(Draft) SKRIPSI Fathimah Azzahra Tabus 2016

1SKRIPSI
Desain Zero-Waste Teknik Smocking
NAMA MAHASISWA: FATHIMAH AZ ZAHRA
NOMOR REGISTRASI: 5525163819
PENDIDIKAN TATA BUSANA
FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS NEGERI JAKARTA
2022
i
2LEMBAR PENGESAHAN SKRIPSI
Judul: Desain Zero-Waste Teknik Smocking
Penyusun: Fathimah Azzahra
NIM: 5525163819
Disetujui Oleh:
Pembimbing I, Pembimbing II,
Dra. Suryawati, M.Si Esty Nurbaity Arrsy, S.Pd, M.Km
NIP. 196404241988112001 NIP. 197409281999032001
Pengesahan Panitia Ujian Skripsi
Ketua Penguji Anggota Penguji I Anggota Penguji II
(nama) (nama) (nama)
NIP. NIP. NIP.
Mengetahui,
Koodinator Program Studi Pendidikan Tata Busana
Dr. Wesnina, M.Sn
NIP. 196310291988032001
ii
3LEMBAR PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa:
1. Skripsi ini merupakan karya asli dan belum pernah diajukan untuk
mendapatkan gelar akademik sarjana, baik di Universitas Negeri Jakarta
maupun di perguruan tinggi lain.
2. Skripsi ini belum dipublikasikan, kecuali secara tertulis dengan jelas sebagai
acuan dalam naskah dengan disebutkan nama pengarang dan dicantumkan
dalam daftar pustaka.
3. Penyataan ini saya buat dengan sesungguhnya dan apabila di kemudian hari
terdapat penyimpangan dan ketidakbenaran, maka saya bersedia menerima
sanksi akademik berupa pencabutan gelar yang telah diperoleh, serta sanksi
lainnya dengan norma yang berlaku di Universitas Negeri Jakarta.
Jakarta, 19 Januari 2022
Yang membuat pernyataan
Fathimah Azzahra
No. Reg. 5525163819
iii
4KATA PENGANTAR
Puji dan syukur kehadirat Allah SWT yang telah memberi rahmat dan
hidayah-Nya, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini. Penulisan skripsi
ini diajukan sebagai salah satu syarat untuk menempuh Ujian Sarjana Program
Studi Pendidikan Tata Busana di Universitas Negeri Jakarta.
Adapula penulis sadar bahwa tanpa bantuan dari berbagai pihak,

pengerjaan skripsi ini tidak akan mudah untuk dilakukan. Maka dari itu, penulis
mengucapkan terima kasih yang besar kepada:
1. Ibu Dr. Wesnina, M.Sn selaku Pembimbing Akademik dan Ketua Program
Studi Pendidikan Tata Busana Fakultas Teknik Universitas Negeri Jakarta
2. Ibu Dra. Suryawati, M.Si selaku Dosen Pembimbing I dan Ibu Esty Nurbaity
Arrsy, S.Pd, M.Km selaku Dosen Pembimbing II. Semoga Allah swt. selalu
memberi keberkahan dan pahala pada setiap langkah Ibu terutama dalam
menyebarkan ilmu.
3. Seluruh Panelis ahli dan Penguji yang telah memberikan data untuk penelitian
ini, semoga Ibu/Bapak sekalian diberikan keberkahan oleh Allah swt.
4. Seluruh staf dan karyawan di Universitas Negeri Jakarta
5. Kedua orang tua dan keluarga penulis yang keberadaannya selalu
mengingatkan penulis agar semangat menyelesaikan skripsi ini
6. Teman-teman Pendidikan Tata Busana angkatan 2016, adik tingkat, dan
kakak tingkat yang selalu mendukung penulis dalam penyelesaian skripsi ini
7. Teman-teman liqo Sahabat Jannah yang doanya selalu menyertai penulis
untuk tetap istiqomah berikhtiar dalam penulisan skripsi ini
8. Seluruh pihak yang telah membuat meme di internet yang selalu menjadi obat
dari kejenuhan dan sumber semangat penulis untuk menyelesaikan skripsi ini,
semoga jasa dan pengorbanan kalian dibalas dengan yang terbaik dan selalu
diberi keistiqomahan dalam membuat meme yang mengikuti zaman
iv
Seluruh pihak yang membantu penulis dalam mengerjakan proposal skripsi
ini tidak dapat penulis sebutkan satu persatu. Semoga Allah swt. membalas
kebaikan kalian semua. Penulis sadar bahwa masih terdapat kekurangan dalam
penulisan skripsi yang telah disusun. Maka dari itu, penulis sangat terbuka akan
kritik dan saran yang dapat membangun serta meningkatkan kemampuan penulis
dalam menyusun skripsi. Terima kasih.
Jakarta, 19 Januari 2022
Penulis,
Fathimah Azzahra
v
5ABSTRAK
FATHIMAH AZZAHRA, Desain Zero-Waste Teknik Smocking. Skripsi,

Jakarta: Program Studi Pendidikan Tata Busana, Fakultas Teknik, Universitas
Negeri Jakarta, 2022.
Penelitian ini bertujuan untuk menilai estetika produk hasil eksperimen desain
zero-waste berupa gaun yang diatasi masalah kelonggarannya dengan menerapkan
teknik smocking. Metode penelitian yang digunakan yaitu eksperimen dengan
pendekatan kuantitatif dengan desain one-shot case study. Eksperimen dilakukan
dengan membuat 5 produk desain gaun zero-waste dengan penerapan teknik
smocking. Teknik pengumpulan data menggunakan kuesioner yang diberikan
kepada 5 panelis ahli dengan dimensi instrumen penelitian estetika busana
berdasarkan indikator komponen fungsional, struktural, dan dekoratif. Penilaian
diukur menggunakan rating scale.
Komponen fungsional memperoleh hasil sangat baik dengan nilai 17,04 yang
dinilai dari segi kenyamanan pakai, kemudahan pakai, dan tujuannya untuk
membentuk tubuh. Komponen struktural memperoleh nilai tertinggi berkategori
sangat baik dengan nilai 17,3 dan berhasil membentuk struktur gaun zero-waste
yang siluetnya membentuk tubuh. Komponen dekoratif memperoleh hasil sangat
baik dengan nilai 17,24 yang dinilai dari segi teknik smocking sebagai dekorasi
pada gaun zero-waste. Hasil keseluruhan akhir nilai estetika yaitu 17,3 dengan
kategori sangat baik.
Kata Kunci: desain zero-waste, smocking, gaun
vi
6DAFTAR ISI
SKRIPSI....................................................................................................................i
LEMBAR PENGESAHAN SKRIPSI.....................................................................ii
LEMBAR PERNYATAAN....................................................................................iii
KATA PENGANTAR............................................................................................iv
ABSTRAK..............................................................................................................vi
DAFTAR ISI..........................................................................................................vii
DAFTAR TABEL...................................................................................................ix
DAFTAR GAMBAR...............................................................................................x
BAB I.......................................................................................................................1
1.1 Latar Belakang..........................................................................................1
1.2 Identifikasi Masalah..................................................................................3
1.3 Batasan Masalah........................................................................................3
1.4 Perumusan Masalah...................................................................................3
1.5 Tujuan Penelitian.......................................................................................4
1.6 Manfaat Penelitian.....................................................................................4
BAB II......................................................................................................................5
2.1 Kajian Teori...............................................................................................5
2.1.1 Desain.................................................................................................5
2.1.2 Estetika Busana................................................................................16
2.1.3 Gaun.................................................................................................18
2.1.4 Zero-Waste.......................................................................................26
2.1.5 Smocking..........................................................................................30
2.2 Penelitian yang Relevan..........................................................................34
2.3 Kerangka Berpikir...................................................................................35
BAB III..................................................................................................................37
3.1 Tujuan Operasional Penelitian................................................................37
3.2 Tempat dan Waktu Penelitian.................................................................37
3.3 Metode Penelitian....................................................................................37
3.4 Variabel Penelitian..................................................................................38
vii
3.5 Definisi Operasional Variabel Penelitian................................................38
3.6 Subjek dan Objek Penelitian...................................................................39
3.6.1 Subjek Penelitian..............................................................................39
3.6.2 Objek Penelitian...............................................................................39
3.7 Prosedur Penelitian..................................................................................39
3.8 Instrumen Penelitian................................................................................44
3.9 Uji Validitas Instrumen...........................................................................47
3.10 Teknik dan Prosedur Pengumpulan Data............................................47
3.11 Teknik Analisis Data...........................................................................48
BAB IV..................................................................................................................49
4.1 Deskripsi Hasil Penelitian.......................................................................49
4.1.1 Desain 1............................................................................................49
4.1.2 Desain 2............................................................................................50
4.1.3 Desain 3............................................................................................51
4.1.4 Desain 4............................................................................................52
4.1.5 Desain 5............................................................................................53
4.2 Analisis Data Penelitian..........................................................................53
4.2.1 Penilaian Produk Penelitian Berdasarkan Komponen Fungsional...55
4.2.2 Penilaian Produk Penelitian Berdasarkan Komponen Struktural....57
4.2.3 Penilaian Produk Penelitian Berdasarkan Komponen Dekoratif.....59
4.2.4 Interpretasi Hasil Akhir Penelitian...................................................62
4.3 Pembahasan Hasil Penelitian...................................................................65
4.4 Temuan Hasil Penelitian.........................................................................67
4.5 Kelemahan Penelitian..............................................................................68
BAB V....................................................................................................................69
5.1 Kesimpulan..............................................................................................69
5.2 Implikasi..................................................................................................70
5.3 Saran........................................................................................................70
DAFTAR PUSTAKA............................................................................................72
LAMPIRAN...........................................................................................................77
viii
7DAFTAR TABEL
Tabel 3.1 Pola desain One Shot Case Study...........................................................37
Tabel 3.2 Daftar Panelis Ahli.................................................................................39
Tabel 3.3 Langkah-langkah pembuatan gaun........................................................42
Tabel 3.4 Skala Penilaian Rating Scale (Sugiyono, 2011)....................................44
Tabel 3.5 Kisi-kisi instrumen.................................................................................45
Tabel 4.1 Deskripsi Hasil Skala Rating (Sugiyono, 2011)....................................54
Tabel 4.2 Penilaian Komponen Fungsional (Sumber: data penelitian 2022)........55
Tabel 4.3 Penilaian Komponen Struktural (Sumber: data penelitian 2022)..........57
Tabel 4.4 Penilaian Komponen Dekoratif (Sumber: data penelitian 2022)...........60
Tabel 4.5 Hasil Penilaian (Sumber: data penelitian 2022).....................................62
ix
8DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.2 Siluet lurus. Sumber: (Pinterest, 2021)................................................7
Gambar 2.1 Siluet lonceng. Sumber: (Pinterest, 2021)............................................7
Gambar 2.3 Garis-garis pada rok menunjukkan pola rok lingkar. Sumber:
(Pinterest, 2021).......................................................................................................8
Gambar 2.4 Kain linen polos terkesan kusam. Sumber: (Pinterest, 2021)..............9
Gambar 2.5 Harmoni perulangan warna. Sumber: (Pinterest, 2021).....................10
Gambar 2.6 Proporsi busana 1:2. Sumber: (Pinterest, 2021).................................11
Gambar 2.7 Keseimbangan simetris. Sumber: (Pinterest, 2021)...........................11
Gambar 2.8 Pusat perhatian pada rok. Sumber: (Pinterest, 2021).........................12
Gambar 2.9 Irama peralihan. Sumber: (Pinterest, 2021).......................................13
Gambar 2.10 Warna Pantone. Sumber: (Pinterest, 2021)......................................14
Gambar 2.11 Jenis-jenis siluet gaun (Onuma, 2009).............................................22
Gambar 2.12 Jenis-jenis garis leher (Onuma, 2009)..............................................23
Gambar 2.13 Gaun dengan garis busana vertikal (Onuma, 2009).........................24
Gambar 2.14 Gaun dengan garis busana horizontal (Onuma, 2009).....................25
Gambar 2.15 Jenis-jenis lengan pada gaun (Onuma, 2009)..................................26
Gambar 2.16 Desain pakaian zero-waste. Sumber: (Rissanen, 2013)...................27
Gambar 2.17 Perbandingan pembuatan pakaian konvensional dan zero-waste

fashion design (Sumber: Rissanen, 2013)..............................................................29
Gambar 2.19 Teknik konstruksi Minimal Cut David Telfer. Sumber: (Carrico &
Kim, 2013).............................................................................................................30
Gambar 2.18 Bentuk dasar minimal cutting. Sumber: (Carrico & Kim, 2013).....30
x
Gambar 2.20 Smock Inggris. Sumber: (Fitinline, 2020)........................................31
Gambar 2.21 Smock Belanda. Sumber: (Fitinline, 2020)......................................32
Gambar 2.22 Smock Jepang. Sumber: (Fitinline, 2020)........................................32
Gambar 2.23 Smock Inggris dengan benang elastik. Sumber: (Fitinline, 2020)....33
Gambar 2.25 Shirring di pinggang. Sumber: (Whittle, 2017)...............................34
Gambar 2.24 Shirring di panggul. Sumber: (Whittle, 2017).................................34
Gambar 2.27 Shirring garis leher. Sumber: (Whittle, 2017).................................34
Gambar 2.26 Shirring di dada. Sumber: (Whittle, 2017).......................................34
Gambar 3.1 Buku Zero Waste Fashion Design. Sumber: (bloomsbury.com, 2021)
................................................................................................................................40
Gambar 3.2 Moodboard koleksi.............................................................................40
Gambar 3.4 Desain produk (Dokumentasi pribadi)...............................................41
Gambar 3.3 Pola produk (dokumentasi pribadi)....................................................41
Gambar 4.1 Desain 1 (Sumber: dokumentasi pribadi)...........................................49
Gambar 4.6 Diagram Hasil Indikator Komponen Fungsional...............................56
Gambar 4.7 Diagram Hasil Indikator Komponen Struktural.................................59
Gambar 4.8 Diagram Hasil Indikator Komponen Dekoratif..................................61
Gambar 4.9 Hasil Penilaian Komponen (Sumber: data penelitian 2022)..............63
Gambar 4.10 Nilai Estetika Busana (Sumber: data penelitian 2022)....................64
xi
1BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang
Zero-waste adalah filosofi yang dijadikan sebagai gaya hidup demi

mendorong siklus hidup sumber daya sehingga suatu produk bisa digunakan
kembali. Sederhananya, zero-waste adalah suatu gerakan untuk tidak
menghasilkan sampah, tujuannya adalah agar sampah tidak dikirim ke landfill
atau Tempat Pembuangan Akhir (TPA) dan mencemari lingkungan (Imron,
2018).
Konsep zero-waste ini kemudian diterjemahkan ke dalam fashion dengan

istilah sustainable fashion atau fashion yang berkelanjutan (Zahra, 2020).
Istilah tersebut memiliki arti yaitu penerapan zero-waste dalam busana bisa
mengurangi bahkan menghilangkan sampah kain dalam produksi busana.
Selain bisa menghemat penggunaan kain, penerapan konsep ini juga lebih
ramah lingkungan. Kelebihan inilah yang membuat konsep zero-waste
semakin populer di kalangan desainer fashion dan akademisi untuk diterapkan
pada desain busananya (Rissanen, 2013).
Namun, di antara kelebihan konsep zero-waste pada busana terdapat

kekurangan dalam aspek model, yakni konsep ini sulit untuk diterapkan ke
semua model busana karena mengutamakan bentuk pola geometris yang
sederhana, mengingat salah satu kriteria busana zero-waste yaitu fabric waste
(limbah kain) yang berarti memanfaatkan semaksimal mungkin bidang kain
yang tersedia sehingga tidak menghasilkan sisa kain (Rissanen, 2013).
Karenanya, konsep ini umumnya cocok diterapkan pada model busana dengan
pola yang lurus dan atau longgar.
1
2
Berdasarkan penelitian Olfat Mansour yang berjudul Aesthetics of

