BIOGRAFI
Nama : Antoni Gaudí
lahir : 1852 di Riudoms atau di Reus
meninggal : 10 Juni 1926 pada umur 73 tahun
Gaudí adalah seorang arsitek Catalunya dari Reus, Spanyol, yang menjadi tokoh
utama Modernisme Catalunya. Karya-karya Gaudí mencerminkan gayanya yang
individualis dan tidak biasa. Kebanyakan di antaranya terdapat di Barcelona.
Gaudí belajar di sekolah perawatan yang dijalankan Francesc Berenguer. Kemudian Ia
masuk sekolah Piaris di Reus dan memamerkan bakat seninya melalui lukisan untuk
seminar bertajuk El Arlequín (the Harlequin). Tahun 1868, ia pindah ke Barcelona
untuk belajar ilmu pendidikan di Convent del Carme. Gaudí belajar arsitektur di
Sekolah Llotja dan Sekolah Tinggi Arsitektur Barcelona, ia lulus tahun 1878. Untuk
mendanai studinya, Gaudí bekerja sebagai penggambar untuk berbagai arsitek dan
pembangun seperti Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emili Sala Cortés, Francisco de
Paula del Villar y Lozano, dan Josep Fontserè.
1
Banyak karya Gaudí yang mencerminkan kegemarannya dalam hidup, yaitu arsitektur, alam,
dan agama. Gaudí memperhatikan setiap detail karyanya, menggabungkan arsitekturnya
dengan serangkaian kerajinan yang ia kuasai seperti keramik, kaca berwarna, penempaan besi,
dan pahat kayu. Ia memperkenalkan sejumlah teknik baru dalam penggunaan bahan,
seperti trencadís yang terbuat dari pecahan keramik bekas.
Beberapa tahun kemudian, di bawah pengaruh teknik seni neo-Gothik dan Oriental, Gaudí
menjadi bagian dari aliran Modernista yang mencapai puncaknya pada ahir abad ke-19 dan
awal abad ke-20. Karyanya menjadi sumber aliran Modernisme bergaya organik yang
terinspirasi oleh alam. Gaudí jarang menggambar secara rinci rancangan karyanya. Ia justru
lebih suka membuat model skala tiga dimensi dan membentuk elemen rincinya sambil
membayangkannya.
Karya-karya Gaudí mendapat pengakuan luas dari dunia internasional dan banyak sekali studi
yang diselenggarakan untuk mempelajari dan memahami arsitekturnya.
Antara 1984 dan 2005, tujuh karyanya dinyatakan sebagai Situs Warisan Dunia oleh
UNESCO. Keyakinan Katolik Roma yang dianut Gaudí lama kelamaan menjadi sangat dalam
dan citra religius pun tercermin di karya-karyanya. Hal ini membuatnya dijuluki "Arsitek
Tuhan" dan bayak pihak menginginkan agar Gaudí dibeatifikasi.
2
Gaya Pada karya
Antoni Gaudí
Karya Gaudí umumnya dikelompokkan sebagai
modernista, dan masuk dalam aliran ini karena
keberaniannya untuk merenovasi tanpa
mematahkan tradisi, pencarian modernitas,
sentuhan ornamental pada karya, dan karakter
multidisipliner dari setiap pengerjaannya yang
didominasi oleh keahlian. Gaudí menambahkan
sedikit elemen barok, mengadopsi kemajuan
teknik, dan melanjutkan penggunaan bahasa
arsitektur tradisional. Diiringi inspirasinya dari alam
dan sentuhan asli karya-karyanya, amalgam ini
lantas memberi karya-karyanya karakter yang
personal dan unik dalam sejarah arsitektur.
4
GAUDI
1
KARYA
ANTONI
PE
R
IO
PERIODE
D
E
K
A
RY
A
AW
A
L
2
PE
R
IO
D
E
O
R
IE
N
TA
LI
S
3
PE
R
IO
D
E
N
EO
-G
O
TH
IK
4
PE
R
IO
D
E
N
AT
U
R
A
LI
S
5
1
KARYA
AWAL
Karya-karya pertama Gaudí semasa kuliah dan
setelah lulus dikenal karena presisi detailnya,
pemakaian geometri pelintir, dan kecermatan
pertimbangan kalkulasi struktural secara mekanis.
