Analisis Serial Animasi Neon Genesis Evangelion

ANALISIS SERIAL ANIMASI NEON GENESIS EVANGELION

Teddy Cahyanto
Pendidikan Seni Rupa, Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Surabaya
aforarmageddonz@gmail.com

Drs. Salamun Kaulam M.Pd.

Pendidikan Seni Rupa, Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Surabaya

Abstrak
Film kartun atau film animasi adalah salah satu media hiburan yang saat ini banyak ditemui di pertelevisian
dan bioskop, baik di dalam negeri, ataupun mancanegara. Kepopuleran animasi tidak lepas dari gaya visual
yang sangat menarik di mata, dengan cerita yang unik serta beragam, sehingga mudah dinikmati di
berbagai kalangan. Di sisi lain, media hiburan animasi pada dasarnya adalah film yang menggunakan
teknik animasi sebagai mediumnya. Film sendiri adalah bentuk seni kompleks dan media komunikasi unik
yang pengaruhnya dapat menjangkau seluruh segmen sosial masyarakat. Film mengikat penonton secara
emosional dan memiliki kekuatan yang besar dari segi estetika. Beberapa orang mengkritik film sebagai
semacam hiburan untuk pelarian diri. Tetapi ada juga yang memujinya sebagai bentuk seni imajinatif yang
mengizinkan orang untuk sadar akan mimpi dan fantasi mereka.
Kata Kunci: film, animasi, robot, karakter, narasi.

Abstract
Cartoon or animation film is one of an entertainment media that can be found in television and cinema
nowadays, domestically and internationally. The popularity of animation is always identical with eye-
catching visual style, unique and diverse stories, so it is easily enjoyed by wide range of audiences. In spite
of that, animation, as an entertainment media, basically is a film that used animation technique as a
medium. A film itself, is a complex form of art and unique communication media that can reach out to all
segment of society. A film can capture its viewer emotionally and has an impact from aesthetic
perspective. Some people critique a film as a kind of entertainment form to escape from reality. But there’s
some people that appreciate it as an imaginative art form that allowed people to realize their dream and
fantasy.
Keywords: film, animation, robot, character, narration.

PENDAHULUAN mempengaruhi emosi penonton, turut menjadi sedih, ikut

Serial animasi 2 Dimensi atau yang lebih sering
disebut sebagai “film kartun” di masyarakat luas, adalah
salah satu media hiburan yang mudah dijumpai dan sangat
sering beredar di televisi. Animasi sendiri memiliki arti
gambar yang bergerak, dengan memanfaatkan perubahan
garis, warna, dan komposisi dari 1 gambar ke gambar
lainnya, membuat gambar animasi terasa bergerak
meskipun sebenarnya hanyalah sekumpulan gambar yang
mengalami transisi. Menurut Sumarno (1996:1), Secara
umum animasi merupakan suatu proses menggambar
dengan memodifikasi gambar dari tiap-tiap frame yang
diekspos pada tenggang waktu tertentu sehingga tercipta
sebuah ilusi gambar bergerak. Animasi adalah
menghidupkan gambar, sehingga perlu mengetahui
dengan pasti setiap detail karakter, mulai dari tampak
depan, belakang, dan samping, dan detail muka karakter
dalam berbagai ekspresi. Arti animasi intinya adalah
membuat gambar lebih kelihatan hidup, sehingga bisa
menangis, jatuh cinta, kesal, gembira, bahkan tertawa.
Ada film animasi yang dibuat secara serial,
dimana serial animasi ini merupakan film yang terbagi
menjadi banyak episode dan ditayangkan secara berkala
dalam kurun waktu yang telah ditentukan. Di Jepang,
pada umumnya kurun waktu tayang suatu serial animasi
ditentukan berdasar pada season (musim) yang ada di
sana. Contohnya di season summer, atau bisa disebut
sebagai musim panas, terjadi kurang lebih selama 3 bulan
di Jepang. Jika suatu serial animasi tayang 1 episode
untuk satu minggu, maka jumlah episode yang diproduksi
untuk mengisi shift tayang pada musim panas tersebut
kurang lebihnya adalah 12 episode (Yegulalp,2017:1).
Namun tetap tidak menutup kemungkinan suatu serial
animasi untuk tayang lebih dari 12 episode atau untuk satu
musim saja, bisa jadi 50 episode atau bahkan lebih.
Di sisi lain, film merupakan bentuk seni kompleks
dan media komunikasi unik yang pengaruhnya dapat

