1
ANALISIS SINEMATOGRAFI proses kimiawi, proses elektronik, atau proses lainnya,
PERGERAKAN KAMERA SHAKE PADA
FILM DOKUMENTER TUMIRAN
Pendahuluan
Rulli Bagus Pratama, Dwi Haryanto,
dan Muhammad Zamroni
Program Studi Televisi dan Film, Fakultas Ilmu
Budaya, Universitas Jember
Jln. Kalimantan 37 Kampus Tegalboto, Jember 68121
E-mail: rullibagusp8@gmail.com
ABSTRAK
Tumiran : salah satu film dokumenter terbaik di
Indonesia (2014) adalah sebuah film yang memiliki
keunikan. Memiliki penggabungan model berbagai jenis
teknik pembuatan film dokumenter. Teknik sinematografi
yang ditampilkan sangat baik dan mudah dipahami
walaupun terlihat tidak teratur karena shake atau
berguncang. Berdasarkan hal yang dianggap menarik
tersebut, maka penelitian ini dilakukan guna mengetahui
peran shake atau guncangan dalam menvisualisasikan film
Tumiran. Penelitian ini menggunakan jenis penelitian
kualitatif studi kasus dengan penjelasan deskriptif. Hasil
analisis ditemukan peran shake terhadap emosi film sangat
baik dan mudah dipahami.
Kata Kunci : Film, Tumiran, Teknik Sinematografi,
Teknik shake.
ABSTRAK
Tumiran: one of the best documentary films in
Indonesia (2014) is a film that have unique. Combines
models of various techniques to make this documentary film.
The cinematographic technique displayed is very good and
easy to understand even though it looks irregular because of
the shake. Based on what is considered interesting to be
studied, this research was conducted to determine the role of
shake in visualizing Tumiran films. This research uses a
qualitative type of case study with descriptive explanations.
The results of the analysis found that the role of the shake on
film emotions was very well and easy to understand.
Kata Kunci : Film, Tumiran, Cinematography, Shake
Technique
Undang-Undang 8/1992 menjelaskan pengertian film
adalah karya cipta seni dan budaya yang merupakan media
komunikasi massa audio visual yang dibuat berdasarkan asas
sinematografi dengan direkam pada pita seluloid, pita video,
piringan video, dan/atau bahan hasil penemuan teknologi
lainnya dalam segala bentuk, jenis, dan ukuran melalui
dengan atau tanpa suara, yang dapat dipertunjukkan dan/atau
ditayangkan dengan sistem Proyeksi mekanik, eletronik,
dan/atau lainnya.Marcel Danesi(2010:134) menjelaskan film
adalah teks yang memuat serangkaian citra fotografi yang
mengakibatkan adanya ilusi gerak dan tindakan dalam
kehidupan nyata.
Pratista (2008: 4) menjelaskan ada tiga jenis film, yaitu :
dokumenter, fiksi, dan eksperimental. Film fiksi memuat
struktur naratif (cerita) yang clear atau jelas, sementara film
dokumenter dan eksperimental tidak memiliki struktur
naratif (cerita). Film eksperimental yang memiliki konsep
formalism (abstrak). Himawan Prastisa menerangkan bahwa
film dokumenter memiliki alur yang realism (nyata). Film
dokumenter tidak menciptakan suatu peristiwa atau kejadian,
tidak ada rekayasa di dalamnya. Film dokumenter hanya
merekam peristiwa yang sungguh-sungguh terjadi. Film
dokumenter tidak memiliki plot hanya mempunyai struktur
yang umumnya berdasarkan tema atau argumen darisineas
atau kreatornya. Film dokumenter umumnya mempunyai
struktur yang sederhana dengan tujuan memudahkan
penonton untuk memahami dan mempercayai fakta-fakta
yang ditunjukan. Film dokumenter biasanya digunakan
untuk tujuan informasi atau berita, pendidikan, biografi,
pengetahuan,ekonomi, sosial, politik (propaganda), dan lain
sebagainya.