KARYA SELAMA MASA KULIAH
7
KARYA SELAMA MASA KULIAH
monumen air mancur untuk Plaça Catalunya di Aula pertemuan universitas (1877)
Barcelona (1877)
8
PERIODE
2 ORIENTALI
S
Pada masa-masa ini, Gaudí menyelesaikan
serangkaian karya bercirikan oriental, terinspirasi
oleh seni Timur Tengah dan TImur Jauh (India,
Persia, Jepang), serta seni Islam-Hispanik,
terutama Mudejar dan Nazari. Gaudí sering
menggunakan dekorasi ubin keramik, engkungan
Moor, kolon bata telanjang dan puncak berbentuk
paviliun atau kubah.
1. Sagrada Família (1852-1926)
10
11
2. Casa Vicens (1883 - 1888)
12
Gaudi, dengan semua manfaat dari profesi produsen keramik dari
Manuel Vicens Montaner, memanfaatkan semua keuntungan yang
ditawarkan oleh pengetahuan orientalisnya. Penggunaan azulejos,
penggunaan ubin gips tetapi juga arabesque, langit-langit
bertingkat, marquetry, air mancur dan cekungan. Gaya rumah ini
disebut neo-Mudejar mengacu pada penggunaan bahan konstruksi
artistik yang dibawa oleh umat Islam untuk bangunan yang
dibangun di selatan Spanyol terutama di Seville, Toledo dan
Saragossa dari abad kedua belas.
The Casa Vicens dinyatakan sebagai Situs Warisan Dunia
UNESCO pada tahun 2005 sebagai "Karya Antoni Gaudí"
13
14
3. El Capricho ( 1883 – 1885 )
15
Ini adalah karya orisinalitas dan fantasi besar, di mana pengaruh
Moor sangat banyak dalam bukti, misalnya dalam kombinasi
material yang kuat seperti bata, ubin, besi tempa, dll.
Bunga matahari memberikan motif dekoratif utama.
Pintu masuknya berada di belakang empat kolom yang
menopang lengkungan depres; bagian kapitalnya dihiasi burung
dan dedaunan, sama seperti kapital yang dapat ditemukan di
Casa Vicens. Elemen yang terkenal adalah lounge utamanya
dengan jendela sash yang besar dan ruang merokok yang
langit-langitnya berupa ubah stucco bergaya Arab.
16
17
4. Güell pavilions ( 1884 – 1887 )
18
Gaudí juga bertanggung jawab sebagian untuk desain kebun
perkebunan, di mana ia membangun dua air mancur dan
pergola, dan menanam beberapa spesies Mediterania: (pinus,
kayu putih, pohon palem, pohon cemara dan magnolia).
"Air Mancur Hercules" masih berdiri di dekat Palau Reial de
Pedralbes, yang dipugar pada 1983 ini terdiri dari patung
Hercules yang mengungguli cekungan dengan lambang
Catalonia dan dengan moncong berbentuk naga Cina.
19
5. Palau Güell ( 1886 – 1888 )
20
Di lobi Istana, cahaya yang jatuh melalui jendela ditaklukkan
oleh tiga lengkungan parabola besar yang dibentuk oleh pilar-
pilar batu abu-abu yang halus. Lengkungan yang menjulang
menciptakan kesan jendela Gothic tetapi jendela-jendela yang
digunakan Gaudi di istana Guell berbentuk persegi - dengan
kata lain, berfungsi sebagai tandingan terhadap garis
lengkungan. Lengkungan ini juga mengungkapkan tanda-tanda
pertama kekhawatirannya dengan Art Nouveau. Elemen Art
Nouveau dari gerbang masuk juga diulang di dalam gedung.
Untuk satu hal, ada dekorasi mewah pada pilar-pilar, yang
jumlahnya cukup banyak: dari pilar abu-abu yang tebal,
mendukung, berbentuk jamur yang terbuat dari batu mata-ular
yang digali dari tambang di Pyrenees.
