Gestalt : Jurnal Desain Komunikasi Visual

Volume 4 Nomor 1 Juni 2022

Received : 31 Maret 2022 DOI: https://doi.org/10.33005/gestalt.v4i1.110

Accepted : 31 Mei 2022 ISSN (Cetak): 2657-1641
ISSN (Online): 2685-0311
Published : 1 Juni 2022 *Corresponding Author: sigiedhy@staff.uns.ac.id

Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game di Indonesia

*Sigied Himawan Yudhanto
D3 Desain Komunikasi Visual, Sekolah Vokasi, Universitas Sebelas Maret, Indonesia

ABSTRAK
Terdapat 10 judul video game buatan studio lokal yang terdapatSteam. Data yang dihimpun dari
Kemenparekraf 90 persen game yang dimainkan gamer lokal masih berupa game impor, dan
persentase hasil penjualan pengembang lokal masih didominasi oleh penjualan yang berasal
dari luar negeri sehingga beberapa IP dari game lokal tersebut belum bisa menjadi bintang di
rumah sendiri, 10 pengembang lokal merancang game dengan sentuhan elemen lokal dengan
pendekatan transcultural agar dikenal di pasar global. Kajian ini meng-analisis persepsi dari
“formula“ bagaimana video game lokal lebih bisa diterima di pasar global lewat Steam, dengan
menggunakan data display kualitatif tampil dalam format tabel yang di komparasi dengan 10
judul game Jepang dengan pendekatan 6 komponen video game untuk kemudian di narasikan
dengan aspek transcultural untuk di tarik kesimpulan. Hasil yang di dapatkan adalah 10 judul
game tersebut terpengaruh secara ekspresif dari budaya game-game jepang tersebut.
Kata Kunci: Video Game, Video Game Lokal, Game Indonesia, Pengembang Lokal.

ABSTRACT
There are 10 video game titles made by local studios on Steam. Data compiled from the Ministry
of Tourism and Creative Economy 90 percent of games played by local gamers are still imported
games, and the percentage of sales from local developers is still dominated by sales from abroad
so that some IPs from these local games have not been able to become stars at home, 10 local
developers designing games with a touch of local elements with a transcultural approach to be
known in the global market. This study analyzes the perception of the “formula” of how local video
games are more acceptable in the global market via Steam, using qualitative display data that
appears in a tabular format which is compared with 10 Japanese game titles with a 6 component
video game approach to then be narrated. with transcultural aspects to draw conclusions. The
results obtained are that the 10 game titles are expressively influenced by the culture of these
Japanese games.
Keywords: Video Games, Local Video Games, Indonesian Games, Local Developers.