Penyajian fakta pada film dokumenter dapat
menggunakan berbagai metode atau cara. Film dokumenter
dapat merekam langsung saat kejadian atau peristiwa
tersebut terjadi (live). Proses produksi film dokumenter jenis
ini dapat dibuat dalam waktuyang singkat, hingga berbulan-
bulan, serta bertahun-tahun lamanya. (Pratista, 2008: 5).
Pada tahun 2014 tercipta salah satu film dokumenter
berjudul Tumiran. Film Tumiran meraih tiga penghargaan
antara lain Festival Film Dokumenter (FFD) sebagai film
dokumenter terbaik dengan durasi panjang tahun 2014,
Apresiasi Film Indonesia (AFI) sebagai film dokumenter
terbaik kategori umum tahun 2014, dan Denpasar Film
Festifal sebagai film dokumenter terbaik tahun 2014. Selain
itu film ini juga ditayangkan pada akhir 2015 di Frankfurt
Book Festival di German dan di Indofilm Cafe, Nijmegen,
Belanda (Kurniawan, wawancara 4 Februari 2014).
Film Tumiran adalah film dokumenter biografi potret
bergaya performatif. Biografi potret adalah jenis film
dokumenter yang lebih berkaitan dengan sosok seseorang.
Sosok yang diangkat menjadi tema utama biasanya
seseorang tertentu yang memiliki keunikan atau aspek yang
menarik. Film dokumenter jenis ini memperlihatkan sisi
human interest dari seseorang. Plot yang diambil biasanya
adalah peristiwa penting dan krusial dari pemeran utama.
Isinya bisa berupa simpati, krtitik pedas, sanjungan, atau
bahkan pemikiran sang tokoh (Ayawaila : 2009),
Vicky Hendri Kurniawan sebagai kreator film Tumiran
menjelaskan film ini bercerita tentang seorang lelaki yang
memiliki garis keturunan lurus dengan pelaku awal ritual
Keboan di Banyuwangi. Tumiran adalah salah satu dari
pelaku ritual Keboan. Ritual Keboan adalah bagian dari

budaya dan kesenian di Kabupaten Banyuwangi yang sangat
unik dan menarik. Ritual Keboan adalah salah satu ritual
yang masih dapat bertahan di era modern. Perjuangan dan
pengorbanan yang sangat besar Tumiran berikan untuk tetap
melestarikan ritual Keboan. Tumiran merupakan cerminan
dari masyarakat Indonesia yang hingga saat ini masih
menjunjung tinggi nilai dari sebuah tradisi. Potret perjuangan
Tumiran dapat menjadi cerminan tentang seberapa besar
seseorang dapat menghargai sebuah warisan budaya yang
telah diberkan oleh leluhur.
Tumiran telah menjadi pelaku ritual Keboan sejak masa
remaja. Sejak 22 tahun yang lalu Tumiran merantau untuk
menjadi nelayan tradisional di Lombok. Penghasilan yang
tidak menentu membuat kehidupan Tumiran penuh dengan
permasalahan ekonomi. Dengan berbagai hambatan dan
permasalahan yang ada, Tumiran yang telah berusia 63
tahun selalu berupaya untuk melewati semua itu agar tetap
dapat pulang kampung untuk menjadi pelaku ritual Keboan
pada setiap tahunnya (Kurniawan, wawancara 14 Februari
2014).
Film merupakan suatu media yang terbentuk dari dua
unsur, yaitu unsur naratif dan unsur sinematik. Unsur naratif
film merupakan unsur cerita yang membentuk film, bisa
dikatakan ini merupakan konten dari film. Unsur ini
berisikan ide besar cerita, alur cerita, karakterisasi, plot, dan
lain sebagainya. Unsur sinematik merupakan aspek-aspek
teknis dalam produksi sebuah film. Unsur sinematik terbagi
menjadi empat elemen pokok, yaitu: Mise en scène, editing,
suara,dan sinematografi. (Pratista, 2008:1).
