MAKALAH

ARS-365 PROSES PERKEMBANGAN ARSITEKTUR DUNIA

“NORMAN FISHER HOUSE – LOUIS I. KAHN”

DISUSUN OLEH : LUIS COSTA (21.184.0003)

DOSEN PENGAMPU : Ir. HIBNUL WALID, MT

PROGRAM STUDI ARSITEKTUR

FAKULTAS TEKNIK SIPIL DAN PERENCANAAN

INSTITUT SAINS & TEKNELOGI T.D. PARDEDE

2022/2023
 KATA PENGANTAR

Puji syukur kehadirat Tuhan Yang Maha Esa atas rahmat dan karunia-Nya
sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas laporan Perkembangan Arsitektur
Dunia berjudul “Norman Fisher House” ini pada tepat waktu.

Penulis mengucapkan terima kasih kepada Bapak Ir. Hibnul Walid, MT

selaku dosen pengampu mata kuliah ARS-365 Perkembangan Arsitektur Dunia
yang telah memberikan tugas ini, sehingga dapat menambah pengetahuan dan
wawasan sesuai dengan bidang studi yang penulis tekuni.

Sebagai seorang mahasiswa yang masih dalam proses pembelajaran,

laporan ini tentunya masih banyak memiliki kekurangan. Oleh karena itu,
penulis mengharapkan kritik dan saran dari para pembaca sekaliaan, agar
penulis dapat membuat makalah yang jauh lebih baik di masa mendatang.
 Abstrak

Arsitektur Modern merupakan salah satu konsep yang terkenal dari dulu
hingga sekarang. Gaya arsitektur modern yang menghilangkan corak ornamen
merupakan salah satu ciri khas yang kenal dari Arsitektur modern. Struktur
modernis, meskipun bentuk dan fungsinya sederhana, mengandung makna dan
makna yang tertanam dalam derajat yang tinggi. Sedangkan penelitian ini
berfokus pada karya Louis I. Kahn – Norman Fisher House. Pemahaman tentang
maksud desain dan keseluruhan peran detail dalam modernis abad
pertengahan dapat berkontribusi pada praktik pelestarian di masa depan
melibatkan struktur serupa. Penggunaan bentuk-bentuk tradisional oleh Kahn
ditambah dengan ketepatan dari teknologi modern sepanjang karya terakhirnya
merepresentasikan pendekatan multifasetnya terhadap desain, mencoba untuk
menarik baik jiwa dan materi itu sendiri, untuk mempertahankan “kebenaran”.
Kahn tidak hanya mendaur ulang tradisionalisme, melainkan menerjemahkan
kembali bentuk-bentuk yang diketahui.

Abstract

Modern architecture is one of the well-known concepts from the past

until now. The modern architectural style that eliminates ornamental patterns
is one of the familiar characteristics of modern architecture. The modern
structure, despite its simple form and function, contains a high degree of
embedded meaning and significance. While this research focuses on the work of
Louis I. Kahn – Norman Fisher House. An understanding of the intent of the
design and all the details of its role in medieval modern could contribute to
future preservation practices involving similar structures. Kahn's use of
traditional forms coupled with the precision of modern technology throughout
his later work represents his multifaceted approach to design, seeking to appeal
to both soul and matter itself, to retain "truth". Kahn did not just repeat
traditionalism, but retranslated known forms.
 DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR ............................................................................................................ i

ABSTRAK ............................................................................................................................... ii

BAB I PENDAHULUAN ..................................................................................................... 1

1.1 LATAR BELAKANG ............................................................................................... 1

1.2 RUMUSAN MASALAH .......................................................................................... 1
1.3 TUJUAN PEMBAHASAN ...................................................................................... 1

BAB II ISI ............................................................................................................................. 2

2.1 PERKEMBANGAN ARSITEKTUR DI DUNIA................................................... 2

2.2 LOUIS I. KAHN ........................................................................................................... 3

2.3 SKEMA 1 : NORMAN, DARIS, DAN LOU .......................................................... 5

2.4 SKEMA 2 : MUSIM PANAS, 1961 ........................................................................ 7

2.5 TIPOLOGI FIRMITAS ............................................................................................... 8

2.6 BENTUK DAN KEGUNAAN ................................................................................... 9

2.7 TIPOLOGI UTILITAS ............................................................................................... 13

BAB III TABEL TABULASI ........................................................................................... 14

BAB IV PENUTUP............................................................................................................ 17

