KONSTRUKSI, BENTUK FUNGSI DAN FUNGSI

KONSEP ARSITEKTUR

DOSEN PENGAMPUH
Prof.Dr. Mithen Lullulangi, M.T.
Moe Hasnur, S.Pd.,M.T.

DISUSUN OLEH
Zalzabila Dwithalia
(220211501023)

UNIVERSITAS NEGERI MAKASSAR

FAKULTAS TEKNIK
PRODI ARSITEKTUR
2022/2023
DASAR-DASAR ARSITEKTUR (Bentuk)

Tektonik
Bentuk memiliki beberapa pertimbangan dalam arsitektur. Ini dapat ditangani secara
komposisi, karena berkaitan dengan konstruksi, atau dalam hal material atau karakteristik
material.
Secara komposisi, arsitektur dapat dipahami sebagai hubungan massa/kekosongan.
Dalam memikirkan arsitektur dengan cara ini, kekosongan adalah area yang bisa dihuni—
ruang. Massa ditempati oleh kehadiran fisik bangunan—bentuk. Bentuk mengacu pada
karakter fisik arsitektur. Ini mendefinisikan batas-batas ruang dan menentukan cara-cara itu
mungkin dihuni.
Kemudian, pengetahuan konstruksi akan memungkinkan arsitek untuk
menerjemahkan pemahaman umum tentang komposisi bentuk menjadi pemahaman yang
menggabungkan material, dan karakteristik struktural. Konstruksi juga merupakan perhatian
arsitektur yang selalu ada.
Arsitek menggunakan pengetahuan bentuk ini untuk mempengaruhi pemikiran desain
mereka. Mereka terus-menerus menemukan kemungkinan baru untuk desain seiring
kemajuan teknologi dan pengetahuan material yang berkembang, memungkinkan bentuk
bangunan baru yang dulunya hanya dibayangkan.
Karakteristik Bentuk
Bentuk adalah istilah inklusif yang memiliki beberapa arti. Ini mungkin merujuk pada
penampilan luar yang dapat dikenali, seperti kursi atau tubuh manusia yang duduk di
dalamnya. Ini juga dapat menyinggung kondisi tertentu di mana sesuatu bertindak atau
memanifestasikan dirinya, seperti ketika kita berbicara tentang air dalam bentuk es atau uap.
Sementara bentuk sering kali mencakup pengertian massa atau volume tiga dimensi,
bentuk lebih spesifik merujuk pada aspek esensial bentuk yang mengatur penampilannya—
konfigurasi atau disposisi relatif dari garis atau kontur yang membatasi sosok atau bentuk.
Semua sifat bentuk ini pada kenyataannya dipengaruhi oleh kondisi di mana kita melihatnya.
 Perspektif atau sudut pandang yang berubah menghadirkan bentuk atau aspek yang
berbeda dimata kita.
 Jarak kita dari suatu bentuk menentukan ukuran nyatanya.
 Kondisi pencahayaan saat kita melihat suatu bentuk mempengaruhi kejelasan bentuk
dan strukturnya.
 Bidang visual yang mengelilingi suatu bentuk mempengaruhi kemampuan kita untuk
membaca dan mengidentifikasinya.
Membentuk
Bentuk mengacu pada garis besar karakteristik sosok bidang atau konfigurasi