How to Cite:
Yudhanto, S. (2022). Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game di Indonesia. Gestalt :
Jurnal Desain Komunikasi Visual, 4(1), 43-52. DOI: doi.org/10.33005/gestalt.v4i1.110.
This is an open access article under the CC-BY License 43-52
(https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)
44 | Sigied Himawan Yudhanto, Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game
PENDAHULUAN
Video game merupakan sebuah media yang
menjadi bagian dari peradaban modern
sekarang ini yang memang di rancang
sedemikan rupa agar dapat menjadi media
yang bisa di mainkan karena memiliki
interaksi di dalamnya, karena sifat
interaktif itulah permainan video games
tumbuh menjadi industri besar di dunia,
Oxford video game merupakan permainan
yang dimainkan dengan memanipulasi
gambar secara elektronik yang dihasilkan
oleh program komputer pada tampilan
layar di monitor (Bossom & Dunning,
2017). Definisi dari video game tergantung
dari platform yang digunakan, meliputi
arcade, game konsol, dan PC game.
Bahkan sekarang ini, industri game telah
berkembang ke arah game mobile melalui
smartphone dan komputer tablet, sistem
virtual reality dan augmented reality, serta
layanan game cloud jarak-jauh. seperti
Google Stadia.Video game diklasifikasikan
ke dalam berbagai genre berdasarkan jenis
permainan dan tujuannya (Hall, 2020).
Industri game mengalahkan industri film
, musik, dan jenis entertainment lainnya.
Andres Lahiguera deputi dari Administrasi
Perdagangan International Amerika atau
ITA (2021) mengatakan video game
secara global di tengah siklus pandemik
telah memberikan revenue sebesar $159.3
billion atau setara dengan 2.2302 trilyun
rupiah dengan total ada sekitar 2.7 miliar
pemain game di seluruh dunia dan di
Indonesia sendiri industri game lokal telah
menyumbang sebesar 1,6 miliar dolar AS
(Antara.com 2021).
Video game memiliki beberapa
komponen penting yang diperlukan
untuk membuat cerita yang kompleks
secara emosional dengan memperhatikan
hubungan utama antara game dengan
respon pemain dan estetika video game
itu sendiri, variasi, narasi, dalam game
pada dasarnya merupakan akumulasi
dari disiplin seni tradisional (seni visual,
penulisan naskah, sinematografi, musik,
animasi, dan penampilan fisik) yang
diatur melalui desain game. Desainer
game dari 10 game tersebut merancang
dengan menentukan arah dan aturan yang
mengatur bagaimana game seharusnya
dimainkan oleh player dengan menetapkan
tujuan dan menggunakan rintangan dari
awal sampe akhir cerita dan menggunakan
mekanisme yang mencegah pemain atau
memperlambat dari segera mencapai
tujuan tersebut. Kedua mekanisme ini-
tujuan dan rintangan-menciptakan konflik
yang menjadi inti dari setiap cerita game
terlepas dari hanya dengan video game
itulah adalah pemain-sebagai protagonis
dari cerita-harus berhasil melalui campuran
strategi kreatif, keberuntungan, dan daya
tahan (Solarski, 2017).
Indonesia sudah menjadi negara
dengan jumlah studio pengembang game
yang semakin terus bertambah dan juga
produktif. Game karya buatan anak bangsa
bahkan sudah dikenal dan di distribusikan
oleh platform terkenal seperti Steam
sehingga game-game buatan Indonesia
juga cukup mampu bersaing dengan
produk game buatan pengembang luar,
beberapa di antara nya bahkan mendapat
atensi internasional karena di mainkan oleh
youtuber luar negeri di platform streaming.
Studi ini berupaya menginformasikan
bagian dari sebuah proses penjualan game
aseli Indonesia Penulis memilih 10 judul
game yang di jadikan objek dari studi ini
10 judul game tersebut mempresentasikan
sebuah “etape” perjalanan panjang industry
game tanah air dan semuanya adalah
game yang berjalan di platform PC dan
secara eksplisit 10 game tersebut mampu
mengakomodasi sebuah game dengan
mekanik gameplay dan desain yang bisa
di terima oleh pasar di luar negeri akan
tetapi sales dari game lokal tersebut porsi
terbesarnya justru masih didominasi oleh
pembelian dari gamers luar data yang
dihimpun dari Deputi Bidang Ekonomi
 Gestalt : Jurnal Desain Komunikasi Visual, 4(1) 2022: 43-52 | 45