601
 Jurnal Seni Rupa, Volume 05 Nomor 03 Tahun 2017, 601-609
menjangkau seluruh segmen sosial masyarakat. Film
tidak hanya merupakan media hiburan menarik bagi
penontonnya, tetapi film juga mampu memberikan rasa
kehadiran dan kedekatan dengan suatu dunia yang
mungkin tidak pernah terbayang sebelumnya. Film dapat
memberikan perasaan yang berbeda dan melibatkan
orang secara langsung dan nyata dengan dunia “di
dalamnya maupun di kehidupan orang lain
(Kusmawati,2016:1).
Menonton film membawa penonton keluar dari
kehidupan mereka sehari-hari dan serasa berada di dunia
yang berbeda. Penonton tenggelam ke dalam kehidupan
karakter fiksi, pikiran mereka pun mulai mengembangkan
opini tentang kejadian-kejadian yang berkesan dalam film,
dan terus terpikat oleh kombinasi warna, cahaya dan suara
yang artistik. Film mengikat penonton secara emosional
dan memiliki kekuatan yang besar dari segi estetika.
Beberapa orang mengkritik film sebagai semacam hiburan
untuk pelarian diri. Tetapi ada juga yang memujinya
sebagai bentuk seni imajinatif yang mengizinkan orang
untuk sadar akan mimpi dan fantasi mereka
(Kusmawati,2016:1).
Jika dilihat dari sudut pandang yang sama, seri
animasi 2 dimensi juga memiliki unsur maupun elemen
yang tidak jauh berbeda dengan film. Menurut Sumarno
(1996:1), Film animasi berasal dari dua unsur, yaitu film
yang berakar pada dunia fotografi dan animasi yang
berakar pada dunia gambar. Animasi 2 dimensi hanyalah
salah satu medium yang digunakan oleh kreator untuk
menyampaikan ide, gagasan, ataupun curahan hati,
melalui elemen visual yang mungkin tidak bisa atau sulit
direalisasikan ke dalam wujud nyata. Film animasi itu
sendiri adalah sebuah karya seni yang mengandung unsur
pesan moral, ekspresi diri, komentar sosial maupun
kritik.
Di awal tahun ’90-an, industri serial animasi di
Jepang terus mengalami perkembangan baik dari segi
cerita maupun visual. Salah satu serial animasi di Jepang
yang pada saat itu cukup fenomenal di per-televisi-an
Jepang hingga pertengahan ’90-an adalah “SHINSEIKI
EVANGELION”, atau jika diterjemahkan ke dalam judul
internasionalnya adalah “Neon Genesis Evangelion”.
Neon Genesis Evangelion adalah salah satu judul
dari sekian banyak serial kartun yang beredar di Jepang di
tahun 1994 – 1995 dan cukup populer di zamannya.
Dengan mengusung genre fiksi ilmiah disertai bumbu
action dan militer, Neon Genesis Evangelion adalah serial
fiksi yang tayang sebanyak 26 episode, bercerita tentang
seorang anak laki-laki berusia 14 tahun yang dipaksa
ayahnya untuk mengendalikan robot, guna membinasakan
monster-monster raksasa yang mengancam keselamatan
602
dunia. Sepintas memang terdengar sederhana, namun
ketika serinya semakin berlanjut, ceritanya menjadi
semakin kompleks.
Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan:
(1) latar belakang dan motivasi creator, (2) desain dan
konsep karakter serta robot, (3) struktur narasi, (4)
tanggapan kritikus atau pengamat film animasi terhadap
serial Evangelion.
ASPEK FILM SECARA UMUM
Secara etimologis, film berarti moving image,
gambar bergerak. Awalnya, film lahir sebagai bagian dari
perkembangan teknologi. Ia ditemukan dari hasil
pengembangan prinsip-prinsip fotografi dan proyektor.
Thomas Edison yang untuk pertama kalinya
mengembangkan kamera citra bergerak pada tahun 1888
ketika ia membuat film sepanjang 15 detik yang merekam
salah seorang asistennya ketika sedang bersin. Segera
sesudah itu, Lumiere bersaudara memberikan
pertunjukkan film sinematik kepada umum di sebuah kafe
di Paris (Danesi,2010:132).
Film dibuat representasinya oleh pembuat film
dengan cara melakukan pengamatan terhadap
masyarakat, melakukan seleksi realitas yang bisa
diangkat menjadi film dan menyingkirkan yang tidak
perlu, dan direkonstruksi yang dimulai saat menulis
skenario hingga film selesai di buat. Meski demikian,
realitas yang tampil dalam film bukanlah realitas
sebenarnya. Film menjadi imitasi kehidupan nyata
(Irwansyah,2009:12), yang merupakan hasil karya seni,
di mana di dalamnya di warnai dengan nilai estetis dan
pesan-pesan tentang nilai yang terkemas rapi (Al-
Malaky,2004:139).
Film, secara umum dapat dibagi atas dua unsur
pembentuk, yakni unsur naratif dan unsur sinematik, dua
unsur tersebut saling berinteraksi dan berkesinambungan
satu sama lain:
1) Unsur Naratif
Unsur naratif berhubungan dengan aspek cerita
atau tema film. Dalam hal ini unsur-unsur seperti tokoh,
masalah, konflik, lokasi, waktu adalah elemenelemennya.
Mereka saling berinteraksi satu sama lain untuk membuat
sebuah jalinan peristiwa yang memiliki maksud dan
tujuan, serta terikat dengan sebuah aturan yaitu hukum
kausalitas (logika sebab akibat).
2) Unsur Sinematik
Unsur sinematik merupakan aspek-aspek teknis
dalam produksi sebuah film. Terdiri dari : (a) Mise en
scene yang memiliki empat elemen pokok: setting atau
latar, tata cahaya, kostum, dan make-up, (b)
Sinematografi, (c) editing, yaitu transisi sebuah gambar
 Analisis Serial Animasi Neon Genesis Evangelion
(shot) ke gambar lainnya, dan (d) Suara, yaitu segala hal
dalam film yang mampu kita tangkap melalui indera
pendengaran (Pratista,2009:1).
TINJAUAN UMUM ANIMASI
Animasi diambil dari bahasa latin, “anima”