permukaan bentuk volumetrik. Ini adalah sarana utama yang dengannya kita mengenali,
mengidentifikasi, dan mengkategorikan figur dan bentuk tertentu. Persepsi kita tentang
bentuk bergantung pada tingkat kontras visual yang ada di sepanjang kontur yang
memisahkan suatu sosok dari dasarnya atau antara suatu bentuk dan bidangnya.
Permukaan
Dalam transisi dari bentuk bidang ke bentuk volume terletak bidang permukaan.
"Permukaan" pertama mengacu pada sosok yang hanya memiliki dua dimensi, seperti bidang
datar. Istilah tersebut, bagaimanapun, juga dapat merujuk pada lokus titik dua dimensi
melengkung yang mendefinisikan batas padatan tiga dimensi. Ada kelas khusus yang terakhir
yang dapat dihasilkan dari keluarga geometris kurva dan garis lurus.
Transformasi
Semua bentuk lain dapat dipahami sebagai transformasi dari padatan primer, variasi yang
dihasilkan oleh manipulasi satu atau lebih dimensi atau dengan penambahan atau
pengurangan elemen. Ada tiga jenis transformasi yaitu :
 Transformasi Dimensi
 Transformasi Subtraktif
 Transformasi Aditif
Bentuk Pengurangan
Kami mencari keteraturan dan kesinambungan dalam bentuk yang kami lihat dalam
bidang visi kami. Jika ada padatan utama yang sebagian tersembunyi dari pandangan kita,
kita cenderung melengkapi bentuknya dan memvisualisasikannya seolah-olah utuh karena
pikiran mengisi apa yang tidak dilihat mata. Dengan carayang sama, ketika bentuk-bentuk
reguler memiliki bagian-bagian yang hilang dari volumenya, mereka mempertahankan
identitas formalnya jika kita melihatnya sebagai keseluruhan yang tidak lengkap. Kami
menyebut bentuk-bentuk yang dimutilasi ini sebagai bentuk-bentuk subtraktif.
Formulir Pengelompokan
Sementara bentuk subtraktif dihasilkan dari penghilangan sebagian volume aslinya,
bentuk aditif dihasilkan dengan menghubungkan atau secara fisik melampirkan satu atau
lebih bentuk subordinat ke volumenya.
Artikulasi Permukaan
Persepsi kita tentang bentuk, ukuran, skala, proporsi, dan berat visual sebuah bidang
dipengaruhi oleh sifat permukaannya serta konteks visualnya.
Proporsi dan Skala
Sementara skala mengacu pada ukuran sesuatu dibandingkan dengan standar referensi
atau ukuran sesuatu yang lain, proporsi mengacu pada hubungan yang tepat atau harmonis
dari satu bagian ke bagian lain atau keseluruhan. Hubungan ini mungkin tidak hanya besaran,
tetapi juga kuantitas atau derajat. Sementara perancang biasanya memiliki berbagai pilihan
ketika menentukan proporsi benda, beberapa diberikan kepada kita oleh sifat bahan,
bagaimana elemen bangunan merespon kekuatan, dan bagaimana benda dibuat.