Smocking Stitches in Zero-Waste Innovative Fashion Design, konsep zero-
waste diterapkan ke dalam busana gaun draping. Model busana gaun tersebut
dibuat secara draping pada patung tanpa menggunting kainnya. Oleh sebab itu,
penelitian ini bermaksud untuk menerapkan konsep zero-waste pada gaun
ready-to-wear (siap pakai). Teknik konstruksi pola zero-waste yang diambil
dalam penelitian ini adalah minimal cutting yang dipopulerkan oleh David
Telfer karena dinilai cocok untuk busana yang panjang seperti gaun (Lim,
2018).
Pada penelitian Mansour, gaun yang diterapkan konsep zero-waste dikurangi

volume kainnya dengan teknik smocking pada bagian busana tertentu agar
menghasilkan siluet yang berbeda. Oleh karena itu, penelitian ini juga bermaksud
menerapkan teknik smocking pada gaun zero-waste untuk membentuk siluet tubuh
dan sebagai solusi dari masalah kelonggarannya (Mansour, 2020).
Umumnya, produk busana mengutamakan estetika dalam penampilannya,

disinilah dibutuhkannya penilaian dari aspek estetika busana terhadap gaun zero-
waste teknik smocking untuk mengukur aspek tersebut (Yuningsih, Haldani, &
Tresnadi, 2020). Penilaian ini memerlukan metode eksperimen dengan
pendekatan kuantitatif untuk mengetahui pengaruh desain gaun zero-waste teknik
smocking terhadap penilaiannya. Hasil penilaian tersebut akan menjadi ukuran
nilai estetika busana dalam desain gaun zero-waste teknik smocking.
3
1.2 Identifikasi Masalah
Berdasarkan latar belakang masalah di atas, maka dapat diidentifikasi

masalah sebagai berikut:
 Konsep zero-waste umumnya diterapkan pada model busana dengan

kriteria tertentu
 Kelemahan desain gaun zero-waste terdapat pada aspek kelonggarannya
 Penilaian gaun zero-waste teknik smocking pada aspek estetika busana
1.3 Batasan Masalah
Dengan adanya pernyataan penelitian di atas maka peneliti membatasi

masalah yang akan diteliti sebagai berikut:
 Teknik konstruksi pola zero-waste yang digunakan yaitu minimal cutting
 Teknik smocking yang digunakan yaitu smock Inggris
 Gaun zero-waste teknik smocking diperuntukkan bagi bentuk tubuh lurus

dan jam pasir
 Penilaian aspek estetika busana meliputi komponen fungsional, struktural,

dan dekoratif
1.4 Perumusan Masalah
Berdasarkan pernyataan penelitian di atas, maka dapat dirumuskan

permasalahan sebagai berikut: “Bagaimana penilaian desain gaun zero-waste
teknik smocking berdasarkan estetika?”.
4
1.5 Tujuan Penelitian
Berdasarkan rumusan masalah di atas, maka tujuan penelitian adalah sebagai

berikut: “Untuk mengetahui penilaian desain gaun zero-waste teknik smocking”.
1.6 Manfaat Penelitian
 Bagi akademisi, hasil penelitian ini dapat digunakan sebagai bahan

informasi ilmiah untuk menambah wawasan dan pengetahuan dalam
mengembangkan desain gaun zero-waste teknik smocking.
 Bagi pelaku usaha industri fashion, penelitian ini dapat digunakan sebagai
referensi desain gaun zero-waste teknik smocking.
 Bagi masyarakat, hasil produk gaun zero-waste teknik smocking ini dapat
digunakan dalam kehidupan sehari-hari dan menjadi langkah maju dalam
mengurangi limbah perca untuk kelestarian lingkungan.
2BAB II
KAJIAN TEORI DAN KERANGKA BERPIKIR
2.1 Kajian Teori
2.1.1 Desain
2.1.1.1 Pengertian Desain
Pengertian desain adalah kegiatan kreatif untuk merencanakan dan

merancang sesuatu yang umumnya fungsional dan tidak ada sebelumnya
dalam rangka menyelesaikan suatu masalah tertentu agar memiliki nilai lebih
dan menjadi lebih bermanfaat bagi penggunanya (Tabroni, 2019).
Pernyataan tersebut diperkuat oleh salah satu pakar desain JB Reswick

yang berpendapat bahwa desain adalah kegiatan kreatif yang melibatkan
penciptaan sesuatu yang baru dan berguna yang belum ada sebelumnya.
Kata “desain adalah kata baru yang diindonesiakan dari bahasa Inggris:
design. Sebetulnya kata “rancang” atau “merancang” adalah terjemahan yang
dapat digunakan. Namun dalam perkembangannya kata “desain” menggeser
makna kata “rancang” karena kata tersebut tidak dapat mewadahi kegiatan,
keilmuan, keluasan, dan pamor profesi atau kompetensi desainer (Sachari &
Sunarya, 2000).
Melalui kajian etimologi, diketahui bahwa design berasal dari Bahasa

Latin yaitu: designare yang berarti: membuat, membentuk menandai,
menunjuk. Pengertian design sendiri dalam Kamus Oxsford adalah rencana
atau gambar yang dibuat untuk memperlihatkan tampilan dan fungsi dari
bangunan, pakaian, atau objek lainnya sebelum benar-benar dibuat. Selain itu,
5
Oxford juga mencantumkan opsi definisi lain untuk desain, yaitu: “corak
dekorarif”.
6
6
Sementara itu, ketika diserap dan digunakan oleh Bahasa Indonesia,

berdasarkan KBBI makna design menjadi: (1) kerangka bentuk, rancangan; (2)
motif. pola, dan corak.
Maka dapat disimpulkan bahwa pengertian desain adalah perencanaan dan

perancangan untuk membuat suatu benda, baik dari segi tampilan maupun
fungsinya. Desain juga dapat berarti benda atau gambar/grafis hasil dari kegiatan
desain itu sendiri.
2.1.1.2 Tujuan dan Fungsi Desain
Secara umum terdapat beberapa tujuan yang harus dicapai oleh desain yang
baik. Sebetulnya tujuan tersebut sangat tergantung pada desain apa yang ingin
diciptakan, misalnya desain produk memiliki tujuan yang lebih spesifik. Namun
ada beberapa tujuan umum yang mencakup seluruh cabang desain, tujuan-tujuan
tersebut adalah (Tabroni, 2019):
 Tercapainya fungsionalitas yang efektif dan efisien
 Sebagai identitas (brand)
 Menjaga benda yang akan dibuat (quality control)
 Kenyamanan inderawi: tampilan yang estetis
 Menambah nilai benda yang akan dirancang
 Mencapai kenyaman fisik (ergonomis)
 Memberikan nilai dan makna yang ingin disampaikan
 Menyampaikan gagasan yang ingin disampaikan
Lalu bagaimana caranya untuk mencapai tujuan tersebut? Tentunya dengan

melakukan praktik desain yang baik. Kita juga harus mengetahui faktor-faktor
yang ada di dalam desain itu sendiri (faktor intrinsik). Langkah pertamanya adalah
7
mempelajari unsur-unsur yang terdapat dalam desain dan menerapkan prinsip-

prinsip yang dapat menjadi patokan kebenaran secara visual.
2.1.1.3 Unsur-unsur Desain Busana
Unsur desain adalah bagian dasar atau kriteria yang diterapkan dalam proses
desain. Keempat dasar unsur desain yang digunakan dalam fashion yaitu bentuk
atau siluet, garis, warna, dan tekstur (Gbetodeme, Amankwa, & Dzegblor, 2016).
1. Siluet
Siluet dapat digambarkan sebagai garis terluar yang membentuk suatu

pakaian. Unsur ini merupakan unsur yang paling terlihat pada pakaian. Siluet
menjadi hal pertama yang paling diperhatikan sebelum detail lainnya pada
pakaian. Bentuk dari siluet terbentuk dari garis terluar pakaian dan menciptakan
siluet. Hal inilah yang dapat terlihat dari kejauhan yang menjadikan kesan
pertama pada suatu busana. Bentuk dari siluet cenderung berulang-ulang dari
masa ke masa. Vanderhoff menjelaskan bahwa siluet menggabungkan semua
garis-garis dalam desain pakaian. Seiring berkembangnya trend dan zaman, siluet
pun berkembang fungsinya untuk menyempurnakan bentuk badan sampai untuk
menonjolkan bagian tertentu pada badan (Gbetodeme, Amankwa, & Dzegblor,
2016).
Berdasarkan bentuk dasarnya siluet busana sendiri dapat dibagi menjadi tiga
macam kategori, mulai dari siluet lurus atau pipa (straight/tubular), siluet lonceng
(bell-shape/bouffant silhouette), hingga siluet menonjol (bustle silhouette).
Gambar 2.2 Siluet lonceng. Gambar 2.1 Siluet lurus.

Sumber: (Pinterest, 2021) Sumber: (Pinterest, 2021)
8
2. Garis
Garis mengacu pada tepian atau garis luar pakaian, ada pula garis yang
membagi ruang di dalam pakaian. Garis dapat menciptakan ilusi visual jika
digunakan dengan terampil. Garis adalah elemen desain yang paling sederhana
dan paling penting. Semua garis memiliki panjang dan lebar. Pada umumnya,
garis lurus dan lengkung yang digunakan dalam mendesain pakaian. Garis lurus
bisa vertikal, horizontal atau diagonal. Garis desain pakaian membantu mata
pemirsa untuk mengikuti arah tertentu. Garis-garis ini dapat digunakan untuk
memperbaiki bentuk dan proporsi tubuh, seperti garis vertikal yang memberi
kesan meninggikan tubuh dan membuatnya tampak lebih ramping. Garis pada
pakaian juga berhubungan dengan teknik menjahitnya yaitu dapat menunjukkan
bentuk pola, jahitan, kampuh, dan lipit-lipit (Gbetodeme, Amankwa, & Dzegblor,
Gambar 2.3 Garis-garis pada rok menunjukkan pola rok lingkar.

Sumber: (Pinterest, 2021)
2016).
3. Tekstur
Tekstur adalah bentuk permukaan yang diciptakan oleh garis, pola berulang,
efek dan objek dengan tujuan menyerupai untuk mempengaruhi visual ataupun
sebagai wujud permukaan sentuh. Tekstur merupakan keadaan permukaan suatu
benda atau kesan yang timbul dari apa yang terlihat pada permukaan benda.
Tekstur ini dapat diketahui dengan cara melihat atau meraba. Dengan melihat
akan tampak pemukaan suatu benda misalnya berkilau, bercahaya, kusam, tembus
terang, kaku, lemas, dan lain sebagainya. Sedangkan dengan meraba akan
9
diketahui apakah permukaan suatu benda kasar, halus, tipis, tebal ataupun licin
(Fitinline, 2013).
Tekstur dibedakan menjadi dua, yaitu tekstur nyata dan tekstur semu. Tekstur
nyata adalah nilai raba dari suatu permukaan bisa halus, kasar, licin, lembut,
tajam, dan lain sebagainya. Jadi tekstur nyata merupakan tekstur yang bisa diraba
dan dilihat (kasar, halus, berbintil, licin, bergelombang, dan bersengkelit. Tekstur
semu adalah tekstur yang tidak memiliki kesan yang sama antara penglihatan dan
perabaan.
Berdasarkan visualnya, tekstur bahan pakaian dapat dibedakan menjadi, kusam

dan berkilau, tembus pandang dan tidak tembus pandang, jarang dan rapat, polos
dan bermotif. Berdasarkan sentuhan kulit dan ujung jari, bahan pakaian dapat
dibedakan menjadi, bahan tebal dan tipis, lembut, halus, dan kaku, licin dan kasar,
bergelombang, berbulu dan rata.
Gambar 2.4 Kain linen polos terkesan kusam. Sumber: (Pinterest, 2021)
Tekstur akan memberi kesan dan pengaruh tertentu terhadap bentuk badan,
misalnya bahan yang teksturnya berkilau atau bercahaya memberi kesan gemuk
atau besar, maka bahan tekstil yang bercahaya lebih cocok dipakai oleh orang
yang bertubuh kurus sehingga terlihat lebih gemuk. Tekstur bahan yang tembus
terang seperti siffon, brokat dan lain-lain kurang cocok dipakai oleh orang yang
berbadan gemuk karena memberi kesan bertambah gemuk. Untuk bahan yang
teksturnya lemas dan kusam memberi kesan tambah langsing. Bahan yang
teksturnya tebal, kaku, dan kasar, memberi kesan tambah gemuk. Bahan yang
polos memberi kesan lebih langsing dari pada bahan yang bercorak atau bermotif.
10
4. Warna
Warna menciptakan dampak visual paling besar jika dilihat dari kejauhan dan
unsur desain yang paling berpengaruh yang berkontribusi pada keseluruhan
penampilan pakaian. Warna dapat mempengaruhi dan mencerminkan perasaan
orang. Warna-warna hangat seperti merah terang, jingga dan ungu merupakan
warna-warna yang merangsang dan menggairahkan yang dapat membuat orang
merasa senang. Warna-warna lembut seperti biru, hijau dan putih menunjukkan
kesejukan dan ketenangan. Hitam dan abu-abu memiliki efek netral (Gbetodeme,
Amankwa, & Dzegblor, 2016).
2.1.1.4 Prinsip-Prinsip Desain
Prinsip atau asas desain adalah berbagai pegangan kebenaran yang dapat
diaplikasikan pada unsur-unsur desain agar desain tampak lebih indah dan estetis.
Aplikasi prinsip desain meliputi bagaimana kita menjaga atau memanipulasi;
keseimbangan, kontras, pengulangan, perpaduan warna, dan sebagainya pada
desain yang kita rancang (Tabroni, 2019). Prinsip-prinsip desain yang dimaksud
di antaranya adalah (Fitinline, 2013):
1. Harmoni (Kesatuan)
Harmoni adalah prinsip desain yang menimbulkan kesan adanya kesatuan dan
keserasian melalui pemilihan dan susunan objek atau ide atau adanya keselarasan
dan kesan kesesuaian antara bagian yang satu dengan bagian yang lain dalam
suatu benda, atau antara benda yang satu dengan benda lain yang dipadukan.
Dalam suatu bentuk, harmoni dapat dicapai melalui kesesuaian setiap unsur yang
membentuknya. Misalnya leher berbentuk bulat diberi kerah yang berbentuk bulat
pula dan begitu juga sebaliknya.
Gambar 2.5 Harmoni perulangan warna. Sumber: (Pinterest, 2021)

11
2. Proporsi
Proporsi adalah perbandingan antara bagian yang satu dengan bagian yang
lain yang dipadukan. Untuk mendapatkan suatu susunan yang menarik perlu
diketahui bagaimana cara menciptakan hubungan jarak yang tepat atau
membandingkan ukuran objek yang satu dengan objek yang dipadukan secara
proporsional. Ada tiga hal yang perlu diperhatikan untuk mendapatkan proporsi
yang baik yaitu bagaimana menciptakan hubungan sehingga dicapai susunan yang
menyenangkan dan menarik, dibuat perubahan dalam rupa sesuai yang diinginkan
agar dapat dihasilkan ukuran dan bentuk yang baik.
Gambar 2.6 Proporsi busana 1:2. Sumber: (Pinterest, 2021)
3. Keseimbangan
Keseimbangan adalah hubungan yang menyenangkan antar bagian-bagian

dalam suatu desain sehingga menghasilkan susunan yang menarik. Keseimbangan
ada dua yaitu keseimbangan simetris atau formal yaitu sama antara bagian kiri dan
kanan serta mempunyai daya tarik yang sama. Keseimbangan ini dapat
memberikan rasa tenang, rapi, agung dan abadi. Keseimbangan asimetris atau
informal yaitu keseimbangan yang diciptakan dengan cara menyusun beberapa
objek yang tidak serupa tapi mempunyai jumlah perhatian yang sama. Objek ini
dapat diletakkan pada jarak yang berbeda dari pusat perhatian. Keseimbangan ini
Gambar 2.7 Keseimbangan simetris. Sumber: (Pinterest, 2021)

12
lebih halus dan lembut serta menghasilkan variasi yang lebih banyak dalam
susunannya.
4. Aksen (Pusat Perhatian)
Aksen atau center of interest merupakan pusat perhatian yang pertama kali
membawa mata pada sesuatu yang penting dalam suatu rancangan. Ada beberapa
hal yang perlu diperhatikan dalam menempatkan aksen yaitu apa yang akan
dijadikan aksen, bagaimana menciptakan aksen, berapa banyak aksen yang
diperlukan, dimana aksen ditempatkan. Sehubungan dengan hal-hal tersebut,
maka dalam penerapan prinsip aksen dalam suatu desain/rancangan perlu
menentukan sesuatu yang penting untuk dijadikan objek dan yang kurang penting
dijadikan latar belakang. Dalam menciptakan aksen, dapat menggunakan warna
kontras atau dengan pemberian hiasan. Banyaknya aksen yang diperlukan adalah
relatif, yang penting hendaknya menonjolkan apa yang baik atau menarik untuk
dilihat. Menempatkan aksen sebaiknya di pusat bidang, atau pada bagian yang
Gambar 2.8 Pusat perhatian pada rok. Sumber: (Pinterest, 2021)

menarik.
5. Irama
Irama dalam desain dapat dirasakan melalui mata. Irama dapat menimbulkan
kesan gerak gemulai yang menyambung dari bagian yang satu ke bagian yang lain
pada suatu benda, sehingga akan membawa pandangan mata berpindah-pindah
dari suatu bagian ke bagian lainnya. Akan tetapi tidak semua pergerakan akan
13
menimbulkan irama. Irama dapat diciptakan melalui pengulangan bentuk secara

teratur, perubahan atau peralihan ukuran, pergerakan garis yang tak putus melalui
komposisi yang berupa garis-garis lengkung yang berkesinambungan, dan melalui
pancaran atau radiasi yaitu sejenis pergerakan yang memancar dari titik pusat.
Gambar 2.9 Irama peralihan. Sumber: (Pinterest, 2021)
2.1.1.5 Fashion Trend 2021/2022
Desain busana harus mengikuti tren untuk menentukan konsep produk

yang akan dibuat. Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI), tren berarti
gaya mutakhir, bergaya modern (KBBI, n.d.). Sedangkan menurut Maryati
(Ramadhani, 2018) menyatakan trend adalah suatu gerakan (kecenderungan) naik
atau turun dalam jangka panjang yang diperoleh dari rata-rata perubahan dari
waktu ke waktu. Rata-rata perubahan tersebut bisa bertambah ataupun berkurang.
Menurut (Retief & Klerk, 2003), tren fashion juga menjadi salah satu aspek
penilaian pakaian dalam aspek physical features (penampilan fisik). Dari
penjelasan tersebut, dapat disimpulkan bahwa trend merupakan gaya mutakhir
yang naik atau turun dalam jangka panjang.
The New Beginning adalah tema fashion 2021/2022 yang dikeluarkan oleh
Indonesia Trend Forecasting. The New Beginning memiliki arti suatu awal
kehidupan baru. Tidak pernah terbayangkan sebelumnya bahwa saat ini seluruh
dunia mengalami perubahan besar dalam tatanan kehidupan. Seakan-akan
dihadapkan pada suatu lembar dunia baru yang mau tidak mau, suka tidak suka
haru dihadapi. Pada Fashion Trend 2021/2022 The New Beginning, perubahan
14
gaya hidup ini terbagi dalam empat tema yaitu Essentiality, Spirituality,
Esploration, dan Exploitation (Forecasting, 2021).
Tema yang digunakan dalam penelitian ini adalah Essentiality. Essentiality