yang artinya jiwa, hidup, nyawa, dan semangat. Animasi
adalah gambar 2 dimensi yang seolah-olah bergerak,
karena kemampuan otak untuk selalu
menyimpan/mengingat gambar sebelumnya (Cinemags,
2004). Animasi merupakan serangkaian gambar gerak
cepat yang countine atau terus-menerus yang memiliki
hubungan satu dengan lainnya. Animasi yang awalnya
hanya beruapa rangkaian dari potongan-potongan gambar
yang digerakkan sehingga terlihat hidup (Adinda, Adjie,
2011).
Dunia film sebetulnya berakar dari fotografi,
sedangkan animasi berakar dari dunia gambar, yaitu
ilustrasi desain grafis (desain komunikasi visual). Melalui
sejarahnya masing-masing, baik fotografi maupun
ilustrasi mendapat dimensi dan wujud lain di dalam Film
Live dan animasi. Dapat dikatakan bahwa animasi
merupakan suatu media yang lahir dari dua konvensi atau
disiplin, yaitu film dan gambar. Untuk dapat mengerti
dan memakai teknik animasi, kedua konvensi tersebut
harus dipahami dan dimengerti.
Animasi dijelaskan sebagai seni dasar dalam
mempelajari gerak suatu objek, gerakan merupakan
pondasi utama agar suatu karakter terlihat nyata. Gerakan
memiliki hubungan yang erat dalam pengaturan waktu
dalam animasi (Maestri, Adindha, 2006). Animasi dapat
disimpulkan dari pengertian-pengertian yang sudah
dijelaskan bahwa, merupakan suatu teknik dalam
pembuatan karya audio visual yang berdasarkan terhadap
pengaturan waktu dalam gambar. Gambar yang telah
dirangkai dari beberapa potongan gambar yang bergerak
sehingga terlihat nyata.
Demikian juga dengan hal yang harus
diketahui di dalam animasi, yaitu masalah teknik
mengkomunikasikan sesuatu dengan teknik animasi.
Sering perkataan ’teknik berkomunikasi’ lebih akrap
dikatakan ’seni berkomunikasi’.
Di dalam kenyataannya memang hal ini sangat erat
hubungannya dengan berbagai bidang kegiatan seni, baik
seni rupa (visual), maupun suara (musik), hingga
keindahan verbal atau seni teaterikal. Bagi seorang
perencana komunikasi, kegiatan ini sangat penting di
mengerti. Seorang pembuat film akan menghadapi
masalah teknik membuat film dan seni membuat film.
603
SIFAT DAN PSIKOLOGI WARNA
Warna merupakan sebuah sensasi, diproduksi
dalam otak, dengan cahaya yang memasuki mata dan
bahwa sementara sensasi warna tertentu biasanya dipicu
oleh mata yang menerima cahaya dari komposisi tertentu,
yang dipengaruhi faktor fisiologis dan ada juga faktor
psikologis yang berkontribusi. Faktor psikologis dan
fisiologis ini ketika terbuka saat interpretasi, maka akan
mempengaruhi persepsi akhir mengenai warna (Rossotti,
1983).
Setiap warna (Dra. Sulasmi Darma Prawira,
dalam bukunya Warna sebagai salah satu unsur Seni dan
Desain, PT. Depdikbud, 18 Jakarta,1989. hal.50) memiliki
karakteristik tertentu yang dimaksudkan dengan
karakteristik dalam hal ini adalah ciri-ciri atau sifat-sifat
khas yang dimiliki oleh suatu warna. Secara garis
besarnya sifat khas yang dimiliki oleh warna ada dua
golongan besar, yaitu : warna panas dan warna dingin. Di
antara keduanya ada yang disebut warna antara atau
intermediates. Mengapa warna-warna digolongkan
menjadi dua golongan besar tersebut, ada dua alasan yang
didasarkan pada arti simboliknya, yaitu pertama karena
keluarga warna merah sering diasosiasikan dengan
matahari, darah, api, warna-warna yang termasuk
golongan ini melingkupi mulai dari merah, jingga, kuning,
mungkin sampai kuning kehijauan, merah keunguan.
Warna–warna langit, gunung dikehijauan atau warna air
dingin pada umumnya membiru atau menghijau.
Maka dari uraian tadi dapat disimpulkan bahwa
warna memiliki arti, perlambangan yang tidak dapat
dikesampingkan dalam hubungannya dengan
penggunaannya. Dalam kehidupan moderen dewasa ini
warna masih tetap dipergunakan, walaupun sudah ada
pergeseran dalam nilai simboliknya.
Sehingga dalam penelitian ini peneliti mencoba
menjelaskan pemakaian warna simbolik yang
dipergunakan pada karakter animasi, karena pada
dasarnya tiap karakter memiliki karakteristiknya sendiri-
sendiri dengan menggunakan warna sebagai perwakilan
sifat.
ASPEK PENOKOHAN DAN KARAKTER
Sebuah fiksi sering dipergunakan istilah-istilah
seperti tokoh dan penokohan, watak dan perwatakan.
Watak, perwatakan menunjukkan pada sifat dan sikap
para tokoh seperti yang ditafsirkan oleh pembaca, lebih
menunjuk pada kualitas pribadi seorang tokoh.
Menurut Nursisto (2000:105), watak merupakan
sikap batin manusia yang mempengaruhi segenap pikiran
 Jurnal Seni Rupa, Volume 05 Nomor 03 Tahun 2017, 601-609
dan perbuatannya. Watak biasanya dipengaruhi oleh
lingkungan, kebiasaan, dan pendidikan. Watak
merupakan unsur penting dalam “menghidupkan” tokoh
pelaku. Tokoh cerita harus hidup, bernapas, dan berdarah
daging. Ia mengalami dan melakukan tindakan dalam
peristiwa yang terdapat dalam alur. Ia berbuat dan
bertindak karena didorong oleh wataknya, sesuai dengan
keinginan pengarang cerita. Setiap tokoh dalam cerita
fiksi pasti mempunyai watak yang berbeda-beda
(Nursisto,2000:105).
Menurut Jones (dalam Nurgiyantoro, 1995:165),
penokohan adalah pelukisan gambaran yang jelas tentang
seseorang yang ditampilkan dalam sebuah cerita.
Penokohan meliputi suatu tokoh yang ada dalam cerita
bersambung. Tokoh dalam cerita bersambung memiliki
