TEKNIK CATAN CAT AIR

(A) TEKNIK BASAH ATAS BASAH

a)Campuran warna yang basah
disapu atas permukaan yang basah
b)Sesuai untuk menampakkan kesan
air atau awan

(B) TEKNIK BASAH ATAS KERING

Warna yang basah disapu atas

permukaan kering
Untuk mendapat imej jalinan
lut sinar pada permukaan atau
imej

(C) TEKNIK KERING ATAS KERING

Warna disapu tanpa campuran air atau air
yang sedikit
Campuran warna yang agak pekat
Nempak kesan jalinan atau likat
Nampak kesan jalinan pada sesuatu objek
Kesan legap

TEKNIK CATAN CAT MINYAK

TEKNIK CATAN CAT MINYAK

TEKNIK IMPASTO
Guna warna yang tebal
Timbulkan kesan jalinan pada

permukaan

TEKNIK KILATAN/GLAZING
Sapuan warna yang nipis dan

dihasilkan lapisan demi lapisan

Mempunyai kesan lut sinar

TEKNIK MELEMBUT/SCUMBLING
Menggunakan warna yang sederhana

tebal
Mempunyai kesan sapuan warna yang
memberi permukaan jalinan yang
lembut

Keep at it until the composition and/or the

subject looks good to you. This lady was
too sexy in character to be done in the oldfashioned poses we started with.

On the canvas, establish the Under-Painting. I

sketch in using straight paint and turpentine, then a

lean layer of the clay-like, reflective pigments.(this
was a color-block underpainting)
In this sample, I wanted the background to contrast
with the figure in value. I chose to start the figure
very light, the background very dark, and work the
layers of both toward the middle
However, overall when done, the figure and
background will still be influenced by this underpainting.

Pada kanvas, menubuhkan Bawah Lukisan. Saya

lakarkan dalam menggunakan cat lurus dan turpentin,

maka lapisan tanpa lemak daripada tanah liat seperti,
pigmen reflektif. (Ini adalah underpainting warnabesar)? Dalam contoh ini, saya mahu latar belakang
berbeza dengan angka dalam nilai. Saya memilih untuk
memulakan angka itu sangat ringan, latar belakang yang
sangat gelap, dan bekerja lapisan kedua-dua ke arah
tengah
Walau bagaimanapun, secara keseluruhan apabila
dilakukan, angka dan latar belakang akan masih
dipengaruhi oleh di bawah-lukisan in

Light reflective layers added throughout the

dark background.
Richer reflective pigments added on the
figure.

Third complete layer (Glazed and

scumbled combined as needed to stabalize
the depth). Overall color adjustments and
knocking back the chalkiness of the
previous layer

Fourth layer; intensifying color with thin Glazing

ground in. Adding more warmth.

Notice how the Glazing has pushed the surface back
and flattened it again somewhat, and it looks like a
pane of colored glass has covered it.

A full layer of glaze OR a full layer of scumbling will

flatten depth in a painting.

Lapisan keempat; meningkatkan warna dengan

tanah Kaca nipis masuk. Menambah lebih

kehangatan.
Perhatikan bagaimana Kaca telah menolak
permukaan belakang dan diratakan sekali lagi agak,
dan ia kelihatan seperti anak tetingkap kaca
berwarna telah menutupinya.
Satu lapisan penuh sayu ATAU lapisan penuh

scumbling akan meleperkan mendalam dalam

lukisan.

Final layer. Some partial Scumbling of

reflective pigment to re-establish depth.
(with more Stand oil added to the medium)

TEKNIK TITIK/POINTILISME
Sapuan warna terhasil mempunyai

gabungan warna dari titik-titik kecil

Titik-titik warna yang berdekatan seolahseolah bercampur melalui mata audiens

Georges Seurat
Detail from La Parade
(1889) showing
pointillism

Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte, 1884-1886,

The Art Institute of Chicago.

Bathers at Asnires, 1884, National Gallery, London

TEKNIK ALLA PRIMA

Menggunakan warna terus daripada

tiub tanpa mencampurkan dengan

warna lain
Warna kurang natural
Sapuan warna biasanya rata
Gunakan warna yang agak terang

Frans Hals, "Buffoon Playing A Flute"

TEKNIK SAPUAN TEPAT/HARD EDGE

Mempunyai gubahan yang teratur

Sapuan yang terbatas , kemas dan

tepat
catan seolah-olah dipotong-potong
Menggunakan masking tape untuk
memisah warna yang disapu