Louis Henry Sullivan seorang arsitek Amerika

Louis Sullivan, lengkapnya Louis Henry Sullivan, (lahir 3 September 1856, Boston,
Massachusetts, AS—meninggal 14 April 1924, Chicago, Illinois), arsitek Amerika, dianggap
sebagai bapak spiritual arsitektur Amerika modern dan diidentifikasi dengan estetika gedung
pencakar langit awal rancangan. Lebih dari 100 karyanya bekerja sama (1879– 95) dengan
Dankmar Adler termasuk Gedung Auditorium, Chicago (1887–89); Gedung Jaminan, Kerbau,
New York (1894–95; sekarang Prudential Building); dan Gedung Wainwright, St. Louis,
Missouri (1890– 91). Frank Lloyd Wright magang selama enam tahun dengan Sullivan di
perusahaan. Dalam praktik independen dari tahun 1895, Sullivan merancang department store
Schlesinger & Mayer (1898–1904; sekarang Sullivan Center) di Chicago. Autobiografinya
diterbitkan sesaat sebelum dia meninggal.
Sullivan bersekolah di sekolah umum di daerah Boston dan menghabiskan musim
panas di pertanian kakek- neneknya di dekat South Reading. Ketika orang tuanya pindah ke
Chicago pada tahun 1869, Sullivan tinggal bersama kakek-neneknya dan kemudian dengan
tetangga, berangkat ke sekolah di Boston.
Pada bulan September 1872 ia memasuki Massachusetts Institute of Technology, yang
memiliki sekolah arsitektur pertama di Amerika Serikat (didirikan 1865). Sullivan adalah
seorang mahasiswa arsitektur yang tidak sabaran dan pergi pada akhir tahun dengan
pemikiran untuk belajar di cole des Beaux-Arts di Paris atau magang pada seorang arsitek.
Dia mendiskusikan ide-idenya di New York City dengan Richard Morris Hunt, salah satu
arsitek modis saat itu dan orang Amerika pertama yang belajar arsitektur di Beaux-Arts. Pada
bulan November ia berangkat ke Chicago dan segera dipekerjakan di kantor arsitektur
seorang tokoh terkemuka dalam pengembangan gaya Sekolah Chicago , William Le Baron
Jenny. Mandor kantor, John Edelmann, menjadi temannya.
Namun, gagasan untuk belajar di Paris tetap ada, dan pada Juli 1874 Sullivan berlayar
ke Eropa. Dia bekerja keras untuk lulus ujian masuk yang sulit untuk Beaux-Arts, meskipun
setelah dia diterima dia terbukti menjadi siswa yang gelisah dan tidak menentu.
Kembali di Chicago pada bulan Juni 1875, Sullivan bekerja sebentar sebagai juru
gambar untuk sejumlah perusahaan. Salah satu pekerjaan tersebut adalah untuk firma
Johnston dan Edelmann yang baru dibentuk. Pada tahun 1879 Sullivan bergabung dengan
kantor Adler dan pada Mei 1881, pada usia 24 tahun, menjadi mitra di firma Adler dan
Sullivan, Arsitek. Asosiasi 14 tahun mereka menghasilkan lebih banyak dari 100 bangunan,
banyak di antaranya merupakan landmark dalam sejarah arsitektur Amerika.
Pada tahun 1871 ia membentuk kemitraan yang sukses dengan Edward Burling yang
berlangsung hingga 1879. Sebagai arsitek independen Adler merancang Central Music Hall di
Chicago (1879), yang merupakan prototipe teater kemudian dirancang oleh firma Adler dan
Sullivan.
Namun, tahun-tahun awal praktik Adler dan Sullivan tidak menghasilkan bangunan
yang menarik. Itu adalah komisi pada tahun 1886 untuk merancang Gedung Auditorium di
Chicago yang menandai periode pertama kematangan desain Sullivan. Proyek ini merupakan
kombinasi aneh dari sebuah hotel dan blok kantor yang dibungkus dalam bentuk U di sekitar
auditorium opera dengan 3.982 kursi. Bahkan sebelum auditorium selesai, firma Adler dan
Sullivan pindah ke kantor di lantai 16 menara, yang saat itu merupakan suite perkantoran
tertinggi di Chicago. Di sanalah Frank Lloyd Wright muda menghabiskan enam tahun
sebagai magang di Sullivan.