sebagai ungkapan kesadaran pentingnya mengubah pola pikir dan kebiasaan hidup
baru akibat pandemi, terutama bagi kaum urban (Forecasting, 2021). Tema
Essentiality terbagi menjadi empat subtema yaitu: Naive, Homey, Urban, dan
Clinical. Subtema pada penelitian ini adalah Naive. Subtema Naive memiliki gaya
rancangan yang berpijak pada konsep dasar kehidupan, pola pikir sederhana
namun penuh energi positif, antusias, dan ceria. Seakan gaya hidup kanak-kanak
tanpa beban. Tampilannya kasual bernuansa retro dan berwarna lembut (pastel)
maupun warna cerah (Forecasting, 2021). Diambil dari trend yang dipilih, target
usia busana pada penelitian ini adalah wanita dewasa awal.
Dari penjelasan di atas, dapat disimpulkan pada penelitian ini

menggunakan trend forecasting: The New Beginning dengan tema Essentiality
dan subtema Naive. Kemudian warna yang digunakan yaitu:
Gambar 2.10 Warna Pantone. Sumber: (Pinterest, 2021)
2.1.1.6 Fashion Style
Style fashion dapat didefinisikan sebagai sesuatu hal yang bersifat lebih
personal. Secara umum style fashion lebih merujuk pada karakter seseorang atau
tema khusus yang dipilih sebagai cara berpakaiannya. Berdasarkan karakter
berpakaiannya, style dasar dalam fashion dapat dibedakan dalam enam kategori
utama yaitu Classic Elegant, Sporty Casual, Feminine Romantic, Exotic
Dramatic, Sexy Alluring, dan Art of Beat (Fitinline, 6 Macam Style Fashion
15
Menurut Kepribadian Pemakainya, 2021). Style pada penelitian ini menggunakan

style Classic Romantic yaitu memadukan style classic elegant dan feminine
romantic. Berikut ciri-ciri style classic elegant dan feminine romantic:
1. Classic Elegant
- Busana casual dengan gaya yang sederhana
- Busana dibuat dengan bahan berkualitas dan dijahit dengan rapi/halus
- Warna cenderung netral dan tidak mencolok: hitam, putih, nude, khaki, navy
2. Feminine Romantic
- Busana dengan detail yang manis dan garis desain yang lembut
- Kain yang dipilih umumnya ringan seperti: chiffon, sutera, crepe, brokat
- Warna cenderung lembut yang didominasi warna pastel
2.1.2.7 Fashion Look
Istilah look dalam fashion adalah penampilan seseorang atau sesuatu yang
memiliki sinonim dengan ‘style’ dan ‘fashion’. Look adalah kata benda untuk
menyatakan penampilan fisik. Dalam kebanyakan majalah mode, look sering
digunakan untuk memasarkan padu padan produk busana yang menciptakan
sebuah look (Nitnit, 2014). Look dalam fashion bersifat fleksibel dan bisa
berkembang sesuai dengan trend dan style dari masa ke masa. Beberapa contoh
look yaitu flirtatious look, retro-mod look, daytime look, bohemian look, dll. Dari
pengertian tersebut dapat disimpulkan bahwa look adalah penampilan/tema
seseorang yang digunakan pada waktu tertentu.
Look yang digunakan dalam penelitian ini adalah Edwardian look. Look
ini terinspirasi dari gaya berbusana era Edwardia pada awal abad 19 yang
didominasi oleh model lengan puff, kerah tinggi, dan kerut-kerut yang
16
memberikan volume pada siluetnya. Look ini memiliki nuansa vintage yang
dipadukan dengan nuansa kontemporer yang memberikan kesan segar (Besser,
2020). Look ini mengadopsi dari gaya arsitektur era pemerintahan Raja Edward
VII di Inggris yang atap bangunannya rendah, lebar dan memiliki banyak ruangan
berjendela serta memiliki koridor yang lebih lebar dibandingkan dengan era
pemerintahan yang sebelumnya yaitu era Victoria (Mason, 2019).
2.1.2 Estetika Busana
Estetika dalam busana yaitu segala sesuatu yang memberikan nilai estetik
pada suatu busana. Arifah (2003) dalam (Yuningsih, Haldani, & Tresnadi, 2020)
menyatakan bahwa estetika dalam busana merupakan suatu bidang ilmu
pengetahuan tentang keindahan busana yang menekankan pada keserasian busana
antara bentuk busana dan bentuk tubuh serta kepribadian. Adapun lingkup
pembahasannya meliputi model, warna, corak bahan dan tekstur.
Davis (1980) dalam (Yuningsih, Haldani, & Tresnadi, 2020) menjelaskan

bahwa keindahan pada busana bersifat subjektif, namun dapat dinilai dengan
mengorganisasikan elemen dan prinsip desain busana dengan dinamis sesuai
dengan bentuk tubuh dan kesempatan. Komponen yang berperan dalam
mengorganisasikan elemen dan prinsip tersebut yaitu komponen fungsional,
struktural dan dekoratif.
Elemen dan prinsip estetik busana menurut Davis (1980) dalam (Yuningsih,
Haldani, & Tresnadi, 2020) merupakan pengolahan komposisi antara komponen
fungsional, struktural dan dekoratif dalam produk busana. Ketiga komponen
tersebut sangat berperan dalam rancangan busana. Berikut pengertian dari
komponen fungsional, struktural, dan dekoratif.
1. Komponen fungsional yaitu bagian busana yang dapat menunjang

busana dapat digunakan dengan baik, contohnya resleting dan kancing
yang menunjang fungsi busana untuk membuka dan menutup busana
dengan mudah.
17
2. Komponen struktural busana terkait dengan konstruksi busana yang

dapat memenuhi fungsi tiap bagian busana dengan baik, meski struktur
ini menunjang komponen fungsional, namun komponen struktural juga
dapat menunjang aspek dekoratif dalam busana. Penerapan komponen
struktural pada busana contohnya seperti lipit, kupnad, kerutan, kerah,
saku dan lainnya.
3. Komponen dekoratif pada busana yaitu sesuatu yang dirancang untuk
menarik secara visual. Komponen ini melekat dan tidak terpisahkan
dengan komponen fungsional dan struktural. Penerapan komponen ini
diperoleh melalui penerapan warna, motif, atau penerapan teknik
dekorasi pada suatu busana. Penerapan komponen dekoratif pada busana
diperlukan suatu elemen serta prinsip yang mengacu pada elemen dan
prinsip desain busana. Elemen busana merupakan suatu media yang
menjadi dasar dari suatu busana.
Sesuai dengan pernyataan tersebut, (Riyanto, 2009, p. 2) menuliskan pada

hakekatnya desain busana ialah sebagai suatu desain struktur, desain dekoratif
dan desain fungsional. Desain struktur merupakan suatu desain busana yang
lebih memfokuskan pada susunan bentuk dan garis (siluet), sedangkan desain
dekoratif yaitu suatu desain yang pada bagian bidangnya diperindah dengan
berbagai cara.
Berikut penjelasan desain struktur, dekoratif, dan fungsional menurut

(Riyanto, 2009, pp. 5–7):
Desain Fungsional yaitu desain yang memperhatikan tentang manfaat dan

penampilan dari busana yang dipakai seseorang.
Ciri umum desain fungsional:
1. Memberikan keleluasaan bergerak sesuai kesempatan pemakaian.
2. Busana yang didesain dapat mencegah dan menghindari dari

18
kemungkinan bahaya
3. Secara fisiologis mempengaruhi keadaan fisik.
Ciri Khusus Desain Fungsional:
1. Bersifat temporer.
2. Menyesuaikan dengan perkembangan usia.
3. Disesuaikan dengan profesi atau pekerjaan.
4. Sesuai kesempatan.
Desain Struktural pada busana ialah susunan garis, bentuk yang

dipadukan menjadi suatu rancangan model busana yang dapat berbentuk
menjadi berbagai macam siluet (A, I, H, T, Y, V, X, O, S/bustle). Ciri Desain
Struktural:
1. Sesuai dengan fungsi.
2. Sesuai dengan struktur tubuh.
3. Sesuai aktivitas.
Desain Dekoratif ialah suatu desain yang dibuat untuk memperindah

desain struktur baik sebagai hiasan saja maupun mempunyai fungsi ganda.
Ciri Desain Dekoratif:
1. Hiasan dari warna yang berbeda dari dasar.
2. Hiasan dengan detail konstruksi (setikan, lipit, kerutan, quilting, smock,

patchwork, dan sejenisnya).
3. Hiasan dengan meletakkan sesuatu pada permukaan/pinggiran (bisban,

pita, renda, kancing, dan sejenisnya).
19
2.1.3 Gaun
2.1.3.1 Pengertian Gaun
Gaun pada awalnya adalah istilah umum untuk keseluruhan pakaian wanita
dan pria. Namun sekarang istilah gaun diperuntukkan untuk busana wanita yang
bagian badan dan bagian roknya tersambung. Gaun juga bisa diartikan sebagai
one-piece. Berdasarkan bentuknya, bagian pinggang pada gaun dapat membentuk
pinggang ataupun tidak (longgar). Siluet pada pinggang bisa dibentuk dengan cara
merubah posisi kupnat pinggang atau merubah kup pinggang menjadi kup dada.
Untuk membedakan dengan blus dan rok, gaun umumnya memiliki siluet dan
menggunakan kain yang sesuai dengan desain dan kesempatannya. Selain gaun
bisa dikenakan sendiri, gaun juga bisa dikombinasikan dengan jaket atau rompi
untuk merubah penampilan busananya. Gaun umumnya dipilih untuk dikenakan
pada kesempatan yang formal (Onuma, 2009).
2.1.3.2 Sejarah Gaun

1. Abad ke-15
Pakaian sederhana dengan siluet T yang dipakai oleh pria dan wanita dengan
bukaan untuk memasukkan kepala dan lengan adalah awal mula dari gaun. Pada
abad 14, pria dan wanita masih mengenakan jubah panjang yang mirip. Kemudian
pada abad 15 pakaian pria dan wanita mulai dibedakan.
2. Abad ke-17
Pada abad ini, rok dari gaun bertransformasi menjadi beberapa lapis petticoat.
Pada bagian badan, garis pinggang dibuat tinggi dan lengannya sangat
menggembung. Gaun juga dihias dengan banyak renda dan pita.
3. Tahun 1800 — 1810-an
Pada zaman Napoleon, garis pinggang yang tinggi dan siluet ramping dari
gaya Empire menjadi populer. Gaunnya memiliki lengan gembung dan garis leher
20
yang rendah dibuat menggunakan kain yang ringan seperti muslin (katun halus,
sutra, viskos, dll.).
4. Tahun 1820 — 1840-an
Berawal dari garis pinggang tinggi bergaya Empire, garis pinggang kembali
pada posisi awal dan menjadikan gaya romantis kembali populer. Bagian bahu
dihias dengan ornamen militer dan lengannya berbentuk gembung dengan kaki
lengan lebih panjang (lengan gigot dari Prancis).
5. Tahun 1850-an – 1860-an
Petticoat ringan yang disebut crinolines telah dikembangkan, yaitu dengan

menambah volume pada rok. Bagian rok dikerut, bagian lengan gembung dengan
lengan pagoda yang dilipit, serta kerut dan rumbai-rumbai di lengan terdapat pada
gaun di zaman ini.
6. Tahun 1890-an – 1900
Volume pada rok ditambah dengan kerut dan lipit. Rok siluet lonceng yang
slim, lengan yang gembung pada bagian atas sampai siku, lengan balon, dan kerah
tegak menajdi populer. Bahu dan keliman menjadi lebar dan siluet badan
menyerupai jam pasir. Dari bagian samping, siluet terlihat seperti huruf S karena
menonjolkan bagian dada dan pinggul. Gaya ini dipengaruhi oleh pergerakan seni
pada akhir abad 19 yang disebut dengan Art Nouveau.
7. Tahun 1920-an
Setelah Perang Dunia I, gaya berbusana wanita menjadi tomboi dan aktif
karena mencerminkan kemajuan peran perempuan di masyarakat. Gaun menjadi
lebih pendek dengan siluet lurus dan garis pinggang yang rendah serta
menggunakan kain yang lembut dan ringan. Gaun malam disulam dengan banyak
payet dan sequin.
8. Tahun 1940-an – 1950-an

21
Busana pada zaman ini sangat dipengaruhi oleh Perang Dunia II. Terdapat
pengurangan produksi kain sehingga desain pakaian dibuat menggunakan
sesedikit mungkin kain. Gaun didesain dengan rok dibawah lutut dan bahu gaya
militer. Setelah Perang Dunia II, perkembangan fashion di Paris mulai bergerak
kembali. Pada tahun 1947, gaya busana yang mewah dan feminin dengan korset
dimunculkan lagi oleh Christian Dior. Para desainer mulai merilis koleksi baru
untuk setiap musim dan menjadi zaman emas dari adi busana (haute couture).
9. Tahun 1970-an – Sekarang
Pada awal 1970-an, pakaian ready-to-wear menjadi populer dan gaun mulai
tersedia dalam berbagai Panjang, seperti mini, midi, dan maksi, mencerminkan
kebebasan wanita pada zaman ini. Berbagai gaya busana seperti gaya tradisional,
sporty, retro, dan etnik mulai bermunculan. Pakaian yang sederhana dengan
jumlah jahitan yang lebih sedikit (sans couture) telah berkembang. Pada zaman
ini pula produksi pakaian pabrik menjadi pusat perhatian. Kreativitas dalam
fashion semakin berkembang dan model gaun semakin beragam hingga saat ini.
2.1.3.3 Jenis-jenis Siluet Gaun
Gaun dibedakan dari bentuk siluetnya, yaitu gaun siluet lurus, gaun siluet fit
and flare, gaun siluet tent (trapesium), dan gaun siluet segitiga terbalik (V line).
Desain gaun lainnya bisa dikembangkan dari 4 siluet dasar ini dengan merubah
posisi garis busana dan detail lainnya. Garis busana biasanya memiliki arah
vertikal dan horizontal, namun terkadang berarah asimetris dan diagonal (Onuma,
2009).
1. Siluet Lurus
Siluet lurus adalah siluet yang memiliki jumlah ruang yang sedang sehingga
tidak membentuk lekuk tubuh dan memiliki garis keliman yang lurus. Dikenal
juga dengan istilah siluet kotak. Desain dengan siluet ini cocok untuk diterapkan
22
pada busana sporty, gaun kemeja, dan busana gaya militer. Siluet ini bisa dibuat
dengan jenis kain mana pun, namun kain yang ringan dan transparan harus
dihindari.
2. Siluet Fit and Flare
Siluet fit and flare adalah siluet yang mengikuti lekuk tubuh bagian atas dan
lebar keliman bawah gaun mengikuti gelombang yang jatuh dari garis pinggang.
Siluet ini adalah siluet dasar pada gaun. Desain dengan siluet ini dapat
dikembangkan ke busana kasual atau formal tergantung pada jenis kain dan
banyaknya gelombang. Kain yang tidak terlalu melangsai seperti katun, linen,
kain sintetis, dan wol dinilai cocok untuk digunakan pada siluet ini.
3. Siluet Tent
Siluet tent atau trapesium adalah siluet yang berbentuk segitiga dengan bahu
yang sempit dan memiliki gelombang mulai dari bagian dada sampai keliman
bawah gaun sehingga menciptakan siluet yang lebar. Siluet ini umum digunakan
untuk menutupi bentuk lekuk tubuh dengan nyaman. Keseluruhan siluet akan
terlihat lebih seimbang apabila ditambahkan garis dan detail busana lainnya. Kain
yang ringan, kain elastis, dan kain yang tidak terlalu melangsai dinilai sangat
cocok.
4. Siluet Segitiga Terbalik
Siluet ini memiliki bagian bahu yang menonjol dan semakin sempit ke
keliman bawah gaun, cocok untuk bentuk tubuh dengan bahu yang lebar dan
panggul yang kecil. Siluet ini cocok untuk desain yang bervolume pada bahu,
seperti menambah kerut pada garis yoke, lengan, atau menambah ornamen. Kain
yang ringan, kuat, atau tebal yang memiliki kesan edgy dinilai cocok untuk siluet
ini.
23
Gambar 2.11 Jenis-jenis siluet gaun (Onuma, 2009)

2.1.3.4 Jenis-jenis Garis Leher
Garis leher adalah bagian busana yang paling dekat dengan wajah. Garis leher
bisa mempengaruhi keseimbangan bentuk wajah dan keseluruhan proporsi gaun
(Onuma, 2009).
 Garis leher bulat memiliki garis membulat pada lingkar leher asli
 Garis leher open front memiliki guntingan berbentuk V pada tengah leher
 Garis leher V memiliki bentuk garis seperti huruf V
Gambar 2.12 Jenis-jenis garis leher (Onuma, 2009)
2.1.3.5 Jenis-jenis Garis Busana pada Gaun
Gaun dengan Garis Busana Vertikal
1. Garis Tengah
24
Gaun hanya memiliki garis jahitan di tengah muka, belakang dan sisi.
Siluetnya hampir menyerupai siluet garis namun dengan sedikit lekuk pada
pinggang. Kupnat dada berada di sisi, kerung lengan, atau di bahu.
2. Garis Princess Bahu
Garis ini mulai dari bahu, melewati titik tinggi dada, dan melebar ke keliman
bawah. Gaunnya memiliki siluet elegan yang menonjolkan bagian dada dan
pinggang serta memiliki keliman lebar. Garis ini cocok untuk semua bentuk tubuh
dan siluetnya bisa diganti dengan merubah jumlah ruang pada pinggang dan lebar
keliman. Kupnat dada berada di garis princessnya. Istilah garis princess diambil
dari pakaian yang dikenakan Putri Alexandra ketika menjadi Putri Mahkota.
3. Garis Princess Kerung Lengan
Garis ini dimulai dari kerung lengan, melewati di dekat titik tinggi dada, dan
melebar ke keliman bawah sama seperti garis princess bahu. Garis busana ini
cocok untuk mencegah kesalahan motif kain bergaris atau kotak-kotak di area
dada.
Gambar 2.13 Gaun dengan garis busana vertikal (Onuma, 2009)
Gaun dengan Garis Busana Horizontal
1. Garis Pinggang Normal

