor
Std. produksi Theater

Std. sinema khusus (festival)
Auditorium
Area pustaka
Galery
Area Kine
Café, restauran
Skema V.19 : Pola Hubungan Kelompok
Ruang ibadah/mushola
commit to user Ruang Kegiatan Apresiasi Film
Lavatory Sumber : Analisa pribadi
Area servis
127
BAB V
d.) Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola
Hall Entrance
Resepsionis
Ruang Tunggu tamu Hubungan Erat

R. kerja direktur utama & sekretaris
R. kerja pengelola per dept
Ruang rapat
Ruang meeting produksi
Ruang briefing
Ruang data & pustaka
Ruang arsip
R. rehearsel property
Cafeteria
Mushola
Lavatory Ruang Kegiatan Pengelola
Area servis Sumber : Analisa pribadi
e.) Kelompok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis
Hall Entrance ME
Hall SE Hubungan Kurang Erat
Area Parkir Publik

Hubungan Erat
Area Parkir karyawan
Ruang ganti/Ruang pegawai
Area pelayanan komersil
Area pelayanan Auditorium
Area pelayanan Kantor / pengelola
Area pelayanan produksi
Area servis keamanan
Area servis mekanikal-elektrikal

Skema V.21: Pola Hubungan Kelompok
Lavatory
Ruang Kegiatan Penunjang / Servis
Mushola/cafetaria Sumber : Analisa pribadi
commit to user
128
BAB V
f.) Kelompok Ruang Dalam Auditorium

Hall Penerima
Foyer/ SE
Ruang Informasi Hubungan Erat
Great Auditorium
Ruang control utama
Ruang proyektor film
Ruang artis
Ruang istirahat/ ruang tunggu
Ruang property
Area peralatan mekanis

R. servis mekanikal-elektrikal Ruang Dalam Auditorium
Lavatory Sumber : Analisa pribadi
3. Analisa Manifestasi Sistem Fleksibilitas Akustik Ruang Pada Tata Peruangan

a. Konsep Ruang Multifungsi
Berdasar esensi sistem Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai pendekatan desain
perencanaan dan perancangan Pusat Perfilman Nasional maka telah ditentukan
konsep ruang multifungsi pada fungsi ruang-ruang utama. Konsep satu ruang
multifungsi diterapkan sebagai orientasi utama tata ruang dalam site.
Dasar pertimbangan penerapan fleksibilitas akustik ruang pada ruang
multifungsi, meliputi :
- Fungsi ruang sesuai kelompok kegiatan.
- Ruang akustik (Accoustic Room).
- Kedekatan hubungan antar ruang.
Sesuai pertimbangan fleksibilitas ruang, fungsi ruang dan ruang akustik maka
direncanakan ruang multifungsi meliputi fungsi-fungsi ruang sebagai berikut :
- Auditorium, dengan fungsi ruang seminar, concert hall, convention hall, ruang
serbaguna.
- Studio, yaitu studio sinema dan studio produksi teater.
Berdasar fungsi-fungsi ruang yang akan diwadahi didalam ruang multifungsi,
didapat konsep ruang Fleksibilitas Akustik ruang pada ruang multifungsi
commit to user
Auditorium, ruang sinema indoor dan studio produksi meliputi
129
BAB V
1.) Denah
Bentuk denah ruang dalam Auditorium multifungsi yang digunakan dalam
perancangan sesuai persyaratan akustik adalah bentuk denah kipas.
Berdasar fungsi ruang yang multifungsi, maka sistem fleksibilitas yang akan
diterapkan pada peruangan denah meliputi :
- Membutuhkan 3 macam peruangan yang dapat dikombinasikan dan berubah
secara fleksibel sesuai persyaratan akustik ruang berdasar masing-masing
fungsi yang akan digunakan di dalam ruang.
- Bentuk ruang berdasar persyaratan akustik ruang, menggunakan kombinasi
bentuk denah kipas dan bentuk lingkaran.
- Disamping peruangan yang bersifat fleksibel, sistem ruang multifungsi dibagi
menjadi 3 ruang :
 Ruang utama meliputi ruang fleksibel Auditorium, studio sinema indoor
dan studio produksi teater. Di dalam ruang terdiri atas stage panggung
dan area penonton.
 Ruang penunjang, meliputi ruang control utama, toilet, ruang setup,
ruang property dan ruang persiapan.
 Ruang servis, meliputi ruang utilitas.
- Penerapan konsep desain ruang dalam ruang sesuai kebutuhan ruang
Auditorium multifungsi.
- Skematik model stage mengacu pada Auditorium yang akan digunakan dalam
ruang adalah Stage Extended.
Gambar V.1 : Skematik model Stage Extended

Model ini sangat fleksibel untuk mewadahi berbagai kegiatan pertunjukan

seperti konser, teater, acara penghargaan (Festival), dan lain sebagainya. Pada
model ini, masing-masing pertunjukan dapat menempati sisi yang bebeda,
commit to user
sehingga persiapan set masing-masing pertunjukan tidak saling mengganggu.
130
BAB V
2.) Sistem Akustik

Sesuai pendekatan desain yang digunakan adalah Fleksibilitas Akustik maka
penyelesaian interior dalam ruang harus fleksibel agar dapat berfungsi secara
maksimal bagi beberapa macam kegiatan serta memiliki penyelesaian akustik
yang fleksibel dan efisien dalam menunjang kenyamanan audio dalam ruang
saat terjadi perubahan fungsi ruang. Beberapa penyelesaian ruang dalam
Auditorium multifungsi secara sistem akustik sebagai berikut :
 Langir-langit (Plafond)
Penyelesaian akustik plafond pada Auditorium multifungsi harus dapat
memberikan kenyamanan dengar kea rah penonton secara merata. Secara
umum terdapat dua jenis perancangan plafond, yaitu :
Plafon datar, kurang dapat

mengarahkan pantulan suara
yang tak teratur.
Plafon bergerigi/bertrap,
memungkinkan pantulan
suara yang tak teratur dapat
mengarah pada penonton.
Gambar V.2 : Plafond datar dan plafond bertrap

Dalam perencanaan bentuk plafond, fenomena akustik dalam ruang dapat

dimanfaatkan untuk mendukung perkuatan bunyi sesuai frekuensi sumber suara
pada panggung pertunujukan atau pembicara.
commit to user
131
BAB V
Gambar V.3 : Bentuk plafond sesuai fenomena akustik dalam ruang.

 Dinding
Pada area dinding, memiliki kriteria bentuk dinding sesuai tujuan dan
material akustik yang akan digunakan. Dinding batasan bisa dilapisi dengan
lapisan pemantul dengan perancangan yang sesuai untuk menunjang
perkuatan pengarahan bunyi ke arah penonton seperti model dinding terbuka
atau model dinding sirip. Sedang dinding bagian belakang panggung atau
penonton yang umumnya didesain relative mendatar harus dilapisis dengan
bahan penyerap untuk mereduksi bunyi yang tidak diinginkan.
Gambar V.4 : Model bentuk dinding akustik

commit to user
132
BAB V
 Lantai
Penyelesaian lantai ruang Auditroium multifungsi dengan daya tampung
penonton banyak diperlukan penataan lantai miring (Sloped) atau bertrap
(inclined). Model ini memungkinkan suara sampai ke arah yang dituju dan
memberikan pandangan visual lebih baik.
Gambar V.5 : Jenis-jenis penyelesaian tata lantai

Sistem akustik ruang yang digunakan merupakan penerapan akustik

fleksibel yang didukung oleh teknologi ruang, meliputi :
- Sistem akustik ruang sesuai perubahan fungsi ruang, terdiri dari :
 Langit-langit
Penggunaan langit-langit atau plafond fleksibel dengan bentuk
bergerigi. Fleksibilitas diterapkan pada lapisan material akustik.
Pada ruang Auditorium menggunakan dua bentuk plafond berbeda
pada stage menerapkan plafond bentuk cembung dengan material
reflector dan plafond gerigi dengan material diffuser untuk
pemerataan bunyi.
Dengan teknologi sliding plafond bergeser dengan palfond gerigi
dengan material absorbfer (penyerap) untuk fungsi ruang sinema
indoor.
Saat fungsi ruang studio produksi harus ditempatkan material
variable pada derajat tertentu untuk pemaksimalan frekuensi suara
yang direkam serta yang akan sampai pada penonton, sehingga
bentuk plafond diganti dengan bentuk panel-panel yang diatur
ketinggiaan dengan hidrolik.
commit to user
133
BAB V
 Dinding
Pada dinding digunakan sistem double panel sebagai lapisan
akustik dalam ruang setelah dinding bata. Pada dinding
menggunaan bentuk sirip sehingga memungkinkan penggunaan
model sistem buka tutup untuk pergantian panel material akustik.
 Lantai
Lantai terbagi atas stage panggung pertunjukan, area property
dan stage penonton. Saat berfungsi sebagai Auditorium stage
panggung dinaikkan, stage property dirubah menjadi stage penonton
dengan penggunaan lapisan akustik penyerap. Stage penonton yang
bertrap dinaikkan dengan teknologi hidrolik.
- Sistem tata suara buatan yang direncanakan yaitu stereofonik
(penempatan speaker di kanan-kiri penonton) hanya dimungkinkan
sebagai tata suara dalam studio sinema indoor serta penguat suara
dalam fungsi ruang lain.
3.) Teknologi Peruangan
Teknologi yang digunakan berhubungan dengan sistem fleksibilitas akustik
ruang dalam ruang multifungsi. Penerapan teknologi ruang meliputi :
- Penggunaan sistem teknologi mesin motor untuk menggerakkan perputaran
stage panggung serta penggerak buka tutup pada dinding double panel saat
pergantian fungsi ruang.
- Penggunaan sistem teknologi hidrolik untuk menaikkan stage panggung,
stage area penonton dan menurunkan plafond saat pergantian fungsi ruang.
Teknologi ini dimodifikasi untuk dapat menurunkan dinding absorbfer
(penyerap) sebagai pembatas interior ruang studio sinema indoor.
- Penggunaan sistem sliding (geser) pada pergantian plafond ruang dari fungsi
Auditorium ke studio sinema indoor atau sebaliknya.
b. Konsep Tata Ruang / Pendenahan
Dasar pertimbangan pendenahan secara makro, yaitu :
- Pendekatan desain fleksibilitas akustik ruang pada konsep ruang multifungsi.
- Kedekatan hubungan antar ruang.
- commit to user
Pertimbangan kebisingan (noise).
- Pertimbangan klimatologis.
134
BAB V
- Kemudahan sirkulasi dan mengoptimalkan interaksi antar user