perwatakan yang berbeda-beda. Perwatakan tersebut
dapat memberikan keunikan dalam sebuah cerita.
Keunikan tersebut dapat berupa permasalahan antar
tokoh yang kemudian menimbulkan suatu jalan cerita
yang menarik dalam sebuah cerita.
Tokoh cerita menurut Abrams adalah orang-orang yang
ditampilkan dalam sebuah karya naratif atau drama yang
oleh pembaca ditafsirkan memiliki kualitas moral dan
kecenderungan tertentu seperti yang diekspresikan dalam
ucapan dan apa yang dilakukan dalam tindakan
(Nurgiyantoro,1995:165). Tokoh biasanya ditampilkan
secara lebih lengkap, misalnya yang berhubungan dengan
ciri-ciri fisik, keadaan sosial, tingkah laku, sifat dan
kebiasaan, termasuk hubungan antar tokoh baik dilukiskan
secara langsung maupun tidak langsung. Ciri-ciri yang
ditampilkan didalam cerita bersambung tentu saja akan
memberikan gambaran yang jelas tentang keadaan para
tokoh.
STRUKTUR NARASI DALAM FIKSI
Karya sastra merupakan struktur makna atau
struktur yang bermakna. Hal ini mengingat bahwa karya
sastra merupakan sistem tanda yang mempunyai makna
yang mempergunakan medium bahasa. (Pradopo 1995:
141). Hal yang harus diketahui sebelum menganalisis
naskah film adalah unsur-unsur struktural yang
membentuknya menjadi satu kesatuan utuh.
Unsur tersebut meliputi unsur intrinsik dan
ekstrinsik. Unsur intrinsik adalah unsur yang membangun
karya itu sendiri. Bagian dari unsur instrinsik di antaranya
adalah cerita, plot, peristiwa, penokohan, tema, latar,
sudut pandang penceritaan, bahasa atau gaya bahasa.
Unsur ekstrinsik adalah unsur- unsur yang berada diluar
karya sastra, yang secara tidak langsung mempengaruhi
bangunan dan sistem yang terdapat dalam karya sastra.
Unsur tersebut adalah biografi pengarang, psikologi
604
pengarang dan pembaca. Keadaan di lingkungan
pengarang seperti ekonomi, politik dan sosial juga
berpengaruh terhadap karya, selain itu pandangan hidup
suatu bangsa, berbagai karya seni lain turut
mempengaruhinya. (Nurgiyantoro, 1995:23).
Umumnya unsur narasi dalam fiksi meliputi: (1)
alur, (2) karakter dan penokohan, (3) latar, (4) tema, (5)
sudut pandang, (6) amanat.
METODE
Penelitian yang akan digunakan untuk menganalisis
serial animasi Neon genesis Evangelion ini adalah
penelitian deskriptif dengan pendekatan kualitatif. Untuk
pendekatannya sendiri, yang merupakan pendekatan
kualitatif, diharapkan dapat memberikan suatu uraian
mengenai variabel objek yang diteliti dalam suatu
konteks setting tertentu dan dikaji dari sudut pandang
yang utuh serta komprehensif.
Penelitian dilakukan dengan mengamati sumber
data yang terdiri dari:
1. Sumber data primer: 26 episode seri animasi dan 2
movie lanjutan Evangelion.
2. Sumber data sekunder: 3 movie remake, 13 volume
komik adaptasi, video dokumenter kreator, dokumentasi
wawancara/interview dengan kreator maupun staff
pembuatan animasi, dan buku serta ulasan
kritikus/pengamat film terhadap seri Evangelion.
Teknik pengumpulan data dilakukan dengan 2
cara, yaitu observasi dan dokumentasi. Dilanjut dengan
validasi data dengan membandingkan antar sumber data
dengan sumber data lain terkait masalah yang sedang
diteliti. Kemudian tiap data yang diperoleh dianalisis
dengan teori-teori yang sesuai dengan permasalahan
penelitian, seperti studi dokumen, matriks karakter dan
desain mecha pada komik dan animasi, psikologi warna,
konflik karakter, dan struktur narasi.
HASIL DAN PEMBAHASAN
1. Latar belakang pembuatan serial animasi Neon
Genesis Evangelion
Serial animasi Evangelion dibuat oleh studio
animasi Gainax, yang berlokasi di Koganei, Tokyo.
Dikenal sebagai studio animasi yang telah memproduksi
film serta serial animasi seperti Gunbuster, Nadia: The
Secret of Blue Water, Neon Genesis Evangelion, FLCL,
Gurren Lagann, dan Panty & Stocking with Garterbelt.
Gainax awalnya dibentuk di tahun 1981 dengan nama
DAICON Film oleh 6 mahasiswa dari Universitas Seni
Osaka yang memiliki ketertarikan di bidang animasi dan
sering mengikuti acara-acara animasi fiksi-ilmiah tahunan
di daerahnya. Setelah karya animasi mereka cukup
populer dan cukup diakui di dunia animasi Jepang, Gainax
 Analisis Serial Animasi Neon Genesis Evangelion
mendapatkan dana dari sponsor untuk membuat sebuah
animasi layar lebar pertama mereka yang berjudul Royal
Space Forces: The Wings of Honneamise di tahun 1985.
Hingga akhirnya Gainax mendapat berbagai tawaran
untuk mengisi acara televisi dengan serial animasi
mereka. Serial animasi pertama dari Gainax adalah Nadia
The Secret of Blue Water (1989), yang disutradarai oleh
Hideaki Anno. Selama masa pengerjaan seri animasi
tersebut, Anno sempat tertekan dan akhirnya mengalami
depresi selama 4 tahun setelah berakhirnya seri Nadia.
Di tahun 1993, Hideaki Anno mendapatkan
tawaran untuk menjadi sutradara seri animasi dari King
Records dan sudah menjamin slot tayang di sebuah
televisi. Anno diberikan kebebasan dalam menentukan
seri animasi yang akan tayang dan saat itu ia memutuskan
untuk membuat konsep yang menggambarkan masa
depresinya selama 4 tahun. Selama proses pembuatan,
alur cerita Evangelion sempat mengalami beberapa
perubahan dari konsep awal. Semasa produksinya, seri
animasi Evangelion juga mengalami berbagai kendala