25
Gaya pada gaun dasar dengan garis busana horizontal pada bagian terkecil
pinggang. Garis piggang normal gaun bisa dikembangkan ke berbagai desain
dengan merubah panjang dan siluet roknya.
2. Garis Pinggang Tinggi
Garis ini berada di atas garis pinggang asli, tepatnya di bawah dada. Siluet
yang rapi dan lurus bisa dibentuk dengan menambahkan detail busana di atas garis
ini.
3. Garis Pinggang Rendah
Garis ini berada di bawah garis pinggang asli, terkadang berada di daerah
garis panggul.
4. Yoke
Garis ini berada di atas garis lingkar badan. Garis busana vertikal adalah
adaptasi dari garis yoke yang vertikal ke bawah.
Gambar 2.14 Gaun dengan garis busana horizontal (Onuma, 2009)
2.1.3.6 Jenis-jenis Lengan pada Gaun
Lengan adalah bagian busana yang menutupi lengan. Terdapat berbagai jenis
bentuk lengan berdasarkan desain dan fungsinya. Menurut sejarah, lengan pertama
diciptakan pada zaman Yunani kuno. Bangsa yang pertama kali mengenakan
pakaian berlengan adalah Persia. Pakaian di Eropa menjadi berlengan setelah
26
terjadi perdagangan antara Persia dengan Yunani kuno. Bentuk lengan mulai
berkembang, potongan lengan 3 dimensi ditemukan di sekitar abad pertengahan
dan mulai diciptakannya kerung dan kepala lengan. Lengan pada pakaian pria
berbentuk sederhana dan untuk beraktifitas, sedangkan pada pakaian wanita
model lengan dihias ke model yang berlebihan. Model lengan yang berlebihan ini
mulai menghilang pada abad 20 ke bentuk sederhana (Onuma, 2009).
Bentuk lengan dapat dibedakan menjadi 2 berdasarkan strukturnya, yaitu

lengan yang dipotong terpisah dan yang dipotong bersamaan dengan badan. Pada
lengan yang dipotong terpisah dengan badan, terdapat lengan yang dijahit pada
kerung lengan asli, di atas kerung lengan asli, dan di bawah kerung lengan asli.
Lengan juga dibedakan berdasarkan panjangnya (Onuma, 2009).
 Set-in sleeve yaitu lengan yang dijahit pada kerung lengan asli
 Dropped shoulder sleeve yaitu lengan yang dijahit di bawah kerung lengan
asli
 High shoulder sleeve yaitu lengan yang dijahit di atas kerung lengan asli
Gambar 2.15 Jenis-jenis lengan pada gaun (Onuma, 2009)
2.1.4 Zero-Waste
2.1.3.7 Pengertian Zero-Waste Fashion

27
Zero waste berasal dari kata zero yang berarti nol, dan waste yang berarti
sampah. Secara istilah, zero waste berarti keadaan yang tidak menghasilkan
sampah sama sekali. Zero waste adalah filosofi yang dijadikan sebagai gaya hidup
demi mendorong siklus hidup sumber daya sehingga produk-produk bisa
digunakan kembali. Zero waste juga soal menjauhi single use plastic atau plastik
sekali pakai. Tujuannya adalah agar sampah tidak sampai ke tempat pembuangan
akhir. Zero waste dimulai dari rethink, refuse, reduce, dan reuse. Saat benar-benar
sudah tidak memungkinkan untuk tiga hal tersebut, baru dilakukan recycle dan
rot. Intinya, zero waste menantang kita semua untuk mengevaluasi gaya hidup
dan melihat bagaimana sesuatu yang kita konsumsi bisa berdampak negatif
terhadap lingkungan (Imron, 2018). Bea Johnson dari Zero Waste Home yang
telah mempopulerkan 6R; rethink, refuse, reduce, reuse, recycle, dan rot. Dalam
Bahasa Indonesia diartikan sebagai; berpikir kembali, menolak, mengurangi,
menggunakan kembali, daur ulang, dan membusukkan. Gerakan 6R ini menjadi
pegangan untuk mengarah kepada gaya hidup tanpa limbah sehingga dapat
menciptakan lebih sedikit limbah dan menggunakan sumber daya alam secara
bijaksana (Imron, 2018).
Menurut (Wigdado, 2020) zero-waste fashion adalah pembuatan item

pakaian yang dalam proses produksinya menghasilkan sedikit atau tidak ada
limbah. Sedangkan menurut (Redress) zero-waste fashion diartikan sebagai proses
pembuatan pakaian yang menghilangkan limbah pada proses desain dan proses
produksi.
Menurut (Rissanen, 2013) secara luas ada dua kategori limbah tekstil,
yaitu limbah pra-konsumsi dan limbah pasca-konsumsi. Limbah pra-konsumsi
tercipta dari hasil pembuatan serat, pembuatan benang, dan pemotongan kain
(limbah perca). Sedangkan limbah pasca-konsumsi adalah pakaian yang tidak
terpakai dan tekstil rumah tangga hasil konsumen itu sendiri.
Gambar 2.16 Desain pakaian zero-waste. Sumber: (Rissanen, 2013)
28
2.1.3.8 Kriteria Desain Pakaian Zero-Waste
Dalam mendesain pakaian dengan konsep zero-waste ini pun memiliki

kriteria tersediri agar fungsi dan tujuan dari pakaian ini bisa memenuhi konsep
zero-waste fashion design yang ramah lingkungan ini. Kriteria tersebut terdiri
dari kriteria primer dan kriteria sekunder (Rissanen, 2013). Kriteria primer adalah
kriteria umum dan utama yang menjadi poin penting dalam mendesain pakaian
zero-waste. Poin terperinci dari kriteria ini diantaranya:
1. Appearance, memastikan pakaian terlihat bagus secara visual saat dipakai
2. Fit, memastikan pakaian terasa pas, nyaman dipakai, dan tak lekang waktu
3. Cost, memastikan harga produksi pakaian sesuai standar
4. Fabric Waste, memastikan pola pakaian saling menyambung sampai tidak

menyisakan ruang pada garis lebar kain.
Kriteria utama pada desain pakaian konvensional adalah appearance, fit, dan
cost. Sedangkan kriteria desain pakaian zero-waste mengadopsi dari kriteria
pakaian konvensional dan menambahkan aspek fabric waste di akhirnya. Ada
pun kriteria sekunder yaitu kriteria pendukung dalam mendesain pakaian zero-
waste. Rincian kriteria tersebut diantaranya:
1. Masculinity, menyeimbangkan unsur desain pakaian agar terlihat maskulin
2. Fashionability, memastikan model pakaiannya terlihat bergaya
3. Sustainability, memastikan pakaian dapat berkelanjutan (memperhatikan

jenis serat kain, tahan lama disimpan di lemari, dan dapat didaur ulang)
4. Future Transformability, memungkinkan pakaian untuk bisa diperbaiki

dan dimodifikasi
5. Physical Durability, memastikan pakaian kuat dan tahan lama

29
2.1.3.9 Pembuatan Pola Pakaian Zero-Waste
Dikarenakan desain pakaian zero-waste berbeda dari desain pakaian pada

umumnya, pembuatan polanya pun berbeda. Pada umumnya, pembuatan pakaian
diawali dengan sketsa hingga menghasilkan desain akhir. Desain akhir tersebut
nantinya akan dibuat polanya, digunting di kain, dan dijahit sehingga
menghasilkan pakaian jadi. Sedangkan untuk desain pakaian zero-waste,
pembuatan pakaian diawali dengan sketsa desain, kemudian dibuat polanya. Pola
dibuat mengutamakan pola yang besar yang membentuk bagian dasar pakaian
Gambar 2.17 Perbandingan pembuatan pakaian konvensional dan zero-waste fashion

design (Sumber: Rissanen, 2013)
terlebih dulu. Setelah pola yang besar telah dikoreksi dan pas, barulah pola
diletakkan di kertas yang seukuran dengan lebar kain. Pola yang kecil untuk
detail pakaian seperti kerah, manset, dan lainnya baru akan dibuat pada saat pola
yang besar sudah diletakkan. Hal ini memungkinkan pola yang kecil untuk
dibentuk beraneka ragam. Pola yang besar dan pola yang kecil diposisikan
sedemikian rupa agar garis pola saling menyambung sehingga tidak menyisakan
ruang pada garis lebar kain. Barulah setelah itu kain yang sudah ditandai garis
pola digunting dan dijahit. Pembuatan pola pada pakaian zero-waste dilakukan
dua kali agar posisi pola dapat memaksimalkan penggunaan kain (Rissanen,
2013).
2.1.3.10 Minimal Cutting
Seperti yang tercantum dalam artikel penelitian yang berjudul A Systematic

Review of Zero Waste Fashion Construction Techniques, terdapat beragam teknik
30
pembuatan pakaian zero-waste (Lim, 2018). Diantara teknik-teknik tersebut,

penulis memilih teknik pembuatan Minimal Cutting oleh David Telfer untuk
Gambar 2.19 Teknik konstruksi Minimal Cut David Telfer. Sumber:

(Carrico & Kim, 2013)
Gambar 2.19 Bentuk dasar minimal cutting. Sumber: (Carrico & Kim, 2013)
dikembangkan desainnya menjadi tunik zero-waste dengan teknik smocking
benang elastik. Minimal Cut adalah metode draping kain dengan membuat
potongan yang sedikit pada kain. Pengurangan pengguntingan kain ini
memungkinkan baju yang dibuat memiliki pola persegi panjang dengan dua
guntingan yang membentuk bagian lengan dan badan. Pengguntingan ini
membentuk pipa lengan dan bagian badan dilipat ke belakang untuk membentuk
badan. Hasilnya akan membentuk garis yoke dan garis tengah belakang di bagian
badan belakang. Kerung leher dibuat ditengah kain dan menghasilkan model
lengan setali. Desain Minimal Cut ini akan penulis kembangkan dengan
mengaplikasikan teknik smocking benang elastik di bagian-bagian tertentu seperti
lengan, badan dan lainnya untuk mengurangi kelebihan volume baju agar lebih
pas di badan.
2.1.5 Smocking
2.1.5.1 Pengertian Smocking
Smocking dapat didefinisikan sebagai suatu teknik menjahit dan menyulam

tangan yang dilakukan dengan cara membuat kerutan-kerutan untuk menghasilkan
31
motif pada bahan kain sesuai pola tertentu (Fitinline, 2020). Pemanfaatan kain
smocking pun sangat luas, bisa digunakan untuk pelengkap interior dan untuk
penghias pakaian.
Dilihat dari sejarahnya teknik smocking sudah cukup lama dikenal bahkan
sejak berpuluh-puluh tahun yang lalu tepatnya pada akhir dekade tahun 60-an.
Dari yang awalnya hanya dipakai untuk menjahit pakaian, dewasa ini teknik
smocking pun juga banyak digunakan dalam pembuatan berbagai peralatan rumah
tangga.
Smocking sendiri dapat dikerjakan pada kain yang polos atau bermotif (kotak,
berbintik) disesusikan dengan jenis smock yang dikerjakan:
 Dalam mendesain smock pada bahan kain yang polos polanya tidak perlu
digambar pada kertas melainkan cukup dibuat langsung pada bahannya
saja apabila memerlukan garis-garis pertolongan.
 Sedangkan pada bahan kain yang sudah bermotif kotak atau bintik tidak
diperlukan lagi garis pertolongan karena pola smock cukup dibuat dengan
menggunakan kotak-kotak dan bintik yang letaknya beraturan.
2.1.5.2 Jenis-Jenis Smocking
Berdasarkan desain dan variasinya sampai saat ini setidaknya dikenal tiga
macam teknik smocking yang dapat diaplikasikan pada berbagai macam bahan
kain. Teknik smocking yang dimaksud yakni berupa smock Inggris, smock
Belanda dan smock Jepang yang masing-masing memiliki karakteristik berbeda
antara satu dengan yang lainnya (Fitinline, 2020).
 Smock Inggris
Smock Inggris merupakan smocking yang terjadi karena adanya tarikan benang
sehingga berbentuk kerutan yang kecil-kecil (halus) dan rata. Karena berupa
kerutan maka bahan yang diperlukan minimum harus dua kali lipat dari besarnya
Gambar 2.20 Smock Inggris. Sumber: (Fitinline, 2020)
32
hiasan yang dikehendaki. Bisa memakai kain yang polos maupun bahan kain yang
bermotif.
 Smock Belanda
Smock Belanda dapat diaplikasikan untuk menghiasi bahan kain yang

berbintik, bermofif kotak ataupun bahan kain yang polos. Karena smock ini
terbentuk dari kerut-kerut maka bahan yang dipilih hendaknya yang tipis supaya
Gambar 2.21 Smock Belanda. Sumber: (Fitinline, 2020)

kerutnya bagus. Tusuk hias yang digunakan untuk smock Belanda haruslah tusuk
hias yang dapat meregang dan mengerjakannya pada bagian baik bahan. Untuk
benda-benda yang tidak sering dicuci dapat sekaligus melekatkan manik-manik
ataupun payet.
 Smock Jepang
Smock Jepang merupakan teknik smocking yang tampak bergelembung atau

cekung karena terbentuk atas beberapa bagian (sudut-sudut) tertentu yang
dihubungkan dengan jahitan dan disimpul mati. Karena pembuatannya cukup sulit
maka untuk membuat smock Jepang diperlukan pertolongan garis-garis pada
bagian buruk bahan.
Gambar 2.22 Smock Jepang. Sumber: (Fitinline, 2020)

33
2.1.5.3 Tahapan Membuat Smock Inggris dengan Benang Elastik (Shirring)
Dalam mengerjakan smock Inggris dengan benang karet jalur benangnya

sendiri tetap sama seperti proses menjahit biasanya, yang membekan yaitu spul
yang biasanya diisi benang jahit biasa diganti dengan benang karet sementara
benang atasnya bisa dipilih yang sewarna dengan bahan kain. Berikut tips untuk
membuat smock Inggris dengan benang karet (Fitinline, Mengenal Teknik Smock
dan Penerapannya Pada Produk Pelengkap Kebutuhan Sehari-Hari, 2020):
o Setting mesin jahit yang anda pakai dengan memilih pola jahitan
berbentuk lurus kemudian ubah ukuran panjang jahitan ke yang paling
panjang.
o Isikan benang karet pada spul (benang bawah) dengan cara manual yakni
menggunakan tangan agar benang karet tidak melar.
o Gulung benang karet pada spul dengan menggunakan tangan.
o Jika sudah selanjutnya masukkan spul ke dalam rumah sekoci di

bagian bawah mesin jahit.
o Pasangkan benang atas (pilih yang warnanya sama dengan warna kain)
sesuai alur benang pada mesin jahit.
o Setelah benang karet dan benang jahit biasa terpasang sempurna pada
bahan kain sekarang anda bisa langsung menggunakannya untuk menjahit
bahan kain.
o Jahit bahan kain dengan posisi bagian baiknya menghadap ke atas

sementara bagian buruknya menghadap ke bawah.
o Untuk mendapatkan kerutan yang cantik anda bisa membuat beberapa

jahitan secara berderet paling sedikit dua jalur.
34
Smock Inggris yang menggunakan benang elastik kebanyakan lebih sering

dipakai untuk menghias pakaian yaitu untuk kerut-kerut di bagian dada, perut,
pinggang maupun lengan serta pada bagian-bagian lain.
Gambar 2.23 Smock Inggris dengan benang elastik. Sumber: (Fitinline, 2020)
2.1.5.4 Penerapan Smock Inggris dengan Benang Elastik (Shirring)

35
Dari pola dasar yang sederhana, teknik smock pada dasarnya dapat dibuat
menjadi berbagai macam bentuk produk sesuai dengan kebutuhan. Pada busana
wanita, teknik smocking benang elastik (shirring) dapat digunakan untuk
Gambar 2.27 Shirring di dada. Gambar 2.27 Shirring di pinggang.

Sumber: (Whittle, 2017) Sumber: (Whittle, 2017)
Gambar 2.27 Shirring garis leher. Gambar 2.27 Shirring di panggul.