Gedung Wainwright 10 lantai di St. Louis adalah gedung pencakar langit paling
penting yang dirancang oleh Sullivan. Berbeda dengan Gedung Auditorium, yang dinding
luarnya terbuat dari pasangan bata yang kokoh dan menahan beban, itu adalah rangka baja
seluruh, ide yang diajukan oleh William Le Baron Jenney pada tahun 1883-1885 di Chicago.
Dia memberi bangunannya dasar dua lantai, di atasnya elemen vertical ditekankan dan
horizontal, yang tersembunyi, diminimalkan. Ritme vertikal ini dibatasi oleh dekorasi
dekoratif yang dalam dan cornice yang menonjol. Gedung Guaranty (sekarang Prudential) 16-
lantai di Buffalo oleh Adler dan Sullivan serupa kecuali permukaannya dilapisi terakota
dekoratif. dari bata merah. Kedua bangunan tersebut termasuk yang terbaik dari karya Adler
dan Sullivan.
Pameran Kolombia 1893 diadakan di Chicago adalah kekecewaan besar bagi Louis
Sullivan. Kesempatan untuk merancang pameran internasional dengan imajinasi dilewatkan
demi adaptasi yang longgar dari arsitektur Klasik.
Karya selanjutnya dari Louis Sullivan
Depresi ekonomi yang dimulai pada tahun 1893 sangat membatasi komisi. Dengan
tawaran yang menggiurkan sebagai perancang dan agen untuk Perusahaan Lift Derek, Adler
dengan enggan memutuskan pada tahun 1895 untuk menarik diri dari arsitektur. Sullivan
bereaksi buruk, menuduh Adler tidak setia. Pekerjaan baru Adler terbukti tidak memuaskan,
dan dia memutuskan untuk kembali ke arsitektur enam bulan kemudian. Tawarannya untuk
mendirikan kembali firma itu ditolak dengan bijaksana oleh Sullivan, dan Adler membuka
kantornya sendiri di bagian lain Gedung Auditorium, tempat ia berlatih sampai kematiannya
pada tahun 1900. Pada tahun 1895, dengan bangga dan optimis, Sullivan mulai berlatih sendiri.
Pada tahun 1920 ia tidak memiliki kantor sama sekali dan tinggal di satu kamar tidur,
didukung oleh teman-temannya. Tempat kerjanya menjadi meja di kantor sebuah perusahaan
terakota Chicago, di mana ia dapat menyelesaikan dua proyek penting: penulisan
Autobiografinya dan penyelesaian 19 pelat untuk Sistem Ornamen Arsitektur Menurut
Filosofi Kekuatan Manusia (1924). Dia meninggal seminggu setelah dia menerima salinan
yang diterbitkan dari dua karya ini. Sullivan dimakamkan di Graceland Cemetery di Chicago,
di sebelah makam orang tuanya dan di depan makam Getty dan Ryerson, yang telah ia
rancang. Kemudian, sebuah batu sederhana didirikan oleh teman-teman. Jauh kemudian, pada
tahun 1946, Institut Arsitek Amerika memberinya Medali Emas.
Warisan Louis Sullivan
Gedung pencakar langit merupakan inti dari tulisan Sullivan dan praktiknya, dan pada
subjek inilah pemikirannya paling ringkas.
Bangunan komersial pra-pencakar langitnya di Chicago, seperti Toko Rothschild dan
Gedung Troescher, menunjukkan klarifikasi sadar dan pembukaan fasad. Penyederhanaan ini
dibawa ke dalam "pencakar langit" -nya, Wainwright dan Guaranty, yang dipahami sebagai
"satu dorongan atau gagasan germinal" yang meresapi "massa dan setiap detailnya dengan
semangat yang sama." Kejernihan luar biasa dari desain Sullivan telah kehilangan sebagian
pengaruhnya karena arsitektur kontemporer sebagian menyerap ide-idenya.
Sullivan menganggapnya jelas bahwa desain gedung perkantoran yang tinggi harus
mengikuti fungsi bangunan dan bila fungsinya tidak berubah, bentuknya tidak boleh berubah.
Sayangnya, desain gedung pencakar langit Sullivan yang paling dramatis, Kuil
Persaudaraan (1891), yang ditujukan untuk Chicago, tidak pernah dibangun. Ini akan menjadi
struktur simetris dengan bentuk langkah mundur yang berani dan menara pusat setinggi 35
lantai.