seperti adanya krisis finansial, konflik antar staff, dan
perubahan ending cerita. Anno sendiri, selaku sutradara
dan penggagas utama cerita Evangelion, juga sempat
mengalami kembali tekanan batin semasa produksi.
2. Contoh Konsep Desain Karakter dan Robot Dalam
Seri Evangelion
Analisis dari unsur karakter dalam Evangelion
akan menggunakan teori Super Manga Matrix buatan
Hiroyoshi Tsukamoto. Menurut Tsukamoto (2012), setiap
karakter dari manga atau anime Jepang memiliki
karakteristik khusus yang membuatnya berbeda satu sama
lain.
Shinji Ikari, tokoh utama dalam cerita
Evangelion. Seorang remaja berusia 14 tahun yang
605
diperintahkan ayahnya mengendarai robot humanoid EVA
untuk membasmi angel.
Matriks karakter pada Shinji Ikari meliputi
beberapa aspek, antara lain:
-Addition: Penambahan kemampuan khusus dan
kepribadian. Kemampuan khusus yang dimaksud disini
adalah kemampuan untuk mengendalikan robot EVA-01,
dan kepribadiannya sendiri digambarkan sebagai sosok
karakter utama yang unik, karena tidak memiliki unsur
sifat ‘pahlawan’ pada umumnya.
-Substraction: Salah satu aspek yang
ditarik/diambil dan dikeluarkan dari Shinji adalah desain
karakter yang mencolok. Shinji digambarkan sebagai
remaja yang tampak biasa-biasa saja. Tidak memiliki gaya
rambut atau atribut khusus yang membuatnya menonjol
seperti tokoh utama pada serial animasi umumnya.
-Division: Aspek ini melibatkan kepribadian
Shinji yang kompleks. Kepribadian yang ditampakkan
pada Shinji bisa berubah sewaktu-waktu menurut suasana
dan konflik pada alur cerita.
Adapun unsur warna pada karakter Shinji
meliputi:
-Hitam: Meski lebih condong ke arah coklat,
namun pada dasarnya Shinji sendiri adalah sosok remaja
Asia yang cenderung memiliki rambut alami warna hitam.
Hitam identik dengan sifat suram, kehancuran, kekeliruan,
memiliki beberapa kesamaan dengan sifat Shinji yang
pesimis, berpikiran negatif, dan kadang melakukan
kesalahan dalam bertindak. Selain itu nuansa duka dan
ketakutan dari makna warna hitam juga melekat pada
karakter Shinji.
-Putih: Terdapat pada seragam sekolah yang
sering dipakai Shinji dan kostum plugsuit untuk
mengendalikan Eva. Sifat-sifat Shinji yang sesuai dengan
makna warna ini yaitu kepolosan dan kejujuran. Warna
putih yang identik deengan kebahagiaan juga menjadi
salah satu unsur yang dicari oleh Shinji dalam perjalanan
hidupnya.
-Biru: Seperti yang terdapat pada motif warna
kostum plugsuit Shinji, cukup memiliki kesamaan dengan
sifat warna biru yang cenderung pasif dan memiliki
harapan. Selain itu, sifat warna biru yang sensitif juga
dapat dikaitkan dengan karakter Shinji.
Konflik yang ada pada Shinji meliputi sifat pasif
dan rasa tidak percaya diri. Hal ini disebabkan ketika dia
ditinggal ayahnya untuk melakukan penelitian dan ibunya
yang meninggal dalam uji coba EVA saat masih kecil.
Shinji harus hidup bersama paman, bibi, dan saudara
sepupunya yang tidak memiliki hubungan darah maupun
jiwa. Hal ini pula yang menyebabkan Shinji menjadi
sosok yang tertutup, tidak mau membuka hati dan
perasaan sesungguhnya pada orang lain. Shinji pada
 Jurnal Seni Rupa, Volume 05 Nomor 03 Tahun 2017, 601-609
akhirnya menjadi takut untuk berhubungan dan
berinteraksi dengan orang lain, seperti yang ia alami
dengan orang-orang di sekitarnya seperti Ayahnya Gendo,
Misato, Asuka, dan lainnya.
Deskripsi konsep desain EVA berikut ini akan
dijelaskan secara general. Meski unit EVA sendiri ada
beberapa jenis, namun secara bentuk makro memiliki
banyak kesamaan. Perbedaan minornya mungkin lebih
kepada bentuk kepala dan warna dasar dari desain unit
EVA itu sendiri. Selain itu, secara konsep dasar, bentuk
struktural, kemampuan dan mobilitas, tiap unit EVA
tidaklah berbeda secara signifikan.
Analisis desain robot dalam Evangelion akan
menggunakan teori dari David L. Pulver dalam bukunya
yang berjudul “Big Robots, Cool Starships” (1999), yang
akan menguraikan sebuah desain dari robot dalam karya
fiksi ke dalam beberapa elemen atau unsur yang ada.
Penulisan Daftar Pustaka
-Giant Piloted Robot: Sesuai dengan namanya,
robot raksasa yang dikendarai atau dikendalikan, persis
seperti konsep unit EVA itu sendiri. Kategori ini juga
mencakup bentuk robot humanoid atau wujud yang
menyerupai manusia, dengan ciri-ciri umum kepala,
torso/badan, lengan, dan kaki, dan diperlukan pilot di
dalamnya untuk mengendalikan robot tersebut.
606
-Monster: EVA sendiri sebenarnya bukanlah
robot dengan rancangan murni 100% mesin, melainkan
sosok makhluk menyerupai manusia yang berukuran
kurang lebih 40 meter. Untuk melawan angel yang
berpotensi membinasakan umat manusia, SEELE dan
NERV mengembangkan teknologi mutakhir dengan
mengkloning angel pertama, Adam yang sedang ‘tertidur’
dan ditemukan di Antartika. Secara otomatis, EVA
sebenarnya adalah angel atau monster itu sendiri, namun
dengan modifikasi khusus agar bisa dikendalikan oleh
manusia.
-Organic Mecha: Berdasarkan deskripsi monster
itu sendiri, dapat disimpulkan bahwa EVA sendiri
sebenarnya adalah makhluk hidup organik, bukan mesin.
Namun dengan modifikasi khusus berupa armor, atau
pelindung yang menyelimuti seluruh permukaan
tubuhnya, sehingga tampak seperti sebuah robot raksasa,
meski sebenarnya ada daging dan organ lain di baliknya.