Sumber: (Whittle, 2017) Sumber: (Whittle, 2017)
menghias tampilan pakaian agar terlihat lebih menarik. Dalam sebuah busana
wanita sendiri shirring banyak diaplikasikan di bagian dada, perut, pinggang
maupun lengan. Berikut adalah contoh penerapan shirring pada busana wanita:
2.2 Penelitian yang Relevan
Beberapa penelitian yang relevan dengan penelitian ini adalah:
2.2.5 Penelitian yang dilakukan oleh Olfat Shawki Mohamed Mansour yang
berjudul Aesthetics of Smocking Stitches in Zero-Waste Innovative
Fashion Design. Penelitian ini bertujuan untuk mengontrol kelebihan
36
volume pada busana zero-waste dengan cara membuat smoking pada

busana tersebut agar volume kain yang ada bisa berkurang dan lebih pas di
badan pemakai. Hasil penelitian menyatakan bahwa teknik smocking dapat
digunakan untuk mengontrol kelebihan kain dengan cara mengurangi
ukuran kain (Mansour, 2020).
2.2.6 Penelitian yang dilakukan oleh Raisya Garlufi dan Faradillah Nursasari
yang berjudul Potensi Penerapan Teknik Zero Waste Pattern Cutting pada
Desain Kebaya. Penelitian ini bertujuan untuk menemukan pola zero
waste yang tepat pada desain kebaya menggunakan teknik flat pattern
digital untuk memudahkan dalam peletakan pola dan perhitungan limbah
perca dengan menekankan pada bentuk pola geometris. Hasil penelitian
menyatakan bahwa pola kebaya zero waste menghasbiskan limbah perca
jauh lebih sedikit daripada pola kebaya konvensional karena pola kebaya
zero waste lebih optimal dalam penempatan pola (Garlufi & Nursasari,
2018).
2.2.7 Penelitian yang dilakukan oleh Timo Rissanen yang berjudul Zero-Waste
Fashion Design: A Study at The Intersection of Cloth, Fashion Design,
and Pattern Cutting. Hasil penelitian ini yaitu memberikan inspirasi
penerapan zero-waste fashion dan mengedukasi fashion designer agar
lebih peduli terhadap sampah kain yang dihasilkan ketika memproduksi
busana (Rissanen, 2013).
2.3 Kerangka Berpikir
Zero-waste adalah filosofi yang dijadikan sebagai gaya hidup demi mendorong
siklus hidup sumber daya yang tidak menghasilkan sampah sama sekali. Konsep
zero-waste ini kemudian diterjemahkan ke dalam fashion yang bertujuan untuk
menghilangkan sampah kain pada proses pembuatan pakaian. Dalam kriteria
busana zero-waste, pola yang digunakan memiliki bentuk sederhana sehingga
model busana zero-waste memiliki kriteria lurus dan longgar. Untuk menyiasati
37
hal tersebut, teknik smocking diterapkan agar menciptakan siluet busana yang
membentuk tubuh. Model busana yang digunakan untuk busana zero-waste
berupa gaun dengan menerapkan teknik smocking di bagian-bagian busana
tertentu. Desain gaun zero-waste teknik smocking ini akan dinilai estetika
busananya yang meliputi komponen fungsional, struktural, dan dekoratif.
Bagan Kerangka Berpikir
Konsep zero-waste
Kriteria busana zero-waste
Desain gaun zero-waste teknik

smocking
Penilaian estetika busana

desain gaun zero-waste teknik
smocking:
Komponen fungsional
Komponen struktural
Komponen dekoratif
3BAB III
METODE PENELITIAN
3.1 Tujuan Operasional Penelitian
Tujuan operasional dari penelitian ini adalah untuk memperoleh dan

menganalisis data penilaian gaun zero-waste teknik smocking berdasarkan
estetika busana (aspek fungsional, struktural, dan dekoratif).
3.2 Tempat dan Waktu Penelitian
Penelitian dilakukan di Laboratorium Prodi Pendidikan Tata Busana

Fakultas Teknik Universitas Negeri Jakarta. Penelitian ini berlangsung pada
semester 115 tahun ajaran 2021/2022.
3.3 Metode Penelitian
Penelitian ini menggunakan metode eksperimen dengan pendekatan

kuantitatif. Desain yang digunakan pada penelitian ini adalah Pre-
experimental Design. Model Pre-experimental Design yang digunakan adalah
One-shot Case Study. Dalam model ini terdapat suatu kelompok diberi
treatment/perlakuan dan selanjutnya diobservasi hasilnya. Penelitian ini akan
memberikan treatment/perlakuan pada gaun zero-waste teknik smocking.
Model penelitian eksperimen ini memiliki pola desain yang digambarkan
sebagai berikut:
Tabel 3.1 Pola desain One Shot Case Study
X O
Penilaian berdasarkan aspek

Desain zero-waste teknik smocking
estetika busana
37
38
38
Keterangan:
X = Treatment produk/perlakuan (variable bebas)
O = Observasi proses dan hasil (variable terikat)
3.4 Variabel Penelitian
Variable penelitian adalah suatu atribut atau sifat atau nilai dari orang, objek
atau kegiatan yang mempunyai variasi tertentu yang ditetapkan oleh peneliti untuk
dipelajari dan kemudian ditarik kesimpulannya (Sugiyono, 2011). Pada penelitian
ini hanya terdapat satu variabel penelitian (variabel tunggal) yaitu penilaian desain
gaun zero-waste teknik smocking.
3.5 Definisi Operasional Variabel Penelitian
Berdasarkan kajian teori yang telah dipaparkan, definisi konseptual pada

penelitian ini adalah sebagai berikut:
a. Desain Zero-Waste Teknik Smocking adalah penerapan konsep zero-waste

pada model busana gaun dan mengatasi aspek kelonggarannya dengan teknik
smock Inggris.
b. Estetika Busana adalah aspek penilaian yang tersusun dari komponen:
 Komponen Fungsional yaitu menilai kegunaan smocking dalam memberi

kemudahan dan kenyamanan pakai serta fungsinya untuk membentuk
tubuh
 Komponen Struktural yaitu menilai desain struktur dari penempatan

smocking dalam membentuk struktur siluet gaun zero-waste
 Komponen Dekoratif yaitu menilai penerapan smocking sebagai dekorasi

pada gaun zero-waste
39
Berdasarkan definisi konseptual di atas, maka definisi operasional variabel

yang dapat dirumuskan adalah desain zero-waste teknik smocking yang dinilai
dari aspek estetika busana yang meliputi komponen fungsional, struktural, dan
dekoratif.
3.6 Subjek dan Objek Penelitian
3.6.1 Subjek Penelitian
Subjek dalam penelitian ini adalah lima orang panelis ahli di bidang
fashion. Panelis dipilih berdasarkan keahlian berbeda dalam bidang fashion.
Berikut daftar panelis ahli pada penelitian ini:
Tabel 3.2 Daftar Panelis Ahli
No Nama Panelis Ahli Profesi
1. Dra. Vivi Radiona SP, M.Pd Dosen Tata Busana UNJ
2. Rahayu Purnama, M.Pd Dosen Tata Busana
UNJ
3. Retno Andri Pramudyarini, Dosen Mode Institut Kesenian Jakarta

S.Sn., M.Pd
4. Muhammad Fahmi, S.Sn. Dosen Mode Institut Kesenian Jakarta
5. Itang Yunasz Desainer, Founder PT Yunasz

Astabrata
40
3.6.2 Objek Penelitian
Objek dalam penelitian ini adalah lima produk gaun zero-waste yang
menerapkan teknik konstruksi pola zero-waste minimal cutting pada pembuatan
polanya dan menerapkan teknik smock Inggris.
3.7 Prosedur Penelitian
1. Menentukan Tema dan Sumber Inspirasi
Tema yang digunakan pada produk dalam penelitian ini adalah

SUSTAINABLE. Terinspirasi dari buku karya Timo Rissanen dan Holly Mcquillan
yang berjudul Zero Waste Fashion Design. Buku ini bermaksud memperkenalkan
tentang bagaimana fashion berkelanjutan yang baik dengan pendekatan hasil
penelitian Rissanen, dkk. dan bagaimana prakteknya dalam memproduksi busana
zero-waste. Buku ini juga berisi contoh-contoh pola busana zero-waste dan
memungkinkan bagi pembaca untuk mengembangkan desain zero-waste-nya
sendiri dengan mudah. Tema ini diambil juga karena keresahan penulis ketika
mengerjakan tugas praktek kuliah yang sering kali membuang sisa kain perca
dalam menjahit baju. Dalam penelitian ini, penulis berharap dapat
Gambar 3.1 Buku Zero Waste Fashion

Design. Sumber: (bloomsbury.com, 2021)
mengembangkan desain busana zero-waste guna ikut mengambil andil dalam
fashion yang berkelanjutan dengan cara membuat desain pakaian yang tidak
menghasilkan kain perca.
Mengambil dari bagian-bagian dasar pakaian seperti kerah, lengan, manset,

yoke, dll., inspirasi desain ini adalah hasil pengembangan dari bagian dasar
41
pakaian tersebut. Koleksi desain ini mempresentasikan keunikan siluet pakaian

menggunakan kombinasi antara pola minimal cutting dengan teknik smocking.
2. Membuat Pola dan Desain
Setelah sketsa pola selesai dibuat, sketsa desain gaun juga dibuat. Dalam
proses mendesain pakaian Gambar 3.2 Moodboard
zero-waste, koleksipola dan sketsa desain
tahap sketsa
dilakukan bersamaan agar dapat menyesuaikan satu sama lain. Tujuannya agar
tidak menyisakan ruang dalam kain untuk dibuang. Pembuatan pola diawali
dengan membuat sketsa pola dengan pertimbangan lebar kain 150 cm. Kemudian
pola dan desain dibuat ke bentuk digital dengan skala 1:4.
Pola 1 Pola 2 Pola 3 Pola 4 Pola 5
Gambar 3.4 Pola produk (dokumentasi pribadi)
Desain 1 Desain 2 Desain 3 Desain 4 Desain 5
Gambar 3.4 Desain produk (Dokumentasi pribadi)

42
3. Melakukan Pembuatan Gaun
Setelah menentukan pola dan desain, langkah selanjutnya adalah pemotongan

kain sesuai pola yang telah dibuat. Kemudian dilakukan proses menjahit dan
finishing.
Tabel 3.3 Langkah-langkah pembuatan gaun
No Gambar Langkah Kerja
1. Potong panjang kain ukuran:
 84 cm sebanyak 1 lembar
 44 cm sebanyak 1 lembar
 64 cm sebanyak 2 lembar.
2.  Buat pola seperti pada gambar
 Beri ukuran lingkar leher 42 cm
3.  Gunting garis leher, sisakan 5 cm

pada garis tengah belakang
 Kelim garis leher
4.  Lipat keliman leher ke belakang
 Jelujur di sekitar garis belahan
 Gunting belahan sesuai pola dan

jahit feston pada ujung belahan
43
5.  Jahit bisban pada belahan
 Jehit bisban pada garis leher
6.  Jahit smock pada bagian muka

dengan hasil smock 30 cm
 Jahit kampuh balik untuk lengan,

sisakan 60 cm pada bagian tengah
7.  Kelim hem pada lengan
 Jahit smock pada lengan dengan

hasil smock 16 cm
8.  Kerut rok atas dan bawah
 Sambungkan rok atas dengan

bawah
9.  Sambung bagian badan dengan

rok menggunakan kampuh balik
 Jahit ban karet pada garis

pinggang
44
10. Tampak produk pada bagian depan

dan belakang.
3.8 Instrumen Penelitian
Instrumen adalah alat ukur seperti tes, kuesioner, pedoman wawancara, dan
pedoman yang digunakan peneliti untuk mengumpulkan data dalam suatu
penelitian (Sugiyono, 2011). Instrumen yang digunakan dalam penelitian ini
adalah kuesioner/angket campuran. Skala pengukuran yang digunakan adalah
rating scale, dikarenakan penelitian ini akan mengukur penilaian panelis terhadap
desain gaun zero-waste teknik smocking. Dengan menggunakan rating scale, data
mentah yang diperoleh berupa angka kemudian ditafsirkan dalam pengertian
kualitatif (Sugiyono, 2011). Setiap instrumen dicantumkan skor 1-4 sebagai
alternatif jawaban untuk diisi dengan memberikan tanda ceklis. Arti dari skor 1-4
adalah sebagai berikut:
Tabel 3.4 Skala Penilaian Rating Scale (Sugiyono, 2011)
Kategori Bobot Nilai
Sangat Baik 4
Baik 3
Tidak Baik 2
Sangat Tidak Baik 1

45
Tabel 3.5 Kisi-kisi instrumen
Nomor
Variabel Aspek Indikator Sub Indikator Jumlah
Butir
Gaun Estetika Komponen 1. Penerapan smock 1,2,3 3

Zero- Busana fungsional Inggris benang elastik
Waste dalam kemudahan
Teknik pakai
Smocking 2. Penerapan smocking
dalam kenyamanan
pakai
3. Penerapan smock
Inggris benang elastik
untuk membentuk
tubuh
Komponen 1. Penerapan smocking 4,5,6,7, 6

struktural dalam mengurangi 8,9
kelonggaran gaun
2. Penerapan smocking
dalam membentuk
siluet gaun
dalam membentuk
garis desain gaun
4. Penempatan
smocking pada gaun
5. Penggunaan tekstur
tekstil dalam
46
membentuk siluet fit

and flare pada gaun
6. Penerapan tren
Essentiality
2021/2022 dalam
mempengaruhi
konstruksi gaun zero-
waste
Komponen 1. Keharmonisan 10,11,1 7

dekoratif perulangan bentuk 2,13,14
smocking pada gaun ,15,16
2. Keharmonisan
susunan garis
smocking pada gaun
3. Keseimbangan ukuran
smocking pada gaun
4. Keseimbangan
peletakan smocking
pada gaun
sebagai pusat
perhatian pada gaun
sebagai dekorasi pada
gaun
7. Penerapan tren
Essentiality
47
2021/2022 pada
smocking sebagai
dekorasi pada gaun
Total 16
3.9 Uji Validitas Instrumen
Instrumen yang valid berarti alat ukur yang digunakan untuk mendapatkan
data (mengukur) itu valid (Sugiyono, 2011). Uji validitas instrumen yang
digunakan adalah validitas konstruk dengan menggunakan pendapat ahli
(judgement experts). Validitas konstruk dilakukan dengan cara membandingkan
antara isi instrumen dengan kajian teori (Sugiyono, 2011). Setelah instrumen
dikonstruksi tentang aspek-aspek yang akan diukur dengan berlandaskan teori
tertentu, maka selanjutnya dikonsultasikan dengan ahli. Uji validitas instrumen
dilakukan oleh 2 dosen ahli dengan hasil konsultasi menggunakan teori estetika.
3.10 Teknik dan Prosedur Pengumpulan Data
Pengumpulan data pada penelitian ini menggunakan kuesioner (angket)

yang akan dibagikan kepada 5 orang panelis ahli. Kuesioner merupakan teknik
pengumpulan data yang dilakukan dengan cara memberi seperangkat pertanyaan
atau pernyataan tertulis kepada responden untuk dijawab (Sugiyono, 2011).
Langkah-langkah yang dilakukan sebagai berikut:
1. Menyusun instrumen penelitian
2. Melakukan uji validitas instrumen penelitian
3. Mendistribusikan instrumen penelitian kepada panelis
4. Mengolah data hasil penelitian
5. Menarik kesimpulan data hasil penelitian
6. Membuat laporan data hasil penelitian

48
3.11 Teknik Analisis Data
Analisis data merupakan kegiatan setelah data dari seluruh responden atau
sumber data lain terkumpul (Sugiyono, 2011). Teknik analisis data yang
digunakan dalam penelitian ini adalah statistik deskriptif. Statistik deskriptif
adalah statistik yang digunakan untuk menganalisis data dengan cara
mendeskripsikan atau menggambarkan data yang telah terkumpul sebagaimana
adanya tanpa bermaksud membuat kesimpulan yang berlaku untuk umum atau
generalisasi (Sugiyono, 2011).
1BAB IV
HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
4.1 Deskripsi Hasil Penelitian
Hasil eksperimen pembuatan produk gaun zero-waste teknik smocking

membuat 5 desain dengan teknik konstruksi pola minimal cutting dan ukuran
gaun L. Berikut merupakan detail deskripsi hasil produk:
4.1.1 Desain 1
Gambar 4.1 Desain 1 (Sumber: dokumentasi pribadi)
Model busana desain 1 berupa gaun dengan panjang 120 cm. Memiliki
garis leher bulat dengan penyelesaian depun dengan kumai serong serta
bukaan belahan pada tengah belakang garis leher. Terdapat potongan pada
garis empire yang diterapkan teknik smock Inggris benang elastik dengan lebar
49
smocking 4 cm. Fungsi smocking pada desain ini untuk membentuk bagian
tubuh pada garis empire dan
50
50
bawah lengan. Keliman bawah lengan juga diterapkan smock Inggris benang
elastik dengan lebar smocking 3 cm. Pada kedua sisi gaun terdapat saku sisi.
Bagian bawah rok terdapat sambungan yang dikerut.
4.1.2 Desain 2
bukaan belahan pada tengah belakang garis leher. Penerapan teknik smock
Inggris dengan benang jahit terdapat di bawah garis leher depan dan garis
leher belakang dengan lebar smocking 7 cm. Penerapan smock Inggris dengan
benang elastik terdapat di pergelangan tangan dengan jarak 6 cm dari keliman
bawah lengan dengan lebar smocking 2 cm. Fungsi smocking pada desain ini
untuk membentuk garis leher depan balakng dan pergelangan tangan. Terdapat
potongan di garis pinggang dan tali yang terpisah sebagai pengikat.
51
4.1.3 Desain 3
bukaan belahan pada tengah belakang garis leher. Penerapan teknik smock
Inggris dengan benang jahit terdapat di garis lebar dada dengan lebar
smocking 13 cm. Penerapan smock Inggris dengan benang elastik terdapat di
pergelangan tangan dengan jarak 6 cm dari keliman bawah lengan dengan
lebar smocking 2 cm. Fungsi smocking pada desain ini untuk membentuk
bagian garis dada dan pergelangan tangan. Terdapat potongan di garis
pinggang yang dikerut menggunakan ban pinggang elastik. Bagian rok gaun
terdapat sambungan yang dikerut.
52
4.1.4 Desain 4
garis leher V dengan ujung tumpul dengan penyelesaian depun dengan kumai
serong serta bukaan belahan pada tengah belakang garis leher. Terdapat variasi
tali pada garis leher bagian depan. Penerapan teknik smock Inggris dengan
benang jahit terdapat di titik terendah bahu berbentuk melebar ke bawah
lengan dengan lebar smocking 10 cm. Penerapan smock Inggris dengan benang
elastik terdapat di pergelangan tangan dengan jarak 6 cm dari keliman bawah
lengan dengan lebar smocking 2 cm. Fungsi smocking pada desain ini untuk
membentuk bagian titik terendah bahu, pinggang, dan pergelangan tangan.
Terdapat potongan di garis pinggang yang diterapkan smock Inggris benang
elastik dengan lebar smocking 3 cm. Bagian bawah rok gaun terdapat
sambungan yang dikerut.
53
4.1.5 Desain 5
bukaan belahan pada tengah belakang garis leher. Terdapat potongan pada
garis rendah pinggang (low waist) yang diterapkan teknik smock Inggris
benang elastik dengan lebar smocking 4 cm. Fungsi smocking pada desain ini
untuk membentuk bagian garis rendah pinggang dan pergelangan tangan. Pada
kedua sisi gaun terdapat saku sisi. Lengan gaun berada di garis rendah bahu
(dropped shoulder sleeve) dengan variasi lipit. Keliman pergelangan tangan
diterapkan smock Inggris benang elastik dengan lebar smocking 3 cm.
54
4.2 Analisis Data Penelitian
Data yang diperoleh menggunakan angket atau instrumen penelitian yang

terlebih dahulu mengetahui pasti bahwa responden ahli tersebut sesuai dengan
keahlian bidang yang ditujukan. Terdapat 5 narasumber yaitu:
1. Dra. Vivi Radiona SP, M.Pd berprofesi sebagai dosen Tata Busana,
pengambilan data di Universitas Negeri Jakarta pada 30 Desember 2021 jam
12.00.
2. Rahayu Purnama, M.Pd berprofesi sebagai dosen Tata Busana, pengambilan

data via daring di Google Form pada 29 Desember 2021 jam 04.54.
3. Retno Andri Pramudyarini, S.Sn., M.Pd berprofesi sebagai dosen Mode,

pengambilan data di Institut Kesenian Jakarta pada 5 Januari 2022 jam 13.30.
4. Muhammad Fahmi, S.Sn. berprofesi sebagai dosen Mode, pengambilan data

di Green Pramuka Square pada 28 Desember 2021 jam 17.00.
5. Itang Yunasz berprofesi sebagai perancang busana, pengambilan data di Itang