dalam bangunan.
Berdasarkan dasar pertimbangan di atas, dapat ditentukan konsep penataan ruang
dalam Pusat Perfilman Nasional adalah sebagai berikut :
- Orientasi memusat pada ruang multifungsi sebangai point of interest pada
bangunan.
- Penataan ruang disesuaikan letak ruang multifungsi sebagai orientasi utama
pembentukan tata ruang dalam site.
- Perletakan kedekatan ruang adalah berdasarkan kedekatan fungsi kegiatan dalam
masing-masing ruang.
- Ruang – ruang dengan kepadatan sirkulasi serta tingkat frekuensi kebisingan
(noise) tinggi harus diletakkan secara berdekatan serta sebagai barier ruang
dalam yang membutuhkan penanganan akustik.
- Penataan ruangan semaksimal mungkin diarahkan ke arah utara dan selatan
untuk menghindari silau dan panas matahari.
c. Konsep Ekspresi Ruang
Secara umum ekspresi ruang yang ingin ditampilkan pada bangunan Pusat Perfilman
Nasional di Bandung didasarkan pada fungsi tiap-tiap ruang. Dalam konsep tata
ruang, ruang multifungsi sebagai orientasi tata ruang, harus dapat menampilkan
elemen fleksibilitas dalam ruang sesuai perubahan fungsi yang diwadahi secara
dinamis.
Dalam penentuan ekspresi ruang yang akan diterapkan harus memperhatikan
beberapa dasar pertimbangan sebagai berikut :
− Karakter kegiatan dalam ruang
− Karakter akustik ruang
− Konsep ruang multifungsi sebagai orientasi peruangan
Konsep ekspresi ruang pada ruang multifungsi meliputi Auditorium dan Studio
didasarkan pada fungsi-fungsi ruang yang akan diwadahi didalamnya, antara lain :
 Auditorium dengan fungsi sebagai ruang serbaguna untuk percakapan
Karakter ruang dalam Auditorium meliputi :
- Membutuhkan luasan ruang yang cukup serta dapat memaksimalkan
commit
jangkauan frekuensi dengar to user
toleran pendengar hidup.
135
BAB V
- Kondisi akustik ruangan bisa mengakomodir kegiatan seminar/speech dengan

ekefektifan penguat suara serta kenyamanan frekuensi dengar audience.
- Umumnya memiliki desain lantai bertrap ke atas untuk mendukung sistem
akustik ruang serta mamaksimalkan pandangan visual ke arah stage.
- Kondisi ruangan tertutup sehingga membutuhkan tata cahaya dan tata udara
buatan.
- Ruang dalam berkesan formal.
Berikut tampilan eksperesi ruang Auditorium :
Gambar V.6 : Ruang Auditorium

Sumber : Google.net
 Studio sinema indoor dengan fungsi sebagai ruang pemutaran audiovisual

Karakter ruang studio sinema indoor meliputi :
- Luasan ruang disesuaikan dengan kapasitas orang yang akan menonton
audiovisual, umumnya berkapasitas 100-200 orang.
- Stage pertunjukan adalah layar audiovisual.
- Lantai tempat duduk penonton memiliki kemiringan berundak sesuai standar
yaitu 100-200, berfungsi untk kenyamanan pandangan visual serta perataan
bunyi pada tiap-tiap area penonton.
- Bentuk dinding dan plafon umumnya dinamis serta dibuat tak teratur seperti
bentuk lipatan.
- Elemen interior dominasi warna hitam atau gelap serta berkesan komersil.
- Keefisienan sirkulasi penonton.
Berikut tampilan eksperesi ruang Studio sinema indoor :
commit to user
136
BAB V
Gambar V.7 : Studio Sinema Indoor

Sumber : Google.net
 Studio produksi teater dengan fungsi sebagai ruang pertunjukan & produksi
teater
Karakter ruang studio produksi teater :
- Ruang dalam terdiri dari stage panggung pertunjukan serta area penonton
serta area peralatan produksi berupa kamera, lighting serta perekam dan
penguat suara.
- Luasan ruang cukup besar.
- Dimungkinkan pemakaian desain balkon sebagai area penonton, sehingga
mempunyai ruang cukup tinggi.
- Ruang berkesan hiburan komersil.
Berikut tampilan eksperesi ruang studio produksi :
Gambar V.8 : Studio Produksi Teater

Sumber : Google.net
4. Analisa Tata Masa dan Tampilan Bangunan

a. Konsep Tata Masa
Dalam perancangan tata masa bangunan Pusat Perfilman Nasional sesuai konsep
Fleksibilitas Akustik dalam penataan ruang, maka perlu memperhatikan beberapa
hal sebagai berikut :
- Bentuk dasar sebagai dasar penataan masa harus sesuai fleksibilitas ruang
yang akan diterapkan.
- Bentuk dasar untuk masa majemuk.
- Penataan masa yang direncanakan dengan pertimbangan fungsional dan
dinamis.
commit to user
137
BAB V
Analisa bentuk masa berdasar teori F.DK.Ching terdapat menjadi tiga macam
bentuk primer, meliputi :
Tabel V.5 : Analisa Bentuk Massa

Nama Massa Bentuk Karakter Bentuk
Segiempat
 Bentuk netral, statis, massif
dan solid.
 Kemudahan dalam
pengolahan bentuk.
 Pengolahan sirkulasi
mudah.
 Efisiensi pemakaian ruang.
 Kemudahan pengolahan
struktur.
Segitiga
 Bentuk yang berkesan kuat,

stabil dan tajam.
 Pengolahan sirkulasi cukup
mudah.
 Pengolahan bentuk sulit.
 Kurang memilki efisiensi
ruang.
Lingkaran  Bentuk dengan karakater

visual yang kuat
 Tak ada pertemuan sudut
sehingga mempunyai
pandangan ke segala arah.
 Pengolahan sirkulasi
mudah.
commit to user
 Kemudahan pengolahan
138
BAB V
bentuk.
 Pengolahan struktur cukup
sulit.

Analisa bentuk dasar bangunan ruang multifungsi sesusai konsep fleksibilitas
akustik ruang yaitu :
 Bentuk masa fungsional dan fleksibel.
Bentuk persegi dan lingkaran dirasa sangat fungsional dalam efektifitas dan
efisiensi pengolahan ruang serta karakter bentuk cukup fleksibel dan dinamis
saat diterapkan.
Gambar V.9 : Bentuk massa dasar fungsional-fleksibel

 Bentuk denah ruang multifungsi yang diterapkan sesuai persayaratan akustik.

Denah multifungsi yang diguanakan adalah bentuk kipas. Untuk memenuhi
kriteria fleksibilitas akusti ruang maka bentuk awal dengan kipas yang
direncanakan dimodifikasi dengan bentuk dasar masa persegi dan lingkaran.
Gambar V.10 : Bentuk massa denah multifungsi

Konsep tata masa pada bangunan Pusat Perfilman Nasional sesuai bentuk masa
yang didapat pada ruang multiungsi berdasar fleksibilitas akustik ruang, meliputi :
− Komposisi masa yang diterapkan pada ruang multifungsi bangunan Pusat
Perfilman Nasional merupakan modifikasi dan pengembangan gabungan dari
bentuk lingkaran dan persegi serta bentuk denah kipas.
− Pengelompokan masa ruang bangunan sesuai kondisi akustik masing-masing
ruang untuk meminimalisir kebisingan baik mikro (kearah bangunan)
maupun makro (keluar bangunan).
commit to user
139
BAB V
− Peletakan komposisi bentuk masa bangunan utama yaitu bangunan ruang

multifungsi disesuaikan kondisi site yang terpilih.
− Bentuk dasar masa bangunan lain mengacu serta disesuaikan bentuk
bangunan utama serta peletakannya berorientasi pada bangunan utama yaitu
bangunan ruang multifungsi serta membentuk komposisi tata masa pada site.
− Tata masa bangunan lain meliputi bangunan penunjang apresiasi, bangunan
produksi dan bangunan pengelola disesuikan zonifikasi fungsi dan
penanganan akustik sesuai karakter kegiatannya.
b. Konsep Tampilan Bangunan

Dasar pertimbangan dalam menentukan penampilan eksterior bangunan Pusat
Perfilman Nasional dengan penerapan sistem fleksibilitas akustik adalah sebagai
berikut :
− Komposisi massa dan orientasi bangunan.
− Karakter bangunan menonjolkan kesan terbuka, komersil dan atraktif untuk
menarik perhatian pengunjung.
− Pencitraan hubungan bangunan terhadap film serta fleksibilitas yang
diterapkan.
Bangunan Pusat Perfilman sendiri memiliki kriteria-kriteria tertentu dalam
menampilkan eksterior bangunan sesuai fungsi yang diwadahi didalamnya, antara
lain:
 Bangunan Apresiasi Film, umumnya berkesan terbuka dan atraktif sesusai
kegiatannya yang memilki nilai komersialitas tinggi. Penggunaan warna-warna
cerah serta tampilan bangunan yang atraktif dinamis bertujuan untuk menarik
perhatian pengunjung untuk masuk kedalam bangunan.
 Bangunan Produksi Film, merupakan area bangunan studio-studio produksi
yang berfungsi untuk memproduksi film yang mana ruangan didalamnya
bersifat movable. Kapasitas dan kegiatan yang diwadahi didalamnya sangat
beragam sehingga bangunan mempunyai luasan yang sangat besar, masif dan
monoton tanpa menonjolkan bentuk luar bangunan (eksterior).
 Bangunan Pengelola, merupakan area perkantoran yang bersifat formal untuk
commit
mengontrol kinerja perusahaan to user
dalam kegiatan produsi dan apresiasi film. Area
bangunan ini tidak terlalu membutuhkan ketenangan tinggi kecuali area
140
BAB V
pengelola utama serta dimungkinkan pemaksimalan pencahayaan alami.