Digital dan Produk Kreatif Kemenparekraf judul-judul IP lokal Indonesia 100%

90 persen (dari game) yang dimainkan hadir dalam bentuk digital agar mampu
gamer lokal adalah produk impor (Himam, berekpansi ke seluruh dunia lewat portal
2021; Santosa, 2022). penjualan distribusi game digital. berikut
Digitalisasi dalam setiap produk dan data dari 10 judul game tersebut beserta
jasa industri, telah menggeser kebiasaan genre dan tahun rilis game tersebut yang
para gamer dalam membeli game. Membeli di himpun dari platform produk penjualan
produk game secara fisik sudah perlahan game digital Valve yaitu Steam.
mulai di tinggalkan oleh para gamer, mereka 10 judul game di atas terdiri dari
jadi lebih sering membeli game dalam berbagai genre yang sudah cukup di kenal
bentuk digital. Hal tersebut di perparah oleh para gamer lokal, dan berangkat
dengan, pandemi sehingga banyak toko dari pengembang game yang sebagian
game membuka kanal penjualan online besar adalah skala pengembang indie atau
untuk menjual berbagai judul game mereka, UMKM yang telah membangun beberapa
karena distribusi digital lebih mudah, iterasi kemudian di jual secara digital tentu
murah, dan cepat. game fisik dalam bentuk untuk menekan budget marketing yang
Bluray dan cartrdige masih di dominasi IP harus dikeluarkan, dimana biaya tentu
game triple A, indie dari luar. Sedangkan akan lebih besar jika menjual game dalam
Tabel 1. 10 Judul Game Produk Pengembang Lokal Kurun Waktu 2014-2020
(Sumber: Data Diolah)
No Game Pengembang Kota Tahun Genre
1 Dreadout Digital Bandung 2014 Adventure, Indie
Happiness
2 Celestian Tales: Old Ekuator Bandung 2015 Indie, RPG
North Games
3 Nusakana Studio Bekasi 2015 Adventure, Indie,
Namaapa RPG
4 Infectonator: Survivors Toge Tangerang 2016 Action, Adventure,
Productions Indie, RPG,
Simulation,
Strategy
5 Fallen Legion Mintsphere Jakarta 2018 Action, RPG
6 Legrand Legacy: Tale SEMISOFT Jakarta 2018 Action, Adventure,
of the Fatebounds Indie, RPG
7 Ultra Space Battle Mojiken Surabaya 2018 Action, Indie,
Brawl Studio Sports
8 Valthirian Arc: Hero Agate Bandung 2018 Action, Adventure,
School Story Indie, RPG,
Simulation,
Strategy
9 Rage in Peace Rolling Bandung 2018 Action, Adventure,
Glory Jam Indie
10 Coffee Talk Toge Tangerang 2020 Adventure, Casual,
Productions Indie
46 | Sigied Himawan Yudhanto, Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game
bentuk fisik dan margin penjualan yang
di dokumentasikan di Steam lebih banyak
berasal dari gamer luar negeri dari pada
dalam negeri. Definisi budaya game sendiri
berimplikasi pada bagaimana video game
bisa dipelajari dan dihubungkan dengan
budaya yang lebih luas dengan menganalisis
secara kritis bagaimana lintas budaya dalam
video game turut mempengaruhi selling
point dan di mana studi game berbasis
budaya dapat dikembangkan dalam konteks
ekonomi (Shaw, 2010) 10 judul game di
atas akan dilakukan komparasi dengan
pendekatan transcultural dalam konteks
desain persepsi transcultural tentu game-
game lokal telah mengadaptasi culture dari
luar utamanya game-game buatan Jepang
yang rata-rata benjadi inspirasi bahkan
mempengaruhi game yang di-develop oleh
pengembang lokal, hasil analisis ditemukan
10 game Jepang dan korea yang menjadi
sumber ide perancangan game-game lokal
tersebut antara lain.
METODE
Tabel 1, merupakan display data. kajian
kualitatif, penyajian data bisa dilakukan
dalam bentuk deskripsi singkat, epilog,
kemudian dikaji output berupa teks
yang bersifat naratif. Miles dkk. (2014)
dengan adanya penyajian data, maka akan
didapat kemudahan untuk memahami
Gambar 1. Komponen Model Kajian Analisis Data
(Sumber: Miles dkk., 2014)
apa yang terjadi, dan merencanakan kerja
selanjutnya berdasarkan apa yang telah
dipahami tersebut. data display tentu saja
sudah melewati proses data koleksi dan
data reduksi 10 judul game Jepang pun
telah melewati proses tersebut.
Dalam kajian ini, data disajikan dalam
bentuk uraian persepsi sebuah game dapat
digunakan untuk menghitung baik, buruk,
sukses dan gagalnya sebuah produk game