Yunasz Preview Butik pada 6 Januari 2022 jam 14.00.
Instrumen yang diberikan kepada panelis terdapat 3 indikator yang berupa,
1) Komponen fungsional
2) Komponen struktural
3) Komponen dekoratif
Angket pada penelitian ini diukur menggunakan skala rating. Hasil dari skor
rating selanjutnya disesuaikan dengan tabel kriteria seperti pada tabel berikut:
Tabel 4.6 Deskripsi Hasil Skala Rating (Sugiyono, 2011)
Kategori Bobot Nilai Jumlah Nilai
Sangat Baik 4 16-20

55
Baik 3 11-15
Tidak Baik 2 6-10
Sangat Tidak Baik 1 1-5
4.2.1 Penilaian Produk Penelitian Berdasarkan Komponen Fungsional
Penilaian komponen fungsional estetika busana terdiri dari sub indikator

penerapan smock Inggris benang elastik dalam kemudahan pakai (menilai
ketepatan smock Inggris benang elastik dalam memudahkan memakai
pakaian), penerapan smocking dalam kenyamanan pakai (menilai ketepatan
ukuran dan penempatan smocking agar gaun nyaman dipakai), dan penerapan
smock Inggris benang elastik untuk membentuk tubuh (menilai ketepatan hasil
akhir smocking untuk membentuk bagian-bagian tubuh tertentu).
Tabel 4.7 Penilaian Komponen Fungsional (Sumber: data penelitian 2022)
Desain Desain Desain Desain Desain

Sub Indikator Total
1 2 3 4 5
Penerapan smock Inggris
benang elastik dalam 18 17 15 18 19 17,4
kemudahan pakai
Penerapan smocking
18 18 17 18 19 18
dalam kenyamanan pakai
benang elastik untuk 16 16 16 16 15 15,8
membentuk tubuh
Nilai komponen
17,3 17 16 17,3 17,6 17,04
fungsional
Berdasarkan sub indikator pada tabel yang disajikan, penerapan smock

Inggris benang elastik dalam kemudahan pakai memperoleh skor tertinggi
pada desain 5 dengan nilai 19. Sedangkan skor terendah pada desain 3 dengan
nilai 15, hal ini dikarenakan pemakaian ban pinggang elastik pada desain 3
yang terlalu besar sehingga menyulitkan pemakaian. Penerapan smocking
56
dalam kenyaman pakai memperoleh skor tertinggi pada desain 5 dengan nilai
19 dan skor terendah pada desain 3 dengan nilai 17. Menurut panelis 4,
keseluruhan siluet yang dihasilkan cukup longgar sehingga pemakai merasa
nyaman dan bisa bergerak secara fleksibel. Penerapan smock Inggris benang
elastik untuk membentuk tubuh memperoleh skor terendah pada desain 5
dengan nilai 15. Menurut panelis 3, keseluruhan desain sesuai dikenakan oleh
pemakai berbadan ideal, namun kurang cocok dikenakan oleh pemakai
berbadan gemuk. Hasil akhir sub indikator memperoleh skor tertinggi pada
penerapan smocking dalam kenyamanan pakai dengan nilai sangat baik yaitu
18.
Berdasarkan desain pada tabel yang disajikan, desain 3 memperoleh skor

terendah dengan nilai 16 dan desain 5 memperoleh skor tertinggi dengan nilai
17,6. Menurut panelis 4, desain 5 sebaiknya diterapkan pada material yang
jatuh, sehingga tidak menimbulkan siluet yang terlalu besar pada bagian
pinggang. Menurut panelis 3, desain 2 mendapatkan nilai tidak baik dengan
asalan terdapat bagian smock Inggris benang elastik yang terlalu kencang pada
manset kanan dan kiri. Namun hasil rata-rata nilai desain 2 masih masuk
dalam kategori sangat baik dengan nilai 17.
Hasil akhir komponen fungsional memperoleh hasil sangat baik dengan

nilai akhir 17,04. Hasil akhir tertinggi berdasarkan sub indikator diperoleh
pada penerapan smocking dalam kenyamanan pakai dengan nilai 18. Hasil
tertinggi berdasarkan desain diperoleh pada desain 5 dengan nilai 17,6.
Berdasarkan indikator komponen fungsional, berikut gambar diagram

hasil penilaian berdasarkan indikator komponen fungsional.
Gambar 4.6 Diagram Hasil Indikator Komponen Fungsional
(Sumber: data penelitian 2022)

57
Berdasarkan diagram tersebut, nilai tertinggi dari ketiga sub indikator

tersebut adalah penerapan smocking dalam kenyamanan pakai dengan nilai 18.
Nilai tersebut mengartikan bahwa desain gaun zero-waste teknik smocking
telah sesuai dengan teori komponen fungsional busana oleh Davis dalam
(Yuningsih et al., 2020) yaitu menunjang busana agar dapat dikenakan dengan
baik.
4.2.2 Penilaian Produk Penelitian Berdasarkan Komponen Struktural
Penilaian komponen struktural estetika busana terdiri dari sub indikator

penerapan smocking dalam mengurangi kelonggaran gaun, penerapan
smocking dalam membentuk siluet gaun, penerapan smocking dalam
membentuk garis desain gaun, penempatan smocking pada gaun, penggunaan
tekstur tekstil dalam membentuk siluet fit and flare pada gaun, dan penerapan
tren Essentiality 2021/2022 dalam mempengaruhi konstruksi gaun zero-waste.
Tabel 4.8 Penilaian Komponen Struktural (Sumber: data penelitian 2022)

Sub Indikator Total
1 2 3 4 5
Penerapan smocking dalam
mengurangi kelonggaran 17 17 18 17 18 17,4
gaun
16 17 18 17 17 17
membentuk siluet gaun
membentuk garis desain 17 18 18 18 17 17,6
gaun
Penempatan smocking pada
15 16 16 16 15 15,6
gaun
Penggunaan tekstur tekstil
dalam membentuk siluet fit 18 18 18 18 19 18,2
and flare pada gaun
Penerapan tren Essentiality
2021/2022 dalam
18 18 18 19 18 18,2
mempengaruhi konstruksi
gaun zero-waste
Nilai komponen struktural 16,8 17,3 17,6 17,5 17,3 17,3
58
Berdasarkan tabel yang disajikan, dihasilkan data penelitian bahwa

penerapan smocking dalam mengurangi kelonggaran gaun mendapatkan hasil
sangat baik dengan nilai 17-18. Menurut panelis 4, penerapan smocking dalam
mengurangi kelonggaran gaun cukup bisa diatasi sejauh penempatan smocking
tepat. Penerapan smocking dalam membentuk siluet gaun mendapatkan hasil
sangat baik dengan nilai 16-18. Menurut panelis 4, desain 1 dan 5
mendapatkan hasil tidak baik dengan masukan sejauh smocking ditempatkan
di area pinggang akan lebih aman dan enak dilihat. Penerapan smocking dalam
membentuk garis desain gaun mendapatkan hasil sangat baik dengan nilai 17-
18. Menurut panelis 2, desain 3 perlu ditambahkan garis desain berupa kerutan
pada ujung smocking bagian dada kanan dan kiri agar terkesan menghasilkan
garis kerutan yang sama dengan baju yang sebenarnya. Penempatan smocking
pada gaun mendapatkan hasil baik dengan nilai 15-16. Menurut panelis 4,
desain 2, 3, dan 4 lebih terlihat estetis karena terdapat penambahan smocking
dengan pengerjaan manual, sedangkan desain 1 dan 5 tidak terdapat smocking
serupa sehingga mendapatkan nilai tidak baik. Penggunaan tekstur tekstil
dalam membentuk siluet fit and flare pada gaun mendapatkan hasil sangat baik
dengan nilai 18-19. Menurut panelis 3, pemilihan bahan tekstil sudah tepat.
Menurut panelis 4, keseluruhan desain cukup baik dan tidak terlalu monoton
dan kain katun yang dipilih juga akan memberikan kenyamanan kepada
pemakai. Penerapan tren Essentiality 2021/2022 dalam mempengaruhi
konstruksi gaun zero-waste mendapatkan hasil sangat baik dengan nilai 18-19.
Menurut panelis 4, koleksi desain sudah sangat masuk ke dalam tren tersebut.
Hasil akhir komponen struktural memperoleh hasil sangat baik dengan

nilai akhir 17,3. Hasil akhir komponen struktural tertinggi terdapat pada desain
3 dengan nilai 17,6 dan hasil akhir terendah terdapat pada desain 1 dengan
nilai 16,8.
Berdasarkan indikator komponen struktural, berikut gambar diagram hasil

penilaian berdasarkan indikator komponen struktural.
59
Gambar 4.7 Diagram Hasil Indikator Komponen Struktural
Berdasarkan diagram tersebut, nilai tertinggi dari enam sub indikator

tersebut adalah penggunaan tekstur tekstil dalam membentuk siluet fit and
flare pada gaun dan penerapan tren Essentiality 2021/2022 dalam
mempengaruhi konstruksi gaun zero-waste dengan nilai seimbang 18,2. Nilai
tersebut mengartikan bahwa penerapan tekstil yang digunakan menunjang
dengan sangat baik bentuk struktur desain gaun zero-waste teknik smocking,
hal ini berkaitan dengan teori Davis (1980) dalam (Yuningsih et al., 2020)
bahwa pemilihan tekstur tekstil ini mendukung komponen fungsional dan
komponen dekoratif busana. Penempatan smocking pada gaun mendapatkan
nilai terendah yaitu 15,6. Hal ini dipengaruhi oleh hasil nilai dari desain 1 dan
5 yang mendapatkan hasil terendah yaitu 15.
4.2.3 Penilaian Produk Penelitian Berdasarkan Komponen Dekoratif
Penilaian komponen dekoratif estetika busana terdiri dari sub indikator

keharmonisan perulangan bentuk smocking pada gaun, keharmonisan susunan
garis smocking pada gaun, keseimbangan ukuran smocking pada gaun,
keseimbangan peletakan smocking pada gaun, penerapan smocking sebagai
60
pusat perhatian pada gaun, penerapan smocking sebagai dekorasi pada gaun,
dan penerapan tren Essentiality 2021/2022 pada smocking sebagai dekorasi
pada gaun.
Tabel 4.9 Penilaian Komponen Dekoratif (Sumber: data penelitian 2022)

Sub Indikator Total
1 2 3 4 5
Keharmonisan perulangan
bentuk smocking pada 19 17 18 17 19 18
gaun
Keharmonisan susunan
16 16 17 17 16 16,4
garis smocking pada gaun
Keseimbangan ukuran
18 18 17 17 18 17,6
smocking pada gaun
Keseimbangan peletakan
18 18 17 17 18 17,6
smocking pada gaun
Penerapan smocking
sebagai pusat perhatian 19 18 19 19 17 18,4
pada gaun
Penerapan smocking
18 17 17 17 16 17
sebagai dekorasi pada gaun
2021/2022 pada smocking 16 16 16 16 16 16
Nilai komponen dekoratif 17,7 17,1 17,2 17,1 17,1 17,24
Berdasarkan tabel yang disajikan, dihasilkan data penelitian bahwa

keharmonisan perulangan bentuk smocking pada gaun memperoleh hasil
sangat baik dengan nilai 17-19. Menurut panelis 4, desain akan lebih harmonis
jika ditambahkan pemakaian tali pada bagian samping untuk desain 2 dan
pemakaian tali pada bagian belakang untuk desain 4. Keharmonisan susunan
garis smocking pada gaun memperoleh hasil sangat baik dengan nilai 16-17.
Keseimbangan ukuran smocking pada gaun memperoleh hasil sangat baik
dengan nilai 17-18. Menurut panelis 4, desain 3 terlihat terlalu penuh dengan
penempatan smocking dan kerutan yang memberi kesan memotong baju
menjadi 4 bagian. Keseimbangan peletakan smocking pada gaun memperoleh
hasil sangat baik dengan nilai 17-18. Penerapan smocking sebagai pusat
61
perhatian pada gaun memperoleh hasil sangat baik dengan nilai 17-19.
Menurut panelis 4, smocking pada desain 5 belum menjadi pusat perhatian
pada gaun. Penerapan smocking sebagai dekorasi pada gaun memperoleh hasil
sangat baik dengan nilai 16-18. Menurut panelis 4, terdapat perpaduan antara
smock Inggris benang elastik dan smocking pengerjaan manual dengan benang
jahit biasa yang menjadikan desain lebih estetik. Menurut panelis 5, penerapan
smocking sebagai dekorasi juga dapat mengurangi pemakaian aksesoris dan
pita. Penerapan tren Essentiality 2021/2022 pada smocking sebagai dekorasi
pada gaun memperoleh hasil sangat baik dengan nilai 16. Menurut panelis 4,
teknik smocking yang digunakan sudah cukup masuk pada tren tersebut.
Hasil akhir komponen dekoratif memperoleh hasil sangat baik dengan

nilai akhir 17,24. Hasil akhir tertinggi terdapat pada desain 1 dengan nilai
17,7, sedangkan hasil akhir terendah terdapat pada desain 2, 4, dan 5 dengan
nilai 17,1.
Berdasarkan indikator komponen dekoratif, berikut gambar diagram hasil

penilaian berdasarkan indikator komponen dekoratif.
Gambar 4.8 Diagram Hasil Indikator Komponen Dekoratif

62
Berdasarkan diagram tersebut, nilai tertinggi dari sub indikator tersebut

adalah penerapan smocking sebagai pusat perhatian pada gaun dengan nilai
18,4. Hal ini mengartikan bahwa penerapan teori prinsip desain pusat
perhatian terbentuk dengan baik. Hasil terendah dari diagram di atas adalah
penerapan tren Essentiality 2021/2022 pada smocking sebagai dekorasi pada
gaun dengan perolehan nilai 16. Keharmonisan perulangan bentuk smocking
pada gaun memperoleh hasil yang sangat baik tertinggi kedua dengan nilai 18.
Hal ini mengartikan bahwa penerapan teori prinsip desain harmoni pada teknik
smocking tercipta dengan baik.
4.2.4 Interpretasi Hasil Akhir Penelitian
Penilaian estetika desain gaun zero-waste teknik smocking menggunakan

teori estetika busana dengan indikator komponen fungsional, struktural, dan
dekoratif. Di bawah ini merupakan hasil penilaian kelima desain produk
busana:
Tabel 4.10 Hasil Penilaian (Sumber: data penelitian 2022)