Mise en scène adalah semua hal yang ada di depan
kamera. Mise en scène memiliki empat unsur pokok yaitu
tata cahaya, kostum atau make-up, setting atau latar, serta
acting dan pergerakan pemain. Editing adalah transisi sebuah
gambar (shot) ke gambar (shot) lainnya, pewarnaan gambar,
dan sebagainya. Sedangkan suara adalah segala hal dalam
film yang mampu kita tangkap melalui indera pendengaran.
Sinematografi merupakan perlakuan pengambil gambar
terhadap kamera serta hubungan kamera dengan obyek yang
diambil. (Pratista, 2008:1).
Sinematografi adalah perlakuan kreator terhadap kamera
dan stok shot filmnya. Kreator tidak sekedar merekam
sebuah action semata namun juga mengontrol dan mengatur
keseluruhan adegan tersebut diambil seperti sudut, lama
pengambilan, jarak, ketinggian, dan sebagainya (Pratista,
2008: 89).
Metode
Subjek penelitian ini adalah film Tumiran karya Vicky
Hendi Kurniawan yang diproduksi pada tahun 2014 ketika
menyelesaikan tugas akhir S1. Sedangkan yang menjadi
objek penelitian adalah tokoh Tumiran. Penelitian dilakukan
delapan bulan mulai bulan Maret 2019 hingga Desember
2019. Penelitian ini termasuk jenis penelitian deskriptif
kualitatif dengan hasil analisis induktif. Teknik pengumpulan
2
data dilakukan dengan cara observasi tak berperanserta dan
studi pustaka.
Penelitian ini menggunakan data primer berupa film
Tumiran dan teori shake blain brown. Sedangkan data
sekunder diperoleh dari jurnal, penelitian terdahulu, buku
referensi, dan internet. Data yang telah terkumpul akan
direduksi kemudian disajikan dalam bentuk screencapture
adegan, potongan secene dan deskripsi untuk menjelaskan
pembahasan. Setelah melakukan pembahasan akan ditarik
kesimpulan yang kemudian akan diverifikasi dengan cara
membaca kembali data, teori dan pembahasan terhadap
objek penelitian.
Pembahasan
Visual yang ingin dihasilkan dari konsep shake adalah
gambar yang tampak kasar dan buru-buru. Tingkat kasarnya
gambar yang dihasilkan oleh gerakan shake beragam dari
satu film dengan film lainnya. Penggunaan shake adalah
pilihan sineas yang memiliki tujuan spesifik, sebab visual
gambarnya akan memunculkan kesan berbeda dari yang lain.
Blaine Brown dalam bukunya cinematography theory
and practice menjelaskan bahwa shake memiliki kesan
ketergesa-gesaan dan energi yang tidak dapat ditiru dengan
cara lain. Bagi penonton, shake dapat memberikan kesan
realitas yang kuat seperti kerja kamera di reportase berita dan
dokumenter investigasi. Ketidakpastian gerakan shake dapat
membawa rasa takut.
Film Tumiran memiliki 340 dari 391 gerakan shake
dengan persentase 87%. Beberapa gerakan non-shake sebatas
shot pemandangan alam, transisi, dan hal-hal sederhana.
Dominasi Shake pada film ini memiliki peran yang sangat
besar.
Film Tumiran merupakan film dokumenter potret
bergaya performatif. Tokoh utamanya adalah Tumiran
sebagai orang yang berjuang melestarikan kebudayaan lokal.
Film ini menunjukan realitas kehidupan.
Konstruksi awal film adalah mengenalkan para
tokohnya. Scene ini meunjukan visualisasi kesederhanaan
kehidupan suami istri nelayan. Penggunaan anggle eye level
menunjukan kesetaraan realiti kehidupan dan framing antara
Full Shot, Knee Shot, dan Medium Shot lebih condong
menunjukan aktifitas keseharian dari Tumiran dan keluarga.
Penambahan move cam berupa follow dan pan right
memberikan konstruksi dan pemahaman pada penonton
keadaan lingkungan sekitar Tumiran.