di pasaran, video game sebagai bentuk
media setiap aspek dalam video game
bisa di deteksi dengan menggunakan
perbandingan. Transcultural dipilih
sebagai dasar kajian untuk melihat “celah”
yang bisa di gali dalam bagaimana sebuah
studio melihat dengan menggunakan
perspektif produk lain untuk kemudian
membuat produk yang bisa sedikit banyak
“menyamai” produk sebelumnya untuk
mencari garis pakem dan game yang akan
dirancang (David dkk., 2007). Secara
transcultural akan terjadi perubahan
pola yang dibuat oleh para gamer. Pola
tersebut berimbas pada ketertarikan dalam
game yang dimainkan baik itu lewat
gameplay mekanik, desain karakter, visual
komponen, tatap muka, alur cerita maka
dalam transcultural komunikasi akan di
temukan konsep figurasi. Konsep figurasi
adalah konsep terukur yang bertujuan untuk
 Gestalt : Jurnal Desain Komunikasi Visual, 4(1) 2022: 43-52 | 47
menjadikan entitas apapun dalam game
yang di hasilkan akan memiliki efek, baik
efek secara ekonomi maupun social (Hepp,
2015). Setiap komponen dalam video game
akan di cari game pembandinganya yang
sama berupa game buatan pengembang
luar utamanya Jepang yang menjadi poros
industri game dunia. Komparasi dari
judul game lokal dan game buatan Jepang
kemudian dicari kesamaan dari produk
sejenis tentu dangan genre yang sama,
grafik yang mirip, game play yang sama,
apakah sound design menggunakan jenis
happy town music, dan komponen lainya
kemudian di di lakukan komparasi untuk
kemudian di analisis dengan menggunakan
transcultural persepsi.
Gambar 2. Bagan Studi
(Sumber: Data Diolah)
Komponen dalam game, selain juga
terkait dengan kualitas representasional
yang lebih terkait dengan media video game
termasuk: sudut pandang, framing gerakan
di layar, konfigurasi budaya spasial,
pergerakan kamera, dan aspek material
dalam game tersebut (Machin, 2014).
Secara umum, kita dapat mengidentifikasi
6 komponen dalam video game, (Waran,
2019) yaitu game world, game storyline,
characters for video game, music, visuals,
dan quality assurance. 6 komponen
tersebut akan menjadi acuan dalam mencari
kesamaan dalam perspektif trancultural
yang harus di komparasikan dengan video
game Jepang baik secara estetis dan ruang
yang digambarkan secara naratif dalam
bentuk tabel. Urutan komponen meskipun
secara terlihat begitu mekanis akan tetapi
ini adalah bagian permainan yang paling
menuntut dalam hal strategi dan refleks
pemain.
PEMBAHASAN
Similiarity 10 game di atas dari analisis
penulis menemukan adanya sebuah
fenomena bagaimana ketika pengembang
lokal Indonesia mendevelope sebuah game
tetap memperhatikan aspek pasar iterasi dari
game-game tersebut tentu menghasilkan
sebuah produk yang bisa di terima di
pasar internatsional. Setelah melakukan
dan membandingkan hasil penjualan
secara domestik pasar global maka produk
transcultural merupakan bentuk yang
paling cocok dangan industri game di
Indonesia. Membandingkan pengembang
lokal yang telah berhasil membangun
reputasi dengan mencoba menduplikasi dari
apa yang telah di lakukan oleh pengembang
yang mayoritas berasal dari Jepang,
meskipun pada awalnya perbandingan
tersebut mungkin hanya antara game yang
membahas subject matters atau game yang
di buat dengan genre yang sama (seperti
game balap atau game RPG), akhirnya
mereka juga menyebabkan pengembang
game sendiri mengembangkan reputasi
untuk game mereka, terutama saat mereka
mulai mengkhususkan diri dalam genre
atau franchise tertentu secara eksplisit
game-game Indonesia harus tampil dengan
selera barat dan Jepang, karena jika
membuat game dengan mengesampingkan
hal tersebut, bisa di pastikan game-game
Indonesia akan sulit untuk laku (Consalvo
& Paul, 2019). Pada dasarnya telah
menjadi pengamatan umum di komunitas
game bahwa industri game Jepang sangat
mempengaruhi industri game Amerika
Utara dan Eropa sehingga game - game
hasil pengembang amerika dan eropa juga
memiliki bentuk transcultural. Budaya
Jepang juga mempengaruhi beberapa lokal
48 | Sigied Himawan Yudhanto, Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game