Tampilan eksterior bangunan lebih banyak didominasi lapisan kaca dan
pemakaian warna tampilan yang tidak mencolok dengan kesan eksklusif dan
formal.
Beberapa contoh tampilan eksterior pada bangunan perfilman sebagai berikut :
Gambar V.11 : Tampilan bangunan perfilman

Sumber : Google.net
Berdasar pertimbangan serta karakter bangunan didalam, didapat konsep tampilan

bangunan yang akan direncanakan, meliputi :
− Tampilan bangunan menonjolkan masa bangunan utama yaitu bangunan
ruang multifungsi meliputi penggunaan ruang Auditorum, studio sinema
indoor, studio produksi teater.
− Tampilan atraktif, terbuka serta komersial dengan penyelesaian bentuk dan
warna serta transformasi bentuk-bentuk khusus yang berkaiatan dengan film
untuk mempertega citra bangunan perfilman.
− Peletakan sculpture sebagai point of interest ke dalam bangunan.
− Finishing tampilan monoton studio produksi dengan penambahan elemen
elemen eksterior seperti finishing warna, penonjolan struktur, pengolahan
bentuk.
− Tampilan bangunan pengelola dengan dominasi kaca untuk menimbulkan
commit to user
kesan formal dan eksklusif.
141
BAB V
− Penggunaan modifikasi warna cerah dan gelap pada bangunan untuk

menimbulkan kesan dinamis dan komersil serta menunjang penerapan
akustik lingkungan.
B. ANALISA KONSEP MAKRO

1. Konsep Lokasi
Analisa pemilihan lokasi dan site ini bertujuan untuk mendapatkan pendekatan
lokasi serta site yang paling tepat untuk bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung
serta sesuai konsep bangunan yang berorientasi pada fleksibilitas akustik ruang pada
ruang multifungsi meliputi Auditorium, studio sinema indoor dan studio produksi teater
film.
Dasar pertimbangan dalam pemilihan lokasi, antara lain :
− Berdasar fungsi bangunan, lokasi berada di zona perdagangan-jasa, industri atau
rekreasi.
− Sesuai kebutuhan ruang dan kegiatan yang diwadahi, lokasi site harus cukup
mempunyai luasan lahan yang luas.
− Kemudahan sirkulasi baik pengunjung, artis, tamu maupun pengelola.
− Kemudahan pengolahan tapak.
− Kemudahan penyediaan utilitas meliputi air bersih, listrik dan telekomunikasi.
− Ditinjau dari wilayah kota dapat mendukung pertumbuhan dan perkembangan
wilayah sekitarnya terutama kota primer Bandung.
Sesuai dengan dasar pertimbangan dan Rencana Umum Tata Ruang Kota
Bandung, Rencana Tata Ruang Wilayah Kota Bandung serta kebijakan pemerintah kota
Bandung, maka lokasi terpilih yang dinilai memenuhi syarat berada di kawasan Bandung
Timur, yaitu WP Gedebage kecamatan Rancasari.
Beberapa faktor-faktor pendukung pemilihan lokasi terpilih yaitu Wilayah
Gedebage, meliputi :
− Merupakan kawasan yang sedang berkembang.
− Banyak tersedia lahan kosong dengan keadaan kontur tanah yang relatif datar
sehingga mudah dalam pengolahan tapak.
commit
− Berdasar tata ruang wilayah kota to usermampu menampung dan mendukung
Bandung,
keberadaan fasilitas yang berhubungan dengan industri serta usaha / jasa komersial.
142
BAB V
− Kelengkapan sarana penunjang utilitas kota seperti jariangan listrik, jaringan air
bersih dan air kotor, sanitasi (sampah), jaringan telekomunikasi serta pemadam
kebakaran.
− Berdekatan fasilitas umum dan kawasan komersil, seperti fasilitas pendidikan,
fasilitas perdagangan, perkantoran, sarana transportasi.
− Kelancaran akses yang mudah dijangkau baik oleh kendaraan pribadi serta sarana
transportasi umum serta berdekatan dengan jalan arteri primer Jl. Soekarno-Hatta.
Gambar V.12 : Peta WP Gedebage

Sumber commit to user
: Situs resmi Pemerintah Kota
Bandung
143
BAB V
2. Konsep Site Terpilih

Analisa pemilihan site ini bertujuan untuk mendapatkan pendekatan lokasi site
yang paling tepat untuk bangunan Pusat Perfilman Nasional dengan konsep fleksibilitas
Akustik Ruang. Dalam penentuan site ini harus memiliki kriteria-kriteria agar dapat
mendukung keberadaan bangunan yang akan direncanakan.
Beberapa kriteria sebagai landasan utama yang menjadi dasar pemilihan lokasi
site yang tepat untuk Pusat Perfilman Nasional sesuai dengan esensi perancangan yang
akan direncanakan, meliputi :
- Kedekatan dengan pusat kegiatan wilayah kota Gedebage.
- Kaitannya sebagai fasilitas perdagangan dan jasa atau fasilitas pendukung seperti
hiburan (rekreasi) dan area komersil atau industri jasa.
- Site mempunyai luasan yang cukup untuk menampung kegiatan perfilman
didalam bangunan.
- Kelancaran sirkulasi menuju site.
- Lokasi site harus dapat mendukung pertumbuhan dan perkembangan wilayah
sekitarnya terutama kota primer Bandung.
- Sesuai dengan kebijakan RDRTK dan RTRW kota Bandung.
Berdasar kriteria site diatas, site terpilih yang dianggap sesuai dan memenuhi
persayaratan adalah area site yang berdekatan dengan Jl. Soekarno-Hatta,, yaitu kawasan
kecamatan Rancasari dan kecamatan Gedebage dimana kedua wilayah ini merupakan
kawasan yang dikembangkan sebagai zona industri jasa, perdagangan, komersil dan
pemukiman.
commit to user
144
BAB V
Gambar V.13 : Alternatif perencanaan site terpilih

Tabel V.6 :Alternatif Site
Site Kondisi Eksisting Site Nilai

Alternatif site 1 Tapak berada tepat berhadapan dengan JL  Site sesuai ketentuan RDTRK dan
Soekarno-Hatta yang akan mengarah ke RTRW kota.
dalam kota. Area perencanaan site tidak  Kemudahan akses pencapaian

kearah site.
berbatasan langsung dengan perumahan
 Jarak dari kawasan penunjang,
tetapi berdekatan dengan Makro kawasan
potensi sekitar site dan fasilitas
dagang, industri serta perkantoran.
pendukung cukup.
Kemudahan jangkauan sirkulasi baik
 Jaringan utlitas mencukupi.
kendaraan umum mauapun pribadi.  Strategis.
Potensi tapak lebih dikembangkan kearah  Luasan site cukup movable
perdagangan , area komersil dan jasa.  Keamanan kurang terjamin serta
kemudaham sirkulasi sulit.
 Bising.
Alternative site 2 Berada di jalur Jl. Soekarno Hatta yang  Site sesuai ketentuan RDTRK dan
mengarah menuju pusat kota. Area site RTRW kota
berdekatan dengan pasar Gedebage serta  Akses ke dalam site mudah.

 Jarak dari kawasan penunjang dan
kawasan industri dan perdagangan. Area
potensi pendukung site relative
perencanaan site berbatasan dan dekat
dekat.
dengan lingkungan perumahan.
 Cukup strategis
Kepadatan sirkulasi di sekitar area site
 Banyak lahan kosong.
cukup tinggi sehingga berpotensi  Jaringan utilitas mencukupi.
menimbulkan kemacetan.  Keamanan dan kemudahan
Potensi sekitar site dikembangkan sebagai sirkulasi cukup terjamin.
perkantoran jasa, perdagangan dan industri  Cukup bising.
komersil.
commit tojalan
Jalan Soekarno-Hatta ini merupakan user arteri primer yang berfungsi sebagai
jalan lingkar selatan kota Bandung dan sebagai penghubung antara pusat kota dan WP
145
BAB V
Gedebage sehingga menjadi salah satu jalur sirkulasi utama. Terdapat dua alternatif
pemilihan site yang berada di sekitar Jl. Soekarno-Hatta, kecamatan Rancasari, WP
Gedebage.
3. Site Terpilih
Berdasar analisa karakter dan penilaian pada masing-masing alternatif site, maka
site yang terpilih adalah Site 1.
Area perencanaan site terpilih
Gambar V.14 : Perencanaan site terpilih

Sumber : Googleearth.com
Penentuan Site 1 terpilih berdasar faktor-faktor pendukung sebagai berikut :

− Site berada tepat di jalur Jl. Soekarno-Hatta dengan nilai ekpose tinggi dan
strategis sebagai jalan penghubung Pusat Kota dan WP Gedebage.
− Mempunyai lahan kosong yang relative masih banyak dan luas serta mudah
dalam pengolahan tapak dengan kontur tanah datar.
− Akses kedalam maupun keluar site mudah dijangkau baik dengan kendaraan
pribadi maupun angkutan umum, serta berdekatan dengan sarana transportasi
commit
datar seperti stasiun Kereta Api dan to user bus.
terminal
146
BAB V
− Area site cukup jauh dari kawasan perumahan sehingga dapat menunjang sistem
akustik lingkungan didalam bangunan.
− Berdekatan dengan fasilitas pendukung serta mempunyai jaringan utilitas yang
memadai.
− Permasalahan site masih dapat diselesaikan dengan pengolahan tapak.
4. Analisa Penataan Site dan Bangunan