3.1 KESIMPULAN ............................................................................................................ 17

3.2 SARAN .......................................................................................................................... 18

DAFTAR PUSTAKA ........................................................................................................... 19

 BAB 1

PENDAHULUAN

1.1 LATAR BELAKANG

Louis Kahn (1901-1974), salah satu arsitek yang paling berpengaruh

pada abad pertengahan ke-20, Ia menyadari bangunan relative sedikit.
Namun menahan diri secara formal dan ekspresi emosional-nya beberapa
karya nya seperti Jonas Salk Institute dan Kimbell Art Musuem dianggap
sebagai sebuah kemajuan yang terinspirasi dari International Style.

Beberapa gedung yang Louis Kahn menyadari begitu luar biasa bahwa
mereka menobatkan dirinya sebagai salah satu tokoh paling penting
dalam arsitektur abad ke-20, yang pengaruhnya dibandingkan dengan
beberapa tokoh lainnya seperti Le Corbusier dan Mies Van Der Rohe,
namun yang kerja ditawarkan kemungkinan intelektual baru untuk
generasi muda arsitek mencari alternative untuk generasi muda arsitek
mencari alternative untuk Gaya hegemonic internasional mereka. Yakin
bahwa arsitek kontemporer bisa dan harus menghasilkan bangunan
yang monumental dan sebagai rohani inpirasi. Kahn mengabdikan
karirnya untuk mengejar kesempurnaan kompromi gormal dan ekspresi
emosi.

1.2 RUMUSAN MASALAH

1. Pentingnya sebuah Tipologi pada sebuah bangunan/rumah tinggal.
2. Detail pekerjaan material yang diperhatikan dalam mendesain rumah
tinggal

1.3 TUJUAN PEMBAHASAN

Tujuan penelitian ini adalah untuk mendapatkan pemahaman tentang
pematangan Kahn sebagai seorang desainer dan pendeketannya terhadap
kebenaran yang tertanam dan pelapisan makna dalam desainnya. Tujuan
lebih dalamnya adalah untuk lebih memahami Norman Fisher House, dari
segi pekerjaan detailnya, tipologinya, dan tempatnya di dalam konteks
yang lebih besar dari karir Kahn.
 BAB 2
PEMBAHASAN

2.1 PERKEMBANGAN ARSITEKTUR DI DUNIA

Perkembangan Bangunan Arsitektur dari zaman ke zaman,

arsitektur adalah seni perancangan dan pembangunan struktur atau
konstruksi sebuah bangunan. Dalam artian lain arsitektur mencakup dan
membangunan bangunan dalam leel rendah seperti desain bangunan,
desain interior dan desain produk, sedangkan level tinggi seperti tata
letak sebuah kota.

Dari tahun ke tahun arsitektur mengalami perkembangan, dari yang

model kuno hingga model modern seperti ini. Perkembangan model ini ta
luput dari campur tangan seorang arsitektur andal yang berani berinovasi
hingga akhirnya memunculkan berbagai model arsitektur. Era peradaban
arsitektur manusia dikelompok dengan berbagai generasi. Hampir
seluruh aspek yang mempenfaruhi hidup manusia pada masing-masing
era menjadi pembentuk arsitektur di zamannya masing-masing. Seperti
paradigma berpikir, kepercayaan, geografis, penguasa suatu wilayah,
maupun pengaruh dari inovasi teknologi.

Perjalanan paradigma gaya dalam arsitektur dari masa ke masa

merupakan bukti sejarah arsitektur yang membentuk karakteristik tiap
zaman beserta aspek-aspek yang menjadi pengaruhnya. Era prasejarah
dimana manusia masih bergantung pada alam liar hingga era postmodern
dimana paradigma berarsitektur berevolusi dengan eksplorasi teknologi.
Paradigma berarsitektur berperan dalam pengembangan gaya bangunan.
Bagaimana pengaruh social, budaya dan penguasa pada suatu wilayah
menjadi pembentuk karakter bangunan. Dimulai dengan pendeskripsian
garis waktu dari perkembangan gaya dalam arsitektur mulai dari era
prasejarah, kuno, klasik, neo-klasik, modern, postmodern hingga kini
dapat digambarkan dalam garis waktu.
 Era arsitektur modern merupakan paradigm baru yang
berkembang awal akhir abad 19 sampai pertengahan abad ke 20.
Karakteristik bangunan yang berkembang era modern lebih bersifat
fungsional dan sederhana. Sebenarnya gaya modern merupakan
pendobrakan dari perkembangan arsitektur era sebelumnya yang
didominasi oleh ornament yang ekletik.