industri kreatif, misalnya, adalah game
pengembang lokal Karena itu, industri
kreatif di Indonesia mampu membuat
perekonomian Indonesia meningkat
(Sitanggang & Akbar, 2019) Jadi bisa
di pastikan hasil seluruh game 2/3 dari
industri game dunia merupakan hasil
inspirasi dari game-game buatan jepang, di
bawah ini adalah gambaran tabel similiarity
komparasi 2 judul game Indonesia dan
Jepang (Lampiran 1).
Dari Lampiran 1, dwi warna dan angka
perbandingan skala 100 banding nilai sekian
bisa terlihat mulai banyaknya kesamaan
dari game lokal untuk beberapa komponen
kian menunjukkan kecenderungan untuk
tidak hanya membangun IP transcultural
tapi juga membangun IP transnasional,
hal tersebut di buktikan di mana Steam
menjadi platform distribusi tempat IP IP
lokal tersebut bernaung sebuah proses
yang telah dilakukan dengan sangat sukses
oleh Studio lokal tersebut, kolaborasi ini
merupakan cara untuk mengurangi risiko
penjualan dengan menciptakan nilai jual
yang unik di pasar yang sangat kompetitif
dengan memanfaatkan desain game yang
sudah dikenal dari studio anime yang
diakui secara global sambil tetap membuat
produk secara lokal.
10 judul game merupakan respon yang
signifikan, baik dari segi komersial dan
keberhasilan pencapaian sebuah studio yang
masih bisa terus digali dan diekplorasi terus
dan masih tetap dalam koridor kolaborasi,
para generasi milenial yang mengisi posisi
di studio game mulai terjadi pergeseran
dalam nilai-nilai budaya yang harus
berkompromi dengan komersialitas sebuah
produk. Sebagai contoh game Dreadout
(2014), berhasil meng-copy paste formula
dari game Fatal Frame (2001), buatan
Tecmo dimana lore, background story saja
yang di ubah dari Jepang ke Indonesia dan
musuh musuh nya di ambil dari folklore
lokal asli Indonesia. Kemudian game
berjudul Celestian Tales: Old North juga
menggunakan kata “Tales” pada judulnya
dimana visual style, game mekanik, story
line, merupakan formula yang sudah cukup
dikenal dari game seri “Tales” yaitu Tales of
Vesperia oleh Namco, Coffee Talk yang juga
mengingatkan pada franchise Tokimeki
Memorial buatan Konami dari style, grafis,
dan tone, kemudian Valthirian Arc: Hero
School Story dari segi battle interface dan
juga grafis mirip dengan serial Wild Arms
3, Infectonator: Survivor dengan mekanik
platformers juga mengingatkan pada serial
Metal Slug hanya saja grafis Infectonator
sedikit lebih halus untuk mengakomodir
trend hari ini.