Analisa penataan site dan bangunan merupakan pendekatan konsep terhadap site
terpilih untuk kemudian diterapkan kedalam pendekatan desain yang akan direncanakan.
Analisa tata site dan bangunan meliputi :
a. Pencapaian
Analisa pencapaian didasarkan pada pengelompokan kegiatan dan pola kegiatan
pengguna dalam bangunan untuk mendapatkan akses masuk-keluar site yang tepat
dan sesuai.
Berdasar pengguna dan pola kegiatan terdapat 2 macam akses pencapaian yaitu :
Main Entrance (ME)
− Mudah dikenali pengunjung.
− Mudah dicapai dari jalan utama.
− Kelancaran lalu lintas tanpa adanya gangguan dengan kegiatan sirkulasi pada
bangunan apresiasi film.
− Terbuka untuk public dan kegiatan apresiasi film serta perkantoran
(pengelola).
Side Entrance (SE)
− Pencapaian mudah untuk menunjang kegiatan produksi dan kegiatan
penunjang termasuk servis.
− Akses dibedakan untuk tidak mengganggu entrance pengunjung atau public.
− Terletak pada jalan yang tidak terlalu padat seperti jalan lingkungan.
Konsep pola pencapaian, terdapat tiga alternatif pencapaian kedalam site dan
bangunan, yaitu :
 Pencapaian Frontal
pencapaian yang memberi arah yang jelas
commit to userlangsung
dan tetapi kurang memberi
147
BAB V
peralihan ruang.
Gambar V.15 : Pencapaian Frontal

 Pencapaian Samping
Pencapaian yang memberi pengarahan tidak
langsung, pencapaian dapat dibelokkan
beberapa kali untuk memberikan suatu peralihan
dalam menonjolkan objek.
Gambar V.16 : Pencapaian Samping
 Pencapaian Memutar
Pencapaian dengan memberikan suatu peralihan,
serta memberi kejutan dan menjaga privasi
bangunan atau sering digunakan untuk menunjang
kegiatan promosi.
Gambar V.17 : Pencapaian Memutar
Sesuai fungsi bangunan, Pusat Perfilman Nasional merupakan kawasan bangunan

mulltifungsi sehingga dalam perencanaan pencapaian memungkinkan peletakan ME
dan SE sesuai zona fungsi bangunan serta penerapan ketiga jenis alternative
pencapaian yang mana juga menyesuaikan fungsi masing-masing bangunan.
b. Sirkulasi
Penataan Sirkulasi bertujuan untuk mengatur jalannya sirkulasi agar tercipta kondisi
sirkulasi yang aman, nyaman dan tidak terjadi crowded. Sirkulasi di Pusat Perfilman
Nasional ini direncanakan menjadi 3 sirkulasi, yaitu sirkulasi dalam site (internal),
commit
sirkulasi luar site (eksternal) dan to user
sirkulasi dalam bangunan.
 Sirkulasi dalam Site (internal)
148
BAB V
Sirkulasi didalam site harus memperhatikan pengguna (user) serta pola kegiatan
didalamnya, meliputi :
− Sirkulasi Pengunjung
Memerlukan jalur sirkulasi yang mudah dicapai dan langsung menuju
kearah plaza penerima (publik). Jalur entrance harus mudah diawasi dan
diatur.
− Sirkulasi Pengelola & staf produksi
Membutuhkan akses sirkulasi yang mudah dan efisien serta tidak
memerlukan pencapaian langsung ke ruang pengelola.
− Sirkulasi Tamu, Klien, Artis
Memerlukan pencapaian dan akses sirkulasi yang mudah tanpa terganggu
oleh sirkulasi pengguna fasilitas bangunan lain.
− Sirkulasi Servis
Sirkulasi servis termasuk didalamnya sirkulasi karyawan, kendaraan barang
dan sikulasi darurat (emergency). Sedapat mungkin harus dipisahkan dari
sirkulasi pengunjung public serta memerlukan koridor yang lebar dengan
tikungan-tikungan yang tidak tajam dan bebas hambatan. Troli-troli barang
membutuhkan ramp dan elevator untuk mengatasi masalah perbedaan tinggi
lantai.
Dalam kondisi darurat diperlukan sirkulasi darurat menuju ke luar site yang
aman dan bebas hambatan.
Sistem sirkulasi dalam site membutuhkan pembedaan sirkulasi yang jelas antara
pejalan kaki dan kendaraan. Sistem sirkulasi pejalan kaki diterapkan pada jalan-
jalan pedestrian.
Gambar V.18 : Sistem sirkulasi dalam site

Sumber : Buku Arsitek Data
Untuk sirkulasi kendaraan selain penerapan pada pola jalan kendaraan juga
diterapkan sistem parkir. Kriteria sistem parkir, antara lain :
commit to user
149
BAB V
– Parkir yang diterapkan di tapak adalah sistem parkir yang ditempatkan pada
area sekitar massa bangunan dan lantai basement.
– Pemisah anatara parkir pengunjung, tamu-klien-artis serta pengelola/staf
produksi.
– Pemisahan anatara area psrkir roda empat dan roda dua.
Berdasar Data Arsitek Neufert, sistem parkir terbagi menjadi 3 jenis, yaitu :
 parkir parallel
Karakter :
- Efisien diterapkan di badan jalan.
- Sirkulasi keluar-masuk sulit. Gambar V.19 : Sistem parkir
paralel
- Daya tampung kendaraan sedikit. Sumber : Analisa pribadi
 Sistem parkir menyudut 450
Karakter :
- Efisien diterapkan di area parkir, seperti
Gambar V.20 : Sistem parkir
bassement dan area parkir.
menyudut 450
- Sirkulasi keluar-masuk cukup lancar. Sumber : Analisa pribadi
- Daya tampung kendaraan cukup banyak.

 Sistem parkir menyudut 900
Karakter :
- Efisien diterapkan di area parkir.
Gambar V.21 : Sistem parkir
- Sirkulasi keluar-masuk lancar. menyudut 900
- Daya tampung kendaraan banyak. Sumber : Analisa pribadi
Secara umum, sirkulasi dalam site mengikuti penataan dalam site serta tata
zonifikasi site, meliputi fungsi public, apresiatif, produksi, pengelola dan servis.
Sesuai jenis dan karakternya, sistem parkir yang akan digunakan dalam perencanaan
bangunan adalah sistem parkir menyudut 900.
 Sirkulasi luar Site (eksternal)
Jalur sirkulasi ekternal mengikuti eksisting lingkungan tapak site. Secara umum
terbagi menjadi 3, yaitu :
− Sirkulasi jalan utama sebagai jalur sirkulasi utama untuk kendaraan baik
pribadi maupun umum commit to user
serta trotoar sebagai jalur lambat roda dua. Jalur ini
cocok sebagai jalur entrance site public.
150
BAB V
− Sirkulasi jalan lingkungan sebagai jalan alternatif kedua setelah jalan utama
untuk lalu lintas kendaraan pribadi dan umum.
− Pedestrian sebagai jalur pejalan kaki.
Jalur eksternal sirkulasi site mengikuti pola eksisting jalan di sekitar area tapak.
Jalur utama dipergunakan sebagai entrance utama sirkulasi pengunjung umum,
sirkulasi jalan lingkungan sebagai side entrance baik pengelola, tamu maupun
servis yang harus memilki sirkulasi khusus tanpa mengganggu jalur publik.
 Sirkulasi dalam Bangunan
Berdasarkan arah pergerakannya, sirkulasi pada bangunan dapat dibagi menjadi
2 jenis sirkulasi, yaitu :
→ Sirkulasi Horizontal
Sirkulasi secara horizontal pada bangunan menggunakan sistem koridor
yang menghubungkan fungsi-fungsi yang ada pada lantai dengan level yang
sama. Yang harus diperhatikan dalam perencanaan koridor ini meliputi :
− Macam kegiatan utama yang diwadahi.
− Kemudahan pencapaian dari ruang-ruang yang diwadahi
− Efisiensi dan efektifitas
− Karakteristik ruang yang ada.
→ Sirkulasi Vertikal
sirkulasi vertikal lebih ditujukan untuk transisi antar lantai. Pada bangunan
tinggi sirkulasi vertikal ada beberapa macam, yaitu :
− Eskalator
− Elevator
− Tangga
− Ramp
c. Kebisingan
Untuk analisa konsep kebisingan (Noise), berdasar sumber bunyi dibedakan
menjadi dua, yaitu :
 Bising eksterior (Lingkungan)
Merupakan bisisng yang bersumber dari luar bangunan, seperti lalu lintas,
industri, mesin mekanik dan lain sebagainya. Umumnya bisisng yang terjadi
lingkungan site bangunan commit to user
merupakan bunyi bising dari lalu lintas jalan serta
bisisng lingkungan yang berpotensi masuk dan mengganggu kedalam ruang.
151
BAB V
Reduksi bising yang dapat diterapkan, antara lain :

- Penempatan bangunan akustik pada daerah yang tenang sesuai konsep
zonifikasi bangunan serta dijauhkan dari sumber bising luar yang tidak
diinginkan dengan jarak tertentu.
- Pembuatan dan penataan buffer (penghalang), dimungkinkan dengan
penerapan ruang dalam ruang atau pembatasan ruang lain sebagai peredam.
- Penggunaan bahan penyerap bunyi dan pematul di elemen-elemen tertentu
pada bangunan.
- Pengolahan bentuk massa bangunan dengan membuat kemiringan tertentu
pada dinding luar bangunan terhadap arah
datangnya bunyi dari luar.
- Penggunaan konstruksi dinding khusus yang
terdiri atas dua lapisan bidang tembok dengan
bantalan udara untuk memperkecil transmisi
gelombang suara.
Gambar V.22 : Penanganan bising lingkungan

Sumber : Buku Arsitek Data
 Bising Interior (Bangunan)