Aula yang mencakup tiga lantai membentuk pusat bangunan. Ini
menggantikan, sebagaimana adanya, halaman dalam yang
normal, tetapi pada saat yang sama menciptakan kesan bahwa
seseorang berdiri di sebuah gereja Baroque yang besar.
Ruangan ini ditutupi oleh kubah dimana Gaudi menaruh banyak
lubang bundar. Kaki-kaki bengkok di meja terulang di dalam
gedung itu sendiri, yaitu di atas atap.
21
22
6. Compañía Trasatlántica (1888)
23
PERIODE
3
NEO - GOTHIK
Pada period ini, Gaudí sangat terinspirasi oleh seni Gothik abad pertengahan,
tetapi ingin memperbaiki solusi strukturalnya. Neo-Gothik adalah salah satu
gaya historisis paling sukses pada masa itu.[Gaudí mempelajari contoh-contoh
arsitektur Gothik di Catalunya, Kepulauan Balearik, dan Roussillon, serta
bangunan-bangunan Leon dan Castille saat tinggal di León dan Burgos. Ia pun
semakin yakin bahwa ini adalah gaya yang tidak sempurna karena
mengabaikan separuh masalah struktur terbesarnya. Dalam karyanya, ia
menghapus perlunya buttress dengan memanfaatkan permukaan pelintir, serta
membuang krenelasi dan ruang terbuka yang berlebihan.
1. Colegi de les Teresianes (1888–1889)
25
Tidak seperti proyek-proyek lainnya, Gaudí harus bekerja
dengan anggaran terbatas dan ini menjelaskan penggunaan
bahan keras, seperti batu bata dan batu rekonstitusi, atau
dinding gips di dalamnya. Namun, kejeniusan Gaudí terbukti
dalam sistem struktural yang terdiri dari dua skylight besar dan
lengkungan parabola ramping tinggi yang memungkinkan
cahaya alami membanjiri lorong interior. Fasad, yang juga
menampilkan lengkungan parabola di sekitar jendela, diatasi
oleh serangkaian merlons yang tidak biasa yang dimahkotai oleh
biretta doktoral Saint Teresa. Simbologi keagamaan diselesaikan
oleh turret di kedua ujung bangunan, yang diatasi dengan
persilangan empat tangan.
Sudut-sudutnya dihiasi puncak bata pada kolom helikoid dan
dipuncaki salib empat penjuru, ciri khas karya Gaudí, dan perisai
keramik yang bertatahkan berbagai simbol ordo. Interiornya
meliputi koridor yang terkenal karena rangkaian lengkungannya.
Lengkungan elegan ini sangat dekoratif dan menopang loteng
dan lantai di atasnya. Bagi Gaudí, lengkungan katener adalah
elemen konstruksi yang ideal karena mampu menopang beban
besar dengan bahan bangunan yang sedikit.
26
2. Istana Episkopal (1889 – 1915)
27
dibangun di granit abu-abu dari El Bierzo, berada dalam gaya
neo-abad pertengahan yang selaras dengan lokasinya,
termasuk katedral pada khususnya. Namun, ia juga
menampilkan beberapa elemen yang khas dari Gaudí di
kemudian hari, seperti lengkungan pintu masuk dengan
penopang dan cerobong yang terintegrasi dalam façade
samping. Gaudi telah merancang malaikat setinggi lima meter
untuk memahkotai façade, tetapi tidak pernah dipasang. Fasad
memiliki empat menara silinder dan dikelilingi oleh parit.
Istana ini selesai antara 1907 dan 1915 oleh Ricardo Garcia
Guereta. Selama Perang Sipil bangunan itu berfungsi sebagai
markas lokal Falange. Pada tahun 1956 Julià Castelltort,
seorang Catalan, mulai restorasi bekerja untuk menyesuaikan
bangunan sebagai tempat tinggal uskup. Kemudian, Uskup
Marcelo González Martín mempromosikan konversi ke peran
istana saat ini, sebuah museum seni religius yang disebut
Museo de los Caminos, yang didedikasikan untuk Jalan
Santiago.