-Structural: Sub-atribut struktural pada EVA
terdapat pada armor dan alat khusus semacam charger
berkabel yang disebut Umbilical Cable. Alat ini berfungsi
sebagai pengisi daya eksternal bagi EVA agar bisa tetap
 Analisis Serial Animasi Neon Genesis Evangelion
bergerak. Jika alat ini terputus dari sumber energi utama,
maka EVA akan menggunakan daya internal yang hanya
mampu membuatnya beroperasi selama 5 menit saja.
Meski EVA pada dasarnya adalah makhluk hidup dari
hasil kloning monster dalam serial itu sendiri, namun
EVA memiliki sistem kinerja tubuh yang berbeda. Angel
yang pada dasarnya adalah makhluk hidup utuh, memiliki
kemampuan layaknya manusia atau makhluk hidup lain
untuk tetap hidup dan beroperasi secara natural.
Sedangkan EVA hanyalah hasil kloning dari angel yang
hanya meng-copy wujudnya, tanpa memiliki ‘jiwa’ dan
sistem kinerja tubuh natural sendiri. Maka dari itu, tiap
EVA memiliki jiwa yang dimasukkan ke dalamnya,
seperti pada kasus EVA-01, menggunakan jiwa Yui Ikari,
Ibu kandung Shinji, untuk dapat mengaktifkan serta
mengoperasikannya, dengan Shinji sebagai pilotnya.
-Mobility: Sistem gerak pada unit EVA pada
dasarnya menyerupai manusia, karena memiliki struktur
tubuh dan anatomi yang sama. EVA berdiri dan bergerak
menggunakan kedua kaki serta menggunakan senjata
untuk menyerang angel dengan kedua tangan layaknya
manusia biasa, namun bedanya EVA memiliki ukuran
raksasa, sehingga pergerakannya tidak seluwes manusia
pada umumnya. Selain itu, pergerakan intensif unit EVA
juga cukup sama dengan aktifitas manusia normal, seperti
berlari, melompat, ataupun menggulingkan badan. Meski
menyerupai sistem gerak manusia, EVA memiliki
keterbatasan tersendiri, diantaranya adalah keleluasaan
jangkauan gerak. Karena unit EVA membutuhkan suppy
energi eksternal dari Umbilical Cable yang kurang lebih
memiliki radius luas kota, sehingga hal tersebut
menyebabkan EVA tidak bisa bergerak melebihi
jangkauan kabel itu sendiri. Untuk bergerak di luar
jangkauan kabel supply energi, EVA harus menggunakan
sumber energi internal yang hanya bisa bertahan selama 5
menit masa pengoperasian EVA.
-Other: Salah satu unsur yang ada pada bagian
ini adalah kemampuan khusus mecha EVA itu sendiri.
Jenis kemampuan khusus yang dimiliki oleh EVA adalah
sejenis Force Field, yang di dalam cerita disebut sebagai
AT-Field (Absolute Terror Field). AT-Field adalah sejenis
medan pelindung yang dapat dikeluarkan dari EVA untuk
menangkis atau bertahan dari serangan luar. Angel yang
merupakan musuh EVA, juga memiliki kemampuan ini,
oleh karena itu, untuk melawan angel yang dapat bertahan
dari segala jenis serangan teknologi manusia (seperti
rudal, misil, senjata api, dll.), diperlukan EVA yang dapat
menetralisir dan menembus pertahanan AT-Field angel.
Di sisi lain, EVA yang memiliki AT-Field juga memiliki
resiko yang sama, karena angel juga dapat menembus
pertahanan EVA dengan AT-Field-nya. Dalam cerita
Evangelion, tidak hanya angel dan EVA saja yang
607
memiliki AT-Field, manusia juga memilikinya. Berbeda
dengan EVA yang dapat mengeluarkannya secara paksa,
AT-Field manusia bukanlah berupa kekuatan mengerikan
yang dapat melindungi diri dari serangan fisik, melainkan
sosok individu itu sendiri. At-Field pada manusia
berfungsi untuk memisahkan manusia yang satu dengan
yang lain, memberikan bentuk, wujud, dan identitas,
sehingga ketika manusia kehilangan AT-Field-nya, maka
manusia tersebut tidak dapat mempertahankan wujudnya
atau bisa dibilang mati. AT-Field manusia dalam cerita
Evangelion sendiri juga digambarkan sebagai perwujudan
dinding hati manusia yang tidak ingin dilihat/ditembus
orang lain. Menyebabkan manusia tidak dapat saling
memahami secara utuh dan takut untuk masuk ke dalam
jiwa atau perasaan manusia lain yang sesungguhnya.
-Weapon: Perlengkapan khusus yang dimiliki
mecha Evangelion sebagai senjata antara lain adalah
Progressive Knife, digunakan untuk melukai secara fisik
kepada angel setelah berhasil menembus AT-Fieldnya.
Progressive knife juga paling sering digunakan untuk
menghancurkan ’core’ milik angel. Selain itu ada senapan
mesin khusus EVA yang digunakan untuk mengikis
lapisan AT-Field lawan. Positron Rifle, berupa senapan
laras panjang jarak jauh untuk menembak musuh dengan
ketepatan maksimum, menggunakan peluru tenaga listrik
bertegangan tinggi. Bom N2 yang memiliki kekuatan
penghancur setara bom atom, biasanya digunakan untuk
menghancurkan angel beserta daerah di sekitarnya. Lalu
juga ada tombak dengan ujung sejenis progressive knife
yang digunakan untuk pertempuran jarak dekat.
3. Struktur Narasi Dalam Serial Neon Genesis
Evangelion
-Alur Cerita/Plot: Pada dasarnya cerita EVA
bermula ketika di Antartika, manusia menemukan angel
pertama, semacam alien raksasa, dengan nama Adam,
sesuai dengan ramalan yang tertulis dalam Dead Sea
Scrolls. Berdasarkan apa yang tertulis di sana,
sekelompok ilmuwan dan penguasa duniabernama Seele
berencana untuk melakukan proyek bernama Human
Instrumentality Project, dimana ketika Adam dan Lilith
disatukan, maka seluruh manusia akan bersatu menjadi
suatu entitas sempurna. Untuk mencapai hal tersebut,
dibentuklah organisasi bernama NERV yang bertugas