Bising interior merupakan bising yang bersumber dari dalam bangunan itu
sendiri seperti aktifitas pengguna atau alat property bangunan. Dalam bangunan
commit
perfilman, bising interior bisa to user dari aktifitas produksi outdoor.
ditimbulkan
152
BAB V
Reduksi bising interior sebagai bentuk pengendalian bising yang timbul

dari mekanis didalam bangunan itu sendiri. Reduksi bising interior yang
diterapkan, antara lain :
- Pengendalian bising pada pemipaan.
- Pengendalian bisisng ventilasi atau penghawaan udara buatan.
- Reduksi bising crosstalk.
- Penerapan barier akustik seperti pagar panel akustik.
d. Orientasi
 Makro (site)
Terdapat 3 alternatif orientasi secara makro yang dapat diterapkan pada site
bangunan Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan, meliputi :
– Orientasi kedalam
Kelebihan dari orientasi ke dalam adalah
keamanan yang dapat terjaga, namun
SITE kelemahannya adalah cenderung memisahkan

diri dari lingkungan sekitarnya sehingga dapat
LINGKUNGAN menimbulkan terbentuknya kesan

eksklusivisme.
Gambar V.23 : Orientasi

kedalam
– Orientasi keluar
Kebalikan dari orientasi ke dalam, model orientasi SITE
keluar cenderung terbuka terhadap interaksi dengan
lingkungan sekitar, namun keamanan akan lebih sulit
LINGKUNGAN
terjaga. Gambar V.24 : Orientasi keluar
– Orientasi kedalam dan keluar

Merupakan orientasi yang merupakan gabungan dari
orienitas ke luas dan ke dalam. Pada sisi luar
commit
bangunan site terdapat to userbangunan yang
massa SITE
LINGKUNGAN
153
Gambar V.25 : Orientasi
kedalam & keluar
BAB V
berorientasi ke lingkungan sekitar, namun pada sisi dalam juga terdapat

bangunan yang berorientasi ke dalam bangunan site yang direncanakan.
 Mikro (Ruang/pendenahan)
Orientasi mikro merupakan pengarah penataan ruang (pendenahan) sebagai
pembentuk siteplan didalam site yang direncanakan. Sesuai konsep pendekatan
desain Fleksibilitas Akustik ruang pada ruang multifungsi utama, maka
orientasi utama peruangan diarahkan pada ruang multifungsi utama.
Selain itu, orientasi tata denah juga harus memeprhatikan beberapa hal sebagai
berikut :
− Pencapaian serta jalur sirkulasi user sesuai pola kegiatan masing-masing.
− Sistem akustik atau kebisingan (noise) baik dari dalam maupun dari luar site.
− Kelancaran akses dan view atau arah pandang kedalam tapak.
e. Zonifikasi
Analisa konsep sistem zonifikasi site Zona
pada perencanaan Pusat Perfilman Nasional Pengelola
Zona Zona
bertujuan untuk menata dan menciptakan Apresiasi Produksi
kelompok ruang sesuai kegiatan pada Zona
bangunan agar tidak terjadi overlapping Servis
TAPAK SITE
antar zona dan tercipta kehamonisan fungsi
Gambar V.26 : Zonifikasi dalam site
antar fasilitas. Dalam penzoningan site ini, Sumber : Analisa pribadi
potensi dan keadaan tapak kawasan sangat
berpengaruh terhadap hasil penzoningan, sehingga sesuai kegiatan serta fungsi
yang akan diwadahi didalamnya, penzoningan site terbagi atas :
 Zona Apresiasi
Merupakan zona untuk kelompok kegiatan publik komersil dan aktifitas
apresiatif film. Bersifat terbuka dan umum sehingga dimungkinkan
penempatan pada area depan site.
 Zona Produksi
Merupakan zona untuk kelompok kegiatan produksi. Bersifat privat
commit toakses
tertutup dan harus mempunyai user terbatas dan terpisah dari pengunjung
154
BAB V
public. Untuk menunjang sistem akustik dan sistem keamanan, penempatan

zona ini ditempatkan di area belakang site.
 Zona Pengelola
Zona pengelola merupakan zona kelompok kegiatan pengelolaan dan
perkantoran staf perusahaan produksi dan apresiasi film. Zona ini
mempunyai sifat tertutup dan eksklusif.
 Zona Servis
Merupakan zona kelompok kegiatan servis untuk menunjang kegiatan dari
fasilitas-fasilitas lain dan tertutup bagi public, seperti MEE, keamanan dan
utilitas.
Sedang dalam perencanaan bangunan, sistem zoning terbagi atas 2, yaitu :
 zoning horizontal
Dalam sistem zoning horizontal terdapat 3 zona, yaitu :
− Zona Publik
Menampung kegiatan yang bersifat PUBLIK
umum atau ruang-ruang pelayanan SEMI PUBLIK
umum.
PRIVAT
− Zona semi publik
Menampung kegiatan yang tidak
sepenuhnya terbuka hanya atau untuk
kalangan tertentu. Gambar V.27 : Zonifikasi
horisontal
− Zona Privat Sumber : Analisa pribadi
Menampung kegiatan yang bersifat individu atau pribadi.
 zoning vertical
Sedangkan zonifikasi vertical juga dibagi menjadi tiga zona, yaitu :
− Zona tenang
Untuk kegiatan yang memerlukan ketenangan
tinggi seperti tempat tidur, ruang rapat dan
ruang-ruang privat. TENANG
− Zona transisi
commit to user
TRANSISI
PUBLIK
155
BAB V
Merupakan zona perpindahan bersifat sebagai foyer atau pergantian

ruang dari zona privat ke zona publik atau sebaliknya.
− Zona publik
Gambar V.28 : Zonifikasi
Merupakan zona yang dapat dimasuki oleh vertikal
publik atau umum sesuai dengan kegiatannya
yang bersifat terbuka seperti kegiatan administrasi.
C. ANALISA KONSEP BANGUNAN

1. Analisa Konsep Sistem Struktur
Dalam penentuan konsep sistem struktur harus memperhatikan beberapa dasar
pertimbangan, antara lain :
 Beban yang harus didukung.
 Kondisi tanah.
 Bentuk dan dimensi vertikal bangunan.
 Karakter bangunan.
 Pengaruh terhadap lingkungan sekitar.
Dalam bangunan, sistem struktur terdiri dari 3 bagian :
a. Sub Struktur
Dengan ketinggian bangunan yang relatif kecil dan jenis tanah yang
tidak terlalu keras terdapat 3 alternatif pondasi, antara lain :
 Footplat
Mampu mendukung bangunan bertingkat rendah, cocok
untuk jenis tanah yang tidak terlalu keras, tidak perlu
menggali tanah terlalu dalam.
Gambar V.29 : Pondasi Footplat

 Sumuran
Mendukung bangunan berlantai banyak, dapat
digunakan pada berbagai jenis tanah, dimensi yang
besar dan banyak membuang tanah galian.
Gambar V.30 : Pondasi Sumuran
commit to user Sumber : Analisa pribadi
156
BAB V
 Tiang Pancang
Mendukung bangunan berlantai banyak, cocok untuk
tanah yang cukup keras, penggalian tanah untuk
pondasi cukup dalam.
Gambar V.31 : Tiang Pancang

Sub Struktur yang direncanakan serta menunjang akustik lingkungan
yaitu tidak menimbulkan kebisingan dan tidak menggali tanah terlalu dalam
sehingga tidak banyak membuang tanah dan air permukaannya. Pondasi yang
sesuai dengan pertimbangan diatas adalah pondasi footplat.
b. Super Struktur
Pola peruangan dengan fleksibiltas tinggi dengan menggunakan
pembatas ruang permanen yang membutuhkan struktur yang kuat dengan
menggunakan dinding masif sebagai pemikul beban. Struktur rangka dengan
kolom dan balok sebagai pemikul beban yang ringan, cukup elastis dalam
menahan beban gempa, ekonomis dan fleksibel dalam pembagian ruang
merupakan alternatif struktur yang digunakan pada bangunan yang
direncanakan.
Untuk penutup bangunan serta pembatas interior ruang multifungsi
dimungkinkan penggunaan konstruksi dinding ganda (double panel) untuk
menunjang fleksibilitas ruang dan akustik ruang didalamnya.
c. Upper Struktur
Pada struktur atap terdapat beberapa alternatif struktur yang umum
digunakan pada bangunan, antara lain :
 Struktur atap baja
Struktur atap baja dapat menahan atap dengan bentangan besar
dengankemungkinan bentuk atap yang lebih bervariasi seperti dak beton
merupakan alternatif yang paling baik untuk digunakan pada bangunan
yang memiliki bentang atap besar.
 Struktur spaceframe
Struktur ini cocok commit to user
untuk bentangan yang relatif besar, kemungkinan
variasi bentuk atap lebih luas.
157
BAB V
 Struktur beton bertulang

Struktur dengan bentangan besar dan kemungkinan variasi bentuk atap
cukup luas.
 Struktur cangkang/shell
Struktur dengan tingkat elastisitas tinggi sehingga terkesan fleksibel dan
mudah dalam pengolahan bentuk.
Berdasar akustik ruang, penerapan dalam struktur atap pada ruang
multifungsi dan studio produksi diberi penambahan bahan material akustik
berupa sterofoam untuk merdam suara-suara dari luar. Bahan akustik ini
diletakkan di atas struktur beton di bawah lapisan waterproofing atap. Untuk
melindungi lapisan waterproofing ini diberi lapisan mortar yang diperkuat
dengan lembaran geotextile dan ubin cetakan pada bagian atasnya.
2. Analisa Konsep Sistem Utilitas

a. Sistem Utilitas Air
1.) Utilitas Air Bersih
Kebutuhan air bersih dalam kawasan digunakan untuk :
- Kolam buatan
- Lavatory
- Aktivitas servis serta pemeliharaan bangunan dan area hijau binaan
Sumber air yang digunakan adalah Sumur dalam / deep well sebagai
sumber utama dan air dari PDAM sebagai cadangan, dengan pertimbangan
suplai air dapat disesuaikan terhadap kebutuhan. Jaringan distribusi
menggunakan Down Feed Distribution, dimana air tanah tidak terus-
menerus dipompa ke atas (seperti pada Up Feed Distribution), tetapi
ditampung dalam tangki-tangki air yang diletakkan pada beberapa menara
kemudian didistribusikan. Keuntungan menggunakan ini adalah mampu
memperhitungkan jangkauan distribusi dengan membagi area pelayaran
terhadap luasan tapak. ini digambarkan sebagai berikut:
Water Distribusi
tank seluruh
Sumur pompa Pompa commit to user
Water tapak
treatment
Pompa
PDAM 158
Ground
Reservoir
BAB V
Skema V.23 : Instalasi Air bersih