28
3. Casa Botines (1891–1894)
29
Dengan Casa Botines, Gaudí ingin memberi penghormatan
kepada bangunan lambang León. Oleh karena itu, ia merancang
sebuah bangunan dengan udara abad pertengahan dan banyak
karakteristik neo-Gothic. Bangunan ini terdiri dari empat lantai,
ruang bawah tanah dan loteng. Gaudí memilih atap miring dan
menempatkan menara di sudut untuk memperkuat nuansa neo-
Gothic proyek. Untuk ventilasi dan menerangi ruang bawah
tanah, ia membuat parit di sekitar dua façade, strategi yang
akan ia ulangi di Sagrada Familia di Barcelona.
Fondasi Casa de los Botines menjadi bahan perdebatan selama
pembangunan gedung. Gaudí telah membayangkan basis terus
menerus, seperti yang ada di katedral kota. Namun, teknisi lokal
bersikeras membangun pilotis untuk membuat lantai, yang
terletak di kedalaman yang jauh lebih tahan. Meskipun ada
desas-desus bahwa gedung itu akan runtuh selama konstruksi,
rumah itu tidak pernah mengalami masalah struktural. Di lantai
dasar, untuk pertama kalinya dalam karya gaudi digunakan
sebuah sistem tiang besi dalam struktur rangka, memungkinkan
rencana yang lebih terbuka, tanpa perlu dinding penahan beban
untuk mendistribusikannya. Juga tidak seperti proyek Gaudí
sebelumnya, façade Casa de los Botines memiliki fungsi
struktural.
Di atap miring, enam skylight yang didukung oleh balok-balok
besi menerangi dan memberi ventilasi loteng. Ensambel
didukung pada kerangka kayu yang rumit.
30
4. Bodegues Güell ( 1895 - 1897 )
31
5. Torre Bellesguard (1900–1909)
32
PERIODE
4
NATURALIS
Pada periode ini, Gaudí menyempurnakan gaya pribadinya,
terinspirasi oleh bentuk-bentuk organik di alam, mempraktikkan
seluruh rangkaian solusi struktur baru yang berasal dari analisisnya
yang mendalam terhadap geometri pelintir. Ia menambahkan
kebebasan kreatif besar-besaran dan gaya ornamen yang imajinatif.
Karya-karyanya memiliki kekayaan struktur yang banyak dengan
bentuk dan volume yang mengabaikan kekakuan rasional mazhab
klasik apapun.
1. The Park Guell ( 1900-1914 )
The Park Güell adalah sistem taman umum yang terdiri dari
taman dan elemen arsitektonik yang terletak di Carmel Hill, di
Barcelona, Spanyol. Bukit Carmel milik pegunungan Collserola -
Parc del Carmel terletak di bagian utara. Park Güell terletak di
La Salut, lingkungan di distrik Gracia Barcelona. UNESCO telah
menyatakan taman itu sebagai Situs Warisan Dunia di bawah
"Karya Antoni Gaudí”.
Guell awalnya berencana untuk menciptakan sebuah “garden
city”. Kemudian ternyata peraturan daerah menyatakan hanya
1/6 bagian dari tanah tersebut yang bisa digunakan untuk
dibangun bangunan. Karenanya, hanya ada 3 rumah di sana,
yaitu 2 rumah miliki keluarga Guell, dan yang terakhir milik
Gaudi, yang sekarang dijadikan museum.
Park Güell adalah refleksi dari kepenuhan artistik Gaudí, yang
termasuk fase naturalisnya (dekade pertama abad ke-20).
Selama periode ini, arsitek menyempurnakan gaya pribadinya
melalui inspirasi dari bentuk-bentuk organik. Dia mempraktekkan
serangkaian solusi struktural baru yang berakar pada analisis
geometri.
34
Güell dan Gaudí merancang taman ini, terletak di dalam taman
alam. Mereka membayangkan pengelompokan rumah
berkualitas tinggi secara terorganisir, yang dilengkapi dengan
semua kemajuan teknologi terbaru untuk memastikan
kenyamanan maksimal, diakhiri dengan sentuhan artistik.
