Sepuluh Buku Tentang

Arsitektur Oleh Vitruvius

“Buku ke-tujuh”
Nama: Blessy Freli Jona
Lumimbus
 Perkenalan
pada buku keenam Vitruvius
telah memberikan penjelasan tentang rumah-rumah
pribadi, di buku ketujuh ini
Vitruvius akan menjelaskan bagaimana cara
memoles,
finishings dan metode memberi mereka keindahan
serta daya tahan.
 Bagian 1: Lantai:
Vitruvius akan mulai dengan lantai beton, yaitu
yang paling penting dari finishing yang dipoles,
Jika lantai beton ini akan diletakkan sejajar dengan
tanah, biarkan tanah diuji untuk melihat apakah itu akan padat
menyeluruh, dan jika ya, ratakan dan di atasnya diletakkan batu
yang pecah
dengan tempat tidurnya. Tetapi jika lantai seluruhnya atau sebagian
mengisi, itu harus menabrak keras dengan hati-hati.
Jika ingin membangun lantai di udara terbuka, jenis lantainya harus
dibuat secara khusus, karena kerangka mereka, bengkak karena
lembab, atau
menyusut dari kekeringan, atau kendur dan menetap.
 Bagian 2: Slaking Kapur
untuk Plesteran
Meninggalkan subjek lantai, selanjutnya kita harus memperlakukan
bagaimana plesteran
Bekerja. Ini akan baik-baik saja jika digunakan kapur terbaik, diambil dalam
gumpalan, adalah
didiamkan beberapa saat sebelum digunakan, agar jika ada yang
menggumpal
belum dibakar cukup lama di kiln,dan akan
membuang panasnya selama perjalanan panjang slaking di dalam air,
dan dengan demikian akan benar-benar dibakar dengan konsistensi yang
sama.
 Bagian 3 : Pekerjaan
Plesteran pada Kubah
Ketika kubah diperlukan, prosedurnya harus sebagai berikut: Atur strip
furring horizontal dengan interval tidak lebih dari dua kaki terpisah,
sebaiknya menggunakan cemara, Atur strip ini sehingga membentuk
melengkung, dan kencangkan ke balok lantai di atas atau ke atap, jika
ada, dengan memakunya dengan banyak paku besi untuk ikatan tetap
pada interval. Setelah mengatur pita-pita bulu, ambil tali yang terbuat
dari Sapu Spanyol, dan ikat buluh Yunani, yang sebelumnya ditumbuk
rata, untuk mereka dalam kontur yang diperlukan. Tepat di atas kubah
sebarkan mortar yang terbuat dari kapur dan pasir, untuk memeriksa
apakah ada tetesan yang mungkin jatuh dari balok atau dari atap.
 Bagian 4: Tenrang Pekerjaan
Plesteran di Tempat lembaga, dan
dekorasi ruang makan
Setelah berbicara tentang metode pekerjaan plesteran seharusnya pada situasi kering seperti
kubah, selanjutnya Vitruvius akan menjelaskan bagaimana penyelesaian plesteran harus
dilakukan di tempat-tempat yang lembab, sedemikian rupa sehingga dapat bertahan lama.