2.) Utilitas Drainase

Jaringan drainase ini meliputi jaringan pembuangan air kotor dan air
hujan. Sumber air kotor berasal dari WC, kantin, café, restoran dan kegiatan
servis. Pembuangan air kotor dan air hujan disalurkan langsung menuju
sumur resapan.
Air hujan Bak kontrol
Air kotor Bak pengolahan

Kotoran cair
(limbah dari WC, limbah
pantry, dapur
dan lavatory) Sumur resapan
Kotoran padat Septitank
Skema V.24 : Instalasi Drainase

b. Sistem Jaringan Listrik

Dua jenis sumber tenaga listrik yang dapat digunakan yaitu listrik PLN
dan listrik dari generator. Kriterianya antara lain:
a. Efisiensi operasional / perawatan sangat dibutuhkan sehingga penting
untuk dibuat struktur pembagian sehingga dapat tercapai kemudahan
operasional dan perawatan
b. Atas dasar pertimbangan keamanan, banyak hal yang perlu diperhatikan
seperti penempatan jaringan terpisah, penempatan jaringan pipa tanpa
mengganggu konstruksi dan penempatan ruang yang rawan kebakaran
terpisah dari ruang lain
Genset atau generator digunakan apabila terjadi gangguan pendistribusian
listrik dari PLN atau pemadaman mendadak dengan penggunan Standby
Emergency Power (SEB).
commit to user
PLN Gardu Meteran Transformator Distribusi
distribusi
159
Genset Automatic Sekering Panel Panel
switch&SEB utama distribusi cabang
BAB V
Skema V.25 : Instalasi listrik

Perencanaan instalasi listrik dalam bangunan terbagi atas :

 Instalasi untuk penerangan
Pendistribusian energi listrik pada seluruh jaringan peralatan perenrangan
baik didalam maupun diluar bangunan.
 Instalasi untuk power
Distribusi energi listrik pada panel tenaga di ruang kontrol utama ruang
multifungsi serta jaringan listrik alat-alat elektronik lain seperti lift, AC,
pompa dan lain sebagainya.
c. Sistem Penghawaan Udara
Perencanaan penghawaan udara bertujuan untuk mendapatkan
penghawaan udara yang stabil di dalam ruang, dimana sesuai fungsi bangunan
perfilman penghawaan udara yang diterapkan adalah penghawan udara buatan
atau AC.
Dasar pertimbangan dalam penerapan penghawaan udara buatan di dalam
bangunan, antara lain :
- Efisiensi bangunan.
- Hemat energi.
- Tuntutan persyaratan suhu udara yang konstan dalam ruang.
- Penciptaan kelembapan sekitar 60-70 %.
- Kemudahan dalam pengaturan suhu dan kelembapan.
Penggunaan AC Sentral dengan All Water Sistem, penempatan AHU
pada lantai dasar dengan pertimbangan :
- Bangunan penunnjang / massa utama yang tidak efektif jika menggunakan
AC Unit.
- All Water Sistem lebih efektif, irit dan tidak cepat rusak.
Udara Exhauster
commit Ruang
to user
Cooling Tower
AHU
160
Condensor Compressor CHILLER Blower
BAB V
Skema V.26 : Instalasi AC

Untuk penghawaan udara (AC) di dalam ruang multifungsi dengan
kapasitas ruang yang besar dapat menggunakan Zone Fan Coil Units dengan
Chiled Water atau Direct Expanation Refrigerant. Untuk kasus ini direncanakan
menggunakan Chiled Water, Single Zone Fan Coil Units, yaitu pengkondisian
udara oleh water chiller melalui ducting tunggal di mana hanya ada satu
thermostart untuk mengendalikan suhu satu zona saja sehingga pengkondisian
udara dalam ruang merata.
Beberapa hal yang perlu diperhatikan dalam perencanaan ini :
 kapasitas chiller harus besar.
 dibutuhkan ruang untuk chiller.
 dibutuhkan ducting untuk distribusi.
Beberapa keuntungan dengan ini :
 Tidak menimbulkan kebisingan dalam ruang.
 Distribusi udara dalam ruang relatif bersih.
d. Sistem Pencahayaan Alami Dan Buatan

1.) Pencahayaan Alami
Pencahayaan alami ini dari samping dihasilkan melalui bukaan dinding, baik
berupa bukaan biasa (dengan berbagai bentuk, ukuran, dan internal) maupun
melalui bukaan menerus. Bukaan semacam ini memberi pencahayaan yang baik
pada tengah ruang maupun pada dinding selebihnya ruang tersebut. Di samping
itu bukaan ini memungkinkan pemandangan ke arah luar yang akan memberikan
penyegaran pada pemakai.
2.) Pencahayaan Buatan
Dewasa ini pencahayaan yang seragam cenderung ditinggalkan untuk memberi
penekanan cahaya pada kualitas ruang tertentu, obyek, ataupun menambah kesan
pada bagian yang diharapkan.
commit to user
Jenis penerangan yang digunakan sebagai berikut :
161
BAB V
 Fluoresence
Digunakan pada ruang-ruang yang menuntut kuat
penerangan tinggi. Sehingga dipilih fluoresence
jenis daylight atau white deluxe dengan berbagai
kuat penerangan sesuai dengan kebutuhan, Gambar V.32 : Lampu

seperti hall dengan 200 lux. Fluoresence
Sumber : www.google.net
 Lampu Pijar
Digunakan pada ruang-ruang yang menuntut kuat
penerangan sedang, seperti lavatory, mini pantry dan
ruang penjaga.
Gambar V.33 : Lampu Pijar

Sumber : google.net
 Special Lighting (Spotlight, Armatur Arcilite)
Digunakan untuk memberi penerangan khusus pada
objek-objek pamer baik indoor maupun outdoor, serta
untuk menciptakan suasana khusus pada beberapa
area yang dibutuhkan, seperti misalnya pada
amphiteater dan taman terbuka.
Gambar V.34 : Lampu Lampu Spot juga dapat digunakan dalam ruang
Spot studio sebagai penerangan untuk keperluan
Sumber : www.google.net
produksi.
e. Sistem Telekomunikasi
Sistem telekomunikasi yang digunakan didalam bangunan meliputi :
 komunikasi didalam tanpa akses keluar kompleks menggunakan intercom,
PABX (Public Automatic Branch Machine) dan CTV Monitor (Close Circuit
commit to user
Television).
162
BAB V
 komunikasi
PLN dariTrafo
/ keluar kawasan atau lokasi site menggunakan
Sub Trafo Sekering layanan line
telepon PT. Telkom.

ATS EMD Sub Trafo Sekering
 Keterjangkauan lokasi menggunakan komunikasi wireless dimaksudkan agar

Genset Trafo Sub Trafo Sekering
hubungan komunikasi dapat digunakan peralatan teknologi wireless.
Ruang
 Jaringan LAN, terhubung dengan server yang terkoneksi ke internet.
ruang
Operator
Telepon
Terminal & kontrol
TELKOM Faksimile
panel
Internet
SLJJ
Skema V.27 : Jaringan Telekomunikasi

f. Sistem Pengaman Kebakaran

Dasar pertimbangan:
- Keamanan penghuni, bangunan dan isi bangunan, terutama hasil produksi

film dan peralatan
- Efisiensi dan kemudahan penggunaan, agar semua orang dapat melakukan
tindakan pengamanan
Sistem keamanan terhadap bahaya kebakaran yang digunakan terdiri dari
Alarm Kebakaran dan Pemadam Kebakaran, kedua jenis ini ditempatkan secara
merata di ruang-ruang dalam, seperti ruang multifungsi, ruang bioskop, ruang
pamer, ruang pengelola dan ruang-ruang servis yang membutuhkan pengamanan
terhadap bahaya api.
a. Alarm Kebakaran terdiri atas:
1) Otomatis
a) Smoke Detector, alat sensor terhadap timbulnya asap yang berlebihan
b) Thermal Control, alat sensor terhadap panas/peningkatan kondisi suhu
2) Manual
Menggunakan alat push bottom box, dengan cara menekan tombol yang
ada pada setiap ruangan bila terjadi kebakaran.
b. Pemadam Kebakaran terdiri atas:
commit to user
1) Hydrant box, menggunakan jaringan pipa bertekanan tinggi yang
disambungkan dengan selang.
163
BAB V
2) Sprinkler gas, digunakan untuk menganggulangi kebakaran pada ruang-

ruang yang memakai peralatan elektronik.
3) Fire extinguisher, merupakan tabung karbondioksida portable untuk
memadamkan api secara manual oleh manusia. Ditempatkan pada daerah-
daerah strategis agar mudah dijangkau dan dikenali serta ruangan-ruangan
yang memiliki resiko kebakaran tinggi.
Asap Smoke Water tower

Detector
Api Tombol Control Sprinkle

Panel
Suhu Thermal
Distribusi
>750C Detector
Skema V.28 : Instalasi pemadam kebakaran

g. Sistem Pengolahan Sampah

Sistem pembuangan sampah untuk menyalurkan sisa sisa proses kegiatan
dalam wadaah untuk menjaga kebersihan lingkungan sekitar bangunan
Sistem jaringan :
a. Sampah dari proses kegiatan dibuang melalui shaft sampah dan dikumpulkan
pada bak penampung sementara yang ada di dalam bangunan (basement).
b. Dari bak penampung sementara disalurkan atau dibuang dengan bantuan
mobil dinas kebersihan kota menuju tempat pembuangan akhir.
c. Menuju ke TPA.
Sampah organik
Compactor
Floor control TPA
Shaft
panel
Sampah nonorganik
Container Truk sampah
Skema V.29 : Instalasi pengolahan sampah

h. Sistem Penangkal Petir

Dengan melihat fungsi dari masing–masing , maka untuk pengamanan
bangunan dari bahaya petir pada Bangunan Pusat Perfilman Nasional ini
commit to user
diterapkan sistem Sistem Franklin.
164
BAB V
Sistem ini merupakan suatu tongkat logam beaka dengan puncak

penghantar listrik yang baik dan dihubungkan dengan suatu plat atau pipa logam
yang ditanam di dalam tanah. Tongkat itu diletakan di atas bangunan dan dibuat
sepanjang mungkin.
i. Sistem Tata Lansekap