Perkembangan arsitektur Indonesia pada era arsitektur modern

ini merupakan era pencarian identitas bangsa Indonesia, terutama
pasca kemerdekaan. Proses menjadi bangsa Indonesia menandai
dimulainya proses masyrakat Indonesia menjadi modern, sehingga
modern itu didefinisikan sebagai tidak lagi tradisional dan juga tidak
lagi berada di zaman colonial atau tidak lagi berpikiran kedaerahan,
tetaou berwawasan nasional. Pencarian identitas indoensia dilakukan
Soekarno sebagai presiden RI pertama melakukan pembangunan
secara besar-besaran yang dikenal dengan proyek mercusuar,
diantaranya pembangunan gedung olahraga yang sekarang dikenal
dengan nama Gelora Bung Karno, pembangunan jembatan semanggi
dan pembangunan gedung MPR-DPR RI.

2.2 LOUIS I. KAHN

Louis Kahn adalah seorang arsitek Amerika kelarihan Estonia

yang berbasis diPhiladelphia. Setelah bekerja dalam berbagai kapasitas
untuk beberapa perusahaan di Philadelphia, ia mendirikan studionya
sendiri pada tahun 1935. Sambil melanjutkan praktik pribadinya, ia
menjabat sebagai kritikus desain dan professor di Sekolah Arsitektur
Yale dari tahun 1947 hingga 1957. Kahn menciptakan gaya yang
monumental dan monolitik, sebagian besar bangunannya yang beray
tidak menyembunyikan beratnya, bahannya atau cara perakitannya.
Dia dianugerahhi medali emas AIA dan medali emas RIBA. Pada saat
hari kematiannya, dia dianggap oleh beberapa orang sebagai “arsitek
hidup terkemuka Amerika”.
 Setelah menyelesaikan Sarjana Arsitektur pada tahun 1924,
Kahn bekerja sebagai juru gambar senior di kantor arsitek kota, John
Molitor. Dia mengerjakan desain untuk 1926 Sesquicentennial
Exposition. Pada tahun 1928, Kahn melakukan tur Eropa. Dia tertarik
terutama pada kota bertembok abad pertengahan Carcassonne,
Prancis, dan kastil-kastil Skotlandia, darioada benteng klasismeatau
modernism mana pun. Karier mengajar Kahn dimulai di Universitas
Yale oada tahun 1947. Ia akhirnya dinobatkan sebagai Profesor
Arsitektur. Kahn kemudian kembali ke Philadelphia untuk mengajar di
Universitas Pennsylvania dari tahun 1957 hingga kematiannya, ia juga
menjadi dosen tamu di Fakultas Arsitektur Universitas Princeton dari
tahun 1961 hingga 1967.

Kahn terpilih sebagai Fellow di Institut Arsitek Amerika (AIA)

pada tahun 1953. Ia diangkat menjadi anggota Institut Seni dan Sastra
Nasional pada tahun 1964. Ia dianugerahi medali Frank P. Brown pada
tahun 1964. Dan pada tahun 1965 ia terpilih ke National Academy of
Design sebagai Associate Academian. Dia diangkat menjadi anggota
American Academy of Arts and Sciences pada tahun 1968 dan
dianugerahi AIA Gold Medal, penghargaan tertinggi yang diberikan
oleh AIA pada tahun 1971. Dan di tahun 1971, ia menerima
penghargaan Golden Plate dari American Acamdemy of Achievement.

Dan pada tahun 1974, Kahn meninggal karena serangan jantung

di kamar kecil do Penn Station di Manhattan.