FUNGSI, RUANG, BENTUK DAN EKSPRESI DALAM ARSITEKTUR

Menurut para modernis, fungsi dapat dikategorikan sebagai penentu bentuk atau
panduan menuju bentuk. Fungsi menunjukan ke arah mana bentuk harus ditentukan.
(Yuswadi Saliya, 1999). Hal ini mengacu pada slogan yang diungkapkan oleh Loius Sullivan
yaitu Form Follow Function.
Sebenarnya jika kita bicara mengenai arsitektur, maka kita tidak hanya bicara tentang
fungsi dan bentuk saja. Masih ada unsur-unsur lain yang juga terkait erat dengan arsitektur,
yang merupakan konsekuensi logis dari adanya fungsi.
Kaitannya dengan arsitektur adalah bahwa arsitekur merupakan perwujudan fisik
sebagai wadah kegiatan manusia. Bagaimanapun juga unsur-unsur Fungsi, Ruang, Bentuk
dan Ekspresi akan menentukan bagaimana arsitektur dapat meninggikan nilai suatu karya,
memperoleh tanggapan serta mengungkapkan suatu makna. Oleh karenanya penyajian ini
adalah sebagai sarana untuk memecahkan suatu masalah sebagai tanggapan atas kondisi-
kondisi lingkupnya secara arsitektural, yang saling berkaitan.
1. Pengertian Fungsi
Pengertian umum bagi para ahli bahasa (linguist) fungsi adalah: The approach to
language study that is concerned with the functions performed by language, primary in terms
of cognition (relating information), expression (indicating mood), and conation.
(Encyclopedia Britanica, 15th edition, 357). (Pendekatan pada studi bahasa yang berkenaan
dengan fungsi yang ditunjukan oleh bahasa, terutama dalam hal kejadian (informasi yang
berhubungan), ekspresi (mengidentifikasi suasana hati), dan pengaruh keahlian).
Pengertian umum bagi para sosiologis (linguist) fungsi adalah: Theory of relationship
of parts of society to the whole and of one part to another. The approach gained prominance
in the works of 19th century sociology, particulary those who viewed societies os organism.
(Encyclopedia Britanica, 15th edition, 357). (teori tentang hubungan bagian-bagian dalam
masyarakat pada keseluruhan dan satu dengan yang lain. Pendekatannya terkemuka dalam
pekerjaan sosiolog pada abad kesembilan belas, khususnya mereka yang melihat masyarakat
sebagai organisme).
Sementara itu pengertian arsitekturalnya adalah: Architectural principle according to
which the form of a building is to be derived from the function it is intended to fulfill; the
schematic and technological aspect of architectural modernism (Ratyionalism), who see
wider theoretical stance comprises also philosophical, political, social, economic, stylistic and
symbolical question.
2. Ruang
Pengertian ruang :
Menurut Lao Tzu.
Ruang adalah “kekosongan” yang ada disekitar kita maupun disekitar obyek atau benda,
ruang yang terkandung didalam adalah lebih hakiki ketimbang materialnya, yakni masa.
Menurut Plato
Ruang adalah sesuatu yang dapat terlihat dan teraba, menjadi terab karena memiliki karakter
yang jelas berbeda dengan semua unsur lainnya.
Menurut Aristoteles
Ruang adalah sebagai tempat (topos), tempat (topos) sebagai suatu dimana, atau sesuatu place
of belonging, yang menjadi lokasi yang tepat dimana setiap elemen fisik cenderung berada.
Menurut Josef Prijotomo
Ruang adalah bagian dari bangunan yang berupa rongga, sela yang terletak diantara dua
obyek dan alam terbuka yang mengelilingi dan melingkup kita.
Menurut Rudolf Arnheim
Ruang adalah sesuatu yang dapat dibayangkan sebagai satu kesatuan terbatas atau tidak
terbatas, seperti keadaan yang kosong yang sudah disiapkan mempunyai kapasitas untuk diisi
barang.
Menurut Immanuel Kant
Ruang bukanlah suatu obyektif atau nyata merupakan sesuatu yang subyektif sebagai hasil
pikiran dan perasaan manusia.
3. Bentuk Pengertian
Menurut Vitruvius, tidak ada istilah bentuk. Bentuk, bagi Vitruvius, bila mau
dikaitkan dengan fungsi/utilitas tentunya merupakan gabungan antara firmistas (technic)
dengan venustas. Bentuk dapat dikenali karena ia memiliki ciri-ciri visual, yaitu:
 Wujud adalah hasil konfigurasi tertentu dari permukaan-permukaan dan sisi- sisi
bentuk.
 Dimensi suatu bentuk adalah panjang, lebar dan tinggi. Dimensi- dimensi ini
menentukan proporsinya. Adapun skalanya ditentukan oleh perbandingan ukuran
relatifnya terhadap bentuk-bentuk lain disekelilingnya.
 Warna adalah corak, intensitas dan nada pada permukaan suatu bentuk. Warna adalah
atribut yang paling mencolok yang membedakan suatu bentuk terhadap
lingkungannya. Warna juga mempengaruhi bobot visual suatu bentuk.
 Tekstur adalah karakter permukaan suatu bentuk. Tekstur mempengaruhi perasaan
kita pada waktu menyentuh, juga pada saat kualitas pemantulan cahaya menimpa
permukaan bentuk tersebut.
 Posisi adalah letak relatif suatu bentuk terhadap suatu lingkungan atau medan visual.
 Orientasi adalah posisi relatif suatu bentuk terhadap bidang dasar, arah mata angin
atau terhadap pandangan seseorang yang melihatnya.
 Inersia Visual adalah derajad konsentrasi dan stabilitas suatu bentuk.
4. Keterkaitan Fungsi, Ruang Bentuk dan Ekspresi
Fungsi dapat dikatagorikan sebagai penentu atau panduan menuju bentuk. Fungsi
menunjukan kearah mana bentuk harus ditemukan. Fungsi dan Bentuk memang diperlukan
untuk menjelaskan arsitektur, tetapi belum memadai.
 Bentuk dalam arsitektur meliputi permukaan luar dan ruang dalam. Pada saat yang
sama, bentuk maupun ruang mengakomodasi fungsi-fungsi (baik fungsi fisik maupun non
fisik).