sebagai komando untuk membasmi angel lain di bumi
menggunakan robot humanoid raksasa dengan sebutan
EVA. Dpilihlah beberapa anak remaja yang memiliki
kemampuan mengendalikan EVA untuk melawan angel
tanpa mengetahui rahasia sebenarnya di balik layar.
Semasa tugasnya sebagai pilot EVA, Shinji Ikari sebagai
tokoh utama, mengalami konflik interpersonal dengan
 Jurnal Seni Rupa, Volume 05 Nomor 03 Tahun 2017, 601-609
orang-orang di sekitarnya dan berusaha untuk memahami
satu sama lain.
-Karakter dan Penokohan dalam Cerita:
Penokohan dalam cerita Evangelion dibagi menjadi 2
peran utama yaitu: (1) Main/central character yang
meliputi Shinji Ikari, Rei Ayanami, Asuka Langley
Sohryu, Misato Katsuragi, dan Gendo Ikari. Sedangkan
untuk (2) Peripheral character meliputi cukup banyak
sekali karakter sampingan yang muncul di sepanjang
cerita. Setiap karakter dalam cerita Evangelion memliki
peran mereka masing-masing yang berdampak baik secara
langsung maupun tidak langsung dalam perkembangan
plot cerita.
-Latar Dalam Cerita Ebangelion: Latar tempat
dalam cerita sebagian besar berkutat pada kota Tokyo-3
yang menjadi pusat komando NERV dan EVA. Latar
waktunya berlangsung sekitar di tahun 2015, dimana
beberapa flashback menggambarkan latar waktu di tahun
2000 dan di sekitar tahun 2010. Sedangkan latar sosialnya
mencakup kondisi masyarakat modern dimana
perkembangan peradaban manusia cukup berkembang
pesat meski sempat mengalami bencana global beberapa
tahun sebelum cerita dimulai.
-Tema Dalam Cerita Evangelion: Dibagi dalam
2 kategori yaitu tema mayor dan tema minor. Tema mayor
dalam cerita meliputi pencarian jati diri, masalah
psikolgis, dan filosofi kehidupan. Sedangkan tema
minornya mencakup unsur fiksi-ilmiah, militer dan
konspirasi, serta simbol agama Ibrani.
-Amanat Dalam Cerita Evangelion: Amanat atau
pesan yang ada pada cerita Evangelion salah satunya
adalah “tidak boleh lari”. Seperti yang dibahas di
beberapa bagian sebelumnya, sang kreator ingin
menunjukkan suatu karakter dan situasinya dimana si
tokoh utama berusaha sebisa mungkin untuk tidak
berpaling dari masalah yang dihadapinya. Shinji yang
digambarkan tidak percaya diri dan cenderung
memikirkan dirinya sendiri dihadapkan pada situasi
dimana ia harus menghadapi tanggung jawabnya sebagai
pilot EVA untuk melindungi umat manusia dari serangan
angel. Di sisi lain, konklusi yang ada pada akhir cerita
mengenai arti kebahagiaan juga di sampaikan, bahwa
“surga” (kebahagiaan) bisa ditemukan bagi siapa saja
ketika mereka berkeinginan untuk hidup.
4. Tanggapan Kritikus/Pengamat Animasi Terhadap
Evangelion
Respon dan tanggapan terhadap seri animasi
Evangelion meliputi beberapa pengamat dan kritikus
seperti Brian Camp dan Julie Davis, Satomi Ishikawa,
Lawrence Eng, Chharles Duan, Paul M. Malone, dan lain-
lain. Sebagian besar, respon dan tanggapan kritikus serta
608
pengamat animasi dari berbagai kalangan mengenai serial
animasi Evangelion bisa dikatakan cukup beragam. Tapi
pendapat umum mengenai keseluruhan cerita dari episode
1 sampai akhir cerita di serial televisinya (episode 25 dan
26) yang cukup kontroversial, serta film layar lebar
pengganti episode 25-26, The End of Evangelion, adalah
sama, yakni cukup menarik dan fenomenal. Banyak
kritikus maupun pengamat yang menganggap Evangelion
sebagai suatu karya film yang patut untuk diteliti, dengan
berbagai unsur menarik seperti tema atau pembahasan
cerita dan yang paling utama adalah unsur karakterisasi
dalam Evangelion.
Karakter yang muncul dalam Evangelion
mayoritas memiliki masalah atau kompleksitas dalam diri
mereka secara psikis. Hal ini sangat tergambarkan
terutama pada karakter utama, Shinji Ikari, dalam cerita.
Selain karakter, tema yang membahas masalah psikologis
karakter merupakan hal yang cukup baru dalam sejarah
industri animasi Jepang saat itu. Dengan unsur-unsur
tersebut, beberapa kritik mengemukakan bahwa
Evangelion menjadi salah satu karya kontroversial yang
mempengaruhi perkembangan industri kreatif, terutama di
bidang animasi.
PENUTUP
Berdasarkan hasil penelitian dan pemaparan di
atas, dapat disimpulkan bahwa serial animasi Evangelion
dilatar belakangi oleh pengaruh studio animasinya,
Gainax, yang sejak awal sudah menggeluti bidang animasi
terutama di genre fiksi-ilmiah. Konsep dan idenya sendiri
berasal dari sutradara sekaligus kreator utamanya, Hideaki
Anno, yang sempat depresi selama 4 tahun sebelum
Evangelion diproduksi, sehingga menjadi salah satu
inspirasi dan acuannya dalam menentukan tema serta
karakter dalam ceritanya.
Desain karakter dan robotnya sendiri dibuat
cukup menarik. Tokoh utama digambarkan sebagai sosok
yang memiliki banyak kelemahan dan kekurangan,
dibandingkan sosok yang bisa menjadi panutan atau
teladan bagi penontonnya. Struktur narasinya cukup
berbeda dari seri animasi kebanyakan yang lebih
menonjolkan plot, Evangelion justru lebih mendalami sisi
psikolgis karakternya. Seperti yang juga dibahas oleh
mayoritas kritikus dan pengamat animasi di atas terkait
Evangelion, yakni cukup menarik dan fenomenal pada
saat itu.
DAFTAR PUSTAKA
Al-Malaky, Ekky. 2004. Remaja Doyan Filsafat, Why
Not?. Bandung: DAR! Mizan.
 Analisis Serial Animasi Neon Genesis Evangelion