Gambar 3. Kanan Game Fatal Frame Buatan Jepang (2001) dan Kiri Dreadout Game
Lokal (2014) Menggunakan Game Mekanik yang Sama untuk Mengalahkan Musuh.
(Sumber: Sitanggang & Akbar, 2019)
 Gestalt : Jurnal Desain Komunikasi Visual, 4(1) 2022: 43-52 | 49
Game berjudul Nusakana juga ter-
bayang pada permainan JRPG Suikoden 2
yang rilis tahun 1998 meski hadir dengna
lore yang berbeda tapi masalah grafis pada
game ini pun juga menjadi formula sukses
yang ditiru oleh game Stardew Valley
(2016), yang di buat oleh Eric Barone,
Ultra Space Battle Brawl game ini hadir
sebagai game multiplayer buatan Korea
yang terinspirasi dari Gunbound yang
juga merupakan game online multiplayer,
Legrand Legacy: Tale of the Fatebounds
merupakan game lokal dengan genre JRPG
yang juga sangat-sangat mirip dengan game
JPRG Grandia yang rilis tahun 2006 pada
konsol PS2, Fallen Legion sendiri memiliki
kesamaan pada battle system dengan game
yang lahir lebih dari 17 tahun yang lalu
yaitu Breath o Fire IV buatan Capcom pada
akhirnya dapat dikatakan bahwa beberapa
judul game lokal merupakan produk “from
fan by fan” dibuat untuk pemain video
game, yang secara keseluruhan memang
memiliki value added untuk para para
veteran pemain lama, sekaligus menarik
pasar lewat pemain baru.
Teknologi, budaya, dan kekuatan
pemasaran di pasar global adalah kunci
transcultural, yang selanjutnya bisa
definisikan sebagai praktik komunikasi
yang menghubungkan pemasar, komoditas,
dan konsumen dalam video game. Hasil
dari Metacritic score, Steam review,
IGN Score sangat berdampak pada pe-
masaran IP bahkan melalui bidang
jurnalisme game dapat dilihat sebagai
konvergensi kepentingan pengembang
game. Pengembang game akan tetap
mempertimbangkan hasil dari review yang
mereka dapatkan untuk menjadi bahan
evaluasi kedepan sehingga improve yang
dilakukan dapat memberikan pengaruh
yang signifikan pada game yang diangkat,
ketika sedang di review kesan keseluruhan
yang diberikan oleh game reviewer
menunjukkan upaya persepsi secara
strategis. Transcultural juga membahas
konfigurasi khusus estetika permainan
yang melampaui apresiasi gaya sederhana
atau gagasan gameplay yang cenderung
bernuansa atau berlatar belakang historic
sehingga, setiap studio lokal dapat melihat
berbagai macam kemungkinan apakah
di masa depan dapat membuat gameplay
baru. Genre dengan ruang naratif dan
estetika yang dibatasi dengan kreatifitas,
sangat manjur dan terbukti sangat cocok
untuk kolaborasi budaya antara dua IP yang
terinspirasi oleh IP yang lain ketika game
secara eksplisit menggunakan media lain
dan mengedepankan kualitas estetisnya
secara terpisah dan terkendali. Di sini
interaktivitas media hadir dari studio-
studio yang masih berumur muda.
KESIMPULAN
10 judul video game di atas, sebagai artform
telah berhasil memadukan pendekatan
antara bisnis sekaligus di bungkus dengan
transcultural proses dalam upaya untuk
melegitimasi game sebagai produk budaya
yang sudah menjadi bagian dari kehidupan
keseharian masyarakat Indonesia, konsep
figurasi game-game tersebut merupakan
wujud dari sebuah konvergensi yang
mencoba untuk bertahan di tengah pasar
global yang sangat kompetititf dan
penerimaan pasar lokal sendiri belum
sepenuhnya, mampu menjadi backup
support yang terkonversi ke dalam angka-
angka penjualan. sebagaimana yang di
harapkan seperti judul- judul video game
asal Jepang yang bahkan beberapa tidak di
rilis di luar Jepang karena penjualan secara
lokal-nasional sudah di anggap cukup
secara komersial. Video game Indonesia
masih mencari bentuk untuk menciptakan
media hybrid yang melampaui bentuk
budaya dari video game modern dan
kombinasi kearifan lokal secara icon,
gambar atau visual yang berbau Indonesia
untuk tetap tampil di dunia lain-sebuah
upaya untuk menjadi iterasi yang dikenal
secara nasional dan bisa menghasilkan
50 | Sigied Himawan Yudhanto, Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game
secara internasional Gaya desain dan
persepsi ekspresif dari para gamer telah
membuktikan game-game lokal made in
Indonesia secara logika di bangun dalam
dunia dan mekanik yang begitu akrab di
benak mereka sehingga bermain game
Indonesia berjudul Valthirian Arc: Hero
School Story buatan Agate Bandung dengan
genre JRPG menunjukan seberapa baik
sebuah pengembang game yang mampu
men-delivery lore Cerita Grafik, gameplay,
music dalam konsep transcultural pasar
yang sangat begitu western sekaligus
Jepang minded sehingga menghasilkan
sebuah IP yang bisa di terima oleh pasar
Amerika, Asia, (khususnya Jepang),
dan Eropa. 10 judul game memiliki
dimensi yang berhasil mengeksplorasi
sekaligus mempresentasikan budaya
sebuah negara bagaimana game di buat
dengan pendekatan desain persepsi, terjadi
kolaborasi antar budaya merupakan sarana
untuk mengurangi risiko dan menciptakan
nilai jual yang unik di pasar yang sangat
kompetitif dengan memanfaatkan desain
visual, mekanik, world building yang
sudah dikenal dari studio pengembang
Jepang dan Amerika game dan judul-
judul game yang sudah lebih dulu popular.
Hal ini tentu saja berlaku untuk game
Indonesia lain yang telah melakukan
konsep transcultural dalam produk-produk
mereka. Karena membuat sebuah IP game
yang mengedepankan desain nusantara
dengan citra lokalitas yang terlalu dominan
belum mampu menjadi produk yang
bisa diterima, bersaing bahkan dalam
pasar lokal maupun international market
sekalipun. Pasar global dimana indikator
sukses tidaknya sebuah judul khususnya
PC game di ukur dalam angka penjualan
di menu peak player platform Steamcharts
di PC. Maka craftmanship sebuah game
akan menentukan sebuah game itu untuk
diterima atau tidak, terlebih lagi jika seorang
pengembang game berharap jika produk
yang dihasilkan bisa diterima di pasar luar
walapun dalam negeri tidak begitu laku
atau peminatnya sedikit. konsep figuratif
dalam desain transcultural berinteraksi
dengan, meningkatkan, dan menghasilkan
karakteristik produk game dengan adanya
kolaborasi budaya barat dan timur baik
desainer game dan pemasar penting untuk
memasukan profil Barat dan timur dalam
video game buatan Indonesia.
KEPUSTAKAAN
Andres, L. (2021, September 14). .Video
Games Sector. Trade.gov. [Gov].
..Video Games Sector. Trade.Gov.
https://www.trade.gov/media-
entertainment-video-games-sector.
Bossom, A., & Dunning, B. (2017). Video
Games: An Introduction to the
Industry. Bloomsbury Publishing.
Consalvo, M., & Paul, C. A. (2019). 2
Developer Pedigree. In Real
Games: What’s Legitimate and
What’s Not in Contemporary
Videogames (pp. 27–60). MIT
Press.
Hall, S. (2020, May 15). How COVID-19
is taking gaming and esports to
the next level”. World Economic
Forum. https://www.weforum.org/
agenda/2020/05/covid-19-taking-
gaming-and-esports-next-level/.
Hepp, A. (2015). Transcultural
Communication. Wiley-Blackwell.
Machin, D. (2014). Visual Communication.
De Gruyter.
Miles, M. B., Huberman, A. M., & Saldana,
J. (2014). Qualitative Data
Analysis. SAGE Publications.
https://books.google.co.id/
books?id=3CNrUbTu6CsC.
 Gestalt : Jurnal Desain Komunikasi Visual, 4(1) 2022: 43-52 | 51