Karya rancangan Louis Kahn tergolong banyak, yaitu:

1. Kimbell Art Museum (1972)

2. Jatiya Sangsad Bhaban (1961-1982)
3. Fisher House (1964-1967)
4. Esherick House (1961)
5. Yale Center British Art (1966)
6. Trenton Bath House (1955)
7. Temple Beth EI (1972)
 8. Park Towne Place (1957-1959)
9. Wharton Esherick Museum
(1926)
10. Greenbelt Knoll (1952-1957)
11. Flora Lamson Hewlett Library (1981)

2.2 SKEMA 1, NORMAN, DORIS, DAN LOU

Menjelang akhir tahun 1950-an, Dokter Norman Fisher dan
istrinya Doris mulai melakukannya mengeksplorasi ide untuk
membangun rumah mereka sendiri di mana dua anak perempuan
mereka dapat tumbuh ke atas. Pada saat itu mereka tinggal di
kediaman sederhana bergaya Kolonial di luar Philadelphia, dengan Dr
Fisher melakukan praktik kesehatan keluarganya dari bagian khusus
dari rumah. Untuk mempertahankan basis klien yang telah ia dirikan,
keluarga tersebut membeli sebuah lahan panjang dan sempit di
sepanjang Mill Road di Hatboro, Pennsylvania – tiga blok dari mereka
lalu rumah saat ini. Berisi campuran pasca-perang, perumahan neo-
tradisional, lingkungan sampai hari ini tampak terputus-putus dari
rumah Fisher. Meskipun agak di pinggiran kota yang tidak menarik,
para Nelayan tertarik dengan sungai itu berkelok-kelok melalui plot
mereka, membagi tanah sedemikian rupa sehingga menjadi halaman
belakang yang indah cukup dapat dicapai.

Pada tahun 1960 Fishers mulai mewawancarai calon arsitek, tidak

yakin pasti apa yang mereka cari tetapi percaya diri dengan
kemampuan mereka untuk merasakan kecocokan yang tepat. Di antara
yang dihubungi adalah perusahaan Philadelphia GBQC, sekelompok
desainer muda yang baru bergabung proyek komersial yang sukses di
kota namun agak acuh tak acuh terhadap prospek merancang tempat
tinggal keluarga tunggal di pinggiran kota. Kurangnya minat mereka
pada proyek membuat para Nelayan mempertanyakan motif mereka, yang
ternyata adalah produk mereka.
 Akibatnya, Fishers memutuskan siapa lebih baik untuk bertemu
daripada mentor arsitek itu sendiri, Louis Kahn, pria yang mereka
sukai banyak orang lain di luar lingkaran arsitektur pada saat itu –
hanya sedikit yang tahu tentangnya. Pertemuan pertama itu menandai
awal dari hubungan tujuh tahun antara Fishers dan Kahn. Selama
berada di lokasi, Kahn menanyai para Nelayan tentang keinginan
mereka, secara arsitektural dan pemrograman. Hampir segera setelah
mendengar $45.000 anggaran yang direncanakan Fishers, Kahn
menghilangkan tiga kamar asing dari program.

Tantangan bagi Kahn adalah menggabungkan kehidupan keluarga

dengan kantor dokter, sebuah permintaan yang tidak asing bagi Kahn
tetapi tetap merupakan tantangan. Tidak hanya itu ini halnya dengan
rumah Fisher, yang mengarah ke proses desain yang sangat panjang,
tetapi pekerjaan desain bersamaan yang dilakukan pada proyek-
proyek sipil berskala besar juga datang untuk mempengaruhi bentuk
akhir dari tempat tinggal. Cukup dengan melihat jarak antar tanggal
pada gambar desain rumah Fisher, orang bisa mendapatkan gambaran
tentang prioritas dan tenggat waktu proyek yang lebih besar.

Hubungan antara Fishers dan Kahn dengan cepat menjadi

harmonis. Mereka akan bertemu kira-kira setiap dua bulan selama
tujuh tahun mereka terlibat dalam desain rumah, termasuk banyak
diskusi makan malam di sumur kediaman setelah selesai. Para Nelayan
merasa seolah-olah mereka didengar selama proses berlangsung, yakin
bahwa kekhawatiran mereka akan ditangani dengan baik oleh Kahn
dan rekan-rekannya. Seperti yang dikatakan Doris Fisher kepada Kahn
selama percakapan tahun 1970 di rumah itu, “Kami berbicara dengan
lebih sedikit laki-laki yang sangat teguh dalam pendekatan mereka –
bukan estetika – tetapi dalam hal-hal tertentu mereka pemikiran harus
dilakukan tanpa mempertimbangkan kebutuhan klien dan kami tidak
merasakannya Anda akan berpikir seperti itu.”
2.3 SKEMA 2 : MUSIM PANAS, 1961
Apa yang tampaknya menjadi skema pertama untuk rumah Fisher
adalah rencana binuklir dihubungkan oleh tanda hubung sirkulasi yang
mirip dengan rumah Weiss. Rencananya lurus dalam bentuk dengan
serangkaian proyeksi dan ceruk yang menciptakan elemen apertur
utama – seolah-olah untuk membedakan tujuan mereka dari bagian
fasad lainnya.