Camp, Brian & Davis, Julie. 2007. Anime Classics Interview with Hideaki Anno, Animeland
Zettai!: 100 Must-See Japanese Animation http://www.gwern.net/docs/eva/1997-
Masterpieces. California: Stone Bridge Press, Inc. animeland-may-hideakianno-interview-english
Cavallaro, Dani . 2009. The art of Studio Gainax:
experimentation, style and innovation at the leading
edge of anime. North Carolina: McFarland & Co.
Cinemags. 2004. The Making of Animation:homeland.
Bandung: PT Megindo Tunggal Sejahtera
Indonesia.
Danesi, Marcel. 2010. Pengantar Memahami Semiotika
Media. Yogyakarta: Jalasutra.
Ishikawa, Satomi. 2007. Seeking the Self: Individualism
and Popular Culture in Japan. Bern: Peter Lang.
Nurgiyantoro, Burhan. 2002. Teori Pengkajian Fiksi.
Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.
Pratista, Himawan. 2008. Memahami Film.
Yogyakarta: Homerian Pustaka.
Pulver, David L. 1999. Big Robots, Cool Starships.
Ontario: Guardians of Order.
Takeda, Yasuhiro. 2002. The Notenki memoirs: studio
Gainax and the men who created Evangelion. Texas:
ADV Manga.
Tsukamoto, Hiroyoshi. 2012. Super Manga Matrix.
New York: Harper Design.

Website:

Directors In Focus: Hideaki Anno | Pixcelation

Entertainment

http://www.pixcelation.com/?p=2644

Personal Biography, Hideaki Anno

http://khara.co.jp/hideakianno/personal-
biography.html

Hideaki Anno Round-table Discussion at Anime

Expo ‘96, Animerica, 1996
http://web.archive.org/web/20020606012703/http:
//masterwork.animemedia.com/Evangelion/anno.
html

http://www.referensimakalah.com/2013/01/peng
ertian-film-animasi.html

In the Eyes of Hideaki Anno, Writer and Director of

Evangelion
http://www.cjas.org/~echen/articles/spring97/05
_03b.html

609