Gambar 1. Keakraban Nelayan Menyambut Temannya Yang
Datang
Film Tumiran 2014 (1:26)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni 2019)
Shake pada awal film ini memberikan kesan
tersendiri. Penonton seperti melihat langsung di kehidupan
nyata tanpa adanya perencanaan. Emosi kesederhanaan
secara perlahan dimasukan untuk mengenalkan film ini.
Tahapan selanjutnya adalah membangun karakter
dari tokoh yang dikenalkan beserta kehidupannya. Scene ini
menunjukan kesederhanaan kehidupan perkampungan
nelayan. Kehidupan perkampungan yang damai dan rukun.
Gambar 2. Anak kecil bermain dipantai
Film Tumiran 2014 (8:20)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni 2019)
Pengambilan gambar menggunakan sudut
pengambilan gambar high anggle menunjukan kesan
dramatik dan objek memiliki status sosial yang rendah.
Penambahan medium shot dan full shot memberikan ruang
bagi penonton untuk melihat lingkungan sekitar objek. Shake
pada shot ini menambah kesan dramatik. Konstrusi
pengenalan karakter sudah terbangun. Penonton memahami
kesederhanaan kehidupan keluarga Tumiran.
Tumiran merupakan penduduk asli Banyuwangi
yang merantau di Lombok. Tumiran memiliki garis
keturunan lurus dengan pelaku awal ritual Keboan di
Banyuwangi. Peran Tumiran sebagai keturunan pelaku ritual
keboan serta trance apabila tidak mengikuti membuatnya
berteguh hati untuk hadir dalam acara tersebut.
Ekonomi sulit menjadi konflik utama dalam film
ini. Penghasilan Tumiran sebagai nelayan yang tidak
menentu. Cuaca yang tidak bersahabat menambah kesulitan
ekonomi keluarga saat acara keboan.
Perjuangan Tumiran dalam mengikuti keboan menjadi
jalan cerita dalam film documenter ini. Tumiran berencana
menjual perahunya sampai mencari pinjaman demi
mengikuti ritual keboan.
Tumiran berusaha keras untuk bisa mengikuti upacara
keboan. Tumiran berencana menjual perahunya. Padahal
perahu itu merupakan alat utama mata pencahariaannya.
Rangkaian scene di atas menunjukan kesungguhan usaha
Tumiran. Namun pada akhirnya tidak ditemukan titik harga
yang disepakati.
3
Gambar 3. Tumiran berkomunikasi dengan pembeli perahu
Film Tumiran 2014 (18:16)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni 2019)
Penggunaan eye level digunakan untuk konstruksi
netral pada scene ini. Low angle digunakan untuk calon
pembeli sehingga memberi kesan berkuasa. Frame sempit
berupa close up dan medium close up digunakan untuk
menunjukan ekspresi. Shake pada scene ini memberi kesan
bahwasannya semua adegan dilakukan tanpa rencana dan
subjek yang direkam tidak merasa ada kamera.
Karena tidak menemukan titik sepakat pada penjualan
perahu. Akhirnya Tumiran berusaha mencari pinjaman. Pada
scene ini menunjukan kesungguhan Tumiran dalam berusaha
mengikuti ritual keboan. Kesungguhan inilah yang menjadi
unsur naritif terpenting dalam cerita film dokumenter ini.
Gambar 4. Tumiran berkomunikasi dengan pegawai koperasi
Film Tumiran 2014 (18:13)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni 2019)
High Anggle memberikan kesan subjek teraniaya
dan kecil. Pada scene Tumiran meminjam uang, high angle
mampu memberi kesan mendalam dari kesulitan keluarga
Tumiran. Penggunaan frame sempit menunjukan ekspresi
dari subjek. Shake pada scene ini memberikan kesan film
documenter tanpa perencanaan.
Budaya Keboan merupakan tradisi turun-temurun di
Kabupaten Banyuwangi. Salah satu ajang wisata yang selalu
menjadi tontonan bagi turis local maupun manca negara.