Des Des Des Des Des
ain ain ain ain ain Total
1 2 3 4 5
17, 17, 17,
Komponen Fungsional 17 16 17,04
3 3 6
16, 17, 17, 17, 17,
Komponen Struktural 17,3
8 3 6 5 3
17, 17, 17, 17, 17,
Komponen Dekoratif 17,24
7 1 2 1 1
17, 17, 16, 17, 17,
Nilai Hasil 17,16
2 1 9 3 3
Estetika 17,16
Berdasarkan hasil tabel di atas, dapat disimpulkan bahwa secara

keseluruhan penilaian estetika desain gaun zero-waste teknik smocking
berdasarkan komponen fungsional, struktural, dan dekoratif mendapatkan hasil
sangat baik dengan keseluruhan nilai akhir sebesar 17,16. Hasil akhir
63
berdasarkan komponen estetika mendapat hasil tertinggi pada komponen

struktural dengan nilai 17,3. Hasil akhir berdasarkan desain mendapat hasil
tertinggi pada desain 4 dan 5 dengan nilai 17,3. Kemudian total hasil akhir
berdasarkan desain mendapat kategori sangat baik dengan nilai 17,16.
Gambar 4.9 Hasil Penilaian Komponen (Sumber:

data penelitian 2022)
Grafik tersebut menunjukkan hasil keseluruhan nilai komponen

fungsional, struktural, dan dekoratif. Komponen struktural memperoleh nilai
tertinggi dengan skor 17,3 dengan hasil sangat baik, hal ini mengartikan
bahwa komponen struktural berupa susunan garis, bentuk yang dipadukan
menjadi suatu rancangan model busana sudah baik penerapannya pada desain
gaun zero-waste teknik smocking. Pada urutan kedua yaitu komponen
dekoratif yang memperoleh nilai 17,24 dengan hasil sangat baik. Hal ini
mengartikan bahwa komponen dekoratif berupa penerapan unsur dan prinsip
desain pada teknik smocking sudah diterapkan dengan baik pada busana. Pada
urutan terakhir yaitu komponen fungsional memperoleh nilai 17,04 dengan
hasil sangat baik. Hal ini mengartikan bahwa komponen fungsional berupa
64
kenyamanan pakai, kemudahan pakai, dan penerapan smock Inggris benang

elastik dalam membentuk tubuh sudah baik penggunaannya.
Gambar 4.10 Nilai Estetika Busana (Sumber: data penelitian 2022)
Berdasarkan hasil penilaian dari kelima desain busana yang mendapatkan

skor tertinggi adalah desain 4 dan 5 merupakan hasil desain produk yang
paling baik dan paling sesuai dengan penilaian komponen estetika busana;
fungsional, struktural, dan dekoratif dibandingkan dengan ketiga desain
produk lainnya. Menurut panelis 2 dan 4, smocking pada desain 1 perlu
diperhatikan ukuran dan penempatannya karena harus memperhatikan
besarnya lingkar badan pemakai. Pemakai yang lingkar badannya terlalu besar
akan terlihat kurang cocok untuk memakai gaun desain 1. Menurut panelis 2,
sketsa desain dengan hasil gaun yang sudah jadi perlu disesuaikan lagi.
Terdapat beberapa perbedaan ukuran panjang rok antara sketsa desain dan
65
hasil baju yang sudah jadi. Menurut panelis 2, pada hasil jadi gaun desain 4
tidak terdapat kelonggaran pada bagian dada seperti yang digambarkan di
sketsa desain. Kemudian sketsa desain 4 pada bagian rok terlihat lebih panjang
dibandingkan hasil jadi gaun. Menurut panelis 3, keseluruhan koleksi sudah
memiliki kesatuan dan terlihat benang merahnya. Pemilihan bahan tekstil
untuk keseluruhan desain sudah baik. Namun catatan untuk pemilihan benang
elastik untuk smocking harus menggunakan benang dengan kualitas tinggi agar
smocking tahan lama dan tidak mudah putus. Menurut panelis 4 dan 5,
penggunaan kancing pada tengah belakang leher lebih baik menggunakan
kancing bungkus dan sengkelit agar lebih estetik. Kancing jepret yang
digunakan juga sebaiknya dibungkus dengan kain agar terlihat estetik.
4.3 Pembahasan Hasil Penelitian
Estetika desai gaun zero-waste teknik smocking dinilai panelis ahli

menggunakan aspek penilaian estetika busana dengan indikator komponen
fungsional, struktural, serta dekoratif. Setelah penilaian dilakukan, didapatkan
data berupa skor nilai beserta dengan pendapat panelis ahli. Dari data yang
diperoleh maka hasil nilai menunjukkan bahwa hasil produk baik untuk
digunakan sebagai busana siap pakai.
Penilaian estetika busana berdasarkan komponen fungsional dapat

dikatakan sangat baik. Hasil sangat baik diperoleh pada seluruh indikator
komponen fungsional berupa penerapan smock Inggris benang elastik dalam
kemudahan pakai, penerapan smocking dalam kenyamanan pakai, dan
penerapan smock Inggris benang elastik untuk membentuk tubuh. Hal ini
sesuai dengan teori Davis (1980) dalam (Yungsih et al., 2020) bahwa
komponen fungsional dari suatu busana yang baik memiliki ciri bahwa bahan
yang digunakan mudah dan nyaman digunakan berdasarkan fungsi dari tujuan
busana tertentu.
66
Penilaian estetika busana berdasarkan komponen struktural dapat

komponen struktural berupa penerapan smocking dalam mengurangi
kelonggaran gaun, penerapan smocking dalam membentuk siluet gaun,
penerapan smocking dalam membentuk garis desain gaun, penempatan
smocking pada gaun, penggunaan tekstur tekstil dalam membentuk siluet fit
and flare pada gaun, dan penerapan tren Essentiality 2021/2022 dalam
mempengaruhi konstruksi gaun zero-waste. Hal ini sesuai dengan teori Davis
(1980) dalam (Yungsih et al., 2020) bahwa komponen struktural dari suatu
busana yang baik harus mendukung komponen fungsional dari suatu busana.
Struktur dari desain busana harus mampu memudahkan pemakai untuk
mengenakan busana.
Penilaian estetika busana berdasarkan komponen dekoratif dapat

komponen dekoratif berupa keharmonisan perulangan bentuk smocking pada
gaun, keharmonisan susunan garis smocking pada gaun, keseimbangan ukuran
smocking pada gaun, keseimbangan peletakan smocking pada gaun, penerapan
smocking sebagai pusat perhatian pada gaun, penerapan smocking sebagai
dekorasi pada gaun, dan penerapan tren Essentiality 2021/2022 pada smocking
sebagai dekorasi pada gaun. Hal ini sesuai dengan teori Davis (1980) dalam
(Yungsih et al., 2020) bahwa komponen dekoratif yang ditujukan untuk
estetika busana berkoordinasi baik dengan komponen struktural maupun
fungsional busana. Hal yang menentukan komponen dekoratif suatu busana
dapat dinilai berdasarkan unsur dan prinsip deain dengan contoh; garis-garis
yang saling terhubung dan menimbulkan efek yang indah, jarak antara suatu
bentuk ataupun garis, dan bentuk dari dekorasi busana.
Pada penelitian sebelumnya yang berjudul Aesthetics of Smocking Stitches

in Zero-Waste Innovative Fashion Design (Mansour, 2020), teknik smocking
digunakan untuk mengurangi kelonggaran agar siluet pakaian zero-waste bisa
67
membentuk tubuh. Hasil penelitian tersebut sesuai dengan penelitian ini yang
menunjukkan bahwa desain zero-waste teknik smocking mendapatkan hasil
sangat baik dalam mengatasi kelonggaran pada busana desain zero-waste.
Berdasarkan hasil penjabaran di atas dapat disimpulkan bahwa penilaian

estetika desian gaun zero-waste teknik smocking memiliki hasil baik
berdasarkan teori estetika busana yang meliputi komponen fungsional,
struktural, dan dekoratif. Penciptaan busana ini difokuskan untuk menciptakan
busana zero-waste yang menerapkan teknik smocking untuk menciptakan
siluet busana yang membentuk struktur tubuh. Hal ini sesuai dengan hasil
yang diperoleh dari penilaian busana bahwa komponen struktural yang
diperoleh baik, namun perlu diperhatikan bahwa estetika busana yang baik
didukung juga oleh komponen fungsional dan dekoratif dari suatu busana.
Penelitian ini juga memperoleh hasil dari panelis bahwa busana yang
diciptakan layak untuk digunakan. Apabila busana yang diciptakan ini akan
diproduksi untuk masyarakat, diharapkan akan ada perbaharuan desain pada
busana agar hasil yang diperoleh dapat semakin baik.
4.4 Temuan Hasil Penelitian
Dalam penelitian ini, peneiliti menemukan temuan saat melakukan

pembuatan desain gaun zero-waste teknik smocking, proses pengambilan data
dari panelis, hingga proses analisis data penelitian yang sudah dilakukan.
Berdasarkan penelitian yang dilakukan maka peneliti menyimpulkan beberapa
hal yang dapat diterapkan mengenai desain gaun zero-waste teknik smocking:
1. Teknik smocking dapat diterapkan ke dalam busana yang memiliki pola zero-
waste yang sederhana seperti minimal cutting untuk membentuk siluet busana
yang membentuk badan. Teknik smocking bisa bervariasi bentuk, ukuran, dan
penempatannya sesuai dengan bagian tubuh mana yang ingin dibentuk.
2. Proses mendesain gaun zero-waste harus memperhatikan bentuk pola, teknik

jahit yang digunakan, jenis material tekstil, proporsi ukuran, dan sisa kain.
68
Aspek-aspek tersebut harus saling melengkapi, berkesinambungan, dan tidak

bisa berdiri sendiri-sendiri. Semua aspek tersebut harus dipikirkan sebelum
menentukan sketsa desain akhirnya. Karenanya, desain busana zero-waste
memiliki keterbatasan variasi di bagian-bagian desain tertentu.
3. Pembagian ukuran pola gaun zero-waste teknik minimal cutting perlu

diperhatikan pada bagian-bagian tubuh yang memerlukan ukuran lebih besar,
seperti lingkar badan dan lingkar panggul. Kurangnya ukuran lebar pada
lingkar tersebut mempengaruhi bentuk garis desain gaun.
4. Material tekstil yang akan digunakan harus diperhatikan, perlu dipastikan

agar material kain tidak terlalu berat untuk dipakai ke model busana yang
memerlukan banyak kain seperti gaun. Kekuatan material tekstil juga harus
sesuai dengan jenis smocking yang digunakan, perlunya menghindari material
yang terlalu tipis dan melangsai.
5. Penerapan teknik smocking pada desain gaun zero-waste dikategorikan baik

berdasarkan teori estetika busana. Desain gaun zero-waste teknik smocking
ini diharapkan agar dikembangkan desainnya menjadi lebih bervariasi di
masa mendatang.
4.5 Kelemahan Penelitian
Meskipun penelitian ini dilaksanakan secara optimal tetapi peneliti

menemukan kelemahan pada saat melakukan proses pembuatan desain gaun
zero-waste teknik smocking yang dikarenakan keterbatasan peneliti, sehingga
mempengaruhi kondisi dan hasil penelitian. Berikut kelemahan yang
ditemukan oleh peneliti:
1. Variasi smocking dan garis leher yang diterapkan sebaiknya lebih beragam.
Karena koleksi gaun diperuntukkan untuk umum, variasi smocking dan garis
leher bisa dibuat tanpa harus mementingkan seluruh area tubuh tertutup.
69
2. Perbandingan proporsi ukuran sketsa desain dengan hasil gaun yang sudah
jadi berbeda, sebaiknya proporsi ukuran sketsa desain menyesuaikan hasil
gaun yang sudah jadi atau bisa sebaliknya.
3. Panelis ahli yang diperoleh tidak ada yang ahli khusus di bidang zero-waste
fashion dikarenakan keterbatasan waktu dan informasi sehingga bidang
keahlian panelis dialihkan ke bidang yang masih berkaitan dengan fashion.
2BAB V
KESIMPULAN, IMPLIKASI, DAN SARAN
5.1 Kesimpulan
Permasalahan dalam penelitian ini yang difokuskan untuk memberikan

hasil penilaian desain gaun zero-waste teknik smocking berdasarkan teori
estetika busana yang terdiri dari komponen fungsional, struktural, dan
dekoratif. Dari hasil pengambilan data penilaian desain gaun zero-waste teknik
smocking, hasil nilai estetika masuk dalam kategori sangat baik. Diharapkan
ke depannya desain gaun zero-waste teknik smocking dapat dibuat dengan
kreasi desain dan teknik yang lebih beragam.
Komponen fungsional memperoleh hasil sangat baik berdasarkan

penerapan smock Inggris benang elastik dalam kemudahan pakai, penerapan
smocking dalam kenyamanan pakai, dan penerapan smock Inggris benang
elastik untuk membentuk tubuh. Komponen struktural memperoleh hasil
sangat baik berdasarkan penerapan smocking dalam mengurangi kelonggaran
gaun, penerapan smocking dalam membentuk siluet gaun, penerapan smocking
dalam membentuk garis desain gaun, penempatan smocking pada gaun,
penggunaan tekstur tekstil dalam membentuk siluet fit and flare pada gaun,
dan penerapan tren Essentiality 2021/2022 dalam mempengaruhi konstruksi
gaun zero-waste. Komponen dekoratif memperoleh hasil snagat baik
berdasarkan keharmonisan perulangan bentuk smocking pada gaun,
keharmonisan susunan garis smocking pada gaun, keseimbangan ukuran
smocking pada gaun, keseimbangan peletakan smocking pada gaun, penerapan
smocking sebagai pusat perhatian pada gaun, penerapan smocking sebagai
dekorasi pada gaun, dan penerapan tren Essentiality 2021/2022 pada smocking
sebagai dekorasi pada gaun.
69
Berdasarkan temuan di atas, maka kesimpulan pada penelitian ini adalah
untuk mendapatkan hasil penilaian desain gaun zero-waste teknik smocking
berdasarkan
70
70
teori estetika busana yang terdiri dari komponen fungsional, struktural, dan
dekoratif. Komponen struktural memperoleh nilai tertinggi, yaitu bentuk struktur
busana dari gaun zero-waste bisa dibentuk siluetnya dengan menerapkan teknik
smocking. Komponen dekoratif memperoleh nilai tertinggi kedua, dengan saran
untuk lebih mengeksplor variasi smocking. Komponen fungsional memperoleh
hasil terendah, yaitu kenyamanan, kemudahan, dan fungsi smocking untuk
membentuk tubuh dikategorikan sangat baik.
5.2 Implikasi
Adapun implikasi dalam penelitian ini adalah sebagai berikut:
1. Desain zero-waste teknik smocking ini menggunakan material kain dari serat
alam seperti katun, linen, dan rami. Pada penelitian selanjutnya diharapkan
agar bisa mengembangkan penggunaan jenis material kain selain serat alam
seperti serat sintetis. Hal ini memungkinkan untuk berkembangnya variasi
siluet pada gaun zero-waste.
2. Teknik smocking yang digunakan dalam penelitian ini adalah smock Inggris.
Pada penelitian selanjutnya diharapkan agar bisa mengembangkan
penggunaan teknik smocking lainnya seperti smock Belanda. Hal ini
memungkinkan untuk dikembangkannya variasi smocking pada gaun zero-
waste.
5.3 Saran
Berikut adalah saran yang diperoleh selama berjalannya penelitian ini:
a) Saran umum
1. Pada program studi Pendidikan Tata Busana pada mata kuliah

monumental tekstil dapat menambah pengetahuan mengenai berbagai
macam cara pembuatan teknik smocking pada busana.
2. Pada program studi Pendidikan Tata Busana dapat menambah

pengetahuan mengenai busana zero-waste.
71
3. Untuk mahasiswa, program studi Pendidikan Tata Busana dapat

mengeksplorasi desain gaun zero-waste teknik smocking untuk
berwirausaha.
4. Untuk masyarakat, ide karya desain gaun zero-waste teknik smocking

dapat diproduksi serta dipasarkan menjadi pilihan busana siap pakai.
b) Saran khusus produk
1. Penciptaan kreasi desain dan penempatan teknik smocking yang beragam

untuk menciptakan desain yang lebih bervariasi.
2. Proses penjahitan produk dan pemilihan kualitas benang elastik perlu

diperhatikan agar kualitas smock Inggris benang elastik bisa tahan lama.
3. Kesesuaian proporsi ukuran sketsa desain dan hasil jadi produk perlu
diperhatikan dan disesuaikan.
73
3DAFTAR PUSTAKA
Ammariah, H. (2021, Juli 5). Mempelajari Unsur dan Prinsip Dasar Desain
Grafis | SMK Kelas 10. Retrieved from ruangguru:
https://www.ruangguru.com/blog/unsur-dan-prinsip-dasar-desain-grafis
Besser, R. (2020, Februari 18). The New Edwardian: Why Fashion’s Gilded Age
Is Back. Retrieved from vogue.com:
https://www.vogue.com/slideshow/edwardian-clothing
bloomsbury.com. (2021). Zero Waste Fashion Design. Retrieved from

bloomsbury.com: https://www.bloomsbury.com/au/zero-waste-fashion-
design-9781474255448/#
Carrico, M., & Kim, V. (2013). Expanding zero-waste design practices: a

discussion paper. International Journal of Fashion Design, Technology
and Education.
Ethica. (2019, Januari 4). Kain Linen. Retrieved from Ethica Collection:
https://ethica-collection.com/kain-linen/
Fitinline. (2013, April 29). Prinsip-Prinsip Desain Busana. Retrieved from

fitinline.com: https://fitinline.com/article/read/prinsip-prinsip-desain-
busana/
Fitinline. (2013, April 9). Unsur Desain Fashion: Unsur Tekstur. Retrieved from
fitinline.com: https://fitinline.com/article/read/unsur-desain-fashion-unsur-
tekstur/
Fitinline. (2015, Februari 12). Tunic. Retrieved from fitinline.com:

https://fitinline.com/article/read/tunic/
74
Fitinline. (2016, Januari 28). Siluet Busana Mana Yang Paling Cocok Dengan
Anda? Retrieved from fitinline.com:
https://fitinline.com/article/read/siluet-busana-mana-yang-paling-cocok-dengan-
anda/
Fitinline. (2018, November 13). Perhatikan 7 Unsur Desain Ini Sebelum Anda
Mulai Membuat Desain Busana. Retrieved from fitinline.com:
https://fitinline.com/article/read/perhatikan-7-unsur-desain-ini-sebelum-
anda-mulai-membuat-desain-busana/
Fitinline. (2020, Januari 16). Mengenal Teknik Smock dan Penerapannya Pada
Produk Pelengkap Kebutuhan Sehari-Hari. Retrieved from fitinline.com:
https://fitinline.com/article/read/mengenal-teknik-smock-dan-
penerapannya-pada-produk-pelengkap-kebutuhan-sehari-hari/
Fitinline. (2021, Juli 7). 6 Macam Style Fashion Menurut Kepribadian

Pemakainya. Retrieved from fitinline.com:
https://fitinline.com/article/read/6-macam-style-fashion-menurut-
kepribadian-pemakainya/
Forecasting, I. T. (2020). The New Beginning. Jakarta: Kemenparekraf.
Garlufi, R., & Nursasari, F. (2018). Potensi Penerapan Teknik Zero Waste Pattern
Cutting pada Desain Kebaya. ATRAT V6.
Gbetodeme, S., Amankwa, J., & Dzegblor, N. K. (2016). Basic Design, a Needed
Foundation for Designing a Successful Garment: A Case of Dressmakers
in the Ho Municipality, Volta Region, Ghana. Journal of Education and
Practice.
Guide, B. (2019, November 27). 10 Rekomendasi Model Baju Tunik Terbaru

2019 Ini Bisa Jadi Inspirasi dan Koleksimu. Retrieved from bp-guide.id:
https://bp-guide.id/AXsfYWbe
75
Hlaii. (2020). hlaii_. Retrieved from hlaii_: https://www.instagram.com/hlaii_/
Imron, M. (2018). What is Zero Waste? Retrieved from zerowaste.id:

https://zerowaste.id/zero-waste-lifestyle/what-is-zero-waste-anyway/
KBBI. (n.d.). Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI). Retrieved from

kbbi.web.id: https://kbbi.web.id/tren
Lim, H.-W. (2018). A Systematic Review of Zero Waste Fashion Construction

Techniques.
Mansour, O. S. (2020). Aesthetics of Smocking Stitches in Zero-Waste Innovative

Fashion Design . International Design Journal.
Mason, D. (2019, Desember 19). How to tell if your property is Georgian,

Victorian or Edwardian. Retrieved from foxtons.co.uk:
https://www.foxtons.co.uk/discover/2017/10/how-to-tell-if-your-property-
is-georgian-victorian-or-edwardian.html
Meilani. (2013). Teori Warna: Penerapan Lingkaran Warna dalam Berbusana.