Pertama, di apartemen yang sejajar dengan tanah, aplikasikan lapisan mortar,
dicampur dengan batu bata yang dibakar sebagai pengganti pasir, hingga ketinggian sekitar tiga
kaki di atas lantai, dan kemudian berbaring di plesteran sehingga—
bagian-bagian itu mungkin tidak terluka oleh kelembaban. Tapi jika dinding dalam keadaan
lembab di mana-mana, buat yang kedua tipis dan dinding agak jauh dari itu di dalam, pada jarak
yang cocok untuk keadaan, dan di ruang antara dua dinding ini berjalan saluran, pada tingkat
yang lebih rendah dari apartemen, dengan ventilasi untuk udara terbuka.
 Bagian 5: Decadensi Lukisan
Fresco
Sebuah gambar, pada kenyataannya, merupakan
representasi dari sesuatu yang benar-benar ada
atau yang bisa ada: misalnya, seorang pria,
rumah, kapal, atau apa pun yang darinya
struktur pasti dan aktualnya disalin menyerupai
itu dapat diambil.
 Bagian 6: Marmer Untuk
di Gunakan di Plesteran
Marmer tidak diproduksi di mana-mana dengan jenis yang sama.
Dalam beberapa tempat benjolan ditemukan mengandung butiran
transparan seperti garam, dan jenis ini ketika dihancurkan dan
digiling sangat berguna dalam pekerjaan plesteran. Di tempat-
tempat di mana ini tidak ditemukan, pecahan marmer atau
"keripik", demikian sebutannya, yang pekerja marmer melempar ke
bawah saat mereka bekerja, mungkin dihancurkan dan digiling dan
digunakan dalam plesteran setelah diayak.
 Bagian 7: Warna
Alami
Adapun warna, beberapa adalah produk alami yang ditemukan di fixed tempat,
dan digali di sana, sementara yang lain adalah senyawa buatan zat yang berbeda
diperlakukan dan dicampur dalam proporsi yang tepat agar sama-sama berguna.
Pertama-tama kami akan menampilkan warna-warna alami yang digali sebagai
seperti, seperti oker kuning. Ini adalah
ditemukan di banyak tempat,Tanah merah banyak ditemukan di banyak tempat,
tetapi terbaik hanya di beberapa tempat. kemudian ada Paraetonium white
mendapatkan namanya dari tempatnya digali. Sama halnya dengan Melian white,
karena ada dikatakan sebagai tambangnya di Melos, salah satu pulau di
Cyclades. Kapur hijau ditemukan di banyak tempat, tetapi yang terbaik hanya di
Smirna.
 Bagian 8: Cinnabar &
Quicksilver
Sekarang vitruvius akan melanjutkan untuk menjelaskan sifat cinnabar. Dia mengatakan bahwa itu
pertama kali ditemukan di negara Cilbian milik Ephesus, dan keduanya serta sifat-sifatnya tentu sangat
aneh. Pertama, sebelum mencapai vermilion itu sendiri dengan metode
pengobatan, mereka menggali apa yang disebut gumpalan, seperti besi.