Dalam penataan lansekap kawasan, maka perlu memperhatikan beberapa
dasar pertimbangan sebagai berikut :
- Sesuai dengan karakteristik lahan.
- Tata hijau lansekap sebagai penunjang fungsi tapak.
- Vegetasi pada tapak berfungsi untuk memberikan keindahan dan berfungsi
sebagai barier.
- Penunjang akustik lingkungan, yaitu mereduksi bising yang berasal dari area
site.
- Jenis tanaman sesuai dengan karakteristiknya.
Berdasar karateristiknya terdapat beberapa jenis tanaman yang sesuai
untuk tata lansekap kawasan bangunan Pusat Perfilman Nasional
Tabel V.7 : Analisa Tata Lansekap
Fungsi Karakteristik Area / Lokasi Jenis

Tanaman
Tanaman - tinggi 3 m Pembatas jalur, - teh tehan
pembatas - berdaun rapat / lebar pedestrian, pembatas - asoka
- berkayu lunak tapak
Tanaman - tinggi 3 m Sirkulasi kendaraan, - palem
pengarah - berdaun ramping sirkulasi pedestrian - glodogan tiang
Tanaman - tinggi > 5m Area parkir ketapang
pelindung -bentuk rindang lebar
parkir
Sumber : Buku Landscape Architecture
commit to user
165
BAB VI
BAB VI
ANALISA PENDEKATAN DESAIN
A. HIRARKI RUANG
1. Manifestasi Ruang Multifungsi dengan pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang
Tujuan :
Untuk mendapatkan perancangan ruang dalam Auditorium multifungsi yang sesuai
dengan konsep dan penerapan Fleksibilitas Akustik Ruang.
Dasar Pertimbangan :
 Kebutuhan dan pengelompokan ruang berdasar persyaratan ruang Auditorium

multifungsi.
 Konsep pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang.
 Bentuk peruangan dan tata massa sebagai orientasi ploting site.
Proses :
commit to user
166
BAB VI
commit to user
167
BAB VI
Pre Desain
R. Sinema Indoor
R. Auditorium multifungsi-Std
produksi teater R. Auditorium Seminar
commit to user
168
BAB VI
2. Orientasi mikro
Tujuan :
Untuk menentukan orientasi peruangan sebagai pembentuk ploting denah pada site
sesuai konsep ruang Auditorium Multifungsi.
 Konsep orientasi mikro site
 Manifestasi desain peruangan Aditorium Multifungsi pendekatan fleksibilitas
akustik ruang.
 System akustik ruang.
Proses :
Pre Desain
commit to user
169
BAB VI
3. Tata ruang denah
Tujuan ;
Merancang penataaan ruang-ruang bangunan perfilman secara tepat untuk fungsi
masing-masing fasilitas kegiatan serta sesuai dengan konsep orientasi ruang
terhadap ruang Auditorium multifungsi.
 Perletakan kedekatan ruang adalah berdasarkan kedekatan fungsi kegiatan
dalam masing - masing ruang.
 Perancangan desain ruang Auditorium Multifungsi.
 Perancangan desain orientasi.
Proses :
commit to user
170
BAB VI
4. Ekspresi ruang
Tujuan :
Untuk mendapatkan dan merancang desain ekspresi ruang yang dapat
mencerminkan pusat perfilman yang bersifat atraktif, komersil dan dinamis.
 Konsep perencanaan ruang Auditorium multifungsi.
 Karakter dan sifat kegiatan tiap fasilitas dalam ruang.
 Persyaratan akustik ruang.
Proses :
commit to user
171
BAB VI
B. HIRARKI TATA SITE
1. Site Terpilih
Tujuan
Mendapatkan bentuk eksisting dari site terpilih yang akan diolah menjadi site
bangunan Pusat Perfilman Nasional.
Dasar Pertimbangan
 Konsep lokasi dan site terpilih.
 Luasan site berdasar perhitungan besaran ruang yaitu 4-5ha.
 Kondisi eksisting area site.
 Potensi site terpilih dalam konteksnya untuk menunjang keberadaan bangunan
Pusat Perfilman Nasional.
 Konsep desain peruangan
Proses
1 Alterntif site yang berada di jalan

arteri Soekarno-Hatta sebagai jalur
strategis dan sesuai dengan fungsi
tata guna lahan sesuai RTRW kota
Bandung.
commit to user
172
BAB VI
2 Area site sesuai persyaratan dan

pertimbangan site terpilih serta
mempunyai luasan 4-5ha.
3 Alternative area site berdasar

kemudahan sirkulasi baik dari
dalam-keluar site serta
kelengkapan infrastruktur
lingkungan.
4
Perencanaan area site terpilih
harus dapat menunjang dan
mendukung perkembangan
perencanaan bangunan Pusat
Perfilman Nasional kedepannya.
Tidak berdekatan dg lingkungan
industry dan pemaksimalan lahan
kososng disekitar area site untuk
perkembangannya.
5
Site terpilih yang dirasa tepat dan
sesuai berdasar pertimbangan letak
dan eksisting site serta bentuk site
yang paling sesuai berdasar
rencana bentuk ploting denah yang
telah direncanakan sebelumnya.
commit to user
173
BAB VI
Produk Site masih berupa lahan kosong dan terletak berhadapan

dengan Jalan Arteri yaitu Jl. Soekarno-Hatta dan berada
dekat dengan pusat kota primer WP Gedebage.
Lebar jalan utama + 25 m
Luas Lahan + 5 ha.
Merupakan area komersil wilayah Gedebage.
Beberapa batasan site masih berupa lahan kosong
sehingga dapat menunjang pengembangan site ke depan.
commit to user
U
174
BAB VI
Batas-batas site
Utara : Bangunan toko Mebel, terminal bus, pertokoan, dan Jalan Soekarno-Hatta.
Barat : Pomp Bensin pertamina
Timur : Lahan Kosong
Selatan : Lahan kosong dan jalan lingkungan.
Potensi Site
 Terletak di wilayah area komersil.
 Posisis strategis, memiliki sarana dan prasarana yang mudah dijangkau.
 Memiliki aksesibilitas mudah dan utilitas yang mewadahi.
Peraturan Bangunan dalam Site
Peraturan bangunan dan rencana ketinggian bangunan yang direncanakan di sekitar Jalan
Arteri yaitu Jl. Soekarno- Hatta adalah sebagai berikut :
 Building Coverage (BC) 60-75 %.
 GSB ½ lebar jalan.
 Garis sempadan samping 3m.
 Garis sempadan belakang 3m.
 Ketinggian yang diijinkan >32m.
2. Tata Site
a. Pencapaian
Tujuan
Untuk menentukan pencapaian ke dalam site yang efektif yang dapat digunakan untuk
menentukan letak Main Entrance (ME) dan Side Entrance (SE).

commit to user
175
BAB VI
Dasar Pertimbangan
 Konsep pencapaian site
 Kondisi eksisting lingkungan site.
Proses
commit to user
176
BAB VI
b. Orientasi
Tujuan
Merencanakan arah orientasi keluar site agar tercipta keseimbangan antara interaksi
dengan lingkungan di luar site dan interaksi di dalam site.
Dasar Pertimbangan
 Konsep perencanaan desain Auditium multifungsi.

 Konsep desain tata ruang denah.
 Pencapaian kedalam site
 View site
Proses
commit to user
177
BAB VI
c. Noise/Kebisingan
Tujuan
Mendapatkan kenyamanan audio didalam site dan bangunan baik dengan reduksi bising
lingkungan di area sekitar site serta mencegah bising daridalam bangunan site keluar.
Dasar Pertimbangan
 Kondisi eksisting site dan pola sirkulasi jalan.
 Jenis kegiatan dalam bangunan.
 Konsep perencanaan akustik.
Proses
Publik
Rencana
Bangunan
Bising Tinggi Bangunan penunjang
Tenang Bising
Bising
sedang
sedang
commit to user
178
BAB VI
d. Sirkulasi Ekternal
Tujuan
Mendapatkan jalur sirkulasi ekternal area site untuk menentukan jalur sirkulasi ke arah
dalam site bagi pengguna bangunan.
Dasar Pertimbangan
 Konsep perencanaan sirkulasi.
 Kondisi eksisting pola jalan area site.
 Pencapaian site.
Proses
commit to user
179
BAB VI
e. Zoning
Tujuan
Analisa sistem zonifikasi tapak pada site Pusat Perfilman ini dibuat agar tidak terjadi
overlapping antara zona satu dengan zona yang lain sehingga tercipta persatuan fungsi
yang harmonis antara satu fasilitas dengan fasilitas yang lain.
Dasar Pertimbangan
 Jenis dan karakter kegiatan dalam bangunan.
 Konsep perencanaan zonifikasi.
 Rancangan desain tata ruang denah.
 Pencapaian site.
 Orientasi.
 Kebisingan (noise).
 Sirkuasi eksternal
Proses
commit to user
180
BAB VI
f. Sirkulasi Internal
Tujuan
Untuk merencanakan pola sirkulasi dalam site yang efektif dan terintegrasi dengan
sirkulasi lingkungan di sekitar site serta mampu menjamin keamanan dan kenyamanan
interaksi kegiatan pengguna didalamnya.
Dasar Pertimbangan
 Zonifikasi site
 Sirkulasi eksternal
commit to user
181
BAB VI
Proses
Perancangan desain sirkulasi internal didalam site berdasar hasil analisis zonifikasi serta
eksisiting sirkulasi lingkungan sekitar site. Pola sirkulasi didapat pola linier langsung
untuk pengunjung public sedang pola sirkulasi memutar diterapkan pada sirkulasi
kegiatan produksi dan servis.
Pre Desain
commit to user
182
BAB VI
g. Lansekap
Tujuan
Untuk mendapatkan penataan lansekap yang dapat menunjang akustika lingkungan
didalam site.
Dasar Pertimbangan
 Ploting site
 Sirkulasi
 Zoning
Proses
Sumber kebisingan utama berasal dari sirkulasi Jalan arteri Soekarno-Hatta, sehingga
tata lansekap dibuat mengelilingi bangunan untuk mereduksi bising dari dalam keluar
serta penempatan tanaman-tanaman peredam di sekitar area produksi.
commit to user
183
BAB VI
C. HIRARKI TATA MASSA
1. Tata Massa
Tujuan
Membuat desain permasaan dalam Pusat Perfilman Nasional sesuai konsep ruang
multifungsi dengan penerapan fleksibilitas akustik.
Dasar Pertimbangan
 Bentuk dasar massa
 Desain rancangan ruang dan massa pada ruang Auditriun
 Rencana desain tata massa.
Proses
commit to user
184
BAB VI
2. Tampilan Bangunan
Tujuan
Untuk mendapatkan desain tampilan eksterior bangunan Pusat Perfilman Nasional.
Dasar Pertimbangan
 Rancangan Desain tata masa.
 Rancangan desain ruang Auditorium Multifungsi pendekatan fleksibilitas
akustik.
 Ekpresi ruang dan bangunan.
Proses
Bentuk dasar bangunan