Mereka juga membayangkan sebuah komunitas yang sangat
dipengaruhi oleh simbolisme, karena, dalam elemen umum
taman, mereka mencoba untuk mensintesis banyak cita-cita
politik dan agama yang dimiliki oleh patron dan arsitek. oleh
karena itu ada konsep nyata yang berasal dari Katalanisme
politik - terutama di tangga masuk tempat negara-negara
Catalan diwakili - dan dari Katolik - Monumento al Calvario,
awalnya dirancang untuk menjadi kapel. Unsur mitologis sangat
penting: rupanya konsep Güell dan Gaudí tentang taman juga
diilhami oleh Kuil Apollo dari Delphi
35
2. Casa Batlo ( 1900-1914 )
36
37
3. Casa Mila ( 1900-1914 )
Berokasi di Paseo de Gracea dan berfungsi sebagai apartemen
Bangunan ini merupakan bangunan sekular terakhir Gaudi sebelum akhirnya ia
mendedikasikan seluruh waktunya untuk gereja La Sagrada Familia.
Casa Milà dibangun untuk Roser Segimón dan suaminya Pere Milà. Pada tahun
1905, Milà dan Segimón menikah, Roser Segimón membeli sebuah rumah
dengan taman yang menempati area seluas 1,835 meter persegi, terletak di
Paseo de Gracia, 92. Pada bulan September, mereka menugaskan Gaudí untuk
membangun rumah baru dengan Ide tinggal di lantai utama dan menyewakan
sisa apartemen.
Casa Mila merupakan apartemen. Casa Mila terkenal akan fasadenya yang
bergelombang. Dimana proses pembuatannya menjadi sebuah ritual, dimana
batu-batu yang digunakan dipotong satu per satu, lalu dibentuk sesuai gambar
rencana.
Selain fasadenya, karyanya ini mencuat karena bentuk atapnya. Atapnya penuh
dengan bentuk cerobong asap yang berbentuk aneh. Di kemudian hari, atap ini
menjadi semacam galeri bagi karya Gaudi.
Bangunan ini 1,323 m2 per lantai di sebidang 1.620 m2. Gaudí membuat sketsa
pertama di bengkelnya di Sagrada Familia. Dia mendesain rumah sebagai kurva
konstan, baik di luar maupun di dalam, menggabungkan geometri yang dikuasai
dan elemen naturalistik.
38
Bangunan itu tidak menghormati aturan gaya konvensional,
sehingga Gaudí menerima banyak kritik. Untuk memulainya,
nama "La Pedrera" sebenarnya adalah nama panggilan yang
diberikan oleh warga yang tidak menyetujui keanehannya.
Struktur bangunan yang unik dan hubungan antara arsitek
bangunan dan Pere Milà menjadi objek ejekan bagi orang-orang
Barcelona dan banyak publikasi lucu pada saat itu.
Gaudí yang seorang Katolik merencanakan untuk Casa Mila
menjadi simbol spiritual. Elemen-elemen religius yang
berlebihan termasuk kutipan dari Rosario di cornice dan patung-
patung Maria yang direncanakan, khususnya Our Lady of the
Rosary, dan dua archangel, St. Michael dan St. Gabriel.
Namun, Casa Milà tidak sepenuhnya dibangun untuk spesifikasi
Gaudí. Pemerintah setempat memerintahkan pembongkaran
elemen yang melebihi standar ketinggian untuk kota, dan
mendenda Milà karena banyak pelanggaran kode bangunan.
Setelah Semana Trágica, wabah antiklerikalisme di kota, Milà
dengan bijaksana memutuskan untuk melupakan patung-patung
religius.Gaudí berniat meninggalkan proyek tetapi seorang
pendeta membujuknya untuk melanjutkan
39
40
“Color in certain places has the great value
of making the outlines and structural planes
seem more energetic”
AND
“Form does not necessarily follow function”
41
Thanks!
42