Kubus makan batu memecah keteraturan bentuk bujursangkar

seperti letakny off volume hidup, menjadi fokus dari rencana. Kahn
mempekerjakan seorang yang monumental perapian batu yang
dibangun di dinding, terletak di samping elemen kaca besar
dimaksudkan untuk menerangi meja makan yang berdekatan.

Kubus makan terhubung ke yang hidup ruang dan dapur,

memungkinkan pergerakan bebas antara dua ruang. Selama tahun
1972 wawancara Kahn berbicara tentang kecintaannya pada
perumahan Kolonial dan partisi kamar; dia merasa bahwa
individualisasi ruang tamu memungkinkan tuan rumah menjamu tamu
 dalam satu ruangan sambil melindungi mereka dari kekacauan yang
terjadi antara dapur dan ruang makan saat makan malam disiapkan.

Bagi Kahn, ruang makan – serta ruang tamu yang dirancang

dengan baik – terwakili inti kehidupan keluarga; itu dianggap sebagai
satu momen di dalam rumah tempat.

2.5 TIPOLOGI FIRMITAS

Fondasi rumah dibangun seluruhnya dari batu, untuk Kahn, gaya

bangunan tradisional. Fondasi batu diperlukan karena penempatan
rumah di lereng dan kebutuhannya akan penahan yang kokoh ke tanah
situs. Bagian eksterior dan interior rumah terbuat dari kayu cedar yang
sama yang bersumber dari daerah Pennsylvania setempat. Hal itu
dilakukan untuk menekan biaya. Kayu rumah Fisher sering dipandang
sebagai yang paling komprehensif dari semua kayu miliknya selama
periode tersebut. Proyek-proyek selanjutnya dikatakan tidak memiliki
kesinambungan Fisher House, seringkali detail yang lebih kecil seperti
pintu interior dibiarkan tanpa hiasan sedemikian rupa sehingga
membuat proyek tersebut terasa tidak lengkap bagi pemirsa.
2.6 BENTUK DAN KEGUNAAN

Fisher House menggunakan formulir untuk memisahkan

penggunaan rumah yang berbeda untuk umum dan pribadi. Publik dan
pribadi dibagi antara dua cerita yang berbeda hampir volume
kubik. Volume pribadi disejajarkan sepanjang sumbu utara-selatan dan
publik, yang diputar tepat 45 derajat, disejajarkan sepanjang garis timur
laut barat daya yang sejajar dengan jalan masuk. Volume publik
memotong sisi utara privat dengan sudut tenggaranya. Ruang publik,
yang berbentuk bujur sangkar sempurna, memiliki koridor pintu masuk
dan kamar tidur utama di lantai dasar dan dua kamar tidur lainnya di
atas. Jilid kedua berbentuk agak persegi, memiliki denah persegi
panjang, dan menampung ruang tamu, ruang makan, dan dapur di
ruangan dengan ketinggian ganda.

Di seluruh rumah ada jendela yang sangat tersembunyi. Ini

memungkinkan cahaya masuk selama musim dingin dan mencegah
cahaya langsung di musim panas. Kahn sering menggunakan lekukan
jendela di rumah untuk menciptakan ruang yang dapat ditempati,
seperti bangku atau ruang penyimpanan. Penggunaan ini dipandang
sangat inovatif pada saat itu. Contoh terbaik dari perubahan ini dapat
ditemukan di ruang tamu utama dekat perapian besar. Kahn membuat
detail dari langkan jendela, dan tidak hanya menciptakan area tempat
duduk, tetapi juga satu set rak untuk penyimpanan yang tidak terlihat.
 Resesi yang dalam juga memungkinkan mereka dibuka selama
badai tanpa membiarkan hujan masuk ke dalam rumah. Ada perapian
batu besar tepat di tengah kubus hidup yang menciptakan sedikit
pemisahan di ruang tamu dan area dapur, namun dapur tetap lebih
terbuka untuk ranah publik yang secara tradisional berlaku saat
ini. Keputusan untuk membuat dua volume berbeda didorong oleh
persyaratan desain ganda asli rumah dan kantor dokter.
2.7 TIPOLOGI UTILITAS

Aspek fasad yang paling kompleks adalah disposisi jendela, yang

menawarkan permukaan kaca yang luas, disandingkan dengan bukaan
yang dalam yang berisi jendela yang lebih kecil. Hal ini memungkinkan
adanya geometri abstrak, yang juga terlihat di dalam rumah dengan
elemen seperti deretan jendela dengan komposisi rumit di ruang tamu.