Film Tumiran memberi visual seakan-akan penonton melihat
secara langsung acara budaya ini.
Film Tumiran berfokus pada Tumiran sebagai salah
satu pelestari budaya keboan di tanah kelahirannya. Sineas
menunjukan visualisasi keboan kepada penonton. Scene ini
menunjukan awal pengenalan magis kepada penonton.

Gambar 5. Warga menggendong Tumiran yang kesurupan
Film Tumiran 2014 (31:20)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni 2019)
Pengambilan gambar di awali dengan frame full
shot dengan maksud penonton melihat keadaan sekitar.
Selanjutnya frame berubah lebih mendalam ke arah medium
shot dan close up untuk menunjkan keadaan lebih spesifik.
Pengambilan gambar sebagian besar dengan sudut high
anggle memberikan kesan kesederhanaan. Pergerkan kamera
follow sehingga visual terlihat dinamis. Shake pada shot ini
menambahkan kesan dramatis. Penonton disajikan
pengenalan unsur magis pada budaya keboan. Sineas
mengarahkan objektifitas penonton lebih kepada budaya
keboan.
Keboan merupakan budaya yang memiliki keunikan
tersendiri. Pelaku ritual keboan akan mengalami trance
sehingga melakukan hal-hal diluar kewajaran manusia.
Mereka akan berlaku layaknya kerbau. Keunikan inilah yang
nantinya akan ditunjukan pada film ini.
Tahapan selanjutnya adalah menunjukan pada
penonton detail dari keboan. Sineas menyajikan visual
berupa atraksi utama keboan. Tumiran tanpa sadar
berkubang, berlarian, dan memakan barang tidak lazim.
Gambar 6. Mulut Tumiran
Film Tumiran 2014 (38:25)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni 2019)
4
Gambar 7. Rohimah berusaha menyadarkan Tumiran
Film Tumiran 2014 (39:49)
(doc. Screenshot oleh Rulli Bagus Pratama, 14 Juni
2019)
Shot dengan frame extreme close up, close up, dan
medium close up fokus pada ekspresi dan detail objek yang
ingin ditunjukan sineas kepada penonton. Sedangkan frame
yang lebih luas seperti medium shot dan full shot lebih
menunjukan dengan keadaan sekitar.
Pengambilan dengan sudut eye level memberi kesan
netral. Pergerakan yang didominasi follow mengajak kita
mengikuti keadaan pemeran utama. Sedangkan pergerakan
kamera lainnya menunjukan situasi kondisi disana. Shake
pada bagian ini memberi visual pada penonton seakan-akan
menyaksikan langsung acara tersebut lewat mata kamera
sineas. Kamera berguncang namun penonton tetap bisa
melihat acara dan pemeran utama dengan baik. Hal inilah
yang melatar belakangi penambahan shake pada scene ini.
Film dokumenter atau non-fiksi merupakan film
yang merekam kejadian nyata. Film yang dibuat tanpa
perencanaan. Namun subjektivitas atau sudut pandang sineas
sangat mempengaruhi unsur naratif film.
Film dokumenter mampu memberikan ilmu,
pengalaman, serta mengajak penonton memiliki subjektifitas
seperti sineas. Ilmu dan pengalaman berupa paparan
informasi dari audio visual yang dibuat sineas. Ajakan pada
penonton berupa cara pandang sineas dalam meyampaikan
film.
Shake pada film Tumiran memberikan kesan
bahwasannya film ini nyata, tanpa perencanaan, dan
dokumentasi secara langsung. Faktanya film ini
membutuhkan kajian terlebih dahulu. Pemeran memang asli
namun perlu penambahan arahan.
Kesimpulan dan Saran
Berdasarkan penelitian dan pembahasan yang telah
dilakukan ada tiga aspek yang mewakili teori pergerakan
kamera shake pada film dokumenter Tumiran karya Vicky
Hendry Kurniawan. Tiga aspek tersebut mampu membuat
penonton terbawa konflik perasaan sekaligus mengetahui
kekayaan budaya.