HUMANIORA Vol. 4 No. 1, 326-338.
Nasution, D. D., & Zuraya, N. (2020, Maret 11). Kontribusi Ekonomi Kreatif ke
PDB Ditarget Naik 7,4 Persen. Retrieved from Republika.co.id:
https://republika.co.id/berita/q70yhe383/kontribusi-ekonomi-kreatif-ke-
pdb-ditarget-naik-74-persen
Nathaniel, M. (2019, Juni 20). Jakarta Darurat Sampah! Retrieved from

katadata.co.id:
https://katadata.co.id/ariayudhistira/infografik/5e9a51843fdc1/jakarta-
darurat-sampah
Nitnit. (2014, Januari 4). Look (Fashion) (Noun). Retrieved from

urbandictionary.com: https://www.urbandictionary.com/define.php?
term=look+%28fashion%29+%28noun%29
76
Onuma, S. (2009). Bunka Fashion Series: Garment Design Textbook 3 - Blouses

& Dresses. Tokyo: Bunka Publishing Bureau.
Pinterest. (2021). Pinterest. Retrieved from pinterest.com:

https://id.pinterest.com/pin/793196553129279564/
Putri, S. (2018, Maret 7). Tunik Hingga Kurtal, Ini 12 Istilah Busana Muslim
yang Populer di Indonesia. Retrieved from wolipop.detik.com:
https://wolipop.detik.com/foto-hijab/d-3902728/tunik-hingga-kurtal-ini-
12-istilah-busana-muslim-yang-populer-di-indonesia
Ramadhani, R. C. (2018). Daya Terima Busana Wanita Multifungsi. Jakarta:

Universitas Negeri Jakarta.
Redress, C. B. (n.d.). DESIGN TECHNIQUE.
Retief, A., & de Klerk, H. M. (2003). Development of a guide for the visual
assessment of the quality of clothing textile products. Journal of Family
Ecology and Consumer Sciences.
Retief, A., & Klerk, H. M. (2003). Development of A Guide for the Visual
Assessment of the Quality of Clothing Textile Products. Journal of Family
Ecology and Consumer Sciences.
Rissanen, T. (2013). Zero-Waste Fashion Design: a Study at The Intersection of

Cloth, Fashion Design and Pattern Cutting.
Southan, A. (2020, April 6). We've found the perfect WFH dress. Retrieved from
Harpers Bazaar: https://www.harpersbazaar.com/uk/fashion/what-to-
wear/a32017070/smock-dress/
Stormezand, M. (2018, November 15). Lidewij Edelkoort: ‘Folklore is becoming

a trend; the tunic is a universal piece of clothing’. Retrieved from Fashion
United: https://fashionunited.com/news/fashion/lidewij-edelkoort-folklore-
77
is-becoming-a-trend-the-tunic-is-a-universal-piece-of-clothing/
2018111524906
Sugiyono. (2011). Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif, dan R&D. Bandung:

PT Alfabet.
Trisnawati, N. N. (2015). Perkembangan Tunik Dari Masa ke Masa.
Whittle, K. (2017). A Guide to Shirring. Retrieved from seamwork:

https://www.seamwork.com/magazine/2017/06/a-guide-to-elastic-shirring
Wigdado, A. (2020). The Future of Fashion Industry. In Trend Forecasting

21/22. Jakarta: Muslim Fashion Festival.
Yuningsih, S., Haldani, A., & Tresnadi, C. (2020). Kajian Komponen Struktural
dan Fungsional pada Kemeja Bermotif Batik Kontemporer dalam Elemen
Estetik Busana. Gelar: Jurnal Seni Budaya, 18 (1), 35-44.
Zahra, A. (2020). Apa Itu Fesyen Berkelanjutan? (Sustainable Fashion).

Retrieved from zerowaste.id: https://zerowaste.id/zero-waste-fashion/apa-
itu-fesyen-berkelanjutan-sustainable-fashion/
78
4LAMPIRAN
LAMPIRAN
79
Instrumen Desain Gaun Zero-Waste Teknik Smocking
Desain 1 Tampak
Desain Depan
Desain 2 Tampak
Desain 3 Samping
Desain 4 Tampak Belakang
Desain 5
3
80
5
81
Nama Panelis: ………………………………
Keterangan:
1 4
Semakin kurang baik Semakin baik
Berilah tanda ceklis pada pernyataan di bawah ini:

No Deskripsi Desain Rating Scale
1 2 3 4
1. 1
benang elastik dalam 2
kemudahan pakai 3
4
5
Alasan, saran / masukan:
2. 1
kenyamanan pakai 2
3
4
5
3. 1
benang elastik untuk 2
3
82
4
membentuk tubuh
5
4. 1
mengurangi kelonggaran gaun 2
3
4
5
5. 1
membentuk siluet gaun 2
3
4
5
6. 1
membentuk garis desain gaun 2
3
4
5
7. 1
Penempatan smocking pada
gaun 2
3
4
5
83
8. 1
Penggunaan tekstur tekstil
dalam membentuk siluet fit and 2
flare pada gaun 3

4
5
9. 1
2021/2022 dalam 2
mempengaruhi konstruksi gaun 3
zero-waste 4
5
10. 1
Keharmonisan perulangan
bentuk smocking pada gaun 2
3
4
5
11. 1
Keharmonisan susunan garis
smocking pada gaun 2
3
4
5
84
12. 1
Keseimbangan ukuran
3
4
5
13. 1
Keseimbangan peletakan
3
4
5
14. 1
Penerapan smocking sebagai
pusat perhatian pada gaun 2
3
4
5
15. 1
Penerapan smocking sebagai
dekorasi pada gaun 2
3
4
5
16. 1
2021/2022 pada smocking 2
85
3
4
5
INSTRUMEN PENELITIAN VIA GOOGLE FORM

86
HASIL DATA MENTAH
No. Desai Desai Desai Desai Desai

No. Pernyataan Jumla h
Panelis n 1 n2 n3 n4 n5
Penerapan P1 4 4 3 4 4 19
smock Inggris P2 3 3 3 3 4 16
1. benang P3 3 3 2 3 4 15
elastik dalam
P4 4 3 3 4 3 17
kemudahan
pakai P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 18 17 15 18 19 87
smocking P2 3 3 3 3 3 15
2. dalam P3 3 3 3 3 4 16
kenyamanan
P4 4 4 4 4 4 20
pakai
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 18 18 17 18 19 90
smock Inggris P2 3 3 3 3 3 15
3. benang P3 3 3 3 3 3 15
elastik untuk
P4 3 3 3 3 2 14
membentuk
tubuh P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 16 16 16 16 15 79
smocking P2 3 3 4 3 4 17
4. dalam P3 3 3 3 3 3 15
mengurangi
P4 3 3 3 3 3 15
kelonggaran
gaun P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 17 17 18 17 18 87
smocking P2 3 3 4 3 4 17
5. dalam P3 3 3 3 3 3 15
membentuk
P4 2 3 3 3 2 13
siluet gaun
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 16 17 18 17 17 85
smocking P2 3 4 4 4 3 18
87
6. dalam P3 3 3 3 3 3 15
membentuk P4 3 3 3 3 3 15
garis desain P5 4 4 4 4 4 20
gaun
Jumlah 17 18 18 18 17 88
Penempatan P1 3 3 3 3 3 15
smocking P2 3 3 3 3 3 15
7. pada gaun P3 3 3 3 3 3 15
P4 2 3 3 3 2 13
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 15 16 16 16 15 78
Penggunaan P1 4 4 4 4 4 20
tekstur tekstil P2 3 3 4 4 4 18
8. dalam P3 4 4 3 3 4 18
membentuk
P4 3 3 3 3 3 15
siluet fit and
flare pada P5 4 4 4 4 4 20
gaun
Jumlah 18 18 18 18 19 91
tren P2 3 3 3 4 3 16
9. Essentiality P3 4 4 4 4 4 20
2021/2022
P4 4 4 4 4 4 20
dalam
mempengaru P5 4 4 4 4 4 20
hi konstruksi
gaun zero-
waste
Jumlah 18 18 18 19 18 91
Keharmonisa P1 4 4 4 4 4 20
n perulangan P2 3 3 3 3 3 15
10. bentuk P3 4 3 3 3 4 17
smocking
P4 4 3 4 3 4 18
pada gaun
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 19 17 18 17 19 90
Keharmonisa P1 3 3 4 4 3 17
n susunan P2 3 3 3 3 3 15
11. garis P3 3 3 3 3 3 15
smocking
P4 3 3 3 3 3 15
88
pada gaun P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 16 16 17 17 16 82
Keseimbanga P1 4 4 4 3 4 19
n ukuran P2 3 3 3 3 3 15
12. smocking P3 3 3 3 3 3 15
pada gaun
P4 4 4 3 4 4 19
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 18 18 17 17 18 88
Keseimbanga P1 4 4 4 4 4 20
n peletakan P2 3 3 3 3 3 15
13. smocking P3 4 4 3 3 4 18
pada gaun
P4 3 3 3 3 3 15
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 18 18 17 17 18 88
smocking P2 4 3 4 4 3 18
14. sebagai pusat P3 3 3 3 3 3 15
perhatian
P4 4 4 4 4 3 19
pada gaun
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 19 18 19 19 17 92
smocking P2 4 3 3 3 3 16
15. sebagai P3 3 3 3 3 3 15
dekorasi pada
P4 4 4 4 4 3 19
gaun
P5 4 4 4 4 4 20
Jumlah 18 17 17 17 16 85
tren P2 3 3 3 3 3 15
16. Essentiality P3 3 3 3 3 3 15
2021/2022
P4 3 3 3 3 3 15
pada
smocking P5 4 4 4 4 4 20
sebagai
dekorasi pada
gaun
Jumlah 16 16 16 16 16 80
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
Dokumentasi Penelitian
99
Biodata Panelis
Nama: Dra. Vivi Radiona SP, M.Pd
Profesi: Dosen Tata Busana
Perguruan Tinggi: Universitas Negeri Jakarta
No. Telp/HP: 0818-783-266
Pendidikan: Magister Pendidikan (S2)
Nama: Rahayu Purnama, M.Pd
Profesi: Dosen Tata Busana
Perguruan Tinggi: Universitas Negeri Jakarta
No. Telp/HP: 0812-1152-2279
Pendidikan: Magister Pendidikan (S2)
Nama: Retno Andri Pramudyarini,

S.Sn., M.Pd
Profesi: Dosen Desain Produk Mode
Perguruan Tinggi: Institut Kesenian Jakarta
No. Telp/HP: 0852-8684-1114
Pendidikan: Sarjana Desain Mode (S1)
Magister Pendidikan (S2)

100
Nama: Muhammad Fahmi, S.Sn.
Profesi: Dosen Desain Mode
Perguruan Tinggi: Institut Kesenian Jakarta
No. Telp/HP: 0812-8678-9513
Pendidikan: Sarjana Desain Mode (S1)
Nama: Itang Yunasz
Profesi: Desainer – Founder PT Yunasz

Astabrata
Pendidikan: Renato Balestra Haute Couture Italia
No. Telp/HP: 0877-8883-1000

101
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
Nama : Fathimah Azzahra
NIM : 5525163819
TTL : Jakarta, 17 Maret 1998
Alamat : Jl. Pondok Jati Raya No. 12 Pondok Aren Kota Tangerang
Selatan
E-mail : fathimzahra77@gmail.com
Latar Belakang Pendidikan
2013-2016 SMK Negeri 30 Jakarta
2016-2022 Universitas Negeri Jakarta
Pengalaman
102
2019 Praktik Kegiatan Mengajar (PKM) di SMK Negeri 38 Jakarta
2019 Praktik Kerja Lapangan (PKL) di Itang Yunasz Preview Butik

(Draft) SKRIPSI Fathimah Azzahra Tabus 2016

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

(Draft) SKRIPSI Fathimah Azzahra Tabus 2016

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

1SKRIPSI

Desain Zero-Waste Teknik Smocking

NAMA MAHASISWA: FATHIMAH AZ ZAHRA

NOMOR REGISTRASI: 5525163819

PENDIDIKAN TATA BUSANA

UNIVERSITAS NEGERI JAKARTA

Judul: Desain Zero-Waste Teknik Smocking

Penyusun: Fathimah Azzahra

Pembimbing I, Pembimbing II,

Dra. Suryawati, M.Si Esty Nurbaity Arrsy, S.Pd, M.Km

NIP. 196404241988112001 NIP. 197409281999032001

Pengesahan Panitia Ujian Skripsi

Ketua Penguji Anggota Penguji I Anggota Penguji II

(nama) (nama) (nama)

NIP. NIP. NIP.

Koodinator Program Studi Pendidikan Tata Busana

Dr. Wesnina, M.Sn

Dengan ini saya menyatakan bahwa:

Jakarta, 19 Januari 2022

Yang membuat pernyataan

No. Reg. 5525163819

Adapula penulis sadar bahwa tanpa bantuan dari berbagai pihak,

Jakarta, 19 Januari 2022

FATHIMAH AZZAHRA, Desain Zero-Waste Teknik Smocking. Skripsi,

Kata Kunci: desain zero-waste, smocking, gaun

Tabel 3.1 Pola desain One Shot Case Study...........................................................37

Tabel 3.2 Daftar Panelis Ahli.................................................................................39

Tabel 3.3 Langkah-langkah pembuatan gaun........................................................42

Tabel 3.4 Skala Penilaian Rating Scale (Sugiyono, 2011)....................................44

Tabel 3.5 Kisi-kisi instrumen.................................................................................45

Tabel 4.1 Deskripsi Hasil Skala Rating (Sugiyono, 2011)....................................54

Tabel 4.2 Penilaian Komponen Fungsional (Sumber: data penelitian 2022)........55

Tabel 4.3 Penilaian Komponen Struktural (Sumber: data penelitian 2022)..........57

Tabel 4.4 Penilaian Komponen Dekoratif (Sumber: data penelitian 2022)...........60

Tabel 4.5 Hasil Penilaian (Sumber: data penelitian 2022).....................................62

Gambar 2.2 Siluet lurus. Sumber: (Pinterest, 2021)................................................7

Gambar 2.1 Siluet lonceng. Sumber: (Pinterest, 2021)............................................7

Gambar 2.5 Harmoni perulangan warna. Sumber: (Pinterest, 2021).....................10

Gambar 2.6 Proporsi busana 1:2. Sumber: (Pinterest, 2021).................................11

Gambar 2.7 Keseimbangan simetris. Sumber: (Pinterest, 2021)...........................11

Gambar 2.8 Pusat perhatian pada rok. Sumber: (Pinterest, 2021).........................12

Gambar 2.9 Irama peralihan. Sumber: (Pinterest, 2021).......................................13

Gambar 2.10 Warna Pantone. Sumber: (Pinterest, 2021)......................................14

Gambar 2.11 Jenis-jenis siluet gaun (Onuma, 2009).............................................22

Gambar 2.12 Jenis-jenis garis leher (Onuma, 2009)..............................................23

Gambar 2.13 Gaun dengan garis busana vertikal (Onuma, 2009).........................24

Gambar 2.14 Gaun dengan garis busana horizontal (Onuma, 2009).....................25

Gambar 2.15 Jenis-jenis lengan pada gaun (Onuma, 2009)..................................26

Gambar 2.16 Desain pakaian zero-waste. Sumber: (Rissanen, 2013)...................27

Gambar 2.17 Perbandingan pembuatan pakaian konvensional dan zero-waste

Gambar 2.21 Smock Belanda. Sumber: (Fitinline, 2020)......................................32

Gambar 2.22 Smock Jepang. Sumber: (Fitinline, 2020)........................................32

Gambar 2.25 Shirring di pinggang. Sumber: (Whittle, 2017)...............................34

Gambar 2.24 Shirring di panggul. Sumber: (Whittle, 2017).................................34

Gambar 2.27 Shirring garis leher. Sumber: (Whittle, 2017).................................34

Gambar 2.26 Shirring di dada. Sumber: (Whittle, 2017).......................................34

Gambar 3.2 Moodboard koleksi.............................................................................40

Gambar 3.4 Desain produk (Dokumentasi pribadi)...............................................41

Gambar 3.3 Pola produk (dokumentasi pribadi)....................................................41

Gambar 4.1 Desain 1 (Sumber: dokumentasi pribadi)...........................................49

Gambar 4.2 Desain 2 (Sumber: dokumentasi pribadi)...........................................50

Gambar 4.3 Desain 3 (Sumber: dokumentasi pribadi)...........................................51

Gambar 4.4 Desain 4 (Sumber: dokumentasi pribadi)...........................................52

Gambar 4.5 Desain 5 (Sumber: dokumentasi pribadi)...........................................53