Bagi Kahn , ruang dan cahaya adalah hal yang sama, dan
orientasinya, sebuah seni yang presisi. Ruang tamu menghadap ke Utara
dan ke arah sungai, melalui jendela sudut yang rumit yang
menggabungkan perabot yang dipesan lebih dahulu. Beberapa jendela
kecil yang terletak di fasad Timur Laut dan Tenggara menyeimbangkan
cahaya dan membantu melembutkan silau, memungkinkan masuknya
sinar matahari sore sesekali.
 BAB III

TABEL TABULASI

NO KETERANGAN MATERIAL PEMBAHASAN

1. Dinding Batu

Bahan reruntuhan kuno yang sangat dia

kagumi selama berada di Roma.

Kayu Cedar
 Pertukangan seluruh rumah adalah kayu.
Kelongsong eksterior fasad terbuat dari
kayu cedar. Rumah itu terutama terdiri
dari kelongsong kayu vertikal.
2. Lantai Kayu Ek

Panel kayu ek putih – dirancang serupa

untuk meniru lis dinding –
diorientasikan secara horizontal tepat
di bawah setiap bukaan.
3. Jendela Kaca
 BAB IV

PENUTUP

3.1 KESIMPULAN

Dalam salah satu pidato publik terakhirnya, Kahn mencatat, “Ruang

tinggi, ruang rendah, yang memiliki perapian, dan yang tidak, menjadi
peristiwa besar di benak Anda dan Anda mulai berpikir, bukan tentang
persyaratannya tetapi tentang sifat elemen arsitekturalnya yang dapat
Anda terapkan untuk membuat lingkungan menjadi tempat yang baik
untuk belajar atau baik untuk hidup atau baik untuk bekerja. Dalam
banyak hal, detail kayu ditemukan di seluruh karya kahn periode
mewakili 'sifat elemen arsitektur' dan 'tak terukur' mereka karakter.
Penggunaan detail kayu yang dibahas selama penelitian ini berkaitan
dengan bangunan di mana Kahn secara sadar menggunakan rasa
kemanusiaan di dalamnya.

Penggunaan bentuk-bentuk tradisional Kahn di sepanjang karya

terakhirnya mewakili miliknya pendekatan multifaset untuk desain,
saat ia berusaha untuk menarik jiwa dan materi, itu sendiri, untuk
mempertahankan 'kebenaran mereka terhadap Bentuk'. Kahn tidak
hanya mendaur ulang tradisionalisme, melainkan menerjemahkan
kembali bentuk-bentuk yang 'dikenal' - baik dalam perakitan maupun
estetika – untuk menyampaikan aura tertentu. Ini adalah aspek
 arsitektur Kahn yang membedakannya dari orang lain pada masa itu,
masa di mana arsitektur kurang jelas arah mengikuti Gerakan Modern.

3.2 SARAN

Rumah Fisher sangat mungkin adalah contoh paling jelas dari

perspektif Kahn kehidupan keluarga, karena selain perbedaan antara dua
fungsi utama 'rumah', bentuk menggambarkan perannya sebagai wadah
untuk hidup. Sedangkan detail kayu dan masuknya cahaya mencirikan setiap
ruang dengan cara yang dimaksudkan, tujuan rumah Fisher sebagai wadah
untuk hidup adalah titik di mana 'rumah', 'rumah', dan 'rumah' datang
bersama dalam satu bentuk.
DAFTAR PUSTAKA

Booher, Pierson William(2009). LOUIS I. KAHN’S FISHER HOUSE: A CASE STUDY

ON THE ARCHITECTURAL DE TURAL DETAIL AND DESIGN IN AIL AND DESIGN
INTENT. (University Of Penssylvania).

Wardhani, Anedya, (2020). ARSITEKTUR DAN PERADABAN MANUSIA, 2020,

Jakarta Selatan: Universitas Pancasila.

https://en-wikiarquitectura-com.translate.goog/building/fisher-
house/?_x_tr_sl=en&_x_tr_tl=id&_x_tr_hl=id&_x_tr_pto=sc