Shake mampu menambah emosi untuk penonton.
Pergerakannya yang terlihat kacau karena guncangan
membuat penonton merasakan bahwasannya film ini sebatas
merekam keaadaan yang terjadi tanpa perencanaan. Pasalnya
gerakannya terkesan berantakan.
 5

Shake selanjutnya memberikan kesan keadaan yang Semedhy, Bambang. 2011. Sinematografi-Videografi ;
dirasakan sineas. Penonton dapat melihat keadaan seperti Suatu Pengantar. Bogor : Ghalia Indonesia.
yang sineas lihat. Penonton disuguhkan keindahan Sugiyono. 2011. Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif
kebudayaan keboan beserta atraksi didalamnya. dan R&D. Bandung: Afabeta
Aspek terakhir, shake digunakan untuk membentuk Sukmadinata, Nana Syaodih. 2013.Metode Penelitian
ciri khas dari film dokumenter. Shake digunakan pada Pendidikan. Bandung : PT Remaja Rosdakarya.
hampir keseluruhan film. Total 340 dari 391 atau 87% Widagdo, Bayu & Gora, Winastwan. 2007. Bikin Film
gerakan shake. Memberikan kesan bahwasannya film ini Indie itu Mudah. Bandung: CV. ANDI OFFSET.
benar-benar realism.
Pengambilan sudut pandang kamera yang baik
membuat penonton memahami emosi dari film. Ukuran
visual atau frame gambar memberikan visual yang spesifik
pada objek. Serta pergerakan kamera memberikan visual
yang diinginkan penonton.
Setelah penulis melakukan penelitian dan analisis
secara mendalam terhadap teknik shake pada film Tumiran.
Peneliti menemukan masih banyak aspek yang
mempengaruhi emosi penonton seperti editing, mise-en-
scene, continuity, maupun komposisi. Bagi peneliti
selanjutnya, diharapkan dapat menggunakan aspek dengan
objek film yang sama ataupun film yang berbeda misalnya
peran anggle dalam menggambarkan Tumiran. Diharapkan
penelitian ini mampu menjadi referensi, manfaat, dan
inspirasi pada penelitian selanjutnya.

Daftar Pustaka
Ayawaila, G. R. 2009. Dokumenter Dari Ide Sampai
Produksi. Jakarta: Fakultas Film Dan Televisi, IKJ.
Baskin, Askurifai. 2009. Jurnalistik Televisi Teori dan
Praktik. Bandung:Simbiosa Rekatama Media.
Brown, Blain, Cinematography Theory and Practice,
Oxford, Focal Press, 2002. Widagdo, M. Bayu dan
Winastwan Gora S, Bikin Sendiri Film Kamu,
Yogyakarta: PD Anindya, 2004.
Bungin Burhan, 2004. Metode Penelitian Kualitatif.
Jakarta :PT Rajagrafindo Persada.
Danesi, Marcel. 2010. Pengantar Memahami semiotika
Media. Yogyakarta:Jalasutra.
Darmin, Sudarwan, 2002. Menjadi Peneliti Kualitatif:
Rancangan Metodologi, Presentasi, dan Publikasi
Hasil Penelitian Untuk Mahasiswa Dan Peneliti
Pemula Bidang Ilmu-Ilmu Sosial, Pendidikan, Dan
Humaniora. Bandung : Pustaka Setia.
Javadalasta Panca. 2011. Lima Hari Mahir Bikin Film.
Jakarta : Mumtaz Media.
Koentjaraningrat. 2009. Pengantar Ilmu Antropologi.
Jakarta: Rineka Cipta.
Lexy J. Moleong. 2005. metodologi penelitian kualitatif,
Bandung: Remaja Rosdakarya
Miles, B. Mathew dan Michael Huberman. 1992. Analisis
Data Kualitatif Buku Sumber Tentang Metode-metode
Baru. Jakarta: UIP
Pratista, Himawan. 2008. Memahami Film. Yogyakarta:
Homerian Pustaka.