METODE KONSTRUKSI

Tindakan membuat adalah intrinsik untuk desain. Proses desain bergantung pada
pembuatan untuk menghasilkan ide dan menemukan kemungkinan baru untuk sebuah proyek.
Tindakan membuat ini bisa dalam kerajinan gambar atau model. Kepekaan ini mengikat
konstruksibangunan dengan desain arsitektur dalam beberapa cara:
 Arsitek harus memiliki pengetahuan yang cukup tentang konstruksi untuk memahami
bahan dan teknik yang paling menguntungkan desain.
 Arsitek juga bertanggung jawab untuk merancang detail dan koneksi antar elemen.
Pondasi
Pondasi menggunakan kombinasi dinding bantalan, kolom, dan pilar untuk menyalurkan
beban bangunan langsung ke bumi.
Lantai Beton
Pelat beton adalah struktur pelat yang diperkuat untuk merentang salah satu atau kedua arah
teluk struktural. Konsultasikan dengan insinyur struktur dan kode bangunan untuk ukuran,
jarak, dan penempatan semua tulangan yang diperlukan.
Dinding Beton
Jangkar dinding beton bertulang ke pelat lantai, kolom, dan dinding berpotongan dengan
batang setiap 12 inci (305) untuk setiap lapisan tulangan dinding.
Atap Beton
Pelat atap beton bertulang dibentuk dan dicor di lokasi dengan cara yang sama seperti sistem
lantai beton. Pelat atap biasanya ditutupi dengan jenis atap membran yang ditunjukkan pada
penampang berikut.

Konsep Fungsi dalam Arsitektur

Tujuan utama seorang arsitek seharusnya adalah untuk memastikan sebuah bangunan
berfungsi dengan baik dan tidak ada yang boleh mengganggu kelenturannya untuk memenuhi
tujuannya. Cara berpikir tentang fungsionalisme dapat ditelusuri kembali ke Plato dan
Aristoteles. Plato menganggap fungsi untuk menangani penggunaan, pembuatan, dan
representasi. Yang pertama adalah yang paling penting sedangkan yang terakhir tidak
dianggap serius.
Fungsi berarti kemampuan penggunaan dan kemampuan membangun yang efisien.
Tujuan dari sebuah bangunan adalah untuk memfasilitasi kegiatan yang seharusnya ditempati.
Itu sangat banyak pendekatan waktu-dan-gerakan untuk desain.
 Di Bauhaus Johannes Iten berpendapat bahwa "semua seni adalah komposisi dan
tentu bertentangan dengan fungsi-semua kehidupan adalah fungsi dan karena itu tidak
artistik". Maxwell Fry (1961) menambahkan “Sekarang ada pendekatan arsitektur yang umum
untuk semua negara.”
Pemodelan Fungsionalisme
Semua konsep fungsi dalam arsitektur didasarkan pada beberapa pandangan dunia.
Dalam karya mereka, terlepas dari pernyataan mereka, kaum Rasionalis di antara Modernis
secara implisit melihat fungsionalisme dalam istilah artistik dan liveability.
“Bentuk mengikuti fungsi” dan “sesuai dengan tujuannya” tetap merupakan diktum
yang baik untuk desain, tetapi kita memerlukan teori fungsi yang berhubungan dengan
berbagai tujuan yang dapat dilayani oleh bangunan. Memahami sifat alami lingkungan dan
motivasi manusia memberikan dasar untuk teori semacam itu.