Auditorium merupakan
pengembangan bentuk dari
lingkaran untuk menerapkan
konsep ruang dalam ruang sebagai
penunjang akustik ruang.
Pengembangan bentuk melingkar

sebagai penerapan konsep
perancangan ruang yang berorientasi
pada ruang auditorium multifungsi.
Orientasi pengembangan bentuk dasar

adalah lingkaran sehingga bentuk
yang diterapkan adalah bentuk
lingkaran dinamis mengikuti bentuk
dasar elips pada bangunan
Auditorium.
Rancangan bentuk
tampilan bangunan
didasarkan pada hasil
zonifikasi serta bentuk
Penerapan bangunan kegiatan didalamnya
lingkaran sebagai bentuk
metafora dari rol film
commit to user
185
BAB VI
Pre Desain
Pengembangan bentuk
metafora rol film pada
bangunan tipika Office.
Bentuk lingkaran memusat

pada Auditorium diterapkan
pada bangunan penunjang
seperti bangunan hiburan-
apresiasi.
D. HIRARKI KOMPLEMENTER
1. Struktur Bangunan
Tujuan :
 Mendapatkan struktur konstruksi yang tepat bagi bangunan untuk menunjang
pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada uang multifungsi.
 Untuk mendapatkan material konstruksi yang tepat bagi bangunan sesuai
pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang.
 Tata site
 Pendenahan ruang commit to user

 Tata massa bangunan
186
BAB VI
Proses
Struktur atas
Struktur lanjut yang dapat dijadikan sebagai struktur atap diantaranya yaitu :
a. Struktur Truss Frame
b. Struktur Dak beton
Dengan mempertimbangkan analisa pola tata massa dan penampilan bangunan
dengan karakteristik dari kedua jenis struktur konstruksi penutup atap tersebut, maka
keduanya dapat digunakan untuk bangunan bangunan Pusat Perfilman Nasional.
Struktur tengah
Dengan mempertimbangkan analisa pola tata massa dan struktur penampilan bangunan
dengan karateristik dari kedua jenis struktur tersebut, maka struktur yang digunakan
pada bangunan Wadah Apresiasi Film Indie ini adalah sistem struktur rangka.
Struktur bawah
Sesuai bentuk bangunan dengan bentang relative lebar serta fungsi kegiatan yang
diawadahi perruang, maka pondasai bangunan yang sesuai aantara lain :
- Pondasi Footplate untuk bangunan penunjang dengan bentang lebar.
- Pondasi bantu kali untuk pendukung struktur ruang.
- Pondasi tiang pancang diterapkan pada bangunan tipikal tingkat tinggi.
commit to user
187
BAB VI
Pre Desain
2. Utilitas Bangunan
Tujuan
Untuk mendapatkan jaringan utilitas dalam bangunan sebagai elemen penunjang
eksistensi bangunan, meliputi :
- Jaringan air bersih.

- Jaringan air kotor.
- Jaringan listrik.
- Jaringan penghawaan udara (buatan).
- Jaringan telekomunikasi.
- Jaringan pengamanan kebakaran.
- Jaringan pengelolaan sampah. commit to user
188
BAB VI
Dasar Pertimbangan
 Konsep system Utilitas bangunan.
 Pendekatan desain Fleksibilitas akustik ruang multifungsi.
Proses
commit to user
189
BAB VI
commit to user
190
DAFTAR PUSTAKA
Christina E M, Ph. D, 2005. Akustika Bangunan, Erlangga : Jakarta.

Cleve, Bastian. 2000. Film Production Management. Focal Press : Boston.
De Chiara, 1994. Time Sarver Standard for Building Types. Jakarta.
Effendy, Heru. 2002. Mari Membuat Film. Panduan dan Yayasan Konfiden : Yogyakarta.
Leslie L Doelle, 1990. Akustik Lingkungan, Erlangga: Jakarta.

Lord Peter, 2001, Detail Akustik.Erlangga : Jakarta.
Majalah film CINEMAGS

Materi Kuliah Fisika Bangunan 1 pada Bab Akustik.
Neufert, Ernest, 2002. Data Arsitek jilid 1-2. Erlangga : Jakarta.
Perda Kota Bandung no.2 th.2004-2013 : Rencana Tata Ruang Wilayah Kota Bandung.
Seminar Akustik ITB oleh Bp. Soegijanto.
TA : Aditya Nuryawan “Production House di Jakarta” tahun 1997, UNS.

TA : Farizki H. “Pusat Kegiatan Musik di Solo” tahun 2010, UNS
TA : Hadiah A F. “Taman Pertunjukan Kesenian di Solo” tahun 2008, UNS.
TA : Zakaria E. “Sekolah Film”. th 2007.
Daftar Website
http://Google net.com
http://Indomovie.com : massage _ Perkembangan film nasional
http://Kompasonline.com
http://www.bandung.go.id
http://www.googleearth.com
http://www. Pemkot Bandung.go.id
http://Wikimapia.com
http://www.Wikipedia.com_sejarah film
rIDA.com _ Proses produksi

rIDA.com_sistem akustik ruang
commit to user
xix

An Indian Zi

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

An Indian Zi

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN

PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG

Diajukan Sebagai Syarat untuk Mencapai

JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

Dalam penulisan ini, penyusun menghaturkan banyak terimakasih kepada :

1. Allah SWT, atas rahmat, taufik, hidayah dan inayah-Nya.

Penyususn menyadari sepenuhnya bahwa dalam penyusunan Tugas Akhir ini

Halaman Judul .......................................................................................................... i

H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN .... 12

BAB II TINJAUAN UMUM.............................................................................. 14

B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG .................... 48

C. STUDI BANDING ...................................................................................... 74

BAB III TINJAUAN KOTA BANDUNG .......................................................... 79

BAB IV PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG PENDEKATAN DESAIN

D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN

BAB V ANALISA PENDEKATAN KONSEP ................................................... 101

4.) Pengelola Manajemen Artis............................................................ 104

B. ANALISA KONSEP MAKROcommit to user

2. Konsep Site Terpilih ....................................................................................... 143

C. ANALISA KONSEP BANGUNAN............................................................. 156

BAB VI ANALISA PENDEKATAN DESAIN .............................................. 166

B. HIRARKI SITE .............................................................................................. 172

C. HIRARKI MASSA ........................................................................................ 184

D. HIRARKI KOMPLEMENTER ..................................................................... 186

DESIGN REPORT.................................................................................................. 191

Daftar Pustaka .......................................................................................................... xix

Gambar II.1 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20

Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang ............................................................ 62

Gambar V.16 : Pencapaian Samping ......................................................................... 148

Skema I.1 : Perumusan Judul................................................................................. 8

Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db .................................................... 49

Pusat Perfilman Nasional di Bandung

 Pusat Perfilman Nasional merupakan merupakan wadah penampung kegiatan

2. Kondisi ruang-ruang studio film

3. Kondisi Perfilman di kota Bandung

D. PERMASALAHAN & PERSOALAN

 Bagaimana menerapkan prinsip-prinsip desain fleksibilitas akustik sebagai dasar

 Bagaimana system dan penampilan bangunan mampu berinteraksi sinergis dengan

E. TUJUAN & SASARAN

 Mendapatkan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang

F. LINGKUP & BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN & PERANCANGAN

- Pembahasan mengenai fungsi bangunan sebagai Pusat Perfilman Nasional hanya di

G. STRATEGI RANCANG BANGUN

Merupakan langkah pertama dalam penyusunan proposal konsep dimana terdapat

“Pusat Perfilman Nasional di Bandung”

Pendekatan desain fleksibilitas akustik

Skema I.1 : Perumusan Judul

 Menyimak data statistik dan referensi pustaka (Documentary Study) untuk

3. Strategi Rancang Bangun

 Ruang berkonsep akustik dengan pemilihan layout denah berbentuk denah

 Peletakan sculpture di depan bangunan selain berfungsi sebagai penanda

H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN & PERANCANGAN

Mengemukakan pemahaman judul, latar belakang, permasalahan dan

BAB II Tinjauan Umum

Mengemukakan kajian umum mengenai Perfilman dunia dan Indonesia serta

BAB III Tinjauan Kota Bandung

BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas

Mengemukakan ide-ide dasar dalam perencanaan dan perancangan bangunan

BAB V Analisa Pendekatan Konsep

Mentransformasikan konsep perencanaan dan perancangan menjadi

A. TINJAUAN INDUSTRI FILM

1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia

Berbicara tentang dunia industri perfilman, menurut Wikipedia, definisi dari