Quicksilver adalah benda yang berguna untuk berbagai tujuan. Misalnya, baik perak maupun tembaga
tidak dapat disepuh dengan benar
tanpa itu. Dan ketika emas telah ditenun menjadi pakaian, dan
pakaian menjadi usang karena usia sehingga tidak lagi terhormat untuk digunakan, potongan-potongan
kain dimasukkan ke dalam pot tanah,
dan dibakar di atas api. Abunya kemudian dibuang ke air dan quicksilver ditambahkan ke dalamnya. Ini
menarik semua keping emas, dan membuat mereka bergabung dengan dirinya sendiri.
 Bagian 9: Cinnabar
(lanjutan)
sekarang akan kembali ke persiapan vermilion. Ketika
gumpalan kering, mereka dihancurkan dalam mortar besi, dan dicuci dan dipanaskan
berulang kali sampai kotorannya hilang, dan
warna datang. Ketika cinnabar telah menyerah
air raksa, dan dengan demikian kehilangan kebajikan alami yang sebelumnya
memiliki, itu menjadi lembut dalam kualitas dan kekuatannya lemah. Oleh karena itu,
meskipun warnanya tetap sempurna saat diterapkan di
lapisan plesteran yang dipoles dari apartemen tertutup, namun jika di tempat terbuka
apartemen, itu akan
rusak dan kehilangan kekuatan warnanya,
dan berubah menjadi hitam.
 Bagian 10 : Warna Buatan,
Hitam.
Vitruvius sekarang akan beralih ke zat-zat yang secara buatan pengobatan
dibuat untuk mengubah komposisi mereka, dan untuk mengambil sifat
warna; dan pertama-tama Vitruvius akan memperlakukan hitam,
kegunaannya yang sangat diperlukan dalam banyak karya. Jika ampas
anggur dikeringkan dan dipanggang dalam oven, dan kemudian digiling
dengan ukuran dan diterapkan ke dinding, hasilnya akan menjadi warna
yang lebih menyenangkan daripada hitam biasa; dan
semakin baik anggur yang dibuatnya, semakin baik menirunya akan
memberikan, tidak hanya dari warna hitam biasa, tetapi bahkan lebih dari
Dari tinta India.
 Bagian 11: Biru. Oker
Terbakar
Metode pembuatan warna biru pertama kali ditemukan di Alexandria, dan kemudian
Vistorius mengatur pembuatannya di Puzzuoli. Cara mendapatkannya dari zat-zat yang telah
ditemukan terdiri, cukup aneh. Pasir dan bunga-bunga natron dirangkai begitu halus sehingga
produk seperti makanan dan di parut. Kemudian dibuat menjadi bola dengan menggulungnya
di tangan dan diikat menjadi satu untuk dikeringkan. Bola-bola kering dimasukkan ke dalam
earther toples, dan stoples dalam oven. Begitu tembaga dan pasir tumbuh panas dan bersatu
di bawah intensitas api, mereka saling
menerima keringat satu sama lain, melepaskan kualitas khas mereka, dan setelah kehilangan
properti mereka melalui intensitas api, mereka direduksi menjadi warna biru
Oker bakar, yang sangat berguna dalam pekerjaan plesteran, adalah
dibuat sebagai berikut. Awan oker kuning yang bagus dipanaskan hingga a
menyala di atas api. Kemudian didinginkan dalam cuka, dan hasilnya adalah
warna ungu.
 Bagian 12: Timah
Putih,Verdigris, dan Sandarch
Sekarang di tempat untuk menggambarkan persiapan timah putih dan verdigris,
yang bersama kami disebut "aeruca." DiBuatan
Rhodes
mereka memasukkan serutan ke dalam stoples, menuangkan cuka di atasnya,
dan meletakkan potongan-potongannya timbal pada serutan; kemudian mereka
menutupi stoples dengan tutup untuk mencegah penguapan. Setelah waktu
tertentu mereka membukanya, dan menemukan bahwa potongan timah telah
menjadi timah putih. Pada bagian yang sama
cara mereka memasukkan piring tembaga dan membuat verdigris, yaitu disebut
"aeruka". Timah putih saat dipanaskan dalam oven berubah warnanya api, dan
menjadi sandarach.
 Bagian 13: Ungu
Sekarang Vitruvius akan mulai berbicara tentang ungu, yang melebihi
semua warna yang sejauh ini telah disebutkan baik dalam hal mahal
maupun dalam keunggulan efeknya yang menyenangkan. Ini diperoleh dari
kerang laut, dari mana dibuat pewarna ungu, yaitu sebagai luar biasa bagi
pengamat yang cermat seperti hal lain di alam; untuk
itu tidak memiliki warna yang sama di semua tempat di mana ia ditemukan.
Setelah kerang dikumpulkan, mereka dipecah dengan alat besi, pukulan
yang mengusir cairan ungu seperti banjir air mata, dan kemudian disiapkan
dengan meringkiknya mortir. Disebut "ostrum" karena diambil dari
cangkangnya dari kerang laut. Karena rasa asinnya, segera mengering
kecuali ada madu yang dituangkan di atasnya
Bagian 14:Pengganti Ungu, Kuning Ochre,
ungu
hijau Perunggu
diproduksi dengan mewarnai kapur dengan
akar dan dengan hysginum. ,

orche kuning
ketika pelukis fresco ingin meniru orche kuning, mereka memasukkan violet kering ke dalam bejana air,
dan panas mereka di atas api; kemudian, ketika campuran sudah siap, mereka menuangkannya ke atas
kain linen, dan meremasnya dengan tangan, menangkap
air yang sekarang diwarnai oleh violet, dalam lesung. Ke dalam ini mereka menuangkan kapur dan
meringkiknya, mendapatkan warna orche kuning.

Hijau perunggu
Mereka membuat warna ungu halus dengan memperlakukan bilberry di cara yang sama dan
mencampurnya dengan susu. pewarna biru dengan tanaman yang disebut gulma pewarna, dan dengan
demikian memperoleh warna hijau yang paling cerah. Ini disebut pewarna hijau perunggu.
Sekian & Terima
Kasih