Santosa, R. (2022, March 20). Elden Ring Waran, M. (2019, January 30). 6 Components
Kok Bisa 12 JUTA COPY ?! Film of Video Game Design. Upgrad.
Baru RE Pasti Busuk? Coral Com. https://www.upgrad.com/
Island Makin.., dll. blog/6-components-of-video-
game-design/.
Shaw, A. (2010). What Is Video Game
Culture? Cultural Studies and Zhafira, A. N. (2021, September 14).
Game Studies. Sage Journal, Potensi industri game lokal di
5(4), 403–424. https://doi. tengah kesiapan infrastuktur
org/10.1177/1555412009360414. Digital [Gov]. Antara.Com.
https://www.antaranews.com/
Sitanggang, A. S., & M R, A. (2019). berita/2390993/potensi-industri-
E-creative Industry Based on game-lokal-di-tengah-kesiapan-
Japanese Culture. IOP Conf. infrastukturdigital.
Series: Materials Science and
Engineering 662 (2019) 072004,
1. https://doi.org/10.1088/1757-
899X/662/7/072004.

Solarski, C. (2017). Interactive Stories and

Video Game Art: A Storytelling
Framework for Game Design.
CRC Press.
52 | Sigied Himawan Yudhanto, Konteks Persepsi Transcultural dalam 10 Judul Video Game

Lampiran 1. 10 Judul di Komparasi Dengan 10 Judul Game Jepang yang Sebagian

Termasuk Game Lama (Sumber: Data Diolah)
Game Component

Character
storyline

Visuals
No Game

Tahun

Music
Game

Game
world

QA
1 Rage in Peace 2018

Castlevania by Konami 1999 100/40 100/40 100/90 100/40 100/20 100/40

2 Fallen Legion 2018

Breath o Fire IV by 2000 100/90 100/90 100/90 100/40 100/40 100/40

Capcom
3 Dreadout 2014

Fatal Frame by Tecmo 2001 100/90 100/90 100/90 100/90 100/90 100/90
4 Celestian Tales: Old 2015
North
Tales of Vesperia by 2008 100/90 100/90 100/90 100/90 100/90 100/50
Namco
5 Legrand Legacy: Tale 2018
of the Fatebounds
Grandia by Game Arts 2006 100/60 100/90 100/90 100/100 100/90 100/40
6 Nusakana 2015

Suikoden 2 by Konami 1998 100/90 100/90 100/60 100/90 100/90 100/70

7 Ultra Space Battle 2018
Brawl
Gundbound 2002 100/40 100/40 100/40 100/40 100/40 100/40
8 Valthirian Arc: Hero 2018
School Story
Wild Arms 3 by Media. 1999 100/40 100/40 100/40 100/90 100/90 100/90
Vision
9 Coffee Talk 2020

Tokimeki Series by 1999 100/30 100/90 100/60 100/90 100/90 100/40

Konami
10 Infectonator: Survivor 2016

Metal Slug by SNK 1999 100/90 100/90 100/90 100/90 100/90 100/90